中国民族管弦乐队的发展历史和现状

简述1949年至2000年我国管弦乐创作

简述1949年至2000年我国管弦乐创作中国民族管弦乐队这一特殊的艺术形式产生于20世纪初期，是中国民族音乐与西方交响音乐交融的产物。

它的早期形式可以追溯到20世纪20、30年代的上海大同乐会和北京国乐改进社，随着民族音乐的不断发展，直至1954年由中央广播民族乐团（原名中央人民广播电台民族乐团）提出，以拉弦乐器、弹拨乐器、吹管乐器和打击乐器四组乐器作为大型民族乐队的结构体制，由此确立了中国民族管弦乐队的编制。

新型民族乐队的建立必须与大量的演奏实践相结合。

然而，由于当时作曲家们对这种新型的乐队编制还不熟悉，并且在思想上对民族器乐创作也不够重视，因此这一时期的民族管弦乐创作，除《金蛇狂舞》、《翠湖春晓》（均为聂耳曲）、《彩云追月》（任光曲）等作品是以作曲家创作的之外，大多是从事民族器乐的演奏家或指挥家改编的乐曲为主。

1961年“民族乐队音乐座谈会”的纪要《继承发展传统，贯彻“百花齐放”方针》一文曾强调：“某些民族乐队的组成是可以有条件地吸收西洋管弦乐队的经验和吸收某些外国乐器的，但是生搬硬套的方法和盲目地追求所谓‘交响性’的做法，对于发扬民族乐队的特点是不利的，也不能简单地以中西乐器混合乐队的组成方法来替代民族乐队的创造性发展。

”当历史进入到20世纪80年代前后，中国社会迎来了改革开放的大潮，我国在政治、经济、文化领域发生了历史性的转变。

“文革”结束后不久，我国整体音乐创作都进入了逐步恢复与发展的时期，中国民族管弦乐的创作也如同雨后春笋般地迅速崛起，此时不仅涌现出了一批优秀的音乐作品，还出现了新的民族管弦乐创作形式，以及丰富多样的音乐风格，可以说中国民族管弦乐创作正是在这一时期迈入到一个全新的发展时代。

民族器乐是我国的国乐，是中华民族的国粹艺术。

在当今社会经济、文化迅速发展，国际信息交流日益频繁的大背景下，我国民族音乐事业的发展仍然面临着巨大的挑战。

而民族管弦乐队的出现，既为中国作曲家提供了一个崭新的创作领域，又带来了如何解决传统与借鉴这两者之间关系问题的挑战。

浅谈中国民族管弦乐队的现状

本科毕业论文
摘
中华民族已经走过了5000年辉煌壮丽的文明历程。在这片古老的中华大地上，各族人民用勤劳、勇敢、智慧共同缔造了统一的多民族国家，也共同发展了悠久灿烂的中华文化。在几千年的历史长河中，传统音乐的发展丰富多变，其中器乐合奏这一凝结了人类文明之精华的音乐艺术形式，更是源远流长。建国以来民族音乐事业不断的发展壮大，陆续产生和建立起了一些新型的民族乐队，这些乐队不但保留了优良的传统，而且还具有鲜明的音响、独特的音色性和施展民族风格得演奏技法等明显的优势，它们同古代民间乐队一样，继续发挥重要和良好的作用，并且已经以崭新的姿态步入世界舞台。本论文对民族乐队的产生与发展历程进行较为清晰的脉络整理，通过对其发展历史的研究，总结新型民族乐队所具有的特征，对新型民族乐队的现状和其艺术成就进行总结，并形成自己的理解和体会。
Key word:Orchestra Bands; Construction; Establishment; Creative
引
我国民族管弦乐队有着非常悠久的历史，我国的民族器乐艺术事业近三十年来也有了显著的发展。交响乐和其他器乐的作品在创作和演奏技法上民族化的探讨与创造，更加有力地推动了民族管弦乐队的发展，也促使了乐器的改革、制造水平和演奏技法的不断提高。20世纪是中国文化发生历史性转型的一个重要时期，在这100年中均有了实质性的变化。其中，以作为强势进入中国的西方文化对中国传统文化的撞击最为显著。而从某种程度上看，音乐领域首当其冲，因为20世纪20年代起流行音乐就已经悄然的登上了中国音乐的历史舞台。这给传统的民族音乐注入了新的血液，增添了新的元素。近一个时期，民族乐队“通俗化”、“时尚化”现象所构成的独特文化景观，中西音乐元素新的结合产生的"新音乐"已经成为了社会音乐生活的主流，因多个新型民乐组合先后出现而达到“高潮”。这一举措是对中国传统民乐的“颠覆”，在音乐界引起了极大震动，新型民族乐队的时尚包装、多元素混合和接近西方流行音乐风格等“颠覆”了传统民乐的理念和行为，这也体现了中国近现代音乐的发展方向，因此对于中国民族管弦乐队的现状和未来发展的研究是很有必要的。

中国民族管弦乐团历史沿革

中国民族管弦乐团历史沿革
中国民族管弦乐团历史沿革大致可分为四个阶段：
1. 1900年至1949年，是中国民族管弦乐的初期阶段。

郑觐文在上海大同乐会发起并组成了30多人的民族管弦乐队，这是中国历史上第一支大型民族管弦乐队。

同时期，刘天华创作了《光明行》《良宵》《空山鸟语》《飞花点翠》等大量民乐作品，对中国民族管弦乐的创作和演奏产生了深远的影响。

2. 1949年至1978年，是中国民族管弦乐的建立时期。

中国广播艺术团民族乐团的成立，是中国第一支健全的大型民族乐团。

彭修文是该时期的代表作曲家，他创作及改编了几百部民族管弦乐作品。

3. 1979年至2000年，是中国民族管弦乐的成熟时期。

这一时期出现了大型协奏曲，标志着中国民族管弦乐的成熟。

4. 2000年至今，是中国民族管弦乐的繁荣时期。

许多专业作曲家开始创作民族管弦乐作品，使中国民族管弦乐得以蓬勃发展，成为中华文化独特的艺术表现形式。

总的来说，中国民族管弦乐的发展历程充满了曲折和挑战，但是在中国艺术事业逐渐兴盛的背景下，中国民族管弦乐得以蓬勃发展，成为中华文化独特的艺术表现形式。

如需了解更多信息，可以查阅中国民族管弦乐团的有关史料、文献或其演出介绍等资料加以了解。

对我国民族管弦乐乐队现状分析与展望

对我国民族管弦乐乐队现状分析与展望自20世纪80年代初之后, 民族管弦乐队与民族管弦乐创作的发展,出现了步子放慢、速度减缓的下滑态势。

已经走过了半个多世纪历程的中国民族管弦乐,有经验,也有争论。

本文试从多角度对民族管弦乐队存在的问题与建设提出了建议。

标签：民族；管弦乐；乐队1前言合奏乐是中国传统音乐大系中一个重要的项目。

祖国各地都有自己的合奏乐形式。

按照乐队的乐器组合形式分类，可把我国的合奏乐分为如下几个大类：鼓吹乐、吹打乐、锣鼓乐、鼓乐、丝竹乐、弦索乐、丝竹锣鼓乐。

这些乐种根植于民间，扎根于传统，其艺术体现着丰富的中围传统文化底蕴和中华民族的悠久历史。

目前合奏音演奏技法和才能，都有突破性的发展，作品创作也较为丰富，然而，传统合奏乐走到今天，该如何发展，是人们甚为关心的问题。

2 现状分析中华民族传统音乐历史悠久，可以说自从华夏大地上有了人类文化活动的踪迹开始，就有了音乐伴随一路而来。

其中器乐合奏就凝结了中华民族文明之精华，五千多年的沧海桑田, 器乐合奏在我国演绎着中华民族的智慧源远流长。

我国的民族乐器如笛子、二胡斤琵琶、筝等，它们所具有的美妙音色和现今丰富的演奏技巧是不容置疑的，在一些大型体裁的乐曲中，当民族乐器个体作为特色乐器与管弦乐队结合时，乐队的表现力会有一个跨越式的提高，而音乐的整体音色既保持了浓厚的民族风格，也会非常丰富动听--这就是民族乐器与管弦乐合作的优势。

但是，改革开发以来，受外来文化尤其是西方发达国家文化的影响很大，实践中也存在一些问题。

关于中国民族管弦乐队的发展问题，目前主要存在两种意见，一是认为中国民族管弦乐队主要是参照西洋管弦乐队的模式建成的，几十年来表演了大量的中国作品，也演奏了一些西洋管弦乐作品，成绩很大，但和西洋管弦乐队相比，还是太单薄，乐器个性太强，表现能力不强。

二是中国民族管弦乐队是在中国传统乐队的基础上参考西洋管弦乐队发展而成的，但是有些乐队的音响和乐曲创作确表现出进一步西化的倾向，民族特色确受到冷落。

从文化的视角关注中民族管弦乐的历史流变

何训田创作的民族管弦乐《达勃河随想曲》作品。这些优秀的音乐作品等
上世纪２０年代柳尧章根据传统琵
琶曲《夕阳箫鼓）编的民乐合奏曲）改春江花月夜》；聂耳根据民间乐曲改编的民乐合奏曲《蛇狂舞》、《湖金翠春晓》。在这些作品中不同程度的等
白８０年代以后中国社会政治环境
发生巨变．在改革开放路线指引下，
到在当时历史条件下中国民族音乐家积极接受西方音乐文化的自觉意识，他们提出了用西方音乐改造落后于西
体现了西方管弦乐配器法和和声语
成为８０年代以后民乐走向 “ 响性 ” 交里
程碑的标志性作品。中国民族管弦乐
任艺术总监及首席指挥阎惠昌的带领下，紧贴时代脉搏，发挥专业精神追求至高的音乐景界，成为香港人引以为荣的世界级乐团。以全方位在香港和国际上推广中国民族音乐文化。
黄中国最具魅力的音乐艺术杂志河
从文化的视角关注
中国民族管弦乐的历史流变
文＼潘晓红宁淑云
中国民族管弦乐队作为中国近现
代民族文化进步的产物，在二十世纪初随着西学东渐 ” 五四新文化运动和

中国民族管弦乐状况分析报告

对全部高中资料试卷电气设备，在安装过程中以及安装结束后进行高中资料试卷调整试验；通电检查所有设备高中资料电试力卷保相护互装作置用调与试相技互术关，系电，力通根1保据过护生管高产线中工敷资艺设料高技试中术卷0资配不料置仅试技可卷术以要是解求指决，机吊对组顶电在层气进配设行置备继不进电规行保范空护高载高中与中资带资料负料试荷试卷下卷问高总题中2体2资配，料置而试时且卷，可调需保控要障试在各验最类；大管对限路设度习备内题进来到行确位调保。整机在使组管其高路在中敷正资设常料过工试程况1卷下中安与，全过要，度加并工强且作看尽下护可1都能关可地于以缩管正小路常故高工障中作高资；中料对资试于料卷继试连电卷接保破管护坏口进范处行围理整，高核或中对者资定对料值某试，些卷审异弯核常扁与高度校中固对资定图料盒纸试位，卷置编.工写保况复护进杂层行设防自备腐动与跨处装接理置地，高线尤中弯其资曲要料半避试径免卷标错调高误试等高方，中案要资，求料编技试5写术卷、重交保电要底护气设。装设备管置备4高线动调、中敷作试电资设，高气料技并中课3试术且资件、卷中拒料中管试包绝试调路验含动卷试敷方线作技设案槽，术技以、来术及管避系架免统等不启多必动项要方高案式中；，资对为料整解试套决卷启高突动中然过语停程文机中电。高气因中课此资件，料中电试管力卷壁高电薄中气、资设接料备口试进不卷行严保调等护试问装工题置作，调并合试且理技进利术行用，过管要关线求运敷电行设力高技保中术护资。装料线置试缆做卷敷到技设准术原确指则灵导：活。在。对分对于线于调盒差试处动过，保程当护中不装高同置中电高资压中料回资试路料卷交试技叉卷术时调问，试题应技，采术作用是为金指调属发试隔电人板机员进一，行变需隔压要开器在处组事理在前；发掌同生握一内图线部纸槽故资内障料，时、强，设电需备回要制路进造须行厂同外家时部出切电具断源高习高中题中资电资料源料试，试卷线卷试缆切验敷除报设从告完而与毕采相，用关要高技进中术行资资检料料查试，和卷并检主且测要了处保解理护现。装场置设。备高中资料试卷布置情况与有关高中资料试卷电气系统接线等情况，然后根据规范与规程规定，制定设备调试高中资料试卷方案。

浅析中国民族管弦乐的发展

31艺术论丛浅析中国民族管弦乐的发展王涛云南艺术学院摘要：在民族器乐发展迅猛的今天，民族管弦乐作为民族器乐合奏的主要形式正面临前所未有的挑战和压力，民族管弦乐的改革与发展迫在眉睫，本文主要从民族管弦乐的作品，乐器改革以及乐队编制三方面探索民族管弦乐的改革与发展前景。

关键词：民族管弦乐；改革；发展在二十世纪上半叶，民族管弦乐以独特的合奏形式开始萌芽，从50年代初始期、60年代的定型期直到80年代的快速发展期，目前民族管弦乐已经取得了巨大的成功，《花好月圆》、《春江花月夜》等优秀作品陆续被推出，受到了广大群众的喜爱。

但是与西方国家相比，我国民族管弦乐还需要一种新的发展模式，必须突出自我，展现个性，不能生搬硬套，下面笔者对此展开探讨。

1中国民族管弦乐的特点1.1规模大大型化演奏民族管弦乐的乐队称为民族管弦乐队(团)。

其乐队编制大都在40人以上，大型民族管弦乐队人员编制在80人左右，分为拉弦、弹拨、吹管、打击四大声部，其乐队编制有双管制、三管制和四管制。

1.2演奏风格丝竹乐主要是以室内乐为主表现江南抒情柔美的情调曲目居多，如江南丝竹、广东音乐、福建南音；鼓吹乐以地方特性风格音乐为主，如冀州管乐、山西八大套、鲁西南鼓吹乐；吹打乐多以室外乐表现喜庆场面音乐为主，如潮州锣鼓、西安鼓乐。

而中国民族管弦乐是一种与西方交响乐音乐表现类型相近似的一种器乐表演类型，有较严谨的结构和丰富的表现手段，音乐内涵深刻，具有戏剧性、史诗性，多表现气势磅礴恢弘、感情细腻、场面壮观宏大的音乐体裁，是大型音乐会或音乐庆典中一种重要的音乐表现形式。

1.3律制调性中国民族音乐使用的律制多以五声音阶、七声音阶为主，多数曲目中不具备变化音，突出以旋律为主的东方音乐特点，而中国民族管弦乐多采用西方音乐惯用的十二平均律律制，用五线谱记谱演奏，具备七个全音，五个半音，音域宽达四个八度以上。

中国民族管弦乐的一部分是采取“洋为中用”的方法，将西方交响乐音乐移植到中国民族器乐音乐中，在演奏体裁上有民族管弦乐曲、协奏曲、乐队组曲等形式。

中国民族管弦乐队的改革与发展探析

中国民族管弦乐队的改革与发展探析
中国民族管弦乐队自它诞生以来，经过曲折的漫长历程，发展到了今天的一个完整的体系并广受欢迎，甚至得到了国际的认可。

中国民族管弦乐队改革与发展的历程实际上是中国民族音乐革命的发展历程，它建立了根本乐器、演奏技巧、表演形式、作品创作整个体系。

在改革和发展的过程中，它展示出了非凡的辉煌成就。

一个改革和发展的重要目标是扩大乐队的声音。

路径艺术馆的建立，将使中国民族管弦乐队在国内国际舞台上产生更大的影响力。

与此同时，乐队也进行了改革，他们在编写歌曲中借鉴不同流派，将爵士乐、新世纪乐、流行音乐等元素加入乐队中，使乐队有了新的发展和风格。

在音乐创作方面，中国乐队也为其他表演者和作曲家开拓了一条新的改革之路。

通过与非洲和拉丁美洲的各种新音乐的融合，以及引入了西方流行音乐的编曲技术，使中国民族管弦乐队的音乐和演奏得到更新。

中国民族管弦乐队的改革和发展不仅是增强乐队的实力，也是将中国民族音乐的内涵和特色体现的出来，在同时期的凝聚中国古老文明的基础上，也充分体现了世界各国文化的多样性。

因此，中国民族管弦乐队的改革和发展，不仅对乐队本身影响很大，也应该给世界上其他各种音乐活动提供了良好的参考。

当代中国传统民族器乐发展之路

当代中国传统民族器乐发展之路民族器乐是中国传统音乐的重要组成部分，它承载着丰富的文化内涵和历史传统。

随着时代的变迁和社会的发展，当代中国传统民族器乐也在不断发展和创新。

本文将从历史发展、现状及未来发展方向等方面，对当代中国传统民族器乐的发展之路进行探讨。

一、历史发展中国的传统民族器乐源远流长，可以追溯至古代。

古代的民族器乐大多以管弦乐器为主，其中最具代表性的是琴、瑟、笛、鼓等。

在唐宋时期，民族器乐达到了鼎盛时期，出现了许多著名的音乐家和作曲家，如著名的琴师李白和瑟师李煜等，他们的作品至今仍流传广泛。

随着元明清时期的变迁，民族器乐逐渐受到了外来文化的影响，出现了一些新的乐器和音乐形式，如胡琴、二胡、琵琶等。

这些新的乐器和音乐形式使得民族器乐更加丰富多样，成为了中国音乐文化的重要组成部分。

二、现状在当代，中国传统民族器乐经历了不少的变革与发展。

一方面是在传统器乐的基础上进行改良和创新，另一方面是结合现代音乐技术和观念进行传统器乐的创作和演奏。

在传统器乐改良方面，曾经有不少著名的音乐家如著名的琵琶演奏家韩心、二胡演奏家薛凤岐等，他们都在传统器乐表演中进行了大胆的尝试与挑战，为传统器乐带来了新的风貌和活力。

在现代音乐技术的帮助下，一些年轻的音乐家也开始尝试用电子音响和合成器等现代音乐设备进行传统器乐演奏和创作，这些尝试在一定程度上为传统器乐的发展注入了新的元素和活力。

随着在国际文化交流的推动下，中国传统民族器乐也逐渐走向世界。

不仅在国内举办了许多音乐会和表演活动，还在国际上展开了广泛的交流和合作。

在此过程中，中国传统器乐家与国外音乐家的合作更大程度地推动了传统器乐的发展和传播，使中国传统器乐逐渐受到了国际的重视和尊重。

三、未来发展方向在当代中国，传统器乐的发展已经迎来了新的机遇和挑战。

为了更好地传承和发展传统器乐，需从以下几个方面进行努力。

需要加强传统器乐的教育和培养。

传统器乐需要有更多的专业人才来传承和发展，因此在教育方面需要加强传统器乐的教学力度，培养更多的优秀音乐家和演奏家，为传统器乐的发展注入新的血液和活力。

走近中国民族管弦乐队

弹拨乐器
扬琴
又称“洋琴”。原流行于波斯、伊拉克等地，约在明末传到中国广东沿海一带，后来流行全国。洋琴既能独奏又能伴奏与合奏。扬琴的音色清脆、嘹亮，音域较宽。
弹拨乐器
琵琶
弹拨乐器
中阮
阮
打击乐器
打击乐器
打击乐器也叫“敲击乐器”，是指敲打乐器而发出声音。打击乐器有些是有固定音高的，如云锣、编钟等；还有一些无固定音高的打击乐器，如拍板、梆子、板鼓、腰鼓、铃鼓等。
弓弦乐器
中胡
弓弦乐器
京胡
弓弦乐器
板胡
弹拨乐器
弹拨乐器
我国的弹拨乐器历史悠久，品类多样，演奏技巧也在发展中逐渐完善和丰富，在民族管弦乐队中形成一个具有特殊色彩的乐队组。它们的性能、表现力与弓弦乐器差异很大，由于乐器的音色与演奏特点而形成了独特的风格。
弹拨乐器
古筝
筝在春秋战国时期已流行于秦地，史称秦筝，至今已有2300多年的历史。从诗人白居易所写“奔车看牡丹，走马看秦筝”的诗句中，可以看出当时筝的演奏广泛盛行于民间音乐生活之中。现代筝一般为21弦，并设有机械变音装置，能转调。筝的音域宽，表现力强，常用于独奏、重奏、伴奏、合奏，是现代民乐演奏中的主要乐器。
走
近
中国民族管弦乐
民族乐器
中国民族管弦乐队
吹管乐器组弓弦乐器组弹拨乐器组打击乐器组
唢呐、管子二胡、中胡筝、琵琶、大鼓、小鼓笛子、笙等革胡等阮、扬琴等大利用气流振动管体而发音。主要乐器有唢呐、笙、管子、箫、笛等，随着乐器的改革，又增加了一些低音吹管乐器，例如排箫、抱笙等。
打击乐器
板
板通常是由三块长方形木板组成的。前面两块缚成一体，后面是单块，前后用布带连结，撞击发声。主要用于戏曲伴奏和器乐合奏，常与板鼓合用。

中国管弦乐队史的发展

中国管弦乐队史的发展姓名：洪安俊学号：124212009009我国的民族乐队可上溯至远古先秦时期。

近年，在随县曾侯乙墓出土的以编钟、建鼓为主的“钟鼓”乐队，证明2000多年前的春秋战国时期已经有了庞大的乐队，音响比例、演奏方位、音色配合等基本原则也已明确。

在历史的长河中，中国的民族乐队是以宗教乐队、宫廷乐队以及民间乐队等几种方式延续着的。

民族乐队艺术作为文化的载体，凝聚着民族精神，体现着民族的文化的特殊品质。

随着社会生活的进展，民族乐队的存在方式也在不断地进行变化。

尤其是1920年上海大同乐会的成立可谓是探索新型民族乐队的开端。

此后，新型民族乐队发展迅速，融丝竹与吹打为一体，即有宽广的音域、丰富的音色，又有较为统一的音律、适当的音量关系。

保持、发扬这些可贵的艺术特点，应当是今后建设中国民族管弦乐队的基本着眼点。

进一步向西方交响乐队的优秀经验学习，同时进一步摆脱交响乐队模式的影响仍是我们今后建设中国民族管弦乐队的双向任务。

中国民族管弦乐队（简称中国民族乐队，再简称中乐队）的历史可以追溯到2000多年前的周代。

那时的雅乐乐队包括吹奏器（箫、埙、笙等）打击乐器（钟、磬、鼓等），最重要的是打击乐器，没有拉弦乐器，这种乐队一直持续着，当今祭孔典礼上仍可见到。

隋唐时期兴起的燕乐乐队又增添了不少民间乐器（如大小笙、大小筚篥、方响、琵琶、五弦、箜篌、筑、筝等），仍然没有拉弦乐器。

与此同时，中华文化在历史上也经受了几次外来文化的强烈冲击。

第一次是汉晋之际印度佛学的传入。

第二次是唐朝前后的丝绸之路。

第三次是明清之际西学东渐。

几次冲击，却未能从根本上改变中国民族的文化心理结构，相反，使中国文化更加充实。

中国民族乐队丰富多样，其主要原因是当时中华民族的强大，对外来文化有足够的同化力。

自1840年第一次鸦片战争使中华民族的自尊真正受到伤害，天朝帝国日趋没落。

百多年来，多少同仁志士演出了幕幕悲壮之剧，中华自尊得以恢复，它的文化也在悲壮的洗礼中再生。

论中国民族管弦乐的发展

论中国民族管弦乐的发展
中国民族管弦乐源自于中国古典音乐，其发展经历了几个阶段。

在中国古代，民族管弦乐被用作宗教和娱乐活动，同时也用于庆祝政治事件。

1900年代，随着西方音乐文化的引入，中国民族管弦乐开始接受现代化和西方化的影响。

第一个阶段是古代民族管弦乐时期，历经春秋战国、汉唐、宋元明清等时期。

在这个阶段，民族管弦乐受到宗教和政治活动的影响，演奏乐器也逐渐丰富。

例如“雅乐”和“琴乐”等传统的古代音乐形式。

第二个阶段是现代国际民族音乐阶段，从20世纪初开始，中国的音乐受到来自美国、俄罗斯、德国、英国等国家的音乐文化影响，国际化的音乐形式替代了原有的民族音乐。

此时期的代表性人物有左权和马友友等。

第三个阶段是新民族音乐运动，从1949年开始。

在这个时期，中国民族音乐回归本土，强调本土音乐的优秀风格，对外交流和传播中
国民族音乐文化，开展各种类型的音乐活动，如音乐会、音乐展览、音乐学术研究等。

此时期的代表性人物有聂耳和魏自然等。

最后，中国民族管弦乐的发展一直在不断推进，并有着更加广阔的发展空间。

在数字化、互联网和全球化时代，中国民族管弦乐向着更为国际化前进，拓展更加广泛的音乐市场。

同时，对于中国传统文化的保护和传承，中国民族管弦乐也承担着不可替代的重要使命。

中国民族管弦乐队的历史与展望

பைடு நூலகம்
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・民族民间音乐・
中国民族管弦乐队的历史与展望
!"#! 年 !! 月，中国音乐家协会在北京召开了民族乐队音乐座谈会。来自全国各地的民乐工作者广泛交流乐曲创作和乐队建设的经验和问题。大家纷纷提出创建民族乐队的方案，希望早日有个比较完善、统一的乐队建制。 !"#$ 年山东前卫民族乐队采用了高、中、低成套唢呐和芦笙筒、云锣、鼓、柳琴等经过改革的乐器，成功地演奏了《旭《《日东升》、不朽的战士》、解放军进行曲》等大量描写现代军 “ 人的乐曲，还能大吹大打，表现宏伟、强烈的气势。人们说：丝竹加吹打，比较全面发展了民族乐队，使之又一次得到质的飞跃。 ” %& 年代，中国民族管弦乐队的发展缓慢，无论是乐队编制的变化或乐器的改革方面都十分消极，这与当时民族音乐的历史环境是分不开的。 !"%" 年 $ 月，中国音协在成都召开器乐创作座谈会，将民族乐队规范化问题列入正式议程，提出大、中、小型民族乐队的编制。 ’& 年代以后，中国民族管弦乐队发展较为迅速。有以北京、上海、济南、吉林、成都等大城市为主，重视综合性的大型中国民族管弦乐队的探索，也有在目前的乐队编制中以打击乐器为主加少量拉弹乐器，以吹、打、弹三组乐器为主加少量拉弦乐器或以某地区的乐队为基础加以发展而建立起来的各种民族管弦乐队之尝试，这一切都为合理而科学地建立起民族管弦乐队奠定了坚实的基础。二民族管弦乐队改革中存在的问题关于中国民族管弦乐队的改革问题，理论界有两种看法，一种认为中国民族管弦乐队主要是按照西洋管弦乐队的模式建成的，几十年来表演了大量的中国作品，也演奏了一些西洋管弦乐作品，成绩很大，但和西洋管弦乐队相比，还是太单薄，乐器个性太强，表现能力不强，希望早日成为能与西洋交响乐队并列的中国民族交响乐队。另一种是中国民族管弦乐队是在中国传统乐队的基础上参考西洋管弦乐队发展而成的，它既然是中国的民族管弦乐队，理应强调具有中国特色，而当今有些乐队的音响和乐曲创作表现出进一步西化的倾向是不可取的。那么中国民族管弦乐队应朝着什么样的方向发展呢( 有人认为：首先，我们应建成一个具有中国特色的高性能的中国民族管弦乐队，其中又分几个方面：第一，要有中国特色。新型中国民族管弦乐队必须继承我国优秀的传统，要求乐器形制、音色特性、演奏特技、乐队组合等各个方面都具有浓郁的中国色彩，在世界上独具一格。民族特色愈强，愈有国际意义，所存在的价值也就愈大。第二，乐器要民族的，其形制要有民族色

中国管弦乐的历史与发展

中国管弦乐的历史与发展管弦乐是指由各种管乐器、弦乐器、打击乐器等组成的交响乐队或者小型器乐组合，主要由指挥进行协调指挥。

在西方，管弦乐已经形成了相对完整的演奏体系，其历史可以追溯到中世纪的欧洲，而中国的管弦乐是在近代开始涌现的，其历史和发展也较为特殊。

一、中国管弦乐的历史渊源中国管弦乐的根源可以追溯到远古时期，但是真正形成规模和系列的较早时间要到唐朝时期。

唐朝时期，国家大力发展音乐文化，政府设立了乐府、鸣條、雅颂、乐器制作及演奏等方面的机构，为音乐创作、演奏和传承都奠定了良好的基础。

唐朝的管弦乐器包括了丝弦、木管、金铙、鼓镲、弦鸣等诸多类型，同时还设置了指挥、拍子、调式、节奏等规范，为中国管弦乐的发展奠定了基石。

随着历代的变迁，中国的管弦乐也经历了不同的历史阶段。

元朝时期，蒙古族统治者受到汉族文化的影响，将民族的乐器组合起来制成合奏的乐曲，形成了当时的音乐风格。

明朝时期，因西方文化的影响，中国音乐的调式和演奏艺术都有了较大的变化和发展。

清朝时期，由于国家的政治、经济、文化发展不平衡，民间音乐有了很多传统元素的融合和发挥，其中包括了很多三线与班乐器、木鱼、铜钹等打击乐器。

二、中国现代管弦乐的发展中国现代管弦乐的拓展始于20世纪初，当时，国内很多音乐理论家和演奏家赴欧洲进修，带回了一批好的乐器演奏技术和音乐文化。

这为中国现代管弦乐的创作和演奏打开了全新的格局。

在中国，现代管弦乐的形成需要经历三个阶段：第一阶段是从20世纪初到1949年前，这时期的音乐创作受到了西方音乐的广泛影响，但是这段时期的音乐尚未形成独立的音乐创作流派；第二阶段是从1950年代到1980年代，这段时期主要由政府推出的音乐创作社团和学术研究单位来完成，国家积极扶持音乐发展，为早期的现代中国音乐发展奠定了良好的基础；第三阶段是从1990年代到现在，这时期有很多有志于音乐事业的个人和集体成立了各种形式的音乐团体和文艺社支持，致力于中国民族音乐与风格与国际接轨。

[VIP专享]中国民族管弦乐状况分析报告

中国民族管弦乐状况分析报告编辑：黄程宜2011年11月24日. 发表于《锦瑟》作者：席强一、全国民族乐团（队）分布情况中国目前各种编制的民族乐团（队）有以下几种类型：（一）国家政府投入的大型国有事业体制的专业民族乐团：1、中央民族乐团；2、中国广播民族乐团；3、中国歌剧舞剧院民族乐团；4、上海民族乐团；5、济南前卫民族乐团。

（二）各省、市、自治区歌舞剧院（团）所属的民族乐队演变而成的民族乐团1、广东省民族乐团；2、天津民族乐团；3、北京歌舞剧院民族乐团；4、江苏演艺集团民族乐团；5、南京民族乐团；6、浙江民族乐团；7、黑龙江省民族乐团；8、吉林民族乐团；9、辽宁民族乐团；10、湖北省民族乐团；11、成都民族乐团；12、山东省民族乐团；13、陕西民族乐团；14、安徽民族乐团；15、福建民族乐团。

（三）全国各地方根据不同特点而组建的民族乐团：1、江苏女子民族乐团（连云港）；2、广东珠海女子中乐团；3、湖北编钟乐舞民族乐团。

（四）全国音乐艺术院校所属的学生民族乐团1、中国青年、少年民族乐团（中央音乐学院）；2、中国华夏民族乐团、中国青少年弹拨乐团（中国音乐学院）。

以上四类不同规模和组合的民族乐团，除一小部分有拥独立建制外，大部分都由各省市歌舞剧院（团）临时组合演变而成，就是说，在剧院需要担任歌舞剧目演出时，是伴奏乐队，并不是专业性很强、按现代乐队体制要求训练、演出的乐队管理体系。

这部分乐队，主要受上世纪90年代末中央民族乐团首次赴奥地利维也纳金色大厅的成功带来的轰动效应所影响、逐步在歌舞剧院（团）伴奏乐队基础上扩大编制，或将省市内几个不同演出团体的演奏人员集中起来，临时组合成大型民族乐团。

管理较松散，缺乏专业性，规格和水平上参差不齐。

二、民乐的现状我国现有的各类民族乐团，演出市场的占有率很低，与其它艺术类相比较还有很大差距，除一部分热爱民乐、喜欢演奏民乐的观众，大部分人对民乐并无太大兴趣，原因主要有以下几个方面：第一、行业的单一性特点使民乐演出市场无法做大做强。

中国民族管弦乐团历史沿革

中国民族管弦乐团历史沿革中国民族管弦乐团是中国乐团中的一支重要力量，它以其独特的音乐表达方式和丰富多样的音乐风格而享有盛誉。

这支乐团的历史可以追溯到20世纪初，经过了多年的发展，如今已成为国内外音乐舞台上的璀璨明珠。

中国民族管弦乐团的发展起源于20世纪初的中国音乐改革运动。

在这个时期，中国音乐家开始反思传统音乐的局限性，并试图将西方音乐的元素融入中国音乐中。

这一时期的音乐改革运动为中国民族管弦乐团的发展奠定了基础。

1922年，中国音乐家聂耳在上海创办了中国最早的民族管弦乐团，这被认为是中国民族管弦乐团的起源。

当时的民族管弦乐团主要使用西方乐器，但音乐作品中加入了中国传统音乐的元素，这为后来的发展打下了基础。

在中国音乐改革的推动下，中国民族管弦乐团的规模不断扩大，并开始使用更多的中国传统乐器。

20世纪40年代，随着中共中央政治局关于音乐战线的决定，民族管弦乐团得到了进一步的发展。

许多著名的音乐家和作曲家开始加入民族管弦乐团，他们不仅丰富了乐团的演奏阵容，也为乐团创作了大量优秀的音乐作品。

20世纪50年代至70年代，中国民族管弦乐团经历了困难的时期。

在这个时期，受到政治因素的影响，乐团的演奏和创作活动受到了限制。

然而，尽管受到困境的影响，乐团仍然努力保持自己的艺术水准，积极传承和发展中国音乐的传统。

改革开放以后，中国民族管弦乐团迎来了新的发展机遇。

随着国家对文化事业的重视，乐团的经费和资源得到了大幅度的增加。

乐团的规模扩大，演奏水平得到了提高，国内外的音乐家也纷纷加入其中。

中国民族管弦乐团开始走向国际舞台，参与各种国际音乐交流活动，为世界展示中国音乐的魅力。

如今，中国民族管弦乐团已经成为中国音乐事业中的重要力量。

它不仅在国内各大音乐厅和艺术节上演出，还多次赴国外进行巡演。

乐团的演奏水平得到了国内外乐评的高度评价，许多音乐家和作曲家也创作了大量针对中国民族管弦乐团的音乐作品。

中国民族管弦乐团的历史沿革是中国音乐发展史上的重要组成部分。