第六编元代文学

元明清诗坛概况

第一节元代诗歌创作概况

公元1271年元世祖忽必烈建立了元朝。

元朝的统一，一方面结束了五代以来长达三百余年的几个政权分立的割据状态，减轻了由于长期战乱造成的灾难和负担，另一方面来自漠北的比较落后的生产方式的渗入和融合，使得这个时期中国的政治、经济和文化呈现出一种特殊的形态。

元代是叙事性文学样式—杂剧的发展变迁、繁荣兴盛的历史时期，诗文创作相对衰落。

一些作家，在其诗歌创作中，体现出社会历史时代特征：

前期：刘因、赵孟頫

中期延祐年间：虞集、杨载、范梈、揭傒斯，号称元诗“四大家”，

后期的王冕、杨维桢等。

值得注意的是，元代涌现了少数民族诗人，体现出民族文化历史性交流的特征，其中以萨都剌成就最高。

（一）诗歌的新变：散曲的兴盛与发展。

散曲是在新的历史条件下随着音乐的发展兴盛起来的诗歌样式，其特点在于：用韵加密、添加衬字、平仄通押，尤为显著的是：叙事因素增强。

散曲有两种体式：小令和套数。

元代散曲

一、散曲的兴起和特点

散曲是金元时期在我国北方兴起的一种新诗体。散曲的名称，是相对于剧曲（即杂剧）而言的。

散曲在当时称为乐府，如杨朝英所著《大平乐府》、无名氏所著《乐府新声》、《乐府群玉》等，都是散曲集。到明初朱有燉《诚斋乐府》，方有散曲之称，但单指小令，跟我们今天用来兼指小今和套数又不尽相同。

散曲和词一样，都是来自民间的合乐歌唱的长短句。

宋金对立时期，北方契丹、女真和蒙古等少数民族的乐曲与汉族北方地区慷

慨粗犷的民间歌曲相结合，产生了散曲这种新的诗歌形式。开始在民间流传，以后又传到知识分子中间，特别受到为瓦肆勾栏艺人写作的书会才人的重视和热爱。可以说，散曲是我国多民族文化的产物，也是文学形式推陈出新的结果。

散曲的主要形式包括小令和套数两种。小令也叫“叶儿”，是单支的曲子，很象一首单调的词。

小令包括“带过曲”：小令的一种特殊形式，或者算作小令的变体。它是由同一宫调中音律恰能衔接便于连唱的两三支曲调组成，如［中吕］［十二月］带［尧民歌］，［双调］［雁儿落］带［得胜令］，［南吕］［骂玉郎］带［感皇恩］、［采茶歌］。

套数又称套曲或散套，是由同一宫调中的若干支曲联缀而成的组曲。曲调的联缀要按一定的顺序和格式，一般都有“尾声”，并要求一韵到底。套数可长可短，短套可以短到只有两支曲子。

和词比较，散曲在艺术形式上的特点主要表现在以下三个方面：

第一、词必须严格按照词谱格式填写，散曲则可以在正格之外增加衬字。如关汉卿［南吕·一枝花］《不伏老》套曲中［黄钟尾］的开头两句：“我是（个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰）一粒铜豌豆，（恁子弟每谁教你）钻入（他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾）千层锦套头”，从正格的十四字拓展到了五十三字，衬字多达三十九个。衬字的增加，大大加强了思想表达的灵活性和语言的生动性，提高了曲词的表现力。

第二、的押韵要分平仄声，不能通押，但有时可以换韵。散曲则是按照当时北方实际的语音押韵，平、上、去三声通押，如马致远的小令［天净沙］《秋思》中，“鸦”、“家”、“涯”三字是平声韵，“马”是上声韵，“下”是去声韵，平、上、去和谐地通押在一起。

第三、用韵较密，几乎每句都押韵，而且要求一韵到底。

艺术风格：质朴自然、明快泼辣、尖新酣畅。

据今人隋树森辑录的《全元散曲》所载，元代有姓名可考的散曲作家二百多人，小令三千八百五十三首，套数四百五十七套。散曲的内容，大多是些有关山林隐逸、叹世写景和男女风情之作，反映了当时知识分子的特定情感，也有一些反映元代特定社会现实的作品。

二、元散曲的主要作家和作品

前期的代表作家是关汉卿、马致远和白朴，此外重要作家还有杨果、卢挚、姚燧等。他们的散曲多表现出对功名利禄的鄙薄，对封建礼教的藐视，对山林隐逸生活的赞颂，对男女爱情的歌唱，对自然风光的神往，与此同时，也不同程度地流露出逃避现实情绪。在艺术上，富有通俗化、口语化的特点，饱含着北方民歌中犷放爽朗、质朴自然的情致，有“蛤蜊”风味。

关汉卿：存小令57首，套数14套。

内容以写男女恋情为多，风格本色自然，如［南吕·四块玉］《别情》。

［南吕·一枝花］《不伏老》是关汉卿散曲的代表作品。这篇散曲生动概括了他一生所走过的艺术道路，真实表现了他的思想性格和生活情趣，具有很强的典型意义。

［黄钟尾］一曲：

我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆，恁子弟每谁教你钻入他锄不断、斫不下、解不开、顿不脱、慢腾腾千层锦套头。我玩的是梁园月，饮的是东京酒，赏的是洛阳花，攀的是章台柳。我也会吟诗，会篆籀，会弹丝，会品竹；我也会唱鹧鸪，舞垂手，会打围，会蹴鞠，会围棋，会双陆。你便是落了我牙，歪了我口，瘸了我腿，折了我手，天赐与我这几般儿歹症候，尚兀自不肯休。则除是阎王亲自唤，神鬼自来勾，三魂归地府，七魄丧冥幽，天哪，那其间才不向烟花路儿上走！

艺术特色：曲中一系列短促有力的排句，节奏铿锵，具有精神抖擞、斩钉截铁的意味。全曲把衬字运用的技巧，发挥到了极致。如首两句，作者在本格七、七句式之外，增加了39个衬字，使之成为散曲中少见的长句。而这些长句，实际上又以排列有序的一连串三字短句组成，从而给人以长短结合舒卷自如的感觉。这种浪漫不羁的表现形式，恰能表达浪漫不羁的内容，以及风流浪子无所顾忌的品性。《太和正音谱》说：“关汉卿词，如琼筵醉客。”

马致远：近人辑《乐篱乐府》一卷，收小令104首，套数17套。

内容：多写隐居乐道的生活和恬适的情趣，其中有怀才不遇的心情，也有消极厌世的思想。其艺术风格不是单一的，既有元前期散曲常见的本色洒脱，又有一批作品是“典雅清丽”（《太和正音谱》）的。他的两首《秋思》最有名。《中原音韵》认为他的套曲［双调·夜行船］《秋思》是“万中无一”之作。