外国近现代建筑史复习资料 名词解释
西建近现代外国建筑史
19.构成主义派（Constructivism）/俄罗斯构成主义 一战前： 第三国际纪念碑——塔特林 特点：观念与风格派相同，只是手法不同导致形式不同。一样坚持运用建筑的基本要素或结 构构件来进行造型；手法上，风格派比较讲究部分与整体在构图上的平衡，而构成主义派 在构图上往往显得比较唐突、惊险或出其不意。
特点：大厅线条简洁，所有饰物都废除，玻璃与钢用来为现代结构理论服务。
分离派：
代表人物：奥尔布里希 和霍夫曼
主要观点：宣称要和过去传统决裂，主张造型简洁，装饰集中，并采用直线和大片光墙面
以及简单立方体。
代表作品：分离派展览馆——奥尔布里希
11.洛斯：主张建筑以使用与舒适为主，认为建筑“不依靠装饰而是以形体自身之美为美”，“装
17.未来主义派（Futurism）20c 初： 马里内蒂
该派无建筑作品
特点：赞赏资本主义的物质文明，赞美现代大城市，对现代生活的运动、变化、速度、节奏
表示欣喜。反对传统，否定文化和规律，宣称要创造全新的未来艺术。
18.风格派（De Stijl）/新造型主义派/要素主义派/国际构成主义 1917 年 ： 荷兰乌德勒支住宅（施罗德住宅）——里特维德 特点：以抽象的几何形体组成的空间作为艺术内容（认为最好的艺术就是基本几何形象的 组合和构图）
德国魏玛艺术学校 ——费尔德
在其他国家的影响：
德国：青年风格派（Jugendstil） 主要人物：贝伦斯，恩德尔
代表作品：埃尔维拉照相馆 、慕尼黑剧院、
奥尔布里希路：德维希展览馆、（还设计了维也纳分离派展览馆）
英国：格拉斯哥学派
代表作品：格拉斯哥艺术学校图书馆部分——麦金托什
西班牙：
代表作品：米拉公寓（具有隐喻性的塑性造型）——高迪（属新艺术派，与新艺术
外国近现代建筑名词解释（3）
外国近现代建筑名词解释（3）外国近现代建筑名词解释功能主义（functionalism）在现代建筑中设计中，将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。
芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。
提出“形式服从功能”的口号。
早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为“由内向外”逐步完成。
在功能主义发展的晚期。
人的心理需要被引进建筑设计之中，建筑形式成为功能的一个组成部分。
芝加哥学派（chicagoschool）美国最早的建筑流派，是现代建筑在美国的奠基者。
芝加哥学派突出功能在建筑设计中的主要地位，明确提出形式从功能的观点，力求摆脱折衷主义的羁绊，探讨新技术在高层建筑中的应用，强调建筑艺术应反应新技术的特点，主张简洁的立面以符合时代工业化的精神。
芝加哥学派的鼎盛时期是1883年~1893年之间，它在建筑造型方面的重要贡献是创造了“芝加哥窗”，即整开间开大玻璃，以形成立面简洁的独特风格。
在工程技术上的重要贡献是创造了高层金属框架结构和箱形基础。
工程师詹尼（williamle baron jenney1832~1907）是芝加哥学派的创始人，他1879年设计建造的第一拉埃特大厦。
1885年他完成的“家庭保险公司”十层办公楼（lnsvrancruilding）,标志芝加哥学派的真正开始，是第一座钢铁框架结构。
沙利文是芝加哥学派的一个得力支柱，他提倡的“形式服从功能”为功能主义建筑开辟了道路。
包豪斯学派（bauhausschool）20世纪20年代德国以包豪斯为基地形成与发展的建筑学派。
格罗皮乌斯是包豪斯的核心人物，他与包豪斯其他成员共同创造了一套新的、以功能、技术和经济为主的建筑观、创作方法和教学观。
他们重视空间设计；强调功能与结构的效能；把建筑美学同建筑的目的性、材料性能和建造方式联系起来；提倡以新的技术来经济地解决好新的功能问题。
包豪斯的教学特点是：反对模仿因袭，将产品设计同机器生产、社会发展及各门艺术结合起来，培养学生的动手能力和理论素养。
建筑史-近现代外建史名词整理
第一章18世纪下半叶~19世纪下半叶欧洲与美国的建筑第一节工业革命对城市与建筑的影响略第二节建筑创作中的复古思潮——古典复兴、浪漫主义、折衷主义·部雷——伟人博物馆方案、牛顿纪念碑方案·勒杜——巴黎微莱特关卡、勒·桑戴关卡·辛克尔——柏林宫廷剧院、柏林老博物馆·浪漫主义——克尔辛府邸、封蒂尔修道院、英国国会大厦·折衷主义——巴黎歌剧院、伊曼纽尔二世纪念碑、巴黎圣心教堂第三节建筑的新材料、新技术与新类型·英国塞文河生铁桥·伦敦森德兰桥·法兰西剧院铁结构屋顶·詹尼——芝加哥家庭保险公司的十层大厦·“水晶宫”（帕克斯顿）、埃菲尔铁塔、机械馆第四节面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索·奥斯曼巴黎改建规划·欧文——“新协和村”·霍华德——“田园城市”·加尼埃——“工业城市”·索里亚——“带形城市”第二章19世纪下半叶~20世纪初对新建筑的探求第一节建筑探新的社会基础第二节欧洲探求新建筑的运动·拉布鲁斯特——巴黎圣吉纳维夫图书馆、巴黎国立图书馆·艺术与工艺运动·新艺术运动·高迪——米拉公寓·维也纳学派、分离派·洛斯——斯坦纳住宅·伯尔拉赫——阿姆斯特丹证券交易所·老沙里宁——赫尔辛基火车站第三节美国的芝加哥学派和赖特的草原式住宅·芝加哥学派·草原式住宅第四节法国对钢筋混凝土的应用·佩雷——巴黎富兰克林25号公寓·加尼埃·弗雷西内——飞船库第五节德意志制造联盟略第三章新建筑运动的高潮——现代建筑派与代表人物第一节两次世界大战之间的社会历史背景与建筑活动略第二节建筑技术的进展略第三节战后初期建筑探新运动的持续及其流派·表现主义·未来主义·风格派·构成主义第四节新建筑运动走向高潮——现代建筑派的诞生·现代建筑派·CIAM·雅典宪章·第十小组·装饰艺术派第五节格罗皮乌斯与“包豪斯”学派·包豪斯学派·包豪斯新校舍·格罗皮乌斯第六节勒·柯布西耶·走向新建筑·萨夫伊别墅·新建筑五个特点·现代城市——马赛公寓第七节密斯·凡·德·罗·巴塞罗那博览会德国馆·图根哈特住宅·少即是多第八节赖特和他的有机建筑·拉金公司办公楼、东京帝国饭店·约翰逊公司总部·西塔里埃森·古根海姆博物馆·有机建筑论第九节阿尔瓦·阿尔托·帕米欧结核病疗养院·维堡市立图书馆·玛利亚别墅第四章第二次世界大战后的城市建设与建筑活动第一节战后的建筑概况·新粗野主义·阿基格拉姆派·高技派·福斯特、罗杰斯、格林姆肖、霍普金斯·巴特宁、沙龙、卢克哈特兄弟·内维尔——罗马小体育宫、米兰皮雷利大厦·范艾克——阿姆斯特丹的儿童之家·赫茨伯格——中央贝赫尔保险公司总部大楼·典雅主义·科斯塔——巴西利亚城市规划·尼迈耶——三权广场、总统府·前川国男——晴海公寓·丹下健三——代代木国立室内竞技场·黑川纪章——中银仓体大厦·新陈代谢派第二节战后的城市规划与实践略第三节高层建筑、大跨度建筑与战后建筑工业化的发展略第五章战后40~70年代的建筑思潮——现代建筑派的普及与发展第一节进程中的反复与建筑即有物质需要又有情感需要的提出·第十次小组第二节对理性主义进行充实与提高的倾向·哈佛大学研究生中心、何塞·昆西社区学校——格罗皮乌斯&TAC·皮博迪公寓、哈佛大学本科生科学中心——塞尔特·普西图书馆——斯塔宾斯·阿姆斯特丹的儿童之家——范艾克·中央贝赫保险公司总部大楼——赫茨伯格第三节粗野主义倾向与勒·柯布西耶的广泛影响·马赛公寓、昌迪加尔行政中心建筑群——柯布西耶·亨斯特顿学校、谢菲尔德大学设计方案——史密斯夫妇第四节讲求技术精美的倾向略第五节典雅主义的倾向·约翰逊——谢尔登艺术纪念馆·斯东——美国新德里大使馆、布鲁塞尔世界博览会美国馆·纽约林肯文化中心——约翰逊，哈里森和阿布拉莫维兹·雅马萨奇——迈格拉格纪念会议中心、西雅图世界博览会科学馆、纽约世界贸易中心第六节注重高度工业技术的倾向·埃姆斯夫妇——“专题研究住宅”·艾尔曼——布伦堡麻纺厂锅炉间·布罗伊尔——国际商业机器公司研究中心·丹下健三——山梨文化会馆·皮亚诺和罗杰斯——蓬皮杜国家艺术与文化中心第七节讲究人情化与地域性的倾向·阿尔瓦·阿尔托——珊那特赛罗镇中心的主楼、卡雷住宅、沃尔夫斯堡文化中心·雅各森——苏赫姆的一组联立住宅·厄斯金——拉普兰体育旅馆·丹下健三——香川县厅舍、仓敷县厅舍第八节第三世界国家对地域性与现代性结合的探索略第九节讲求个性与象征的倾向·赖特——古根海姆美术馆、普赖斯塔楼·贝聿铭——美国华盛顿国家美术馆东馆·柯布西耶——郎乡教堂·沙龙——柏林爱乐音乐厅·路易斯·康——理查德医学研究楼·塞尔特——加泰罗尼亚的当代艺术研究中心·小沙里宁——环球航空公司候机楼、耶鲁大学冰球馆、杰斐逊公园大券门·伍重——悉尼歌剧院第六章现代主义之后的建筑思潮略。
外国近代建筑史复习资料
外国近代建筑史——全面复习（A）[第1章18世纪下半叶～19世纪下半叶欧洲与美国的建筑]1．复古思潮（古典复兴、浪漫主义、折衷主义）（1）古典复兴*时间：18世纪60年代至19世纪末；*背景：受法国启蒙思想运动和考古研究的影响，向往民主、共和，对古希腊，古罗马艺术的礼赞；*特点：·恢复古希腊，古罗马的建筑式样、讲究理性简洁与和谐之美。
法、美以罗马复兴为主，英、德较多采用希腊复兴样式；·“帝国式”风格在法国出现，外观上追求雄伟壮丽，内部则常常吸取东方的各种装饰或洛可可的手法。
*代表作：巴黎万神庙、雄狮纪念碑、巴黎凯旋门，英国不列颠博物馆，英国爱丁堡中学，美国国会大厦；（2）浪漫主义*时间：18世纪下半叶至19世纪上半叶；*背景：部分小资产阶级反对工业化和资本主义制度，回避现实、向往中世纪，崇尚传统的文化艺术；*特点：艺术创造主张发扬个性自由、提倡自然形式，建筑上前期（1760－1830）表现为“先浪漫主义”，追求中世纪田园情调和异国情调，如模仿中世纪寨堡、东方做法等；后期（1830－1870）模仿哥特风格建筑，又称为哥特复兴*代表作：英国国会大厦（哥特复兴）、伦敦塔桥（3）折衷主义*时间：19世纪末至20世纪初；*背景：资本主义发展要满足商业和新奇的需要，近代各种条件促使认识和掌握古代和其他地区建筑式样，旧形式和新时代的要求造成了风格上的混乱；*特点：又称为“集仿主义”，任意模仿历史上的各种建筑风格，或者自由组织各种建筑形式，不讲求固定的法式，只讲求比例均衡，注重形式美；*学院派：巴黎美术学院为折衷主义创作的大本营；把建筑当作纯艺术，追求雄壮，建筑设计方法则是套用、模仿各种古典元素，构图游戏，不重视功能，讲究比例权衡的推敲；*代表作：巴黎歌剧院（巴洛克+洛可可），巴黎圣心教堂（拜占庭+罗马风）2．建筑新材料、新技术、新类型第一座真正安全载人升降机是：美国纽约奥蒂斯发明的蒸汽动力升降机；第一座生铁桥，英国塞文河（1775－1779）跨度30M,高12M;第一个完全以生铁和玻璃构成的巨大建筑：巴黎植物园温室；第一座依照现代钢框架结构原理建造的高层建筑：芝加哥保险公司，1883－1885年；第一座以铁和玻璃建造的具有全部自然采光的百货商店：巴黎廉价商场，1876年；第一座钢筋混凝土框架结构建造的教堂，巴黎蒙尔马特教堂第一座无梁楼盖的仓库；1910年，瑞士马亚尔；伦敦水晶宫：1851年世界博览会，设计者：帕克斯顿；里程碑式的建筑，开创建筑发展的新纪元埃菲尔铁塔：328米（1000英尺），资本主义生产力的象征；17个月建造，全生铁结构，4部水力升降机；机械馆：1889年巴黎世界博览会建筑，三铰拱结构，跨度115米；2．面对工业革命后资本主义城市矛盾而提出的探索（1）巴黎改建①概况：由奥斯曼执行改建。
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浪漫主义建筑（ROMANTICISM ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
古典复兴建筑18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
外国近代建筑史 名词,简答,识图缩印 免费文档请评五分谢谢
国际现代建筑协会（CIAM）：1928年，格罗皮乌斯、勒.柯布西耶、建筑历史与评论家S.基甸等，在瑞士拉萨拉兹建立了由8个国家的24位建筑师组成的国际现代建筑协会（CIAM）。
1933年提出“雅典宪章”自此，现代建筑派成为当时欧洲占主导地位的建筑潮流。
由于他们着重于解决一般公众在生活上的生理与物理要求，采用新技术并着意于建筑空间与建造上的经济性，建筑风格摒弃历史传统与地方特点，以至其形式无论建在哪里都比较近似，因而被建筑评论家希契科克和建筑师飞利浦.约翰逊称为“国际式建筑“。
表现主义表现主义产生于德国、奥地利，首先表现在绘画、音乐、戏剧方面。
表现主义者认为艺术的任务在于表现个人的主观感受和体验。
在这种艺术观点的影响下，第一次大战后出现了表现主义的建筑。
这一派建筑师常常采用奇特、夸张的建筑体形来表现或象征某些思想情绪或某种时代精神。
理性主义是指形成于二次世界大战之间以格罗皮乌斯和他的包豪斯学派和以柯布西耶等人为代表的欧洲的“现代建筑”。
它讲究功能，而有“功能主义”之称。
后在世界范围内演变为“国际式”建筑风格：方盒子、平屋顶、白粉墙、横向长窗。
新地域主义是一种分布广泛、形式多样的建筑实践倾向——与地区的文化、地域特征紧密联系。
创造适应和表征地方精神的当代建筑，以抵抗国际式现代建筑的无尽蔓延。
英国格拉斯哥学派新艺术派在英国叫“格拉斯哥学派”，是19世纪末，以苏格兰的格拉斯哥为基地，以追求建筑及各种设计中艺术革新的学派，以麦金托什、赫伯特.马可奈、麦当娜姐妹为核心（被称为“格拉斯哥四人”）格拉斯哥学派的设计构图以直线和直角为基调，配合以细长流畅的曲线，秩序感强，色彩效果紧张而又华丽。
折衷主义折衷主义是19世纪上半叶兴起的另一种创作思潮，这种思潮在19世纪以至20世纪初在欧美盛极一时。
折衷主义越过古典复兴与浪漫主义在建筑样式上的局限，任意选择与模仿历史上的各种风格（不管时期、不管地区），把它们组合成各种式样，所以也称之为“集仿主义”。
外国近现代建筑史名词解释
外国近现代建筑史名词解释世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为“自由建筑运动”。
代表人物是拉斯金和莫里斯。
代表作品是魏伯设计的“红屋”。
外国建筑史复习资料,名词解释
外国建筑史复习资料,名词解释1金字塔剖面图作业2埃德府神庙正立面图作业3卫城平面图作业卫城建在一个陡峭的山岗上，仅立面有一通道盘旋而上。
建筑物分布在山顶上一约280*13m的天然平台上。
围城的中心是雅典城的保护神雅典娜*帕提农铜像，主要建筑是帕提农神庙、伊瑞克先神庙、胜利神庙以及卫城山门，建筑布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或是以城下仰望，都可看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。
帕提农神庙位于卫城最高点，体量最大，造型庄重，其他建筑则处于陪衬地位。
卫城南坡是平民的活动中心，有露天剧场和敞廊，卫城在西方建筑史中被誉为建筑群体组合艺术中一个极为成功的实例，特别是在巧妙利用地形方面更为突出。
4简述9种结构体系（图）作业1）悬挂结构用柱、绳索和钉（或桩），这种结构直到后来出现钢索和钢链时才得以充分发展2）梁柱结构A石材B木材古埃及和古希腊建筑的基本结构形式，在此以后很少变化。
直到现代，采用钢和钢筋混凝土材料后，潜力得以发挥。
预应力的应用更使其跨度大大增加3）券洞在岩石或坚实土质上挖孔洞4）放射形券由楔形石块砌成。
由于克服了两侧横推力而坚固稳定5）出挑用石或木悬臂挑出，尺寸因材料性能而受到限制。
现代采用钢，钢筋混凝土及桁架后大大增加了其出挑的可能性6）叠涩券（又称挑石券）只有垂直支撑而无横推力。
后来伊斯兰建筑以此同放射形券结合，形成尖券。
7）叠涩穹窿主要发源于西亚洲，后来拜占庭与伊斯兰建筑用小料厚缝的方法，使穹窿形式多样化8）用土或天然混凝土构成的穹窿内部有骨架、骨架外铺草涂泥而成的穹窿，主要用于民间建筑9）藤条券产藤地区的一种结构，后来印度以砖石叠涩拱券结构仿此形式，成为弓形券。
5解析建筑十书内容、成就维特鲁威<建筑十书>内容及其成就：维特鲁威在《建筑十书》中主张一切建筑物都应当恰如其分地考虑“坚固、方便、美观”。
内容：第一书建筑师的教育，城市规划与建筑设计的基本原理第二书建筑材料第三书庙宇和柱式第四书庙宇和柱式第五书其他公共建筑物第六书住宅第七书室内装修及壁画第八书供水工程第九书天文学，日晷和水钟第十书机械学和各种机械建筑十书的成就第一个成就：它奠定了欧洲建筑科学的基本体系。
外国近现代建筑史试题
外国近现代建筑史试题一、名词解释：1、新古典主义2、解构主义3、有机建筑4、包豪斯5、工艺美术运动6、表现派7、德意志制造联盟8、古典主义9、芝加哥学派10、粗野主义11、密斯风格12、帝国风格13、草原式住宅14.、风格派15、CIAM16、国际式17、雅典宪章18、浪漫主义建筑19、典雅主义20、新陈代谢派21、功能主义22、高技派23、“净化”建筑24、先浪漫主义建筑25、柯布西耶的“光明城市”26、理性主义建筑27、后现代主义28、“装饰即是罪恶”29、西塔里埃森30、贝瑞二、简述<答>题：1、如何理解“少就是多”的内涵和意义2、维也纳的斯坦纳住宅反应了设计人什么样的观点？简要评述其观点。
3、简要论述你对后现代主义、晚期现代主义、解构主义的看法。
4、结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，简述风格派建筑的特点和意义。
（或）结合里特维德设计的荷兰乌德勒支住宅，谈谈风格派艺术是怎样把握绘画、雕刻和建筑的5、在现代建筑的重要代表人物中，密斯、柯布西耶与阿尔托、赖特的作品既表现出某些共同特征，又有一些不同之处，简述这些不同及意义。
6、简要论述现代建筑在空间方面的特点，并说明这些特点及意义。
7、简要评价本世纪70至90年代西方建筑的主要现象。
8、简述勒．柯布西耶设计的巴黎瑞士学生宿舍的空间布局手法特点及其对现代建筑发展的影响。
9、简述风格派、构成派艺术的主要特点及其对现代建筑创作的影响。
10、简述密斯凡纳德罗在设计中如何处理结构、空间、形式的相互关系。
11、简要评述一下柯布西耶的马赛公寓大楼。
12、简述“ARCHIGRAM”派在城市设计方面的构想，归纳其基本的指导思想。
13、美国高层建筑的发展从“板式”建筑逐渐转变为“塔式”建筑的原因何在。
14、简要评述“装饰即是罪恶”的内涵及意义。
15、简要评述密斯与赖特在空间观念及空间艺术上的异同。
16、从建筑评论的角度简要评述巴黎蓬皮杜文化艺术中心。
外国近现代史名词解释
1浪漫主义建筑；古典复兴建筑；折衷主义建筑；工艺美术运动；新艺术运动；维也纳学派；分离派；2德意志制造联盟：风格派；构成主义；未来主义；表现主义；纯粹主义；3理性主义；国际式；功能主义；芝加哥学派；包豪斯学派；草原式住宅；4有机建筑；国际现代建筑协会；模度; 居住单位; 少就是多; 十次小组; 5典雅主义; 粗野主义; 高技派; 密斯风格; 象征主义;6 银色派; 灰色派; 白色派; 阿基格拉姆学派; 新陈代谢派;费城学派浪漫主义建筑（ROMANTICISM ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
古典复兴建筑：18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑（ECLECTIC ACHITECTURE）19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
外国建筑历史部分名词解释及简答
简述金字塔与太阳神庙所表现的古埃及建筑的设计思想金字塔是埃及古王国时期的建筑代表类型。
这时候，氏族公社的成员还是主要劳动力，庞大的金字塔就是他们建造的，反映着原始的拜物教、纪念性建筑物是单纯而开阔的。
太阳神庙是埃及新王国时期的建筑代表，太阳神庙代表了陵墓，成为皇帝崇拜的纪念性建筑物。
表现出的古埃及建筑的设计思想（建筑成就与艺术特点）：1、金字塔尺度宏大，规模巨大，是奴隶主中央集权专制制度下的建筑反映。
2.古埃及建筑掌握了纪念性建筑的基本构图原则：1）突出纪念性建筑规模宏大，超出平常；2）纪念性建筑形式简单，稳定，多为几何体； 3）轴线纵深排列，明确、对称4）采用纵深构图，渲染气氛 5）气势雄伟、严肃、压抑、神秘。
3.利用大自然加强建筑的艺术表现力。
4.在建筑上充分利用雕刻、浮雕、石雕、圣像。
5.明确了建筑可以是统治阶级统治和镇压的力量。
6.产生柱式的雏形。
埃及神庙的空间序列是：牌楼门——围柱庭院——大柱厅——神堂埃及太阳神庙的大殿用密集的、粗壮的柱子是有意为了创造（神秘的、压抑人的）的效果吉萨金字塔群：公元前（三千纪）中叶，在尼罗河三角洲的（孟斐斯）建造了三座相邻的大金字塔，形成一个完整的群体。
他们是古埃及金字塔最成熟的代表。
它们是：胡夫金字塔、哈弗拉金字塔、门卡乌拉金字塔。
§古埃及金字塔造型艺术（艺术构思）金字塔的艺术构思反映着古埃及自然和社会特色。
这时古埃及人还保留着氏族制时代的原始拜物教，他们相信，高山、大漠、长河都是神圣的。
早期的皇帝崇拜利用了原始拜物教，皇帝被宣扬为自然神。
于是，通过审美，就把高山、大漠、长河的形象的典型特征赋予皇权的纪念碑，在埃及的自然环境里这些特征就是宏大的单纯、稳定。
这样的艺术思维就是知觉的，原始的金字塔就带着强烈的原始性，仿佛是人工堆砌的山岩，混沌未凿，他们因为和尼罗河三角洲的月光十分协调、大漠孤烟，长河落日，共同壮立§太阳神庙艺术重点两个艺术重点：一个外部重点是大门，群众性的宗教仪式在它面前举行，力求富丽堂皇，和宗教仪式的戏剧性相适应；另一个内部重点是大殿，皇帝在这里接受少数人的朝拜，力求幽暗威压，和仪典的神秘性相适应。
外国近现代建筑名词解释（2）
外国近现代建筑名词解释（2）外国近现代建筑名词解释构成主义（construction）（亦称构成派）前苏联“十月革命”以后，雕刻艺术家k马里维奇（kasimirmalevich 1878~1933）和n 贾波（naum gabo 1890~1977）、a佩夫斯纳（antoinepecsner）两兄弟把未来主义与立体主义的机械艺术相结合，发展成为构成主义，其纲领为：谋求造型艺术成为纯时空的构成体，使雕刻、绘画均失其特性，用实体代替幻觉，构成既是雕刻、又是建筑的造型，建筑的形成必须反映出构筑手段。
代表作品是1920年踏特林设计的第三国际纪念碑模型、1924年维斯宁兄弟设计的“列宁格勒真理报分社”方案、1925年梅尔尼柯夫（konstantinmenikov）设计的巴黎国际现代装饰工业艺术博览会苏联馆。
未来主义（futurism）（亦称未来派）1908年由意大利青年诗人托马索马利内蒂（tommasomarinetti）在米兰发起，次年在巴黎发表未来主义宣言。
1914年意大利建筑家安东尼奥圣埃利亚在米兰加入未来主义行列，并发表“未来主义建筑宣言”。
他在城市建设工程中提出“动”与“变”，用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多层车道的高速关系及新时代精神，形成了建筑领域中的未来主义倾向。
未来主义者反对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的及一切取悦于人的建筑，反对保护、修复和重建古典建筑。
他们反对垂直线和水平线，反对立方体、方锥体和圆，提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。
表现主义（expression_rism）（亦称表现派）产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。
表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。
表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。
外国近现代建筑史复习资料之名词解释
浪漫主义建筑（ROMANTICISM ARCHITECTURE）18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30～70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
古典复兴建筑18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有“集仿主义”之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
工艺美术运动（Arts and Crafts Movement）：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造“田园式”住宅来摆脱古典建筑的束缚。
附赠：外国建筑史名词解释大全
1、希腊十字式：西方纪念建筑的一种型制，中问的穹顶和两侧的筒形拱在平面上形成等臂十字，代表作有威尼斯圣马克教堂的平面。
2、肋架拱：随着结构技术的发展，为了减轻结构重量，形成的框架式的拱顶形式，它起结构作用，其他部分起围合作用，它大大的使空间变得开敞。
欧洲中世纪的建筑大大发扬了这种肋架拱。
3、维也纳分离派：（Secession）：1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。
主张造型简洁和集中装饰，装饰的主题采用直线和大片光墙面以及简单的立方体。
代表人物是奥别列去、霍夫曼（J.Hoffmann），代表作品是奥别列去设计的分离派展览馆。
4、未来主义：一次世界大战后出现在意大利，歌颂工厂，机器，火车，战争，工业，速度，创始人作家马里内蒂。
主张创造全新的未来艺术，代表人物---桑。
伊利亚---未来城市与未来建筑的构思草图，发表未来主义建筑宣言---彻底批判过去传统。
5、CIAM：这是1928年，格罗皮乌斯、柯布西耶和建筑历史与评论家S.基甸等在瑞士拉萨拉兹建立的由8个国家的24为建筑师组成的国际现代建筑协会。
宗旨是坚持研究与创作，树立独特的见解，基本上以居住建筑为主，也涉及城市规划创作。
1933年雅典会议上提出“雅典宪章”。
6、拉丁十字：在原有巴西利卡基础上横向穿插一相对小得多的巴西利卡形式，长轴东西向有较高中厅和两边侧廊组成，中庭比侧廊高很多，可利用高差在两侧开高窗，西端为主入口，东端为圣坛，短轴为横厅。
这种平面称为拉丁十字。
7、光塔：带有出挑阳台的通常纤细的高塔，与清真寺相连，供用来召唤人们前往祷告。
8、洛可可：洛可可式建筑风格，于18世纪20年代产生于法国并流行于欧洲，是在巴洛克建筑的基础上发展起来的，主要表现在室内装饰上。
洛可可风格的基本特点是纤弱娇媚、华丽精巧、甜腻温柔、纷繁琐细。
代表建筑：巴黎苏必斯府邸。
9、帕拉第奥母题：帕拉第奥创造的一种券柱式构图方式，具体做法是在两柱子中间按适当的比例发一个券，券脚落在两根独立的柱子上，上面架着额仿，小额杭上开圆洞，每个大开间里有三个小开间。
外国建筑史复习资料部分知识点 名词解释 简答题
三、名词解释：1. 主流建筑风格；占主导地位的建筑类型和相应的建筑型制和建筑风格主流建筑风格具有独特性、统一性和稳定性三大特征2. 吉萨金字塔群；胡夫、哈夫拉、孟卡乌拉，方锥形金字塔的代表，哈夫拉金字塔前有著名的狮身人面像大斯芬克斯4. 山岳台建筑；古代西亚，用于崇拜天体、崇拜山岳、观测星相6. 帕赛玻里斯；波斯帝国时期，两个仪典大厅、后宫、财库以“三门厅”为联系8. 希腊三柱式；1、多立克柱式－比例粗壮、刚劲雄健、浑厚有力代表着男性的阳刚之美2、爱奥尼柱式－比例修长、精巧清秀、柔美典雅代表着女性的阴柔之美3、科林斯柱式－比例细长、纤巧精致、高贵华丽代表着生命的华贵之美9. 雅典卫城；古希腊最代表性的建筑群，几乎影响了此后欧洲几千年的建筑，现今仍是世界上最经典的建筑群之一，位于今雅典城西南，卫城建在一陡峭的山冈上，仅西面有一通道盘旋而上。
卫城的中心是雅典城的保护神雅典娜像，主要建筑是帕提农神庙，伊瑞克先神庙、胜利神庙卫城山门和卫城中心的雅典娜帕提农铜像。
建筑群布局自由，高低错落，主次分明，无论是身处其间或从城下仰望，都能看到较为完整与丰富的建筑艺术形象。
雅典卫城达到了古希腊圣地建筑群，庙宇，柱式和雕刻的最高水平，也是全希腊的精神文化以及政治中心。
包括：山门、雅典娜神像、胜利神庙、帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙。
其建筑特点：1、突破了小小城邦国家和地域的局限性，综合了原来分别流行于大希腊和小亚西亚的多立克艺术和爱奥尼艺术。
2、自由活泼的布局方式，体现了对立统一的构图原则。
雅典卫城建在希腊雅典城中央的一个突起的不大的山冈上。
剧场会堂建筑代表：麦迦洛波里期剧场。
宗教建筑代表：宙斯祭坛。
集中式纪念建筑代表：奖杯亭和莫索列姆陵。
市场敞廊建筑代表：阿尔索斯中心广场。
11. 罗马五柱式；塔司干柱式、罗马多立克柱式、罗马爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合柱式，柱式通常由柱子和檐部组成：柱子由柱头、柱身、柱础组成罗马塔司干柱式的柱径与柱高的比例是1：7 1：8 1：912. 巴西里卡；用做法庭、商业贸易场所会议厅大厅，平面长方形，一端或两端有半圆形龛。
外国近现代建筑史复习提纲
外国近现代建筑史复习提纲2015年《外国近现代建筑史》总复习提纲(内部资料注意保密不得涉外)⼀、期末考试题型：考题总体上由基本知识和分析论述两部分构成，题型⼀般包括：名词解释、单选、画图、问答题和论述题等，具体如下：⼀、名词解释（每空3分，共18分）⼆、单项选择题(每⼩题1分，共10分)三、画图(每⼩题4分，共12分)四、问答题（每⼩题7分，共42分)五、论述题( 共18分)⼆、课程成绩的考核⽅式：期末考试：70%平时成绩：30%（作业 + 出勤）三、总复习提纲：⼀、名词解释1、先浪漫主义：18世纪60年代⾄19世纪30年代，是浪漫主义的早期，为了逃避⼯业城市的喧嚣⽽追求中世纪的⽥园⽣活的情趣与意识，建筑形式上模仿中世纪的寨堡或哥特风格，还表现为追求⾮凡的趣味和异国情调。
2、⽔晶宫：1851年建造的伦敦“⽔晶宫”展览馆，开辟了建筑形式与预制转配技术的新纪元。
设计⼈：帕克斯顿，原是⼀个园艺师。
3、⽥园城市：是1898年霍华德提出的城市规划理论，他试图在⼯业化条件下，解决城市与适宜的居住环境之间的⽭盾，⼤城市与⾃然隔绝⽽产⽣的⽭盾；他主张限制城市的⾃发膨胀，并使全市⼟地属于城市的统⼀结构（城市控制模式）；他还认为城市是会发展的，当其发展到规定⼈⼝，便可在它的不远地⽅，另建⼀个相同的城市，并强调城市周围保留⼴阔绿带的原则。
4、⼯艺美术运动：19世纪50年代在英国出现的“⼯艺美术运动”，是⼩资产阶级浪漫主义的社会与⽂艺思想在建筑和⽇⽤品设计上的反映；它赞扬⼿⼯艺制品的艺术效果、制作者与成品之间的情感交流与⾃然材料的美；反对⼯业⽣产的模式化和粗制滥造的机器制品，注重⼿⼯业效果和地⽅材料。
5、红屋：设计者韦伯，莫⾥斯的住宅，平⾯根据功能布置成L型，使每个房间都能⾃然采光，并⽤本地产的红砖建造，不加粉刷，⼤胆摒弃了传统的贴⾯装饰，表现出材料本⾝的质感。
6、芝加哥学派：19世纪70年代在美国兴起，建筑以⾼层，铁框架，横向⼤窗，简单的⽴⾯为特点，是现代建筑在美国的奠基者。
外国古建史与近代史名词解释汇总
外国古建史与近代史名词解释汇总1.方尖碑：崇拜太阳神的纪念碑，一般成对竖立在神庙入口处，断面为正方形，上小下大，顶部为金字塔形一般修长比为9-10:1，用整块花岗岩制成，碑身上刻图案。
2.太阳神庙：在一条纵轴线上依次排列高大的门，围柱式院落，大殿和一串密室，从柱廊经大殿到密室没屋顶逐层降低，地面逐层升高，侧墙逐层内收，空间因而逐渐缩小，除此以外，还在门前增加一两对作为太阳神标志的方尖碑。
3.玛斯塔巴：公元前40世纪，古埃及的一种形制，阿拉伯语的音译，意为石凳。
最初用于古埃及的住宅形式，其特点是在地下建筑建造宽大的墓室，在地上建造砖制的祭祀厅堂，呈现收分式的长方形台子，在一端设入口。
4.山岳台：崇拜山岳和天体，观测星象的多层塔式建筑，由土坯或夯土之城，一般有7层，自上到下逐层缩小，有坡道和阶梯逐层通达台顶，顶上有一不大的神堂，坡道或台阶有正对着高台立面的，有沿正面左右分开上去，也有螺旋上去的。
实例：乌尔山岳台。
5.萨艮二世王宫：底格里斯河上游的亚述最重要的建筑遗址，建于高台之上。
其中的人首翼牛像是亚述常用的装饰题材，象征睿智和健壮。
6.狮子门：迈锡尼时期卫城城门形制，其特征为高宽均为3.5m，门上过梁中央厚约90厘米，两端渐薄，结构上很合理，它上面有一个叠涩券，大致呈三角形，使过梁不必承重，券内填一块石板，浮雕上有一对相向而立的狮子，保护中央一根象征宫殿的柱子，也是上粗下细的。
7.奖杯亭：起源于古希腊的一种集中式纪念建筑物，主要特征是上面有圆形实心的亭子，亭子有壁柱，项上有奖杯，代表是古希腊雅典8.卫城：古希腊的一种政治，军事，宗教中心，被认为是守护神和自然神的圣地，常有神庙作为中心，供奉神灵9.柱式：是个建筑物的构成部分：檐部，柱子，基座之间，以及各个构件本身的处理形成定型做法，这种特定的柱梁结构的艺术形式叫做柱式。
10.叠柱式：在古希腊的市场长廊中，许多是两层高的敞廊，所以采用叠柱式，即下层用粗壮质朴的多立克柱式，上层用秀美华丽的爱奥尼柱式，上层柱子的底径等于或小于下层柱子的上径，上下两层柱式都是完整的，不因重叠而省略。
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外国近现代建筑史复习资料名词解释外国近现代建筑史复习资料---名词解释2010-09-28 20：15浪漫主义建筑(ROMANTICISM ARCHITECTURE)18世纪下半叶到19世纪下半叶欧美一些国家在文学艺术中的浪漫主义思潮影响下流行的一种建筑风格。
浪漫主义在艺术上强调个性，提倡自然主义，主张用中世纪的艺术风格同学院派的古典主义艺术相抗衡。
这种思潮在建筑上表现为追求超尘脱俗的趣味和异国情调。
18世纪60年代至19世纪30年代是浪漫主义建筑发展的第一阶段，又称先浪漫主义。
出现了中世纪城堡式的府邸，甚至东方式的建筑小品。
19世纪30~70年代是浪漫主义建筑的第二阶段，它已发展成为一种建筑创作潮流。
由于追求中世纪的哥特式建筑风格，又称为哥特复兴建筑。
古典复兴建筑18世纪60年代到19世纪末在欧美流行的复古思潮的一种表现形式。
它可分为罗马复兴和希腊复兴两种倾向。
在建筑方面，古罗马的广场、凯旋门、纪功柱等纪念性建筑成为效法的榜样。
但他们没有简单地抄袭古典建筑式样，古典复兴建筑体形单纯、独立、完整，细部处理朴实，形式合乎逻辑，纯装饰构件较少。
采用古典古典复兴建筑风格的主要是国会、法院、银行、交易所、博物馆、剧院等公共建筑和一些纪念性建筑。
折衷主义建筑ECLECTIC ACHITECTURE19世纪上半叶在欧美兴起的一种建筑创作思潮。
折衷主义为了弥补古典主义与浪漫主义在建筑创作中的局限性，任意模仿历史上的各种风格，或自由组合各种式样，故有"集仿主义"之称。
折衷主义建筑师不讲固定的法式，只讲求比例均衡，注重纯形式美。
刻意求新，立足于创造丰富多彩的建筑。
他们将罗马、希腊、拜占廷、中世纪、文艺复兴和东方情调的各式各样融会于自己的建筑作品里，以求摆脱一脉相承的谱系，创造本时代的建筑风格。
工艺美术运动(Arts and Crafts Movement)：亦称手工艺运动。
19世纪后期英国出现的设计改革运动，提倡用手工艺生产表现自然材料，以改革传统形式，反对粗制滥造的机器产品。
在建筑上主张建造"田园式"住宅来摆脱古典建筑的束缚。
因建筑风格打破传统手法，根据功能需要自由设计平面与造型，又得名为"自由建筑运动"。
代表人物是拉斯金和莫里斯。
代表作品是魏伯设计的"红屋"。
新艺术运动(Art Nouveau)：19世纪80年代始创自比利时，它的特点在于运用自由曲线模仿自然形态。
代表人物有凡&S226；德&S226；费尔德(Henry van de Velde)、霍尔塔(Victor Horta)等。
在建筑风格上反对历史式样，采用流动的曲线和以熟铁装饰的表现方式，试图创造适合工业时代精神的简化形式。
但由于仅限于在建筑形式上尤其是室内装饰的创新，而未能解决建筑形式、功能、技术之间的结合，因而很快就逐渐衰落。
维也纳学派(Vienna School)：19世纪90年代末受新艺术运动的影响在奥地利的维也纳形成的以瓦格纳为代表人物的建筑家集团。
他们主张建筑形式应是对材料、结构与功能的合乎逻辑的表述，反对历史样式在建筑上的重演。
代表作品是瓦格纳设计的维也纳邮政储蓄银行。
分离派(Secession)：1897年维也纳学派中的部分成员成立的建筑派系。
主张造型简洁和集中装饰，装饰的主题采用直线和大片光墙面以及简单的立方体。
代表人物是奥别列去、霍夫曼(J.Hoffmann)，代表作品是奥别列去设计的分离派展览馆。
风格派：1917年由万&S226；陶斯伯主编的期刊《风格》在荷兰问世，并把风格一词作为同时成立的集团名称。
成员有画家、雕刻家、建筑家和作曲家。
风格派的目标是把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普遍的、建立在对时代的一般感受上的形式。
建筑造型基本以纯净的几何式：长方德意志制造联盟：在沐迪修斯的倡导下，1907年德国成立了由企业家、工程技术人员、艺术家参加的全国性的的组织"德意志制造联盟"。
目的在于提高工业产品的质量以开辟国际市场。
提出的指导思想是运用先进的工业技术，经过优良的设计，生产质地优良，美观实用的产品，范围包括从日用品到房屋建筑。
联盟促进了德国建筑领域的创新活动向与工业结合的方向发展，联盟成员的建筑作品如贝伦斯的AEG透平机车间、格罗皮乌斯和梅耶的法古斯工厂都具有了现代建筑的特征。
风格派(Stijl De)风格派的目标是把建筑、雕刻和绘画有机地组成一个明白易懂的、基本的、不动感情的结构。
主张把艺术从个人情感中解放出来，寻求一种客观的、普通的、建立在对时代的一般感受上的形式。
风格派建筑师努力寻求尺寸、比例、空间、时间和材料之间的关系，否定建筑中封闭构件的作用，消除其内部和外部的两重性，打破室内的封闭感与静止感而强调向外扩散，使建筑成为不分内外的空间和时间结合体。
建筑造型基本以纯净的几何式：长方、正方、无色、无饰、直角、光滑的板料作墙身，立面不分隔区别作用，认为最好的"艺术"是基本几何形象的组合和构图。
风格派的主要成员有画家蒙德里安、万&S226；陶斯伯、雕刻家万顿吉罗(G&S226；Vantongerloo)、建筑师万特霍夫(Matn'Hoff)、奥德(J.J.P.oud)、里特维德(G.T.Rietveld)等。
，风格派代表作是1924年由里特维德设计的乌德勒支(Utrecht)的施罗德住宅。
构成主义(Construction)(亦称构成派)前苏联"十月革命"以后，雕刻艺术家K&S226；马里维奇(Kasimir Malevich 1878~1933)和N贾波(Naum Gabo1890~1977)、A&S226；佩夫斯纳(Antoine Pecsner)两兄弟把未来主义与立体主义的机械艺术相结合，发展成为构成主义，其纲领为：谋求造型艺术成为纯时空的构成体，使雕刻、绘画均失其特性，用实体代替幻觉，构成既是雕刻、又是建筑的造型，建筑的形成必须反映出构筑手段。
代表作品是1920年踏特林设计的第三国际纪念碑模型、1924年维斯宁兄弟设计的"列宁格勒真理报分社"方案、1925年梅尔尼柯夫(Konstantin Menikov)设计的巴黎国际现代装饰工业艺术博览会苏联馆。
未来主义(Futurism)(亦称未来派)1908年由意大利青年诗人托马索&S226；马利内蒂(Tommaso Marinetti)在米兰发起，次年在巴黎发表未来主义宣言。
1914年意大利建筑家安东尼奥&S226；圣&S226；埃利亚在米兰加入未来主义行列，并发表"未来主义建筑宣言"。
他在城市建设工程中提出"动"与"变"，用构图方案表达高层建筑物的电梯以及地铁和多层车道的高速关系及新时代精神，形成了建筑领域中的未来主义倾向。
未来主义者反对古典的、庄重的、祭祀的、戏剧性的、装饰的、纪念性的、轻巧的及一切取悦于人的建筑，反对保护、修复和重建古典建筑。
他们反对垂直线和水平线，反对立方体、方锥体和圆，提倡斜线和椭圆的创造的富有动态的建筑机体。
表现主义(Expressionism)(亦称表现派)产生于20世纪的德国和奥地利，于1910年前后趋于成熟。
表现主义画家重个性、重感情、重主观需要，设想通过外在表现、扭曲形象或强调某些色彩，把梦想世界显示出来，以引起观者情绪上的激动。
表现主义建筑师采用奇特、夸张的建筑形体来表现某些思想情绪、象征某种时代精神。
最能代表表现主义风格的作品是由门德尔松1920年设计的德国波茨坦市爱因斯坦天文台。
纯粹主义(Purism)以新帕拉图哲学为基础，涉及到所有塑性表现的造型设计倾向。
由建筑师兼画家勒&S226；柯布西耶和画家奥占芳发展起来的。
1920年以后，在柯布西耶的力主下，建筑领域出现了纯粹主义创作思潮。
它以"数学"即秩序为基础建立新的美学观，提倡由经济法则和数字计算形成不自觉的美。
建筑师应该注意的是构成建筑自身的平面、墙面和形体，并应在调整它们的相互关系中创造纯净与美的形式。
"法线"是在创造纯净与美的形式的过程中，用来作为构图参考的。
在建筑造型上，纯粹主义摒弃个人情感，反对装饰，认为比例是处理建筑体量与形式中最为重要的问题，提倡表现立方体，圆锥体以及它们在阳光下的光影变化为主的构图手法。
萨伏伊别墅是纯粹主义的经典作品。
理性主义(Rationalism)简称Rats。
20世纪初期，欧美建筑界扬弃古典理性主义思想，科学地探索现代建筑发展方向的创作思潮。
理性主义的基本原则是：1、注重建筑目的的逻辑性，将房屋与使用者联系在一起，把经济放在首要的地位。
试图以建筑参与或解决部分社会问题。
2、注重建造过程的逻辑性。
系统地引进工业技术、标准化和在环境设计的各个层次进行预制化。
反对装饰，提倡建筑形式与结构体系及建造过程协调一致，建筑外形能如实地反映建筑结构及构造特点。
3、注重建筑使用的逻辑性。
提倡简洁、清晰、明朗的建筑风格，视空间为建筑的实质，强调空间设计的重要性，建筑应尽可能地满足功能要求。
理性主义不是一种流派，而是一种创作思潮。
国际式International Style(亦称"国际风格")20世纪20年代以后，各国的建筑相互影响，在条件相似的情况下，出现的一种彼此接近的形式风格。
1925年，格罗皮乌斯编印过一本建筑图集，其中收集了德国建筑师贝伦斯、法国建筑师贝瑞、勒&S226；柯布西耶等人，以及他自己的作品，这本图集题名为《国际建筑》。
这个书名在20年代末期转变为一种特定建筑风格的名称--"国际式"。
1932年，纽约现代艺术博物馆展出过75幅欧美新建筑图片，约翰逊和希契科克(R.H.Hirchcock)为此编写了一本书，名为《国际式：1922年以来的建筑》(InternationalStyle,Architecture Since 1922)。
从此，"国际式"这个名称在许多地方被当作现代建筑的同义语了。
国际式不是一种创作思潮，而是现代社会发展中存在的一种极为普遍的建筑形象。
国际式建筑的特点是手法洗练，以矩形体为主，平顶、多窗、少装饰，房间布局自由，把秩序作为设计的要素之一。
功能主义(Functionalism)在现代建筑中设计中，将实用作为美学主要内容、将功能作为建筑追求目标的一种创作思潮。
芝加哥建筑师沙里文是功能主义的奠基者。
提出"形式服从功能"的口号。
早期功能主义的重点是解决人的生理需要，其设计方法为"由内向外"逐步完成。