剪辑基础 -镜头转换中的景别因素29页PPT

全景也是最容易失去视觉中心的景别，无节 制的使用全景会使观众很无趣而造成视觉疲劳。
中景
•
从人物来讲，中景是表现成
年人膝盖以上部分或场景局部的画
面。这种取景距离的画面，能给人
物的形体以自由的活动空间，人物
的表情和动作都清晰可见，同时还
使人物不同周围环境气氛脱节，有
利于交待人与人，人与物之间的关
系。是影视作品中使用得最多的
• 近景主要用以突出人物的神情或者物体的细腻的质感。“近取其 神”、“近取其质”都说明了近景表现的特点。 利用近景可拉近被摄人物与观众之间的距离，容易产生交流感。如 果您经常看新闻节目的话，各大电视台的电视新闻节目或纪录片的 主播或节目主持多是以近景的景别样式出现在观众面前的。
•
表现胸部以上的பைடு நூலகம்头称之为近景
全景画面还具有某种“定位” 作用，即确定被摄对象在实际空间 中方位的作用。例如拍摄一个小花 园，加进一个所有景物均在画面中 的全景镜头，可以使所有景色收于 镜头之中，使它们之间的空间关系 具体方位一目了然。
全景是最合乎人眼日常观看习惯的，较之于 其他景别，全景并不带来过度的视觉紧张。因此， 全景常用来过渡或营造一种舒缓平和的意境。当 全景与特写组接在一起时，形成两极镜头，造成 一种强烈的视觉对比效果，能迅速的作用于视觉， 并通过这种视觉震惊效果引起人们心理感受的震 动。 例片：《宾虚》
切入特写
• 切入特写被作为插入镜头使用。它是指前面较大场景中的一部分，它往往 是用来强调主要的动作部分，它以一个重要人物，物体或动作表情，用一
种充满画面的超常视点的景象，来使主要的动作得以突出性的继续。
• 切入特写有以下作用：
• 1、可以尽量利用叙述中的精彩部分。如重要的人物动作和反应，重要的 对话，来做戏剧性的强调并引导观众的注意。
特写常常富有寓意性和抒情性， 较为含蓄，能启发人们的想象力， 但是它们往往蕴含着很多的思想内 容。特写镜头是电影中最具奥妙的 独特表现手法。
• 大特写仅仅在景框中包含人物面部的局部，或突出某一拍摄对象 的局部。大特写是视距最近的一种景别，能把表现的对象从周围 环境中强调、突出出来，近使观众去注意某某关键性细节，诸如 惊愕的眼睛、欲滴的泪水、颤抖的睫毛、抽搐的肌肉等等，造成 强烈而清晰的视觉形象，以至于眼皮的每一次眨动，都会成为强 有力的视觉 。
• 2、它可把重要的材料从所有不重要的材料中孤立出来，使观众的注意力 集中于一种动作上，一种特殊的物体上或一个有意义的面部表情上。
• 3、它是为了只呈现应该看到的而把所有其他的除掉。
• 4、可以把细部的动作放大，由于在中景和近景画面中，因素相对较复杂， 观众看不清细部的动作，所以用特写把它放大给观众看，让他们的好奇心 得以满足，增强观看的兴趣。
景别
•
中景是重要的，在有些场面中，
少数人之间的关系比背景或任何一
个人同背景的关系更重要，在拍摄
这样的场面时，中景可以排除大部
分可有可无的背景。同时，中景既
可以表现人物的动作，也能够表现
出人物的表情。所以，中景的适用
范围很广泛。在一部影片中，中景
镜头所占的比例较大，因而中景处
理得是否得当，关系到影片造型的
特写
特写镜头用来表现人物肩部 以上部位，从细微处来揭示内部特 征。较之近景，特写更重视揭示内 在的动感，通过细微之处看本质， 可以把人或物从周围环境中强调出 来。特写镜头既可以用来突出某一 物体细部的特征，提示其特定含义， 更可以用来表现人物神态的细微变 化，把人物某一瞬间的心灵信息传 达给观众。
成败。
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近景
• 近景是表现成年人胸部以上部分或物体局部的画面，它的内容更加 集中到主体，画面包含的空间范围极其有限，主体所处的环境空间 几乎被排除出画面以外。 近景是表现人物面部神态和情绪、刻画人物性格的主要景别，它的 作用相当于文学作品中的肖像描写，适宜于对人物音容笑貌、仪表 神态、衣着服饰的刻画，突出人物的神情和重要的动作，也可用来 突出相当的景物，是影视作品中大量运用的景别。 用它可以充分 表现人物或物体富有意义的局部。比如看一个杨丽萍的舞蹈时，人 们的注意力自然会移到那柔软件的手臂上，用近景画面则将画框接 近动作区域，非常突出地表现了手的动作。
剪辑基础 -镜头转换中的景别因素
21、没有人陪你走一辈子，所以你要 适应孤 独，没 有人会 帮你一 辈子， 所以你 要奋斗 一生。 22、当眼泪流尽的时候，留下的应该 是坚强 。 23、要改变命运，首先改变自己。
24、勇气很有理由被当作人类德性之 首，因 为这种 德性保 证了所 有其余 的德性 。--温 斯顿． 丘吉尔 。 25、梯子的梯阶从来不是用来搁脚的 ，它只 是让人 们的脚 放上一 段时间 ，以便 让别一 只脚能 够再往 上登。
剪辑中的景别
电影《黄土地》就运用了用大量的远景。
《黄土地》的开头：
1、远景 落日时分的千沟万壑。
2、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万壑
3、远景 （叠化）
空空的山墚，顾青渐渐走上来。
4、远景 （叠化、摇） 由陡然跌落的土崖上摇至月亮。
5、远景-全景（叠化） 山墚上顾青远远走来的身影 。 6、全景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。深沟纵横的山坡的横 段面 7、全景-中景 （叠化） 顾青渐渐走下山来的身影。
• 5、用以压缩时间经过。一个冗长的动作可以用一个切入特写的插入而把 时间缩短，把那些重复的动作除去。如人做饭的过程。
• 6、有时用以分散观众的注意力，以掩护由于不匹配或动作不够而形成的 跳接。
8、远景 （叠化、横摇） 画左向画右摇。落日时分的千沟万 壑。 （1──8 脚步声渐起……）
上面8个镜头中，有6个是远景镜头。从这6个远景镜头中， 我们不仅了解了环境，我们更会感到镜头后面创作者深厚的情 感和浓浓的诗意。
例片： 《黄土地》
全景
全景一般表现人物全身形象 或某一具体场景全貌的画面。全景 画面能够完整地表现人物的形体动 作，可以通过对人物形体动作的表 现来反映人物内心情感和心理状态， 可以通过特定环境和特定场景表现 特定人物，环境对人物有说明、解 释、烘托、陪衬的作用。一般用来 交代事件发生的环境及主体物与周 围环境的关系。与环境比较，全景 有较明确的内容中心。