外部空间设计.ppt
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外部空间环境认知和设计PPT134页
国家的法律中只有某种 神灵， 而不是 殚精竭 虑将神 灵揉进 宪法， 总体上 来说， 法律就 会更好 。—— 马克·吐 温 37、纲纪废弃之日，便是暴政兴起之 时。— —威·皮 物特
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
38、若是没有公众舆论的支持，法律 是丝毫 没有力 量的。 ——菲 力普斯 39、一个判例造出另一个判例，它们 迅速累 聚，进 而变成 法律。 ——朱 尼厄斯
40、人类法律，事物有规律，这是不 容忽视 的。— —爱献 生
31、只有永远躺在泥坑里的人，才不会再掉进坑里。——黑格尔 32、希望的灯一旦熄灭，生活刹那间变成了一片黑暗。——普列姆昌德 33、希望是人生的乳母。——科策布 34、形成天才的决定因素应该是勤奋。——郭沫若 35、学到很多东西的诀窍，就是一下子不要学很多。——洛克
5-1-第五章_外部空间设计
空间的变化：
从空间的形状、大小、尺度、围合程度、 限定要素，改变建筑的高度和类型来实 现，从而产生不同的空间效果。 不同性质的空间可通过大小对比、围合 要素改变来加以区别， 相邻两空间可用渐变或突变方式来连接。
变 化 空 间 的 类 型
变化空间的大小与尺度
变化围合住宅的类型
住宅日照：
指居室内获得太阳的直接照射。
日照标准：
是按在某一规定的时日住宅底 层房间获得满窗的连续日照时间不低于 某一规定的时间来规定的。 国标《城市居住区规划设计规范》中 根据我国不同的气候分区规定了相应的 日照标准。
日照间距：
是指前后两排房屋之间，为了保证后排 的住宅能在规定的时日获得所需的日照 量而必须保持的距离。
基本构成要素—指限定基本空间的建筑
物、高大乔木和其他较大尺度的构筑物 （墙体、柱、柱廊、高大的自然地形等）。
辅助构成要素—指用来形成附属空间以
丰富基本空间的尺度和层次的较小尺度的 三维实体，（矮墙、院门、台阶、灌木、 起伏的地形等）。
外部空间一般由基本空间 和
附属空间 构成
基本空间
附属空间
变化空间围合的要素
变化建筑的高度
第三节 住宅群体组合
构筑适宜在其中进行各类户外生活 活动的空间环境。 满足住户户内的基本生理和物理要 求，满足住宅间基本的安全和心理 要求。
形成良好而富有特征的景观。
影响居民户内外居住生活的生理和物理 五因素： 日照 日照间距 自然通风 住宅朝向 噪声防治
求影长公式为： D=H coth 其中 D——影长； H——竿的高度； h ——太阳的高度角。
求日照间距公式为： D=（H-H’） coth 其中 D——日照间距； H——前排房屋的高度； H’——后排住宅底层窗台的高度 h ——规定时日的太阳高度角。
外部空间设计 ppt课件
一、建筑外部空间的概念
老子—埏埴以为器，当其无，有器之用也。 凿户牖以为室，当其无，有室之用也。是故 有之以为利，无之以为用。
注释：糅合黏土做成器具，正因为中间是空的，所以才有器具的作用。 凿了门窗盖成一个房子，正因为中间是空的，才有房子的作用。因此 “有”带给人们便利，“无”才是最大的作用。
一、建筑外部空间的概念
2.积极空间与消极空间
一、建筑外部空间的概念
建筑空间大抵可以分为从周围边框向内收敛的空间和 以中央为核心向外扩散的空间。
积极空间（Positive-space）即P空间。 消极空间（Negative-space）即N空间。
所谓空间的积极性，就意味着空间满足人的意图。或者说有计划性。所谓 计划，就是首先确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。所谓空间的消 极性，是指空间是自然发生的，是无计划性的。前者是收敛的，后者是扩 散的。(N空间，P空间以及介于两者之间的PN空间）
三、外部空间的设计手法
4.外部空间的序列
三、外部空间的设计手法
对于同一景色，取景的角度不同所产生的视觉效果 也不同，所以就产生了外部空间的序列。
技法一
技法二
从一开始就 一览无余地 看到对象的 全貌。当设 计外部空间 时，一开始 就给人看到 全貌，给人 们以强烈印 象和标志。
有控制地一点一点给人看到。 有节制地不给人看到全貌， 使人有种种期待，采取可以 一点一点掌握空间的布置。
建筑师所设想的外部空间是建筑的一部分，可以说是没有屋顶的建筑空间， 即把整个建筑看作一幢建筑，有屋顶的部分作为室内，没有屋顶的部分作 为外部空间考虑。在外部空间中，由于没有了空间限定三要素中的天花板 要素，地面与墙壁就成了极其重要的设计决定要素，所以应进行仔细地推 敲！如材料，高差，材质，高距比，视线，照明，光照等等。
外部空间设计ppt(城市设计课堂作业)教学教材
意大利锡耶纳的坎波广场
“逆空间”
• 1.外部空间的形成
意大利的街道
东京古版地图
• 2.积极空间与消极空间
空间的积极性：空间满足人的意图，有计划性。确定外围边框并 向内侧整顿秩序。空间是收敛的。
空间的消极性：空间是自然发生的，无计划性。从内侧向外侧增 加扩散性。空间是扩散的。
• 2.积极空间与消极空间
室内设计、建筑设计、园林设 计、公共空间设计、城市设计、城 市规划… …在各个范围内所设定的 内外领域的规模逐步扩大。内外领 域的意识若是淡薄，在设计时，内 部与外部的秩序就会混乱。这个意思
在简·雅各布斯的《美国大城市的死于生 》也有所表达。
• 2.积极空间与消极空间
让我们再来探讨一下建筑的纪念性。
外部空间设计ppt(城市设计课堂 作业)
目录
第一章 外部空间的基本概念
1.外部空间的形成 2.积极空间与消极空间 ★个人体会
第二章 外部空间的要素
1.尺度 2.质感 ★个人体会
第三章 外部空间的设计手法
1.外部空间的布局 2.空间的封闭 3.外部空间的层次 4.外部空间的序列 5.其他手法 ★个人体会
那么，这个积极空间与消极空间的概念，运用到实际建筑上来看 ，是怎样的情况呢？
日本的航空照片
哈罗住宅区
• 2.积极空间与消极空间
让我们来考虑一下空间的渗透 ：
对于砖石结构的西欧建筑，几 乎没有渗透性，内外秩序的分界线 明显，能独立形成景观。
对于日式的木构建筑，内外部 相互有渗透性，内外秩序的分界线 不明显，如果房屋外侧没有围墙、 牌坊那样的边框，就不能轻易形成 景观。
地面高差可以创造高平面、低平面以及中间平面。安排高差就是明确 划定领域的界线，由于高差可以自由的切断或结合几个空间。地面低于基 准地平面的低庭院，具有与竖直墙壁同样的封闭效果，而且，从地面看低 的部分时，因为容易在一瞥撇当中掌握整个空间，所以在外部空间中是极 有效的想法。低庭院的手法可用于外部空间规模较大、平面复杂、人流大 量集中地市中心地带空间难以掌握的情况，或是一方面是空间连续，同时 又把有入场券和无入场券加以区分的情况，可以说它的适用范围是相当广 的。
建筑设计--室外空间环境艺术(ppt 48页)实用资料
对称均衡体现不同建筑的特征，获得明显的完整统一。
2、 均衡与稳定
不对称均衡
2、 均衡与稳定
不对称形式不能直接觉察到中心或中轴线，其均衡只是感觉上的， 在不对称中追求动中有静。静中有动的感觉，即形成了动态的均衡。现 代建筑设计追求动态的均衡。
2、 均衡与稳定
不对称均衡是将 均衡中心偏于建筑的 一侧，利用不同体量、 材质、色彩、虚实变 化等的平衡达到目的。 它与对称均衡相比显 得轻巧、活泼。
苏州留园入口的空间对比是成功的。为了增加先抑后扬的手法，不 仅使人先经曲折狭长的空间，而且还利用光线的对比，在人通过幽暗 的过道后，一个开敞而明亮的空间展现在面前。
1、统一与变化
玻璃与实墙的对比
1、统一与变化
对比与微差
形态是一个有机统一体，形态要 素既有秩序又有变化，对比与微差所 指的便是这种差异。对比是指显著的 差异，微差则是指不显著的差异。
“统一中有变化，变化中 求统一”，这便是形式美的 基本要求。
A、 统一
形态过于统一、简单、 明了——乏味。
变化过多，形态复杂，引 起眼睛疲倦，拒绝认知。
秩序中有变化，视线随曲线流 动——形成形态欣赏的时间美。
1、统一与变化
统一是求各构成要素之间的联系，形成整体形态的方法。复杂 或简单的形态都存在着不同要素间或同一要素间的组合关系，为达 到和谐，需寻求一些形式规律，形态的统一应包括各构成要素间的 接近性、类似性、方向性。
建筑外部形体的艺术形式，离不开统一与变化的构图原 则，即从变化中求统一，统一中求变化，使得两者得到比较 完美的结合，达到高度完整达的境界。一般应注意构图中的 统一与变化、均衡与稳定、节奏与韵律、比例与尺度等方面 的关系，这些就是形式美的基本法则
2、 均衡与稳定
不对称均衡
2、 均衡与稳定
不对称形式不能直接觉察到中心或中轴线，其均衡只是感觉上的， 在不对称中追求动中有静。静中有动的感觉，即形成了动态的均衡。现 代建筑设计追求动态的均衡。
2、 均衡与稳定
不对称均衡是将 均衡中心偏于建筑的 一侧，利用不同体量、 材质、色彩、虚实变 化等的平衡达到目的。 它与对称均衡相比显 得轻巧、活泼。
苏州留园入口的空间对比是成功的。为了增加先抑后扬的手法，不 仅使人先经曲折狭长的空间，而且还利用光线的对比，在人通过幽暗 的过道后，一个开敞而明亮的空间展现在面前。
1、统一与变化
玻璃与实墙的对比
1、统一与变化
对比与微差
形态是一个有机统一体，形态要 素既有秩序又有变化，对比与微差所 指的便是这种差异。对比是指显著的 差异，微差则是指不显著的差异。
“统一中有变化，变化中 求统一”，这便是形式美的 基本要求。
A、 统一
形态过于统一、简单、 明了——乏味。
变化过多，形态复杂，引 起眼睛疲倦，拒绝认知。
秩序中有变化，视线随曲线流 动——形成形态欣赏的时间美。
1、统一与变化
统一是求各构成要素之间的联系，形成整体形态的方法。复杂 或简单的形态都存在着不同要素间或同一要素间的组合关系，为达 到和谐，需寻求一些形式规律，形态的统一应包括各构成要素间的 接近性、类似性、方向性。
建筑外部形体的艺术形式，离不开统一与变化的构图原 则，即从变化中求统一，统一中求变化，使得两者得到比较 完美的结合，达到高度完整达的境界。一般应注意构图中的 统一与变化、均衡与稳定、节奏与韵律、比例与尺度等方面 的关系，这些就是形式美的基本法则
复习住宅外部空间环境的规划设计.ppt
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
舒适:室外环境设施的数量与质量，居民与场地的联系。 交往:活动及交往场所；归属感和认同感。
2.经济要求
1）主要用地指标： 容积率：是指用地上总建筑面积与用地面积之比，是反
映土地开发强度的重要指标。(容量控制) 建筑密度：是指用地上建筑基底面积之和与用地面积之
2）建国初期（ 50年代初学习前苏联） 采用居住街坊的布置方式。
3）现在规划结构（主要形式） 居住小区一住宅组团（两级规划结构） 居住区一居住小区一住宅组团（三级规划结构）
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
1.成街、成坊的布置
1）成街的组合方式：是住宅沿街组成带形空间， 2）成坊的布置方式：是住宅采用周边式的布置，配置少
量的公共建筑。 3）街坊道路间距：200~300m，交叉口较多，儿童上学、
居民购物一般需穿越街坊道路。 (图8-3)
2. 居住区分级
1）居住区分级：按居住户数或人口规模可分为 居住区、小区、组团三级。
2）概念： 居住区 (P301) 居住小区 (P301) 住宅组团 (P301)
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
a. 各级道路宜分级衔接，均匀分布，以形成良好的交通组 织系统，并有利于构成层次分明的空间领域感。
b.小区内主要道路至少应有2个出口（可同一方向）。 c. 居住区内主要道路至少应有2个方向出口与外围道路相
连系。
3)各级道路作用，道路断面形式和基本尺寸(P311)
a. 机动车道（间距150m） 双向：一般7m宽 单向：一般4m宽
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
演示课件
第三节 住宅外部空间环境的规划设计
外部空间设计 PPT
3.2.2垂直要素限定空间
在我们的视野中，垂直形 体比水平面出现的更多，因此 更有力于限定一个离散的空间 容积，为其中的人们提供围合 感与私密性。此外，垂直形体 还用于把一个空间和别外一个 空间分离开来。
•垂直线式要素 •独立的垂直面 •L形面 •平行面 •U形面 •四个面：闭合
园林景观设计
3 外部空间设计
架起（架空）：与基面突出相似；限定度非常 强烈；把下部的空间解放出来，自由高于人体 高度其下部空间才可利用。空间形式活泼多变， 空间效果新奇。 肌理变化： 利用地面的图案、质感等变化，产 生特殊的空间感，常常辅助其他方式限定空间。
园林景观设计
3 外部空间设计
3.1 空间的基本概念 3.2 空间的限定手法 3.3 空间的限定度
Landscape Architecture Design
C.顶面覆盖
水平面位于头顶之上，则在顶面与地面之间限定出 一个空间容积。形成的空间给人含蓄、暧昧的感觉；人 可以自由出入其间，满足人的行动自由性，正符合审美 的自由、随机的特征；这种空间的存在，一半要靠人的 想象构成，园林中多采用，如亭、大树、架。
3.1 空间的基本概念 3.2 空间的限定手法 3.3 空间的限定度
Landscape Architecture Design
D.垂直线式要素
垂直的线要素，如柱子、方尖碑或塔，它们在地面 上确立了一个点，而且在空间中令人注目。
(1)中心设置
用形象比较突出，体量和高度上都有一定控制力的 物体放置在场地的中心，形成一种视觉上的焦点。
园林景观设计 3 外部空间设计
Landscape Architecture Design
园林景观设计 3 外部空间设计
Landscape Architecture Design
在我们的视野中，垂直形 体比水平面出现的更多，因此 更有力于限定一个离散的空间 容积，为其中的人们提供围合 感与私密性。此外，垂直形体 还用于把一个空间和别外一个 空间分离开来。
•垂直线式要素 •独立的垂直面 •L形面 •平行面 •U形面 •四个面：闭合
园林景观设计
3 外部空间设计
架起（架空）：与基面突出相似；限定度非常 强烈；把下部的空间解放出来，自由高于人体 高度其下部空间才可利用。空间形式活泼多变， 空间效果新奇。 肌理变化： 利用地面的图案、质感等变化，产 生特殊的空间感，常常辅助其他方式限定空间。
园林景观设计
3 外部空间设计
3.1 空间的基本概念 3.2 空间的限定手法 3.3 空间的限定度
Landscape Architecture Design
C.顶面覆盖
水平面位于头顶之上，则在顶面与地面之间限定出 一个空间容积。形成的空间给人含蓄、暧昧的感觉；人 可以自由出入其间，满足人的行动自由性，正符合审美 的自由、随机的特征；这种空间的存在，一半要靠人的 想象构成，园林中多采用，如亭、大树、架。
3.1 空间的基本概念 3.2 空间的限定手法 3.3 空间的限定度
Landscape Architecture Design
D.垂直线式要素
垂直的线要素，如柱子、方尖碑或塔，它们在地面 上确立了一个点，而且在空间中令人注目。
(1)中心设置
用形象比较突出，体量和高度上都有一定控制力的 物体放置在场地的中心，形成一种视觉上的焦点。
园林景观设计 3 外部空间设计
Landscape Architecture Design
园林景观设计 3 外部空间设计
Landscape Architecture Design
建筑外部空间设计PPT共31页
建筑外部空间设计
1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。— —莎士 比
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈
1、合法而稳定的权力在使用得当时很 少遇到 抵抗。 ——塞 ·约翰 逊 2、权力会使人渐渐失去温厚善良的美 德。— —伯克
3、最大限度地行使权力总是令人反感 ；权力 不易确 定之处 始终存 在着危 险。— —塞·约翰逊 4、权力会奴化一切。——塔西佗
5、虽然权力是一头固执的熊，可是金 子可以 拉着它 的鼻子 走。— —莎士 比
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈
建筑外部环境设计PPT课件
美国建筑师凯文.林奇及其《城市意象》中将环 境意象分成五种实质的重要类型：通道、边缘、地 域、节点、地上标志，这五种对空间的感觉，决定 了一个地方的自明性与方向性，当然也描述出环境 给与人的重要意象。
当环境能够被大多数人更清楚的描述时，空间混 乱或不明的状况便会降低，人们处在那个环境时存 在的感受便会提高，否则便会给予人们失落感的恐 惧，这是来自于动态的有机体想要在环境中确定方 向的需求。
公共广场空间
2020/2/24
5
1st
公共广场空间
公共广场空间
外部空间分类
半公共空间
半公共空间
2020/2/24
61st校园外部空源自分类校园外部空间分类(1)根据存在方式区分: 自然存在的空间形态,如山地、湖泊、林带、湿地等。 人工创造的空间形态,如广场、道路、运动场地、绿地、水体等。 (2)根据功能性质区分: 校园交通功能空间:校园入口、车行、步行道路等通行空间。 校园驻留功能空间:室外广场、观赏水面、运动场地、绿地等记录人们日常 活动的空间。 (3)根据在校园总体结构中的地位区分: 校园级—校园中心广场、自然公共绿地等具有公共活动性质的外部空间 组团级—学院之间的广场、绿地等从属于建筑实体的校园外部空间 建筑级—庭院、建筑出入口等由建筑单体围合而成的,建筑与外部空间之 间的过渡
2020/2/24
3
1st
外部空间定义
建筑理论家芦原义信在《外部空间设计》说： ——空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产 生的相互关系所形成。 ——建筑空间根据常识来说是由地板、墙壁、天花 板三要素所限定的。 ——外部空间是从在自然当中限定自然开始的。外 部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无 限伸展的自然是有不同的。外部空间是由人创造 的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。
当环境能够被大多数人更清楚的描述时，空间混 乱或不明的状况便会降低，人们处在那个环境时存 在的感受便会提高，否则便会给予人们失落感的恐 惧，这是来自于动态的有机体想要在环境中确定方 向的需求。
公共广场空间
2020/2/24
5
1st
公共广场空间
公共广场空间
外部空间分类
半公共空间
半公共空间
2020/2/24
61st校园外部空源自分类校园外部空间分类(1)根据存在方式区分: 自然存在的空间形态,如山地、湖泊、林带、湿地等。 人工创造的空间形态,如广场、道路、运动场地、绿地、水体等。 (2)根据功能性质区分: 校园交通功能空间:校园入口、车行、步行道路等通行空间。 校园驻留功能空间:室外广场、观赏水面、运动场地、绿地等记录人们日常 活动的空间。 (3)根据在校园总体结构中的地位区分: 校园级—校园中心广场、自然公共绿地等具有公共活动性质的外部空间 组团级—学院之间的广场、绿地等从属于建筑实体的校园外部空间 建筑级—庭院、建筑出入口等由建筑单体围合而成的,建筑与外部空间之 间的过渡
2020/2/24
3
1st
外部空间定义
建筑理论家芦原义信在《外部空间设计》说： ——空间基本上是由一个物体同感觉它的人之间产 生的相互关系所形成。 ——建筑空间根据常识来说是由地板、墙壁、天花 板三要素所限定的。 ——外部空间是从在自然当中限定自然开始的。外 部空间是从自然当中由框框所划定的空间，与无 限伸展的自然是有不同的。外部空间是由人创造 的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。
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2.积极空间与消极空间
一、建筑外部空间的概念
建筑空间大抵可以分为从周围边框向内收敛的空间和 以中央为核心向外扩散的空间。
积极空间（Positive-space）即P空间。 消极空间（Negative-space）即N空间。
所谓空间的积极性，就意味着空间满足人的意图。或者说有计划性。所谓 计划，就是首先确定外围边框并向内侧去整顿秩序的观点。所谓空间的消 极性，是指空间是自然发生的，是无计划性的。前者是收敛的，后者是扩 散的。(N空间，P空间以及介于两者之间的PN空间）
一、建筑外部空间的概念
1.外部空间的形成
空间本质上是由一个物体同感觉它的人之间产生的相 互关系所形成的。
空间的形成外界条件—给予感觉它的人以影响
一、建筑外部空间的概念
空间的形成既与视觉有关，也与嗅觉，听觉，触觉有 关，同时也与风雨、日照等有关。
建筑空间是由地板，墙壁，天花板三种要素所限定的。 （限定空间的维护结构）
2.质感
在外部空间设计中，距离与质感是极其重要的设计重点， 预先了解从什么距离如何可以看清材料，才能选择视域 各个不同距离的材质。
联合国要素
连续质感
同一物体，在不 同的距离观看， 产生的质感会发 生变化，可以采 取一定的措施， 使第一次质感与 第二次质感不连 续，如布置水面、 灌木丛等。
外部空间设计
主讲教师：赵珉
主要内容
一、建筑外部空间的概念 二、外部空间的要素 三、外部空间的设计手法 四、空间秩序的建立
一、建筑外部空间的概念
一、建筑外部空间的概念
老子—埏埴以为器，当其无，有器之用也。 凿户牖以为室，当其无，有室之用也。是故 有之以为利，无之以为用。
注释：糅合黏土做成器具，正因为中间是空的，所以才有器具的作用。 凿了门窗盖成一个房子，正因为中间是空的，才有房子的作用。因此 “有”带给人们便利，“无”才是最大的作用。
锡耶纳的坎波广场（意大利）
一、建筑外部空间的概念
坎波广场不单单是一块空地，它更是一种生活方式、生活的观点。它 是市民们的起居室，会客厅。广场不种一棵树，地面施以美丽图案的 铺装，室内外的看不到有一点的区别，而且窗子很小的厚厚的墙壁明 显地划分了内外空间，空间没有丝毫地通透性。这就形成了“逆空 间”，内外空间的颠倒。 把整个用地作为一个建筑来考虑设计时，可 以说这才是外部空间设计的开始。
空间的封闭性与墙 的高度有密切关 系。
30cm 、60cm、 90cm高： 几乎没有封闭性，视觉上 连续 120cm高：身体大部分逐 渐看不到，产生出一种安 心感，但是，视觉上仍有 充分的连续性 150cm高：产生了相当的 封闭性 180cm高：人完全看不到 了，产生封闭性
三、外部空间的设计手法
三、外部空间的设计手法
三、外部空间的设计手法
外部空间领域的分类：
1.限于人的领域。 运动空间（Sm）要求：像某个目的请进、散步、列队形 或其它集体活动。 停滞空间（Ss）要求：静坐、看书看报、洗手等。
2.除人外包括交通工具的领域。
停滞空间（Ss）
用于静坐、看书看报、洗手等
运动空间（Sm）
用于集体活动
朝某个目的前进
2.空间的封闭
反应良好的竖向空间关系观 测区，因此27°作为最佳垂 直视角 。 D/H=3，成18°仰角，能够 看清建筑全貌的基本垂直视 角。 界于18°到45°之间是理想 的观感区域 。 D/H>4失去相互间的影响力。
二、外部空间的要素
（3）“十分之一理
论”外部空间可以
采用内部空间尺寸
8~10倍的尺度。
这个十分之一理论，实际 上也不是完全适用，只是 说明内部空间与外部空间 之间存在这样一个关系， 可以作为外部空间设计的 参考。
二、外部空间的要素
尺度 质感
二、外部空间的要素
1.尺度
（1）一般认为，人的眼睛以大约60°顶角的圆锥为视 野范围，熟视时成为1 °的圆锥。
（2）人的视点与建
筑、建筑与建筑、人
与人之间距离与高度
的比值D/H：
D/H=1，成45°仰角 ，观赏 任何建筑细部的最佳形象位 置。 D/H=2，成27°仰角，既能 观察对象的优视整体，又能 感觉到它的细部效果 ，具有
建筑的外部空间是从在自然中限定自然开始的。是由 人创造的有目的的外部环境，是比自然更有意义的空间。 （因此外部空间是向心的积极的空间，自然是无限延伸 的消极空间）
建筑师所设想的外部空间是建筑的一部分，可以说是没有屋顶的建筑空间， 即把整个建筑看作一幢建筑，有屋顶的部分作为室内，没有屋顶的部分作 为外部空间考虑。在外部空间中，由于没有了空间限定三要素中的天花板 要素，地面与墙壁就成了极其重要的设计决定要素，所以应进行仔细地推 敲！如材料，高差，材质，高距比，视线，照明，光照等等。
三、外部空间的设计手法
4.外部空间的序列
空间的封闭性与墙体之间的距离有关
三、外部空间的设计手法
外部空间的转角出现纵向缺口，从空间的封闭性 来说效果较差。相对地，在保持转角而创造阴角 空间时，即可大大加强空间的封闭性。
3. 外部空间的层次
在外部空间构成当
中，空间都有一定的
顺序，可以根据用途
和功能来确定空间的
领域。
如： 外部的—半外部的—内部的 公共的—半公共的—私用的 多数集合的—中数集合的—少 数集合的 噪杂的、娱乐的—中间性的— 宁静的、艺术的 动的、体育性的—中间性的— 静的、文化的。
二、外部空间的要素
亲密空间 聚会空间
（4）“外部模数理论”
外部空间可采用一行
程为20~25m的模数。
（可识别人脸的距离 ）
每20~25m，或是有重复的节奏 感，或是材质有变化，或是地 面高差有变化，那么，即使在 大空间里也可以打破其单调。 即用各种办法为外部空间带来 节奏感。
二、外部空间的要素
二、外部空间的要素
二、外部空间的要素
三、外部空间的设计手法
三、外部空间的设计手法
1. 外部空间的布局
若把外部空间考虑为“没有屋顶的建筑”，那么布局就 相
当于建筑设计最基本的“平面布局”，平面布局就是对空 间所要求的用途进行分析，并确定相应的领域，包括空 间的大小、铺装的质感、墙壁的造型、地面的高差等。
外部空间或者说外部秩序有意识地渗透到建筑内部的设计方法。