30年代中国电影资料

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简论中国现代30年代(1932—1937)电影的发展

简论中国现代30年代（1932—1937）电影的发展作者：焦博来源：《现代交际》2018年第24期摘要：二十世纪三四十年代的中国电影是中国承前启后的一段电影的特殊历史时期。

它以题材的丰富性、中国电影人对于电影事业艺术的深刻探究和先锋体验式的尝试的独特性屹立在中国电影史册上。

在这个期间中国各大电影公司相继成立，并且初具规模。

期间中国以“明星”为首的民族电影公司也积极为中国电影事业的发展奉献着自己的力量。

关键词：左翼电影国防电影革命性批判性中图分类号：J909 文献标识码：A 文章编号：1009-5349（2018）24-0078-02“30年代电影”起止时间为1932年左翼电影运动到1937年夏抗日战争爆发前，这是一段空前繁荣的盛世。

接着“九·一八”事变、“一·二八”事变前后，日本帝国主义的侵略和战争导致经济的衰退，社会的千疮百孔，使得中国电影遭受到了沉重的打击。

极大地影响了中国电影的发展，但同时也促进了中国民族意识的觉醒。

1932年夏，涌现了夏衍、郑伯奇、郑正秋、洪深等一些文艺工作者，在他们的努力下掀起了左翼电影运动。

但是，国民党对此采取了一系列的措施干预管理电影市场。

于1928年建立《检查电影片规则》，1930年年底建立《电影检查法》，1931年成立“电影检查委员会”和1933年成立“电影事业指导委员会”一系列措施。

此外，国民党的另一个重要措施是提倡“教育电影”。

一、左翼电影（运动）中国电影发展到20年代已经出现了两大电影艺术风格的阵营，左翼电影（运动）和现实主义的电影。

其中有张石川、郑正秋导演的第一部中国短故事片《难夫难妻》和第一部长故事片《黑籍冤魂》。

影片反映了个人境遇暴露鞭挞社会的黑暗。

但是批判的力度不够充分，立场也不够鲜明。

1931年中国左翼电影形成，同时也发表了关于电影人任务的说明——《中国左翼戏剧家联盟最近行动纲领》。

中国电影文化协会于1933年在上海成立。

标志着中国电影文化运动的正式开始。

浅谈中国早期电影(20世纪30—50年代)女性形象的特点

浅谈中国早期电影（20世纪30—50年代）女性形象的特点作者：易盼来源：《文艺生活·下旬刊》2017年第09期摘要：女性形象是电影艺术史论中最丰富生动又美丽的话题，将女性的悲剧命运跟对文化的反思和对社会现实的改良联系在一起，便拥有了一种超越传统苦情、戏曲或小说的人文视角。

本文试图以典型的女性电影为切入，来谈谈中国早期电影（20世纪30—50年代）女性形象特点。

关键词：电影；女性形象；民族命运中图分类号：J905 文献标识码：A 文章编号：1005-5312（2017）27-0112-01二十世纪三四十年代，中国出现了一批以女性为主要形象的电影，这批电影大都以同情的笔调深入描写了下层劳动人民，着重于描写妇女的悲惨生活。

同二十年代中期的相关电影相比，这时期的电影在题材方面做了很大突破，抓取新的视角新的题材，反应出当下最真实的社会问题。

社会的稳定与人民的命运息息相关，在那个动荡的时代，女性大部分沦落为无家的流浪女。

大体来说，30 年代影像中塑造的女性形象有两种：一类着墨于被侮辱、被侵犯的，生活在社会底层的女性生活，譬如农村少女、女佣、妓女等；另一类着墨于市民阶层妇女的生活，譬如女知识分子、职业女性等。

然而，这些“新女性”大多没有一个完美的结局，她们或在社会中沉沦，或留有缺憾，有的甚至失去了生命。

我认为，这些悲剧体现出了在二十世纪初期的中国，女性不具备成熟的解放意识。

准确来说，是电影制作者不成熟的女权意识，更是当时社会对男女平等思想的不成熟的反映。

他们塑造的人物看似具有“新女性”的思想意识，却无法做到思想与行动的统一，所以，她们并不是真正的“新女性”。

下面就几部典型的反映中国早期电影女性形象特点进行具体分析。

首先是1935 年蔡楚生导演的《渔光曲》。

这部影片通过渔民的悲惨生活展现了一幅中国30年代社会底层生活的苦难图，其中王人美饰演的“小猫”也因此成为了中国劳动女性的经典形象。

“小猫”是生活在社会底层的打鱼女，她的形象活泼青春，具有顽强坚韧的生命力。

中国电影目录(原版)资料

潘天强推荐：中国电影百年二百部优秀电影目录1905——19491.中国1905：定军山（任景丰）2.中国1913：难夫难妻（张石川、郑正秋）3.中国1913：庄子试妻（黎民伟）4.中国1921：阎瑞生（任彭年）5.中国1923：孤儿救祖记（张石川）6.中国1928：火烧红莲寺（张石川）7.中国1933：三个摩登女性（卜万苍）8.中国1933：春蚕（程步高）11本9.中国1933：小玩意（孙瑜）10.中国1933：女性的呐喊（沈西苓）11.中国1934：桃李劫（应云卫）12.中国1934：大路（孙瑜）13.中国1934：姊妹花（郑正秋）14.中国1934：神女（吴永刚）9本15.中国1934：渔光曲（蔡楚生）8本16.中国1934：新女性（蔡楚生）12本17.中国1935：风云儿女（许幸之）18.中国1935：大路(孙瑜)10本19.中国1937：马路天使（袁牧之）9420.中国1937：夜半歌声（马徐维邦）21.中国1937：十字街头（沈西苓）22.中国1938：保卫我们的土地（史东山）23.中国1939：中华儿女（沈西苓）24.中国1941：铁扇公主（万籁鸣、万古蟾）25.中国1942：塞上风云（应云卫）26.中国1947：太太万岁（桑弧）27.中国1947：八千里路云和月（史东山）28.中国1947：一江春水向东流（蔡楚生、郑君里）19029.中国1948：万家灯火（沈浮）11030.中国1948：小城之春（费穆）9531.中国1949：乌鸦与麻雀（郑君里）32.中国1949：三毛流浪记（赵明、严恭）33.中国1949：丽人行（陈鲤庭）1949——196534.中国1949：桥（王滨）35.中国1950：我这一辈子（石挥）12本36.中国1950：武训传（孙瑜）24本37.中国1950：白毛女（水华、王滨）38.中国1950：关连长（石挥）39.中国1952：赵一曼（沙蒙）40.中国1952：南征北战（成荫、汤晓丹）13本41.中国1953：鸡毛信（张俊祥）42.中国1953：智取华山（郭维）43.中国1954：梁山伯与祝英台（彩色越剧，桑弧）44.中国1954：渡江侦察记（汤晓丹）45.中国1955：董存瑞（郭维）46.中国1955：平原游击队（苏里、武兆堤）47.中国1955：天仙配（石挥）48.中国1956：铁道游击队（赵明）49.中国1956：祝福（桑弧）10本50.中国1957：女篮五号（谢晋）51.中国1957：上甘岭（沙蒙）52.中国1958：永不消逝的电波（王苹）53.中国1958：不夜城（汤晓丹）54.中国1958：花好月圆（郭维）55.中国1958：回民支队（冯毅夫、李俊）12本56.中国1959：万水千山（成荫、华纯）57.中国1959：我们村里的年轻人（苏里）58.中国1959：老兵新传（沈浮）59.中国1959：青春之歌（崔嵬、陈怀凯）18本60.中国1959：柳堡的故事（水华）61.中国1959：今天我休息（鲁韧）62.中国1959：林则徐（郑君里）8本63.中国1959：五朵金花（王家乙）13本64.中国1959：林家铺子（水华）9本65.中国1960：林海雪原（刘沛然）66.中国1960：红旗谱（凌子风）15本67.中国1960：刘三姐（苏里）10068.中国1961：小蝌蚪找妈妈（特伟等）69.中国1961：甲午风云（林农）70.中国1961：洪湖赤卫队（谢添）71.中国1961：红色娘子军（谢晋）12本72.中国1962：李双双（鲁韧）11本73.中国1962：红日（汤晓丹）74.中国1962：地雷战（唐英奇、徐达）10075.中国1962：北大荒人（崔嵬、陈怀凯）76.中国1962：早春二月（谢铁骊）11本77.中国1962：七十二家房客（楚原）78.中国1962：魔术师的奇遇（桑弧）中国第一部彩色宽银幕立体故事片79.中国1963：红楼梦（芩范）80.中国1963：小兵张嘎（崔嵬）10781.中国1963：野火春风斗古城（严寄洲）11本82.中国1963：冰山上的来客（赵心水）83.中国1964：大闹天宫（万籁鸣）84.中国1964：阿诗玛（刘琼）85.中国1964：兵临城下（林农）86.中国1964；霓虹灯下的哨兵（王平、葛鑫）87.中国1964：雷锋（董兆琪）88.中国1964：满意不满意（严恭）89.中国1964：英雄儿女（武兆堤）12090.中国1964：北国江南（沈浮）91.中国1965：舞台姐妹（谢晋）11本92.中国1965：烈火中永生（水华）、93.中国1965：地道战（任旭东）94.中国1965：苦菜花（华纯）1979——200595.中国1978：小街（杨延晋）96.中国1978：剪辑错了的故事（杨延晋）97.中国1979：归心似箭（李俊）11本100.中国1980：小花（黄建中）101.中国1980：巴山夜雨（吴贻弓）102.中国1980：天云山传奇（谢晋）126103.中国1980：三个和尚（阿达）104.中国1981：庐山恋（黄祖模）105.中国1981：西安事变（成荫）19本106.中国1981：邻居（谢非）107.中国1981：喜盈门（赵焕章）108.中国1981：沙鸥（张暖昕）109.中国1981：人到中年（王启明、孙羽）11本110.中国1982：牧马人（谢晋）111.中国1982：少林寺（张鑫炎）112.中国1982：骆驼祥子（凌子风）113.中国1982：没有航标的河流（吴天明）114.中国1982：许茂和他的女儿（李俊）115.中国1982：城南旧事（吴贻弓）10本116.中国1983：乡音（胡炳榴）91117.中国1983：一个和八个（张军钊）10本118.中国1984：人生（吴天明）119.中国1984：红衣少女（陆小雅）10本120.中国1984：边城（凌子风）121.中国1984：黄土地（陈凯歌）10本122.中国1985：猎场扎撒（田壮壮）123.中国1985：高山下的花环（谢晋）124.中国1985：青春祭（张暖忻）10本125.中国1985：良家妇女（黄建中）126.中国1986：黑炮事件（黄建新）116127.中国1986：野山（颜学恕）128.中国1986：芙蓉镇（谢晋）166129.中国1986：人鬼情（黄蜀芹）115130.中国1986：孙中山（丁荫楠）17本131.中国1986：盗马贼（田壮壮）9本132.中国1986：湘女潇潇（谢飞）10本133.中国1987：老井（吴天明）133134.中国1987：红高粱（张艺谋）91135.中国1988：顽主（米家山）136.中国1988：棋王（滕文骥）137.中国1988：孩子王（陈凯歌）138.中国1989：本命年（谢飞）139.中国1989：晚钟（吴子牛）140.中国1989：百色起义（陈家林）115141.中国1989：开国大典（李前宽）18本142.中国1990：菊豆（张艺谋）143.中国1990：《我的九月》（尹力）144.中国1990：一半是海水，一半是火焰（夏刚）145.中国1990：过年（黄建中）10本146.中国1990：双旗镇刀客（何平）90147.中国1990：北京，你早（张暖昕）110148.中国1990：血色清晨（李少红）149.中国1991：大红灯笼高高挂（张艺谋）150.中国1991：边走边唱（陈凯歌）151.中国1991：蓝风筝（田壮壮）152.中国1991：大决战（李俊等）三部六集69本153.中国1991：焦裕禄（王冀邢）154.中国1991：周恩来（丁荫楠）155.中国1992：凤凰琴（何群）156.中国1992：秋菊打官司（张艺谋）90157.中国1992：香魂女（谢飞）90158.中国1992：大撒把（夏钢）9本159.中国1993：北京杂种（张元）160.中国1993：霸王别姬(陈凯歌)16本161.中国1994：凤凰琴（何群）162.中国1994：阳光灿烂的日子（姜文）163.中国1994：活着（张艺谋）164.中国1994：被告山杠爷（范元）11本165.中国1994：二嫫（周晓文）168.中国1995：风月（陈凯歌）169.中国1995：民警故事（宁瀛）170.中国1995：红樱桃（叶大鹰）115173.中国1997：离开雷锋的日子（雷献禾）174.中国1997：赵先生（吕乐）175.中国1997：有话好好说（张艺谋）176.中国1997：小武（贾樟柯）177.中国1997：甲方乙方（冯小刚）178.中国1998：不见不散（冯小刚）179.中国1998：站台（贾樟柯）180.中国1998：安居（胡炳榴）181.中国1999：那人那山那狗（霍建起）182.中国1999：一个都不能少（张艺谋）183.中国1999：我的父亲母亲（张艺谋）184.中国2000：苏州河（娄烨）185.中国2000：生死抉择（于本正）186.中国2000：横空出世（陈国星）187.中国2001：十七岁的单车（王小帅）188.中国2002：鬼子来了(姜文)189.中国2002：英雄（张艺谋）190.中国2002：寻枪（陆川）191.中国2002：开往春天的地铁（张一白）192.中国2002：任逍遥（贾樟柯）193.中国2002：美丽的大脚（杨亚洲）194.中国2002：生活秀（霍建起）195.中国2003：暖（霍建起）196.中国2003：我和爸爸（徐静蕾）197.中国2003：周渔的火车（孙周）198.中国2003：看车人的七月（安战军）199.中国2004：天下无贼（冯小刚）200.中国2004：美丽上海（彭小莲）201.中国2004：十面埋伏（张艺谋）202.中国2004：手机（冯小刚）203.中国2005：青红（王小帅）204.中国2005：我们俩（马丽文）205.中国2005：孔雀（顾长卫）206.中国2005：可可西里（陆川）207.中国2005：太行山上（韦廉等）208.中国2005：张思德（尹力）209.中国2005：世界（贾樟柯）210.中国2006：满城皆带黄金甲（张艺谋）211.中国2006：我的长征（翟俊杰等）212.中国2006：三峡好人（贾樟柯）213.中国2006：疯狂的石头（宁浩）214.中国2006：云水谣（尹力）215.中国2006：天狗（戚健）216.中国2006：东京审判（高群书）217.中国2007：集结号（冯小刚）218.中国2007：图雅的婚事（王全安）219.中国2007：色·戒（李安）220.中国2007：太阳照常升起（姜文）221.中国2007：盲山（李杨）2007：投名状（陈可辛叶伟民）香港2008：非诚勿扰（冯小刚）2008：画皮（陈嘉上）香港、大陆2008：长江七号（周星驰）香港2009：建国大业（韩三平）2009：十月围城（陈德森）香港2009：三枪拍案惊奇（张艺谋）2009：赤壁下（吴宇森）2009：风声（导演：陈国富，主演：周迅李冰冰张涵予）2009：南京南京（陆川）2010：叶问2（导演：叶伟信主演：甄子丹任达华洪金宝黄晓明）香港2010：唐山大地震（冯小刚）补充资料1：文革时期1966--1976 电影一览表1970年2部北京电影制片厂1部：《智取威虎山》（上海京剧团，谢铁骊、钱江导演，京剧）八一电影制片厂1部：《红灯记》（中国京剧院，成荫导演，京剧）1971年2部北京电影制片厂1部：《红色娘子军》（中国舞剧团，潘文辰、付杰导演，舞剧）长春电影制片厂1部：《沙家浜》（北京京剧院，武兆堤导演，京剧）1972年5部北京电影制片厂与上海电影制片厂合拍1部：《海港》（上海京剧院，谢铁骊导演，京剧）北京电影制片厂1部：《龙江颂》（上海京剧院，谢铁骊导演，京剧）上海电影制片厂1部：《白毛女》（上海舞蹈学院，桑弧导演，舞剧）八一电影制片厂1部：《红色娘子军》（京剧）长春电影制片厂1部：《奇袭白虎团》（山东京剧团，苏里导演，京剧）1973年4部北京电影制片厂与上海电影制片厂合拍1部：《海港》（京剧，重拍）长春电影制片厂3部：《艳阳天》、《战洪图》、《青松岭》（刘国权导演）1974年17部北京电影制片厂4部：《杜鹃山》（谢铁骊、钱江导演，京剧）、《侦察兵》（李文化导演，王心刚主演）、《南征北战》（重拍）、《送货路上》（湖南花鼓戏）上海电影制片厂4部：《火红的年代》（傅超武导演、于洋主演）、《无影灯下颂银针》、《渡江侦察记》（重拍）、《一副保险带》（:宋宁奇、赵焕章导演）八一电影制片厂2部：《闪闪的红星》(李俊导演)、《平原作战》（京剧，崔嵬、陈怀恺导演）长春电影制片厂5部：《创业》、《钢铁巨人》、《平原游击队》（重拍）、《向阳院的故事》、《半篮花生》（越剧）、珠江电影制片厂1部：《沙家浜》（粤剧）中央新闻纪录电影制片厂1部：《园丁之歌》1975年24部北京电影制片厂6部：《决裂》（李文华导演）、《海霞》（钱江导演，吴海燕主演）、《红雨》、《草原儿女》（舞剧）、《烽火少年》、《渡口》（河北梆子）上海电影制片厂6部：《战船台》、《春苗》（谢晋导演）、《第二个春天》、《小将》、《人老心红》（淮剧）、《拣煤渣》（淮剧）八一电影制片厂4部：《沂蒙颂》（舞剧）、《激战无名川》、《红灯记》（维吾尔语歌剧）、《雷雨之前》长春电影制片厂5部：《金光大道（上集）、《车轮滚滚》、《长城新曲》、《黄河少年》、《沙漠的春天》西安电影制片厂2部：《碧海红波》、《阿勇》珠江电影制片厂1部：《小螺号》1976年40部北京电影制片厂7部：《反击》（李文化导演，未发行）、《山花》、《沸腾的群山》、《宝莲灯》（上、下集，河北梆子）、《青春似火》、《牛角石》、《海上明珠》上海电影制片厂13部：《欢腾的小凉河》（刘琼导演）、《年轻的一代》（重拍）、《磐石湾》（谢晋导演，京剧）、《征途》、《难忘的战斗》、《江水滔滔》、《审椅子》（京剧）、《新风歌》、《金锁》、《阿夏河的秘密》、《管得好》（吕剧）、《三定桩》（莱芜梆子）、《小店春早》（黄梅戏）八一电影制片厂4部：《南海长城》（李俊导演，王心刚、刘晓庆主演）、《红军不怕远征南——长征组歌》（舞台艺术片）、《南海风云》、《红云冈》（京剧）长春电影制片厂7部：《雁鸣湖畔》、《芒果之歌》、《长空雄鹰》、《锁龙湖》、《山村新风》、《金光大道》（中集）西安电影制片厂1部：《开山的人》珠江电影制片厂3部：《枫树湾》、《山里红梅》、《红霞万朵》（黄梅戏）峨嵋电影制片厂2部：《寄托》、《春潮急》广西电影制片厂1部：《主课》中央新闻纪录电影制片厂1部：《两张图纸》（湖南花鼓戏）补充资料2：文革期间放映的部分外国电影目录朝鲜：《鲜花盛开的村庄》、《火车司机的儿子》、《摘苹果的时候》、《劳动家庭》、《永生的战士》、《原形毕露》、《轧钢工人》、《卖花姑娘》、《金姬和银姬的命运》、《看不见的战线》、《三妯娌》、《战友》、《南江村的妇女》《一个护士的故事》、《秃鲁江畔之花》。

中国电影发展史

吴贻弓

电影导演，1982年独立执导了《城南旧事》并大获成功。其作品清新流畅、质朴、深沉、含蓄、细腻、淡雅的风格中透视着中国的美学观念，并重视电影语言的表现力。代表作有《巴山夜雨》、《少爷的磨难》、《海之魂》等。

黄建中

电影导演。 1979 年任电影《小花》的副导演； 1991 拍的电影《过年》是我国第一部同期立体声故事片。代表作有《西厢红娘》、《中国妈妈》、《山神》、《龙年警官》等。

代表作有《代号美洲豹》、《菊豆》改编自刘恒的《伏羲伏羲》《大红灯笼高高挂》改编自苏童《妻妾成群》《秋菊打官司》、49届威尼斯“金狮奖” 《活着》、《一个都不能少》、《我的父亲母亲》、《英雄》、《十面埋伏》、《满城尽带黄金甲》（《雷雨》）、

《千里走单骑》、《三枪拍案惊奇》、《山楂树之恋》、《金陵十三钗》、《归来》等。

蔡楚生

蔡楚生被誉为“中国进步电影的先驱者”、“中国现实主义电影的奠基人”。《渔光曲》这是我国影片首次在国际上获奖。与郑君里合导的作品《一江春水向东流》创建国前票房最高纪录，被誉为中国版的《乱世佳人》。

孙瑜

电影编剧、导演。他的作品注重文学性和镜头画面的意境，被誉为“诗人导演” 代表作《故都春梦》改编自张恨水《啼笑因缘》
吴永刚

1934 年编导其第一部影片《神女》，被誉为“达到了中国默片的最高峰”。
1980 年导演的影片《巴山夜雨》（与吴贻弓合作），获得了第一届中国电影“金鸡奖”最佳故事片奖。

第三代导演

影视鉴赏第十八章中国影片

我的父亲母亲
一、剧情简介
(影片为黑白调)得知父亲去世的消息, 作为唯一儿子的我立即从城市赶回地处偏僻的家乡三河屯。我想起了我的父亲母亲至纯至深的爱情,在我们村里,他们的事越传越像一个美丽的故事。
我的父亲母亲
二、影片鉴赏
“世纪末的纯情、田园诗般的爱情故事”是当时这部影片的广告用语,也是影片给大多数观众留下的最外在的印象。
祝福
二、影片鉴赏
影片《祝福》是根据鲁迅先生的同名小说改编的,该影片是新中国的第一部彩色故事片。该影片通过祥林嫂一生的悲惨遭遇,反映了辛亥革命以后中国的社会矛盾,深刻地揭露了地主阶级对劳动妇女的摧残与迫害,揭示了封建礼教吃人的本质,指出彻底反对封建的必要性。
PART
04
佳片四城南旧事
PART
11
佳片十一甲方乙方
甲方乙方
名片档案
片名:甲方乙方时长:90分钟上映时间:1997年导演:冯小刚编剧:冯小刚摄影:王小列主演:葛优(饰姚远)、刘蓓(饰周北雁)、何冰( 饰梁子)、冯小刚(饰钱康)
甲方乙方
一、剧情简介
姚远是一个38岁不常演戏的个体演员,1997年他和周北雁、梁子、钱康合开了“好梦一日游”公司。公司的宗旨是满足顾客的任何梦想;服务原则是不分三六九等,一律优质服务。
重庆森林
知识拓展
《重庆森林》是泽东电影公司出品的一部都市时装片，由王家卫执导，林青霞、梁朝伟、王菲、金城武等主演。
影片讲述了两个爱情故事：女杀手与警察223、快餐店女招待与巡警663。
重庆森林
一、剧情简介
《重庆森林》讲述了两个爱情故事,两个故事毫不相干,没有情节交织,人物也只是偶尔擦肩而过。

钟大丰《中国电影史》笔记和课后习题详解-30年代电影(圣才出品)

第2章30年代电影（1932年～1937年）2.1 复习笔记一、电影的变革（一）左翼电影运动的兴起和发展1．背景1931年的“九·一八”事变和1932年的一·二八”事变，促进了中国民族意识的觉醒，推动了中国电影的变革。

广大观众厌恶了那些脱离生活的商业影片，向电影界发出了救国的劝告。

与此同时，电影创造人员也产生了在题材和形式上创新以寻求出路的愿望。

2．发展历程（1）初期的兴起①电影公司1932年夏天，明星公司的老板请进步作家组成了编剧委员会。

几乎同时，田汉、阳翰笙等人也参加了艺华、联华等公司。

在这些进步文艺工作者的努力下掀起了左翼电影运动。

②中国共产党中国共产党创办了电影小组。

1932年至1933年前后，在瞿秋白领导下，组织了由沈端先、阿英、王尘无、石凌鹤和司徒慧敏五人组成的电影小组，从四个方面开展工作：a．从编剧入手努力影响和改造电影创作。

如夏衍、田汉、阳翰笙等党的文艺工作者以编剧的身分加入电影公司，在创作的同时结交朋友，帮助他们拍摄影片。

b．通过各种方式，改造电影创作队伍，加强左翼创作力量。

如组织动员了应云卫、沈西苓、袁牧之、吴印咸等优秀的创作人员。

c．有目的地大力介绍了以苏联为主的外国电影的经验。

例如学习了表现革命思想的经验以及蒙太奇的电影思维方法和艺术表现技巧。

d．积极开展电影理论和批评工作，批判有毒素的影片，宣传进步电影。

（2）曲折的发展历程①1932年到1933年，左翼电影的第一个高潮左翼电影直接反映了社会现实存在的尖锐矛盾，受到大众的欢迎，以《姊妹花》、《渔光曲》两部影片为代表。

但是部分影片的艺术表现粗糙稚拙和革命内容表达得过于直露，如《女性的呐喊》，引起了国民党反动派更加严厉的镇压。

②1933年后，左翼电影的低潮时期1933年11月，一群暴徒捣毁艺华影片公司，进步电影工作者被迫转入地下活动。

一些反动文人鼓吹“软性电影”的主张，左翼电影出现了低潮。

此后，左翼电影工作者开始尝试以更巧妙隐晦的题材选择、叙事方式和视听语言，曲折地宣传反帝抗日思想和隐约地揭示社会的黑暗坚持左翼电影阵地，代表作有《神女》、《桃李劫》等。

中国早期电影概述

中国早期电影概述摘要：早期的中国电影：1905—1949年。

1895年电影诞生于法国，1896年中国出现了电影放映，1905年秋，北京丰泰照像馆的任景丰在北京拍摄了中国第一部无声戏剧舞台纪录电影《定军山》，标志着中国电影的诞生。

在这四十年间，中国的电影从由外国人创办的第一家中国电影制作公司，到中国人自己开办的电影公司；从“幻仙影片”的昙花一现，到商务印书馆的旷日持久；从武侠片，古装片甚至反映社会生活的“人生问题剧”到直接干预时政的影片，中国的早期电影的发展是不容小觑的。

阮玲玉、胡蝶、周璇等家喻户晓的明星，郑中秋、张石川等导演，还有无数默默奉献的工作人员以及热爱电影的千千万万的观众，凝聚在一起，为中国早期电影开辟道路，为中国电影未来的发展打下了良好的基础，提供了宝贵的经验。

关键词：早期中国电影，中国早期电影特点，中国早期电影环境，郑中秋，阮玲玉，周璇，电影启蒙，公共空间。

正文：早期的中国电影：1905—1949年。

1909年外国人创办了中国的第一家电影制作公司——亚细亚影戏公司。

1916年完全由中国人自己开办的电影制作公司“幻仙影片公司”成立。

但好景不长，这家公司只拍了一部影片《黑籍冤魂》，便因资金困难而停止运作。

此后，由中国的民族资本投资拍摄电影的公司商务印书馆成立。

1917年，商务印书馆从一个外国人手里低价买进了一批电影器材，决定在图书出版之外，兼营电影业，这是中国自己投资拍摄电影较有规模的开端。

20年代，中国电影进入大规模发展时期，当时全国数十个城市大小电影公司林立，仅上海就多达141家，且每年的观众数超过700万人，这个规模和世界其它大城市不相上下。

正是在这个时期，出现了中国第一批导演和电影明星。

这个时期所生产的电影既有商业化程度很高的娱乐片（如武侠片、古装片等），也有反映社会生活的“人生问题剧”。

早期中国电影

早期中国电影（1905—1949）大致脉络l 1895年电影诞生于法国；1896年中国出现了电影放映；1905年秋，北京丰泰照像馆的任景丰在北京拍摄了中国第一部无声戏剧舞台纪录电影《定军山》，这件事被认定为中国电影诞生的标志。

l 1909年由外国人创办中国的第一家电影制作公司——亚细亚影戏公司。

1916年完全由中国人自己开办的电影制作公司是张石川和几个朋友联合创办的“幻仙影片公司”。

但这家公司只拍了一部影片《黑籍冤魂》，便因资金困难而宣告结束了。

此后，由中国的民族资本投资拍摄电影的公司是著名的商务印书馆。

1917年，商务印书馆从一个外国人手里低价买进了一批电影器材，决定在图书出版之外，兼营电影业，这是中国自己投资拍摄电影较有规模的开端。

l 20年代，中国电影进入大规模发展时期，当时全国数十个城市大小电影公司林立，仅上海就达141家。

出现了中国第一批导演和电影明星。

这个时期既有商业化程度很高的娱乐片（如武侠片、古装片等），也有反映社会生活的“人生问题剧”。

20年代，上海每年的观众数超过700万人，这个规模和世界其它大城市不相上下。

l 30年代，是中国电影的发展转折时期。

1931年，夏衍等人成立了共产党领导的电影小组。

1933年2月9日，“中国电影联盟”在上海正式成立。

直接干预时政的影片也多了起来，电影从摄影棚中走出来，承担起唤起民族精神的时代任务。

同事，有自由派文人支持的商业电影也相当繁荣，这些抱着娱乐人生目的商业电影人曾与左翼电影人发生过激烈的论战。

l 30年代后期—40年代中期，抗战爆发后，中国存在着四种电影形态：上海汪伪政府电影、重庆国民党电影、伪满洲电影、延安电影。

但总的来说，电影艺术发展缓慢。

l 抗战结束后，在当时国民政府的扶持下，国家电影机构和民间电影企业拍摄了不少电影。

但从质量上看，民间企业的出品更优秀一些。

代表作l 1928年，《火烧红莲寺》掀起武侠神怪片的大潮，这部影片在三年内连续拍摄了18部集，观者之多，堪称万人空巷。

百年中国电影史脉络

百年中国电影史脉络（1）尝试时期（1905――1923）最初只是对戏曲片断的记录，后来和叙事相结合，产生大量叙事短片和少数长故事片。

这一时期，中国人对电影这个新鲜事物既喜爱又陌生，抱着试试看的态度开始电影拍摄活动，没有明确的艺术目的，也没有清晰的经营方针，唯一的想法就是把电影拍摄出来。

《定军山》（1905）《难夫难妻》（1913）《劳工之爱情》(1922)《孤儿救祖记》（1923）1923年，《孤儿救祖记》，在叙事、表演、镜头语言上更电影化了，票房轰动，作为一个标志，结束了中国电影初期的尝试阶段。

“中国第一部在艺术上较为成熟和完整的故事片”（2）探索时期（1924――1927）增强了自觉性，既包括电影作为艺术的自觉，又包括电影作为企业的自觉。

这一时期影片公司纷纷成立，发表宣言，并认真付诸实施。

很多电影公司拍电影，不仅仅是为了赚钱，而且重视影片的艺术追求。

这一时期电影公司的经营者也往往是电影创作者。

《玉梨魂》1924《空谷兰》1925（3）商业竞争时期（1928――1931）古装片、武侠片、神怪片成为最流行的电影类型。

其中还有交叉结合的小类型，比如古装武侠片、神怪武侠片、稗史片。

社会动荡：在动荡不安的社会中，除了充满英雄人物和革命斗争的宏大事件的“大历史”之外，人们尤其是普通人如何在日常生活中安身立命？电影的消遣、解闷、调侃、找乐的娱乐功能被强调出来。

电影内在的商业属性：1.电影是充满机油味和铜臭味的玩意儿；2.电影的高成本和高额回报的可能性《火烧红莲寺》（1928）《桃花泣血记》（1931）（4）变革时期（1932――1937）从无声到有声电影的变革。

电影的形式与内容发生很大变化。

左翼电影运动。

1.《小玩意》 19332.《春蚕》19333.《姊妹花》 19344.《神女》 19345.《渔光曲》 19346.《大路》 1935 （孙瑜）7.《十字街头》 19378.《夜半歌声》 19379《马路天使》 1937 （国防电影巅峰与收官之作）10.《桃李劫》1934 （有声电影里程碑）（5）非常时期（1937――1945）国统区电影：《保卫我们的土地》、《八百壮士》延安地区电影：《延安与八路军》（纪录片）租界区电影：《木兰从军》《孤岛天堂》沦陷区电影：（6）丰收时期（1945――1949）以战后进步电影为代表。

30年代经典老电影合集-中国电影史第一个黄金时代

20世纪30年代是一个重要的时期，默片艺术不断成熟并到达了历史高峰，同时有声片也在不断地探索与发展，寻求到了最佳的规范标准，并产生了一系列经典作品。

这一时期是中国电影承前启后的一段特殊历史时期。

在这个期间中国各大电影公司相继成立,并且初具规模。

期间中国以"明星"为首的民族电影公司也积极为中国电影事业的发展奉献着自己的力量。

《马路天使》剧照狭义上讲，“30年代电影”起止时间为1932年左翼电影运动到1937年夏抗日战争爆发前。

接着“九·一八”事变、“一·二八”事变前后，日本帝国主义的侵略和战争导致经济的衰退，社会的千疮百孔，使得中国电影遭受到了沉重的打击。

极大地影响了中国电影的发展，但同时也促进了中国民族意识的觉醒。

本文收录了从1931年到1939年主要经典电影作品，共计46部。

资源目录：1931.桃花泣血记(联华影业公司出品)1931.一剪梅(联华影业公司出品)1931.银汉双星(联华影业公司出品)1932.火山情血(联华影业公司出品)1932.南国之春1932.南国之春(联华影业公司出品)1932.野玫瑰(联华影业公司出品)1933.春蚕(明星影片公司出品)1933.恶邻(月明影片公司出品)1933.母性之光(联华影业公司出品)1933.天明(联华影业公司出品)1933.小玩意(联华影业公司出品)1933.脂粉市场(明星影片公司出品)1934.大路(联华影业公司出品)1934.女儿经(明星影片公司出品)1934.神女(联华影业公司出品)1934.桃李劫(电通影片公司出品)1934.体育皇后(联华影业公司上海第二制片厂联合出品)-01 1934.体育皇后(联华影业公司上海第二制片厂联合出品)-02 1934.新女性(联华影业公司出品)1934.渔光曲(联华影业公司出品)1934.姊妹花(明星影片公司出品)1935.船家女(明星影片公司出品)1935.都市风光(电通影片公司出品)1935.风云儿女(电通影片公司出品)1935.国风(联华影业公司出品)1935.摩登女性(联华影业公司出品)1935.万众一心1936.孤城烈女(联华影业公司出品) 1936.狼山喋血记(联华影业公司出品) 1936.浪淘沙(联华影业公司出品) 1936.新旧上海(明星影片公司出品) 1936.壮志凌云(新华影业公司出品) 1937.春到人间(联华影业公司出品) 1937.慈母曲(联华影业公司出品) 1937.马路天使(明星影片公司出品) 1937.前台与后台(联华影业公司出品) 1937.青年进行曲(新华影业公司出品) 1937.如此繁华(联华影业公司出品) 1937.十字街头(明星影片公司出品) 1937.王老五(联华影业公司出品) 1937.夜半歌声(新华影业公司出品) 1938.雷雨(新华影业公司出品)1939.孤岛天堂(大地影业公司出品) 1939.木兰从军(华成影片公司出品) 1939.少奶奶的扇子(新华影业公司出品)1939.武则天(新华影业公司出品)本文由“绿洲分享”发布，2023年11月10日。

20世纪30年代中国新兴电影

，《城市之夜》（贺孟斧、冯紫挥编剧，费穆导演）、《都会的早晨》（蔡楚生编导）、《脂粉市场》（夏衍编剧，张石川导演）、《母性之光》（田汉编剧，卜万苍导演）、《压迫》（夏衍编剧，程步高导演）、《挣扎》（于定勋编剧，裘芭香导演）、《春蚕》（夏衍编剧，程步高导演）、《小玩意》（孙瑜编导）、《铁板红泪录》（阳翰整编剧，洪深导演）、《香草美人》（马文源、洪深编剧，陈理然导演）、《恶邻》（李法西编剧，任彭年导演）
《中国海的怒潮》（阳翰整编剧，岳枫导演）、《女人》（史东山编导）、《上海二十四小时》（夏衍编剧，沈西茶导演）、《神女》（吴永刚编导）、《桃李劫》（袁牧之编剧，应云卫导演）、《大路》（孙瑜编导）、《新女性》（孙施毅编剧，蔡楚生导演）、《风云儿女》（田汉编剧，许幸之导演）、《乡愁》（沈西苓编导）、《都市风光》（袁牧之编导）
《野草闲花》（孙瑜编导）、《恋爱与义务》（朱石麟编剧，卜万ห้องสมุดไป่ตู้导演）、《一剪梅》（卜万苍导演）、《自由魂》（孙瑜编剧，王次龙导演）、《桃花泣血记》（卜万苍编导）
《狼山喋血记》（沈浮、费穆编剧，费穆导演）、《壮志凌云》（吴永刚编导）、《联华交响曲》（贺孟斧、费穆、孙瑜等编导）、《青年进行曲》（史东山编导）、《夜奔》（阳翰生编剧，程步高导演）新旧上海》（洪深编剧，程步高导演）、《迷途的羔羊》（蔡楚生编导）、《小玲子》（欧阳予情编剧，程步高导演）、《压岁钱》（夏衍编剧，张石川导演）、《十字街头》（沈西等编导）、《马路天使》（袁牧之编导）、《天作之合》（沈浮编导）

影像青春：20世纪30年代的中国电影与青年文化

2023“青年”的出现，青年/青春文化的盛行，是近代以来中国社会重要的文化现象。

在百年中国电影史的经典序列中从来不乏青年题材的电影作品，近年来，两岸三地更是兴起了青春片的拍摄热潮。

“青春”与中国电影的关系成为近年来学术界的热点议题之一，相关著述以影片样式/类型为研究重心，分析其产生的时代背景、叙事方式与文化症候。

这些研究成果显著，但也有不足之处，主要表现在两个方面：首先，这些研究以“第六代”导演的作品和21世纪以来两岸三地的商业片为主要研究对象，对历史上青年文化与中国电影的关系鲜有涉及；其次，相关研究多从类型/样式层面讨论影片的得失，却忽视了电影媒介在建构青年文化中的作用。

因此，此文一方面追溯青年文化与中国电影关系的发生和发展；另一方面关注两者的互动与融合，尤其是后者对前者的表达及拓展。

一、青年文化与中国电影关系溯源在中国，“青年”是随着近代国族危机和新式教育的兴起而出现的。

[1]进入20世纪，梁启超、陈独秀、李大钊、胡适等知识分子将改造社会、复兴中华的使命寄托于青年身上。

中华民国成立后，中国社会甚至出现了“青年崇拜”的现象。

然而，青年文化被大规模吸纳进中国电影文化中，始于联华公司的成立及其掀起的“国片复兴运动”。

（一）联华公司与电影界的青年化20世纪20年代，在“青年崇拜”观念流行于中国之际，处于草创期的中国电影人并未有效地将其吸收到影片创作中。

这时，家庭伦理片和武侠神怪片是国产影片的主要类型。

这两类影片虽然以年轻人为主人公，但其角色并没有担负起青年之使命，具备青年色彩的主人公也只是在《航空大侠》（1928）、《爱国伞》（1923）、《春闺梦里人》（1925）等影片中偶有闪现。

1930年，罗明佑将自己的华北影业公司，与民新、大中华百合和上海影戏公司合并，成立联华公司，并吸收了孙瑜、卜万苍、朱石麟、阮玲玉、金焰等导演和演员。

1931年，出于拍摄有声片的商业考量，联华公司又将黎锦晖的“明月歌舞社”招致麾下，并更名为“联华歌舞班”，其成员迅速登上银幕。

20世纪30年代中国左翼电影美学特征分析

声屏世界2022/1纵观中国电影发展史，20世纪30年代的中国电影为中国电影史画上了浓墨重彩的一笔，从理论到实践都具有划时代的意义，使中国电影在内容表现、艺术创造、形态特征、商业类型等方面实现了全方位的成熟，也为后来电影发展奠定了基础。

其中最具代表性的中国左翼电影在这一时期格外瞩目，影片大多直面现实，用质朴的语言来揭示社会的阴暗面，同时以最慷慨激昂的方式激发民众的爱国情怀，加之中国电影人从观念到技巧都发生了彻底性的改变，因此20世纪30年代的中国左翼电影呈现出了中国电影史上的高峰期。

由于它所处时期的独特性，也使得它呈现的电影美学特征与众不同，探讨这一时期中国左翼电影美学特征十分有必要。

现实主义风格为基础中国左翼电影兴起于“九·一八”事变和“一·二八”事变的爆发，民族救亡意识全面觉醒，与此同时无产阶级及其政党确立的反帝反封建的新民主主义思想逐渐为更多的中国人所接受，其中包括一大批文艺界人士，尤其是电影人表现出极大的爱国热情，革命热情得到空前高涨。

他们当中部分人士自发去往前线拍摄战争纪录片，部分人士也开始纷纷将抗日作为主题进行创作。

1933年2月中国电影文化协会在上海成立，他们以爱国进步为共同目标，吸纳了优秀的进步电影人加入，同时电影公司也在中国电影文化协会的《宣言》影响下积极出品进步影片。

这一时期的电影创作主题有表现帝国主义经济侵略和对中国资源的霸占造成农村经济破产的电影，如《渔光曲》《春蚕》等；也有展示阶级对立和都市生活罪恶的电影，如《上海二十四小时》《城市之夜》《都会的早晨》等；还有揭露社会黑暗势力对平民百姓尤其是妇女的欺压和凌辱，如《神女》《新女性》等。

在这一时期的电影创作中，优秀的剧本、导演以及演员等等都各自贡献出了优秀的作品和突出的贡献。

其中夏衍创作出了大量具有现实主义题材的剧本，一方面这与他本身所具备的文化素养有关；另一方面夏衍作为一名中国共产党员，最早受到马克思列宁主义思想的影响，革命精神饱满。

中国纪录片烽火时代

中国纪录片——烽火时代（1932-1949）文字资料整理‎：1，纪录片中的中‎国抗日战争20世纪30‎年代，几乎所有发达‎国家都对纪录‎电影给予高度‎重视。

1933年，罗斯福上任不‎久，美国电影—摄影联盟的“形象化文献”和帕尔·劳伦斯阐释“新政”的纪录片得到‎了总统的支持‎；1934年，希特勒亲自授‎意女导演莱妮‎·里芬斯塔尔拍‎摄宣传纳粹主‎张的纪录片；1936年，法国共产党为‎了在竞选中争‎取选票，聘请让·雷诺阿拍摄一‎部融合资料镜‎头和表演场面‎的影片；1937年8‎月2日，七七事变爆发‎后不到1个月‎，日本政府即决‎定在伪满洲国‎首府长春建立‎株式会社满洲‎映画协会……1939年，随着二战爆发‎，几乎所有参战‎国都把纪录电‎影用作战争武‎器。

种种事实表明‎，纪录电影在3‎0年代登上政‎治舞台已经成‎为国际现象。

对于1931‎年至1945‎年的中国来说‎，最大的政治莫‎过于抗击日本‎帝国主义侵略‎，争取中华民族‎独立，中国纪录电影‎的首要任务就‎是配合一切抗‎日力量完成这‎个使命。

正是在这样的‎背景下，中国出现了大‎量以反映中国‎人民抗日战争‎为内容的抗战‎纪录电影。

1931年的‎九一八事变是‎抗战纪录电影‎的起点，1937年的‎七七事变使抗‎战纪录电影进‎入繁荣阶段。

日伪电影机构‎拍摄的侵华电‎影，从另外的角度‎反映了中国人‎民的抗日战争‎。

依照制作主体‎划分，反映中国人民‎抗日战争的纪‎录电影分为如‎下六类。

1、民营影片公司‎从1931年‎到1937年‎，拍摄抗战纪录‎电影的主体是‎民营影片公司‎。

成立于20年‎代的百余家影‎片公司，经过激烈的竞‎争和淘汰，到30年代初‎形成了以明星‎影片公司、联华影片公司‎、天一影片公司‎为主的格局，30家左右的‎中小公司也以‎各自的特色在‎电影业中占据‎一定的地位。

起初成立的影‎片公司大多集‎中在上海，后来其他地方‎也出现了影片‎公司，如在太原成立‎的西北影业公‎司。

30年代中国电影重点知识总结

30年代中国电影（1932--1937）背景从1932年左翼电影运动兴起，到1937年夏抗日战争爆发前的五六年中，中国电影出现了一段空前繁荣的局面，其原因有两个：首先是9·18事变改变了国内政治形势，特别是改变了人们的心理状态。

这是对创作者和观众的全面影响。

它不仅限于思想内容，而且涉及整个电影思维方式。

另一方面是由于有声电影的出现等一系列技术进步和国外电影经验的大规模介绍，推动了电影艺术技巧的大幅度发展，使影片的外在形式面貌也发生了巨大变化。

左翼电影背景1931年918事变带来了中国社会的巨大变革，也是推动者中国电影开始变革。

日本帝国主义的侵略威胁促进了中国民族意识的觉醒。

1932年初，又在中国电影的主要生产基地上海发生了1·28事变。

这一事变对中国电影的变革产生了直接影响。

广大观众厌恶了那些脱离生活、逃避现实的鸳鸯蝴蝶派作品和武侠神怪影片，向电影界发出了猛醒救过的劝告。

面对新的局势，电影公司把目光投向了左翼文艺界。

首先是“明星”公司于1·28事变以后不久，邀请左翼作家担任编剧顾问。

1932年5月夏衍、钱杏邨、郑伯奇三人加入了“明星”公司，同时成立了由夏衍为组长的党的电影小组。

在这前后，田汉和阳翰笙也先后为“联华”公司和“艺华”公司提供电影剧本。

1933年2月，中国电影文化协会在上海成立，标志着中国电影文化运动正式开始。

定义1933年到1935年底中国共产党的电影小组在中国左翼文化界总同盟统一领导下，在上海开展的左翼电影运动及由此而摄制出的一批反帝反封建影片。

艺术创新左翼电影不仅有着革命的思想意识，而且在艺术上也具有创新、突破的意义。

这些影片多以人民大众为主要对象，面向社会和时代，在内容上“尽量利用大众的真生活”，并“拿大众每天接触的人物做主角”，在形式上则强调“多动作，少对白”镜头画面简捷明快，质朴真挚，使银慕上充满了过去从未有过的真实而新鲜的时代生活气息和强烈而深刻的艺术力量。

中国电影史

名词解释：1.《孤儿救祖记》：1923年明星公司摄制，由郑正秋编剧，张石川导演。

其主题是“善恶有报”的封建因果报应思想和主张平民教育的资产阶级改良思想的混合体。

它是中国电影成为一种有民族特色的、独立的艺术形式的一个开端。

它的成功不仅在经济上拯救了“明星”公司和初兴的中国电影事业，促进了对电影的投资，而且在艺术上奠定了郑正秋在当时电影创作界的领导地位，推动了他的艺术主张的传播。

对“影戏”风格在中国电影发展中占据主流地位方面起到了重要作用。

2.郑正秋：是中国第一代导演的象征。

中国早期电影事业的奠基者。

其导演代表作是《姊妹花》，其编剧代表有《难夫难妻》、《劳工之爱情》、《火烧红莲寺》、《女儿经》。

他对中国电影的贡献可以概括为创立社会伦理片模式，奠定教化电影传统。

3.费穆：费穆将电影形象和生活形象叠加起来，呈现出来鲜明的个人色彩，可被概括为“感时忧国”的士大夫精神，标志着中国文人电影的存在和特征。

他的主要作品有《城市之夜》、《香海雪》、《孔夫子》、《世界儿女》等，其代表作《小城之春》被公认为民族电影的典范。

4.孤岛电影：1937年11月12日，上海被日军占领，只有租界区尚未被占领。

这样从1937年11月中国军队撤离上海时起到1941年12月8日太平洋战争爆发。

日军进入租界止，上海便形成了一个被人们习惯称为“孤岛”的时期。

特点：除了少数反映社会现实与影射抗日的影片之外，绝大多数的创作都是以迎合市民观众为主要目的的商业电影。

代表作品：《木兰从军》、《花溅泪》、《孔夫子》等。

5.革命的抒情正剧：“十七年”的中国电影中数量最多、成就最大、占主导地位的是革命正剧。

它的基本特点是题材、内容直接表现人民的革命斗争生活。

这类影片要正面塑造英雄形象，在塑造人物方面强调典型化。

它多吸收和借鉴中国民间叙事艺术的传统，多是以戏剧冲突为基础的戏剧式电影。

革命的抒情正剧在十七年有很大的发展，从内容到形式都是那个时代的要求和反映。

6.“三突出”创作原则：“三突出”是对“四人帮”一伙制造的所谓样板戏的经验总结，即“在所有人物中突出正面人物；在正面人物中突出英雄人物；在英雄人物中突出主要英雄人物”。

中国电影史发展历程

中国电影史发展历程这个世界有了光，然后有了影。

电影是一种能够将光影关系玩弄得最出神入化的现代发明。

有人认为，如果要谈电影，就要上溯到我国汉代出现的灯影戏及之后出现的皮影戏。

但是,真正有意义的电影，不是发明自中国，而是科技发达的近代欧洲。

1895年12月28日，法国卢米尔兄弟在巴黎卡普辛路14号咖啡馆放映成功之后，正式标志着电影时代的来临。

卢米埃尔(1864～1948) 法国电影发明家，导演。

1864年10月5日生于贝桑松，1948年6月6日卒于邦多勒。

1895年，他与其兄获电影放映机的发明专利。

1895年12月28日，他在法国巴黎卡普辛路14号大咖啡馆的印度厅第一次在公众场合放映了自己拍摄的影片《工厂大门》、《火车到站》等，这一天被认为是电影的诞生日。

从1896年起，他培训了大批放映员在世界各地巡回放映，使电影迅速流传全世界。

他的影片是早期电影的经典之作，他的影片运用了特写（《婴儿午餐》）和景深镜头（《火车到站》）；他还拍摄了最早的喜剧片（《水浇园丁》）。

1897年，卢米埃尔兄弟把原先独立反映的四部影片《火龙出动》，《水龙救火》，《扑灭火灾》，《拯救遇难者》将其连成一部来放映。

得到观众欣赏，由此形成最初的剪辑。

他是电影的创始人。

既然中国与电影的发明无缘，那中国电影发展就由电影放映开始。

1896年，卢米尔兄弟雇用了二十个助手前往五大洲去放映电影。

就是这样，电影这种拥有艺术和商品双重价值的文化产品，在西方商人扩大市场商业策略推动下，传入了中国。

随后，很多欧美商人见中国的放映业有利可图，纷纷来华投资。

他们经营放映业，修建及发展连锁式影院，甚至在中国建立电影企业，摄制影片。

由1896年至二十世纪二十年代，虽然外商在中国电影市场占据了垄断地位，但亦阻止不了我国电影活动的开始。

1903年，德国留学生林祝三携带影片和放映机回国，租借北京前门打磨厂天乐茶园放映电影。

1905年，北京丰泰照相馆的任庆泰为了向京剧老旦谭鑫培祝寿，拍摄了一段由他主演的京剧《定军山》的部份场面。