李煜词的艺术成就
李煜对词的贡献
李煜被奉为宋词的开山之祖，在中国词的发展史上，占有重要地位，他对词的贡献，主要有三点：第一，扩大了词的题材，开拓了词的意境。
李煜使词从传统的花前月下甜蜜蜜的情爱，走进较为广阔的社会人生，抒发亡国之痛、故国之思，反映了他的家国和他自己命运的巨大变化，使词摆脱了传统的狎妓宴乐、曼声吟唱，而成为言怀述志的新诗体。
清王国维在《人间词活》中评道:“词至李后主，而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”也就是说，李煜把词从“伶工”歌妓手中解放出来，而变成士大夫(即文人)们抒情言志的载体，使词呈现出较为宽阔的画面和较为深刻的思想感情，冲破了“词为艳科”的樊篱，提高了词表现生活和抒发感情的能力，直接影响了宋初词坛。
第二，由于题材内容的扩大，使词的表现技巧和手法、也大大地丰富起来。
首先，李词既不用典故，又不雕琢藻饰，而是直抒胸臆，纯任自然，倾泻自己的深哀剧痛。
这与以前词人往往要通过女人不幸遭遇，运用比兴寄托手法，曲折委婉地表达自己思想感情大不相同，对后来豪放派词有很大影响。
其次，李煜善于用白描手法，一方面表现人物言谈举止，刻画人物心理活动，使人物个性鲜明，情态传神;另一方面是简笔淡墨，点染景物，抒写对生活的感受，如“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中”，“离恨恰如春草，更行更远还生”，把抽象的故国之思，融入具体的景物中，抒与了国破家亡的生活感受。
由于大量运用白描手法填词，李煜词的风格是清丽疏朗扭转了花间词香软浓艳的词风。
此外，他还善于用生动贴切的比喻，把抽象的感情形象化、具体化，如用“一江春水”，来比喻愁苦绵绵悠长，无穷无尽;用“流水落花”，来比喻欢乐的时光，一去不复返等等。
第三，李词语言朴素、自然，明净优美，接近口语。
如“帘外雨潺潺”、“林花谢了春红，太匆匆”等，简直是寻常白话，这就进一步摆脱了花间词人雕琢习气。
李煜通俗而精美的语言，给予宋代词人如柳永、李清照很大影响。
李煜词的艺术成就
李煜词的艺术成就
李煜（1081-1135），唐朝文学家、诗人、古典音乐家，为宋元明后诗人的主要创始人之一，被誉为“文章门下四有妙手”。
自宋黄元、马致远开始，至南宋后期，李煜被许多诗人视为“宋王”。
他被誉为“千古之春、诗家独步的奇士”，是唐宋时期诗坛的佼佼者，对当时的文学界产生了深远的影响。
李煜的文学成就主要集中在诗歌创作上，其一生创作了众多优秀诗作，“赋”、“悼亡”、“柳毅”等诗歌成就卓著。
他为宋元明后诗人而创造的新颖艺术技巧，启发了三朝诗人的创作，给唐宋时期的文学界带来了深远的影响。
李煜的诗歌富有创造性、情趣高雅，既有传统，又有新意；同时也有别出心裁、自在流溢的理论内容，形成了具有自身风格特点的文艺体系，特别是在“赋”诗中，形式四边拓展，概念无限写，创作出一批集大成、形式新颖、诚意深远的赋诗，使其成为后世诗歌创作的模范。
除了诗歌创作以外，李煜在中国传统文献文学领域也取得了卓越的成就。
他把古史和现代话题放在一起，用充满创造力的言辞来重新演绎中国文学史上的传统叙事，用一种叙述性的方式来充实古典文学，是一位成功的书写者。
三朝后期的诗歌发展，李煜的著作和智慧也被人们所赞赏，被誉为“文博谈，穷才似神”。
他完善了古典文学体系，产生了“古与今结合”的文学新思潮，促进了唐宋时期文学界的进步发展，尤以提高文学水准而为人所熟知，并且被公认为“诗家宋庆之前最显赫者”之一。
总之，李煜是唐宋文学界中最具影响力的人物之一。
他在古代文学历史上发挥了重要作用，对诗歌、文学等文艺产生了巨大、深远的影响，功不可没。
他的著作将frame《宋诗续集》，使其成为宋代文艺的经典，带来的艺术成就至今仍举世瞩目。
王国维评价李煜的词
王国维在其《人间词话》中对李煜的词作出了高度评价。
他认为李煜的词曲折含蓄，音律优美，对于情感的表达非常细腻而不失深刻。
他将李煜的词称为“江南词派”的代表作，认为李煜的词在词体、词旨、词义上都有独特的艺术价值。
在《人间词话》中，王国维特别推崇李煜的《浪淘沙·北岸》、《临江仙·滟滪堆前》、《秋波词》、《采桑子·常记溪亭日暮》等词作，认为它们不仅在艺术上具有独特的魅力，也对后世的词人产生了深远的影响。
他认为李煜的词既继承了唐诗的豪放，又融入了南宋文学的细腻和婉约，成为了中国文学史上一道独特的风景线。
人间词话中评价李煜
人间词话中评价李煜
王国维在《人间词话》中评价李煜的词：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。
”这一评价准确地描绘了李煜在词创作上的艺术成就。
李煜是南唐第三任皇帝，也是最后一位皇帝，他的一生经历了从帝王到囚徒的巨大落差。
这种独特的经历使得他的词具有深刻的感慨和广泛的影响力。
他的词以“真”为特点，真情流露，用血书写，这在《人间词话》中得到了高度评价。
在王国维的评价中，李煜的词超越了传统伶工之词的局限，展现了士大夫的雅致和深度。
他的词气象万千，无论是描绘宫廷生活的繁华，还是抒发对人生的感慨，都充满了真挚的情感和深刻的思考。
总的来说，王国维对李煜的评价充分肯定了他的艺术成就和历史地位，同时也为我们理解李煜的词提供了宝贵的视角。
【诗歌鉴赏】李煜的诗词全集
【诗歌鉴赏】李煜的诗词全集李煜多才多艺，工书善画，能诗擅词，通音晓律，尤以词的成就为最大。
李煜的词，存世共有三十余首，在内容上，可以亡国降宋为界分为前后两期：前期词主要反映宫廷生活和男女情爱，风格绮丽柔靡，虽不脱花间派习气，但在人物、场景的描写上较花间词人有较大的艺术概括力量，在部分词里也流露出了沉重的哀愁；后期词反映亡国之痛，哀婉凄凉，意境深远，极富艺术感染力。
李煜在诗词史上的地位，更多地决定于其词的艺术成就，李煜对词的发展主要有四方面贡献：①扩大了词的表现领域。
在李煜之前，词以艳情为主，即使寄寓抱负也大都用比兴手法，隐而不露，而李煜词中多数作品则直抒胸臆，倾吐身世家国之感，情真语挚，使词摆脱了长期在花间尊前曼声吟唱中所形成的传统风格，成为诗人们可以多方面言怀述志的新诗体，艺术手法上对后来豪放派词有影响。
②词境优美，感情纯真，因纯情而缺少理性节制。
南唐亡国后，李煜被俘入宋，“日夕以泪洗面”，李煜直悟人生苦难无常之悲哀，真正用血泪写出了亡国破家的凄凉和悔恨；并把自身所经历的惨痛遭遇泛化，获得一种广泛的形态与意义，通向对于宇宙人生悲剧性的体验与审视，所以其言情的深广超过其他南唐词人。
③语言自然、精炼而又富有表现力，具有较高的概括性。
李煜善于用白描的手法抒写他的生活感受，用贴切的比喻将抽象的感情形象化，往往通过具体可感的个性形象来反映现实生活中具有一般意义的某种境界，不镂金错彩，而文采动人；不隐约其词，却又情味隽永；形成既清新流丽又婉曲深致的艺术特色。
④在风格上有独创性。
花间词和南唐词，一般以委婉密丽见长，而李煜则出之以疏宕，如《玉楼春》的“豪宕”、《乌夜啼》的“濡染大笔”、《浪淘沙》的“雄奇幽怨，乃兼二雄”、的“自然奔放”，兼有刚柔之美，在晚唐五代词中别树一帜。
李煜的诗词全集《采桑子?辘轳金井梧桐晚》《采桑子?亭前春逐红英尽》《长相思?一重山》《长相思?云一?》《捣练子令?深院静》《捣练子令?云鬟乱》《蝶恋花?遥夜亭皋闲信步》《更漏子?金雀钗》《更漏子?柳丝长》《浣溪沙》《浪淘沙?帘外雨潺潺》《浪淘沙?往事只堪哀》《临江仙?秦楼不见吹箫女》《临江仙?庭空客散人归后》《临江仙?樱桃落尽春归去》《南歌子?云鬓裁新绿》《破阵子?四十年来家国》《菩萨蛮?花明月暗笼轻雾》《菩萨蛮?蓬莱院闭天台女》《菩萨蛮?铜簧韵脆锵寒竹》《清平乐?别来春半》《阮郎归?东风吹水日衔山》《望江南?多少恨》《望江南?多少泪》《乌夜啼?昨夜风兼雨》《相见欢?林花谢了春红》《相见欢?无言独上西楼》《谢新恩?冉冉秋光留不住》《谢新恩?樱花落尽春将困》《渔父?一棹春风一叶舟》《虞美人?风回小院庭芜绿》《玉楼春》《子夜歌?人生愁恨何能免》《一斛珠?晚妆初过》《渔父?浪花有意千重雪》《子夜歌?人生愁恨何能免》《忆江南》《蝶恋花》《后庭花破子?玉树后庭前》《开元乐》《柳枝》《青玉案?梵宫百尺同云护》《三台令》《望江梅?闲梦远》《望江梅?闲梦远》《喜迁莺?晓月堕》《谢新恩?樱花落尽阶前月》《捣练子?云鬓乱》《谢新恩?樱桃落尽春将困》《九月十日偶书》《秋莺》《病起题山舍壁》《送邓王二十弟从益牧宣城》《渡中江望石城泣下》《挽辞》《悼诗》《感怀》《梅花》《书灵筵手巾》《书琵琶背》《病中感怀》《病中书事》《题金楼子后》《句》《亡后见形诗》《望远行?碧砌花光照眼明》《木兰花》感谢您的阅读，祝您生活愉快。
李煜词的艺术特点
李煜词的艺术特点
李煜词的艺术
李煜（937年-978年），南唐后主，也是一位杰出的词人。
他的
词作以其豪放洒脱、深情苦楚而著称。
下面列举一些李煜词的艺术特点。
自抒忧愁，深情苦楚
•李煜词充满了自抒忧愁的情感，表达了他内心深处的哀怨和痛楚。
他借词抒发心中之情，笔触纤细却表达深刻，让人
感受到他的忧伤和痛苦。
•他的词作往往以爱情为主题，表达了他对爱情的热烈渴望和无尽哀怨。
他的词语饱含情感，激荡着读者心中的情绪。
豪放洒脱，意境广阔
•尽管李煜表达了内心的忧愁，但他的词作却不乏豪放洒脱之气。
他善于运用对比手法，将忧愁寄托于广阔的意境之中，使其情感显得更加凄凉壮美。
•李煜以秋天、夜晚等寓意广阔的意象来烘托自己的痛苦情感，通过对大自然的描绘，形成了意境宽广的艺术效果。
这
种手法使他的词作既自然流畅又富有诗意。
显达其才，自成一家
•李煜的词作在南宋以后影响深远，被誉为“南唐之绝艳也”。
他以独特的艺术天赋和才情在词坛上独树一帜。
•李煜深受王安石新文化运动的影响，他的词语简洁明快，运用了许多新颖的表达方式。
他善于把握词牌的特点和音律，形成了独特的风格，以及他独有的艺术手法。
总结
李煜词的艺术独具特色，以自抒忧愁，深情苦楚为主题，同时兼
具豪放洒脱和深邃广阔的意境。
他的词作凭借独特的才情和艺术天赋，在南宋以后产生了深远的影响。
李煜的词作表达了他内心的忧愁和痛楚，却又不乏豪放洒脱之气，使读者产生了共鸣，感受到了他的情感
世界。
李煜诗词风格与诗词成就
李煜诗词风格与诗词成就李煜诗词风格与诗词成就李煜，著名的有五代十国时南唐国君李煜，汉族，在位时间(961-975)，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。
以下是小编整理的李煜诗词风格与诗词成就，希望对大家有所帮助。
一、南唐国君李煜人物生平李煜，婉约派四大旗帜之一，四旗中号“愁宗”。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
内容主要可分作两类：第一类为降宋之前所写的，主要为反映宫廷生活和男女情爱，题材较窄;第二类为降宋后，李煜因亡国的深痛，对往事的追忆，富以自身感情而作，此时期的作品成就远远超过前期，可谓“神品”。
千古杰作《虞美人》《浪淘沙》《乌夜啼》《相见欢》等词。
皆成于此时。
此时期的词作大都哀婉凄绝，主要抒写了自己凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对“故国”、对“往事”的无限留恋。
李煜在中国词史上占有重要的地位，被称为“千古词帝”。
对后世影响亦甚大。
他继承了晚唐以来花间派词人的传统，但又通过具体可感的个性形象，反映现实生活中具有一般意义的某种意境，将词的创作向前推进了一大步，扩大了词的表现领域。
李煜文、词及书、画创作均丰。
其词主要收集在《南唐二主词》(中有其父李璟之作)中。
李煜，原名李从嘉，字重光。
后以“日以煜之昼，月以煜之夜”之意改名李煜。
史载其“为人仁孝，善属文，工书画，而丰额骈齿，一目重瞳子”，是南唐元宗(南唐中主)李璟的第六子。
由于李璟的第二子到第五子均早死，故李煜长兄李弘冀为皇太子时，其为事实上的第二子。
李弘冀“为人猜忌严刻”，时为安定公的李煜害怕李弘冀猜忌他，不敢参与政事，每天只是读书为乐。
959年李弘冀在毒死李璟未遂后不久也死了。
李璟打算立李煜为太子，钟谟说：“从嘉德轻志懦，又酷信释氏，非人主才。
从善果敢凝重，宜为嗣。
”李璟怒，找了个借口把钟谟贬为国子司业，流放到饶州。
封李煜为吴王、尚书令、知政事，令其住在东宫。
宋建隆二年961年，李璟迁都南昌并立李煜为太子监国，令其留在金陵。
李煜对词的贡献
李煜对词的贡献1. 引言李煜（937年-978年），南唐后主，字重光，是中国历史上著名的文学家、音乐家和诗人。
他被誉为“南唐之宗”，对宋代文学和音乐产生了深远的影响。
在他的一生中，他创作了大量的词作品，为中国文学史留下了重要的贡献。
2. 李煜的生平李煜出生于江南世家，自幼聪明好学。
他在年轻时就显示出了文学和音乐方面的天赋。
后来，他继承了父亲李昪的江山，并成为南唐国王。
然而，由于政治和战争的压力，李煜最终被北宋所灭。
3. 李煜对词的贡献3.1 发展词牌李煜是中国古代词曲发展史上一个非常重要的人物。
他在创作词曲方面做出了许多创新和改革。
首先，他发展了许多新的词牌，并且改进了旧有的词牌形式。
他的词曲作品更加注重音乐性和韵律感，使得词的艺术水平得到了极大的提高。
3.2 表达情感李煜的词作品以表达情感为主要特点。
他在词中常常抒发自己内心深处的情感，包括爱情、离别、忧愁和对家园的思念等。
他用细腻而真实的语言描绘了人们在爱情和生活中所经历的各种复杂情感，使人们能够更好地理解和共鸣。
3.3 形成南唐派李煜被誉为南唐之宗，他在文学上的成就对后世产生了深远影响。
他创作的词作品形成了独特的风格，逐渐形成了南唐派词。
南唐派以其绮丽、豪放、浪漫和婉约而闻名于世。
它对后来宋代文学产生了重要影响，并为后世文学家提供了重要借鉴。
4. 李煜名句赏析以下是几首李煜创作的著名词句：梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。
这次第，怎一个愁字了得！这首词以梧桐树和细雨为背景，表达了作者内心的忧愁之情。
通过独特的描写手法和婉约的词句，李煜将自己的情感传达给读者。
空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女，莲动下渔舟。
随意春芳歇，王孙自可留。
这首词描绘了一幅秋日山水景色，并表达了对逝去时光的思念之情。
通过对自然景色和人物活动的描写，诗人展现了自己深沉的情感。
5. 结论李煜是中国文学史上一位伟大的文学家和音乐家，在他短暂而悲惨的一生中留下了许多优秀的词作品。
试论李煜词的文学史意义
试论李煜词的文学史意义引言李煜（937年-978年），南唐后主，字重光，是中国历史上著名的文学家之一。
他以其独特的词风和才情著称于世，被誉为“李清照之后宋代第一名儿词人”。
本文旨在探讨李煜词的文学史意义，揭示其对中国文学及后世音乐文化的深远影响。
1.李煜词的时代背景李煜生活在中国历史上的五代十国时期，这个时期动荡不安，各个政权更迭频繁。
面对混乱与不安，文人们常常把情感寄托于诗词之中，以表达内心的愁苦及对乱世的不满。
而李煜的词正是在这个时代背景下产生的。
2.李煜词的艺术特色2.1感情真挚李煜的词以情感真挚著称。
他的词语表达深沉而动人，字里行间洋溢着对爱情和人生的思考。
他在词作中巧妙地运用意象和描写，将自己流露的情感刻画得淋漓尽致，使读者产生共鸣。
2.2反映社会现实李煜词作中也折射出时代的黑暗和社会的动荡。
他对战乱、别离以及宫廷生活等主题进行深入的思考和描绘，从侧面反映了当时社会的种种困境与不公。
2.3音乐性强李煜词的艺术特色之一是其音乐性的强大。
他注重词的音韵与韵律，选词考究，词调动听，给人一种乐曲般的感受。
他的词往往可以通过音乐来演绎，成为了后世音乐创作的重要素材。
3.李煜词对后世文学的影响李煜词对后世文学产生了深远的影响。
首先，他的词作为南唐文化的瑰宝，对后世南宋文人的创作产生了巨大的影响。
其次，李煜的词以其独特的风格和情感表达方式，影响了后世词人的创作风格，成为中国古代文学史上的重要篇章。
结论通过对李煜词的分析，我们可以得出结论：李煜的词作以其独特的艺术特色和深远的文学影响，成为中国文学史上独一无二的存在。
他的词不仅开启了后世文人以个人情感为创作主题的先河，同时也丰富了中国古代文学的形式和内容。
对于后世的文学创作和音乐艺术都有着深远的影响。
词曲虽苦，充满着李煜对命运的反抗和对爱情的追求，他的艺术成就和文学影响力将永存于世，成为传世佳作，为后人所传颂。
李煜词的艺术成就
李煜词的艺术成就李煜，公元937年生，978年被赐毒酒死。
他初名从嘉，字重光，号钟隐，又称蓬峰居士，徐州人，是五代南唐最后一个国君，世称“李后主”。
他整个青年时代是在他长兄文献太子的迫害下度过的，25岁继位后，史书记载他“专以爱民为急，蠲赋息役，以裕民力；尊重中原，不惮卑屈，境内赖以少安者十有五年”。
周后死后，李后主立小周后为继室。
他沉湎于丝竹歌舞，很少关心日蹙的国势，南唐小国被灭是不可免的。
李后主也曾挣扎过，但国家迅速灭亡，他是负有责任的，战败被囚后他后悔不听潘佑、李平的忠谏一事也可为佐证。
李煜虽不属昏庸无能的君主，但朝政上是无可称道的。
他在文艺方面却可谓名副其实的才子。
他：“精究六经，旁综百氏。
常以为周孔之道，不可暂离。
经国化民，发号施令，造次于是，始终不渝。
酷好文辞，多所述作。
一游一豫，必以颂室；载笑载言，不忘经义。
”他工书善画，洞晓音律，诗文均通，尤精于词，达到炉火纯青的境界。
著作有文集30卷，杂说百篇，然大多佚失，他和其父南唐中主李璟合著有《南唐二主词》。
李煜的词，基本上属婉约派，但又不尽然。
他的生活境遇、精神状况与文学素养诸因素熔炼出其词遗世独立的艺术风格。
亡国前，他的词主要是描写酒酣歌舞、靡丽奢侈的宫廷生活。
除有的写别离怀抱和其他伤感情调的具有真实爱情因素的作品外，整个风格柔靡绮丽，是梁陈宫体和花间词风的继续。
亡国后，他的词“深哀浅貌，短语长情”，大多是“以血书”的。
或叹怨孤寂之苦，或惆怅梦幻之景，或抒写对人生厌倦之情，字里行间渗透了他失去政权后，“日夕以眼泪洗面”的深哀与巨痛，流露出对豪华景象的眷恋和对冷酷现实无可奈何的情绪。
风格也与前不同，摒绝了浓厚的脂粉气，显得哀怨凄恻。
虽说格调未免过于低沉悲凉，但词的思想内容要比前期的深刻得多，艺术也更臻成熟。
亡国后为宋所俘，他在生活与创作上都有了一个大的转折点。
李煜的词具有精湛的艺术性，它情酽如醇，词语凝练，真实自然。
小词不小，语浅意深。
李煜词的艺术成就
李煜词的艺术成就李煜，南唐末代皇帝，也是一位杰出的文学家。
他以他的词作而闻名于世，他的词作以其独特的风格和深邃的思想而备受赞誉。
李煜词的艺术成就凸显了他在文学史上的地位和影响。
首先，李煜词的艺术成就体现在他的词作风格上。
他的词作自成一派，独树一帜。
李煜的词以其多情、细腻、哀怨的风格而著称。
他善于表达个人的情感和体验，直抒胸臆，让读者感同身受。
在他的词里，常常透露出对逝去的年华和失去的爱情的悲伤与惆怅。
例如，《虞美人·春花秋月何时了》一词中，他写道：“春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
”这些深情的词句使李煜的词作带有一种独特的忧伤美，深深触动了读者的心灵。
其次，李煜的词作在思想上也表现出独到之处，给人以启发和思考。
他的词作不仅仅是表达个人情感的咏史作品，更融入了对人生、命运和社会的深刻思考。
在他的词中，我们可以看到他对权力和荣辱的思考，《清平乐·村居》一词中他写道：“连峰塔影入青冢，此事良宵只梦得。
当时浪迹人间处，只应长作风尘客。
”这些词句表达了作为一个帝王的他对命运的感慨和人生的思考。
并且，他对社会的反思也贯穿于他的词作之中。
此外，李煜词的艺术成就还体现在他的语言运用和形象描写上。
他善于运用词语，驾驭词藻，使词作充满美感和艺术性。
他的词语流畅优美，有着独特的音韵和节奏，给人以美的享受。
同时，他在形象描写上也表现出了卓越的才能。
他善于用简练而富有意境的语言塑造形象，让读者能够形象地感受到他所描绘的人物和景物。
例如，《鹊桥仙·纤云弄巧》一词中，他写道：“月移花影上玉楼，千里层云弄巧钩。
乌鹊桥边采桂子，搴帘拚取弄粉妆。
”这些描写充满了诗意和美感，让人沉浸其中。
总的来说，李煜词的艺术成就体现在他独特的风格、深刻的思想和优美的语言运用。
他的词作不仅有很高的艺术性，还能够引发人们对生命、命运和社会的思考。
他的词作影响了后世文学，对后来的文学创作产生了重要的启示和影响。
后人对李煜词作的评价
后人对李煜词作的评价李煜，南唐的最后一位皇帝，也是一位伟大的词人。
他的词作情感深沉，表现手法独特，语言风格鲜明，堪称中国文学宝库中的瑰宝。
以下是对李煜词作的评价：1.内容情感李煜的词作以表现情感为主，尤其是对人生的思考、感悟和体验。
他的词中既有对爱情的描写，也有对人生哲理的探讨，内容丰富多样。
他的情感表达深刻而真挚，常常以自己的亲身经历为题材，抒发出对人生的种种感慨。
在词中，他展现出一种超脱世俗的情怀，深刻地反映了人类内心的情感世界。
2.表现手法李煜的词作表现手法独特，富有艺术魅力。
他善于运用形象生动的语言，通过描绘自然景色、人物形象和情感变化等方式来表现主题。
他的词中常常运用比喻、象征、暗示等修辞手法，使作品更加形象生动，富有感染力。
同时，他还善于将诗歌、散文等其他文学形式融入词中，使作品更加丰富多彩。
3.语言风格李煜的词作语言风格鲜明，具有独特的艺术特色。
他的语言简洁明了，优美动人，富有韵律感和音乐性。
他的用词精准，常常以简短的语言表达出深刻的内涵和情感。
他的句子结构灵活多变，既有长句也有短句，既有对偶也有排比，形成了独特的语言风格。
4.成就认可李煜的词作在文学史上有着极高的评价。
他的作品被后人称为“李煜词”，与苏轼、辛弃疾、柳永等著名词人并列。
他的词作不仅在当时备受赞誉，而且对后世文学产生了深远的影响。
他的作品被广泛传颂和演唱，成为了中国文学的经典之一。
同时，他的词作也在世界范围内广为流传，被翻译成多种语言，成为了世界文学的一部分。
总之，李煜的词作是中国文学史上的瑰宝，具有极高的艺术价值和历史意义。
他的作品不仅在当时备受赞誉，而且对后世文学产生了深远的影响。
他的表现手法、语言风格和情感表达等都成为了后世学习的典范。
论李煜词的艺术成就
第24卷第6期V ol 124 N o 16长春师范学院学报(人文社会科学版)Journal o f Chan g Chun T eachers C ollege (Human ities &S ocial Sciences )2005年11月N ov 12005论李煜词的艺术成就谷英姿(长春师范学院汉语言文学院,吉林长春 130032)[摘 要]李煜的词悲艳哀婉,高奇无匹,韵味神异。
李煜取得的艺术成就,自臻妙境,超越了花间词风,形成独具一格的特色。
打破文人专事雕琢的局限,开创了词坛朗丽清新的词风。
[关键词]李煜;艺术成就;清丽隽秀;通俗晓畅[中图分类号]I20612 [文献标识码]A [文章编号]1008-178X (2005)06-0056204[收稿日期]5[作者简介]谷英姿(),女,辽宁葫芦岛人,长春师范学院汉语言文学院讲师,硕士研究生,从事古代文学研究。
后主李煜,以其独特的词风响誉我国词坛,李煜的词,继承了晚唐花间词派的传流兼受李的影响,融入自己的身世遭遇,脱颖而出,取得了极富创性的艺术成就,为词的发展作出了卓著的贡献,满清第一词人纳兰性德说:“花间之词如古玉器,贵重而不适用;宋词适用而少质重。
李后主嫌尤其美”(《绿水亭杂识》)。
王国维认为“词之最工者”当首推“后主”,“南宋诸公不与焉”(《人间词话册稿》)。
的确,李煜词既影响了秦观、李清照等颇具成就的婉约派词人,也启发了苏轼、辛弃疾那样豪放大家,以后受其影响者也不乏其人,时至今日依然有它特有的魅力。
一李煜的词在艺术上所取得的成就是卓越的,达到了前人不曾达到的艺术境地。
在花间派词风极盛一时的五代,别开生面,独具风格,在词的语言、艺术概括、表现手法、形象性以及意境创造诸方面,都形成了鲜明的个性特征。
通俗自然、精确优美的诗歌语言,是李煜词最为突出的艺术特征。
李煜是一位驾驭文字能力很强的词人,他遣词用语不哗众取宠,一切从表现内容的实际需要出发。
“愁宗”李煜
帝 ”。
不 断 ，理还 乱 ，是离 愁 ，别 是 一般滋 味在 心头 。”俞 平伯 《 读 词 李煜 词 以９ ７ ５ 年被 俘 分 为 两个 时期 。前 期词 主 要 描 写 富丽 堂 偶得 》日 ： “ 词 中抒 情 ，每 以景 寓 之 ，独 后主 每 直抒 心 胸 ，一 空
耳。”
期．
人 生 的无奈 ，追 忆往 事 ，感怀 故 国 ，表达 了亡 国之 痛 。
信 手而 就 。 这种 追求 最 大 的表 达 自由的倾 向，在 谪居 领 海 时也 得 ［ ２ 】 张毅 － 子 】 、 艳君． 苏东坡小ｅ ｏ ［ Ｍ］ ，北京 ：文化 艺术出版社 ，１ ９ ９ ７
到 进一 步发 展 。
后 期词 主要 反映 囚居 之愁 和 亡 国之 痛 ，词 风哀 婉 凄绝 ，无论
一
洗 晚唐 五代 词 的浮 艳 之风 ，开宋 初 婉约 派词 之 先河 ，对后 来 豪
浅论李煜词的艺术成就
浅论李煜词的艺术成就李煜，南唐后主，流传下来的词作有三十余首。
在词的发展史上，李煜是一位以他个性鲜明的词章做出重要贡献的杰出词人。
他在提高词体文学的品位，扩大词的题材范围以及在填词的艺术技巧等方面所取得的成就是世人所公认的。
李煜词的艺术成就，概括起来大致有如下四个方面。
、擅长用白描的手法抒写在生活中的真实、深刻的感如“往事只堪哀，对景难排”、“梦里不知身是客，一晌贪欢”、“小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中抒胸臆，不加掩饰地写出于国破家亡之后内心的深哀剧痛，感慨深沉，真率自然，感人至深。
李煜所有的词都是由自己的亲切感受出发，大胆地、真切地、毫无掩饰地，用直抒胸臆地表现手法写出具有强烈感染力的作品。
如《破阵子》四十年来家国，三千里地山河；凤阁龙楼连霄汉，玉树琼枝作烟萝。
几曾识干戈?旦归为臣虏，沈腰潘鬓销磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌，垂泪对宫娥!这是李煜描述其离开南唐时的一种情事。
写自己一辈子在南唐宫廷里不懂得战争是怎么回事，一旦归为臣虏，必然使身体瘦削，鬓发斑白；而尤其难过的是在慌慌张张，辞别太庙的时候，教坊女乐还奏起别离的歌曲。
李煜在这首词中表露出的断送国家命运的愧意和被俘生活的愁苦，我们一般人在读后都能真真切切地感受到。
他的词很具体，很坦白，整个景象、情事都清清楚楚地在作品里显现出来。
李煜词不用浓墨重彩，只用白描手法；淡妆素抹，天然。
正如周济所说，李煜词是“粗服乱头，不掩国色” 换一个说法就是李煜词表现出了一种朴素美。
李煜在早期作品中描写儿女私情，不顾帝王的尊严而无所隐讳，甚至有些是“赤裸裸”的。
例如：“眼色暗相钩，秋波横欲流”，“绣床斜凭娇无邪，烂嚼红茸，笑向檀郎唾”，“画堂南畔见，晌偎人颤，奴为出来难，叫君恣意怜”。
这些字句看来似乎“腐朽”、“糜烂”、“荒淫无耻”，却正是李煜词风的本色。
而其晚期作品，人们但见其感伤、沉痛，曰为亡国音，独不思当时身为囚虏，敢于流露怨愤，不避耳目，直抒胸臆，这仍是其词风的朴素本色。
李煜后期词的艺术特色
摘要李煜的词以亡国被俘为界限，明显地分为两个时期，前期的词描画精细却摆脱不了花间词旧套，后期词坦率真实且意境深远，以伤感为基调，后期作品，可以说是代表了他诗词创作的最高成就。
本文着重从后期的词为分析对象，深层地赏析李煜的词。
关键词：李煜后期词艺术特色梦里不知身是客——李煜后期词的艺术特色南唐，在五代时期偏安江左，曾是一个安定、繁荣的小王朝。
在这个王朝里，君臣上下都酷爱文学，形成独具特色的南唐词。
而李煜，则是这个时代最杰出的词人。
李煜生于一个文学环境极佳的家庭里，其父李璟及其两个弟弟都有很好的文学修养，他的两位夫人也都精于音律，能歌善舞。
李煜本人更是多才多艺，他“雅善属文，工书画，知音律”，是一位全面发展的文学艺术家。
李煜的词和他的人生道路、政治命运一样，明显地分为两个时期。
吴梅《词学通论》云：“读李后主词，分为两类，正当江南荣盛之际，虽寄情声色，而笔意自盛馨逸，此为一类，至入宋后诸作，又别为一类，其悲欢之情故不同，而自写襟抱，不事寄托则一也。
”前期的宫廷生活是李煜一生中最快乐和开心的美好时光，在他年少生命中并不真正懂得什么是痛苦困境，更不能意识到国破家亡的滋味，因而前期词主要写宫廷享乐生活和男女艳情，如其《菩萨蛮》：花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。
刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。
奴为出来难，教君恣意怜。
纵情声色，这正是他前期生活的真实写照。
虽然本质上不脱南朝宫体和花间词风的旧套，但人物感情真挚自然，格调也较花间词为高。
与前期词不同是，李煜后期的词意境深邃，受到后人的推崇。
王国维《人间词话》中说“词至李后主而眼界始大，感慨始深，遂变伶工之词为士大夫之词”，这些后期词作，凄凉悲壮，遥遥已开宋朝的豪迈之风。
降宋以后，李煜由夜夜笙歌的风流帝王变为孤寂凄凉的阶下囚，残酷的现实让他的头脑开始清醒。
思念故国的忧愁，亡国之痛，屈辱的生活，沉郁凝重的心境，成为他后期词所抒写的主要内容。
读李煜的词，就像倾听了他最真实的心声，字字血泪，让人感伤，叫人同情。
试论南唐词人李煜及其艺术成就
试论南唐词人李煜及其艺术成就李煜，五代十国时南唐国君，年-年在位，字重光，初名从嘉，号钟隐、莲峰居士。
汉族，彭城(今江苏徐州)人。
南唐元宗李璟第六子，于宋建隆二年(年)继位，史称李后主。
开宝八年，宋军破南唐都城，李煜降宋，被俘至汴京，封为右千牛卫上将军、违命侯。
后因作感怀故国的名词《虞美人》而被宋太宗毒死。
李煜虽不通政治，但其艺术才华却非凡。
精书法，善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣，尤以词的成就最高。
千古杰作《虞美人》、《浪淘沙》、《乌夜啼》等词。
在政治上失败的李煜，却在词坛上留下了不朽的篇章，被称为“千古词帝”。
诗词成就一句“故国不堪回首月明中”阐释了一代后主的盛衰荣辱，他一心Saucourt洛佐瓦诗词文学的深海，却习于关心朝政和国家大事，对于身兼一个皇家的他，他从并无鹤立群雄当皇帝的心思。
然而，历史总讨厌上开这样那样的笑话：在南唐王朝皇帝的继承人中，当时的中主李璟在辉祖李昪灵位前提过誓言“兄终弟及”，即为把皇位托付给其弟景遂，但因为李煜的哥哥弘冀即为李璟的长子当时立下了战功，就公弘冀为太子了，“兄终弟及”的事就多年未提。
但是李煜的哥哥弘冀与其父李璟的性格就是存有天壤之别的，弘冀为人果断刚毅，权力欲极强，所以总会使正在当皇帝的李璟不令人满意，李璟便又想到兄终弟及的事情。
李弘翼害怕父亲遵从誓言将皇位托付给叔父，便秘密的将自己的叔父景遂枪杀了，尽管如此李弘冀还是未能当上皇帝。
为什么呢?因为历史毕竟就是历史。
一门心思想要搞皇帝的他居然在叔父死去了之后没有几月也跟著回去了。
那么我们的主人公李煜就顺应大局接下了这个南唐的烂摊子做起了皇帝。
李煜当了皇帝之后，便给北方的宋朝写了一封《即位上宋太祖表》。
从这篇文章我们可以看出，李煜接下来的的确是一个烂摊子，这个同时也表达了他无意做皇帝。
这一点在以后的皇帝生涯中也能够体现，因为李煜的优柔寡断，使得他犯下了许多政治错误——该杀的不杀，不该杀的杀了，就是其中重要的一点。
结合作品简述李煜词的艺术特色
结合作品简述李煜词的艺术特色李煜词的艺术特色（一）前期词的艺术特色李煜早期创作的词，从题材上来说大体可以分为三类：一类是关于那女情爱的，另一类是描写他酣歌醉舞、豪华享乐的宫廷生活，还有一类就是人世间离愁别恨的描写。
这三类词虽说在题材上有很大的区别，但是却共同体现着者李煜早期词的艺术特点和成就。
1、擅于运用生动、贴切的比喻，抓住描写对象的特征，塑造出栩栩如生的艺术形象。
比如在《菩萨蛮》中这首词描写的是一个处于热恋中的女子偷偷地去幽会的行为和心理活动，在一个幽深寂静的夜晚，李煜用，“刬袜”，以袜贴地，这样的动作来展现少女的轻盈步伐和左顾右盼神情。
下阕中“见”、“颤”、“难”、“恣意怜”，几个字将少女的所有感触直截了当地显现出来，情真景真，毫无伪饰。
在这首词中李煜抓住了一个处于热恋中少女渴望与情人幽会的却又害怕被发现的心理特征，生动的塑造出了一个热恋少女的形象。
而用这样短短的四十四个字，就能勾画出如此巧妙的细节，塑造栩栩如生的艺术形象，这充分地说明了李煜前期爱情词已具有了较高的艺术成就。
2、语言格调清新婉丽，单纯明净，不加雕饰。
李煜前期词具有清新的语言特色。
他善于吸取民间语言，化俗为雅，给词的语言曾家一种清新，自然地风味，从而增强了词的生命力。
诗云“ 清水出芙蓉，天然去雕饰。
” 李煜的词语言质朴无华、自然清新，他几乎不用典，语言通俗易懂，读来很有民间文学的气息。
在他的作品中，我们不难看出他高超的驾驭语言的能力，如“ 些儿个” 、“ 匆匆” 、“ 无奈” 、“ 还似” 、“ 自是” 一类民间俗语，到了他的词里就形神兼备了。
另外像《一斛珠》（晓妆初过）、《菩萨蛮》（花明月暗笼轻雾）、《浣溪沙》（红日已高三丈透）等这类的词，写的都是宫廷生活和艷情生活，一般说来，是免不了要用金碧辉煌的装饰和香粉胭脂的涂抹的。
可是，李煜在作品中却是摒弃了许多雕琢、装饰，用的都是单纯、明净的句子。
3、具有高度的概括性。
这主要有两种情况，一种是以简短的语句概括丰富的内容。
略论李煜词的艺术特色
略论李煜词的艺术特色【摘要】李煜是中国古代文学史上的著名词人，其词作在中国文学史上占有重要的地位。
李煜的词具有情感真挚、意境凄凉、音乐性强、描写手法独特以及婉约的词牌特点。
他在词中表达了对生活的感慨、对爱情的追求和对命运的无奈，展现出词人独特的审美情趣和思想感情。
李煜的词作不仅具有极高的艺术价值，还对后世的文学创作有着深远的影响，成为中国文学史上不可或缺的重要篇章。
通过对李煜词的研究和欣赏，我们可以更好地理解中国古代文学的精髓和魅力，感受其中蕴含的人生哲理和情感体验。
李煜的词作为中国文学的瑰宝，仍然在当今文学界发出璀璨的光芒，彰显着词人无限的魅力与魄力。
【关键词】引言:- 介绍李煜- 论述词的艺术特色正文:- 情感真挚- 意境凄凉- 音乐性强- 描写手法独特- 词牌婉约结论:- 李煜词的艺术价值- 李煜词的影响力- 总结1. 引言1.1 介绍李煜李煜（937年-978年），字重光，后周宣帝之子，是中国古代文学史上著名的词人之一。
在中国文学史上，李煜被誉为“南唐二主”，与北宋大文豪辛弃疾齐名，享有盛誉。
李煜以其悲壮的词风和才情横溢的才华成为后世传颂的文学巨匠。
他的词作大多表现了他深沉的爱情和忧愁的境遇，情感真挚，意境凄凉。
他的词语言质朴，节奏鲜明，音乐性极强，让人细细品味，倍感怅然。
李煜词作中的描写手法独特，常以自然景物作为抒发情感的载体，巧妙地情景交融，给人以清新的感受。
他还擅长运用古体词牌，如“鹧鸪天”、“蝶恋花”等，娓娓道来，旋律婉约动人。
李煜是中国古代文学史上一位不可或缺的重要人物，他的词作不仅在当时广为传唱，至今仍然被后人传颂。
他的作品以其独特的艺术风格和丰富的内涵，为后人带来了无尽的启迪和感悟。
1.2 论述词的艺术特色李煜，北宋末年著名的词人，被誉为“词中之圣”。
他的词作在中国文学史上具有极其重要的地位，其艺术特色也备受称道。
在李煜的词作中，最为突出的艺术特色包括情感真挚、意境凄凉、音乐性强、描写手法独特以及词牌婉约等方面。
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李煜词的艺术成就 Company number：【0089WT-8898YT-W8CCB-BUUT-202108】李煜词的艺术成就李煜，公元937年生，978年被赐毒酒死。
他初名从嘉，字重光，号钟隐，又称蓬峰居士，徐州人，是五代南唐最后一个国君，世称“李后主”。
他整个青年时代是在他长兄文献太子的迫害下度过的，25岁继位后，史书记载他“专以爱民为急，蠲赋息役，以裕民力；尊重中原，不惮卑屈，境内赖以少安者十有五年”。
周后死后，李后主立小周后为继室。
他沉湎于丝竹歌舞，很少关心日蹙的国势，南唐小国被灭是不可免的。
李后主也曾挣扎过，但国家迅速灭亡，他是负有责任的，战败被囚后他后悔不听潘佑、李平的忠谏一事也可为佐证。
李煜虽不属昏庸无能的君主，但朝政上是无可称道的。
他在文艺方面却可谓名副其实的才子。
他：“精究六经，旁综百氏。
常以为周孔之道，不可暂离。
经国化民，发号施令，造次于是，始终不渝。
酷好文辞，多所述作。
一游一豫，必以颂室；载笑载言，不忘经义。
”他工书善画，洞晓音律，诗文均通，尤精于词，达到炉火纯青的境界。
着作有文集30卷，杂说百篇，然大多佚失，他和其父南唐中主李璟合着有《南唐二主词》。
李煜的词，基本上属婉约派，但又不尽然。
他的生活境遇、精神状况与文学素养诸因素熔炼出其词遗世独立的艺术风格。
亡国前，他的词主要是描写酒酣歌舞、靡丽奢侈的宫廷生活。
除有的写别离怀抱和其他伤感情调的具有真实爱情因素的作品外，整个风格柔靡绮丽，是梁陈宫体和花间词风的继续。
亡国后，他的词“深哀浅貌，短语长情”，大多是“以血书”的。
或叹怨孤寂之苦，或惆怅梦幻之景，或抒写对人生厌倦之情，字里行间渗透了他失去政权后，“日夕以眼泪洗面”的深哀与巨痛，流露出对豪华景象的眷恋和对冷酷现实无可奈何的情绪。
风格也与前不同，摒绝了浓厚的脂粉气，显得哀怨凄恻。
虽说格调未免过于低沉悲凉，但词的思想内容要比前期的深刻得多，艺术也更臻成熟。
亡国后为宋所俘，他在生活与创作上都有了一个大的转折点。
李煜的词具有精湛的艺术性，它情酽如醇，词语凝练，真实自然。
小词不小，语浅意深。
词人娴熟于经济的白描手法，勾勒色彩鲜明、真实生动的形象，善用新颖贴切的比兴，“或喻于声，或方于貌，或拟于心，或譬于事，赋抽象之物以具体可感，使无生命之物变得有生命，恰到好处地表现不同的人物相异的心理状态，或描绘同一人物在不同环境的不同情感。
一、通俗自然、精确优美的语言如：《乌夜啼》：林花谢了春红。
太匆匆。
上阕从惜花写起，"桃花"句纯任写实，"谢了"二字，语似平淡，实显沉痛，盖事实既成，无可挽回也。
"太匆匆"溢出深深惋惜之意。
惋惜什么呢桃花岁月人生美好而不可长存的一切"无奈"句既续足惋惜之意，又交待桃花凋谢的原因：这朝来寒雨晚来风的摧残，花何以堪人何以堪 "无奈"二字尽显爱花惜花而无力护花之意。
这是明写花而暗写人的暗喻笔法（暗喻：既只有而无本体）。
下阕明写人事。
"胭脂泪"与上片林花春红照应，盖由杜甫"林花着雨胭脂湿"（《曲江对雨》）化来。
结句以水喻恨，关合一个"长"字。
此词将人生失意的无限怅恨寄寓在对暮春残景的描绘中，是即景抒情的典范之作。
起句“ 桃花谢了春红”，即托出作者的伤春惜花之情；而续以“太匆匆”，则使这种伤春惜花之情得以强化。
狼藉残红，春去匆匆；而作者的生命之春也早已匆匆而去，只留下伤残的春心和破碎的春梦。
因此，“太匆匆”的感慨，固然是为桃花凋谢之速而发，但其中不也糅合了人生苦短、来日无多的喟叹，包蕴了作者对生命流程的理性思考“无奈朝来寒雨晚来风”一句点出桃花匆匆谢去的原因是风雨侵龚，而作者生命之春的早逝不也是因为过多地栉风沐雨所以，此句同样既是叹花，亦是自叹。
“无奈”云云，充满不甘听凭外力摧残而又自恨无力改变生态环境的感怆。
换头“胭脂泪”三句，转以化的笔墨，表现作者与林花之间的依依惜别之情。
这里，一边是生逢，运交华盖的失意人，一边是盛时不再、红消香断的解语花，二者恍然相对，不胜缱绻。
“胭脂泪”，遥按上片“桃花谢了春红”句，是从杜甫《曲江对雨》诗“林花着雨胭脂湿”变化而来。
林花为风侵欺，红^叟鲛肖（左应加鱼旁），状如胭脂。
“胭脂泪”者，此之谓也。
但花本无泪，实际上是惯于“以我观物”的作者移情于彼，使之人格化——作者身历世变，泣血无泪，不亦色若胭脂“相留醉”，一作“留人醉”，花固怜人，人亦惜花；相向之际，究竟是人留花抑或花留人，已惝恍难分。
着一“醉”字，写出彼此如醉如痴、眷变难舍的情态，极为传神，而“几时重”则吁出了人与花共同的希冀和自知希冀无法实现的怅惘与迷茫。
结句“自是人生长恨水长东”，一气呵成益见悲慨。
“人生长恨”似乎不仅是抒写一已的失意情怀，而且涵盖了整个人类所共有的生命的缺憾，是一种融汇和浓缩了无数痛苦的人生体验的浩叹。
《长相思》：一重山。
两重山。
山远天高烟水寒。
相思枫叶丹。
菊花开。
菊花残。
塞雁高飞人未还。
一帘风月闲。
对“花间”派的语言进行多方面的革新。
1、不镂金俪玉、刻意雕饰李煜作词很少使用修饰成分，尤其避免使用“珠”、“翠”、“兰”、“香”、“绮”、“罗”、“锦”、“绣”等词语。
2、不堆砌实词，使用虚字入词《虞美人》：春花秋月何时了往事知多少！小楼昨夜又东风。
故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在。
只是朱颜改。
问君能有几多愁恰似一江春水向东流。
春花秋月何时了往事知多少！小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁恰似一江春水向东流。
这首后期小词，直抒胸臆，深沉凄婉，语言明白如话又非淡而无味，抒发词人当阶下囚之后无穷尽的哀愁。
陆游《避暑漫游》中记载：“李煜归朝后，郁郁不乐，见于词语。
在赐第，七夕，命故妓作乐，声闻于外，（宋）太宗怒。
又传‘小楼昨夜又东风’及‘一江春水向东流’之句，并坐之，遂被祸。
”词人为写词、抒怀而付出了生命的代价。
词人从对现实俘虏生活厌倦写起，转入对往事的回忆：“往事知多少”，那“还似旧时游上苑，车如流水马如龙，花月正春风”（《望江南》“多少恨”），“胭脂泪，留人醉”（《乌夜啼》“林花谢了春红”）等往事一桩桩历历在目，记忆犹新。
往事的回忆，使他更觉现时身为囚徒生活的痛苦难以缄默，因而在“小楼昨夜又东风”报道春天讯息时，毫无喜悦之感。
春光，对他只剩下枝枝落红，屈辱生活又历一年。
自然景象不能使他消愁解闷，只使他更锥心泣血，“故国不堪回首月明中”正是他无限悲戚心怀的真实写照。
一字字重如铅块，泪血凝结。
这笔调与“感时花溅泪，恨别鸟惊心”（杜甫《春望》）如出一辙，感人至深。
下阕“雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”，对故国无限眷顾和对故居犹在、物是人非、河山易主的哀叹溢于言表。
他越追缅过去越感愁思难禁，愁丝百结无法解脱。
“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”，表现的正是江流不断的无限愁、怨、恨。
词人时而将视线投向过去，时而收归现实，几放几收，大幅度跳跃，借词中字句真实地表达了他欲忘往事忘不却，欲断愁思断不绝的翻腾不平、痛上加痛的心情。
诗词总是用形象抒发作者的思想感情的。
抽象的思想必然借助具体的形象才会有生命力。
作者是深得个中三昧的。
“问君能有几多愁恰似一江春水向东流”，形象生动，堪称“词眼”，以浩荡奔腾不息、刀劈剑斩不能断的江水，比喻理不清、解不脱、禁不了的愁思，贴自然。
这看似信手拈来，却又非同一般，精妙之极，远胜千百句“愁愁愁”，与李白用夸张的手法写愁产生的结果“白发三千丈，缘愁似个长”（《秋浦歌》）各有千秋，同为后人称誉不绝。
欧阳修的“离愁渐远渐无穷，迢迢不断如春水”，秦少游的“便作春江都是泪，流不动，许多愁”，都是词中佳句，在后人口中传诵，但与李煜的词句比，不是失之于显露，就是显得过于纤巧，自然、生动、情韵均不及李词。
3、不过多省略句子成分或颠倒语序其词作的语句通畅，给人以清水芙蓉、行云流水之感，清爽明快，极近口语，语气连贯，表达思想更为准确；语言不仅具有本色美，而且具有醇厚的诗意。
如：《渔父》：阆苑有情千里雪，桃李无言一队春。
一壶酒，一竿身。
快活如侬有几人。
《破阵子》：四十年来家国，三千里地山河。
凤阁龙楼连霄汉，琼枝玉树作烟萝。
几曾识干戈。
一旦归为臣虏，沈腰潘鬓消磨。
最是仓皇辞庙日，教坊犹奏别离歌。
垂泪对宫娥。
二、准确而凝练的艺术概括注重采取对比的方法，把不同时期的生活、情感浓缩于同一词中，体现出强烈的时空概括性；而且，其概括往往是人们经常见到、感到、体验到的典型事物、典型心理和典型感受，具备一定的共性特征。
如：《浪淘沙》：帘外雨潺潺。
春意将阑。
罗衾不暖五更寒。
梦里不知身是客，一晌贪欢。
独自莫凭栏，无限关山。
别时容易见时难。
流水落花归去也，天上人间。
这首后期作品，调子低沉，含思凄婉，抒发词人亡国被俘后那眷恋故国、痛楚难以言说的怀旧情感。
上阕前3句，写生活环境：帘外，潺潺雨声，落红无数的暮春；帘内，薄薄的罗衾抵挡不住五更寒气的侵袭。
以前过的是富贵帝王的生活，现降为阶下之囚，备尝艰辛与屈辱，词人怎能不悲感交集“此中日夕以眼泪洗面”，就是他当时悲痛的心情的表白。
接下去，一反常调，写他“梦里不知”已做了俘虏，仿佛已经忘却故国和失去政权的痛楚，贪享着片时欢乐。
身处困境中，故意只言其欢不说其悲，饮泪强笑，比直说悲痛更觉悲痛十分。
这是生活辩证法，用于文艺，则成艺术辩证法。
词下阕，以“独自莫凭栏”的自我警告，进一步衬托那眷恋与痛苦交织的情思，5个字包含极其丰富复杂的感情。
这是“无限江山，别时容易见时难”结的苦果，诉说故国山河已易姓，想见她一面也不可能。
“流水落花春去也，天上人间”，这譬喻照应“春意阑珊”，又说明“别易见难”的程度，像落花为流水卷去，一去不复返，一在天上，一在人间，要见面是“难于上青天”了。
与祖国一别竟成永诀，何等凄苦！“往事只堪哀”，不堪回首，违心地劝诫“独自莫凭栏”。
不去凭栏眺望，能否就从心中抹掉眷念的故国、消除掉亡国的痛苦这是词人自己最理解的啊！全词寓情于景，情景交融，言悲志哀，不见一个悲字、哀字，却通篇无不写尽了悲哀痛切之情！李煜善于发掘典型处境与典型心理之间的必然联系，再加上如此合乎人情事理的哲理句的出现，无疑增强了词的说服力，因此，产生出巨大的艺术魅力。
三、词作通篇和谐完美1、在立意谋篇上，做到声情与文情的协调一致早期的《浣溪沙》、《菩萨蛮》、《渔父》等调，声情细腻平和；晚期的《破阵子》、《乌夜啼》等，拍式错落，抑扬顿挫；2、依据感情的发展变化结构篇章3、重视结句如：《玉楼春》：晚妆初了明肌雪。
春殿嫔娥鱼贯列。
笙箫吹断水云间，重按霓裳歌遍彻。
临春谁更飘香屑。
醉拍阑干情味切。
归时休照烛花红，待放马蹄清夜月。
上片选取舞会中最令人激动的两个亮点来表现，一写宫廷舞女的表演，一写音乐的演奏。