剪辑基础 -镜头转换中的景别因素29页PPT
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剪辑基础 -镜头转换中的景别因素
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
剪辑中的景别
电影《黄土地》就运用了用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。
2、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万壑
3、远景 （叠化）
空空的山墚，顾青渐渐走上来。
4、远景 （叠化、摇） 由陡然跌落的土崖上摇至月亮。
5、远景-全景（叠化） 山墚上顾青远远走来的身影 。 6、全景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横 段面 7、全景-中景 （叠化） 顾青渐渐走下山来的身影。
• 5、用以压缩时间经过。一个冗长的动作可以用一个切入特写的插入而把 时间缩短，把那些重复的动作除去。如人做饭的过程。
• 6、有时用以分散观众的注意力，以掩护由于不匹配或动作不够而形成的 跳接。
• 近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感。“近取其 神”、“近取其质”都说明了近景表现的特点。 利用近景可拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生交流感。如 果您经常看新闻节目的话，各大电视台的电视新闻节目或纪录片的 主播或节目主持多是以近景的景别样式出现在观众面前的。
•
表现胸部以上的镜头称之为近景
全景画面还具有某种“定位” 作用，即确定被摄对象在实际空间 中方位的作用。例如拍摄一个小花 园，加进一个所有景物均在画面中 的全景镜头，可以使所有景色收于 镜头之中，使它们之间的空间关系 具体方位一目了然。
全景是最合乎人眼日常观看习惯的，较之于 其他景别，全景并不带来过度的视觉紧张。因此， 全景常用来过渡或营造一种舒缓平和的意境。当 全景与特写组接在一起时，形成两极镜头，造成 一种强烈的视觉对比效果，能迅速的作用于视觉， 并通过这种视觉震惊效果引起人们心理感受的震 动。 例片：《宾虚》
特写
特写镜头用来表现人物肩部 以上部位，从细微处来揭示内部特 征。较之近景，特写更重视揭示内 在的动感，通过细微之处看本质， 可以把人或物从周围环境中强调出 来。特写镜头既可以用来突出某一 物体细部的特征，提示其特定含义， 更可以用来表现人物神态的细微变 化，把人物某一瞬间的心灵信息传 达给观众。
特写常常富有寓意性和抒情性， 较为含蓄，能启发人们的想象力， 但是它们往往蕴含着很多的思想内 容。特写镜头是电影中最具奥妙的 独特表现手法。
• 大特写仅仅在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍摄对象 的局部。大特写是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围 环境中强调、突出出来，近使观众去注意某某关键性细节，诸如 惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等，造成 强烈而清晰的视觉形象，以至于眼皮的每一次眨动，都会成为强 有力的视觉 。
切入特写
• 切入特写被作为插入镜头使用。它是指前面较大场景中的一部分，它往往 是用来强调主要的动作部分，它以一个重要人物，物体或动作表情，用一
种充满画面的超常视点的景象，来使主要的动作得以突出性的继续。
• 切入特写有以下作用：
• 1、可以尽量利用叙述中的精彩部分。如重要的人物动作和反应，重要的 对话，来做戏剧性的强调并引导观众的注意。
成败。
•
近景
• 近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，它的内容更加 集中到主体，画面包含的空间范围极其有限，主体所处的环境空间 几乎被排除出画面以外。 近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别，它的 作用相当于文学作品中的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表 神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来 突出相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。 用它可以充分 表现人物或物体富有意义的局部。比如看一个杨丽萍的舞蹈时，人 们的注意力自然会移到那柔软件的手臂上，用近景画面则将画框接 近动作区域，非常突出地表现了手的动作。
景别
•
中景是重要的，在有些场面中，
少数人之间的关系比背景或任何一
个人同背景的关系更重要，在拍摄
这样的场面时，中景可以排除大部
分可有可无的背景。同时，中景既
可以表现人物的动作，也能够表现
ห้องสมุดไป่ตู้
出人物的表情。所以，中景的适用
范围很广泛。在一部影片中，中景
镜头所占的比例较大，因而中景处
理得是否得当，关系到影片造型的
• 2、它可把重要的材料从所有不重要的材料中孤立出来，使观众的注意力 集中于一种动作上，一种特殊的物体上或一个有意义的面部表情上。
• 3、它是为了只呈现应该看到的而把所有其他的除掉。
• 4、可以把细部的动作放大，由于在中景和近景画面中，因素相对较复杂， 观众看不清细部的动作，所以用特写把它放大给观众看，让他们的好奇心 得以满足，增强观看的兴趣。
8、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万 壑。 （1──8 脚步声渐起……）
上面8个镜头中，有6个是远景镜头。从这6个远景镜头中， 我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情 感和浓浓的诗意。
例片： 《黄土地》
全景
全景一般表现人物全身形象 或某一具体场景全貌的画面。全景 画面能够完整地表现人物的形体动 作，可以通过对人物形体动作的表 现来反映人物内心情感和心理状态， 可以通过特定环境和特定场景表现 特定人物，环境对人物有说明、解 释、烘托、陪衬的作用。一般用来 交代事件发生的环境及主体物与周 围环境的关系。与环境比较，全景 有较明确的内容中心。
全景也是最容易失去视觉中心的景别，无节 制的使用全景会使观众很无趣而造成视觉疲劳。
中景
•
从人物来讲，中景是表现成
年人膝盖以上部分或场景局部的画
面。这种取景距离的画面，能给人
物的形体以自由的活动空间，人物
的表情和动作都清晰可见，同时还
使人物不同周围环境气氛脱节，有
利于交待人与人，人与物之间的关
系。是影视作品中使用得最多的
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
剪辑中的景别
电影《黄土地》就运用了用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。
2、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万壑
3、远景 （叠化）
空空的山墚，顾青渐渐走上来。
4、远景 （叠化、摇） 由陡然跌落的土崖上摇至月亮。
5、远景-全景（叠化） 山墚上顾青远远走来的身影 。 6、全景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横 段面 7、全景-中景 （叠化） 顾青渐渐走下山来的身影。
• 5、用以压缩时间经过。一个冗长的动作可以用一个切入特写的插入而把 时间缩短，把那些重复的动作除去。如人做饭的过程。
• 6、有时用以分散观众的注意力，以掩护由于不匹配或动作不够而形成的 跳接。
• 近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感。“近取其 神”、“近取其质”都说明了近景表现的特点。 利用近景可拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生交流感。如 果您经常看新闻节目的话，各大电视台的电视新闻节目或纪录片的 主播或节目主持多是以近景的景别样式出现在观众面前的。
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表现胸部以上的镜头称之为近景
全景画面还具有某种“定位” 作用，即确定被摄对象在实际空间 中方位的作用。例如拍摄一个小花 园，加进一个所有景物均在画面中 的全景镜头，可以使所有景色收于 镜头之中，使它们之间的空间关系 具体方位一目了然。
全景是最合乎人眼日常观看习惯的，较之于 其他景别，全景并不带来过度的视觉紧张。因此， 全景常用来过渡或营造一种舒缓平和的意境。当 全景与特写组接在一起时，形成两极镜头，造成 一种强烈的视觉对比效果，能迅速的作用于视觉， 并通过这种视觉震惊效果引起人们心理感受的震 动。 例片：《宾虚》
特写
特写镜头用来表现人物肩部 以上部位，从细微处来揭示内部特 征。较之近景，特写更重视揭示内 在的动感，通过细微之处看本质， 可以把人或物从周围环境中强调出 来。特写镜头既可以用来突出某一 物体细部的特征，提示其特定含义， 更可以用来表现人物神态的细微变 化，把人物某一瞬间的心灵信息传 达给观众。
特写常常富有寓意性和抒情性， 较为含蓄，能启发人们的想象力， 但是它们往往蕴含着很多的思想内 容。特写镜头是电影中最具奥妙的 独特表现手法。
• 大特写仅仅在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍摄对象 的局部。大特写是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围 环境中强调、突出出来，近使观众去注意某某关键性细节，诸如 惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等，造成 强烈而清晰的视觉形象，以至于眼皮的每一次眨动，都会成为强 有力的视觉 。
切入特写
• 切入特写被作为插入镜头使用。它是指前面较大场景中的一部分，它往往 是用来强调主要的动作部分，它以一个重要人物，物体或动作表情，用一
种充满画面的超常视点的景象，来使主要的动作得以突出性的继续。
• 切入特写有以下作用：
• 1、可以尽量利用叙述中的精彩部分。如重要的人物动作和反应，重要的 对话，来做戏剧性的强调并引导观众的注意。
成败。
•
近景
• 近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，它的内容更加 集中到主体，画面包含的空间范围极其有限，主体所处的环境空间 几乎被排除出画面以外。 近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别，它的 作用相当于文学作品中的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表 神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来 突出相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。 用它可以充分 表现人物或物体富有意义的局部。比如看一个杨丽萍的舞蹈时，人 们的注意力自然会移到那柔软件的手臂上，用近景画面则将画框接 近动作区域，非常突出地表现了手的动作。
景别
•
中景是重要的，在有些场面中，
少数人之间的关系比背景或任何一
个人同背景的关系更重要，在拍摄
这样的场面时，中景可以排除大部
分可有可无的背景。同时，中景既
可以表现人物的动作，也能够表现
ห้องสมุดไป่ตู้
出人物的表情。所以，中景的适用
范围很广泛。在一部影片中，中景
镜头所占的比例较大，因而中景处
理得是否得当，关系到影片造型的
• 2、它可把重要的材料从所有不重要的材料中孤立出来，使观众的注意力 集中于一种动作上，一种特殊的物体上或一个有意义的面部表情上。
• 3、它是为了只呈现应该看到的而把所有其他的除掉。
• 4、可以把细部的动作放大，由于在中景和近景画面中，因素相对较复杂， 观众看不清细部的动作，所以用特写把它放大给观众看，让他们的好奇心 得以满足，增强观看的兴趣。
8、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万 壑。 （1──8 脚步声渐起……）
上面8个镜头中，有6个是远景镜头。从这6个远景镜头中， 我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情 感和浓浓的诗意。
例片： 《黄土地》
全景
全景一般表现人物全身形象 或某一具体场景全貌的画面。全景 画面能够完整地表现人物的形体动 作，可以通过对人物形体动作的表 现来反映人物内心情感和心理状态， 可以通过特定环境和特定场景表现 特定人物，环境对人物有说明、解 释、烘托、陪衬的作用。一般用来 交代事件发生的环境及主体物与周 围环境的关系。与环境比较，全景 有较明确的内容中心。
全景也是最容易失去视觉中心的景别，无节 制的使用全景会使观众很无趣而造成视觉疲劳。
中景
•
从人物来讲，中景是表现成
年人膝盖以上部分或场景局部的画
面。这种取景距离的画面，能给人
物的形体以自由的活动空间，人物
的表情和动作都清晰可见，同时还
使人物不同周围环境气氛脱节，有
利于交待人与人，人与物之间的关
系。是影视作品中使用得最多的