宋元考古课件：磁州窑
磁州窑
磁州窑磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。
磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍有延续。
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称，开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
磁州窑概况磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，也是著名的民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。
据考察，磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。
北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。
它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。
明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述。
磁州窑的历史位于磁州地区的峰峰先民们，早在7500年前便开始了烧制陶器，彭城以北20公里的磁山新石器时期的遗址，曾出土过大量的夹砂褐陶和红陶器，中国社会科学院将其命名为“磁山文化”。
宋元考古课件：磁州窑
觀臺磁州窯址第一期
五代末至北宋前期 約十世紀中葉到十一世紀中葉
產品特徵
1、 器形以碗、盤、罐、燈、缽、盆、注壺、 唾盂等小型器物占絕大多數，並未發現有陳設用途 的大型瓷器。
2、這一時期胎色一般較深，呈灰色、灰褐色 或灰黑色，胎質細膩，但胎體上有肉眼可見的小氣 孔。
3、器物釉色：白釉器約占90%，白釉器白中泛青 灰色，釉色晶瑩光亮，有的白中泛綠黃，積釉處呈青 綠色。
磁州窯
（一）窯址地點
磁州窯是我國古代北方最大的一個民窯體系，以化妝 白瓷、珍珠地劃花、剔花等為特色，是著名的民間瓷窯。 窯址在今河北邯鄲磁縣，這一地區宋代屬磁州，故名磁州 窯。磁縣資源豐富，境內已探明煤、石灰石、耐火粘土、 陶土等大量礦藏，且臨近漳河。
窯址在今河北邯鄲磁縣的觀臺鎮與彭城鎮一帶，中心分 佈在磁縣觀臺鎮艾口村和冶子村一帶的漳河兩岸。
1987年觀臺鎮窯址發掘——北京大學考古學系、 河北省文物研究所、邯鄲地區文物保管所：《觀臺 磁州窯址》，文物出版社，1997年。
1987年發掘將出土器物分為四期七段， 第一 期至第二期前段為五代末至北宋哲宗時期。
石碾槽
Y8
長8.35， 寬6.5米， 馬蹄形饅頭窯 由通風口、火膛、 窯青釉器
4、裝飾技法有劃花、剔花、刻花、印花、珍 珠地、點繪等。這一階段磁州窯典型的裝飾藝術 “白地黑繪”尚未形成 。
珍珠地劃花——是第一期白釉的最主要裝飾品種，裝飾 工藝水準最高。釉色光亮，色彩鮮豔。
白釉剔花——在施過白化妝土的器物上以尖狀物劃出紋 飾，然後以鏟狀平刃刀剔掉紋飾以外的白化妝土，露出較深
3、釉色以白釉為主，黑釉、醬釉次之，開始燒造 不施化妝土的仿定窯精細白瓷，呈粉白，光潤潔淨。這 一時期黑釉器製作精良，很像定窯的黑定或紫定。
宋代磁州窑：大众化的艺术
宋代磁州窑：大众化的艺术
磁州窑是宋元时期北方地区的一个著名的民间窑场，是中国制瓷传统中具有悠久历史的窑口之一。它具有鲜明的民窑特色和深远的影响，以质朴、挺拔的造型，豪放、生动的装饰而著称，在陶瓷手工业中具有不可取代的重要地位。
磁州窑器具有浓郁的民间艺术色彩，代表了宋代形成的庶民艺术层面
磁州窑是指从晚唐、五代起，直到近代，在古代磁州范围内存在的一批制瓷窑场生产的产品。这些窑场的产品以供应周围地区的民间日用为主，在其生产的主要阶段并不以供御用而著称。这些窑场使用当地出产的品质不高的瓷土为原料，因而成品的胎质较粗，颜色不纯，为此，磁州窑的产品在胎釉之间加施白色化妆土，制造出洁白的瓷器，达到了粗料细作的目的。同时，以这层化妆土为基础，磁州窑开创并发展了丰富多彩的装饰，特点是黑白反差强烈，色彩鲜艳。由于磁州窑的产品主要是供民间使用，因而器物的造型和装饰艺术具有浓郁的民间艺术色彩，代表了宋代形成的庶民艺术层面。其特点可以归纳为：就地取材，经济生产，装饰丰富，色彩鲜明，具有民间艺术特色。
白地黑花加棕彩瓷器 在黑彩绘画的某些部分，如树木的枝干、动物的身体等部分，填绘出棕褐色彩，也有时表现纹饰的晕染，在黑彩的图案上加饰棕彩，故名。这种装饰来源于山西、河南某些窑口的棕黄釉瓷器，出现于金代后期，元代流行，明清时则极为兴盛，是磁州窑的主流装饰。
白釉模制器物和模印花瓷器 模制器物是制作复杂器形器物的成型方法，由于磁州窑器物形制丰富多彩，从北宋后期始模制成型十分流行。同时，在器物成形的模范上刻出花纹，在用模范塑造器物的同时，在器表也形成很深的花纹。这种成形与印花同步完成的工艺特别适合于器形复杂、纹样繁密的器物，。从以上所列瓷器种类看，磁州窑有如下特点：
黑白意象-试论宋代磁州窑婴戏图
黑白意象——试论宋代磁州窑婴戏图目录摘要关键词（中英文）------------------------------------------1引言---------------------------------------------------------------------3正文第一章宋代磁州窑概述第一节宋代磁州窑的历史背景------------------------------4二二二宋代磁州窑婴戏图的发展演变---------------------5第二章宋代磁州窑婴戏图的审美情趣第一节人物个性之美------------------------------------------第二节画面构图之美------------------------------------------第三节黑白线性之美------------------------------------------第四节民间文化对宋代磁州窑的审美体现----------------第三章婴戏图在当代陶艺创作中的表现第一节婴戏图在当代陶瓷绘画中的表现-------------------第二节婴戏图在当代陶塑中的表现-------------------------结语----------------------------------------------------------------------参考文献----------------------------------------------------------------致谢--------------------------------------------------------------------摘要磁州窑是我国古代北方民间瓷窑的杰出代表。
宋代民间窑场不断涌现，装饰手法不断革新。
婴戏图中，通过儿童形象的真实描绘，展现出当时的社会生活，这对我们了解宋人生活状态以及审美心理，对了解宋代的政治、经济、文化等方面有一定的参考价值。
枕上风光：宋金元时期磁州窑瓷枕纹饰
04
宋金元时期磁州窑瓷枕纹 饰的文化内涵与艺术价值
文化内涵
传承与创新
宋金元时期磁州窑瓷枕纹饰在 继承唐代瓷枕风格的基础上， 融入了新的元素和理念，体现 了对传统文化的继承与发扬。
民俗与地域特色
磁州窑瓷枕纹饰反映了当时民间 信仰、风俗习惯和地域特色，为 研究地方文化提供了宝贵的实物 资料。
寓意与象征
在当代陶瓷艺术中的运用与传承
当代陶瓷艺术中的运用
宋金元时期磁州窑瓷枕纹饰以其独特的艺术魅力和历史文化价值，被广泛应用于当代陶瓷艺术创作中。艺术家 们将这些传统纹饰与现代设计理念相结合，创作出了众多既具有传统文化韵味又具有现代感的优秀作品。
传承与发扬的重要性
在当代社会，传承和发扬宋金元时期磁州窑瓷枕纹饰这一优秀的文化遗产具有重要意义。通过传承和发扬，我 们不仅可以更好地了解和认识中国悠久的历史文化，还可以将这一传统文化发扬光大，为现代社会注入新的文 化内涵和价值。
菊花是宋代的“四雅”之一，磁州窑瓷枕上的菊花纹多采用写实手法 ，线条流畅、色彩和谐，给人以清新雅致的感觉。
03
莲花纹
莲花具有高雅圣洁的象征意义，在佛教艺术中也有重要地位。磁州窑
瓷枕上的莲花纹多与佛教题材相结合，呈现出一种超凡脱俗的境界。
动物图案纹
龙凤纹
龙和凤分别代表了阳刚和阴柔 的力量，是宋代宫廷艺术的重 要题材。磁州窑瓷枕上的龙凤 纹形象生动、气势磅礴，具有
浓厚的皇家气息。
虎豹纹
虎和豹是古代人们心目中的猛 兽，具有辟邪驱恶的象征意义 。磁州窑瓷枕上的虎豹纹多采 用夸张手法，形象威猛生动，
寓意勇猛有力。
鱼鸟纹
鱼和鸟分别代表了水中和空中 的生物，具有生殖和富贵的象 征意义。磁州窑瓷枕上的鱼鸟 纹多采用寓意手法，形象优美
宋磁州窑牡丹纹饰艺术风格
对比强烈
纹饰色彩对比强烈，形成 了鲜明的对比效果，增强 了艺术感染力。
搭配和谐
各种颜色搭配和谐，给人 以美的视觉效果，让人感 到舒适自然。
文化内涵
寓意富贵
牡丹花是富贵之花，宋磁州窑牡 丹纹饰寓意着富贵、荣华和幸福
。
象征意义
牡丹花象征着生命、繁荣和希望， 是中华民族文化中的重要元素。
体现人文精神
宋磁州窑牡丹纹饰体现了当时的人 文精神和文化追求，反映了人们对 美好生活的向往和追求。
壶嘴牡丹纹饰
壶嘴部分常以精细的线条勾勒出牡丹花的轮廓， 使整体效果更加精致。
壶柄牡丹纹饰
壶柄上常装饰有与壶身主体相呼应的牡丹花图案 ，形成统一而协调的艺术风格。
宋磁州窑牡丹纹饰的影响与
04
传承
对当时社会的影响
经济繁荣的反映
宋磁州窑牡丹纹饰的精美程度和独特风格，反映了当时社会经济繁荣和人民生活富足的现 状。这些瓷器不仅实用，而且具有很高的艺术价值，为当时的宫廷和士大夫阶层所喜爱。
发展历程
01 初期阶段
在北宋初期，磁州窑的陶瓷技艺还相对简单，牡 丹纹饰比较粗糙，数量较少。
02 发展阶段
随着时间的推移，磁州窑的陶瓷技艺得到了提高 ，牡丹纹饰逐渐变得精美，数量也逐渐增多。
03 成熟阶段
到了北宋末期，磁州窑的陶瓷技艺达到了巅峰， 牡丹纹饰更加精美，形式更加多样，数量也更加 丰富。
盘心是牡丹花图案的主要展示区 ，通常以盛开的牡丹花为主题， 呈现出华丽而庄重的艺术风格。
盘边牡丹纹饰
盘边通常装饰有与盘心主题相呼 应的牡丹花图案，形成统一而协
调的艺术风格。
盘底牡丹纹饰
盘底常以简单的线条勾勒出牡丹 花的轮廓，与盘面主题纹饰形成
磁州窑
造型
• 常见的器型有：各式的盘、碗、碟、盏、 盏托、渣斗、瓶（玉壶春瓶、梅瓶、花 口瓶、卷口瓶、瓜棱瓶、多管瓶）、壶、 罐、钵、洗、盆、缸、水盂、笔洗、砚 滴、镇纸、炉、香薰、唾盂、灯、盖盒， 仿古铜器式样的樽、奁等，尤以多种多 样的瓷枕最具代表性。
• 瓷枕始见于隋代，最初只是用于陪葬， 唐代多为医用脉枕，式样上体轻形小， 入宋以后大量生产，形体变大。人们逐 渐认识到瓷枕具有清凉去热的物理特性， 从而开始把它作为驱火明目、延年益寿 的理想夏令寝具。磁州窑即有长方形、 腰圆形、如意头形、花瓣形、鸡心形、 六角形、八方形、银锭形、虎形、人形 等瓷枕，品种繁多，形式新颖别致，侧 重实用性。
宋磁州窑白地黑花八方枕
Modelling
The common types of utensils are: various plates, bowls, dishes, lamps, lamp holders, slag hoppers, bottles ( jade pot spring bottles, plum bottles, flower bottles, curling bottles, melon arris bottles, multi-tube bottles), pots, pots, washings, pots, jars, water jars, pen washes, ink drops, paperweights, stoves, aromatherapy, spittoons, lamps, lid boxes, antique copper bottles, caskets, etc., with various porcelain pillows being the most representative. Porcelain pillows were first seen in the Sui Dynasty and were only used for burial. Most of them were medical pulse pillows in the Tang Dynasty. They were light in shape and small in shape. They were produced in large quantities after entering the Song Dynasty and became larger in shape. People gradually realized that porcelain pillows have the physical characteristics of cooling and removing heat, and began to use them as ideal summer bedding for dispelling fire, improving eyesight and prolonging life. Cizhou kilns have a wide variety of porcelain pillows, such as rectangular, waist-round, ruyi head-shaped, petalshaped, chicken heart-shaped, hexagonal, octagonal, silver ingotshaped, tiger-shaped, human-shaped and so on, with novel and unique forms and emphasis on practicality.
宋金元磁州窑瓷枕瓷绘艺术风格的演变及文化的变迁
宋金元时期磁州窑瓷绘艺术与民俗文化的融合
民间传说与故事
磁州窑瓷绘艺术中融入了许多民 间传说和故事，如“桃园三结义 ”、“赵匡胤射箭定江山”等， 反映了民俗文化对瓷绘艺术的影
响。
吉祥图案与寓意
磁州窑瓷绘艺术中出现了许多吉 祥图案和寓意，如龙、凤、牡丹 等，表达了人们对美好生活的向
往和追求。
地域特色
磁州窑瓷绘艺术具有鲜明的地域 特色，如“黑釉铁锈花”、“白 地黑花”等，反映了当地独特的
相关文献综述
已有研究主要集中在磁州窑瓷枕的历史沿革、工艺技术、造 型特点等方面，对于其艺术风格和文化内涵的研究尚有待深 入和完善。
近年来，随着考古发掘工作的不断开展，有关磁州窑瓷枕的 研究逐渐丰富，但仍然存在一些研究空白和争议问题，需要 进一步探讨和研究。
02
CATALOGUE
宋金元磁州窑瓷枕概述
VS
实用价值
通过对磁州窑瓷绘艺术的研究，可以为现 代陶瓷产业提供借鉴和启示，促进现代陶 瓷产业的创新和发展。
THANKS
感谢观看
宋金元磁州窑瓷枕 瓷绘艺术风格的演 变及文化的变迁
目 录
• 引言 • 宋金元磁州窑瓷枕概述 • 宋金元磁州窑瓷绘艺术的演变 • 宋金元磁州窑瓷绘艺术与文化的变迁 • 结论
01
CATALOGUE
引言
研究背景与意义
磁州窑瓷枕是中国传统陶瓷艺术 的瑰宝，具有丰富的文化内涵和
艺术价值。
宋金元时期是磁州窑瓷枕发展的 关键阶段，其瓷绘艺术风格经历
神话传说与信仰
磁州窑瓷绘艺术中还有许多神话传说的元素，如“龙王行雨”、“ 天宫赐福”等，反映了人们对神话传说的信仰和崇拜。
05
CATALOGUE
隋唐五代宋元明陶瓷器---第十一讲 美术考古概论(上课)2012
在隋代青瓷仍然路瓷器生产的主流，大部分窑 场烧造的主要是青瓷。除了邢窑和安阳窑之外， 当时比较重要的窑场还有河北磁县贾壁村窑、巩 县窑，安徽寿州窑，湖南湘阴窑，四川邛崃窑， 江西洪州窑等。这些窑址烧制青瓷钵、盆、四系 罐、盏、鸡首壶、盘口壶、碗、盘、瓶、炉、砚 等器皿，还有俑和各种动物。
瓷器的装饰采用模印、贴花和绿褐等釉下彩绘 ，印纹减少，器物比较朴索。部分器物受到北朝 晚期风格彩响，贴花和高浮雕装饰比较常见，其 中最多的是莲花，许多器物如瓷座、瓷兽、博山 炉都有莲花底座，这些特点显然来自北朝传统和 佛教艺术的影响，隋代开始使用匣钵，对提高瓷 器的质量起到了重要的作用。
越窑瓷器胎质细腻，釉层均匀，浑厚滋润，如 冰似玉，品种繁多，造型丰富，一些碗、盘等器 物经常被做成瓜果和花朵形，轻巧美观，样式新 颖，这些器物，一部分继承了前代的造型，而又 有所变化，另有一部分器物明显地仿效当时的金 银器皿。越窑瓷器以美丽的釉色著称，采用了划 花、印花、刻花和镂雕等装饰技法，使传统的素 面青瓷增添了许多新意。
器类丰富，有碗、盘、杯、钵、瓶、罐、壶、 盏托、盒、枕、注、多足砚、炉以及动物、骑马 俑等。器物多为宽底足，即玉壁底器物，装饰主 要为刻花和印花。邢窑的器物中发现了自款和符 号，出现在瓷器和窑具上。一种是在碗、罐内器 物上底部以窑主或订货人的姓氏为主的刻铭，一 种是在窑具上随便刻划上的“│”、 “+”、“ 卅”、“×”等符号。另外在内丘城关窑址上发 现了一定量的“盈”字款器物残片，这些自款应 该是窑工留下的印记。
三彩骆驼载舞俑
三彩马
唐三彩虽然色泽堂皇富丽，但因其胎质松脆， 防水性差，实用性远不如青瓷和白瓷。而且由于 含铅量比较高，有一定的毒性，也较少在日常生 活中使用，而主要用作随葬的明器。西安和洛阳 地区唐墓中出土最多，其他地区如扬州、山西、 甘肃等地区也有出土。目前考古发现的烧造唐三 彩的窑址有河南巩县黄冶窑，陕西铜川黄堡窑、 西安市郊机场窑，河北内丘西关窑，其中黄冶窑 ，经调查发掘的窑址面积最大，出土的唐三彩器 数量多且质量上乘。
中国古代八大官窑之磁州窑
中国古代八大官窑之磁州窑磁州窑白地黑花刻划凤纹罐磁州窑是中国古代北方最大的民窑体系，也是著名的汉族民间瓷窑，窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，磁县宋代属磁州，故名。
磁州窑创烧于北宋中期，并达到鼎盛，南宋、辽金元、明清仍继续烧制，烧造历史悠久，具有很强的生命力，流传下来的遗物也多。
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速。
北方各地纷纷仿制，中心窑场以邯郸市的观台镇为中心，形成了一个庞大的磁州窑体系，主要分布在河南鹤壁集窑，修武当阳峪窑，禹县的扒村窑，登封曲河窑，山西介休窑，霍县窑，山东淄博窑，江西吉安吉州窑，福建泉州，四川广元等，都大量烧造与磁州窑风格相近似的瓷器。
磁州窑以生产白釉黑彩瓷器著称于世，黑白对比，强烈鲜明，图案十分醒目，刻、划、剔、填彩兼用，并且创造性地将中国绘画的技法，以图案的构成形式，巧妙而生动地绘制在瓷器上，具有引人入胜的艺术魅力。
它开创了我国瓷器绘画装饰的新途径，同时也为宋以后景德镇青花及彩绘瓷器的大发展奠定了基础。
历史上有关宋代磁州窑瓷器的文献记载，宋代尚未见到，主要集中出现在明清两朝。
明代初年有曹明仲的《格古要论》、王佐《新增格古要论》、谢肇制《五杂俎》、清初《磁州志》、《明会典》、朱琰《陶说》、兰浦《景德镇陶录》和许之衡的《饮流斋说瓷》等书，磁州窑瓷器在造型、釉色、烧造地及工艺特色等方面均有不同程度的记载和描述。
磁州窑是中国著名的汉族民间陶瓷窑系,位于今河北省邯郸市彭城和磁县等地,是北方陶瓷的代表。
素有'南有景德，北有彭城'之说。
磁州窑是宋代成就突出,富有民间特色的瓷窑。
磁州窑的釉色较为丰富,有白釉,黑釉,酱釉;和绿釉等.尤以白釉最为出名.在装饰上主要采用黑白对比的方法,其中以画花,剔花及珍珠地最为盛行.画花系以当地所产的花斑石为绘料,在白色的釉地上画出黑色的花纹,其纹饰多以枝叶并茂的折枝花和生动多姿的鱼间窑以独特的创造性，一改宋代以前我国南青北白的单色装饰方式，开创白地黑花釉下彩绘陶瓷制品的装饰先河。
千古民窑磁州窑特征及其历代制品赏析
千古民窑磁州窑特征及其历代制品赏析磁州窑是中国著名的民间陶瓷窑系，是北方陶瓷的代表，窑址在今河北省磁县观台镇一带，因地属磁州而得名。
在宋代达到鼎盛期，辽金元、明清仍有延续，烧造历史悠久，具有很强的生命力，存世品也相对多一些。
▼北宋磁州窑白地剔花梅瓶纽约苏富比拍卖▼辽代磁州窑罐▼金代白釉褐花罐▼金代白釉黑彩人物邯郸磁州窑博物馆藏▼金代“张家造”款白地黑花虎纹如意形枕南越王博物院藏、杨永德夫妇捐赠▼金代磁州窑白地黑花花鸟纹八角形枕磁州窑陶瓷工艺简练流畅、挥洒自如，其典型代表是白釉瓷、黑釉瓷和白地黑花釉下彩瓷这种表现手法，磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法，创造了具有水墨画风的白底黑绘装饰艺术，开启了中国瓷器彩绘装饰的先河。
一改过去以刀在瓷胎上刻划转而以娴熟的绘画技巧，表现出浓郁的乡土气息和蓬勃的生命力，无论是花鸟鱼虫、山水人物，还是诗文书法都洗练潇洒，简洁明快，将古代制瓷工艺与传统绘画艺术高度结合，他那一气呵成的娴熟画艺，令许多艺术大师叹为观止。
磁州窑品种诸多，以白地黑花(铁锈花)、刻划花、窑变黑釉最为著名。
磁州窑的器型和纹饰为民间所喜闻乐见，影响范围较广，发展迅速，各地纷纷仿制，黄河南北均有此类风格制品，形成了一个庞大的磁州窑体系。
▼金代磁州窑系红彩碗残片中国茶叶博物馆磁州窑的特征：（一）瓷胎：磁州窑器物瓷胎胎质比较坚硬，胎壁一般也比较厚，胎的颜色为灰白色及黑灰色。
▼北宋磁州窑白釉瓜棱式执壶中国国家博物馆藏（二）瓷釉：磁州窑器物的瓷釉大多数是白色釉，也有少量的黑色釉及个别的绿色釉器物，磁州窑的白色釉不是十分白，而是白色微闪黄色。
这种白釉器物，在施釉之前先要在瓷胎上施一层白色的色衬釉，然后再施透明釉入窑烧制而成，此种方法既能使瓷器的釉面光润，又可增加瓷釉的白度，另外磁州窑器物黑色釉一般不是纯黑色，而是黑中闪褐色。
▼宋代磁州窑白釉黑花龙凤罐章丘博物馆藏（三）纹饰：磁州窑在纹饰方法方面，创造了在瓷器上进行绘画，刻划，剔花等多种装饰方法，这是对瓷器制造工艺发展的一项重大贡献。
磁州窑烧制艺术特色
制作流程与技术
拉坯成型
采用传统轮制技术，将瓷泥拉 坯成型，形成各种器型。
雕刻装饰
在坯体半干时进行雕刻、划花 、剔花等装饰手法，增加器物 的艺术美感。
上釉装饰
根据不同器型和装饰需求，采 用不同的上釉方式，如浸釉、 喷釉、涂釉等。
彩绘装饰
在釉面上进行彩绘，磁州窑的 彩绘技法独特，多采用黑、白 、红等色彩，线条流畅、构图
磁州窑作为中国陶瓷艺术的杰出代表，其烧制技艺和艺术风格深受传统文化影响。在磁州窑的瓷器上 ，可以看到传统文化的诸多元素，如吉祥图案、山水画、诗词等，这些元素不仅展示了中国文化的深 厚底蕴，也反映了人们对美好生活的追求和向往。
磁州窑的瓷器造型和装饰手法也体现了传统文化的精髓。例如，瓷器的造型常常以仿生、仿自然为主 ，展现出人与自然和谐共生的理念；装饰手法则以刻、划、剔、绘等多种方式为主，展现出中国传统 工艺美术的独特魅力。
实用性与审美性结合
磁州窑的造型设计注重实用性与审美性的结合，既考虑了 使用功能，又注重造型的美观和艺术性，使得器物既具有 实用性又具有观赏价值。
地域特色
磁州窑的造型设计深受当地文化和民俗的影响，具有浓厚 的地方特色和民族风格，反映了当时社会的审美观念和文 化传统。
装饰手法
白地黑绘
贴花
磁州窑最典型的装饰手法是白地黑绘， 即在白色的瓷胎上用黑色的釉料进行 绘画，具有简洁明快、黑白对比鲜明 的特点。
除了传统的技艺，磁州窑还注重在传统的基 础上进行创新，如引入新的装饰手法和材料 ，尝试新的烧成方式和技术，使得磁州窑的 产品更加丰富多样，满足不同消费者的需求 。这种创新精神是磁州窑能够长久发展的关
键之一。
现代技术的运用与创新
随着科技的发展，磁州窑也积极引入现代技术来提升其制作水平和效率。例如，使用计算机辅助设计（CAD）和计算机辅助制造 （CAM）技术，可以更加精确地设计和制造陶瓷产品，减少手工制作的难度和误差。同时，引入现代化的烧成技术和设备，可以 更加高效地完成烧制过程，提高产品的质量和产量。
宋磁州窑白地黑花竹纹枕 [宋元磁州窑文字枕概述及断代(上篇)]
![宋磁州窑白地黑花竹纹枕 [宋元磁州窑文字枕概述及断代(上篇)]](https://img.taocdn.com/s3/m/ed24ce15c8d376eeaeaa31fc.png)
宋磁州窑白地黑花竹纹枕[宋元磁州窑文字枕概述及断代（上篇）]宋磁州窑白地黑花竹纹枕 [宋元磁州窑文字枕概述及断代（上篇）]瓷枕是磁州窑器物中一项独立的门类，造型各异，装饰技法繁多，装饰题材丰富多彩。
其中文字枕尤为引人注目，历史上“诗、词、曲、赋”等文学形式在瓷枕上均有展现。
本文拟将宋元磁州窑文字枕的发展脉络梳理清楚，并探讨瓷枕分期及装饰内容、技法等相关问题。
磁州窑指今河北省南部邯郸的磁县和峰峰境内太行山东麓漳河、滏阳河流域宋元时期的制瓷窑场，这里当时属磁州管辖，故名，为磁州窑系中心窑场。
建国后，漳河流域的观台窑先后经过三次考古发掘，特别是1987年第三次观台窑发掘，不仅出土器物丰富，还为磁州窑器物提供了科学的分期断代标准。
加之漳、滏流域墓葬、遗址出土，以及建国前后散失国外和私人收藏瓷枕，这些都为宋元时期文字枕的纵向排列打下了基础。
一、宋代磁州窑文字枕1987年观台窑发掘出土的Ⅱ型2式带文字的珍珠地叶形枕有3件标本：(1)珍珠地划花，枕面纹饰以双钩“福德”二字为主体，文字周围有缠枝蔓草花纹(图1)；(2)珍珠地划花，枕面双钩文字“福德枕一只”(图2)；(3)枕面前部残片，珍珠地划花，双钩“福”字头，边上有草叶纹。
这3件标本属观台窑二期前段，时代约为北宋中期，此类珍珠地划花“福德”、“福德枕一只”文字叶形枕为迄今发现宋元时期磁州窑较早的文字枕。
叶形枕是观台窑的典型器物，珍珠地技法出现很早，流行于观台窑一期至二期前段，时代约为五代、北宋早期至北宋中晚期。
磁州窑系的河南登封曲河窑、密县西关窑和新安城窑等窑口也有珍珠地划花“福德”文字枕。
如：美国纽约帕克博耐特美术馆藏珍珠地划花文字长方形枕，枕面珍珠边划花双钩“福德”二字，枕前墙有深剔花双叶菊花纹。
英国大不列颠博物馆藏珍珠地划花文字长方形枕，带年款，枕面珍珠地划花双钩“家国永安”四字，文字两边分别划书“本冶底赵家枕永记，熙宁四年(公元1071年)三月十九日画”，枕前墙亦有深剔花双叶菊花纹(图3)。
详细解读宋代磁州窑、定窑、铜川市耀州窑
详细解读宋代磁州窑、定窑、铜川市耀州窑宋代磁州窑白釉剔刻花纹钵宋代磁州窑白釉剔刻花纹钵宋代磁州窑白釉剔刻花纹钵宋代磁州窑白釉剔刻花纹钵钵造型圆润,斜直口内收,弧腹下沉,圈足。
器身施白釉,外壁施釉不及底,圈足无釉,外壁施剔花工艺,饰花卉纹饰,线条流畅婉转,纹饰繁绣生动。
整器色彩鲜明,对比强烈,富有立体感,亦可见工艺之精。
剔花瓷器的做法是先在灰褐色胎上施一层洁白的化妆土,划出纹样,再将花纹以外的地子上的白色化妆土剔掉,露出灰褐色胎,形成深色地子衬托白色花纹的装饰效果。
宋、金时期,我国北方山西、河北、河南的一些瓷窑为了解决当地制瓷原料不够纯净给瓷器生产带来的弊端,另辟装饰蹊径,大量采用剔花装饰。
磁州窑是中国著名的民间陶瓷窑系,创烧于北宋中期,并达到鼎盛,南宋、辽金元、明清仍继续烧制,烧造历史悠久。
位于今河北省邮郸市彭城和磁县等地,是北方陶瓷的代表。
素有、南有景德,北有彭城、之说。
磁州窑在我国瓷业的作用,明代已有评估。
瓷器,又名磁器;《五杂俎》解释“磁器”是这样说的: “今俗语窑器谓之、磁器” ,盖河南磁小窑最多,故相沿名之。
”磁州窑的匠师们吸收了传统的水墨画和书法艺术的技法,创造了具有水墨画风的白地黑绘装饰艺术,开启了中国瓷器彩绘装饰的先河。
宋代定窑白釉花口盘宋代定窑白釉花口盘宋代定窑白釉花口盘宋代定窑白釉花口盘定窑喜作花形盘,有三、四、五、六、十、十二瓣诸式等。
此盘作六瓣葵花形、敞口、弧壁。
腹部内出筋,转折有力,不输金银器的力度感,给人以形体挺拔、轻巧灵动之美感。
盘的造型规整生动,胎体轻薄,通施白釉,釉质温润莹白如雪,宛如一朵盛开的梅花,不仅具备薄如纸,声如馨之贡瓷特征,更将宋室清谈高雅的审美趣味一览无遗。
宋代是定窑发展的鼎盛时期,由于瓷质精良、色泽淡雅,纹饰秀美,被宋朝政府选为宫廷用瓷,使其身价大增,产品风靡一时。
定窑创烧于唐朝后期,属于宋代六大窑系之一,它是继唐代的邢窑白瓷之后兴起的一大瓷窑体系。
辉煌的元代磁州窑（上）
辉煌的元代磁州窑（上）一今天彭城的地面上，已经极少有元代的痕迹了。
然而，这个在七百多年前已经成为镇建制的地方，地下丰富的元代古窑遗址遗物，博物馆收藏的元代陶瓷珍品，散乱在民间收藏爱好者手中的元代陶瓷器物、瓷片，总让人想起元代彭城磁州窑昔日的辉煌。
1260年，元世祖忽必烈即位，以开平为上都，燕京（今北京）为中都，将政治中心南移。
1271年，改国号为大元。
第二年，升中都为大都。
随之，忽必烈率领骁勇的蒙古铁骑横扫千军灭掉南宋，结束南北对峙的分裂局面，实现中华民族的又一次大统一。
在元朝一百多年的历史里，是磁州窑文化艺术发展过程中，最重要、最鼎盛的时期之一。
元代，由于多种原因，磁州窑的另一中心窑口，观台窑开始逐渐衰落。
彭城窑以无可争辩的事实，成为中国北方最大的陶瓷制造产业中心。
以前对元代磁州窑的认识、研究、评估，囿于观台窑的状况及实物考证短缺，或者说，当时彭城的元代窑址还未发掘，大量的遗迹、遗物没有被发现，所以对元代磁州窑比较全面深入研究不够。
往往以“宋金元”或“元明清”简单归期，一笔代之。
甚至，还有人提出了元代是磁州窑乃至整个北方地区制瓷业衰落期的看法。
上世纪七十年代以来，国内外不断发现与磁州窑相关的文物考古实物及资料。
特别是古镇地下数以万计的元代陶瓷器物、遗物、遗迹的被陆续挖掘、发现，使彭城元代磁州窑的面目越来越清晰，内涵越来越丰富，位置越来越显明。
1973年8月，在彭城大路沟一处建筑工地的地下，挖出了一块刻有“大元国至元卅一年张彧记”的石制碾槽。
碾槽是古代加工陶瓷原料的主要设备，窑场必有碾槽。
大家想，这里肯定是个古窑场！果然，除了挖出的碾槽外，还挖出了不少典型的元代渔藻纹盆、碗、盘之类的器物和瓷片。
其后，从不断出土的元代窑遗址、器物中，逐渐揭开了彭城元代窑的真面目。
1998年至2000年间，峰峰矿区实施滏阳路西延工程，对彭城古镇进行旧城改造。
为了保护地面上的清代古窑，对磁州窑盐店遗址进行了挽救性的挖掘。
宋元考古课件-金代瓷器
（一）東北地區的瓷窯
金代東北地區的瓷窯在遼代基礎上繼續生產，生產技 術水準沒有提高。
金佔領了北宋中原地區，技術水準高的定窯、磁州窯 等瓷器在北方市場上佔據了主要地位，所以東北地區窯業 生產只能生產技術要求不太高的粗瓷，精品很少。主要窯 址有遼陽江官屯窯、赤峰缸瓦窯等。
（二）定窯
曾認為定窯急劇衰落於靖康之變。但後來金墓不斷出土 定瓷，曲陽北鎮又發現了“泰和丙寅歲”印模（1206年）。 人們又認為在金世宗大定年間開始，定窯恢復生產。
在觀臺窯發掘的第四期前段，即金末到元代前期（約 1220~1308），發現有幾片翠蘭釉瓷片，但其他多數紀年材 料都已進入元代紀年，因此秦大樹先生判斷翠蘭釉瓷器在中 國本土創燒於13世紀前半葉的證據並不充分（《試論翠藍釉 瓷器的產生、發展與傳播》，《文物季刊》1999年3期） 。
吉林省德惠市攬頭窩堡 金代晚期房址中出土 翠蘭釉刻花盤
白釉黑剔花
在器胎上先施白化妝土，稍幹些再在施紋部位施一層黑 化妝土，接著劃出紋飾，以鏟狀小工具剔掉花紋以外的黑化 妝土，露出並不傷及下層白化妝土，罩上透明釉燒成器物。
（4）本期發現有白地黑花折枝紋的器型，它是在磁州 窯剔劃花裝飾藝術和釉上點彩的基礎上發展而成的，可能也 借鑒了唐代長沙窯釉上繪畫或書寫的裝飾工藝。
吉水金灘鄉南宋墓出土定瓷（1254年）
杭州北大橋宋墓出土刻花萱草紋碗
（三）鈞窯
金代鈞瓷主要見於墓葬中。大同金大定三十年閻德源 墓（1190年） 、曲陽澗磁村金崇慶元年墓（1212年）等。
器型：不是供皇宮的陳設用瓷，而是人們普遍 用的碗、盤、玉壺春瓶等日常用瓷。
釉：一般不滿釉，圈足處無釉，釉的品質不如北宋。
牡丹的葉片先端常常再裂；芍藥的葉片 先端是尖的，不再分裂。
宋代定窑及磁州窑系
宋代定窑及磁州窑系在唐代“南青北白”瓷业布局和发展的基础上，宋代有六个瓷窑体系，北方的定窑系、耀州窑系、钧窑系、磁州窑系，南方的龙泉青瓷系、景德镇的青白瓷系。
而邢窑、越窑等一代名窑则从此湮没无闻。
磁州窑的白釉釉下黑花继承了唐代长沙窑青釉釉下彩的传统，直接为元代白瓷釉下青花提供了榜样。
宋词不仅重视釉色之美，更追求釉的质地之美，不是一览无余的玻璃釉，而是可以展露质感美的乳浊釉和结晶釉。
釉料配方不再是稀淡的石灰釉，而是粘稠的石灰碱釉。
因此汝窑“釉汁莹厚如堆脂”，官窑、龙泉窑多次施釉，釉中微小气泡造成的折光散射形成凝重深厚的之感，有赏不尽的含蓄。
辽瓷以富有民族特色的皮囊壶（鸡冠壶）、鸡腿瓶闻名于世。
金人南侵，北方瓷业衰落，产品粗劣，大量工匠南移，使得南宋景德镇青白瓷和龙泉窑青瓷大量出口，广州也生产陕西耀州窑瓷器出口，形成了以后元代瓷业中心南移的新局面。
宋代定窑碗1、定窑系诸窑：定窑：河北省曲阳县涧磁村及东西燕山村。
涧磁村发现唐代早期碗，浅身平底、外黄釉内白釉、胎厚重，制作粗糙；唐代后期白釉碗碗身多做45°斜出，浅身宽圈足，里外施釉，胎较早期薄；五代时期唇口白釉碗稍多。
金代定窑仍继续烧造白瓷，不仅供给金人统治的淮河以北地区，还运往江南。
也有一定数量的粗瓷，白釉碗心一周刮釉叠烧，碗心书写段李刘元液蛰等字以及纹饰。
涧磁村的烧造历史始于唐终于元。
宋代定窑白瓷为主，兼烧黑釉、酱釉、绿釉及白釉剔花。
白釉装饰有刻花、划花、印花等，刻花是宋代早期南北方都是用的主要方法。
北宋早期定窑和耀州窑吸取了五代越窑的浮雕技法，刻花除莲瓣纹外，还有缠枝菊纹在同一器上出现，布局很不协调。
两窑刻花往往结合划花装饰，如在折沿盘盘心刻出缠枝、折枝花卉轮廓线，内部再用蓖状工具划出细线纹，增强了立体感，以双朵花常见，也有花果、莲鸭、云龙等。
印花装饰始于北宋中期，成熟于后期，多在碗盘的里部。
花卉纹以牡丹莲花多，菊花次之，采用缠枝、折枝、转枝方法，碗底内印三四朵花卉，四瓣海棠、五瓣梅花、六瓣葵花；禽鸟纹有孔雀、凤凰、鸳鸯雁鸭；印龙纹多在盘里，云纹满布，龙身盘曲首尾相接矫健生动。
宋元时期磁州窑瓷器胎釉与造型特征
宋元时期磁州窑瓷器胎釉与造型特征磁州窑瓷器的胎釉特征磁州窑的胎体使用的是当地一种比较特殊的高岭土，结构较疏松，淘炼不细，颗粒粗，常有未烧透的孔隙和铁质斑点，含铝量较高，另外原料中含量铁、钛等着色杂质高，胎色呈灰白或灰褐色。
主要有青土、白碱、缸土、笼土、黄土(黑药土)、紫木节、紫砂土、耐火粘土、水冶长石等。
磁州窑瓷器的胎质有两种，一是胎质坚细，呈灰白色。
另一种是胎质粗松，呈红褐色。
器物拿在手里感觉不是很重，而民国及近代仿品普遍是坚硬偏厚重。
磁州窑的制坯技艺也丰富多样，有雕塑、拉坯、盘条、印坯等技法。
宋棕黄釉划花盆高12cm、口径46cm、底径33cm1998年河北省东光县码头运河沉船出土，现藏于沧州市文物局磁州窑还往往使用化妆土施加在胎的表面，化妆土最早为白色优质瓷土制成的泥浆，是为了适应粗瓷细作，掩饰胎体表面的凹凸不平，从而提高瓷器的外观质量和釉的白度及光亮度。
后又出现了有色化妆土。
磁州窑巧妙利用化妆土，达到了不同的艺术效果，使化妆土成为一种装饰艺术，并达到了高超的水平。
宋白釉珍珠地划花炉高16.6cm、口径6.cm、足径1.2cm1961年河北省磁县观台窑址出土，现藏于河北省文物研究所烧制方法，多采用匣钵装烧，烧成温度在1250℃左右。
器内一般多挂釉。
碗、盘一类采用叠烧法，器内留有五个条形支烧痕。
瓶、罐的圈足及枕的底部往往露胎无釉。
白釉多是白中泛黄的奶白色，具有象牙白的质感，釉层也不是很厚，没有肥润感及垂釉现象，不太透明匀净，釉面光泽感不是很强，常见有细碎开片。
这时期还烧造黑釉、绿釉、黄釉、酱釉及孔雀蓝釉、红釉、三彩。
另外在白瓷基础上烧出釉下彩绘，如：白釉绿斑、白釉褐斑、白釉釉下黑彩、白釉釉下黑彩划花、白釉釉下划花填绿彩、白釉釉下酱彩、白釉釉下酱彩划花，珍珠地划花、绿釉釉下黑彩、白釉红绿彩、白釉红绿黄黑彩等。
磁州窑瓷器的造型特点宋代磁州窑瓷器的产量很大，造型也十分丰富，主要生产民间日常用瓷，还有少量的文具、玩具、娱乐用品及各种瓷塑等。
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观台磁州窑址第一期
五代末至北宋前期 约十世纪中叶到十一世纪中叶
产品特征
1、 器形以碗、盘、罐、灯、钵、盆、注壶、 唾盂等小型器物占绝大多数，并未发现有陈设用途 的大型瓷器。
2、这一时期胎色一般较深，呈灰色、灰褐色 或灰黑色，胎质细腻，但胎体上有肉眼可见的小气 孔。
3、器物釉色：白釉器约占90%，白釉器白中泛青 灰色，釉色晶莹光亮，有的白中泛绿黄，积釉处呈青 绿色。
3、釉色以白釉为主，黑釉、酱釉次之，开始烧造 不施化妆土的仿定窑精细白瓷，呈粉白，光润洁净。这 一时期黑釉器制作精良，很像定窑的黑定或紫定。
4、这一时期珍珠地划花仍然是主要装 饰，珍珠地占据了画面的大部分区域，流行 以楷书文字书写吉祥语。
珍珠地吉祥语——福德
珍珠地吉祥语——福德枕一只
新出现了带有人物形象的图案和具有故事情节的画面 珍珠地人物故事枕
黑釉器约占9.5%，釉色光亮漆黑。
少量青釉器
4、装饰技法有划花、剔花、刻花、印花、珍 珠地、点绘等。这一阶段磁州窑典型的装饰艺术 “白地黑绘”尚未形成 。
珍珠地划花——是第一期白釉的最主要装饰品种，装饰 工艺水平最高。釉色光亮，色彩鲜艳。
白釉剔花——在施过白化妆土的器物上以尖状物划出纹 饰，然后以铲状平刃刀剔掉纹饰以外的白化妆土，露出较深
磁州窑
（一）窑址地点
磁州窑是我国古代北方最大的一个民窑体系，以化妆 白瓷、珍珠地划花、剔花等为特色，是著名的民间瓷窑。 窑址在今河北邯郸磁县，这一地区宋代属磁州，故名磁州 窑。磁县资源丰富，境内已探明煤、石灰石、耐火粘土、 陶土等大量矿藏，且临近漳河。
窑址在今河北邯郸磁县的观台镇与彭城镇一带，中心分 布在磁县观台镇艾口村和冶子村一带的漳河两岸。
1987年观台镇窑址发掘——北京大学考古学系、 河北省文物研究所、邯郸地区文物保管所：《观台 磁州窑址》，文物出版社，1997年。
1987年发掘将出土器物分为四期七段， 第一 期至第二期前段为五代末至北宋哲宗时期。
石碾槽
Y8
长8.35， 宽6.5米， 马蹄形馒头窑 由通风口、火膛、 窑室、出烟孔、 烟囱组成。
新出现了篦纹做地的划花装饰
的胎色笔为工具绘叶纹、涡纹、麦穗纹、圆点 纹等，多为釉上彩。
第二期前段
北宋中后期 约十一世纪后半叶
器型特征
1、产品仍以日常生活用品为主，包括 碗、盘、钵、注壶、盒、炉、瓶、灌、盆、 枕等，出现了少量的围棋子、花盆等娱乐、 陈设用瓷。
2、这一时期胎色变浅，灰白、灰或浅 褐色，胎质细腻，致密坚硬，肉眼一般看 不见气孔，是观台窑胎质最好的阶段。