中国纪录片经济产业链的发展
国有纪录片制作机构的发展与走向分析
国有纪录片制作机构的发展与走向分析作者：李英培来源：《声屏世界》 2015年第2期李英培中国电视纪录片发展50余年，其国有纪录片制作机构，即全国各级电视台一直担任着生产主力军，主导着纪录片的生产、制作和播出。
除了央视外，全国部分省级电视媒体也因地制宜发挥所长，不断探索地方媒体纪录片事业发展之路，打造了一批有浓郁地域文化特色和地方个性特点的电视纪录片。
国有纪录片制作机构的发展现状与电视新闻专题节目捆绑在一起出现的中国电视纪录片，最初不是以愉悦大众为目的，也不是以经济盈利为目的，而是以政治宣传、展示形象和教育大众作为立足之本。
直到上世纪80年代，国内各级电视台纷纷在已有专题部、社教中心的基础上，设立对外部或海外部，几个部门同样致力于纪录片生产，这是国有纪录片制作机构获得的一次重大扩张。
正因为国家政策和电视台自身发展规划，长期以来国有电视节目生产机构都显示了对纪录片生产的极大兴趣，在方方面面给予了强力支持。
因此，从新闻纪录片到纪实风格纪录片，从电视纪实栏目到专业纪实频道，国有纪录片制作机构充分展示出自身无惧风雨、旱涝保收的优越性。
播出平台优势明显。
国有纪录片制作机构的播出平台优势有着让社会以及民营纪录片制作机构望尘莫及并难以复制的优势。
虽然除中央级电视媒体之外，其他省、市级电视媒体纪录片播出比重并不大，只占到８%左右，但相较于民营纪录片制作机构来说，国有纪录片制作机构有理由沾沾自喜。
因为他们自产自销，自给自足，为频道播出而生产，为完成宣传任务而生产，不愁销路，不愁平台，工作重心全部放在提高节目质量上。
以湖南卫视2014年初新开辟的纪录片时段《我的纪录片》为例，播出的大部分是湖南广电自制纪录片，如《我是歌手》《与蛇共舞》《陪读》《别样童年》《和爸爸在一起》等都是由旗下纪录片生产团队拍摄制作的。
这些纪录片题材符合频道气质，且借助频道热点资源，取得了较好收视成绩。
制作资金来源稳定。
由于国有纪录片制作机构大多是国家事业单位，有着政府背景，其拥有的资金量让纪录片制作有着基本保障。
论我国纪录片产业链的现状与策略建构
综上所 述 ，纪录片作 为宣传我 国优秀文化的媒介和平 台
之一 ， 在 电视媒体事业 中占据着重要 的地位 。但是 ， 当前我 国
在构建纪录片产业链 的过 程中出现了很 多问题 ，限制 了产业 链构建的步伐 ， 因此 ， 务必找到有效 的对策来构建更加完善 的
纪录片产业链 ， 以更好 的促进我国电视媒体事业 的发展 。
当前我 国的纪 录片拍摄 和制作 工作 ，通常是以电视台 的
会效果 的下 降，无法体现 纪录片作 为传播 文化载体的重要意
工作人员来完成 ， 而纪录片的拍摄工作要求是极高的， 只有具 义 。 备专业素质的人 才才 能保证拍摄 出质量较 高的纪录片 ，而这 三、 总 结
些电视台的工作人员 在专业 素质方面必然会有一定程度 的欠 缺， 对各个环节和设备 的运用等方面也会产生一定 的缺陷 ， 难 以拍摄出质量优 秀的纪录片 ， 限制 我国纪录片产业链 的形成。
拍 摄还 没有 形 成 完整的 产业链 ， 并且在 构 建产 业链 的过 程 中 出现 了很 多严重 的 问题和 缺 陷 ， 影 响我 国纪录 片产 业链 的 构 建 步伐 。基 于此 ， 本 文将 对 当前我 国纪 录片产 业链 的现状 进行 分析 ， 并且 提 出几点 有效 的构建 纪 录片产 业链 的策略 。
关键词 ： 纪 录片 ； 产业链 ； 策略
中图分类号： Ｊ ９ ５ ２
文献标识码 ： Ａ
文章编号 ： １ ０ ０ ５ — ５ ３ １ ２ （ ２ ０ １ ３ ） ３ ３ － ０ １ ２ ６ — ０ １
一
、
当前我 国纪 录片产业链的现状
快ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ的方 向发展 。 因此 ， 为促进我国纪录片产业链 的进一步构 建 和完善 ， 应该建立健全的纪录片拍摄体制 ， 并且 国家还应该
中国纪录片发展的趋势及对策
中国纪录片发展的趋势及对策近年来，中国纪录片迅速发展，播出平台日益拓展，观众需求日趋旺盛，官方支持与民间热情形成合力，创作空前活跃，一批制播与发行主体不断发展壮大，国际影响力扩大，纪录片发展的政策红利持续跟进，这些现象表明，我国纪录片发展已从自发时代进入自觉时代。
发展纪录片成为文化建设、国际传播与影视产业发展的战略选择。
目前，我国纪录片已进入一个新的发展周期，处在新高潮形成之前的力量集聚阶段。
一中国纪录片的发展现状（一）中国纪录片的发展与进步中国纪录片已在多个领域获得突破性的进展，具体表现在以下几个方面。
1.纪录片数量不断增加，质量明显提高纪录片数量的飞速增长，一方面得益于纪录片的市场空间扩大，需求增加；另一方面得益于纪录片产业化政策所形成的发展动力。
据不完全统计，2012年全国主要省级以上电视台相关频道纪录片首播总量为10000小时，全国主要省级以上制作机构纪录片产量约为3000小时，制作总量和播出总量均为2010年的3倍。
与此同时，我国纪录片在主流制播机构的引领下，作品质量明显提高，出现了一批既叫好又叫座的优秀作品。
中央级主流制播机构能够有力地集中人力、物力、财力等优势资源，开展大制作、精制作。
《舌尖上的中国》《超级工程》《春晚》等一批内涵深、品位高、制作精的优秀纪录片热播荧屏，不仅得到广大观众的高度评价，也取得了较好的市场效益。
尤其是《舌尖上的中国》创造了我国纪录片版权销售和出口新纪录，其产业价值得到不断开发，仅450万元的投入就获得了1亿元的国内版权收入以及超过35万美元的海外版权收入，成为投入产出比最高的影视作品，树立了我国纪录片发展史上的重要标杆。
2.纪录片及纪录频道正由影视传播的边缘走向中心长期以来，纪录片处于影视节目的边缘，隐藏于电视、杂志中的某个版块，或者在非黄金时段零星播映。
如今，我国纪录片已慢慢步入主流收视视野。
其中，中央电视台纪录频道2012年平均收视率为0.08%，较2011年0.06%的收视率有较高提升，收视份额达到0.61%，在全国收视排名中进入中间阵营，在国内外好评如潮，品牌初成。
制播分离模式下的纪录片产业链探究——以中小型纪录片为主
家主 流意 识形 态 为依 托 ，偏重 政 治宣传 和 教条 化 的规模 宏 大 的大 型纪录 片 ，如 大型 电视 纪 录片 。本 文主 要 以 中小型
纪录 片为 主进行 研究 。
束 。一方 面优 质 电视 节 目少 ，另 一方 面节 目资源 多掌 握在
上 有很 多不 到位之 处 。
较之 国外纪录 片，国 内纪录 片的生存难度 很大 。我国的 纪录 片 曾迎来春 天，却又走 向低 谷 。纪录 片的创作 需要 个性 化 ，而为走 向国际 ，我们 的纪录片大 多缺 乏个性 ，为迎 合 国 际 口味而取材于 边远 山区、贫穷智障者等 ，在拍摄 角度上往
在 小角落 中 。受 众们 都 喜欢 娱乐 身心 的轻 松 节 目，而 纪 录
片这种相对主流形式的作品则很难受到青睐。在市场中，
纪录 片 的发 展更 是 受到 巨大 阻力 ，有 些 纪录 片栏 目无 法 持
续运作 ，有些纪录片难有渠道播 出，而许多纪录片只能停 留在 国界线之内，无法进入更广阔的国际市场：在国际市
＿ 产业 观察 Ｉ
现代物业 ・ 现代经济 ２ ０ １ ３ 年 第１ ２ 卷第９ 期
制播分离模式下 的纪录片产 业链为 主
陈 蓠 欣 （ 浙江工业大学人文学院 。浙江 杭州 ３ １ ０ ０ ２ ３）
摘 要 ：本 文从 中小 型纪录片入 手 ，了解 国内纪录片现 状并进行 国内外对 比分析 。挖掘 国内中小型纪 录片存在 的不 足 ，同时从纪录片产业 链出发 ，探究 以 “ 制播分离”运营 模式为突破 口的发展方 向 ，并分析纪录 片市场缺失 的原 因 和 当下面临的困境 ，从而提出突破 纪录片产 业瓶颈的一系列对 策。 关键词 ：制播分离 ；中小型纪录片 ；产 业链 中图分类号 ：Ｇ１ １ ４ 文献标识码 ：Ａ 文章编号 ：１ ６ ７ １ — ８ ０ ８ ９（ ２ ０ １ ３） ０ ９ － ０ １ ０ ６ — ０ ３
2024年影视剧市场发展现状
2024年影视剧市场发展现状引言近年来，随着经济的快速发展和科技的进步，全球影视剧市场迎来了繁荣的时代。
各个国家都加大了对影视产业的投入和支持，导致这个行业呈现出蓬勃的发展态势。
本文将探讨影视剧市场的发展现状，包括市场规模、产业链结构、影视剧类型和观众需求等方面的内容。
市场规模影视剧市场的规模在过去几年呈现出了快速增长的趋势。
据统计，2019年全球影视剧市场规模达到了5000亿美元，预计到2025年将会增长到8000亿美元。
增长的主要原因是电子商务的兴起和流媒体平台用户的快速增加，使得影视剧市场获得了更广泛的传播渠道和观众群体。
产业链结构影视剧市场的产业链结构主要包括创作、制作、发行和播放等环节。
创作环节由编剧和导演等人员完成，他们根据市场需求和观众喜好创作剧本和故事情节。
制作环节包括筹备、拍摄和后期制作等过程，涉及到演员、摄影师、音效师等多个岗位。
发行环节负责将影视剧作品推向市场，通过传媒渠道进行宣传和推广。
最后，播放环节是观众观赏作品的环节，涵盖了影院、电视台和流媒体平台等多个渠道。
影视剧类型影视剧市场的类型繁多，包括电影、电视剧、纪录片、动画片等。
其中，电影是最受欢迎的类型之一，拥有大银幕的特点能够给观众带来独特的视觉体验。
电视剧在国内市场占据了重要地位，通过长篇剧情和多集连续播放的方式吸引观众。
纪录片在近年来逐渐受到关注，反映了人们对真实故事和历史文化的兴趣。
动画片作为儿童和年轻观众的喜爱之一，展现了可爱卡通形象和丰富的想象力。
观众需求随着社会的发展和人们审美观念的变化，观众对影视剧的需求也在不断演变。
首先，观众对内容的多样化和个性化需求越来越高，希望看到更多不同类型的故事和剧情。
其次，观众对高清晰度、高音质和高制作水平的要求也越来越高，希望享受更好的视听体验。
此外，观众对社会问题和时事事件的关注度也在增加，倾向于看到与现实相关的影视剧作品。
结论影视剧市场在全球范围内呈现出了蓬勃的发展态势。
纪录片发展前景分析
纪录片市场发展趋势
市场规模将继续扩 大
随着人们文化消费需求的增加 和政府对文化产业的扶持，未 来纪录片市场规模将继续扩大 。
技术创新将不断推 动
新技术的发展将不断推动纪录 片产业的创新和发展，如虚拟 现实、增强现实等技术的应用 将为纪录片创作带来更多的可 能性。
国内外纪录片产业发展趋势
国际趋势
环保主题：环保主题在当今国际纪录片中越来越 受到关注，对自然环境的保护和人类与自然的和 谐共生成为纪录片的重要议题。
全球化视角：随着全球化的进程，国际纪录片市 场越来越注重全球化视角。纪录片的主题涉及全 球各地的历史、文化和现实，让观众能够更全面 地了解世界。
创新表达方式：在国际纪录片中，我们可以看到 很多创新的表达方式。例如，一些纪录片采用互 动式、沉浸式的方式让观众参与到故事中，让纪 录片的体验更加丰富、有趣。
营销是纪录片产业的关键环节 ，负责将纪录片的品牌推广给 更多观众。目前，许多纪录片 通过社交媒体、宣传片等方式 进行营销推广。
衍生品是纪录片产业链的延伸 环节，包括书籍、电影、游戏 等。目前，许多纪录片通过衍 生品获取更多的收益，如《地 球脉动》的衍生品《地球脉动 电影版》等。
02
纪录片市场分析
全球纪录片市场分析
产业链完善
中国纪录片产业链逐渐完善，包括制作、发行、营销、衍生品等环 节。
纪录片产业链现状
制作环节
发行环节
营销环节
衍生品环节
制作是纪录片的核心环节，需 要专业的制作团队和设备。目 前，全球有许多专业的纪录片 制作公司和个人，他们负责提 供高质量的纪录片作品。
2023年纪录片行业市场调研报告
2023年纪录片行业市场调研报告市场概述：纪录片制作作为传媒行业的一个分支，早在世界电影的发展历程中就走过了不短的历史，作为传媒形态之一的电影，其所带来的视觉和情感上的冲击以及媒介形态上的变革和技能上的提高，使得这个行业有着更好的成长前景。
传统的纪录片多采用单一的平面的语言进行叙述，如文字、图片、书籍、电视报道等等，随着网络科技的不断发展，文本的阅读已经逐步被代替，影像成为人们理解世界的主要方式。
这也为纪录片的市场带来了新的内需。
市场分析：首先，纪录片的生产成本相较于其他类型电影要低得多，他们通常选择更加平凡、更朴实无华的拍摄手法，通常也对机位、场景、人员需求较少。
这使得其更容易入门，同时也更容易获得观众的关注。
其次，传统电影的票房收益主要依靠观众的印象和口碑，而纪录片则可以更加依靠节目的主题来赢得观众的喜爱和关注。
众所周知，每个节目主题都有它独特的观众群体，并在这些群体中赢得口碑或成功率的机会。
此外，纪录片还可以在网络上制作和播放，使得其具有更大的传播和市场范围。
再次，著名作品的制作过程通常其本身就具有高度的新闻价值，而纪录片创作过程本身也具有很高的新闻价值，能够为他们的宣传和发布提供很好的机会。
不足之处：市场上的纪录片同质化现象较为严重，往往缺少新的探索和创新，同时内容的真实性和客观性也受到了挑战。
同时，由于主流媒体的精品选材、主题曝光等策略的限制，使得新的题材很难被推广和接受。
此外，纪录片的节目成本低、风险小、回报率高，也引发一部分电影公司的投资者对其影视质量的关注——拿电视综艺论制作水平。
前景：政策方面有利于纪录片的发展，2019年国务院印发了《加强文艺工作条例》，也对纪录片制作的考核和奖励进行了出色的规定。
如今，观众受众对于新颖题材需求和市场对于渠道数量的需求，使得纪录片的市场需求有所提高。
未来纪录片的数字化手段、内容打造、整合和互联网广告等多种新型业态使得未来将获得更加丰富和开放的机会。
我国纪录片产业化发展的难点及对策
我国纪录片产业化发展的难点及对策
我国纪录片产业化发展已经取得了很大的进步，但仍存在一些难点。
本文将介绍这些难点以及对策。
难点一：资金问题。
纪录片制作成本高昂，投入与回报不成比例。
此外，资金来源较为单一，主要依赖政府支持。
对策：多元化资金来源。
可以考虑吸引社会资本和金融机构参与投资，或者通过文化基金、捐赠等多种途径获取资金。
难点二：市场瓶颈。
纪录片市场缺乏成熟的商业模式，销售方式单一，难以形成规模效应。
对策：拓展纪录片市场。
可以通过与电视台合作，拓展网络销售，开
展跨媒体合作等方式，增加销售渠道，促进市场发展。
难点三：人才短缺。
目前，我国纪录片人才数量不足，且专业水平参
差不齐，难以满足产业化发展的需求。
对策：提升人才培养水平。
通过加强对人才的培养和引进，提高纪录
片制作的专业化水平，加强与国际接轨，打造一支具有竞争力的纪录
片制作队伍。
难点四：市场竞争激烈。
面对国内外大量的纪录片作品，我国纪录片产业面临激烈的市场竞争。
对策：创新创作理念。
必须不断推陈出新，借鉴国外先进经验，拓展纪录片的创作领域和观众群体，提高作品的质量和口碑，树立自有品牌。
总之，要实现纪录片产业化发展，必须突破以上难点，并制定切实可行的对策。
通过多元化资金来源、拓展纪录片市场、提升人才培养水平和创新创作理念，才能实现纪录片产业的可持续发展。
2024年纪录片市场发展现状
2024年纪录片市场发展现状简介纪录片是一种以真实事件或人物为基础的影片类型，它通过记录和展现真实的事实来传递信息和观点。
纪录片市场在过去几年里经历了快速的发展，得到了越来越多观众的关注和认可。
本文将重点讨论纪录片市场的发展现状，包括市场规模、受众特点、创作风格和商业模式等方面的内容。
市场规模纪录片市场在过去几年里呈现出快速增长的趋势。
根据数据统计，全球纪录片市场规模已经达到数十亿美元，并且每年都在增长。
这一增长主要得益于数字技术的进步和在线视频平台的兴起，使得纪录片更容易制作和传播。
同时，纪录片正逐渐摆脱传统电视台的束缚，成为受众可以随时随地观看的独立作品。
受众特点纪录片的受众群体越来越广泛，不再局限于特定年龄段或教育背景的观众。
尤其是年轻人对纪录片的兴趣日益增长。
这主要得益于纪录片对各种社会问题和文化现象的深入挖掘，给年轻人提供了一个了解世界和批判思考的机会。
此外，纪录片在大众传媒中的曝光率不断提升，社交媒体和在线平台的普及也为更多人接触和分享纪录片提供了便利。
创作风格纪录片的创作风格丰富多样，逐渐形成了多个流派和风格。
有些纪录片以传统的纪实手法展现真实事件和人物，强调客观性和真实性；有些则更注重叙事性和艺术性，将纪录片带入了更具艺术性的领域。
此外，虚构元素的运用也成为一种常见的手段，通过虚构的情节和人物来探讨和表达真实事件和问题。
纪录片的多样创作风格满足了不同观众对艺术和信息的需求。
商业模式纪录片市场的商业模式也在不断演变和创新。
传统的电视台和电影院依然是纪录片的重要发布渠道，但随着在线视频平台的兴起，纪录片的发布和观看逐渐转向了互联网。
各大在线视频平台纷纷推出自己的纪录片板块，提供更多的观看选择和付费服务。
同时，纪录片也在全球各大电影节和展览中获得更多的关注和奖项，成为了一种受众喜爱和商业价值兼具的影片类型。
结论纪录片市场在过去几年里取得了显著的发展成果。
随着数字技术的进步和在线平台的兴起，纪录片的制作和传播更加便利，受众群体也越来越广泛。
央视纪录频道的生产运营分析
央视纪录频道的生产运营分析2011年1月1日，中央电视台纪录频道CCTV-9开播，成为中国唯一全国播出的高端专业纪录片频道，也是中国唯一全球覆盖的中英文双语纪录片频道。
央视纪录频道的诞生不是偶然的，它是基于央视及其台属公司多年的纪录片创作传统和创作基底，借国家提高国际传播能力和振兴文化产业政策之东风，实现央视“深度立台”、“特色立台”之战略的“规定动作”。
作为中国纪录片产业化引擎的央视纪录频道，承担着带动纪录片产业整体发展、为纪录片建立行业标准、平衡社会文化生态、传播中国国家形象等多重责任和使命。
在这种态势下，通过市场化的运营方式，让更多的纪录片制作机构参与市场竞争，在竞争中进行产业整合，提升资本化程度，进而吸引相关人力资源、提升管理水平，最后形成良性的产业循环，成为央视纪录频道谋求自身发展、带动纪录片产业化的必经之路。
在理论研究视野中，媒体运营的核心概念是“媒体生产运营”。
所谓“媒体生产运营”，实质就是指对各种媒体组织进行产品和项目的服务生产，从而获取经济的利润和社会价值的过程。
简单来说，也就是把这些媒体组织的投入转化为产品，从而形成新的价值进而增值。
本文将紧扣“生产运营”，从央视纪录频道的个案出发分析其组织结构、生产模式和运营机制，探讨央视纪录频道的生产运营机制以及其在此机制下的优势与制约。
一组织结构媒介组织的生产运营，离不开自身组织架构的搭建。
媒介企业的组织结构是组织框架的核心，是其适应环境、实现目标的手段，也是实现企业经营战略不可或缺的工具（胡正荣，2003）。
媒介组织结构的架构与规模，决定了其在实现自身生产运营中的方向与成果。
央视纪录频道下属节目管理部和项目运营部两大部门，宏观上来讲，节目管理部主要负责节目播出的相关工作，而项目运营部主要负责节目制作的有关工作（见图1）。
纪录频道的组织架构和主要职责归纳如下。
纪录频道目前与央视其他频道的体制基本相同，属于事业单位的行政化管理模式。
央视纪录频道以频道为运营主体，负责节目生产与播出的相关工作，频道本身仍无人事权及经营权。
2014年纪录片制作行业分析报告
2014年纪录片制作行业分析报告2014年1月目录一、行业监管体制和政策 (4)1、行业监管体制 (4)2、行业主要法律法规、政策与发展规划 (5)二、纪录片产业链 (7)1、资金投入环节 (7)2、纪录片制作环节 (8)3、纪录片传播环节 (8)4、市场经营环节 (8)三、行业发展趋势 (9)四、行业市场规模 (10)1、市场发展概况 (10)2、市场供求状况 (10)3、市场竞争格局及发展趋势 (11)五、行业壁垒 (12)1、政策准入壁垒 (12)2、品牌壁垒 (12)六、行业与上下游的关系 (13)1、行业与上游关系 (13)2、行业与下游关系 (13)七、影响行业发展的因素 (14)1、影响行业发展的有利因素 (14)（1）政策利好和政府支持 (14)（2）广告销售、国内发行和海外销售稳步提升促进行业发展 (14)（3）网络新媒体扩展纪录片的传播渠道 (15)2、影响行业发展的不利因素 (16)（1）制作能力不足 (16)（2）产业链条不完整 (16)（3）知识产权保护有待加强 (16)八、主要风险 (17)1、监管风险 (17)2、政策风险 (18)3、宏观经济风险 (18)一、行业监管体制和政策1、行业监管体制纪录片制作属于广播、电视、电影和影视录制作业的细分领域，电视台为主要传播渠道。
中宣部、国家新闻出版广电总局是该行业的主管部门。
中宣部对纪录片行业的管理体现在宏观管理方面，主要包括：负责指导全国理论研究、学习与宣传工作，引导社会舆论，从宏观上指导精神产品生产、规划、部署全局性思想政治工作任务等；国家新闻出版广电总局为纪录片行业主管部门，具体管理职能由国家新闻出版广电总局下设的传媒机构管理司负责，主要职能为参与制定广播电视事业、产业发展整体规划，拟定节目制作经营机构、广播电视有限网络发展规划和政策并组织实施，广播电视节目制作经营机构的建立和撤销等审批，发放和吊销广播电视节目制作经营许可证、电视剧制作许可证等；文化部负责对文化艺术经营活动进行行业监管，指导对从事演艺活动民办机构的监管工作。
2022中国纪录片发展报告：消费侧已然成型
2022中国纪录片发展报告：消费侧已然成型北京近日正式发布《中国纪录片进展报告(2022)》，该报告由社会科学文献出版社出版，中国纪录处讨论中心(CDRC)出品。
《报告》指出，进入公众时代后，中国纪录片的消费侧已然成型，无论是收视人群数量、频道掩盖面、收视人群年龄结构的升级，还是与商业消费市场端对接等，社会对于纪录片的消费劲和消费需求已具规模，且不断提升。
中国传媒高校新闻传播学部副学部长、中国纪录片讨论中心主任何苏六向记者表示，中国纪录片讨论中心通过持续跟踪关注，发觉从产制制播、政策调控、“互联网+”、国际合作和跨文化传播、行业主体多元立体化等层面，中国纪录片“新常态”的轮廓已经初具，并在不断调适，趋于成熟。
依据CDRC年度最新调研数据显示，2022年，电视纪录片全年总产量超过2.2万小时，同比增加15.8%;各级电视机构投入电视纪录片制作(不含人力成本和技术成本)，以及相关政府部门用于扶持支持国产纪录片生产的资金，超过35亿元(不包括新媒体、民营机构等其他渠道)，同比增加29.6%。
其中各级电视机构投资额约30亿元，政府机关投资额约5亿元。
2022-2022年中国广播电视节目行业市场需求与投资询问报告显示，2022年，电视纪录片全年播出总时长约7万小时左右，全年播出总量同比增长14.8%。
其中，中央电视台播出总量约2.1万小时，增长10.5%;省级卫视频道约2万小时，增长5.3%;省级专业频道约3万小时，增长36.3%。
2022年获得国家新闻出版广电总局电影局过审的纪录电影一共有32部，进入院线放映的中外纪录片6部。
纪录电影全年总票房为2.05亿元，其中真人秀纪实电影1部，票房总计1.25亿，“纯”纪录电影票房总计8032万。
据介绍，《中国纪录片进展报告(2022)》被业界称为“中国纪录片的谷歌地图”。
是由中国纪录片讨论中心(CDRC)推出的特地针对纪录片领域的年度进展报告，总结了纪录片的政策影响、业态版图，跨界合作等趋势。
纪录片行业分析报告
纪录片行业分析报告一、定义纪录片是通过采集真实事件、人物、地域、社会和自然环境的影像资料，并进行创意性加工和编辑，创作出一种反映客观真实、具有一定思想意义和审美价值的视听作品。
纪录片是一种具有独立深度思考和精彩视听效果的影视艺术、文化和传媒产业。
二、分类特点纪录片按照内容、创作方式、题材、导演、形式、语言、媒介、影响力等多维度特点进行细分和分类。
按照内容划分，有人类社会、自然风光、传统文化、当代问题、历史事件、科技发展等多种类型；按照创作方式，有传统创作、独立制作、网络制作等不同形式；按照题材，有社会与人文、纪录与历史、艺术与文化、科学与技术等不同类别；按照导演，有具有代表性的“导演风格”；按照形式，有纯音乐、人物专题、纪录电影、听觉纪录、环境纪录等不同形态；按照语言和媒介，有中文、英文、多语言、电视、网络、电影等多种形态；按照影响力和评价，有国内、国际影响力的纪录片。
三、产业链纪录片产业链包括内容创作、策划预算、拍摄制作、后期制作、版权销售、国内外发行、宣传推广和电影节展映等多个环节。
其中，内容创作环节是产业链的核心环节，是将现实素材转化为纪录片作品的首要环节；策划预算是将纪录片作品理念转化为可行的拍摄方案和预算计划；拍摄制作环节是将策划预算阶段的构思转化为装备投入和人力投入的实际拍摄过程；后期制作环节是将已拍摄素材进行编辑、剪辑、音效等完整方案的制作；版权销售环节是将纪录片作品版权进行拍卖或售卖；国内外发行环节是将纪录片发布至各大电视台和各大影院，使得观众可以在更大范围内了解和欣赏到影片；宣传推广环节是纪录片作品宣传推广、公关活动等；电影节展映环节是纪录片作品参加各大电影节的展映与角逐。
四、发展历程纪录片行业的发展起源于1895年热高万兹拍摄的《火车进站》、《蒸汽机车出车场》等早期实验电影。
经过数十年的发展和探索，纪录片在20世纪50年代到60年代得到了全球的广泛关注和快速发展。
80年代到90年代，中国纪录片行业也经历了一段由政府垄断到独立制作，从宣传导向到思想批判，从传统纪录到前卫艺术的漫长过程。
从全球化角度看中国影视产业的发展
从全球化角度看中国影视产业的发展中国影视产业在过去的几十年里得到了持续快速的发展。
在全球化的时代，中国影视产业在国内外都越来越受到了人们的关注和重视。
本文将从全球化角度出发，探讨中国影视产业的发展现状以及未来的发展趋势。
一、中国影视产业的发展现状随着科技的不断进步以及人们观影方式的变化，中国影视产业的发展已经持续了几十年。
近年来，随着中国经济的不断发展，中国影视产业逐渐走上国际舞台。
中国电影市场已经成为世界第二大电影市场。
而中国影视产业的发展不仅体现在票房和收益上，更体现在本土创意的出现和盛行，以及产业链的不断完善。
从产业链的角度来看，中国影视产业的发展呈现出很多特色。
中国的影视产业涵盖了电影、电视剧、网络剧、纪录片、综艺节目、动画等各个领域。
产业链的上下游也越来越完善，从创作、制作、发行到营销和票务，都已经形成了完整的产业链。
同时，随着中国经济的持续增长，中国电影市场也已经成为了全球最重要的市场之一。
二、全球化对中国影视产业的影响在全球化的时代，中国影视产业受到了很多的挑战和机遇。
全球化使得中国影视产业的外部环境发生了很大的变化，其中最重要的一点就是国际市场的开放和发展。
随着中国经济的不断增长，中国影视产业的外向型和国际化趋势已经变得越来越明显。
近年来，中国的电影、电视剧在国际市场上的影响力也越来越大。
另外，全球化也提供了更多的合作机会。
中国影视产业在全球很多国家和地区都有了合作项目，这使得中国影视产业得到了更多的发展机遇和资源。
例如，近年来，中国和好莱坞已经开始了深度合作，共同开发了一些跨国制作的影视作品，对双方的影视产业都产生了很大的影响。
三、未来的发展趋势展望未来，中国影视产业有很大的发展潜力。
在全球化的进程中，中国影视产业也将继续发展，不断创新和升级。
未来，中国影视产业的发展将朝着以下几个方向发展：1. 技术创新。
技术的升级和创新将为中国影视产业提供更多先进的制作工具和技术支持，为产业的不断创新提供动力。
从盛唐到近代纪录片历史笔记
从盛唐到近代纪录片历史笔记从盛唐到近代，纪录片作为一种重要的传媒手段，记录了我国历史的变迁和社会的发展。
在这一篇文章中，我们将对盛唐时期和近代的纪录片发展进行简要回顾，探讨我国纪录片产业的现状和未来展望。
一、引言盛唐时期，我国社会繁荣昌盛，文化底蕴丰厚。
这一时期的历史背景为纪录片的发展提供了丰富的素材。
纪录片作为一种新兴的传媒手段，在这一时期开始崭露头角。
二、盛唐时期的纪录片发展盛唐时期的纪录片以真实、生动地为历史留下影像为特点。
这一时期的纪录片，如《长安纪事》、《洛阳伽蓝记》等，记录了当时的政治、经济、文化、风俗等方面的情况。
这些纪录片注重表现盛唐时期的繁荣景象，为后人研究历史提供了珍贵的影像资料。
三、近代纪录片的发展进入近代，纪录片在历史变迁和社会发展的背景下逐渐成熟。
这一时期的纪录片，如《北洋水师》、《庚子拳乱》等，以记录重大历史事件和揭露社会现实为主要内容。
这些纪录片在表现手法上更加丰富多样，为观众呈现了更加鲜活的历史画面。
四、我国纪录片产业的现状随着科技的发展和传媒手段的变革，我国纪录片产业在近年来取得了长足的发展。
纪录片类型日益丰富，制作水平不断提高，涌现出了一批如《厉害了，我的国》、《人间世》等优秀作品。
然而，我国纪录片产业在市场竞争、创意研发、产业链完善等方面仍面临诸多挑战。
五、我国纪录片的未来展望面对未来，我国纪录片产业将迎来新的发展机遇。
随着国家对文化产业的重视和支持，纪录片产业有望在政策、资金、市场等方面获得更多资源。
此外，随着我国国际地位的提升，纪录片将成为对外宣传和文化交流的重要载体。
纪录片制作人将不断挖掘历史文化底蕴，创新表现手法，为观众带来更加优质的纪录片作品。
六、结论总之，从盛唐到近代，纪录片在我国历史研究和文化传承中发挥了重要作用。
在新的历史条件下，我国纪录片产业将继续发扬优良传统，为时代留下珍贵的影像记忆。
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Industrial Economy产业经济 2012年10月225中国纪录片经济产业链的发展研究东北电力大学媒体技术与传播系 李伟 东北师范大学传媒科学学院 张莹摘 要：2011年1月1日，每年投资6个亿的央视纪录片频道CCTV-9上星开播，这是中国第一家覆盖全国的纪录片频道，这是我国纪录片市场发展里程碑式的开拓，也体现国家对这一“文化活化石”的重视。
这也引发了对中国纪录片产业经济的发展关注，对其存在的问题及原因进行研究等适合我国纪录片产业未来发展的策略，以期完善纪录片经济产业链。
关键词：纪录片频道 产业链 战略管理 中图分类号：F272 文献标识码：A 文章编号：1005-5800(2012)10(c)-225-02CCTV-9的开播引起更多人对中国纪录片产业经济发展的关注。
今年上海电视节个别纪录片卖到了每分钟上万元 “天价”。
《舌尖上的中国》这部7集纪录片，不仅刺激了观众的味觉，更带来巨大的商机。
先是地方特产热卖，接着 “美食之旅”的旅游大热，后来连地产商都争相跟进。
这种大热刺激了人们对纪录片产业价值的分析，但若形成产业，必须建立完整产业链。
1 纪录片频道CCTV-9的产业价值分析纪录片收视率持续低迷，以经济创收为衡量的压力让纪录片的展播平台越来越窄，迫使纪录片创作人才流失。
2010年，国家广电总局发布了《关于加快纪录片产业发展的若干意见》，提出对播出纪录片的专业频道、栏目予以政策支持和鼓励，积极稳妥推进电台、电视台制播分离改革，重点培育一批电视纪录片制作经营主体等一系列建设性意见。
而早在2005年国家广电总局就已经对纪录片频道开始了重视，进行了关于开办纪录片频道的调研。
CCTV-9的受众群体主要针对两类：一个是科教记录固有的文化素质较高的中高端受众；另外是有待开发和提升青少年的群体。
CCTV-9每天24小时全天候播放纪录片，每天保证4个小时的新片，需要大量的优秀记录片源，据央视相关人士介绍，频道实行购买、委托制作和联合制作等方式，调动全社会多方面的积极性和创造性，以期形成合力，尽快将中国纪录片的资源优势转变为产业优势。
2 中国纪录片产业现状及战略措施2.1 中国纪录片产业发展轨迹与现状2000年，阳光卫视开播；2001年，中央电视台科教频道CCTV-10成立；2001年，上海电视台纪实频道开播；2004年，央视“世界地理”开播；同年上海“全纪实”和原深圳电视台纪实频道开播；2007年，“先锋记录”频道和中国教育电视台三频道改版开播；2008年，重庆电视台新科教频道改版，湖南金鹰纪实频道正式播出；2011年，中国第一个全国播出的国家级纪录片频道上星开播。
随着中国电视数字化的推进，数字付费纪录片频道从2004年开始兴起，相对地面的纪录片频道，这些付费频道的纪录片节目所占的节目比例更高，节目质量更高。
2.2 中国纪录片产业发展制约因素分析本文对现今中国纪录片频道产业化发展存在的问题及原因归纳如下：2.2.1 运营主体定位模糊记录片频道作为一个运营主体的地位不够清晰明确，“多数纪录片频道既是电视台的一个部门，又是运营公司，并且没有相应的法人资格，无法有效地参与市场运作”。
纪录片创作时间跨度大，需作者简介：李伟(1982-)，山东日照人，东北电力大学媒体技术与传播系讲师，硕士，主要从事传媒经济,影视制片管理研究；张莹(1988-)，女，黑龙江拜泉人，长春电视台编导，硕士，主要从事纪录片研究与创作研究。
要政府制定一些有利于创新的长期政策，同时加强对创新成果的保护。
第二，建立健全资金投入机制。
资金是技术创新的关键，扩展融资渠道，合理利用民间资本，为企业的自主创新提供担保，同时还可以借鉴台湾等地的经验，为高新技术发展和产业科技进步设立专项基金，对战略性企业的设备更新、新产品研发实施贷款优惠和补贴优惠。
以资金优势推动企业技术创新。
完善要素市场，实现要素自由流动。
要素市场的完善是循序渐进的过程，然而，产业升级的快慢在很大程度上取决于要素流动方向和使用效率， 二者又都取决于要素市场的完善程度。
完善金融、劳动力、技术、信息等要素市场，充分发挥市场在要素配置方面的基础性作用，通过完善的市场经济制度和良好的市场调节功能来帮助企业有效的选择最优的生产要素组合。
要素市场的完善可以提高企业资源配置的能力和效率，有助于知识、技术等高级生产要素产权的市场化，有效降低企业的交易成本和生产成本，从而推动创新，促进产业升级。
参考文献[1] 张其仔.比较优势的演化与中国产业升级的路径选择[J].中国工业经济,2008(9).[2] 杨绍政.如何发展高新技术产业[J].经济学家,2003(1).[3] 林毅夫.中国经济专题[M].北京：北京大学出版社,2008.[4] 郎咸平.郎咸平说：谁在拯救中国经济——复苏的背后和萧条的亮点[M].北京:东方出版社,2009:141.[5] 郎咸平.郎咸平说:谁在拯救中国经济——复苏的背后和萧条的亮点[M].北京:东方出版社,2009:139～140.[6] 郎咸平.跳离产业链的最差位置[J].评论,2008(3).[7] 朱翔.基于要素禀赋视角的浙江省传统产业结构升级[J].黑龙江对外经贸,2010(9).[8] 宋巍,顾国章.关于我国制造业产业升级路径的考察[J].商业时代,2009(18).Industrial Economy产业经济2262012年10月 要足够的时间和空间平衡收支，收视人口数量和素质、经济发展水平等都限制了纪录片自身的发展。
2.2.2 片源匮乏导致经济链断裂国外纪录片节目源一般分三种：一是电视播出机构自行投资拍摄；二是电视播出机构直接投资向导演个人或生产机构预买；三是电视播出机构向电视节目代理商购买。
而中国片源却处于匮乏局面：第一，自制纪录片节目受到客观因素限制；第二，购买和合作的市场尚未形成，虽然像CCTV-9已制播分离，避免了有心无力的尴尬，但中国电视节目市场尚未真正形成；第三，纪录片栏目化使片源受限。
频道以栏目为主体，包括相对开放的CCTV-9在内，栏目固定的时长对播出的纪录片的时长加以了一定的限制。
2.2.3 低收视率始终是影响产业发展的瓶颈纪录片频道的收视率普遍偏低，这与以下因素有关：第一，我国纪录片频道的目标受众少。
据调查，国内60%左右的电视观众文化程度初中以下，大学以上学历的观众只占收视人口的12.1%。
目标受众为高学历人群的纪录片频道受众基数较小。
第二，竞争分流受众。
与影视、娱乐等不同类别节目间的市场竞争和纪录片频道之间的受众争夺；还有网络媒体给带来的冲击。
第三，纪录片本身的低质、创作人才以及资金等的限制使得部分纪录片节目本身质量较低，栏目化等原因易使节目创作手法相似缺乏创新。
第四，陷入收视率的恶性循环。
电视界常以收视率作为栏目和频道的衡量标尺，而低收视率的纪录片频道因为低收视率被限制了发展。
2.2.4 中国纪录片广告营销的困境节目的定时定点播出，需要支持节目的纪录片数量，而纪录片相对于娱乐节目以及影视剧的制作周期较长，频道陷入了纪录片的质量与产量的矛盾。
我国的电视媒体依靠广告收入盈利，据中国传媒大学受众研究所“收视率问题及其影响研究”课题组一个研究结果表明，广告商选择电视媒体的首要因素是收视率，这对于收视率较低的纪录片频道无疑是一种强大的冲击。
3 中国纪录片产业未来发展战略我国纪录片频道的发展正处于探索时期，针对中国纪录片频道整体存在的问题，我们可以尝试借鉴国外成功的纪录片频道的经验，探索针对中国纪录片频道所遇到的问题的解决办法。
3.1 确立运营主体，完善纪录片产业链条明确纪录片的主体地位，完善纪录片产业链条，逐步形成有效的市场机制，形成真正的纪录片市场和产业。
纪录片人才和优秀的纪录片队伍在纪录片频道的发展以及纪录片市场的运作中都起着重要作用，纪录片频道的发展要主要依靠以下三类人才：第一，专业的创作人才。
第二，专业的管理人才。
吸收“懂经济、善经营、会管理、能总揽专业频道全局的领导人”。
第三，可培养的创作人才。
通过举办DV 大赛等创造平台，发现大学生以及其他业余的优秀纪录片创作人才。
3.2 打造品牌，走可持续发展道路品牌的建设，是一个频道生存发展的核心竞争力。
首先，应树立品牌意识，注重品质与外在形象；其次，要培育品牌栏目，“栏目是频道的基本构成要素，而品牌栏目是频道核心竞争力”；再次，记录频道可以自己或以合作的形式进行优秀记录电影的创作，在院线播放，创造票房和收入的同时，带动了记录电影市场的发展，创造了知名度。
另外，可以分配部分资源用来其他创作，为以后的节目积攒优秀的纪录片，走可持续发展道路。
3.3 适度推广，着力发展“无烟工业”群一部好的纪录片既可以是视觉上的饕餮盛宴，也是一个城市，民族或国家形象宣传的最好方式，纪录片本身带有的真实感和历史使命感都使得我们肃然起敬。
抛开纪录片本身的经济价值和历史价值与文化价值，其内容本身也是一项非常好的宣传，可以带动旅游，招商引资等，都是纪录片产业链中不可忽视的一环。
纪录片产业不同于有些重工业，能耗大，污染大，而这一“无烟工业”带给我们审美享受的同时，也创造了经济价值和社会价值。
因此适度的推广纪录片意义重大，必要的时候可以有一些政策支持。
一部《舌尖上的中国》让纪录片一夜间成了市场上的香饽饽，也让我们看到了其中蕴含的商业价值。
4 结语如我们所见，虽然中国的纪录片产业发展较之国外起步较晚且发展缓慢，但有很大的发展空间，CCTV-9的成立由此引起了更多学者的重视与研究，对于中国纪录片产业发展是一种机遇也是一种挑战，更是一种摸索。
中国纪录片市场在培养人才、打造品牌、扩展片源、培育观众等方面需制定有效地的战略方针。
以此完善纪录片产业链，中国的纪录片产业之路将会走向繁荣。
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