易卜生

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这一阶段特征：易卜生有意打破欧洲戏剧的传统写法， 努力创作反映现实生活的白话剧，他通过广大群众喜闻乐 见的形式，以最简洁的剧情把社会问题和舞台艺术结合起 来，让剧中人对一些重大社会问题展开讨论，并且作出自 己的解释。戏剧的结尾虽不作出结论，却能激发观众深入 思考、探索问题的答案。 • 易卜生说“我的工作是提出问题，我对这些问题没有答 案”就是这个道理。易卜生使戏剧与议论结合，观众与剧 中人结合，“回溯”与抒情结合，达到思想内容与戏剧情 节的一机统一，这正是现代戏剧不可缺少的要素。易卜生 不愧是现代戏剧的开拓者。
• 娜拉是一个觉悟中的、具有资产阶级民主 倾向、追求精神解放的妇女典型。 “首先 我是一个人，跟你一样的一个人——至少 我要学做一个人。”
《群鬼》
• 《群鬼》的女主人公阿尔文太太 的丈夫沉湎于酒色,在外嫖赌,回家 还勾引女仆。阿尔文太太即没有勇 气离婚,也没有魄力出走,她选择了 以最大的献身精神和最坚韧的忍辱 负重留在家里作一个贤妻良母。她 在每一件事情上都无私地牺牲自己, 她甚至帮助被丈夫引诱的女仆,把丈 夫的私生子抚养成人。所有这些付 出得到的结果是:她不仅失去了丈夫, 而且也害了自己惟一的寄托——她 的儿子,她身心交瘁支撑的家庭彻底 崩溃了。
《玩偶之家》（1879）
• 《玩偶之家》是一 出关于妇女解放主题 的世界名剧。 • “现在的正准备着 改造社会关系，这种 改造，主要解决工人 和妇女前途的问题。 我等着这个改造，我 为这个改造而兴奋， 我愿意用我终身的一 切力量为这个改造而 行动。”
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共分三幕 主要人物：托伐﹒海尔茂、娜拉 林丹太太（克丽丝蒂娜） 合资银行职员克洛克斯泰 第一幕 1、娜拉的幸福生活（巧用伏笔） 2、娜拉向林丹太太透露了自己的幸福生活
社会问题剧
• 从1868年到1891年,易卜生戏剧的内容触及了
资本主义社会的政治、宗教、道德、家庭、妇女、 教育、法律等多方面的问题，笔锋犀利，贯穿着
强烈的批判精神。被称为社会问题剧。社会问题
剧是现实主义戏剧的一种表述。艺术上的最大特 点是把“讨论”带进了戏剧。代表作有《玩偶之 家》、《群鬼》、《人民公敌》等。
《人民公敌》
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《人民公敌》塑造了一个不惜 一切代价也要说真话、揭露问题、 坚持公理和正义的理想主义者形 象,描写了这样一个极富社会使命 感和责任心的人在虚伪、庸俗、 堕落的社会里的悲剧命运。这个 形象就是斯多克芒医生。
• 斯多克芒发现小城的浴场被严重污染了 ,急切地想把这个发现告诉全 城市民。然而,出于政治的和利益的考虑,上至市长下至普通市民居然 没有一个人敢于和愿意正视这一事实 ,他们以劝说、警告、威胁、嘲 笑等各种各样的方式试图制止斯多克芒把真相公之于众 ,剥夺他的发 言权；而斯多克芒却毫不畏惧,坚持说出真话,并宣告他追求真理的独 立人格不可侮 ,宣告他将为正义和公理、为说真话的权利和言论自由 战斗到底。结局是:几乎所有的市民认定斯多克芒是“人民公敌”,许 多人还野蛮地冲到斯多克芒的住处砸碎玻璃窗 ,直至迫使他离开家乡。
易卜生在西方戏剧史上的贡献
• 1、他创作的最大特点是使戏剧摆脱了长期的具有浪漫因素的倾向， 真正开始面向现实的人生和社会。 2、以提出问题为主要特色，每部作品都被认为是个巨大的问号。 包含：(1)提出问题、讨论、没有结果，因为提出的都是重大的社会矛 盾，• 当时无法解决。(2)社会问题通过人物的内心矛盾冲突表现出来，• 故又可称为“人物心理剧”。 3、布景和角色都相当简练。剧情常局限在一个家庭或一个特定的 公共场所，人物三五个，布景简单，意在冲淡对背景的重视，使观众 更关注人物命运。 4、20世纪现代派的开山鼻祖。前期戏剧的神秘色彩、象征意味。 中期社会问题剧的心理因素。晚期的进一步探索。 5、戏剧结构上，沟通了古代戏剧和近代戏剧的联系，最好的作品 都采用“闭锁式结构”，撕掉一半，戏剧冲突异常激烈，很少有独白、 旁白，而是靠戏剧动作来体现人物心理，扭转了莎剧大量使用独白、 旁白的传统。
• 易卜生
（１８２８－１９０６）
• 欧洲近代现实主义戏 剧的杰出代表。对欧 洲戏剧艺术的革新起 了巨大的作用。
亨利克· 易卜生
• 生于挪威南部的希恩镇。他被誉为 “现代戏剧之父”,他的创作对现实主 义戏剧、象征主义戏剧、表现主义戏 剧、心理分析剧乃至心态小说都产生 过直接影响。有人甚至把他看成“戏 剧史上的罗马”,因为“条条大路出自 易卜生,条条大路又通向易卜生”。
《野鸭》(1884)、《建筑师》(1892)、和《当我们死而复醒 时》(1899) 等
《布朗德》
• 《布朗德》(1866)是一部哲理诗剧。同名主人公是个十足的完 美主义者和理想主义者,他奉行的准则是“全有或全无”,要么 是完人,要么是无赖。他对一切不符合理想的事物都采取毫不妥 协的批判态度,他宣传真理,号召群众跟他一起往高处走。然而, 民众后来被发财致富的诱惑所吸引,不仅弃他而去,还用石块砸 向他,可他仍然继续号召人们为了远大、完美的理想社会而牺牲 现实利益。布朗德最终被坍塌的冰块砸死,他的悲剧与堂吉诃德 的一样,是思想超前特》(1867)可以视为《布朗德》的姊妹篇,其 主人公在很多方面正好与布朗德相反,他几乎是个人主 义和“妥协精神”的化身,他随波逐流、没有原则、可
以昧着良心依附于任何秩序和生活方式,以保全自己的 利益；他纵情享受,追求最大限度的“自我满足”。不 过 , 培尔 · 金特也并非一个十足的恶棍 , 这个复杂人物的 心中还有真挚感人的爱 —— 对母亲和妻子的爱 , 他的 “忠于自己”,他的轻快活泼,他的高度发达的幻想和想 象,甚至让观众不由自主地喜爱上他。
• 《群鬼》从反面再次证明了,娜拉们只能 “出走”——这是一个象征,象征着她们必 须独立,必须自立,必须挣脱束缚,必须学会把 握自己的命运、开创自己的新生活。
《野鸭》
• 《野鸭》表达的则是对同一问题的完全相反的观点 :从现实社会的角度 考虑,完全不讲策略、不讲方法的说真话以及不顾现实可行性和实际效果 的真实至上,其结果并不一定有助于社会,很可能还有害于社会和民众。 • 主人公格瑞格斯是一个厌恶虚伪、希望彻底摒弃谎言的人。他觉得自己 有责任使好友雅尔马擦亮眼睛，认清他的家庭幸福和欢乐是建立在谎言的 基础上的，于是便把雅尔马的妻子过去与人私通以及雅尔马天真无邪的女 儿不是他亲骨肉的真相揭发出来，希望从此以后朋友的家庭关系能“建筑 在真理上头，不掺杂丝毫欺骗的成分”。然而，诚实和真相不仅没有给任 何人带来幸福，反而带来了惨祸：女孩承受不了突如其来的巨大心理压力， 自杀身亡，雅尔马一家家破人亡。 • 作品表层的含义是“对一个普通人戳穿生活的谎言，你就是剥夺了他的 幸福”； • 其更深的批判意义在于，易卜生要用如此惨痛的故事从反面说明，虚伪 已经渗透人的骨髓，已经成为人不可分割的一部分，谎言已成为现代社会 生活的一块基石，成为生存的规范；如果社会不发生根本性的变革，单靠 个别人凭满腔热情和真诚去与普遍的虚伪抗衡，结局只能是，要么给别人 带来灾难，要么造成自己的悲剧。
探讨的问题
• 第一、在资产阶级家庭中，妇女处于什么 样的地位。对于资产阶级的男权中心思想 的一篇义正辞严的控诉书 。 • 第二、戳穿了资产阶级在道德、法律、宗 教、教育以及家庭关系多方面的假面具， 揭露了整个资本主义社会的虚伪和荒谬。 • 第三、妇女的出路问题。
娜拉：我是一个人
• 3、海尔茂要解雇柯洛克斯泰 • 第二幕 • 1、娜拉求情，遭到拒绝。柯洛克斯泰恼羞成怒， 娜拉要以“自杀”来捍卫“丈夫”的名誉。 • 2、娜拉以练跳舞为由，拖延时间。 • 3、林丹太太帮助娜拉，柯洛克斯泰外出。 • 第三幕 • 1、圣诞晚会结束后，海尔茂打开信箱，突然变脸， 娜拉开始觉醒。
• 2、柯洛克斯泰贝林丹太太说服，把假签名 的借据寄回，海尔茂又“变脸”，娜拉又 进一步觉悟。 • 3、夫妻对话，娜拉离家出走。
一、生平和创作
早期作品：多用浪漫主义手法写成，体裁 主要是诗歌和戏剧。
《布朗德》(1866) 、《培尔· 金特》(1867)
第二时期作品：由浪漫主义转向现实主义， 主要作品是“社会问题”剧。
《玩偶之家》(1879)、《群鬼》(1881)、《人民公敌》 （1882）
晚期作品：倾向于人物的心理描绘，作品象 征主义的成分较多，但批判现实的精神仍在。