春秋战国时期美术ppt课件

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82.9
由灯座和七节灯架组成,全灯仿若一棵
茂盛的大树,树干周围伸出7节树枝,
厘 米
托起15盏灯盘。每节树枝均可拆卸,榫
, 座
口形状各不相同,便于安装。树枝上装 径
26
饰着夔龙、鸟、猴等小动物。全灯各盏 厘
上下错落有致,无一重叠,构思奇特造
米 ,
型新颖。

13.8
人物形象的塑造都有明显的进步,动态衣饰 公
春秋战国时期美术
• 概述
• 春秋战国时期则以多功能的青铜 器闻名于世,青铜器是集雕刻、 绘画、书法、工艺于一体的综合 艺术品,融实用、审美于一身,
• 春秋战国时期的建筑,为整个封 建时代的建筑奠定了基础。
• 春秋战国时期的雕刻作品具备了 中国传统雕刻所具有的装饰性、 绘画性、象征性等特点的雏形。
• 战国时期青铜工艺形制由原来的 庄重威严向轻巧实用方向发展, 产生了许多新器型,日常生活所 用的铜器增多,制作亦日渐精巧 。并且审美大于实用
蛇盘踞其间,吻部高挺顶住
米 ,
耍蛇人左手所握之蛇,保证 重
11.6
了全灯重心稳定。


4
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第一 青铜人物雕刻
滇国四人猎虎铜扣饰 滇族青铜扣饰,铸作了八人缚牛的情景,主 要突出大的动势,“形具而神生”。
5
春秋战国时期美术

• 1、建筑、雕刻、工艺
坐 人

• 第一 青铜人物雕刻
11
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第二 青铜动物雕刻
龟 鱼 方 盘 战 国 早 期
作为青铜装饰部件出现的雕刻, 装饰华丽而不琐碎,其整体造型与 零部件的装饰组合井然有序。12
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第三 佣
春秋战国时期的俑是被 当作随葬品使用,没有 精雕细刻
13
六个作为编钟支架的铜人,铜 人双臂上举,头顶横梁,表情 呆滞,身体呈桶状。
3
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第一 青铜人物雕刻
银 首
一男子两手持3盏灯盘,男
男 俑
俑头部用白银精心制作。男 铜
俑身穿长袍,广袖低垂,长 灯
裙曳地,不仅显得潇洒自然,
通 高
66.4
而且有利于器物平衡wenku.baidu.com左边
平地放置的灯盘中,一条蟒 厘
错银,勾勒出卷云纹为主体的装饰。兽头
部额中有一角后弯,双睛凸出,利齿交错,
长舌上伸,似在咆哮,使双翼神兽集威武
勇猛、矫健敏捷于一身,具有极强10的艺术
魅力。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
莲 鹤
• 第二 青铜动物雕刻
方 壶
作为青铜装饰 部件出现的雕 刻,
装饰华丽而不 琐碎,其整体 造型与零部件 的装饰组合井 然有序。
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第一 青铜雕刻
春秋战国时期的雕刻流传下来的 实物主要是拟形青铜器、青铜器 附饰雕刻、泥木俑、漆木器雕刻 等。大概正是因为它始终没有脱 离工艺,才酿成了中国雕刻所特 有的性格,即富有装饰性、绘画 性、文学性。形式手法始终受到 内容的严格限制,儒家强调艺术 要达到“尽善尽美”的境界,善 是第一位的、主导的,美是第二 位的、辅助的。这种传统利弊参 半,利的方面是中国雕刻始终沿 着形神兼备的道路发展,没有走 上纯粹玩弄形式的唯美主义斜路; 不利的方面是雕刻的手法和形式 得不到充分的完善和发挥。



此灯由跽坐人、灯架和灯盘三部
通 高
分分铸铆接而成。跽坐人偏髻、束
48.9
冠、身着长袍,腰系宽带,以带钩 厘 扣合,两臂平伸,手握丫形灯架, 米
架上托环形灯盘,盘内设烛座三个, 整体髹漆尽脱。
灯 盘 径
23.7


6
春秋战国时期美术


• 1、建筑、雕刻、工艺
连 盏

• 第一 青铜人物雕刻


髹漆与雕刻、绘画相结合,甚至 与镶嵌相结合,是春秋战国漆器 的一大特征。织绣工艺也取得了 很高的成就。
1
春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺 • 建筑:发展到春秋战国时期,城市规模迅速扩大,数量迅速增多。宫
廷建筑打破西周以来的“王制”传统,超越等级规定现象十分普遍。 呈现出百花齐放的局面。 • 都城遗址 :东周王城洛邑、齐国临淄、燕下都、赵国邯郸故城、秦
案框为正方形,案座由四龙四凤纠结而成。
错金银青铜虎吃鹿器座
青铜动物雕刻比较丰富。模拟动物的青 铜雕刻,都能抓住动物的基本特征,关 键部位相当准确。
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春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第二 青铜动物雕刻

战国早期 曾侯乙透雕龙纹鼓座


神兽昂首侧扭,圆颈直竖,前胸宽阔,两
翼 铜 神 兽
肋生翼,臀部浑圆,足如钢钩,后尾斜垂 呈花鞭状。腹底均铸有铭文,记载器物铸 造的年代、官吏、工匠的名称。该器全身
国咸阳城、楚国郢都纪南城、郑国韩城 • 主要成就及特征 :
第一 所有列国的都城,都有城墙包围,墙外有壕沟与外界隔开, 这是出于皇宫安全的考虑。
第二 全城都是由宫城和郭城两大部分组成,宫城往往不止一个。 是皇宫的物资、生活保障区。
第三 郭城内皆有市,即由官府管理的特定的商业区。 第四 宫城和郭城内都出现了手工业区。 第五 主要宫殿皆设立在全城制高点,这既有实用价值,又有审美2 价值。
刻画具体,富有一定的个性。

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春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第二 青铜动物雕刻

西





土 的
错金银犀尊


青铜动物雕刻比较丰富。模拟动物的青

铜雕刻,都能抓住动物的基本特征,关
键部位相当准确。
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春秋战国时期美术
• 1、建筑、雕刻、工艺
• 第二 青铜动物雕刻
错 金 青 铜 龙 凤 案
春秋战国时期美术

1、建筑、雕刻、工艺
江 陵
• 第四 漆木雕刻
雨 台
一是作为乐器的支架,一是作为墓主灵魂
山 战
的守护神、镇墓兽。用作乐器支架的怪兽 国
形象都经过夸张变形,有的能明确辨别为 墓
何种动物,有的却不能辨别位何种动物。
出 土
把漆、雕、绘三种艺术手段有机结合在一起的 的
精美工艺品。红、黄、蓝、银灰等颜色绘出虎 身的斑纹和凤的羽毛。每一个鼓架都由相背对
彩 绘
的虎座凤鸟联成,鼓面悬挂在两只凤的颈部。 虎
中国古代,将凤鸟的形象用于乐器之中是十分 座
常见的,因为古人认为鸟鸣“清阳而远闻,无 力而轻”。从作品的用途来讲,它是雕塑彩绘 形象和音乐形象结合的产物,是空间艺术和时
鸟 架 悬 鼓
间艺术的彼此映衬,从而强化了欣赏者的审美
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感受,也体现了古人认为艺术相通的思想。
春秋战国时期美术
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