16_西方近现代美术史

索摄影术无法仿效的
领域。 瞬间 ——[英 ]贡布里希 印象
达盖尔，摄于 1837 莫奈_日出 ·印象，1872
新古典主义
浪漫主义
现实主义
印象主义
现代主义
浮世绘教给 印象主义画家两 件非常重要的事
从前的绘画，为了表现出画面的中间色调，画家往往 把各种颜色反复调和，形成一个过渡的色调。但是，一直 关心着光学理论发展的印象派画家发现，颜色一经调和便
过自己的画家圈子了解到庞加莱“四维空间”的理论。 毕加索：我要同时表现的就是少
——据[美]米勒《爱因斯坦〃毕加索：空间、时间和动人心魄之美》 女裸体、着衣和x光透视三种状态。 毕加索_亚维农少女，1907
新古典主义
浪漫主义
现实主义
印象主义
现代主义
毕加索：立体主义主要是描绘形 式的一种艺术。当形式实现后，艺术 便在形式汇总生存下去。
——据[美]米勒《爱因斯坦〃毕加索：空间、时间和动人心魄之美》 女裸体、着衣和——据 x光透视三种状态。 会状况产生的。 [日]高阶秀尔 毕加索_亚维农少女，1907
主观 反理性 可从各种不同的视点儿把同一的图形作出许多的透视。” 1905 年，毕加索通 饥饿等人生悲惨的景象，表现了毫无希望的黑暗世界。……艺术家们成了社会 感受
主观
自我 表现
反传统
客观
过自己的画家圈子了解到庞加莱“四维空间”的理论。 毕加索：我要同时表现的就是少 的多余者。梵高的疯狂、劳特累克的沉醉、蒙克的不安，都是相应于当时的社
画的实用功能，迫使 艺术家们不得不去探
曝光时间长达 ——[英 8小时。 ]贡布里希，转引时人对印象画展的评论
1839年，法国人达盖尔发明世界上第一台银版照 过了一些时间，公众们才知道想欣赏一幅印象主义 相机，曝光时间约30分钟。 的绘画就必须后退几码，去领略神秘的色块突然各得其 所、在我们眼前活跃起来的奇迹。。 ——[英]贡布里希
文藝復興以降西方美術的發展
新古典主义
浪漫主义
现实主义
印象主义
现代主义
18世纪晚期至1830年左右，新古典主义在西方艺术中占据主导地位。其
最初的发展动能不是来自艺术家而是哲学家。伏尔泰、狄德罗等哲学家斥责
流行时间
原因：启蒙思想
洛可可风格的轻浮享乐和道德堕落，抨击洛可可风格所赖以滋生的皇族政权， 而倡导一种理性的、高尚的和升华道德情操的艺术范式，而古代希腊与罗马 的古典文化精神不仅完美契合了上述艺术诉求，也不断激发新古典主义画家 的创作灵感：他们或直接描绘希腊罗马神话及历史上的英雄人物或宏大事件， 以凸显道德主题，或在现实题材的创作中强调线条清晰、结构严整，以再现
失去它的明度。事实上，如果把组成阳光的七种光色在调
色板上挨个调和，它们将最终变成黑色。但是，如果把七
情：一是如何使
用纯色来绘画，
种颜色的光合在一起，却会变成白色的光。因此，印象派
在色彩上注重原色主义，尽量使用未经混合的纯色。 ——[日]高阶秀尔
二是如何使用新
颖的方式构图。 ——马永健
葛饰北斋，1832 神奈川之浪
新古典主义
前印象派
客观地呈 现瞬间的
浪漫主义
现实主义
印象主义
现代主义
后印象派
主观化 的客观
光色变化
直接描绘阳
光下的物象
莫奈
梵高
新古典主义
前印象派
客观地呈 现瞬间的
浪漫主义
现实主义
印象主义
现代主义
后印象派
主观化 的客观
光色变化
塞尚忠于自己对自然的感官印象，却
……刻画我们乍然与景相遇的第一 反对“瞬间印象”。他突破正统素描，
背景
七月革命推翻波 旁王朝专制统治 声援希腊独立
民族主义 反封建，追 求自由平等
浪漫主义强
调激昂高亢的情
绪。（法Βιβλιοθήκη Baidu）
德拉克洛瓦，1831 自由引导人民
在绝对正确 的革命之上还有 一个绝对正确的 人道主义。
——[法]雨果
以爱和 道德拯 救世界
德拉克洛瓦，1831 自由引导人民
新古典主义
浪漫主义
现实主义
主观
自我 表现
反传统
非洲 最新 压倒 毕加索：我并非看着物体在绘画， 艺术 科技 《亚维农少女》素描稿显示毕加索最初拟定的主题是memento mori（你 双重 而是按照自己的思想在绘画。 危机 终有一死）。年轻的毕加索，在20世纪初的巴黎反复描绘衰老、贫困、残疾、
主观 反理性 饥饿等人生悲惨的景象，表现了毫无希望的黑暗世界。……艺术家们成了社会 感受
背景：路易十六 1784年
_贺拉斯兄弟之誓 格勒兹 _打碎的鸡蛋 弗拉戈纳尔_秋千，1766大卫
新古典主义
浪漫主义
现实主义
印象主义
现代主义
质疑理性（大革命后启蒙思想的“理性王国”并未出现） 浪漫主义思潮直接反对18世纪的某些思想特征，它那枯燥的理性主义， 反封建 重归“黑暗”中世纪（传说、异域风情、神秘事物等） 它对情感和幻想的种种禁忌，它对历史的错误理解，它对合法民族特色的忽 强调感情及个性的自由抒发 反对启蒙运动的普世性追求，提倡民族主义 视，它对大自然索然寡味的看法和它对宗教的错误概念——认为它是有意识 新古典主义讨厌不规则的事物 的欺骗。 对工业革命的逆反情绪 泛神论（爱自然）、超验性；在内心情 感中体验宗教，而非《圣经》本本主义 ——[丹]勃兰兑斯
布莱克、华兹华斯等 19世纪初的英国浪漫主义诗人，担心城市化和工业 在理性时代，宗教信仰沦为一种礼节性的行为，而浪漫主义则认为在自 主观主义是浪漫主义的最基本因素，认为人的精神在牛顿体系里只是被 主义没有人情味。（功利主义和实利主义的思维习惯；哥特式建筑复兴） 然中可以看到上帝并与之交流，感到上帝与我们心灵的根本上的亲近。 动的“看客”，但其天生具有想象力和创造性，实际上能够塑造外部世界。 ——[美]威纳《英国文化与工业精神的衰落》 ——[美]斯特龙伯格
刹那，在这一刹那，人智尚未介入来 分析事物的几何本质（球体、圆柱、圆 解释此景此物是什么，我们也未将我 锥），从而在不牺牲色彩鲜艳性的情况 们的经验来覆盖我们的直觉之印象。 下构建了更坚实、更持久且趋于抽象的 ——马奈 形式。
——[英]贡布里希
新古典主义
浪漫主义
现实主义
印象主义
现代主义
后印 象派 非洲 最新 1898年，法国数学家庞加莱发文探讨如何“在一个以时间为第四维的四 艺术 科技 维空间里建立一种数学表述”。他认为：“一如人们能在一平面上作三维的图 形的透视，人们也可在三维(或二维)的图画上作四维的图形的透视。人们甚至 可从各种不同的视点儿把同一的图形作出许多的透视。”1905年，毕加索通
印象主义
现代主义
现实主义是作为对新古典主义和浪漫主义的反动而兴起的。现实主义画
家致力于描绘日常生活和普通人，而非历史、英雄或异国情调，以切近观察 社会弊病，呼唤人们关注穷困者无望的生存状态和日常的艰辛挣扎。 ——据[英]法辛、[美]盖特雷恩等 库尔贝：我不会画天使,因为我从来没有见过他们 ……光天化日下的乞丐比宝座上的国 库尔贝等现实主义画家，就表现技法 资产阶级的“浪子”的现实主义，是 王要美。当远处主人满载麦子的大车在重 而言，还是较合乎传统的。 压下呻吟时，我看到三个弯腰的农妇正在 批判的现实主义，揭发了社会的恶习，却 ——[日]高阶秀尔 收获过的田里捡拾落穗，这比见到一个圣 不能够给人指出一条出路。
者殉难还要痛苦地抓住我的心灵。 ——[苏]高尔基 ——[法]卡斯塔奈里 米勒_拾穗者，1857
新古典主义
浪漫主义
现实主义
印象主义
现代主义
摄影术接手了绘
1822年，法国人尼埃普斯使用涂有沥青的玻璃板， 那些自封的艺术家们自称为革命者和“印象主义 拍摄得到一张“照片”，曝光时间长达几十个小时。 者”，他们拿一块画布来，用颜料和画笔胡乱涂抹上几 块颜色，……跟精神病院的疯人一样。 1825年，尼埃普斯在感光材料上制出第一张照片，
原因：洛可可的弊端
原因：反封建
原因：古典文化的成就
特点：选取古希腊罗马题材
特点：体现启蒙思想
特点：线条…，结构…，彰显理性
希腊罗马艺术的“高贵的简明与沉着的庄重”。
特点：模仿希腊罗马艺术特点 ——据[英]法辛《艺术通史》等整理
题材：罗马传说
构图：庄严肃穆 透视原则 主题：自我牺牲 坚忍忠诚
公民品质
后印 象派
客观
的多余者。梵高的疯狂、劳特累克的沉醉、蒙克的不安，都是相应于当时的社
会状况产生的。
——据[日]高阶秀尔
新古典主义
浪漫主义
现实主义
印象主义
现代主义
毕加索：立体主义主要是描绘形 式的一种艺术。当形式实现后，艺术
后印 便在形式中生存下去。 象派 非洲 最新 1898年，法国数学家庞加莱发文探讨如何“在一个以时间为第四维的四 压倒 毕加索：我并非看着物体在绘画，而 艺术 科技 维空间里建立一种数学表述”。他认为：“一如人们能在一平面上作三维的图 《亚维农少女》素描稿显示毕加索最初拟定的主题是memento mori（你 双重 是按照自己的思想在绘画。 危机 形的透视，人们也可在三维 (或二维 )的图画上作四维的图形的透视。人们甚至 终有一死）。年轻的毕加索，在 20世纪初的巴黎反复描绘衰老、贫困、残疾、