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关系轴线是指两个以上静态主体每两者 之间的假设连接线。关系轴线涉及的是 “静态屏幕的方向”。
所谓静态屏幕方向是指虽然在动作上没 有明确的方向性，但是在上下画面的关系 中还有着逻辑上的方向性，这个方向性主 要表现在人物视线的方向上。
所以，关系轴线的核心是视线。
关系轴线
对两个主体的拍摄，通常会采取这样几个方法：
它通常表现在两方面：镜头的排列顺序是否 符合事物发展的或者人们观察的次序；上下镜头 之间在构图规律、色彩、影调等镜头构成元素是 否匹配。
剪接的匹配原则：上下镜头中人物的位置、 动作、视线应该统一或呼应，以保持视觉上的连 贯和符合生活中的逻辑和心理感受。
最主要的匹配原则包括：位置匹配、方向 匹配、色调和影调的匹配、声音的匹配等。
①外反拍：摄像机处于平行于关系轴线的两个位 置上，向里对着主体。通常表现为前景为谈话一 方的肩膀面。画面的主体—另一谈话者处背景， 因此我们也经常称为“过肩镜头” ②内反拍：摄像机位置与关系轴线平行，面向外 对着各自主体。
③骑轴拍摄：两个摄像在轴线上背对背。正面 拍摄各自主体。这时摄像机模拟的是对方的视 线，属于主观镜头。
o精彩瞬间原则：画面内是运动物体时，皆截取精 彩的动作瞬间或选择完整的动作过程。
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运动镜头之间的组接
o主体不同、运动形式不同的镜头相连： 去除镜头相接处的起幅和落幅
o主体不同、运动形式相同的镜头相连：
▪ 运动方向一致，去除镜头相接处的起幅和落幅； ▪ 运动方向相反，保留镜头相接处的起幅和落幅； ▪ 急推或急拉的镜头，也应适当保留镜头相接处的
起幅或落幅。
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固定镜头和运动镜头的组接
o表现静态对象： 保留镜头相接处的起幅和落幅 o表现呼应关系：
▪ 运动镜头是移动、升降、甩、跟等运动形 式，去除镜头相接处的起幅和落幅；
▪ 运动镜头是推、拉、摇等形式，保留镜头 相接处的起幅和落幅。
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动作的衔接
1、消失剪辑 2、挡黑镜头 3、出画入画 4、呼应关系 5、动作瞬间
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位置匹配
上下镜头中同一主体所处位 置，从逻辑关系讲有一种空间 的统一性，从视觉心理讲有一 种流畅和协调。
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方向匹配
画面的方向：一是指影视片中， 每一个画面里的人物、事物运动的 方向，同时也包含画面本身运动的 方向，如推、拉、摇、移、跟、升、 降等镜头运动的拍摄。
轴线规律
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轴线：又称之为关系线、运动线、180度线，是 拍摄中为保证空间统一感而形成的一条无形的假想 线，直接影响着镜头的调度。
镜头的组接
1、固定镜头之间的组接 2、运动镜头之间的组接 3、固定镜头和运动镜头的组接
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固定镜头之间的组接
o固定镜头：
是指摄影机的光轴、机位、镜头焦距 均不发生变化所拍摄的片断。
o内容相关性原则：可以是画面内容的一致， 也可以是主题的一致；
o长度一致性原则：画面内是静止（相对静止）物 体时，寻求镜头长度的一致性；
4、呼应关系：同一场景的人物与环境有互相依存 的关系，可以直接对切；不同场景的人物，如有呼 应关系也可直接对切；
5、动作瞬间：将镜头的切换点选择与动作转换的瞬 间一致，这样，观众不容易觉察出剪接的存在，只 会在乎主体人物的动作。画面上主体的动作转换可 以在第一个镜头的尾部，也可以在第二个镜头的首 部；
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剪接的匹配
1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步
流畅的剪辑要求恰到好处的停止和开始， 它的主要依据是观众的兴趣度。它有两层含 义，其一，他们还感兴趣吗？——对上一个 镜头内容的能维持多长？其二，他还会对什 么感兴趣吗——对下一个镜头内容有无期待？ 宽容度有多少？
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剪接的匹配
2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅
9、主观镜头：主观镜头代表着片中人物的视点和所 思所想的镜头（客观镜头代表着摄像师和观众视点 的镜头），主观镜头能有效地调整观众看东西的视 点，它由片中人物的镜头和片中人物所看到或想到 的内容组成，当这两种镜头组接时，通常要在人物 镜头之后保持短暂的停留。
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剪接的匹配
1、镜头的切换要与兴趣中心的转移同步 2、利用逻辑关系来实现上下镜头的流畅
6、方向变化：在画面上运动物体方向变化的瞬间也 是剪接的契机点；
7、动静转换：画面上主体从静止转为运动，剪接点 选择在主体显示运动倾向的瞬间；如果画面上主体从 运动转为静止，剪接点选择在主体显示静止倾向的瞬 间。这样主体的变化就不会显得突兀；
8、找点切换：寻找运动物体或人物的行为的动作静 止点或动作完成点，来进行切换，使得画面上的主 体运动或人物动作显得完整和谐；
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动作轴线
动作轴线也叫作运动轴线，是指被摄主体 运动的方向，路线或轨迹。
按照动作轴线规律的要求，如果要保持运 动主体在屏幕上运动方向的总体一致（包括 相同方向，相异方向），各个分切镜头的拍 摄总方向须保持在这条轴线的同一侧。
动作轴线只是一条假想线，它可以是一条 直线，也可以是一条曲线。
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关系轴线
我们在拍摄剪辑中常会发现，现场存在着两条不 同性质的轴线。如行进中正副驾驶员的关系。既有 运动轴线，又有关系轴线，这类情况我们通常称作 “双轴线”。
处理“双轴线” 的办法：在两条轴线的夹角范围 内拍摄。优点：可以保证关系和方向都正确。缺点： 选择机位的余地太小。
合理越轴的方法：1、借助运动的动作变化改变 轴线；2、插入中性运动镜头；3、借助人物的视线； 4、特写镜头插入；5、全景再次交待视点。
轴线规律是指在用分切镜头拍摄同一场面的相同 主体时，摄像机镜头的总方向须限制在同一侧（如果 轴线是直线，则各拍摄点应规定在这条线同一侧的 180度以内）。任何越过这条轴线所拍的镜头，都将 破坏空间统一感，这些都叫做“跳轴”“越轴”“离 轴”现象。
电视中的轴线一般分为三种：动作轴线、关系 轴线、方向轴线。
6、方向变化 7、动静转换 8、找点切换 9、主观镜头
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1、消失剪接：当人物或物体从画面中消失时，观 众的观看兴趣点也随之消失，这时切换镜头，顺应 了观众的心理要求；
2、挡黑镜头：当人物或物体在运动中挡住了镜头， 观众在屏幕上什么也看不到，这时切换镜头，使 观众在不知不觉中接受镜头的转换；
3、出画入画：当人物或物体走出画框或走入画框， 可以进行时空间的转换。可以从画框的任何一边或 一角走入或走出；