日本电影大师 岩井俊二 电影《情书》 课件解析
电影作品分析：岩井俊二《情书》 拉片
《情书》影视分析《情书》是日本式的优雅与委婉，给人一种震慑的美，“寻找世界上的另一个我”是世界电影中一个经典的主题，《情书》的特别之处在于，是将“悲哀即美”表现的完美。
《情书》色调淡雅，表现淡淡的哀伤和淡淡的喜悦，以白色等冷色为色彩主调，因为女主角博子小姐带着淡淡的忧伤回忆着去世的爱人，因为是忧伤所以选用冷色，因为只是淡淡的，所以选用白色而不是黑色。
影片一开始以优美的构图唯美而静谧的画面开始，女主人公渡边博子静静地躺在浩瀚的雪地中凝住呼吸，她试图通过这种亲近死亡的方式缓解她心里强大的孤独感，想走出这段没有结果的爱情企盼。
她如同沉默的雪，绵延浩瀚。
在她的神情中，表现的不仅仅是她无措的命运感，更有她希望能够互通情感的对话世界。
穿着黑色的大衣，感觉笼罩着巨大的悲伤。
“坚强”的站起来，仰望天穹，大雪漫天而下，房屋错落，白色的山间，整个画面的白茫茫的雪，这是难以言表的沉浸，也是一种难以说清的感伤。
博子从雪上爬起来，走下雪山的一段，博子身着黑色大衣走在无边的雪地里，对比非常鲜明，在片头产生独特的视觉冲击力，非常抓人眼球，并渲染出一种至真至纯,悠扬远静的氛围。
她从白茫茫的雪地走向房屋错落的地方，而且是向左走，表示她在走向回忆，寻找回忆。
走向未知。
在寻找的过程中渐渐失去自我。
之后知道了这是渡边博子在参加男朋友藤井树的周年祭。
这是日本特有的东西，也是雪白的像是新娘子，表现出渡边博子此时内心的悲伤这是男藤井树母亲对渡边博子说的一段话，整个说话过程是从镜子里看见的她的面部，镜子里的物体都是虚的不真实的，在这也表现出她所说的话的不现实与不真实，一切都是虚的。
渡边博子进了男藤井树曾经生活过的屋，首先映入眼帘的是一面明亮的窗户，外面仍然是皑皑白雪，然后是几幅山的风景画，，让人能够更加了解到男主人公藤井树的性格以及爱好。
相当于间接地介绍了男主人公藤井树这个人物。
她在他家中看到了男友藤井树的毕业纪念册，看到了她最爱的人滕井树的名字，怀念的她偷偷的把名字记了下来，她先要将地址写在手掌上，继而改变主意写在手臂内侧，构成可一种写在自己的身体上，写在自己的隐秘中的视觉呈现。
电影《情书》 课件解析
电影《情书》课件解析情书导演编剧：岩井俊二演员：中山美穗藤井树/渡边博子丰川悦司秋叶茂柏原崇男藤井树酒井美纪.少女藤井树上映日期：日本 1995年3月25日《情书》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本等各国引起轰动，至今仍然有着简单纯净的艺术内涵，成为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。
其它作品：《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《梦旅人》《烟花》、《爱的捆绑》1.唯美含蓄的爱情故事。
影片其实是在讲述两个故事，一个是博子怀念死去的未婚夫藤井树，又要面对善良的老师的追求，她处于失去爱喝被爱的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫来寄托哀思；另一个故事时讲述中学时期的暗恋。
通过一场误会，逐渐揭示了三个人物之间的内在关系，也将男藤井树对女藤井树的暗恋呈现出来。
这个暗恋是在影片最后才揭示出来的，也就是那封女藤井树没有勇气寄出的信。
由此导演揭示出男藤井树真爱的是少年女藤井树。
而他对于博子的爱只是一种无法实现的暗恋的寄托。
两段爱情中，博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。
影片以以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。
女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，这两段爱情都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在心里。
是女藤井树的回忆让博子终于走出了自我情感的深渊，也是博子让藤井树了解到从未深究过的记忆中的自己。
彼此照亮却从未相逢，似乎没有人为她们遗憾。
在影片中两人已然融为了一体，成为爱与记忆的印象。
主题：爱记忆与遗忘孤独和离丧2.一人饰演两个角色的精妙之处。
影片成功的让一个演员扮演两个不同的角色，而这两个角色是结束影片主题的关键。
通过成年女藤井树和博子极为相似的长相，来表现中学时期男藤井树对女藤井树的暗恋。
3.对岁月的怀念在精心描绘爱情的同时，岩井俊二还着意表现了对逝去岁月的怀念和追忆。
尘封的爱情和青春在主人公的回忆中逐渐清晰、复活。
与现实相比，影片中的过去更为明快优美。
电影《情书》赏析
电影《情书》赏析看完电影后，就萌生了要写观后感的想法。
可是想法是好的，付诸实际，往往不甚如意。
这件事是真的。
那个男孩爱着那个同名同姓的女孩。
而女孩却懵然未知，甚至直到最后，在他死后三年，藉由他人之手，她才知晓了那段国中时不为人知的少男情谊。
渡边博子对于藤井树的爱那样清晰，深刻，纯净。
她说，他说过对于我是一见钟情。
如果是假的呢？如果是被骗了呢？那么，我要怎么办？藤井树对于她的一见钟情，源自于他对于藤井树容颜的怀恋，源自于年少时那没有来的及说出口的爱恋。
我甚至觉得这对渡边博子是不公平的，但是那你又怎样呢？藤井树爱藤井树，但凡是处于那样境地中的伤害总是容易被原谅的。
更何况，他已经不在人世。
对于藤井树和渡边博子的故事，影片中并没有过多的描述。
只是在故事快要结束时，秋叶先生带着博子去藤井去世的山上，帮她打开心结时，她的一段话：他并没有真正向我求婚。
当时，他手中拿着装着戒指的盒子，虽与她在一起，却一直没有将求婚的话说出口，直到后来，博子对他说：“藤井先生，请你向我求婚。
”我想当时博子心中肯定是很失落的吧。
可是后来端看整个故事，却又轻而易举的对藤井先生报以理解的目光。
是啊，只是在她身上，在她相似的容颜上，覆上了心底之人的影子，可是，不管再怎么相似，也始终不是她。
所以在求婚时，才会犹豫不决，迟迟不语。
这对于博子，又是什么样的伤害呢？幸甚或又可怜，她当时并不知晓。
即便后来“真相大白”，她的身边也有了新的守护者。
所以并没有那样深刻的感伤。
于渡边博子，印象最深刻的仍然是那样的痴情，那样纯净如樱花的深深爱意。
这样一个女子，可爱，可叹，可敬。
女孩藤井树对于那个男孩的回忆，依旧是那么别扭的同班同学，从她回忆的那些片段，我看到了国中时期，暗恋着她的那个他。
不说外表是否帅气，只是那种对于喜欢的女孩，暗暗关注又别扭着想让她知道又怕她知道的矛盾心情，却是不论如何，都让人心疼的。
及至后来，那未说出口的爱恋，那隐晦的表白，以及令人惋惜的错过，都浸的人心上寸寸的疼。
情书电影ppt
情书电影pp t篇一：日本电影大师岩井俊二电影《情书》课件解析情书导演编剧：情书》课件解析情书导演编剧》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本等各国引起轰动，至今仍然有着简单纯净的艺术内涵，成为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。
其它作品：《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《梦旅人》《烟花》、《爱的捆绑》1.唯美含蓄的爱情故事。
影片其实是在讲述两个故事，一个是博子怀念死去的未婚夫藤井树，又要面对善良的老师的追求，她处于失去爱喝被爱的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫来寄托哀思；另一个故事时讲述中学时期的暗恋。
通过一场误会，逐渐揭示了三个人物之间的内在关系，也将男藤井树对女藤井树的暗恋呈现出来。
这个暗恋是在影片最后才揭示出来的，也就是那封女藤井树没有勇气寄出的信。
由此导演揭示出男藤井树真爱的是少年女藤井树。
而他对于博子的爱只是一种无法实现的暗恋的寄托。
两段爱情中，博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。
影片以以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。
女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，这两段爱情都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在心里。
是女藤井树的回忆让博子终于走出了自我情感的深渊，也是博子让藤井树了解到从未深究过的记忆中的自己。
彼此照亮却从未相逢，似乎没有人为她们遗憾。
在影片中两人已然融为了一体，成为爱与记忆的印象。
主题：燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《梦旅人》《烟花》、《爱的捆绑》1.唯美含蓄的爱情故事。
影片其实是在讲述两个故事，一个是博子怀念死去的未婚夫藤井树，又要面对善良的老师的追求，她处于失去爱喝被爱的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫来寄托哀思；另一个故事时讲述中学时期的暗恋。
情书
东方式的电影构思——由日本影片《情书》引发的思考近年来，被日本电影评论界称为“日本新电影的旗手”的岩井俊二引起世人瞩目。
特别是1995年他的爱情影片《情书》，不仅在日本引起了空前的轰动，而且获得了东南亚乃至欧美的好评。
在同年的横滨电影节上，一举夺得了年度最佳导演和最佳影片两项大奖。
影片《情书》的魅力何在？岩井俊二自己说他只不过是在影片中加入了许多个人化的东西。
所谓“个人化”，我以为既是他的个人艺术风格，也是民族心理、情感的表达，更是一种东方式的电影艺术构思。
一、细密的蒙太奇结构在世界各国的许许多多爱情影片中，男女之间相互爱恋的故事早已司空见惯，形形色色。
有的直率倾情，有的明争暗斗，有的成人之美，有的夺人所爱，或悲或喜，亦悲亦喜，林林总总，不一而足。
故事尽管千差万别，各不相同，但其中的共同点是：铺陈人物情感发展变化的历程。
然而，岩井俊二的《情书》却独辟蹊径，在众多爱情影片中脱颖而出。
其实，严格地说，《情书》算不上爱情片，因为影片中三个男女主人公都没有真正相爱过，所谓“情书”也不是其中一对男女主人公互诉衷肠的书信，而是通过两个女孩之间的通信唤起回忆的媒介。
那么，《情书》用什么打动了不同国界的千百万观众呢？这正是岩井俊二东方式电影构思的秘密所在。
《情书》的叙事文本很简单：处于青春萌动期的男中学生藤井树深深地暗恋着与自己同姓同名的女孩藤井树。
尽管他这种纯真的感情很强烈、很执着，但却始终不曾向她表白过，只在一些微不足道的细节中以恶作剧的形式透露出一丝丝内心的隐秘。
而女藤井树全然未觉，根本感受不到他的爱恋。
中学未毕业，男藤井树内心埋藏着那种青春的暗恋情愫转学来到了另一座城市，认识了另一个叫博子的女孩。
博子的相貌、气质与女藤井树几乎一模一样，于是，男藤井树便把对女藤井树的爱恋倾注在博子身上。
后来，男藤井树在一次爬山中，意外坠山身亡。
时空层面。
在现实时空中的情节采用外视角的形式，按照编导者的理性思维和情绪变化，表现两个女主人公在共同寻找“情书”之谜的答案过程中，由于某些外在因素的联结，致使两者或贴近，或远离，或若即若离。
电影《情书》赏析
白色温情电影《情书》是日本新锐导演岩井俊二的经典代表作。
整部影片就像一首清新淡雅的抒情小诗，抒写了一部极具东方文艺气质的回忆录。
影评的主要内容是：少女渡边博子因为思念两年前亡故的未婚夫，偶尔获得一个地址，便抑制不住思念，给他寄去了一封问候信，不料却有了回音。
喜出望外的博子一打听，回信人跟她长得一模一样，是位年轻漂亮的姑娘，而且跟他的未婚夫同名同姓，更巧的是，两个藤井树还是同班同学。
于是这两位少女开始了频繁的联系，从而开启了另一段爱的尘封往事。
一、酸涩的回忆意外的收获回忆是一件痛并快乐的事情，或是幸福的，或是酸涩的。
每个人都有属于他自己的记忆。
《情书》以唯美的镜头和真诚的视角，含情脉脉地展现了两段单纯的感情。
光阴的深处，我们依旧在那些泛黄的褪色旧照片上看到了少年人曾经执着的心意，感动着那份绵延不绝的暗恋情愫。
在这部关于回忆的电影里，导演对线索的成功把握，超越了时空界限，再现了曾经发生在两个少年人身上的故事。
女藤井树在一遍遍的回忆之中，记录下了她和男藤井树在中学时代的点点滴滴，这些在当时看来备显尴尬的琐碎回忆，加深了女藤井树对男藤井树的了解，重新审视了过去的经历，为自己曾经遗落的宝贵财富找到了心灵的居所。
博子在这段回忆当中认清了自己竟然是男友初恋对象的一个替代品。
在不懈的认证和伤口的愈合过程中，慢慢剥离了对男友念念不忘的眷恋，在沉痛的缅怀和刻骨的思念里，逐渐摆脱记忆里男藤井树的影子，勇敢地面对和接受现实生活中的秋叶。
当女树最后看到夹在《追忆逝水年华》中写有“藤井树”名字并画有自己肖像的卡片时，不禁眼泪盈眶，她敲下了描述这段情景的文字，却终究没有发出去，因为这个时候她明白，这是完完全全属于她的记忆了。
一个原本想占有更多的回忆，却通过记忆得到了忘却的解脱；一个似乎懵懵懂懂早已忘却，却在回忆中收获了最珍贵的记忆。
二、微凉的暗恋静谧的温情爱情总是电影中永恒不变的主题。
暗恋却又属于一份最特别的情谊，一种幸福的寂寞情怀。
意识流电影浅析——《情书》
电影《情书》简析
日本神户某个飘雪的冬日，渡边博子在前未婚夫藤井树的三周年祭日上又一次悲痛到不能自已。
正因为无法抑制住对已逝恋人的思念，渡边博子在其中学同学录里发现“藤井树” 在小樽市读书时的地址精神世界的发展有着深刻思考。
因此岩井俊二的很多作品都运用了意识流的表现手法。
通观《情书》这部影片，记忆是其中十分重要的部分，记忆与现实的闪回交叉建构了影片的整体情节。
过往的爱情和青春也便是在主人公的回忆中逐渐清晰、复交错的手法，而使那种本应生硬的时间交替变得痕迹模糊，酣畅自如。
岩井俊二将丰富的想象与联想、虚幻与现实组接在一起。
但导演的意识流的手段并没有使得故事变得晦涩。
在《情书》中，飘动的白纱窗帘、男藤井树的若隐若现正与女藤井树记忆的朦胧相合，整部影片就意识流电影浅析
文/半夏
情书 Love Letter 导演：岩井俊二主演: 中山美穗/酒井美纪/柏原崇/丰川悦司/光石研
类型: 剧情/爱情地区: 日本语言: 日语上映日期: 1995片长: 117分钟
——《情书》
91。
岩井俊二《情书》介绍PPT课件
2020/7/25
电影《情书》
• 日本“映像作家”岩 井俊二所导演的经典电 影。电影叙述著一封原 本出于哀思而寄往天国 的情书，却大出意料收 到同名同姓的回信，并 且逐渐挖掘出一段深埋 多年却始终沉静的纯真 单恋，真相大白之后前 尘往事与今时爱恋缠绕 出了一段痴情凄美的挚 爱情深。
5
2020/7/25
3
2020/Leabharlann /25点评鉴赏• 岩井俊二可以说是我的偶像。——郭敬明 • 寄往天国的信件带来了时光的回音，他，她，她，还有
我们，这样的微妙与青涩，美得让人心碎。——北京青 年报 • 单纯、唯美、干净的爱情，像一幅小小的淡彩画，读到 最后，心头像是飘下了一片雪花，微微地凉，暖暖地融 化。——南方都市报 • 无论如何，它都像是缓慢渗出、静水流深的清凉泉水一 样，是能让人的心变得柔软及澄澈的回溯。——安妮宝 贝 • 虽然经历了岁月的洗礼，但真挚的感悟没有磨灭，生命 是短暂的，而爱情是永恒的。——岩井俊二
可 能 回 复 的
过 去 的 地 址
不 忘 ， 于
念 册 ， 由 于
况 下 看 到 了
藤 井 树 的 葬
这 样 的 ： 渡
。
9
•
影 片 评 价
2020/7/25
10
2020/7/25
11
2020/7/25
Thank for watching
2
2020/7/25
《情书》故事梗概
• 日本神户，渡边博子在未婚夫藤井树的三周年祭日上 又一次陷入到悲痛和思念之中。博子在藤井树的中学 同学录里找到了他在小樽市读书时的地址。由于抑制 不住对爱人的怀念，博子按着这个地址给远在天国的 藤井树寄去了一封充满问候和思念的书信。
主体建构与欲望补偿的关系研究——岩井俊二《情书》精神分析解读
与“他者”逐渐建构某一共同的 事都轻描淡写不为所动的树（女）， 的生活牵扯得上树（女），同样
关系构架，博子对树（男）的情 不自觉地沉迷在一次次对树（男） 树（女）也如此，而哄笑打闹中
恋人已逝的现实，短短的只字片 和尴尬的青春，孰不知这种被同 放大误会的空间。第三方总是把
语又唤起博子的凝视，随之产生 名同姓牵连的尴尬盖过了内心的 两个人纠缠在一起，那么当事人
欲望并投射在给树（女）的回信“要 青春萌动。她清晰地回忆起国中 某种程度上会不自主地关注对方，
是你还记得与他有关的事情，可 时代种种藤井树与藤井树的故事。 在第三人称的他们“推波助澜”下，
井 树 爱‘ 藤 井 树’（ 博 子）”， 自我的满足：如果不是藤井树即
双影与双影的双影展开千丝万缕 使不是在高速公路上也是不会有
的欲望补偿关系。树把博子当成 回信的，为什么婆婆所说的高速
替代品何尝不是一种匮乏情感下 公路上会住着人？为什么正好也
抓住的欲望补偿，树（男）对博 是没有否认自己的藤井树？“感
不可以请你告诉我”之中。经过 树（女）口中“我想你能明白， 当事人共处同一空间，面对面的
时间不短的书信往来，博子已经 那并不是什么美好的记忆”，看 机会变得尤其多。在精神分析理
沉迷于这一与藤井树书信的表象 似不尽如人意的青春却在她的回 论中，这就是镜像阶段“自我和
之中，共同追忆树（男），“自我” 忆中显得格格不入。看似对所有 他我”的主体建构过程。树（男）
视野，而直接影射到树的初恋情 得密不透风而又深爱着树（女）的。
三、爱情界限的模糊化
人树（女）上，博子在看到“自己”
在博子要求打开这些回忆的
关 于“ 藤 井 树 爱 藤 井 树 ” 这
时，才深知为什么被爱。
《情书》分析
现实整体的赏析故事的吸引人之处，然后从导演的拍摄手法上来写故事的细节感受。
整篇故事之所以成功吸引人之处，就彷佛呼应了片中那本男藤井树借的书“似水年华的回忆”，诉说著大家心中都曾经可能有过的似水年华的回忆。
导演以回忆的手法来带领观众逐渐进入男藤井树的内心世界，像片中安排柏原崇刻意到酒井美纪家还书的一段，原想表白的他，因为时机的不对，终归欲言又止；当悠悠的配乐响起时，柏原崇不舍地看了看美纪，随后将围巾甩到肩上，一语未发地骑上单车离去，清楚地描绘出树心中的那种暗恋，这时旁白说明了这是两人最后的见面之时，的确令人感触良多。
那个叫藤井树的男孩两年前在一次登山中遇难，两年后的他已然被人慢慢忘却，只有对他一往情深的未婚妻博子还陷在失去他的悲痛中不能自拔，在翻阅他的遗物时，博子得到了藤井上国中时的家庭住址，为了排解无处安放的对他的思念，博子按照地址寄去了一封信；“阿树，你好吗？我很好。
博子。
”这封寄往天国的信居然寄到了同样也叫藤井树的女孩儿的手里，倍感奇怪的女藤井树给博子回了信，于是，两个女孩儿的通信，向我们慢慢呈现出一场阴差阳错的爱情故事。
女藤井树与逝去的男藤井树是中学时的同班同学，两个人经常因为名字相同而产生纠葛，有时还被同学取笑，女孩儿因此感到苦恼，一直苦恼了三年，而她不知道的是，那个因她而和别人打架的男孩儿；那个故意拿错卷子，让她等到天黑，然后一起和她在车后灯的灯光下慢慢看卷子的男孩儿；那个在图书馆里躲在飘动的窗帘后面，一边看书，一边偷偷看他的男孩儿；那个把纸袋扣在正在骑车的她的脸上的男孩儿；那个经常借一些莫名其妙的书却不看只为在借书卡上写下“藤井树”的男孩儿；那个腿受伤却执意去参加运动会的男孩儿；那个在《追忆似水年华》的借书卡背面画上她的画像的男孩儿.，其实一直在羞涩地爱着他，男孩儿不懂得表白，他用一些看似无理和怪异的行为来引起她的注意，而女孩儿就这么一直苦恼着，烦着他，疏离着他，直到男孩儿转学离开。
日本电影《情书》课件
痛苦意识到自己的爱情或许是他人之爱的投影。只 是水中月，镜中花。（男树对博子之爱可能只是对 女树未曾回应的初恋的续写。自己只是个影子）
“我的爱随风而逝· · · · · · ”男树临死前唱 尽管获得博子之爱，但那只是某种替代，是不能忘怀自己 初恋情怀。
博子因为看到女树体认出一个自我的他者； 女树也在书信回忆中认同了一个他者的自我。
情 书
现代人自我寓言
一、拉康的镜像理论 主体形成过程建立在一个三分结构之上——想 象、象征、真实。 6到18个月的孩子放在镜子前：第一阶段把镜中 孩子指认另一个孩子，不动于衷。把“自我” 指认为“他者” 第二阶段，认出镜中形象“那是我”，将幻像 当成了真实。混淆了真实与虚构，并对自己镜 像开始终生的迷恋。 这个镜像阶段正是主体形成过程。 第二电影符号学：银幕上所发生的一切，是以 那一切的缺席为前提。电影是想象的能指。
二、《情书》没有爱情的爱情故事——现代人自
我寓言。（拒绝遗忘，无法遗忘。拒绝接受爱人 已死的事实）
青春偶像剧是孤独、离丧的包装而已。
忘我的他恋就是强烈的自恋
爱恋中的人实际上是在情人那里获得的自 己的终于完满的理想的自我的镜像。
将记忆刻在自己身体上
ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
“藤井君你好吗？我很好。”寄给死去恋 人的信，实际上是寄给了“自己”，（渴 望沿着缺席抵达在场。）
寄给情人的信是为了否认他的死亡也是为 了印证他的死亡。
那种在恋人死后延续的不能自已的爱，是 一种强烈的修复自我，把握生命的自恋冲 动。
心理上拒绝接受藤井树已死
陌生城市发现了另一个“自我”。
岩井俊二 情书 赏析
我给大家讲的是岩井俊二的《情书》，重点讲的是情感部分。
它是一个关于惆怅和回忆的故事，时光从我们手中泛然滑落，回头望去总是有些感怀的，不过悲伤则大可不必。
藤井树多年以后重拾尘封往事，中间隔了莽莽岁月，再看得通透也无法体味当年的感情。
我们的无奈和惆怅正源于此。
人对时间永远充满无力感，象口琴呜呜吹出的古老旋律：“long long ago ……”然而是回不去了。
某些情感实际上是被陌生人博子唤起的，就好象窗台上那些细碎的灰尘，被掸起之后，在光线里急遽乱舞，有很多其实无法再沉淀到原处。
这又是这里和那里、此时和彼时的问题，我们事实上没有办法挽回人生的任何一件事，没等尘埃落定，记忆中的往事早已滴落。
古典感的爱，可以在静默中没有任何声响和要求的存在，暗中点燃的小小火焰，只用来温暖自己的灵魂。
始终相信，当两个相似的人相遇的时候，从他们温热的手心里会传递出最真挚的温暖，就像黄昏里的最后一束阳光，以滂沱的姿态笼罩了小樽的冰雪，给回忆带来宁静的纯白。
他们有着一样的名字：藤井树，久远而美好，有着不费力气的柔软，仿佛一个转身就会融合在雪地里。
我们不能说，她，不爱他，只是她那巨大而轰然的爱被时间无限延长，就像那年的落雪一样，恣意而唯美。
然而，无论经过多少年，他，始终在她的记忆里，淡淡存在。
年少时的爱，清澈得不沾染丝毫欲望，纯洁如雪，深远若天际。
如果不去深究，或许我们永远不会如此清晰的知道，自己在别人心中，究竟曾是怎样的位置。
能够记忆的，或许只有窗前那恍惚的身影，静默的脸颊，或许只有那些点点滴滴的荒唐片断，以及百折千回的细密情怀。
寂静而坦然地走向离别，就好像藤井树骑着单车消失在小樽的街道，没有背负丝毫的哀痛。
暗恋，很美，因为你和他有距离，所以就有幻想的空间，然而，幻想多半是唯美而脱离现实；暗恋，很痛，因为你和他有距离，所以你和他有距离，所以就有焦灼的等待，然而，等待多半是漫长而没有边际的。
博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。
情书
独自一人的恋情影片《情书》赏析对于《情书》这部电影我用用独自一人这个词而不用孤独这个词主要是为的更加的能体现出来，水中月，镜中花似的这份情感，整部影片唯美偶像的背后是全部主角的每个人独自的恋情，这份恋情是一个人的，开始是一个人的，后来会有一丝感情的流入带来心中那份潜意识的爱意，不经意的表现出来，化作情书影片在导演岩井俊二的构思下架构故事散发出爱恋味道，在女主演中山美穗的表演下烘托出独自自我恋情的压抑情感。
在影片华丽的外表之下并不失其深厚的情感冲突。
影片中的多个角色在我看来都是导演有意设置的，不论是男藤井树女藤井树渡边博子秋叶茂男女藤井树的同学铃木兰兰女藤井树家门口的投递员还是秋叶茂手下做活的那个小姑娘，他们每个人都是独自一个人的对他人的单相思式的爱恋。
角色们中总有令人出乎意料的恋情的出现与发展。
或者独自一人默默承受，或者大声表达出来有勇气面对挫折。
男藤井树或许对于女藤井树的爱恋开始的很早很早，当有人污蔑女藤井树时男藤井树为其大打出手，当他们两个人在一起图书室值班时，男生总会用各种手段去吸引女藤井树的注意力，在上学去的路上为女生带顶纸帽子，在发放考试卷子后故意拿错让女藤井树来找他拿好趁机多和她相处一会儿，赛场上脚部受伤的他也要奋力捣乱吸引目光，他即将要走时特意去她家中送书，这一切的一切或许只是男藤井树的独自一个人爱恋，或许并没有引起她的注意，又或许她的内心已经有了他的位置，在教室中看到桌上的菊花很是气愤，看到图书室窗帘下仅存的阳光，有些思绪有些情感，可是他已经转学离开。
当多年以后，重温故地重拾故事，人早已是天堂人间两地不相见，看到借书卡上的共同的名字，看到书中的自己回想起那年少时的往事，或许她对他是有感情的，只是两个人都没有明确提出，这份爱也只有他人才能找到共同的地方。
而渡边博子虽是一直深爱着自己的丈夫但当看到了同自己长相相同的女藤井树时，她记忆中的美好支离破碎，或许她只是丈夫对于上一份爱恋的替代品，也许是对于上一次爱恋的失败的总结反思。
电影情书ppt
电影情书p pt篇一：日本电影大师岩井俊二电影《情书》课件解析情书导演编剧：情书》课件解析情书导演编剧》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本等各国引起轰动，至今仍然有着简单纯净的艺术内涵，成为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。
其它作品：《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《梦旅人》《烟花》、《爱的捆绑》1.唯美含蓄的爱情故事。
影片其实是在讲述两个故事，一个是博子怀念死去的未婚夫藤井树，又要面对善良的老师的追求，她处于失去爱喝被爱的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫来寄托哀思；另一个故事时讲述中学时期的暗恋。
通过一场误会，逐渐揭示了三个人物之间的内在关系，也将男藤井树对女藤井树的暗恋呈现出来。
这个暗恋是在影片最后才揭示出来的，也就是那封女藤井树没有勇气寄出的信。
由此导演揭示出男藤井树真爱的是少年女藤井树。
而他对于博子的爱只是一种无法实现的暗恋的寄托。
两段爱情中，博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。
影片以以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。
女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，这两段爱情都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在心里。
是女藤井树的回忆让博子终于走出了自我情感的深渊，也是博子让藤井树了解到从未深究过的记忆中的自己。
岩井俊二与情书
04
影像风格
谢谢观看
MINIMAL PRESENTATION TEMPLATE
性格：沉静、知性 爱情线：怀念未婚夫拒绝接受死亡-发现爱情的残酷与背叛的痛苦-释怀过去拥抱现在与未来 （信件） 成长线：自我束缚-自我挣扎-自我接受与自由 （大衣） 残酷与美好，纠结与释怀
03
主题解析
ห้องสมุดไป่ตู้
1、青春与成人 2、爱情的美好与残酷 3、生如夏花，死若秋叶（物哀） 4、遗忘（痛苦）与再现（美好） 5、逃避与直面
岩井俊二 与《情书》
ONTENTS
1
岩井俊二
2 剧情与人物解析
3
主题解析
4
影像风格解析
01
岩井俊二
02
剧情与人物解析
1、人物的两生花设置 2、重要场景的镜像设置 3、男主人公的隐身设置 4、空间与时间通过信件的交叉推进
性格：开朗、活泼、迟钝 爱情线：拒绝爱情-被爱而不自知-确认爱情-余生思念逝去的爱情 （借书卡与肖像画） 成长线：对死亡的恐惧与拒绝-对死亡的直面和坦然 （医院与蜻蜓） 朦胧与美好，错过与遗憾
藤井树●藤井树的情书——《情书》赏析
藤井树●藤井树的情书——《情书》赏析《情书》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本和东南亚各国引起轰动。
《情书》由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，展现了两段可贵的爱情。
女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，都没有由于男藤井树的意外死亡而枯萎。
影片刚开始的茫茫白雪，黑色的丧服，营造出宁静安详的气氛。
死对于死者来说也许只是一瞬，而对于活着的人却往往是一生的回忆。
一年前男藤井树死与登山事故。
树的妈妈装病和渡边博子一起先回家。
（博子是树的未婚妻。
还没有结婚树就死了。
她现在的男友秋叶和树一起参加了那次登山活动，秋叶和树是好朋友）博子在街头巧遇女藤井树的时候，尤如看到镜中的自己，她终于明白为什么男藤井树会选择她安安静静在窗边看书的男孩，微风带动窗帘轻轻飞扬，在这一刻时间是静止的。
每张卡上都是同样的名字，每张卡都是一封情书女树也许不知道，对于男树而言，也许将是他未来短暂生命中最幸福的回忆。
虽然受伤没有办法比赛，但是他还是训练着，绝不服输一个人孤单地坐在训练场上，看着中学时代最后一次比赛与他擦肩而过，最后只能无奈地看着别人跑过自己身边树痛苦地蜷缩了起来，受伤的不止是他的身体，还有他的骄傲。
中学时代最后一次赛跑，却要在同学们的一片哄笑中黯然退场当爷爷提出要背阿树去医院时，阿树的母亲曾犹豫过，但还是答应了，阿树被治愈了。
我想导演是想让我们了解爱只有信任才能持久。
而博子曾经的怀疑和后来的释然，也是基于这样的一个信念吧。
似乎觉得博子应该忘了过去，再开始新的生活；然而从电影开头直到此时，她都生活在过去的阴影里；即使到了最后，她也只是敢于面对，而从不曾遗忘。
在开门之前，男树的心也是矛盾着的，既怕是女树来开门，又想见她最后一面欲言又止的男树，和笑着送别的女树，从此之后便是生离死别了。
追忆似水年华，只留记忆在岁月中渐渐斑驳。
女藤井树最终还是错过了这封情书我认为这棵树更确切的说应该是一种暗示,一种藏在内心最真实的爱。
《情书》镜像理论分析
《情书》镜像理论分析《情书》是一部由日本导演岩井俊二执导的电影，于1995年上映，该片讲述了两位青少年因为一封情书而相遇，并在情书的交流过程中逐渐相知相爱的故事。
在影片中，镜像理论得到了充分的展示，影片情节和角色之间都存在着明显的镜像对应关系。
本文将从镜像理论的角度分析《情书》中的情节和角色，探讨其镜像反映的意义和价值。
影片中的情节呈现了明显的镜像对应关系。
男主角石田在高中时代写信告白给女主角原田，而女主角原田则在她高中时代写信告白给男主角石田。
两人的情感表达都是通过情书完成的，在信件中表达了自己的情感和感受，也让对方看到自己内心最真实的一面。
这种情节安排使得影片呈现了一个明显的镜像结构，男女主角在不同时间段通过情书传递情感，借此展现出了彼此间的镜像对应。
影片中的角色也呈现了明显的镜像对应关系。
男主角石田是一个内向文静的男孩，而女主角原田则是一个外向热情的女孩。
两人在性格上有着鲜明的对比，但在内心深处却有着相似的追求。
他们都渴望得到对方的关注和理解，也都渴望对方的陪伴和支持。
这种镜像式的角色设计使得两位主角在情感表达和心灵交流上产生了共鸣，最终走到了一起。
影片中还存在其他形式的镜像对应。
比如男主角石田与女主角原田所居住的区域，他们居住的地方都是繁华都市的一角，但却有着安静祥和的生活环境，这种对应也是一种镜像反映。
又如男主角石田失恋后开始对写作产生兴趣，而女主角原田则是一个文艺青年，两人在文学和艺术上有着共同的爱好和追求，也是一种镜像对应。
通过以上分析可以看出，《情书》中存在着丰富的镜像对应关系，这种结构设计使得影片情节和角色呈现出了多样的对应和反射，给人物形象和情感交流增添了层次和深度。
镜像对应关系的存在使得观众在欣赏影片的也可以从中感受到角色内心深处的情感体验和心灵契合，加深了观众对影片的情感共鸣。
镜像对应还可以帮助影片刻画更加立体和丰富的角色形象。
通过对比和对应，可以更好地体现角色的特点和魅力，让人物形象更加鲜活和生动。
520情书岩井俊二电影 情书电影剧情详解
520情书岩井俊二电影情书电影剧情详解一、《情书》的故事背景画面，是一片白茫茫的大雪。
影片开头，主人公渡边博子穿着黑色的大衣，躺卧在雪中。
她在思念故去的未婚夫藤井树。
两年前，藤井树在与朋友们登山的途中不幸遇难。
博子虽然已经开始了新的生活和恋情，但却仍然无法走出对旧日恋人的怀念，因此在藤井树的两周年祭日，来到大雪纷飞的墓地中祭祀。
从雪地上起来的博子，先后遇到了藤井树的家人和朋友，寒暄过后，她发现所有人都似乎已经从悲伤中走出来，只有她一个还无法完全释然。
拜祭完毕，博子来到藤井树的家中，藤井树的母亲拿出儿子中学时的毕业纪念册给她看。
博子随手翻到最后一页，看到藤井树在转学前，住在小樽市时的家庭住址。
于是趁藤母取东西的间隙抄在手腕之上。
藤母回来对她说，以前的家现在已经变成了公路。
博子依照已经不存在的家庭住址，寄了一封信给过去的恋人。
但是，却意想不到的收到了回信，这让她激动不已，并把这件事告诉了现在的男友秋叶茂。
尽管博子沉浸在自欺欺人的幻想中，但是秋叶茂却想把事情查个水落石出。
他不仅冒名写信向对方索要证据，而且带着博子去小樽市看个究竟。
博子来到藤井树曾经生活过的地方，并且去了那条原来是藤井家所在的公路。
最后，她与秋叶茂一起来到自己写信给藤井树的那个地址。
直到这时才真相大白，原来她误抄了另一个藤井树家的地址，将信寄到了与昔日恋人同名的中学同班女同学的手中。
而在感冒中接到莫名其妙来信的女藤井树也明白过来。
原来博子的这些信，是写给那个与自己同名的男同学的。
发现真相的博子在空欢喜一场后倍感失落，但同时也有新的收获，于是继续给女藤井树写信，让她将中学时代男藤井树的事情告诉自己。
女藤井树由此开始回忆她与男藤井树之间的点滴过往，并将对往事的回忆，通过信件寄给博子。
在她的印象中，男藤井树是一个冷漠孤僻，行为怪异的男孩。
他总是躲在图书馆的角落里一个人看书，而且借阅那些很少有人看的书，只是为了让借书卡上出现藤井树的名字。
在那些青春懵懂的日子里，他们因为同名，经常受到同学们的嘲笑，这让女藤井树常常感到尴尬不已。
藤井树●藤井树的情书——《情书》赏析
藤井树●藤井树的情书——《情书》赏析《情书》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本和东南亚各国引起轰动。
《情书》由一个同名同姓的误会开始，通过两个女子书信的交流，展现了两段可贵的爱情。
女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，都没有由于男藤井树的意外死亡而枯萎。
影片刚开始的茫茫白雪，黑色的丧服，营造出宁静安详的气氛。
死对于死者来说也许只是一瞬，而对于活着的人却往往是一生的回忆。
一年前男藤井树死与登山事故。
树的妈妈装病和渡边博子一起先回家。
（博子是树的未婚妻。
还没有结婚树就死了。
她现在的男友秋叶和树一起参加了那次登山活动，秋叶和树是好朋友）博子在街头巧遇女藤井树的时候，尤如看到镜中的自己，她终于明白为什么男藤井树会选择她安安静静在窗边看书的男孩，微风带动窗帘轻轻飞扬，在这一刻时间是静止的。
每张卡上都是同样的名字，每张卡都是一封情书女树也许不知道，对于男树而言，也许将是他未来短暂生命中最幸福的回忆。
虽然受伤没有办法比赛，但是他还是训练着，绝不服输一个人孤单地坐在训练场上，看着中学时代最后一次比赛与他擦肩而过，最后只能无奈地看着别人跑过自己身边树痛苦地蜷缩了起来，受伤的不止是他的身体，还有他的骄傲。
中学时代最后一次赛跑，却要在同学们的一片哄笑中黯然退场当爷爷提出要背阿树去医院时，阿树的母亲曾犹豫过，但还是答应了，阿树被治愈了。
我想导演是想让我们了解爱只有信任才能持久。
而博子曾经的怀疑和后来的释然，也是基于这样的一个信念吧。
似乎觉得博子应该忘了过去，再开始新的生活；然而从电影开头直到此时，她都生活在过去的阴影里；即使到了最后，她也只是敢于面对，而从不曾遗忘。
在开门之前，男树的心也是矛盾着的，既怕是女树来开门，又想见她最后一面欲言又止的男树，和笑着送别的女树，从此之后便是生离死别了。
追忆似水年华，只留记忆在岁月中渐渐斑驳。
女藤井树最终还是错过了这封情书我认为这棵树更确切的说应该是一种暗示,一种藏在内心最真实的爱。
日本电影大师 岩井俊二 电影《情书》 课件解析
情书导演编剧：岩井俊二演员：中山美穗藤井树/渡边博子丰川悦司秋叶茂柏原崇男藤井树酒井美纪.少女藤井树上映日期：日本 1995年3月25日《情书》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本等各国引起轰动，至今仍然有着简单纯净的艺术内涵，成为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。
其它作品：《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《梦旅人》《烟花》、《爱的捆绑》1.唯美含蓄的爱情故事。
影片其实是在讲述两个故事，一个是博子怀念死去的未婚夫藤井树，又要面对善良的老师的追求，她处于失去爱喝被爱的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫来寄托哀思；另一个故事时讲述中学时期的暗恋。
通过一场误会，逐渐揭示了三个人物之间的内在关系，也将男藤井树对女藤井树的暗恋呈现出来。
这个暗恋是在影片最后才揭示出来的，也就是那封女藤井树没有勇气寄出的信。
由此导演揭示出男藤井树真爱的是少年女藤井树。
而他对于博子的爱只是一种无法实现的暗恋的寄托。
两段爱情中，博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。
影片以以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。
女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，这两段爱情都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在心里。
是女藤井树的回忆让博子终于走出了自我情感的深渊，也是博子让藤井树了解到从未深究过的记忆中的自己。
彼此照亮却从未相逢，似乎没有人为她们遗憾。
在影片中两人已然融为了一体，成为爱与记忆的印象。
主题：爱记忆与遗忘孤独和离丧2.一人饰演两个角色的精妙之处。
影片成功的让一个演员扮演两个不同的角色，而这两个角色是结束影片主题的关键。
通过成年女藤井树和博子极为相似的长相，来表现中学时期男藤井树对女藤井树的暗恋。
3.对岁月的怀念在精心描绘爱情的同时，岩井俊二还着意表现了对逝去岁月的怀念和追忆。
尘封的爱情和青春在主人公的回忆中逐渐清晰、复活。
与现实相比，影片中的过去更为明快优美。
在那一幅幅唯美的画面中，漫天飞舞的片片樱花，暗生情愫的少男少女，都唤起我们的无限遐想。
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情书导演编剧：岩井俊二演员：中山美穗藤井树/渡边博子丰川悦司秋叶茂柏原崇男藤井树酒井美纪.少女藤井树上映日期：日本 1995年3月25日《情书》是岩井俊二指导的第一部在电影院公映的剧情长片，上映后立即在日本等各国引起轰动，至今仍然有着简单纯净的艺术内涵，成为九十年代最为脍炙人口的日本爱情文艺片。
其它作品：《燕尾蝶》《关于莉莉周的一切》《梦旅人》《烟花》、《爱的捆绑》1.唯美含蓄的爱情故事。
影片其实是在讲述两个故事，一个是博子怀念死去的未婚夫藤井树，又要面对善良的老师的追求，她处于失去爱喝被爱的矛盾境地，只好借助死去的未婚夫来寄托哀思；另一个故事时讲述中学时期的暗恋。
通过一场误会，逐渐揭示了三个人物之间的内在关系，也将男藤井树对女藤井树的暗恋呈现出来。
这个暗恋是在影片最后才揭示出来的，也就是那封女藤井树没有勇气寄出的信。
由此导演揭示出男藤井树真爱的是少年女藤井树。
而他对于博子的爱只是一种无法实现的暗恋的寄托。
两段爱情中，博子的爱浓烈深沉，藤井树却如此内敛羞涩。
影片以以含情脉脉的笔触舒缓地展现了两段可贵的爱情。
女主角博子对藤井树的眷恋，两个藤井树之间朦胧的情感，这两段爱情都没有由于藤井树的意外死亡而枯萎，而通过细腻感人的影象深深地印在心里。
是女藤井树的回忆让博子终于走出了自我情感的深渊，也是博子让藤井树了解到从未深究过的记忆中的自己。
彼此照亮却从未相逢，似乎没有人为她们遗憾。
在影片中两人已然融为了一体，成为爱与记忆的印象。
主题：爱记忆与遗忘孤独和离丧2.一人饰演两个角色的精妙之处。
影片成功的让一个演员扮演两个不同的角色，而这两个角色是结束影片主题的关键。
通过成年女藤井树和博子极为相似的长相，来表现中学时期男藤井树对女藤井树的暗恋。
3.对岁月的怀念在精心描绘爱情的同时，岩井俊二还着意表现了对逝去岁月的怀念和追忆。
尘封的爱情和青春在主人公的回忆中逐渐清晰、复活。
与现实相比，影片中的过去更为明快优美。
在那一幅幅唯美的画面中，漫天飞舞的片片樱花，暗生情愫的少男少女，都唤起我们的无限遐想。
4.对死者的悼念，对死亡的看待。
《情书》的故事情节始终是围绕着生死而展开的，但与众不同的是，它并没有刻意去表现死亡的恐怖与残酷。
例如：男性藤井树的遇难、少女藤井树父亲的去逝、成年女藤井树因患重感冒而险些丧生。
影片中将死亡淡化为一种哀思和怀念。
男藤井树的死亡，片子一开始便是他离世两周年的悼念会，死亡本应给片子笼上灰暗的色调，但导演却将他的死处理得十分平和。
在他死后，身边所有人的生活又走上了正常温馨的轨道。
连他的父母都已经从哀伤中走出，唯独博子却一直耿耿于怀无法自拔。
少女藤井树父亲的死亡，那一段回忆的镜头和而后在冬季结冰的湖面被冻死的蜻蜓，一切的一切都是对死亡沉重的怀念。
尤其是在女藤井树生病，爷爷背着她在大雪中奔跑，不放弃一分一秒抢救时间的镜头叙述，用大量镜头来表现女藤井树的病，则意在通过这种生死较量的情节衬托出生命的珍贵。
病的预示。
在博子和女藤井树两人通信期间，女藤井树一直患着感冒，直到影片结尾真相大白，通信和回忆终于停止，此时春暖花开，她的感冒也痊愈了。
这里的病构成了隐喻蒙太奇：对逝去之人的不断回忆如同一场病症，如果你一直深陷在其中那么面对的只有无情的病症。
只有走出这场梦魇，才能重新过上快乐的正常生活。
5．释怀。
整个电影的内容只是单纯的两段逝去的纯纯感情；一段是埋藏在男藤井树心底的旧爱-对于同班同学从未表白的暗恋；另一段是渡边博子对逝者表达的无尽的追念。
从影片开头博子对男藤井树过分的怀念，到后来知道未婚夫爱上她的原因只是因为女藤井树与自己长得神似之后的悲伤，再到最后终于走出了这段感情的阴影，寻得自己心灵上最终的解脱。
影片结尾当博子再一次出现在雪地中泪流满面地一遍遍呼喊——“你好吗？我很好。
”的时候，她是用尽全力将自己最后一次对恋人的怀念包含进去。
是最真诚深情的心意流露。
影片讲述了博子心灵轨迹的演变过程。
拉康的镜像学说理论，过分的他恋就是绝对的自恋，所以博子的爱最终是为了完成对自我的自恋。
她的意识中无法容忍恋人对自己爱情的不纯净，因而当她慢慢了解到事情真相时心中是无法言说的痛。
6.雪。
影片的开头定格在日本神户这一沿海港口，大远景中白雪皑皑的天地仿佛连成一片，缓缓流动的钢琴曲中的博子辛苦地呼吸。
她独自躺在雪地上，双目似闭非闭。
随后的镜头中她从雪地中挣扎地站起来，然后深一脚浅一脚的往山下的墓地走去。
镜头将其缩成一个小灰点，慢慢的在白布上蠕动。
正值藤井树的忌日典礼。
博子此时的心情正如这片片白雪一般寒彻，悲凉。
女藤井树在风雪夜中病危抢救大雪纷飞的场景作为影片的一个线索，雪自始至终地贯穿于整部影片。
它落在现实，也落在回忆中。
它是一种满载着隐喻、符号和媒介意义的事物，它承载着心灵，雕琢着情感。
雪在影片中暗示两颗纯真羞涩、腼腆的心灵；暗示绵延不绝的思念；暗示稍纵即逝却有真实无比的时间，又暗示内心深处的每一份至真至纯的情感。
7.镜头游走在现实和回忆中。
一次又一次的镜头剪切，在回忆和现实中为我们交代了两个同叫藤井树的青年男女中学时代被隐藏的爱情。
这样的镜头穿插，将尘封的记忆层层打开。
违反连续时空连续原则的剪辑---非连贯性剪辑。
打破时间的连续性，打破空间的完整性，创造连续时空的假象。
当博子去拜访女藤井树时，两人在路上擦肩而过。
博子正打算搭乘飞机离开，在路边第一次看到了和自己长得一模一样、但从未谋面得女藤井树骑自行车从自己身边经过，她失口叫了一声“藤井小姐”。
这时观众看到女藤井树蓦然回首，向着博子的方向观望。
接下来是一连四组不同景别的目光对视，也就是建立在二人空间的沟通，他们处在同一个封闭空间内。
但是，接下来女藤井树的目光却开始游移，然后一脸茫然地骑车离去，这时我们才知道这一切全是误解。
到这里导演似乎还觉得意犹未尽，紧接着的镜头又做出了相同的处理。
接着树离去的镜头的是博子坐的飞机起飞。
接下来我们看到女藤井树在为博子送行的错觉。
但是接下来的镜头中再次证实了我们的这种误解，原来女藤井树只是在和她的妈妈一起看新公寓。
这里是再一次对目光顺接原则的玩弄，我们以为前后两个镜头处在同一个空间里，但事实上已经转移了空间。
在这个段落中，导演对空间连续性原则的有意违反并不是为了造成悬念的目的，在这里，两个命运有着神秘联系又从未谋面的女孩通过目光的顺接建立了某种沟通，她们似乎曾经处在同一个空间，但这事实上却是误解，他们依然擦肩而过。
导演通过这种方式建立了两个女孩若即若离的微妙空间关系，从而给观众带去了深深的喟叹。
8.音乐。
《情书》自始至终流淌着美妙缠绵的钢琴曲，洋溢着哀而不伤的感情和漫无边际的思绪。
9.简单的话语和沉默。
女藤井树和博子的书信交谈。
回忆篇幅中男女藤井树最后一次会面是女藤井树父亲刚去世后，男藤井树来找女藤井树代还一本普鲁斯特的《追忆似水年华》。
她看着他认真地说出“请你节哀”，在父亲去世后第一次会心地露出了笑容。
最后的画面，留给他的是站在雪地中笑脸嫣然的她，留给她的是在自行车上单脚支地羞涩地看了她最后一眼的他。
后来她回到学校，得知的却是他已经转学的消息。
在图书馆她微微踮起脚把那本《追忆似水年华》插入书架中，离开图书馆前转过身久久望着他曾经立着读书的窗户，她知道这一转身就是对这段感情的永诀了。
影片开头在男藤井树三周年祭礼上，大雪纷飞，依旧苦恋着逝去的男藤井树的博子躺在雪地上，呼吸急促，仰望漫天雪花在天空中祭出的回旋舞。
和影片结尾处博子站在铺满皑皑白雪的群山面前的呼唤“你好吗？我很好”作对比和照应。
“你好么？”“我很好”这已经远远超越的问话本身，而成为了对生命的叩问。
前一幕代表着博子依然深陷于对逝者的思恋的话，后一幕则代表博子从这段感情阴影中，这纠缠已久的郁结中走了出来。
思念的持续与终结仅用这简单的6个字就诠释得淋漓尽致。
10.干净的镜头语言。
当女藤井树回忆起中学时代的男藤井树时，有一个镜头:一个宁静的下午，阳光灿烂，穿过透明的玻璃，打在地板上，图书馆内白色窗帘飞舞。
昏沉的图书馆里，同为理事的藤井树在一起值班。
男藤井树似乎什么都不愿意做，只是一言不发地看书，这引起女藤井树的小小抱怨。
当少年藤井树拿着书站在窗边时，微风轻轻地撩起白色的纱帘，半掩着他清秀的侧脸，秀目似闭非闭。
少女藤井树抬眼望去，少年藤井树的侧影在金色的流光中若隐若现。
导演用干净唯美的镜头语言否映照着男女藤井树之间的那段懵懂青涩的爱情。
男藤井树的害羞，女藤井树的木讷，这样懵懂的画面让人不忍打破。
11.拉康的镜像学观点影片是一个关于爱、记忆的优美故事，细读就会发现在青春剧偶像剧的表象之下《情书》是一个充满痛楚的青春篇叙述。
这则似乎淡薄而迷人的爱情故事，事实上是一则没有爱情的故事，一个关于孤独与离丧的故事。
（1）人与镜这个优美的爱情故事，始终可以视为一个人和一面镜的故事，讲述着一个人绝望地试图获得或达到自己镜中的理想自我的故事：影片中的每个情节段落与影像构成，始终以欲望对象的缺席为前提。
影片序幕，博子独自躺在雪原之上，近景，雪花飘落，博子睁开眼睛，仰望天空，起身，再次如寻找般地仰望天空，而后离去，大远景，消失在景深处。
作为影片的开端，它更像是一次假想式的微缩的死亡/殉情和再生的仪式：渴望追随死去的恋人，但终于不能舍弃生命。
博子在雪中假想死亡，投向天国的目光，久久滞留在墓碑前的悲凄，表明拒绝接受爱人已死的事实。
另一个细节，她先要将初中纪念册上的地址写在手掌上，继而改变主意写在手臂内侧：构成可一种写在自己的身体上，写在自己的隐秘中的视觉呈现。
而后，她向这个地址发了一封寄往天国的情书，平凡的问候语中透露出巨大的悲痛：拒绝死者已逝的事实。
这封信具有双重意义：1 博子希望沿着缺席抵达在场。
2 她真正希望着的是印证缺席，博子需要用这封注定无法送到的信要自己相信，死者已去。
博子拒绝遗忘，这无疑是一份忠贞的爱情，但是在精神分析中，忘我的他恋，同时也是强烈的自恋。
当人们坠入情网时，感到自己深深爱着对方，人们也爱连着恋爱中的自己和自己深切、沉醉的爱。
同时，恋爱中的人在爱人那里获得的正是某种终于完满的理想自我的镜像。
就自恋而言，没有比恋人的目光最好的镜子了。
博子寄给死去恋人的信，事实上寄给了“自己”。
滕井树（女）和博子由同一个演员扮演并完满地呈现出一种镜像关系。
寄往天国的情书是为了想象死者的生，也是为了印证死者的死；就“哀悼的工作”而言，那在死者身后延续着的不能自已的爱，同时是一种强烈的修复自我、把握住生命的自恋冲动。
博子接到“天国”回信，她当然知道这无疑是某种阴差阳错的产物，但她却不去追问，而是沉浸在欣喜之中；但就是在这欣喜地体悦着死者犹在的时刻，她放任秋叶茂推进了他们之间的恋情，当博子来到小樽发现了藤井树（女），她曾经受困的想象王国因而出现了裂痕，她痛苦地意识到自己的爱情或许是他人的投影，同时意识到自己的爱情也只是水中月、镜中花般的想象。