(完整word版)黄自元间架结构九十二法带图解释
清代黄自元间架结构92法
清代黄自元间架结构92法”注释及解析------董自强第2法：地载者，有画皆托于其上。
释义：下面最后一笔为横画托载的字，其余笔画应托在横画的上面。
解析：本条“地载者”，一是独体字、上下关系的字中下半部分最后一笔为横画的字，上半部分的宽度一定不要超过下半部分横的宽度。
如：直、且、至、里、孟。
二是上下关系的字，下半部为“扁方形”与上半部分的“小方形”、“窄长形”、“大方形”组合时，一般写成“上小下大”如：至、孟、热。
特例：当上半部为“扁方形”和“大方形”组合时，并且上半部分中含有撇和捺组合，撇和捺组合的宽度可以超过下半部分最后一笔“横画”的宽度，如：室、圣。
第3法：让左者，左昂右低。
释义：以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
解析：左右结构的字中，左半部为“大方形”，右半部为“窄长形”的组合，要左边要高，右边要低。
如：部、幼、即。
第4法：让右者，右伸左缩。
释义：以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
解析：左右结构的字中，右半部为“大方形”，左半部为“小方形”、“窄长形”的组合，右边占2/3，要长，左边占1/3，要短。
如：绩、议、读。
第5法：横担者，中画宜长。
释义：有横担的字，中横应该写得长些。
解析：横在中间的写法，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
第6法：直卓者，中竖宜正。
释义：有竖画贯中的字，中竖应正直不歪。
解析：竖在中间的写法，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
第7法：勾拿法，其身不宜曲短。
释义：勾拿笔画，竖钩回抱不应弯曲、短小。
解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画多，应写的正直而略长。
如：葡、萄、蜀、葛。
第8法：勾衂法，其势不可直长。
释义：勾衄笔画，竖钩回抱不应该长而正直。
解析：讲解“横折钩”的写法，竖钩回抱的笔画少，应写的稍斜而略短。
如：句、匀、勿。
第9法：画短撇长。
释义：横短撇长。
解析：“横、撇”组合时，下面是“扁方形”“竖弯钩”时，应横画写短，撇画写长。
如：左、在、尤、龙。
第10法：画长撇短。
黄自元楷书间架结构九十二法
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卜字直勿偏，与上截中部相 对 卜字要写正不要偏，与上 截的中间相对。 土字直勿偏，与下截左紧正 对 老字头中竖是字的中心。 土字要写正不要偏，与下截 左边的竖画要对正。 错综者，贵迎让穿插而恶纷 纭 结构错综复杂的字，要穿 插对应退让，但不能乱。
缜密者，宜布置安排而嫌挤 杂 结构紧密的字，布置要得 当整，理pp不t 要显得拥挤杂乱。17
以与右竖的末尾相接。
末钩宜微拖似有带下之势 末 笔为竖钩的字，竖钩的钩锋
稍像左平出，象有萦带下字
之势。 整理ppt
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之迭中字，宜于上略大而下 小 走之上的字，应上略大 而下稍小，且紧靠左下。 画长撇短者，右不宜用捺 横 长撇短的字，右边不宜用捺 而用反捺（长点）。
左竖不嫌短，右竖不嫌长 在一个字中，左竖短，则 右竖宜长。
让右者右伸左缩 以右半部
为主的字，右边要长，左
整边理p要pt 短。
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横担者中画宜长 有横担的 字，中横应该写得长些。
直卓者中竖宜正 有竖笔贯 中的字，中竖应正直不歪。
勾拏法其身不宜曲短 以横折 钩为主笔，且被包围部分笔 画较多的字，横折钩宜长直 而挺，折角正方。
勾衂法，其势不可直长以横
折钩为主笔，且被包围部分
左占者，左无嫌偏大 以左部 为主的字，左部应大些。
右左占者，中宜逊 以左右为 主的字，中间宜小。
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中间占者，中独雄 以中间 为主的字，中部应大。
上下占者中小 以上下为主 的字，中间应小。
纵腕宜曲劲 背抛钩的书写要 弯中带曲，圆润有力。
横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要 求竖直钩圆，应圆润俊秀。
整理ppt
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纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老 鼠的尾巴，要避免末端细而 无力。
黄自元间架结构九十二法PDF版
黄自元（1837-1916）清末书法家，实业家。
字敬舆，号澹叟，安化龙塘人。
清同治六年（1867）举于乡，次年殿试列第二（榜眼），授翰林院编修。
一生勤于书法，博采颜、柳、欧各家之长，自成“黄”体，曾为同治帝生母录写神道碑，被誉为“字圣”。
著有《间架结构九十二法》，已收入《中国书法大辞典》。
天覆者凡画皆帽于其下上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定地载者有画皆托于其上下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣让左者左昂右低以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即让右者右伸左缩以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读横担者中画宜长有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安直卓者中竖宜正有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较多的字，横折钩宜长直而挺，折角正方。
如：葡、萄、蜀、葛勾衂法不可直长其势以横折钩为主笔，且被包围部分笔画较少的字，横折钩宜稍短而右倾，折角内收。
如：句、匀、勿画短撇长横短撇长；如：左、在、尤、龙画长撇短横长撇短；如：右、有、灰画短直长，撇捺宜伸横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱画长直短，撇捺宜缩横画长竖画短的字，撇捺应缩短为相背的点，两相呼应。
如：乐、集横长直短在一个字中，横长则竖宜短，横长而细挺，竖短而粗健。
如：十、上、下、士横短直长在一个字中，横短则竖宜长。
横短略粗，竖垂直下挺。
如：才、斗、丰、井上下有画，须上短而下长上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚左右有直，须左收而右展左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固左撇右直，须左缩而右垂左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦左直右撇，宜左敛而右放左为竖画右为撇画的字，左竖应收缩上靠而右撇应放展。
如：伊、侈、修点复者，宜偃仰向背以求变有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
黄自元楷书《间架结构92法》注解
黄自元楷书《间架结构92法》注解黄自元楷书《间架结构92法》赵孟頫：笔画千古不宜，结构因时而变。
结构虽能调整，但万变不离其宗，贵在避让，搭配，舒展，缩进。
避让乘君子之本，搭配承阴阳之合，舒展成优雅之式，缩进呈谦谦之道正文昔人论间架以有中画之字为式，论结构以无中画之字为式，兹比而合之不复区别。
直画：竖画画：横画竖戈：戈钩横戈：心钩俯钩：横钩仰钩：浮鹅钩或者伸钩屈钩：小竖提中画：中间的横画（这里的横画指连接左右，或是区分上下的笔画）中画之字也就是指上下结构的字（这里也包括独体字），无中画之字：这里指的就是左右结构的字。
结构：组成整体的每个部分（如“加”是由“力”和“口”组成的，那么“力”就是“加”结构，反之“口”也一样）间架：对结构之间的位置，角度，避让，松紧，高低等的合理安排，（“加”的间架就是处理“力”和“口”之间的关系）这句话的意思：之前的书家在衡量字体的间架结构安排和布局时，主要是以上下结构（独体字）和左右结构为规则的，这个规则和所以的字体的间架结构安排是一样的。
1，天覆者凡画皆冒于其下例字：宇宙定类似宝盖头这样的字，所有的笔画都要盖在宝盖头下面。
当然也不一定非是宝盖头不可，比如秃宝盖也是。
也不一定所有的笔画都要盖在下面，也可以露出了一点，但是所露出了的笔画大部分还是盖与其下。
2，地载者有画皆托于其上例字：至聖孟类似字底部有笔画或者结构把上部分的笔画全部托起来。
2，让左者左昂右低例字：敕部幼让左者，左高右低，这里的高低是相对应的。
4，让右者右伸左缩例字：读议让右者，右边要舒展高昂，左边相反5，横担者中画宜长例字：喜吾类似横画在字体的中间，也叫让横6，直卓者中竖宜正例字：平干直：竖画；类似中间带竖画的字，中竖要直7，勾拏法其身不宜曲短例字：葛蜀拏：同拿，钩拏法指的是横折钩的角度不宜过小，而且折过钩的竖钩不宜弯曲短小。
8，勾衂法其势不可直长例字：分勿衄：同女。
钩衄法指的是横折钩的角度不宜过大，而且折过钩的竖钩不宜直而长。
黄自元间架结构九十二法高清课件
包围结构在汉字中较为特殊，如“口”、“日”、“国”等字。在书写时，要注意外围 笔画的封闭性和完整性，同时内部笔画要与外围笔画相协调，使整个字形显得匀称而美
观。
CHAPTER
04
黄自元书法欣赏
楷书作品
总结词
端庄秀丽，笔法严谨
VS
详细描述
黄自元的楷书作品以端庄秀丽见长，笔法 严谨，结构匀称，线条流畅，给人以清新 的美感。其楷书作品在用笔上讲究提按、 顿挫，注重笔画的起承转合，整体上显得 端庄秀丽，是书法爱好者学习的优秀范本 。
对现代汉字规范的影响
黄自元的间架结构九十二法对现代汉字规范产生了积极的 影响，为现代汉字的书写和排版提供了重要的参考和借鉴 。
在书法史上的地位
要点一
承前启后的关键节点
黄自元的间架结构九十二法在书法史上是一个承前启后的 关键节点，它既总结了前人的书法经验，又为后世的书法 发展奠定了基础。
要点二
书法艺术的重要组成部分
通过学习和实践九十二法，书法家的 作品将更具美感，字形将更加优美、 和谐。
在硬笔字书写中的应用
规范硬笔字形
硬笔字书写中，九十二法可以作为规范和标准，帮助书写者掌握 正确的字形结构和比例。
提高书写效率
遵循九十二法的指导，书写硬笔字时可以更加流畅、自然，提高书 写效率。
增强硬笔书法艺术性
通过运用九十二法，书写者可以将硬笔字写得更加艺术化，增加作 品的艺术感染力。
重要性
间架结构九十二法对于学习书法的人来说具有重要的指导意义，它可以帮助学 习者更好地掌握汉字的结构规律，提高书写水平，同时也有助于理解中国书法 艺术的精髓和美学价值。
九十二法的分类与特点
分类
间架结构九十二法主要分为两类，一类是针对单个汉字的间架结构进行规范，另 一类是针对一组汉字的组合规律进行总结。
(完整word版)黄自元间架结构九十二法带图解释
黄自元间架结构九十二法带图解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。
黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！1、天覆者凡画皆冒于其下。
答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定。
也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦.别让宝贝跑了哈~！～2、地载者有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣.也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。
你可以写得长些，但不能写短哦～!~3、让左者左昂右低。
答案;以左半部为主的字,左边要高，右边要低.如：部、幼、即。
你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。
以右半部为主的字,右边要长，左边要短。
如:绩、议、读。
看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦～！～黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里.附图：《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二5、横担者中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些；如:喜、吾、安。
中间有横笔画的字,你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担，短了挑着吃力的。
6、直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字,中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。
字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。
字正人正是个英雄哦。
7、勾拏法其身不宜曲短。
勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
解释：拏的意思是“拿”。
写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。
有结实的肩膀,就有依靠哦。
8、不可直长勾衂法其势.勾衄笔不应直长。
如:句、匀、勿。
解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。
字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。
注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的。
附【小资料】：黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。
初仿颜体，又摩柳体、欧体。
虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。
黄自元楷书间架结构九十二法
画短撇长 横短撇长 。 画长撇短 横长撇短 。 画短直长 撇捺宜伸横画 短竖画长的字，撇捺应 延伸。 画长直短，撇捺宜缩 横 画长竖画短的字，撇捺 应缩短为相背的点，两 相呼应。
横长直短 在一个字中， 横长则竖宜短，横长而 细挺，竖短而粗健。 横短直长 在一个字中， 横短则竖宜长。横短略 粗，竖垂直下挺。 上下有画，须上短而下 长 上下有横画的字，应 上短而下长。 左右有直，须左收而右 展 左右有竖画的字，左 边应收而右边伸展。
中间占者，中独雄 以中间 为主的字，中部应大。
上下占者中小 以上下为主 的字，中间应小。
纵腕宜曲劲 背抛钩的书写要 弯中带曲，圆润有力。
横腕贵圆隽 竖弯钩的书写要 求竖直钩圆，应圆润俊秀。
纵撇恶鼠尾 竖撇最忌象老 鼠的尾巴，要避免末端细而 无力。 联撇恶排牙 有并排几个撇 的字，不要写成象一排牙齿。 要有大小变化。 三撇法，以下撇首，顶上撇 之腹 连着三撇的字，下撇 应依次顶着上撇的中间 。 三点法，一下点提锋与上点 驻笔相应 三点的写法，第 三点的出锋应与首点的结尾 相对应。
叠趯者，当或挑或驻 有几 个钩提的字，有的要挑起钩， 有的要藏笔锋。 上下钩趯者，下钩明而上钩 暗 上下有钩提的字，下钩 明显而上钩要隐藏。 俯仰钩挑者，俯钩缩而仰钩 伸 有俯钩和仰钩的字，俯 钩要收，仰钩要放。 上占地步者，听其上宽 以上 部为主的字，应让上边宽。
下占地步者，任其下阔 以下 部为主的字，下部应宽。 右占者，右不妨独丰 以右部 为主的字，右部可丰满些。 左占者，左无嫌偏大 以左部 为主的字，左部应大些。 右左占者，中宜逊 以左右为 主的字，中间宜小。
两平者，左右宜均 由两个 相等部分组成的字，左右 要均匀。 三合者，中间务正 由三部 分组成的字，中间务正。 两段者，上下平分中微加饶 减 由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中间 稍加变化。 三联者，头尾伸缩间仍要停 匀 由上中下三部分组成的 字，头和尾伸缩要得当，突 出主笔，协调统一。
黄自元楷书间架结构九十二法
当悬针而垂露，则无韵 当悬 针的笔画若成垂露，则不美 观。
当垂露而悬针，则无力 当垂 露的若悬针，则显得无力。 体虽宜斜，而字心必正 倾斜 型体的字要找准折画和撇画 的中心位置，体虽是斜的， 但字心要正。
ห้องสมุดไป่ตู้
形本自正，而骨力必坚 字体 本是正的，要写得有骨力。
字本瘦者，其形勿短 字本 来就瘦的，字形不要写得 太短。 身本矮者，用笔宜肥 字本 来就矮的，就写得粗壮些。
两平者，左右宜均 由两个 相等部分组成的字，左右 要均匀。 三合者，中间务正 由三部 分组成的字，中间务正。 两段者，上下平分中微加饶 减 由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中间 稍加变化。 三联者，头尾伸缩间仍要停 匀 由上中下三部分组成的 字，头和尾伸缩要得当，突 出主笔，协调统一。
卜字直勿偏，与上截中部相 对 卜字要写正不要偏，与上 截的中间相对。 土字直勿偏，与下截左紧正 对 老字头中竖是字的中心。 土字要写正不要偏，与下截 左边的竖画要对正。 错综者，贵迎让穿插而恶纷 纭 结构错综复杂的字，要穿 插对应退让，但不能乱。 缜密者，宜布置安排而嫌挤 杂 结构紧密的字，布置要得 当，不要显得拥挤杂乱。
堆叠者，消纳之 三角同型的 字，在笔画的运用上要有变 化。既不拥挤，也不松散。 积累者，清晰之 由下而上堆 积起来的字，笔画要合理安 排，伸缩有度，繁而不乱。 下画宜微长，以承右竖之末 下面的横画，应该稍微长点， 以与右竖的末尾相接。 末钩宜微拖似有带下之势 末 笔为竖钩的字，竖钩的钩锋 稍像左平出，象有萦带下字 之势。
横戈不厌曲 有卧钩的字， 其卧钩要弯曲圆润，切忌 细长直挺。 伸勾贵抱持 有竖弯钩且呈 下包上的字，其竖弯钩要 尽量向右伸展，以便包住 被包围的部分。 承上之乂，正中为贵 承上 之“乂（人）”字，应恰 在正中。 屈勾之势，退缩斯宜 左右 结构的字中，竖弯钩居左 时，应缩小让右。
黄自元间架结构九十二法
字中段的叉笔;能起到找准和稳定重 心的作用 乂读音：义
36 屈勾之势退缩斯宜 光
九 兆等居左之末笔为勾;要 以退为进方为适宜
• 鸟马焉为; 师明既野
• 朝故辰后; 燮谈茶黍 37 马齿法;其拿勾之锋 宜注射四点之半
• 身目耳贝 白工曰四 会合金命 琴吝各谷 65 字本瘦者;其形勿 短 66 身本矮者;用笔宜 肥 长得瘦;高也可;长得 矮;肥也可;要有视觉 的补充;切勿瘦而小 67 盖下之法撇捺宜 均 68 趁下之势左右相 称
• 土止山公 了寸卜才 • 上下千小 嬴斋龟鼍
• 69 虽宜肥而勿肿 70 虽宜瘦而勿臞 71 疏者丰之 72 密者匀之 笔划的轻重;当视字体 丰瘦 臞读音：去
28 内四叠者;布置宜匀 密
• 此七也乜 ;云去且旦 • 丈尺史又 ;武成或几
29 斜勒者不宜平;平则 失势 30 平勒者不宜倚;倚则 无仪 勒;有力的横笔 斜横要 陡峭;长横宜舒放有力 31 纵捺之字;必要攒头 收尾 纵捺要收放自如;切勿失 势而外泄锋芒 32 纵戈之法;最忌力弱 身弯
• 恩息必志 ;勉旭魁抛 • 天父外文 ;鵷鸠辉頫
43 俯仰勾挑者;俯勾缩 而仰勾伸
上有俯勾;下有仰勾;上缩而 下伸
44 上占地多者;听其上 宽
听;任由的意思
众表万禹 ;施腾让靖 敬献敛刘 ;弼辩衍仰 45 下占地多者;任其下阔 46 右占者;右不妨独丰 47 左占者;左无嫌偏大 48 左右占者;中宜逊 该大则大;该小则小;无招 有招勿强求
逊;稍差一些;此处指略小
• 木本朱东 ;乐棐筑柴 9 画短撇长 10 画长撇短 左与右字形相似;但书写 顺序不一样;左是先短横 后长撇;右是先短撇后长 横 11 画短直长;撇捺宜伸 12 画长直短;撇捺宜缩 要找到并体会书写时的 节奏韵律感;轻重疾徐 行 停有度;不局促不别扭
黄自元楷书间架结构九十二法，建议收藏！
黄⾃元楷书间架结构九⼗⼆法，建议收藏！在研究书法结构⽅⾯，⾃古有历代书法名家总结出了不少法则和经验以流传启⽰后学，其最著名者有唐⼈欧阳询三⼗六法，明⼈李淳⼋⼗四法，其后便是黄⾃元临⾃邵瑛的九⼗⼆法。
该帖承接了欧字⽤笔和风格，在总结前⼈经验的基础上将构架结字的法则编成通俗易懂的九⼗⼆条⼝诀，再附以字例说明，由此⽽成为书法⼊门的最佳蒙本。
上⾯是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定下⾯有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：⾄、孟、圣以左半部为主的字，左边要⾼，右边要低。
如：部、幼、即以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读马齿的钩锋，应对着四点之中。
如：鸟、马上边为平画的字，其顶应相齐。
如：师、明、既、野、下边为平画的字，应与底对齐。
如：朝、故、⾠有⼏个捺画的字，应有缩有伸。
如：谈、茶、⿉有⼏个钩提的字，有的要挑起钩，有的要藏笔锋。
如：禁、林、森上下有钩提的字，下钩明显⽽上钩要隐藏。
如：哥、柔有俯钩和仰钩的字，俯钩要短，仰钩要长。
如；冠、寇、宅以上部为主的字，应让上边宽。
如：普、皆、齐以下部为主的字，下部应宽。
如：表、禹以右部为主的字，右部可丰满些。
施、腾、靖以左部为主的字，左部应⼤些。
如：敬、敛、刘以左右为主的字，中间宜⼩。
如；弼、辩、衍、仰以中间为主的字，中部应⼤。
如：掷、番；以上下为主的字，中间应⼩。
如：莺、寡纵腕笔，应弯曲⽽有⼒。
如：风、飞、⽓横腕笔，应圆润俊秀。
如：先、见、元、⽑纵撇最忌象⽼⿏的尾巴。
如；庭、居、底有并排⼏个撇的字，不要写成象⼀排⽛齿。
如：友、及、反、⽪连着三撇的字，下撇应顶着上撇的中间。
如；修、参、须、形三点的写法，下点的提锋应与上点的结尾相对应。
如：治、洪、流、海⼘字要写正不要偏，与上截的中间相对。
如：是、⾜、⾛⼟字要写正不要偏，与下截左边的竖画要对正。
如：者、⽼、考结构错综复杂的字，要穿插对应退让，但不能乱。
如：繁、馨结构紧密的字，布置要得当，不要显得拥挤杂乱。
黄自元书法间架结构九十二法
有几点的字，各点方向要 不同，使其有所变化
有数横画的字
各横长短要不 同，使其不显
得呆板
由两个相等部 分组成的字， 左右要均匀
由三部分组 成的字， 中间务正
由上下两部分构成的字， 上下两部分各占一半，中
间稍加变化
由上中下三部分组 成的字，头和尾伸
缩要得当
左偏旁小的字 要上边取齐
右偏旁小的字， 要下边取齐
字本来就矮的，就写 得粗壮些
盖下（指人）的写法 要使撇和捺匀称
趁（ㄨ）的写法要左 右相称
虽宜肥的字，但不要 显得臃肿
虽宜瘦的字，但不要 显得太瘦
笔画少的字，要写的 丰满些
笔画多的字，要写的 均匀
堆叠的字，也要消溶 纳实，既不拥挤，也
不松散
积累的字，要笔画清 晰
下面的横画，应该稍 微长点，以与右竖的
左部应大些
以左右为主的 字
中间宜小
以中间为主的 字
中部应大
以上下为主的字
中间应小
纵腕笔 应弯曲而有力
横腕笔
应圆润俊秀
纵撇最忌象老鼠 的尾巴
有并排几个撇的字 不要写成象一排牙齿
连着三撇的字
下撇应顶着上撇的中 间
三点的写法
下点的提锋应与上点 的结尾相对应
卜字要写正不要偏， 与上截的中间相对
外为四叠的字 （四个口） 整个字形要正方
内为四叠的字， 布置要均匀、紧
密
斜勒笔画不要写 平，写平了则没
有气势
平勒画若写斜了 则不端正
纵捺之字，要积 聚起笔，收拢尾
笔
纵戈之字，最 忌无力而又弯
曲
横戈笔画不怕 弯曲
伸钩之字应抱 持
承上之“人” 字，应恰在正
黄自元楷书间架结构九十二法
画短撇长 横短撇长 。 画长撇短 横长撇短 。 撇捺宜伸横画 画短直长 撇捺宜伸横画 短竖画长的字， 短竖画长的字，撇捺应 延伸。 延伸。 画长直短， 画长直短，撇捺宜缩 横 画长竖画短的字， 画长竖画短的字，撇捺 应缩短为相背的点， 应缩短为相背的点，两 相呼应。 相呼应。
在一个字中， 横长直短 在一个字中， 横长则竖宜短， 横长则竖宜短，横长而 细挺，竖短而粗健。 细挺，竖短而粗健。 在一个字中， 横短直长 在一个字中， 横短则竖宜长。 横短则竖宜长。横短略 竖垂直下挺。 粗，竖垂直下挺。 上下有画， 上下有画，须上短而下 上下有横画的字， 长 上下有横画的字，应 上短而下长。 上短而下长。 左右有直， 左右有直，须左收而右 左右有竖画的字， 展 左右有竖画的字，左 边应收而右边伸展。 边应收而右边伸展。
从阜之字准此 带左耳旁的 弯钩稍小， 字，弯钩稍小，长竖应为 垂露，直挺向下。 垂露，直挺向下。 从葵之字准此 带登字头的 撇伸捺展，两脚齐平， 字，撇伸捺展，两脚齐平， 舒展盖下。 舒展盖下。 从祭之字准此 带祭字头的 撇直捺伸， 带乑字底的 上为短撇， 字，上为短撇，中位垂露 竖。
虽宜肥， 虽宜肥，而勿肿 虽宜肥的 但不要显得臃肿。 字，但不要显得臃肿。 笔画较少， 虽宜瘦而勿臞 笔画较少， 形体较长的字， 形体较长的字，笔画要适 当加粗，切忌细长无力。 当加粗，切忌细长无力。 疏者丰之 笔画少的字，就 笔画少的字， 写的丰满些。 写的丰满些。 笔画繁多的字， 密者匀之 笔画繁多的字， 笔画间要相互迎让， 笔画间要相互迎让，布白 均匀。 均匀。
从豕的字， 从豕之字准此 从豕的字， 以此为标准。 以此为标准。 单人旁字准此 从单人旁的 以此为标准。 字，以此为标准。 的字， 双人旁准此 从“彳”的字， 以此为标准 。 带竖弯钩字准此 带竖弯钩 的字，以此为标准。 的字，以此为标准。
黄自元楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法黄自元楷书间架结构九十二法(附字帖)黄自元(1837-1916年)，字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年(公元1868年)进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。
官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。
他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
光绪十年著成《问架结构九十二法》。
他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
译文:(1)上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如:宇、宙、定(2)下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如:至、孟、圣(3)以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如:部、幼、即(4)以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如:绩、议、读(5)有横担的字，中横应该写得长些;如:喜、吾、安(6)有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如:甲、平、干、午(7)勾拿笔不应弯曲、短小。
如:葡、萄、蜀、葛(8)勾衄笔不应直长。
如:句、匀、勿(9)横短撇长;如:左、在、尤、龙(10)横长撇短;如:右、有、灰(11)横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如:木、本、朱spot welding, spot welding fittings mat must be placed firmly before, to avoid forced groups to arise, additional stress caused by crack. (5) the Groove position welds and welding the same welding process should be adopted, by qualified Welders and welding. Tack weld should be evenly distributed, there is generally no less than 2-3, length should be to10-15mm, uniform distribution, wall thickness of no more than 2/3. (6) the tack should ensure good penetration and fusion, and free of porosity, slag and other defects. (7) to ensure the bottom bead molding well to reduce stress concentration, tack should be a smooth transition to the base metal and welds polished at both ends should be generated. (8) unless the process or inspection required-welded, but each seam continuous welding finish, otherwise again before welding, to preheatthe weld. (9) the welding arc scraped surface is strictly prohibited, without any introduction arc welding on the surface. (10) should ensure that the arc and arc welding of quality, arc should fill crater, multi-pass welding joint should be staggered. (11) Tig welding should be ventilated in advance, expired after welding should be delayed, and should ensure that the welding in the welding process melts to get effective protection of argon gas. (12) when using the multi-pass welding, weld before should be cleaned, after making sure that no defects, and again the next. (13) the weld should be a smooth transition to the base metal and weld both ends ground into slope. (14) card with the welding, the material should be identical to the base metal, and atthe time of demolition cards should not damage materials and residues in the welding scar on the base metal polished fixed flush to the base metal. (15) the finished weld, weld(12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
黄自元间架结构九十二法(黑字白底版)
《间架结构九十二法》如下：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修 （19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累 （25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文
黄自元《间架结构摘要九十二法》高清附释文《间架结构摘要九十二法》是黄自元在唐初四大书家之一欧阳询间架结构《三十六法》和邵瑛著作基础上系统、全面地研究剖析了汉字结构组合规律，归纳总结出九十二种汉字结体书写的方法，并各有典型例字。
《间架结构摘要九十二法》楷书结构的描述经典实用，对书法爱好者而言，不失为临帖佳本。
黄自元的楷书尽管有个人风格和面目不鲜明，得整肃而失灵动，多法度而少情趣的种种问题，但其能自成一派，受皇家垂爱，得大众欢迎，同化一朝一代的审美趣味，引领一代书风，那也绝对是功德千秋的事。
哪怕有人贬其为“馆阁体”，然而“馆阁体”也是独立一体，在书法史上自当有其重要的位置。
他的楷书集欧、颜、柳三家之长，不仅得欧体之笔法结构，且备颜体之丰润遒劲，又见柳体之骨法劲健，不愧为一代楷书巨匠。
《间架结构摘要九十二法》清代 / 黄自元▼《间架结构摘要九十二法》黄自元《间架结构摘要九十二法》昔人论间架，以有中画之字为式。
论结构，以无中画之字为式。
兹比而合之不复区别。
天覆者凡书皆冒于其下：宇、宙、定、甯地载者有画皆托于其上：至、圣、孟、蓋让左者，左昂右低：敕、部、幼、即让右者，右伸左缩：读、蝀、议、绩横担者中画宜长：喜、吾、娄、安直卓者中竖宜正：甲、平、干、午勾拿法其身不宜曲短：葡、萄、蜀、葛勾衂法，其势不可直长：句、勺、匀、勿画短撇长：左、在、尤、龙画长撇短：右、有、厷、灰画短直长：木、本、朱、东画长直短，撇捺宜缩：乐、棐、筑、横长直短：十、上、下、士横短直长：才、斗、丰、井上下有画，需上短而下长：丕、正、亚、并左右有直，宜左收而右展：目、自、因、固左撇右直须左缩而右垂：川、升、邗、邦左直右撇宜左敛而右放：依、侈、僇、修点复者宜偃仰向背以求变：亦、赤、然、无画重者宜鳞羽参差以化板：三、册、冉、聿。
黄自元间架结构92法书法
（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然（20）有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉（21）由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾（22）由三部分组成的字，中间务正。
如：御、谢、树（23）由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、（24）由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累（25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻（26）右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器（28）内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿（29）斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也（30）平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦（31）纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：丈、尺、史、又（32）纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
楷书间架结构九十二法
黄自元楷书间架结构九十二法（附字帖）（转载）黄自元（1837-1916年），字善长，号敬与，清末湖南安化人，同治七年（公元1868年）进士，并点为榜眼，赐奉政大夫，供职翰林院，后又任各省乡试考官。
官至记名御史，翰林检修，曾任武英殿总纂，翰林院编修，以及陕西道监察御史和甘肃宁夏知府。
他习字始学颜直一卿，后师柳公权、欧阳询，并博取众长而自成家法。
光绪十年著成《问架结构九十二法》。
他继承与发展了一欧一体书艺，自成体系，堪称一代楷书大师。
《黄自元间架结构九十二法》是黄自元先生在中介欧阳询三十六法的基础上，提出的楷书间架结构的构成方式。
这本字帖上有范字，下有法要，为初学楷书的必读之物。
虽大多数书家都不以为然，但大凡善书者都看过或者临摹过它。
下面将间架结构92法的法要，提供给大家。
译文：（1）上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定（2）下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣（3）以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即（4）以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读（5）有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安（6）有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午（7）勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛（8）勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿（9）横短撇长；如：左、在、尤、龙（10）横长撇短；如：右、有、灰（11）横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱（12)横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集（13）横长竖短。
如：十、上、下、士（14）横短竖长。
如：才、斗、丰、井（15）上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚（16）左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固（17）左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦（18）左为竖画右为撇画的字，左竖应手敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修（19）有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
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黄自元间架结构九十二法带图解释所谓书法是指写毛笔字要遵照一定的规矩、法则。
黄自元的间架结构九十二法就是结字的法则！1、天覆者凡画皆冒于其下。
答案：上面是宝盖的字，其余笔画应帽于其下。
如：宇、宙、定。
也就是说宝盖下的一切笔画不要超出宝盖哦。
别让宝贝跑了哈~！~2、地载者有画皆托于其上。
下面有底托状的字，其余笔画应托于其上。
如：至、孟、圣。
也就是说，字的底下是横画的要写长些，因为要承载上面的一切笔画嘛。
你可以写得长些，但不能写短哦~！~3、让左者左昂右低。
答案；以左半部为主的字，左边要高，右边要低。
如：部、幼、即。
你试试看是不是只有这样写出来才好看呀？4、让右者右伸左缩。
以右半部为主的字，右边要长，左边要短。
如：绩、议、读。
看出什么意思了吧，不让失去平衡的哦~！~黄自元的间架结构九十二法暂时介绍到这里。
附图：《黄自元书法间架结构九十二法》解释之二5、横担者中画宜长。
有横担的字，中横应该写得长些；如：喜、吾、安。
中间有横笔画的字，你在写的时候要注意，宁可长些也不能短的，因为它像是个扁担,短了挑着吃力的。
6、直卓者中竖宜正。
有竖笔贯中的字，中竖应正直不歪。
如：甲、平、干、午。
解释：中间有竖笔画的字，一定要写的正直不能写歪的。
字如人的，写歪着别人看了就会笑话你的哦。
字正人正是个英雄哦。
7、勾拏法其身不宜曲短。
勾拿笔不应弯曲、短小。
如：葡、萄、蜀、葛。
解释：拏的意思是“拿”。
写横勾时你要注意它要像弓弩一样强劲有力，不能写的曲短无力。
有结实的肩膀，就有依靠哦。
8、不可直长勾衂法其势。
勾衄笔不应直长。
如：句、匀、勿。
解释：对于横勾笔画里面的笔画少的字，写时注意转角和勾儿，不应直长的。
字的笔画相依为命的，别让人家骨肉分离哦。
注意勾的肩膀是像鼻子一样鼓鼓的饱满状的.附【小资料】：黄自元幼从祖父德濂习字，常悬腕书写，锻炼臂力。
初仿颜体，又摩柳体、欧体。
虽书法屡为更变，不能自辟蹊径，未受书林见赏，但博采众家之长，也卓然自成一家。
同治帝之母病逝，黄自元被诏撰写神位，跪地悬手写来，工整匀称，受到赞赏，赐以“字圣”名号。
晚年所仿《玄秘塔》、《醴泉铭》、《正气歌》等，经周墨香木刻拓印发售，作为当时蒙学习字教材，流传颇广。
《黄自元间架结构九十二法》解释之三9、画短撇长。
横短撇长；如：左、在、尤、龙。
解释：对于像左这些字，横笔画要写的短一点，一撇要写的长些哦。
你问为什么要这样呢？你看它们下面的笔画不是有横笔画，就是有甩勾儿，需要表现呢。
你要写一长横一撇短试试，那龙字可是有匕首，小心扎你，哈哈哈。
10、画长撇短。
横长撇短；如：右、有、灰。
解释：像有、灰，这样的字，就和龙之类相反了。
要写的横笔画长，撇笔画短哦。
明显嘛，它们需要给下面的笔画流出空间位置的哦。
11、画短直长。
横画短竖画长的字，撇捺应延伸。
如：木、本、朱。
、解释：字的笔画上有横笔画，中间有竖笔画，下有捺笔画，就要注意写的横短些。
竖长点、那笔捺就要写的舒展点。
别发呆，说你呢，那捺又写的不像个刀了，嘻嘻12、画长直短撇捺宜缩。
横画长竖画短的字，撇捺应缩短。
如：乐、集。
解释：这样的字有横笔画在中间、有撇、又有捺的字。
横笔画要写的长些。
你说什么？你想起"横担者中画宜长"中间横着的像个扁担要挑东西的，所以要写长。
你聪明哦，说的真对了。
那你就记住收缩那一撇一捺哦。
你说用点代替那一瞥一捺可以吗？《黄自元间架结构九十二法》解释之四13、横长直短。
横长竖短。
如：十、上、下、士。
解释：在一个字笔画少、而且有横笔画时，要把横笔画写的长，竖笔画写点些。
这样写符合中国字的方圆要求。
14、横短直长。
横短竖长。
如：才、斗、丰、井。
解释：在一个字笔画少、而且有横笔画时，要把横笔画写的短些，竖笔画的长点些。
15、上下有画须上短而下长。
上下有横画的字，应上短而下长。
如：丕、正、亚。
解释：在一个字中，上下有横笔画的，写时把上面的横壁画写的短点，下面的横笔画写的长些。
啊呀，你想起那个"地载者有画皆托于其上"。
对呀。
那就把下面横笔画的写长些哦，别写出格子呀。
16、左右有直须左收而右展。
左右有竖画的字，左边应收而右边伸展。
如：目、自、因、固。
解释：在一个字中，左右有竖笔画的，左边些短点、右边写的长些。
左收着右舒展些嘛。
附《黄自元间架结构九十二法》图例：《黄自元间架结构九十二法》解释之五17、左撇右直须左缩而右垂。
左为撇画右为竖画的字，应左撇短右竖长。
如：川、升、邦。
解释：很明白的哦。
一个字中左边的笔画是一瞥，右边的是竖笔画；那就要把左边的撇写的短些，右边的竖笔画写的长些。
你说什么？你知道那竖笔画是那字的柱子？嗯那~！~你的比喻真的很好。
那就别让那柱子不正哦。
立好那跟柱子哈。
18、左直右撇左敛而右放。
左为竖画右为撇画的字，左竖应收敛而右撇应放展。
如：伊、侈、修。
解释：这次是一个字里，左边是书笔画，右变是撇了。
那就左边的竖笔画别写那么长了，右边的撇要写的舒展些哦。
右边的撇原本就是斜的，在写的短，你看不是更要倒下的样子吗？对了，要这个撇儿也可以撑起那其它笔画给它的压力。
哼、在知道你知道，我也不费这个事了。
那你自己要写好哦。
哈哈19、点复者宜偃仰向背以求变。
有几点的字，各点方向要不同，使其有所变化。
如：亦、赤、然。
解释：在一个字中同时有几个点的笔画，那要写的不一样的形状的。
哎！可要记住它们是一家子的哦，要相互有联系的，别写的互不来往的样子哦。
在不同的位置要起不同的作用，该当大石头的，别弄成小石字哦。
你也别把小石子当大石子使唤，不信你把那然字下面中间的点写大试试？哈哈，自己要打自己了，别真的用力打，心疼着点自己哦。
20、画重者宜鳞羽参差以化极。
有数横画的字，各横长短要不同，使其不显得呆板。
如：三、冉。
附图：《黄自元间架结构九十二法》解释之六21、两平者左右宜均。
由两个相等部分组成的字，左右要均匀。
如：颜、顾。
解释：在一个字中左右两个部分的笔画相当，那就要分配的均匀些。
写时候要心中现分好左右各自的地方。
记住两边各占位置，但人是要好的同伴，勾肩搭背的那种朋友，你可别写出来让人一看左右闹矛盾谁也不理谁了哦。
22、三合者中间务正。
由三部分组成的字,中间务正。
如:御、谢、树。
解释：在一个字中有三部分合成一个字的，联合部队耶。
那怎么写呢？注意中间的是司令，把中间写的端正，司令的部队自然向司令靠拢了。
你说什么？23、两段者上下平分中微加饶减。
由上下两部分构成的字，上下两部分各占一半，中间稍加变化。
需、留。
解释：一个字分成上下结构的，你上面和下面各个分给它们一样大小的位置了？对头，人赞扬的就是你是个讲公平人。
注意哦，双放结合部的那些笔画要写的收敛些，地盘一样大，不能在结合不剑拔弩张的哦，那样不利于团结,记住！谦让是美德哦。
24、三联者头尾伸缩间仍要停匀。
由上中下三部分组成的字，头和尾伸缩要得当。
如：章、意、素、累。
解释：呵呵，有竖着的三部分字，当然就有横着的三部分字了。
在一个字中，横着有三部分组成的结构，叫三联字的，关联是关键的，上头和下面的写大写小只要合适，要有联系又要均称的。
你那要看中间那部分的笔画多少来确定哦，中间笔画少，上下部分也不能欺负人家。
中间笔画多也不要以为自己多就去占上下部分的地方。
你是司令，会调遣好它们的哦~！~25、左边小者宜齐上。
25）左偏旁小的字，要上边取齐如：吸、呼、峰、峻。
解释：好像是你一看就明白了，一个字左偏旁小的那偏旁适应和右偏旁上面对齐的。
人家右边是字的支撑力量，主力部队，你小就去上面看齐呗。
不然别人以为它受气包呢。
哈哈，你是最公正的，不会让它受气的，对吧？26、右边小者齐其下。
右偏旁小的字，要下边取齐。
如和、知、细。
解释：右偏旁小的反而要和下面对齐呢。
你问为什么吗？你想想你的右臂有力呀，还是左臂有力。
一般来说是右臂有力的。
你说啥？你是左撇子，那也不行的。
右面是重要阵地，要守住阵脚的！沉着嘛，就要沉下来哦。
27、外四迭者体格必整方。
（27）外为四叠的字（四个口），整个字形要正方。
如：嚣、器。
解释：哎，你瞧瞧耶，一个字四个口乱吵吵哩，你快整顿它们哦。
你发口令让它们立正，各自归队去，不准出圈。
你以整顿都进方队了。
真是有本事呀！高，实在是高。
28、内四迭者布置匀密;内为四叠的字，布置要均匀、紧密。
如：爽、齿。
解释：你看，刚整好外四个口的，就出来内四个一样笔画的。
好办，布置各就位，让它们紧密团结不比大小就行了。
黄自元《间架结构九十二法》解释之七29、斜勒者不宜平平则失势。
斜勒笔画不要写平，写平了则没有气势。
如：七、也。
解释：什么是斜勒的笔画呢？你知道是一勒的笔画呀。
我不知道，愚翁小时候没有钱念书，基本功差，就知道那斜着写的横笔画叫勒。
斜着的横笔画就要写斜横着，写平就没有力量了。
你问斜到什么程度？嗨，难愚翁？俺不告诉你。
别斜超过45°角。
哎呀，怎么说出来了哦。
嘿嘿，马三立的相声，逗你玩~！~30、平勒者不宜倚倚则无仪。
平勒画若写斜了则不端正。
如：云、去、且、旦。
解释：平勒的笔画当然是指横的笔画了。
不过不让斜的平直，有不准写的太斜。
太斜就没有样子了，“无仪”仪就是仪态嘛。
没有仪态不就是没有好看的样子了嘛。
咱是修养的人，要仪态端正哦。
谁说仪态是女人用的词语，男子汉也要仪态的。
仪表堂堂的形态嘛。
31、纵戈之字必要攒头收尾。
纵捺之字，要积聚起笔，收拢尾笔。
如：丈、尺、史、又。
解释：纵有贯穿的意思，戈有打仗的意思。
指的就是那个字中的捺。
啥叫攒头？就是义气开始猫着力量，别在开始的时候使出来，要行军打仗的嘛。
写出驰骋战场的气势，收住尾后像个刀了。
别出格子，出格字是侵权。
哼！战斗结束了~！~32、纵戈之法最忌力弱身弯。
纵戈之字，最忌无力而又弯曲。
武、成、或。
解释：又来纵戈哩，不一个意思了，那个是纵戈之字，这个是纵戈之法。
法是方法，说的就是使用有力的方法写那个弯钩的笔画。
忌讳写的无力身弱的样子哦。
写成什么样子呢？好办，“成吉思汗，只识弯弓射大雕”。
咱就写成弯弓的样子，让成吉思汗拿去射雕去哦。
你要把那弯弓送给郭靖哥哥吗？随你的便哦~！~33、横戈不厌曲。
横戈笔画不怕弯曲。
如：恩、息、必、志。
解释：横着的弯钩耶短哩。
那咱也要写的有力度哦。
他说戈不就是古代的兵器嘛，咱就要写的像个武器的样子。
你说是个小武器吗？对呀是个防身用的武器。
谁说防身用的武器不是武器。
你看那小弯钩儿，要是个铁器的钩子勾着喉咙可要流好多血的。
有些恐怖哦。
怕人！34、伸勾贵抱持。
伸钩之字应抱持。
如：勉、旭、抛。
解释：长长的抛勾，要写的像自己有胸怀里抱着持着自己的东西那样哦。
简单吗？你可别让人把东西从你怀里抢跑，现在有些个别坏人的。
要当心哦。
35、承上之人正中为贵。
承上之“人”字，应恰在正中。
天、父、外、文解释：是个交叉哦，写的中间位置来像个人儿支持着上面就可以了。
咱不就是栋梁之才嘛。