欧体楷书毛笔“捺”“点”“钩”的写法

合集下载

欧阳询楷书的艺术特点和临写方法-韩永兵(1112528)26

欧阳询楷书的艺术特点和临写方法唐代是我国书法艺术发展中的重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝的不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正的优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性的时代风格；另一方面在草书的书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂的即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫的风格。

在规矩法度森严的楷书中当首推欧阳洵的楷法，其骨力的刚健、笔法的精到、结构的森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响。

因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书的基础，迄今仍具有十分重要的作用。

下面我们试从三方面来介绍欧书的艺术风格。

欧阳询生平欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”。

欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年85岁（公元557~641年）。

欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史。

作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气的个性，创出自己的独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书。

欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象。

入唐以后，渐臻佳境。

“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”。

“欧体”的艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人。

“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙。

对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭。

《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体。

”张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南。

”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩。

欧阳询楷书的艺术特点和临写方法

唐代是我国书法艺术发展中地重要历史时期，一方面楷书经魏晋六朝地不断演变，法度已臻成熟，体势亦趋完备，气骨刚健、端庄平正地优美楷书为世人立极，以晋人之理而立法，从而表现出一种理性地时代风格；另一方面在草书地书写上，特别是狂草（大草），于理法中溶入性情，以类乎于颠狂地即兴创作，从而又表现出一种极其浪漫地风格.在规矩法度森严地楷书中当首推欧阳洵地楷法，其骨力地刚健、笔法地精到、结构地森严，堪为后人立法，历代书家，莫不受其影响.因此从某种意义上说，唐人楷法，作为学书地基础，迄今仍具有十分重要地作用.下面我们试从三方面来介绍欧书地艺术风格.欧阳询生平欧阳询，字信本，历太子率更令，故世称欧阳率更，又因封爵为“勃海县男”，人呼之为“渤海”、“欧阳勃海”.欧氏祖籍潭州临湘（湖南），生于陈武帝永定元年，卒于唐太宗贞观十五年，享年岁（公元年）.文档来自于网络搜索欧阳询出身世家望族，自幼敏悟过人，博贯经史.作为书家，欧阳询孜孜求学，博采众家之长，且不拘泥于先人，他以破胆夺气地个性，创出自己地独特风格，世人以欧体相称，其时书名远播域外，高丽亦曾遣使求书.欧阳询书法“戈戟森然”之笔势，主要受北派书风影响，但又兼容南方“秀骨清相”之气象.入唐以后，渐臻佳境.“欧体”书承“王书”，都“风神严于智永（张怀灌语），于是，它与“虞（世南）体”之圆滑，“褚（遂良）体”之流动与薛（稷）体之瘦硬而被世人称之谓“初唐四大家”.文档来自于网络搜索“欧体”地艺术特色上承汉魏六朝，下启宋元明清，故历代诸家，无不取法唐人.“欧体”有戈戟森然之险劲，又不失精妙之秀骨清相，为后人楷法之师宗，可见其艺术造诣之高妙.文档来自于网络搜索对于欧阳询书艺特点之评说，历来众说纷纭.《新唐书欧传》：“欧初效王书，后险劲过之，固自名其体.”张怀灌《书断》：“真行之书，虽于大令亦别成一体，风神严于智永，润色寡于虞世南.”杨士奇《东里全集》：“询书虽骨气劲峭，法度严整，论者谓虞得晋风之飘逸，欧得晋之规矩.”翁方纲《复初斋文集跋醴泉铭》：“欧书以圆笔为性情，而以方整之笔为形貌，其淳古处乃直根抵篆隶.”苏轼：“欧阳率更书，妍弩拔群，尤工于小楷，率更貌寒寝，敏悟绝人，余观其书，劲险刻厉，正称高貌耳.”上述评家，对欧字笔力之险劲，结体之严整，可谓“共识”，而东坡“劲险刻厉”四字，实为精要之概括.欧阳洵楷书刻碑举要：、《欧阳询书兰亭记》唐太宗贞观二年立，岁书.、《化度寺邕禅师舍利塔铭》（也名《化度寺碑》）贞观五年立，岁书.、《九成宫醴泉铭》贞观六年四月立.岁书.、《虞恭公温彦博碑》贞观十一年十月立.岁书.、《皇甫诞碑》，此碑作于贞观年间，具体年限不详.究其如入化境之书风推测，一般认为是欧阳询晚期之作.欧字地书写笔法不善学欧字者，往往失之过猛“剑拔弩张，方棱出角），原因是只知其“方”而不知其“圆”.所谓“不方不圆，亦方亦圆”，乃指欧字方圆兼容之特点.就用笔而言，自古有方圆之说，所谓“圆”则强调中锋运笔，得其骨力；“方”则运用侧锋取妍，求得精神.圆笔中锋源于“篆法”，方笔侧锋源于“隶法”.各种书法，除篆书这外，隶、楷、行、草诸体都离不开侧锋用笔.实践证明，书写楷、行、草诸体，要达到笔笔中锋是不可能，也没有这个必要地.正如姜夔《续书谱》中所说：“笔正则锋藏，笔偃则锋出，一起一倒，一晦一明，而神奇出焉.”正锋（中锋）与侧锋，构成了笔法中既对立又统一地一对矛盾，用笔时两者都不可偏废，当以正锋为主.文档来自于网络搜索“欧体”兼用侧锋隶法，其特征表现为点画起笔、收笔、波撇、转折、钩趯之处常现棱角或露锋.故其透出一种竣利沉着、骨气雄强、斩钉截铁地明快风格.文档来自于网络搜索欧体楷法主要笔法简介如下.一、折法折以成方，是欧体地主要笔法.“折”又分为右折和左折两种.（一）右折、引笔右行，至折角时以腕法将锋提至画地右上角，以笔不离纸为度.、然后迅速翻笔，笔锋在纸面上作一暗圈，将锋由阴面翻到阳面.、然后顺势朝右下作点，稍一挫动笔锋（调锋后）再引笔下行（例图）.右折称之为“提翻法”.此法较难，初学者可分两步练习：第一步先练横画收笔之提和竖画发笔之顿；第二步再练提翻时地暗圈动作.难就难在作暗圈须“笔不离纸”，其实这种动作无非是在转折时将两笔吻合得自然些罢了.折法宜干净明利，竣快爽捷，提翻动作要轻捷.如提得太高，超出画外，翻笔后即形成“扛肩”；如不到翻就向下作斜横落点即形成“塌角”；如提翻时犹豫不决，墨迹即渗透外画外而形成“鹤膝”.这是右折时常见地误笔（例图）.文档来自于网络搜索（二）左折、引笔向下，至折角时以腕法将锋提至竖地左下角，以不离纸为度.、然后迅速侧势一翻，笔锋在纸面上作一暗圈.、翻笔后顺势朝右下切入作点，点后逐步顿挫笔锋向右上挑出（例图）.二、侧法“侧法”即是点法.称之为“侧”，实际包括两层意思：一是在笔画形态上呈斜伏状，点以斜势居多，斜则多姿；二是作点时皆顺势落笔，尖锋入纸，以侧取势，十分便捷.文档来自于网络搜索“点”法要重，笔力要深入沉着，其势如“高峰坠石”.“点”法化势：凡露锋之点，起笔时用尖锋入纸，顺势落笔；方笔之点，即用逆势切入，收笔出锋方向，应与下一笔点画地起笔相呼应，则自然盼顾有情，血脉相连文档来自于网络搜索“点”法化势举例如下：半蚁点、蝌蚪点、粟子点、直三角、横三角、杏仁点、悬胆点、打点、柳叶点、曾头点、反捺点、直波点、三开点、悬珠点、三往一复点等（例图）.文档来自于网络搜索三、勒法所谓“勒法”，即横画地写法.“勒”有欲行不行，意存所顾，强抑力刺，愈收愈紧地意思.故写横画时，不宜顺锋平过，用笔轻滑则意思浅薄.写横画时要注意三个方面.文档来自于网络搜索（一）势欲平而画欲曲楷法虽以“画平竖直”四字为律，但决不是平直机械地排列，而是一种动态地平衡.横之平，指势而言，有了轻重、粗细、曲直地变化，不但能够产生笔力，还可以产生韵律、点画就会生动起来.文档来自于网络搜索（二）逆入、涩行、紧收是行笔大法“画如长锥界石”.可以设想，锥在石面上要划出痕迹，锥尖势必与石面形成一种对抗地力，而锥尖深入石面后又十分艰涩地用力划过去，这就很形象地比喻写横画时“勒”地意思.所以，写横画时要锋先笔后，逆势涩进，令笔画丰实.文档来自于网络搜索（三）凡横画重叠时要富有变化、笔形变.包括长短、肥瘦、仰覆、起止处地方圆藏露以及用墨处地浓淡枯润等，特别是发笔处变化最大.、角度大.或平，或斜向右上，或斜向右下.几种常见横画地具体写法：（）平画.逆势切入，调锋后铺毫提运，逆势涩行，至收笔时，将锋略提至右上角，然后向右下顿一顿，再反揭回锋收笔.所谓落笔时取“逆势”，即笔锋在离纸面不远处“空中作势”，也可用尖锋轻触纸面逆入.欧体多用“切入平出”法（例图）.文档来自于网络搜索写平画要注意其势上平，首尾俱低，中段略细，宜丰实而不可空怯.这种笔常为一字主画. （）露锋短画.尖锋入纸，顺势落笔后着力右行，力量偏于上侧，至收笔时轻提、轻顿，疾收.（例图）.写露锋短画，发笔要尖，收笔要圆.这种笔画常为一字之次画.（）仰势和覆势.仰势用笔用露锋短画，只是画势微曲，有上仰之意；覆势同平画用笔，只是画势微曲，有下俯之态（例图）.四、努法“努法”即竖画地写法.“努”有用力之意.“谓作直画必笔管逆向上，笔尖亦逆向上，平锋着纸（即斜横落点后中锋运笔），尽力下行.有引弩两端皆逆之势（即发笔时逆入，收笔时上缩，画地中段绷得紧紧地，故名努也.”（包世臣语）文档来自于网络搜索几种常用竖画地具体写法：（一）垂露轻锋逆上即将锋略提至竖地左上角，然后迅速向右下方切入作一斜横落点，调锋提运，着力向下，至收笔时将锋向上略提，然后向下顿两顿，再向右上或左上回收（例图）.文档来自于网络搜索（二）悬针发笔同垂露，至收笔时以腕带动笔尖，微微上下挫动笔锋，边走边提，由中抽出后迅速于空中作收势.关键是出锋收笔用劲得当，令竖画饱满尖锐，而切忌“针尖”细长（例图）.文档来自于网络搜索（三）曲头此画发笔尖锋入纸，顺势落笔，至收笔时轻提、轻顿、疾收，书写起来有便捷爽利之势.在楷书“尖按法”中运用（例图）.文档来自于网络搜索（四）向背此两竖相对之法.所谓“背”，即两竖势微弯，如两人背向而立，欧楷喜用此法而少用向势（例图）.向势略.文档来自于网络搜索五、掠、喙法“掠”即长撇地写法，“喙”即短撇地写法.“掠”字形象地比喻写长撇时末锋飞起之笔法，有如妇女梳长发之态，而“喙”则形容写短撇地动作如禽鸟啄食一样迅疾，且短小、锐利、饱满地笔形亦像鸟喙，有双重意义.文档来自于网络搜索写长撇，可用“努”法向左下斜行；出锋时，势微曲而力匀.“掠”法当地腕送，决不可以指头挑剔，而作虚尖斜拂.写短撇时用逆势切入后，稍一顿挫，即向左下斜出，以轻捷劲利为胜（例图）.文档来自于网络搜索六、策法“策法”就是挑法.谓之“策”，因为好比用马鞭子策马一样，发力于执鞭处，得力在鞭稍处，这十分形象地比喻挑法地发笔和收笔地动作，力量要聚在收笔地锋尖处.起笔时，笔肚着纸，侧锋斜铺，然后转中锋于空中暗收（例图）.文档来自于网络搜索七、趯法“趯法”即钩法.“趯”含有跳跃之意，是书法用笔中地重要笔法，也是写欧字最难掌握地笔法.其难在钩多有棱角，书写时要充分利用侧锋，在蹲锋同时须运腕得当，即出钩前笔杆微倾（倾倒地方向与运笔地方向相反），笔毫铺开（用力不匀称，一般借力于钩之外侧），而笔身仍保持斜挺之状——这是关键之关键.有地学者在理论上虽有所悟，但在书写时往往不能得心应手，应题就在于笔力不够，未能做到笔身挺而笔毫斜铺.文档来自于网络搜索几种常见地钩法：（一）直侧锋钩轻锋逆入，如作竖画切入作斜横落点，稍一调锋后即将笔杆倒向右侧，使笔毫斜铺展开，引笔下行，同时笔杆渐向右上方欹侧，至出钩时借力在毫外侧，轻轻向下快速一顿（即蹲锋），并运腕力向左前方猝然趯起，钩法自然尖锐饱满（例图）.文档来自于网络搜索（二）心钩、戈钩、浮鹅钩这三种钩地运腕方法类似，均为右钩，且比直钩易于掌握.关键是发笔时手腕皆微左仰，笔管微右倾，取其侧势，而出锋时手腕均需向右侧微微翻动（例图）.文档来自于网络搜索（三）平钩平钩地关键在于掌握右折法（详见折法），行笔至折角处，翻笔作暗圈后朝右下点，再微微挫动笔锋，得势后方可向左下钩出，出钩方向当与下笔相呼应（例图）.文档来自于网络搜索八、磔法所谓“磔法”，即捺法，是书法用笔中地主要笔画.捺法势宜开张，一波三折（起笔向右上为一折，中驻向右下为二折，末笔平出为三折）.文档来自于网络搜索、平捺（例图）.“道”、“之”等字用之.、侧捺（例图）.“文”、“是”等字用之.一字中有数捺，则以合代开，敛其捺脚，不可多捺，如“途”、“森”等字.。

欧体2. 点横竖撇(楷书教学课件)

《楷诀百韵歌》课件分欧、颜、柳、赵四套，每套包括15个教学者：袁红战，斜田格习字格发明人，曾参编河南省中小学《书法艺术》教材，所编著的《楷诀百韵歌》一书已由安徽美术出版社出版。
歌诀引领范字解读
归纳规律稳活统一
•
点的运用及组合变化：
• 多数情况下，点是以组合形式出现的，各点或行笔引带，或位置照应，互有顾盼，形成一体。
•
点如杆秤的小秤砣，点的位置直接关系到字体结构的平稳，书写中要依据汉字结构规律准确确定点的位置，
把握字体重心。
1、单个点：
•
字上部的单个点好像字的头部，一般应落在字体（独体、上下、上中下结构）或所在部分（左右、左中右结构）的中间，使头正身直，以稳定字的重心。
4、左右点：
•
左右点要从左右笔势的顾盼、沿中线的照应、分割空白的均匀等方面去把握，使其遥相呼应，用在末笔的右点，多要向内呼应收势。 5、多点组合：
点多容易显得分散，就需要找一个中心来牵制各点，使各点绕中心呈放射状分布，使分散的各点产生联系，形成整体。
•
6、四点底：
• 四点略成放射状，一般前两点向左斜，右两点向右斜；有时写作左三点都向右挑的连飞点。中两点宜稍小略高，四点间距均匀，连贯照应。
欧字竖画多攒头伸足，中竖尤为明显；若字中左右竖画并列，欧体则常处理成左右相背之势，字形修长精干。
1、悬针竖：
•
藏锋起笔，中锋行笔，引伸出锋，空抢收笔，体势挺直劲利，状若悬针。
中的右边竖，或者竖为字中最后一笔时，以及字中无撇捺时，竖画宜用悬针竖，
•
2、垂露竖： • 起笔、行笔同悬针竖，腰部宜略显细挺，收笔顿笔回收（左弯可向右下顿笔，右弯则可向左下顿笔）。垂露竖好像将要滴下来的露水珠，比悬针竖更具雄厚力度。

西泠印社版六年级下册书法《第5课欧阳询楷书笔法(四)》(一等奖课件) (1)

1、大拇指和食指捏住笔管。 2、中指钩住笔管。 3、用无名指顶住笔管。 4、小拇指紧贴无名指。
毛笔执笔时，手指要实，掌心要留空，腕平掌竖，松紧适度。
书写姿势：坐姿：头正，身直，肩平，臂开，足安。
找一找：请同学们看看下面的字，有几种捺？
斜捺
1、斜捺的写法：捺笔起笔分藏头和露锋两种，藏锋起笔如蚕头，然后向右下方行笔，行笔时慢慢加重，行至波脚，稍顿提笔，向右上方慢慢出锋，不可出现虚尖。露锋起笔尖锋入纸，写法和斜捺相同。
斜捺的写法：
平捺
2、平捺的写法：一波三折，藏锋起笔，毛笔顺势斜入纸。顿笔调锋向右下行笔，边行边按。在捺脚处顿笔提锋，慢慢出锋。要准确把握角度和长短。不能写成和横画一样平。
一波三折，中部略弯；由细到粗，头圆尾尖。
平捺的写法：
Hale Waihona Puke 练习：书写“ 建、起、从、休、爰、交” 六个字
古人学问无遗力，少壮工夫老始成。纸上得来终觉浅，绝知此事要躬行。
欧体字作品欣赏
六年级下册第五课
《欧阳询楷书笔法》捺的写法
六安市解放路第二小学刘延海
欧阳询善正书、行书。尤其正书，对后世影响较大。笔力刚劲，笔画方润，给人爽利精神之感觉，被誉为“欧体”。其楷书代表作主要有《化度寺碑》、《九成宫醴泉铭》、《皇甫诞碑》、等等。
毛笔书写姿势
毛笔执笔要领：
精能一家，学遍百家，自成一家。

田英章欧体楷书结构二十八法

田英章欧体楷字结构二十八法
第12法上斜下正
凡上下结体之字，上斜下正者居多。上以斜势而呼于下，下以收缩而呈于让。顾盼相应，神气贯连。飘然飞动中求其肃穆，稳重古朴中存于风神。禀阴阳于动静，体物象而成形。
田英章欧体楷字结构二十八法
第13法下方迎就
凡上有撇捺开张、宽博舒展之字者，下方宜上移迎就。上移则为抱紧，下坠必为脱节。上移者，钩环盘纡，紧密而势出；下坠者，中宫散涣，软弱而缓滞。
田英章欧体楷字结构二十八法
第22法斜抱穿插
两部合一最忌远离，远则疏，离则散，尤两部斜势穿插者为甚。形虽斜而体势不倒，貌虽偏而重心不移。双肩合抱，互带穿插，鳞羽错落，呼应曲直。斜势中应有一番韵律，合抱中更具几分精神。
田英章欧体楷字结构二十八法
第23法大小独具
一幅书作中，无论楷、草、篆、隶，其字必有大小，笔画多者字身宜大，笔画小者字身宜小。大字不可令小，小字亦不可令大，应自然天成，各臻其妙。
田英章欧体楷字结构二十八法
第27法围而不堵
围而不堵、守不宜困为“口”之常法。凡书大 “口”，均不可堵塞过于严紧，过于严紧使人有呆板、滞闷之感，行书尤甚，古人有“兴致不弘曰速”之说。
田英章欧体楷字结构二十八法
第28法笔画增减
古人多有精妙之法于异写、帖写中，笔画增减意在求美，但沿习相传已有公认，今不可乱造，亦不可类推。元陈绎曾云：“太繁者减除之，太疏者补续之，必古人有样，乃可用耳。”
田英章欧体楷字结构二十八法
第6法底竖斜位。
凡竖在下方者，皆非全部居中，或偏于左，或侧于右，侧右者多，偏左者少。不居中者，当不可强为，强为居中字身必倒。底竖笔锋所指，必有所向，察之要精，观之务细，以全局定其位置，以字势择其形态。

穴宝盖的笔顺

穴宝盖的笔顺
穴宝盖的笔顺：点，点，横勾，撇，捺。

欧体楷书，偏旁部首“穴”宝盖头的特点：
1、形态宽扁；
2、首点居正；
3、四个点画，姿态各异，。

偏旁部首“穴”宝盖头的写法：
1、欧体楷书中，一般将首点（右点）写成竖点，显得这个字头还有精神，很少写成右点的。

2、“穴”宝盖头左侧的左点，一般写成左竖点，或直接写成竖点。

这是欧体楷书的明显特点。

3、横钩的横画侧锋起笔，中部略细，并向上略有凸起的弧度。

横画在字的中垂线左短右长。

钩的出锋指向下方的下一个笔画的起笔。

4、“穴”宝盖头下方的左撇点，应顿笔起笔，轻撇出锋。

下方的右点，一般写为竖横，侧锋轻起笔，顿笔收笔。

左右两个点画，左低右高。

注意事项：
“穴”宝盖头下方有比较宽的笔画，一般“穴”宝盖头写窄一点，由下方的字根托住“穴”宝盖头；反之，“穴”宝盖头下方没有比较宽的笔画，一般“穴”宝盖头写宽一点，以罩住下方字根。

1。

欧体基本笔画

一、横的写法横画是汉字中使用最多的笔画，在字中起骨架、横梁的作用。

横画写得好坏，直接影响字的结构和重心平衡。

虽然强调横平竖直，但横画多呈左低右高、微微向上倾斜之势。

1、长横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，中间稍提锋5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）2、中横1、逆（向左逆锋起笔）2、切（向右下切笔）3、挤（笔毫向左下挤笔转锋）4、走（向右行笔，无明显粗细变化）5、挤（笔肚向右上挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势向右下拖出7、回（空中回锋收势）3、左尖横1、走（顺锋起笔，力量逐渐增大，向右中锋行笔）2、挤（行笔至末端笔毫向右上挤）3、收（锋）4、回（锋）二、竖的写法竖与横同样为字的骨架，如同支柱。

根据“横平竖直”的原则，通常要求竖画要直立。

但是，过于垂直，就显得呆板，而缺少力度。

最好是直中求曲，曲中有直；既保持平稳，又强劲有力。

竖又有垂露竖和悬针竖之别。

1、垂露竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势向左挤笔转锋6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋向上收笔2、悬针竖1、逆（锋向左上起笔）2、切锋3、挤（笔肚顺势向右上挤转锋4、走（向下中锋行笔，注意粗细变化）5、挤（行笔至末端顺势挤笔6、收锋（笔尖顺势拖出）7、回锋（空中回锋）三、撇的写法撇画一般处于一字或一部分的左侧，它同捺画相配合，不仅具有修饰作用，而且直接关系到字的重心和神态。

撇画要求写得活泼舒展、出锋劲健、风韵潇洒、遒劲有力。

1、竖弧撇法同悬针竖注意起笔角度、行笔方向、弧度2、中撇起笔同长撇，略粗3、短撇起笔同中撇，无行笔直接收笔即可4、弧钩撇1、逆（自左上方逆锋起笔）2、切（同竖）3、挤（同竖）4、走5、挤（笔肚顺势左挤）6、收锋7、挤（末端处向左下挤笔后提笔蓄势向左上出钩5、兰叶撇1、走（自上方向左下顺锋起笔，2、挤（边行笔边按笔）3、收锋（至中部后边行笔边提笔至左下出锋，力至笔端）四、捺的写法捺画一般处于一字或一部分的右侧，同撇画一样，具有修饰作用，且直接关系到字的重心，气势和风度。

欧阳询九成宫8种钩的写法

欧阳询九成宫8种钩的写法
1、竖钩
按垂露竖的写法向下行笔，至将要出钩的地方，提锋微向右下，注意度，是为了下一动作蓄势，然后向略左下顿笔，然后提笔，挫笔，使笔锋略向上，向左略上方出钩。

2、弯钩
露锋轻起笔，向左下行笔，注意弧度，至出钩处，略提，略逆，然后向左上推出。

3、斜钩（戈钩）
侧起，转中锋行笔，腰细，至出钩处，略提，略逆，向右上出钩。

4、卧钩
露锋轻起笔，向下向右行笔，由轻到粗，至要出钩处，略提笔，改变笔锋方向，与原来行笔方向正好相反，就是“逆”，然后借势略左上方出钩。

5、横钩
至横画结束处，提笔（笔锋不离纸）略向右上，然后向右下蹲笔，略提笔撇出。

6、竖弯钩
偏蹲侧起，转中锋行笔，至转弯处略提笔慢行笔，过了弯后向右中锋行笔，注意粗细变化，过了弯后行笔逐渐加重，至要出钩处最重，稍驻，略提笔，顺着笔的走向直接向右上方向出钩即可。

7、横折弯钩
前面的横就不多说了，至横画结束处提笔向略右上方向一点，然后向右下方顿笔，略提笔，中锋行笔，注意弯度要有力量，腰细，行至要出钩的地方，略提笔，改变行笔方向，逆回一点，向上出钩。

8、横折钩
参考“横折弯钩”与“竖钩”用笔方法。

欧阳询体字写法

欧阳询体字写法
欧阳询的字体被称为欧体，是唐代书法家欧阳询创作的一种楷书字体。

其特点是结构严谨，笔画有力，被认为是“楷书四大家”之一。

以下是一些欧体字的写法要点：
1. 笔划：欧体字的笔划比较细长，特别是撇捺等笔画，要写得流畅自然，不要过于粗重。

同时，要注意笔划之间的连贯性和呼应感。

2. 结构：欧体字的字形结构比较中规中矩，重心要稳。

在书写时，要注意每个字的笔画顺序和搭配，做到规范、端正、整洁。

3. 字体大小：欧体字的字体大小也有一定的规律。

一般来说，字的重心要在一条直线上，大小要均匀，不要有过多的变化。

4. 艺术性：欧体字不仅是一种实用的书写风格，也是一种艺术表现形式。

在书写时，要注意笔墨的浓淡干湿和节奏感，让字形更加生动、有韵味。

总之，要写好欧体字需要不断练习和掌握技巧。

建议从基础笔画开始学习，逐步掌握字形结构和书写规律，多参考优秀的欧体字帖进行练习。

欧阳询楷书入门教程：临摹基本笔画写法训练，太实用了

欧阳询楷书⼊门教程：临摹基本笔画写法训练，太实⽤了⼀、点的写法：欧体的点，三边的线呈弧形，这样的形态，使⼈觉得丰厚、有⼒、饱满，欧阳询说：“点如⾼峰之坠⽯。

”意思是说，点要写得厚重、峻拔、有飞动的⽓势。

⒈点的形：蔡邕说：“夫书肇于⾃然……”，因⽽点要写得有形可象。

⼀如王羲之说：“夫著点皆磊磊似⼤⽯之当衢，或如蹲鸱，或如蝌蚪。

或如⽠瓣，或如栗⼦……。

” 宋姜夔说：“点者，字之眉⽬，全藉顾盼精神，有向有背，随字异形。

” 元陈绎曾说点有“偃、仰、向、背、飞、伏、⽴等势。

” 清冯武说：“点有尖、秃、斜、正，随字势⽽⽤之。

”⒉为什么“永”字⼋法中，说“点”是“侧”？宋陈思在＜书苑菁华＞中说：“侧不得平其笔，当侧笔就右为之。

⼝诀云：先右揭其腕，次轻蹲其锋。

取势紧则乘机顿挫，借势出之。

疾则失中，过⼜成俗。

夫侧锋顾右，借势⽽侧之，从劲轻揭潜出，务于勒也。

问⽈：侧不⾔点⽽⾔侧，何也？论⽈：谓笔锋顾右，审其势险⽽侧之，故名侧也。

只⾔点，则不明顾右⽆存锋向背坠墨之势。

若左顾右侧，则横敌⽆⼒。

故侧不险则失于钝，钝则芒⾓隐⽽书之神格丧矣。

笔诀云：侧者侧下其笔，使墨精暗坠，徐乃反揭，则棱利矣。

”由此可见，“侧”说的是“侧下其笔”，是为了能够最⼤限度地发挥“惟笔软则奇怪⽣”的“造妙”功能。

也正是如此，点的变化也才千姿百态，⽆穷⽆尽。

细究其意，对于我们写好“点”，⽆疑会有很⼤的启发。

⒊点的写法：落笔成点，点是⼀画的起笔，也是⼀画的收笔。

王羲之说：“倘⼀点失所，若美⼈之病⼀⽬。

”孙过庭说：“翰不虚动，下笔有由”。

还说：“⼀点成⼀字之规，⼀字乃终篇之准”。

“下笔”也就是落笔，“有由”也就是要有“意”。

俗话说“落笔⽣根”。

由此可见，⼀“点”是⼀点也来不得半点马虎的。

⑴、“逆⼊平出”、“万毫齐⼒”，起笔⽤逆锋，是为了取逆势，⽤笔取逆势，是在⾏笔前使笔锋有转折，有转折笔锋就能铺开，能铺开笔锋就能着⼒，⽽且均衡，笔锋能均衡着⼒，⾏笔也就能与纸产⽣磨擦，有磨擦⾏笔中就能如逆⽔⾏⾈有涩势，笔有涩势，笔就能被掌控，笔能被我所掌控，笔也就能稳稳当当地“为我所⽤”；反之，就是“我为笔所⽤”。

欧体书法基本笔画写法

欧体书法是一种非常具有艺术价值的书法风格，其基本笔画写
法如下：
横：落笔时向右下顿笔，然后中锋行笔，收笔时略向右上提笔。

竖：落笔时向下顿笔，然后中锋行笔，收笔时略向左上提笔。

撇：落笔时向右下顿笔，然后撇出，收笔时渐行渐提，出锋收笔。

捺：落笔时向右下行笔，然后逐渐加力，收笔时向右出角。

点：落笔时略重，然后逐渐变轻，收笔时出锋收笔。

折：落笔时顺势转笔，然后顿笔折转向下，收笔时略提。

钩：落笔时向下顿笔，然后转笔向上钩出，收笔时出锋收笔。

需要注意的是，在书写欧体书法时，应该注重运笔的流畅和自然，同时保持字形结构的匀称和平衡。

此外，还要注意每个基本笔画的变化和相互之间的关系，这样才能更好地掌握欧体书法的书写技巧。

竖钩的钩写不好的原因，是蓄势发力的时机和地方不对

竖钩的钩写不好的原因，是蓄势发力的时机和地方不对毛笔笔画最难的大约是竖钩了，字帖上没细讲，现在多少大师都写不好。

为了写好竖钩，田英章发明了跪笔弹锋。

有网友评论说，欧阳询没有留下墨迹，碑刻经过风化，已经看不出来他是怎样写钩的。

如果欧阳询是这样写的，田英章把它复活了，功莫大焉；如果欧阳询不是这么写的，田英章发明这种写法，功莫大焉。

也有网友攻击田英章的跪笔弹锋是画字。

现在许多网友和大师写不好竖钩，是因为他们在出钩的时候，蓄势发力的时机和位置不对。

我们写竖钩，竖到末尾的时候按如下步骤写【写竖的步骤（1）～（5）在后面】：（6）略向左挫，（7）折向右下（8）蹲笔，当然，如果只写竖画的话，还须接着这两个步骤：（9）提锋至尖锋，（10）尖锋上收。

因为要接着写钩，所以这两个步骤要省去。

竖画写到（8）时，手腕在正手位（所谓的正手位，指手腕平行于纸面，毛笔笔杆垂直于纸面），毛笔锋尖朝西北；所以可以马上立锋出钩。

我们许多人，包括现在的很多大师，把立锋叫作蓄势，把朝出钩的方向一推，叫做发力，是完全不对的。

这样的钩，一般出不好。

立峰不是为了蓄势，而是为了毛笔笔锋换向。

这一点，还是以写竖来说明。

写竖的步骤是：（1）逆锋向左上落笔，（2）折锋向右下顿笔，（3）将笔锋挫至竖画的中间部位，（4）略向上折锋，以蓄下势，（5）向下果断行笔，步骤（6）～（10）在前面。

因为字帖在描述步骤（4）时，画着笔锋绕了个圈，我们许多网友和书法大师也都是让毛笔笔锋在这里画一个圈，再往下行笔。

毛笔笔锋在这里绕一圈是干什么用呢？这些网友和大师应该都说在蓄势，至于蓄了什么势，恐怕讲不清楚。

实际上是他们理解错了。

这个地方应该是毛笔往回轻轻顶一下，这才符合“以蓄下势”这四个字。

因为示意图不好描述这“往回轻轻一顶”，所以只好画笔锋绕一个圈。

蓄势我们从物理上就很好理解。

就像我们拉弹簧或压弹簧，势要么是作用力，要么是反作用力。

所以从物理学上理解，只能是毛笔往回顶一下，让毛笔的笔锋产生一个反作用力，让毛笔吃住纸，让笔画显得有力道；同时，它还有一个很重要的作用，就是能进一步捋顺笔毛。

第十一课欧阳询楷书结构(三)

第十一课欧阳询楷书结构（三）教学目标1.通过本课学习，认识欧体楷书撇收捺放的结构原则。

2.掌握撇收捺放的结构原则，准确临写汉字。

3.培养仔细观察、认真分析、书写端正的良好书写习惯。

教学分析1.教材编写分析《欧阳询楷书结构(三)》是六年级下册第三单元的第三课。

本课板块包括“结构图解、我来动笔、练练、单钩比对”四部分，要求学生掌握欧体楷书撇收撩放的结构原则，学会分析并运用撇收捺放的结构原则书写汉字。

2.重点难点分析重点:学习撇收捺放的结构原则。

难点:书写时准确表现撇捺角度。

教具准备笔、墨、纸、砚、垫毡、多媒体、视频展台等。

教学流程一、导入新课1.课件出示“然”字，请学生用已学知识，形容“然”字的结构特征。

2.教师引导揭题:今天我们就一起来分析讨论“然”字结构中的奥妙学问。

出示本课课题:《欧阳询楷书结构(三)》。

二、学习新知1.观察例字，感知撇收捺放的结构原则。

(1)请学生读读书中的图解:撇长捺放点画收，上下错开有变化。

(2)请学生谈谈自己对这句话的理解。

(3)教师小结:“然”字撇高捺低，撇画提笔轻收，取收势，捺画重顿后向右下伸展，取放势。

(4)双钩“我来动笔”中的撇画和捺画，体会撇收捺放的特征。

2.自主探究，表现撇收捺放的结构特征。

(1)出示“永、味、奉、波”四字，请学生思考，例字中的撇捺是怎样搭配的。

学生讨论，明确:"水”字撒短而含蓄，捺向右下伸展。

“味”字撇短而微曲，捺长而向右伸。

“奉”字撇高捺低。

“波”字两撒一纵一弧，捺画横势伸展。

(2)教师示范“水、味、奉、波”的写法(或播放相应视频)。

(3)学生临写。

(4)展示评价。

重点评价撇捺角度是否准确。

三、拓展延伸单钩比对。

请学生用钢笔单钩“单钩比对”中的例字，说一说哪位书法家书写的字形与欧阳询最相似。

四、整理反思1.师生问答，整理小结:今天我们学习了什么内容?欧阳询楷书撇收捺放的特征在书写时应该注意哪些方面?2.教师小结:表现撇收捺放的特征时，要注意撇短拣长、撇高捺低、撇收捺伸。

欧体12 . 右偏旁(楷书教学课件)

★
楷书运笔·结构·章法规律歌诀（15-12）
▲
右偏旁（歌诀）
欧· 颜· 柳· 赵
★
课件目录
常见右偏旁
• 1、体态舒展。 • 2、右竖多伸。 • 3、右小偏下：
右偏旁
• 和左偏旁的谦让相比，右偏旁则多好强、较舒放，左偏旁“让右”，右偏旁就伸过来“抱左”，这样字体就显得争让和谐，别有一番情趣。 1、体态多舒放，左右要放长。 2、右竖可悬针，右钩多下伸。 3、右旁形体小，位置偏下跑。左右结构的右半部不论是不是偏旁，一般都要舒展放长。
1、体态舒展：
• 右偏旁中的撇捺、竖弯钩、斜钩、下横均较舒放，撇画多伸至左偏旁让出的空白中，或伸至较小的左偏旁下，使左右自然穿插，结体紧凑。 • 其它如“叙、切”等字与此雷同。
反文旁（改） • 三画聚一心， • 撇弯斜捺伸。

欠字旁（欧） • 两撇首尾连， • 钩短捺为点。力字旁（敕） • 身壮钩内收， • 撇长头少露。
• 《楷诀百韵歌》以歌诀为引领，配以精选的范字，运用“稳”与“活”的全新理念，系统归纳解读了楷书最基本的运笔、结构（含偏旁部首）、章法上的基本规律。尤其适合各类书法培训班、书法特色学校教学使用。
《楷诀百韵歌》课件分欧、颜、柳、赵四套，每套包括15个教学课件，总计60个课件。
•
•
作者：袁红战，斜田格习字格发明人，曾参编河南省中小学《书法艺术》教材，所编著的《楷诀百韵歌》一书已由安徽美术出版社出版。
右耳刀（郡） • 耳较左耳大， • 竖悬多偏下。单耳刀（栉） • 单耳不占半， • 竖挺垂或悬。
斤字旁（新） • 平撇竖撇短， • 横高长竖垂。辛字旁（壁） • 身瘦底横宽， • 上下中线牵。

欧体楷书的这三个特点，看了就知道

欧体楷书的这三个特点，看了就知道
展开全文
欧体楷书有三个明显的点画特征：浮鹅钩、竖点、三点水。

即使是不曾学书的人，也能够凭借这三个特征，从多种楷书体中区分出欧体。

1、浮鹅钩（楷书中普称竖弯钩）
欧体的竖弯钩很有个性，因为其形状像浮在水面上的鹅身，所以又叫做“浮鹅钩”，浮鹅钩原来是隶书写法，欧公将其引入楷书，成为隶化楷书。

2、竖点
欧体《九成宫》中，几乎所有的宝盖头中的起首点，都写成了竖点，这与颜体和柳体有很大的不同。

竖点也曾是隶书的写法，欧公也将其楷化了。

3、三点水
欧体三点水的“两撇一挑”也别具特色，这种写法源自行书，欧公将其引入楷书，实现了“行书楷化”。

但是，也不是所有的笔画都是这种写法，也有例外，应当注意。

竖弯钩
起首点
三点水。

欧阳询楷书教程，详细解析偏旁部首，很实用！

欧阳询楷书教程，详细解析偏旁部⾸，很实⽤！先写上斜撇，再写下竖上斜撇应昂头，同时要写得凝重，其⾓度⼀般在45°左右；竖要写成垂露竖，切勿写成悬针竖，同时该竖的上端应驻于撇的中腹部，且要注⼊撇画的笔画⾥。

双⼈旁——范字【往德】先写上撇，再写下撇，后写竖；上撇应写短且凝重，下撇稍舒展，同时该两撇的⾓度和⽅向应有所不同，下撇的上端应顶向上撇的中腹部；竖⼼旁——范字【怀惜】先写左点，后写竖，再写右点；左右两点左点低，右点⾼，同时两点应相互呼应，两点的位置应驻于竖的中上部分；竖应写成垂露竖，切勿写成悬针竖，同时竖不宜写得肥重。

提⼟旁——范字【坤地】先写横，再写竖，后写提；横画可⽤⽅笔，以体现厚重感；竖画应捉笔书写，以体现其筋⾻；提画应写得厚实，以托起其上部笔画；提⼟旁不宜宽，以避让其右部笔画。

三点⽔——范字【海汉】先写上点，再写下点，后写提；上两点在形态和⽅向上应有所变化，既可写成⽅点，也可写成圆点；提画应写得厚重，以托起其上部笔画；三笔应形断意连，其重⼼稳固。

提⼿旁——范字【扶接】先写横，再写竖，后写提；当横画长时，提应缩短，反之也然；竖钩应垂直，横画⽤⽅笔，使其厚重；钩画应写得厚重，出钩不宜太长，以含蓄、稳健为佳。

⽰字旁——范字【祥福】先写上点，再写横折，后写竖和右点；上点应昂头⽴起，当横长时撇短，反之也然；竖应写成垂露竖，其上端应顶向撇的中腹部；撇应收缩为点，以避让其右部笔画。

绞丝旁——范字【经纬】先写上撇折再写下撇折和点，后写下三点；上撇折应昂头⽴起，下撇折的起笔向右伸展，点不宜突破折画的上端之右；下三点形态不⼀，要写得稳重⽽有变化。

⾔字旁——范字【谦诚】先写上点，再写三横，后写⼝；上点昂头⽴起，且偏向右；三横的上横应稍长，覆盖下部，下两横长短参差，⽅向不⼀；⼝不宜过⼤，但要写得轮廓分明，稳重⽽不失清秀。

⼥字旁——范字【如始】先写撇折，后写斜撇，再写横；撇的起笔都为⽅笔，横画改写为提，有⼀定斜势；斜撇和捺点的交点与上撇的起点在同⼀垂直线上。

1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。

欧体楷书毛笔“捺”“点” “钩”的写法
四、捺的写法
1、长捺：捺画的笔法难度相对其他笔画难度要大一些，特别是捺脚处，笔法要求更需准确和严格。

写法：捺笔起笔分藏锋起笔和露锋起笔两种，藏锋起笔如蚕头燕尾，然后向右下方行笔；行笔时慢慢的加重，行至波脚，稍顿提笔（伴随一定程度的捻动笔管）向右上方缓慢出锋，不可出现虚尖。

露锋起笔的长捺，尖峰起笔入纸，其余和藏锋写法的相同。

&咸•（遴酒幡.唸趙愷I
北他必审巧出
2、平捺：与正捺笔法相同，只是平捺走的是平势，写好这一笔是全字的关键，特别要准确把握它的角度和长短，平捺虽然角度比较平，只是比长捺的角度小而已，绝对不能将平捺写的和横画一样呈水平状。

写法：基本上藏锋起笔，和长捺写法相同，只是需要注意角度的不同。

3、反捺：反捺是正捺的变写，有时我们将本来是写正捺的笔画写成反捺，是为了遵循“一字不能有两捺”的
原则。

而且，反捺作为一种笔法，只要运用得当，便会增加字体色彩，收到好效果。

写法：露锋起笔，然后向右下方行笔，到位后顿笔收锋。

右点：右点是许多点的写法的基础，很多的点画都是在右点的基础上衍化的。

右点有时与左点或其他点画联合使用，
有时则是单独使用，相对于其他点画而言，右点的作用更为重要。

写法：起笔时露锋轻入，按笔时使其笔毫铺开，然后向右下方行笔；行笔到位后，轻抬笔毫，使其呈 “三角一肚”
状，要求一笔而成，不得向左或向右回锋，不得勾描。

左点：左点往往与与右点配合使用，把握好左点与右点的协调关系，在书法实践中尤其重要。

写法：起笔时入
笔轻落，左行重按，下行到位后，向右上回笔，出锋与否视情况而定。

五、点的写法
2、较诃的-•斡r i^. 与
制甘用洼齐同
卿帰氏整出挣
角
撇点：即把右点写成一小撇，是右点的变化。

写法：起笔时略向右顿笔，随后迅疾向左下方撇出，收笔时，末端出锋，但不可出现虚尖，要肥瘦适当，挺拔有
力。

fjj
t r A .iv 忙铲.in
"JfK 不喂耳I#
3、
挑点：多用于“凌（两点水）”、“江（三点水）”、“将”等处，注意起笔顿笔的笔法和提笔出锋的指
向。

写法：起笔时要稍重入笔，顿笔时要注意把最下面的“角”写出来，角的指向应该向下，收笔时向右上
方挑出，注意不可露出虚尖。

fl 点出*>
4、 < 阴佈川八力冋
4肉工
杵别注倉此仿的
住丹应诛向下
仰点：一般用于“以”、“心”、“必”等字中。

写法：起笔时以写左点或者右点的笔法入笔，但下笔不要太重，然后向右上方挑笔出锋，其锋尖应指向下一
笔，和下一笔成为呼应之势。

在笔法上要注意顿笔勿重，出锋勿远。

况酣定
竖点：分为上竖点和下竖点两种，上竖点用于字的上方，下竖点用于字的下方。

写法：类似于竖画的写法。

上竖点落笔可以露锋，但不可过于尖锐，取侧锋横切笔法，然后中锋下行, 略向左
斜，收笔时不可露锋。

要上粗下细，遒劲有力。

氛I mi c-蛊社的方何
5、
6、不剑权嚴锋盤
夸张『的起电出僅
下竖点写法：落笔要轻，要虚笔露锋。

上细下粗，收笔时顿笔勿重。

横点：横点就是横写的点，这是一种为了突出楷味、变化点的情趣，并使其有一种端庄，严肃而又神采不凡
的技术手法。

写法：横点起笔露锋，虚入，前部多成为尖状；收笔时顿笔不重，要轻盈、干净、利落。

收世列审”不可以出现挖瘙。

-r
7、 T .
也M 且略布令反1
3、六、钩的笔法
1、竖钩：在毛笔书法中，钩是比较难写的一种笔画，而且种类繁多。

用处很广，写不好又影响整个字，所以我们应重视钩画的学习。

要想写好钩，就必须写好竖，竖笔笔法不过关，直接影响竖钩的书写。

写法：起笔时应按照垂露竖的起笔向下行笔，
竖笔到位后再提锋靠右向下，然后笔尖在后，向左上方弹笔出锋。

注意笔锋要饱满，钩身不可长。

弧弯钩：弧弯钩与竖钩的区别是弧弯钩的竖笔要有个弧度，弧度的大小因字而异，也因为有了竖的弧度，竖弯钩和竖钩的写
法有很大的不同。

写法：露锋起笔，起笔要轻，不可太尖，但应有个“切角” 重加粗，
行笔到位后向左方平挑出锋。

贰野鞫的桟心昭柔中带
剛+恂身弯盼筋软n
斜钩（也称为戈钩）：斜钩是较难掌握的钩法，一是因为它行笔较长，要求手、腕、肘平稳，不得随意晃动；二是弧度
适当，预设起笔和驻笔的合适位置；三是写出来还要精严遒劲，沉雄秀雅。

写法：以写右点的笔法起笔，然后中锋向右下方行笔，要平稳干净。

至U 位后侧锋向右上方挑笔出锋，要求内圆外
方，钩身不可过重。

2、。

然后行笔向下，略呈弯势，在向下行笔时慢慢加
-种向左布
蠹彎的曙购
4、仰钩（又称“心钩”和卧钩）：仰钩一般都用在“心”字的第二笔，仰钩不可以写得太长太直，仰钩贵卧。

写法：起笔时露锋轻入，在行笔中慢慢加重，向右下方中锋行笔，走一个弯势。

行笔到位后，笔锋不懂，向左上方挑锋出笔，不可露出飞白。

笔画呈环抱之势。

奇魔戌一点的柳铸弯览小一已的0恼
5、横钩：横笔不可粗重，更不可横笔越写越粗，顿笔后出锋要短小精悍，一定要注意钩笔的角度和指向。

写法：起笔稍轻，行笔略微抗肩向上。

到达位置后，向上抬笔，然后向右下方顿笔，再向左下方出锋收笔。

要求不可出现虚尖，也不可没有锋尖。

江廐达璽的申度
f卬钩的*11 .6：
A ｝穹
FT舸大小和力厦
横斜钩：横斜钩难度较大，角度极难掌握，是较为难写的一笔。

要注意的是钩身不可过弯，也不可过直，
把握它的行笔角度和力度是整个笔画的关键。

整个笔画必须中锋行笔，此笔多用于“风”
“凤” “气”等
字。

写法；虽然起笔时是横笔，但笔法不完全和横笔相同，注意向上行笔抗肩。

至转弯处要轻抬笔向上，然后在横画的上方
顿笔，再向下行笔。

在向下行笔的这一阶段，笔画达到最细，且要圆润，保持笔画平稳。

到钩挑处，顺锋向上，钩身不可长，要求内圆外方。

7、横折弯钩：难度较大的钩画之一，要求书写既要圆润，还要遒劲，弯角不能太死，也不可过于软弱。

多
写法：起笔应是以方笔露锋入笔，抗肩，转折处上提笔锋，然后顿笔，再向左下方行笔，行笔中应使其笔画渐细。

在第
二个转折处，笔画达到最细，然后是横笔的行走。

在第三个转折处向上挑钩出锋。

要求是直
上，不可偏侧，挑钩的笔法是内圆外方。

欣瓷时此一瑁
6、
8 竖弯钩：竖弯钩的笔法与横折弯钩的笔法基本相同，要注意的是，竖弯钩在有些字中竖笔较粗，在有些
字中竖笔较细。

拐弯圆润自然，尾部挑钩要内圆外方，勿长。

写法：以竖笔的方法起笔，中锋下行，但应越来越细。

行至拐弯处，拐向横笔，越写越粗，到挑钩时直挑向上，内圆外方。

9、左耳钩与右耳钩：
左耳钩：在字的左边，因为它体积很小，又需一笔完成，既要小巧灵活，又要柔美有力，所以要注意它的角度和笔法以及它在字中所处的位置。

写法：露锋轻起笔，急速向上，到拐弯处提锋，在横画的上方顿笔。

然后向左写成小撇，撇笔到达位置后，笔锋不能抬起，连续向右下方行笔，稍有弧度，笔画渐渐加粗，向左上方引毫出锋，笔锋要小而锐。

洗Ji!
“神璋宦丸的写茯 '
右耳钩：在字的右边，体积比左耳旁稍大。