中国意象油画
常玉——中国马蒂斯
为了更好 地 阐释意 象油画 的创作 实践 ，下面 选择 部分 有代 表性 的中国油画 家及其 作品进 行简ｍ ｆ述 。 ＿ｚ ｑ 虽 然 同 为留 学西 域 的 早 期油 画家 ，但 常 玉显 然 没 有徐 悲 鸿 、刘 海粟 、林风 眠等 人在 中国 的影响 力 。不过 。他 的个 陛 ， 他 的经 历 ，他 的艺术 ，同样有 着不可 磨灭 的传奇色 彩。
约 １ ４ 年代 作 ９０
１ 艺术博览 Ａｌｘｏ ４ ｌＥｐ
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上图 《 猫与 雀》常 玉 佳 士得 ２ ０ 成 交价４ １ ７ 港元 ０９ ２０３ 中图 《 中牡 丹》 常玉 １ ５ 油彩 ７ ６ ｃ 盆 ５ ９ ８ ５ｍ ｘ
下图 《 裸女 》 常玉作 品
常玉 仕女 泥 塑 手 绘 釉 彩
４ １ ５ｘ８ ｍ １ｘ ２ ｃ
有 人称 常 玉 是近 代 中 国画 坛 的 一个 “ 异数 ” ，他 的确 可 以称得 。常玉 原名 常有 书 ，号 幼书 ，１０年 生于 四川顺 庆 的一 ９１
个富 商家 庭 。１ １ 年 入上海 美术 学校就 读 ，１ ２ 年勤 工俭 学赴 ９７ ９１
应 该 为 “ 国 ”独 有 。 也就 是说 ， “ 象油 画 ” 必然 与 “ 中 意 中
国”有 所渊源 ，它属于 “ 中国” ，也同样属 于 “ 世界” 。 对 于现 当代 中国油画 发展 来说 ，意象 油画 不是唯 一式样 ，
文
●
却 是其 中的一 种必然 趋 向。在 文化审 美 的现 代性 突 围中 ，中国 画 与油画 、新 与旧 、传统 与改 良 、东 方与 西方 、古典 与现 代 ，
另外 ，在东 西方艺 术 的交融 中 ，一 个创作 群体 也在这 项 自 觉 与非 自觉 情境 下 的创建 “ 工程 ”中 发挥 着积 极 的作 用。具 有
名家对于意象油画的评价
名家对于意象油画的评价
意象油画是东西方艺术结合的产物，它既具有西方的表现形式，又蕴含东方的审美意趣。
以下是一些名家对意象油画的评价：
1. 朱德群：意象油画并不是一种新的绘画类型，而是传统绘画的延续。
它融合了东西方的绘画理念，既有西方现代绘画的形式感，又有中国传统的审美意趣。
这种绘画形式可以更好地表现中国文化的内涵和精神。
2. 赵无极：意象油画是我在油画创作中的一种尝试，它是我对东方哲学的思考和对中国传统文化的理解。
我希望通过这种形式，能够把中国文化的内在精神传达给世界。
3. 吴冠中：意象油画是东西方艺术结合的产物，它既有西方的表现形式，又有东方的审美意趣。
这种绘画形式可以更好地表现中国文化的独特魅力。
4. 丁绍光：意象油画是我对艺术的一种新的探索和尝试。
我希望通过这种形式，能够把中国文化的内在精神和美学的精髓传达给世界。
总之，意象油画是一种具有独特魅力的绘画形式，它既具有西方的表现形式，又蕴含东方的审美意趣。
它能够更好地表现中国文化的内涵和精神，同时也能够把中国文化的内在精神和美学的精髓传达给世界。
中国当代意象油画的语言特征
１ 意 象油 画定 义 ．
何谓 艺 术 中的 “ 意象 ”？ “ 意象 ”一词 并 没有 在西 方美 术 史 典 籍 中 出现 过， 但却 是 中国 古代 艺 术 理论 和 美 学 中 的重 要概 念 之 意象 绘 画 强调 以简 洁 的意象 替代 真 实 的物 象 ，它是 艺术 家 由 景 由情而 发 的个 人情 怀和 情感 ，它有 较 强 的表现 性 ，它 与 中 国传 统水 墨画 和 中国古 典诗歌 的本 体精 神和 审美 追求 是一 脉相 通 的 。
一
。
２ 中国传统 绘 画语 言特 色：抽 象 的、 写意 的、符 号 的 ．
中 国传统 绘 画语 言在 用笔 用线 上 表现 出写意 性和 符 号化 的特 点 ，用笔 用线 不 是为 了再 现 客观物 的物理 表象 ，而 是追 求意 象 创
造而转化为写意的线条、墨点，皴法和晕染。在造型语言上表现
文 艺评 论
中国当代意象油画的语言特征
董丹萍 （ 苏南通大学艺术学院 ２ ６０ 江 ２ ０ ７）
中 国 画 中 的 “ ”是 画家 的思 想 、情 绪 和 学 识 在 画 面 上 的 线 摘要 ：本 文从 “ 意象 油画”的定 义 出发 ，通过 分析 中国传统绘 画语 言的特 点和 审美取 向，阐述中 国当 意象油画语言的鲜明特 色以 物 化迹 象 ， 是画 家 的心 声 ，是迹 化 了 的意 。 中国绘 画在 追求 “ 代 意 及在 色彩 、韵律 、境界等方 面的艺术 内涵。 象 ”的绘 画作 品 中 ，抽象 的 线条 成 为造 型符 号 ， 以表 达 艺术 家情 关键 词：意象油画； 绘 画语 言；意象；语 言特 色 感 和 意趣 的 自由空 间 。在意 象油 画 中 ， “ ”可 以运用 到油 画材 写 料 和 笔触 中 ，将 笔墨 和纸 的 接触 转移 到颜 料 和调 色 油 、画布 、笔 在 油画 引进 中国百 余年 时 间里 ，中 国美术 家们 要 让 西方 油 画 触 之 间 。材 料 和技 法 可 以是 西方 的 ，思想 和 意境 是 东方 的 ，从而 融 入 东方美 学 精神 的努 力一 直 没有 停 止过 。上世 纪 二三十 年 代林 产 生 的效 果会 呈现 出独特 的 冲击 力 。因 为这 毕竟 是 东 、西方两 种 风 眠 、常玉 等 艺术 家们 对此 已作过 桌有 成 效 的努 力 ，从 而开 拓 了 中西绘 画合 壁 的先 河 。 同时也 为后 来 的艺 术家 们树 立 了 良好 的榜 样 。时 至今 日， 已涌现 出为 数 较多 中西 合璧 的油 画家 。在 他们 的 作 品 中 ，特 别 强调 意象 化 的表 达方 式 ，其 中 的意趣 、意 味、 意韵 构成 了新 颖 的艺术 语言 和个 人风格 。 不 同语 言在 材 料和 精 神上 的碰 撞 。 画家 以写代 画 ，使 意象 油 画更 具 有独特 的 审美 意韵 。 ． 例 如 在 吴 冠 中 的 油 画 中 ， 就 有 用 书 写 性 的笔 法 来表 现 对 象 的 作 品 。 他 找 到 了与 中国 画用 笔 相 仿 的 技法 ， 讲 究气 韵 ，在 大 片 “ 彩 ”上 作细 线 泼
中国意象油画及油画民族化之探讨
的意象 审美 不能完全承载我 国历史 的精神问题 、文化 问题 以及 社会 问题 ，故而向西方展望 ，以油画来 承载我 国的近现代美术
历史 ，进 而达到解放我 国人 民精神 和思想 的 目的 。将油 画民族 化 、本 土化 是将我 国传统 的美学精神 与西方油画语言相结合 的 模式 ，这是一种错误 的认知理念 。真正有 意义 的油画是具有反
化 与民族化两者在 内涵上存 在很 大的差异性 ，即个体概念 与国 家概念的关系。下面笔者将详细探讨油画民族化 的相关问题。
（ 一 ）油画 民族化的意 义
一
油 画作 为一 种西方 艺术 ， 自传人 我 国开始 ，已经取 得 了 定 的进 展 ，并且我 国与西方 的艺术家在技术水平上 已经互 见
目前 我 国很多 的艺术 家都 以 中国传统 思想 以及艺 术 为武 器 ，而意象属 于一 种古代艺术审美 ，只有在古典 艺术 中才能凸 显它的意义 。 目前 ，意 象油画的参照对象 主要是 以静 物和风景 为主 ，倾 向于风景 与人 的沟通 、和谐 的审美 以及人 与 自然的艺 术 ，并使其具有婉 约典 雅和烟雨迷蒙 的意境特点 。在 江南风情
析。
关键词 ：油画 ；意象 ；民族化 ；本土意识 中图分类号 ：Ｊ ２ １ ３ 文献标识码 ： Ａ 文章编号：２ ０ ９ ５ — ４ １ １ ５（ ２ ０ １ ３） ０ ７ — １ — ２
油 画是一种源 自于西方 的绘 画艺 术 ，在我 国已经有上百年 的历史 ，虽然 目前我国相关艺术家和学者在其绘画技巧 的研究上 已经取得 了一定进展 ，但是就 目前的实际情况而言 ，油画在其属 性上仍然属于西方的绘 画艺术系统 ，这个地位是我们 中式油画无 法取代的。油画 民族化 主要是指将外来文化融入我国，并使之中 西结合 ，成为我 国民族 文化 的一部分 ，但是这与意象油画 的发展 之间关联性并不是很 紧密 。当下 ，我 国意象油画的发展与油画的
意象油画的民族文化内涵和诗意魅力分析
意象油画的民族文化内涵和诗意魅力分析作者：金世伟杨宁来源：《现代交际》2014年第12期[摘要]意象油画是在中国的文化语境下创作出来的作品，具有独特的中华文化内涵以及中国诗意魅力。
所谓“意向”油画，顾名思义就显示出其兼具主观情感和客观事物的双重属性，将客观的事物抽象画、意象化，实现“物我合一”的状态。
本文以独具特点的中国意象油画为分析对象，试图通过对意象油画内涵和发展历史的简要介绍，分析其中蕴涵的民族文化内涵和诗意魅力。
[关键词]意象油画文化内涵诗意魅力[中图分类号]J213 ;[文献标识码]A ;[文章编号]1009-5349（2014）12-0085-01一、意象油画的概述（一）意象油画的概念在中国的传统文化中，意象一直是一个常见常用的概念，是一种特定的审美范畴。
刘勰在《文心雕龙》中成就了“意象”的审美范畴，将其定义为一种高度凝聚的心理存在，进入人的自觉阶段。
中国的意象油画是以西方的油画为媒介，利用中国古典美学的“意象”创作规律和手法，展现民族化的艺术内容。
可见，意象油画是一种中西艺术相互融合的产物。
尽管中国的意象油画在某些方面与西方表现主义具有类似之处，但二者在方式和方法上还有明显差异。
例如，我们的意象油画更多地表现内心意境，具有诗意化倾向，而西方的表现主义则重视内心情感的发泄。
（二）意象油画的发展在中西文化的交流和融合中，意象油画逐步成型。
其既包括了西方油画的创作技法，又涵盖了传统中华文化的丰富内涵。
从20世纪90年代开始，中国的油画伴随着社会的变化，产生了一系列可喜的变化，油画创作的自主性逐渐强化，个性化的油画日益增多。
同时西方油画的理念和技巧也更多地引入，中西绘画艺术的交流与融合加快。
当然，在迅速的发展中，意象油画也出现了一些偏差，需要我们在今后的发展中加以注意。
例如中国的意象油画是对国人的观念、思想和品格的呈现，在创作中既需要彰显中华文化的内涵，又要符合实际。
二、意象油画的民族文化内涵（一）创作手法的写意性如何将传统文化用写意的绘画语言加以呈现，实现传承，是中国意象油画的关键所在。
浅谈线的形式语言在中国意象油画中的应用
浅谈线的形式语言在中国意象油画中的应用【摘要】现代中国意象油画中线的形式语言是一种重要的表现手法。
线在作品中的表现形式多样，不仅可以勾勒出形体的轮廓，还能够表达情感和意境。
线的意义和作用在于连接画面中的各个元素，使整个作品更加有机统一。
线的应用技巧包括粗细、长度、弯曲程度等方面的变化，这些细微的变化能够增加画面的层次感和立体感。
线的表现手法有直线、曲线、斜线等多样性，艺术家根据不同主题和情感进行选择和运用。
线的风格特点则是每位艺术家都有自己独特的线条风格，这种风格能够体现出艺术家的个性和情感。
线的形式语言丰富了中国意象油画的表现手法，丰富了作品的艺术内涵，在整个作品中具有重要的地位和作用。
【关键词】线的形式语言、中国意象油画、表现形式、意义、作用、应用技巧、表现手法、风格特点、艺术内涵、重要地位、作用。
1. 引言1.1 介绍线的形式语言在中国意象油画中，线的形式语言得到了充分的发挥和运用。
艺术家通过线的细腻和精致表现出中国传统文化的内涵和特点。
线在中国意象油画中往往具有浓厚的中国风，带有浓烈的文化气息和民族特色，令人耳目一新。
通过线条的勾勒和描绘，艺术家能够表现出各种不同的形态和姿态，使作品更加生动和有趣。
线的形式语言在中国意象油画中扮演着非常重要的角色。
它不仅仅是一种装饰性的元素，更是艺术家表达情感和思想的重要途径。
通过线的应用，中国意象油画得以丰富多彩、富有内涵，展现出独特的艺术魅力。
1.2 介绍中国意象油画中国意象油画是一种结合中国传统文化和西方艺术理念的绘画形式。
它不仅在形式上吸收了中国传统绘画的线条和色彩，同时也吸收了西方现代艺术的表现手法和理念。
中国意象油画将中国传统文化和现代艺术相结合，形成了独特的风格和表现形式。
中国意象油画通过线条的表现，将观众带入一个独特的艺术世界，让人们感受到传统与现代、东方与西方的碰撞和融合。
通过线条的运用，中国意象油画呈现出独特的风格和魅力，吸引了越来越多的人们投入到这种艺术形式中。
中国意象油画的存在缘由及具体表现
（ 淮南 师 范 学 院 美 术 系 ，安 徽 淮 南 ２ ２０ ） ３０ １
摘 要 ： 意 象 油 画 在 中国 存 在 的原 因和 具 体 表 现 出发 ， 明 中 国意 象 油 画是 中西 合 璧 的 结 果 ， 中 国 文 化 精 从 说 是
神、 民族 审 美 心 理 和 地 域 特 征 对 于 西 方 油 画 的 “ 化 ” 它 的 生 存 与 发 展 既是 对 中国 文 化 的传 承 ， 是对 世 界 艺 我 ， 也
“ 心 即 佛 ” 缘起 论 观 点 所 影 响 ， 成 了 既 重 视 客 观 现 即 的 形
实， 又重视 主观意识 的思维模式， 即意象 思维 。 这种思维 “ 方 式的独特性就在 Ｆ它既不像 原始 思维那 样 ，仅 凭感性 直观去表示对象 事物 及其相互之 间 的表层 联系 ，又不像
的、 延的 ， 外 是衡 量具有 中国文化特 征和美学价值 的中国
型 和深 远 的意 境 。
是 中国古典美 学一个特定 审美范畴 。 “ ” 《 意 ， 说文 》 ： 释
志也 。志即识， 心所 识也 ， 说的是人 的主观情 志 。“ ” 象 ， 《 说文》释 ： 像者 ， 也， 形象、 象的意思 ， 似 是 物 是对于意 的
在 中国传统 哲学中， 一方面承 认客观规 律 ， 尊重并正
２０ ０５年初 ， 苏天赐 、 王流秋 、 尚辉 、 龚云表等人 策划 首 届“ 中国意象 油画 ” 活动 ， 同年 ５月在上海 举办 了 “ 象 意 油画” 学术研讨会 ， 两次活动均 引起 了较大 的反响。 那么 ，
油画的重要标准之一。 油画是外来 艺术 ， 当它移植到 我们这 片土壤 时， 我们 只能以 自己的养分去滋 养它， 也就是说 中国油 画的模式 发展最 终是 建构在中国文化的基础上 。而意象 思维是中 国传统 哲学所特 有 的一种把握 和理解 事物 的思维 方式 ， 是一种 思维大 观 ， 它影响着 中国 的绘画 、 歌 、 诗 音乐 等方 方面面 。鉴于此 ， 象油画 的存在 也就不奇怪 了。 意
浅谈线的形式语言在中国意象油画中的应用
浅谈线的形式语言在中国意象油画中的应用意象油画是一种将写意和形式结合的绘画形式，在表现方式上具有很高的自由度。
而线是意象油画中最基本的元素，新旧、粗细、虚实、曲直的线条可以呈现出多种不同的表现和情感。
在中国意象油画中，线的形式语言具有广泛的应用，下面就来谈一谈线在中国意象油画中的应用。
首先，线的形式语言在中国意象油画中常被用来表现自然景观。
比如“山水画”中，线的运用非常重要，用细线勾勒出天空、山峦和水面的轮廓，用粗线表现出山体的质感和厚度，展现出自然景色的壮美和细腻，让人仿佛置身于真实的自然中。
其次，线的形式语言也可以用来表现人物形象。
在意象油画中，人物常被表现得自由、轻盈、活泼和富有动感，而这都与线的形式语言密切相关。
例如，在抓住一个人物的神韵和气质时，线条可以呈现出轻扬飘逸、细腻柔美的特点；对于强烈、动感的人物形象，线条则可以采用粗大、流畅、明朗的风格。
此外，线的形式语言在意象油画中还可以用来表现情感、氛围和意境。
例如，在描写空间形态和空气感方面，线条可以采用透明、模糊、韵律化的特点，把观念和氛围表达得更深刻。
在刻画情感和意境时，线条可以大胆的表达内心感受和情感表现，通过线条的粗细、虚实、弯曲、穿插，刻画出作品的情感特质和表现力度。
最后，线的形式语言还可以与色彩相结合，共同表达想表达的内容和情感。
线条可以用作过渡和衔接色彩，让画面更加流畅自然；也可以是配合色彩，表现出时光的铺摆和回旋；还可以突出画面重点，在线条和颜色的互动中体现形神兼备的效果。
总的来说，线的形式语言在中国意象油画中具有广泛的应用。
线条可以为作品赋予不同的情感、氛围和意境，使作品更加丰满和生动。
因此，掌握线的形式语言是每一个意象油画家必须具备的基本功之一。
中国传统绘画背景下的意象油画
中国传统绘画背景下的意象油画作者：张春艺来源：《美术界》 2012年第6期20 世纪中国绘画艺术思潮的构成，流向和总体审美倾向是在西学东渐、中西艺术思想理论和媒介技术交汇冲撞的大背景下形成的，与此同时中国画家的艺术观念和艺术实践以及艺术思考和探究也是在中西文化交汇冲撞的历史潮流下展开的。
而作为西方艺术的“油画”传入中国也是必然趋势。
中国真真正正的接触油画、理解油画也不过才短短的一个多世纪。
可是在中国绘画史中可以追溯到清朝时期甚至更早一些，有证可据的时期就是康熙年间将西方油画技法带入中国的传教士郎世宁、潘廷章、艾启蒙等人。
而中国绘画界接触油画的不仅仅是光靠西方的“引入”，还有中国绘画大师们的“走出”，清末维新变法以后，许多青年学子如徐悲鸿、林风眠、刘海粟、潘玉良等人先后赴英、法、日等国学习西洋油画。
他们归国以后就将西方油画的理念带进了具有千年绘画历史背景的中国。
而智慧的中国艺术家们一方面尊重中国绘画和西方油画所具有的民族、地域、文化的独特魅力，相互独立，各自维持原有的风格和特色；一方面令其在中国绘画精神的前提下接纳、吸收西方油画艺术，博采众长，融会贯通，从而形成了具有中国特色的本土化的“西方油画”——意象油画。
所谓意象油画就是与具象、抽象油画相区别的具有中国传统审美与欣赏特征的油画。
意象油画的语言归纳总结之后可以得出以下三个基本特点：第一、诗画传统。
诗画传统在意象油画中的表现主要有两点。
其一，意境的运用，这是绘画创作表现完成之后形成的给人的一种心灵感受；其二，中国绘画的具体物象的使用。
比如树木、花鸟、构图、形式、色彩、线条等，都可以称作为“具体物象”。
第二，结构韵味。
意象油画的结构受到现代主义绘画和“设计”的影响很大，所谓的“设计”，是指拟人了的、寓意于物，让画面元素承载画家的思想和感情。
意象油画的结构韵味主要体现在如何把握整体画面的绘画性和氛围，如何做到局部的精心处理，比如在画面形象处理上须作突出的强调以表达画家情感等。
传统艺术精神影响下的中国意象性油画
审美样 式。 即使像 徐悲鸿 、 常书鸿 、 文棵等遵循 写实 颜
现 ， 式构成 相对 不足 ； 方艺术 则倾 向于 形式 构成 ， 形 西
术 创 新 精 神 ， 远 超 越 了滞 后 的 国情 ， 如 有 人 所 说 ： 远 正 当一 般 国 画 家 仍 停 留 在 十 五 、 六 世 纪 之 时 ， 画 出 了 十 他
二十世纪。从他 的纸本彩墨 画作 品《 坐女》 可以看出， 人
于 这 一 深 刻 的 、 辨 证 的认 知 。 林 风 眠 是 二 十 世 纪 最 鲜
主义绘 画虽然根深蒂 固， 但其影 响力 已被大大削弱。而
印 象 主 义 和 后 印 象 主 义 的 绘 画 风 格 恰 恰 迎 合 了东 方 文
化 的 审 美 趣 味 ，无 论 是 去 法 国还 是 日本 留 学 的 中 国 画 家 。 如 ： 风眠、 悲鸿、 海粟、 大羽、 贻德、 良 诸 林 徐 刘 吴 倪 关 等 。他 们 都 在 自觉 或 不 自觉 的 将 这 种 外 来 的 艺 术观 念 与 中 国 文 化 中 的 美 学 思 想 相 结 合 ，形 成 一 种 本 土 化 的
术精神有 着千 丝万 缕 的联 系。
关 键 词 ：艺术 精神 ； 意象 ； 意象 性 油 画 ； 感 情
中 图分 类 号 ： ２ １ Ｊ ０ 文献 标 识 码 ： Ａ 文章 编 号 ：１ ７ — ５ ７ ２ １ ） １ ０ ９ — ３ ６ ２ ０４ （０ ２ ０ — ０ ４ ０
浅析中国意象油画的装饰性色彩
￡；竹 １
正要 走 出画面。该 画虽有 生机 ， 却始终 给人 一种“ 无人之境”
的感 觉 ， 画面构 图虽满 ， 给观者 的感觉 却满是虚 空 ， 但 这是 宋 画很 重要 的一个特 点。 与唐 画中感 时伤 物 、 人世有 限 的情 怀
摘 要： 意象油画中的装饰性色彩是中国油画的表 口
到后来 ， 明清 的 “ 王” 说 是 山水 画 技 法 的集 大 成者 ， 是 他 四 虽 但 们 却 使 绘 画本 身 变 成 程 式 化 的死 物 。 因此 ， 以 后 的 绘 画 转 宋 向 了 文 人 画 ， 向 了 更 为 自我 的 表 达 方 式 。 元 以后 绘 画 对 于 转
外 。 然 无 情 ， 且 生 怎 而
在意象油 画中， 画家为 了意象性的表达 ， 往往
对“ 实性色彩” 真 有所取舍 。所 以， 意象 油画 的装 饰 性色彩是 主观 的而非客观 的， 是精神 气质 的表
达 ， 非 光 源 变 幻 的 写 照 。 也 就 是 说 ， 家运 用 主 而 画
现方式 之一。 对于意象油画装饰色 彩的理论性探讨， 谢 不
相 比 ， 画体 现 的是更 为宽 广 的空 间 ， 宋 而且在 根本 上 对于 人
生、 宇宙乃 至存在 的本身 意义充 满 了怀疑 和追 问。在这样 的
彩 其要意 而对 院画色 教！ 苎有极重的义 且 学绘 的 学着
。
…
关 键 词 ： 国油 画 意 象性 装 饰性 色彩 中
宋 代 绘 画 不 断 提 醒和 告诫 我 们 对 自然 、 地 要 怀有 敬 畏 之 心 ， 天
谦 逊 以待 之 。
注释
“ 物理 ” 的过分推 崇而被 后世画评者诟病 。宋画的重“ ” 理 实际
中国意象油画与艺术家的中国传统文化艺术修养
观的物质世界 ， 而是更多的为艺术家个人的精神世界 、 心理意
愿、 认知和修养 、 画 面 的需 要 等 主 观 因 素 服务 。 在意象油画中 ，
造境也是不可或缺 的因素 。 众所周知 ， 造境是 中国传统绘 画的 表现方式 ，不管是题材 内容还是精神思想境界还是形式结构 等等都追求诗 意的表达 ， 更深层 次的追求还可以说是禅意 。 画
参悟 透彻 ！中国传 统文化 艺 术的精 神核 心是 意 象油画 的灵魂 的提升 ， 必 须提 升 艺术 家的
中国传统 文化 艺术 的修 养。 关键 词 ： 意 象； 意 象油画 ； 传 统 文化 ； 艺术修 养
中图分类 号 ： Ｊ ２ ２ ３
术 的根 基 脱 得 了干 系 。 所 以， 意 象 油 画是 与艺 术 家 的 中 国文 化
写实 的、 印象的色彩而言 ， 意象油 画更 多地凝结 了画家心理意 志的色彩 ，用 自身 的体悟 和情感通过 画面对客观物象进行超
越现 实 的美 的 阐释 。体 现 出具 有 中 国美 学 精 神 的“ 随意赋彩” 的特 征 ， 意象油画的色彩运用 ， 不 再 单 纯 的 照搬 全 收 的描 绘 客
象” ， 而这个意象就是个人 的感情 与真实世界 的关系 。在意象 绘画 中讲究“ 得意忘象 ” 就是取其 精神和神韵 ， 减 少对 客观事
物 的描 述 和 照 抄 。 在 意象 油 画 的色 彩 运 用 中 ， 相 对西 方 油 画 的
研究西方绘画 的时候 ，怎么可能会 与祖国的几千年 的文学艺
画家的心灵感受相 结合 ， 遵 照 主 观 的意 识 ， 在 头 脑 中形 成 “ 意
论中国当代意象性油画
一
哲学的核心。“ 道” 不仅产 生万物 、 主宰万物 ， 而且还 是有与 无 、 虚与实 、 有 限与无 限的统 一 ， “ 道” 虽然产 生和 包含 着 “ 象” ， 但“ 象” 是有限的， 无法 充分 体现 “ 道” 。“ 道” 的思想体现在艺术 中就是无处不在的 “ 气 韵” “ 灵魂 ” “ 神” 。这种思想不仅使得 “ 道” 成 为评价一 切艺 术品的最高标准和 最高审美追 求 ，也使得艺术 家不再追求对客观 自然 的逼 真描绘 。“ 道” 的思想 与 儒 家的“ 情与理 ” 、 佛教 的“ 心” 相互融 合 ， 形成 了中国 人独 特的意象思维模式 ： 既重视客 观 自然 ， 又注重主 观意识 ； 既注重对事物感性、 形象的把握 ， 又严格按照 理 性和抽 象的原则来把握事 物 ， 是 主观与客观 、 理性
与感性 、 形象与抽 象的相互渗透 、 相互融合 和相互统
０
、
意象性 油画在 中国发展 的文化背景
（ 一） 中 国传 统 的 审 美 思 想 对 意 象 性 油 画 的 影 响
中国传 统的审美思想 认为 ， 意象就是 寓意 之象 ， 即主观 情感与客观物 象相互融合后所 形成 的、源 于 具体物 象又超越具体物 象的艺术形 象。“ 意” 并非指 人物 的心理 活动 ， 而是 指主体 “ 心之所 至” ， 是物化 了
论 中 国 当代 意象性 油 画
◎王 滢
（ 郑 州师 范学院 关术 学院 ， 河南 郑 州 ４ ５ ０ ０ ０ ０ ）
意象是 中国传统文化精神 的精髓 ，也是 中国传 统审美心理 的结 晶和传统艺术 的核心 。中国油画 的 历史有 多长 ， 中国意象油 画的历史就 有多长 ， 当 中国 画家开始独立创 作油画时 ，中国意象性油 画就 诞生 了。 中国画家将 中国传统的 审美 意识 融入到油 画这 种西方艺术形式 中 ， 以一种 独特 的、 与众不 同的艺术 形式来表现 中国丰富的社会生活 、中国人独特 的情 感体验和 中国艺术家独 到的感悟 。［ ¨意象性油 画既 是 中国油画本土化 和民族化 的重 要特 征 ，也是 衡量
浅谈意象油画
浅谈意象油画关键词：意象油画;精神;民族化意象即客观形象与主观心灵融合成的带有某种意蕴与情调的东西。
意象就是诗的本体和灵魂。
意象油画鲜明的地表达了意象和油画东西交融的特点，是中华民族透析自然意象的思维方式和叙述经验投射转换到油画语言的审美结构中而形成的国际文化身份。
在创作观念上，追求“身与事接而境生，境与身接而情生”的审美品格。
在创作过程中，提炼对审美客体的直觉感悟，达到“以意构境、以意造型、以意生色”天人合一的状态。
胡继灵曾说“意象油画：意，意境;象，心中之象。
万事本无相，相由心生。
心中无相则无意，更无意境也。
”意象油画更追求的是天人合一形而上的精神境界。
似是而非，似与不似。
中国意象油画区别于西方油画艺术的最大特征是它内在所蕴含的文化精神，是一种与自然处宇宙相通相融的“天人合一”宇宙观，是中国人特有的东方文化精神，在中国意象油画作品中透现和凸显出中国人的文化观念和审美取向。
它是中国传统哲学、美学精神通过油画这一艺术表现语言，创造再现的表现。
它不单是主观的精神感受，同时包含了对物象的表现。
意象油画鲜明的地表达了意象和油画东西交融地特点，是中华民族透析自然意象的思维方式。
当代杰出的画家林风眠、吴大羽、刘海粟等人，他们在中西艺术的比较研究中，创造出了具有东方意味和时代特点油画艺术。
将传统文人充满玄学趣味的境界悠远，变为灿烂热烈单纯明朗充满对现实的热爱与力量的世界，将写意精神和含蓄抒情的诗意内涵保持了下来，斗方的构图，灵动的笔墨，呈现出完全不同于传统水墨绘画的气象在意象油画中，林风眠是较早尝试把中国的意象手法与油画相结合的画家之一。
他和徐悲鸿在绘画上追求一种不同于西画，同时寻找具有东方精神的新形式，汲取和保留传统文人画的本色，独创了富有诗意的抒情画风。
林风眠早期作品大部分为油画，后以彩墨居多。
刘海粟是第一代油畫家中最为突出的意象油画代表，他反对写实主义而用传统文人画的审美心理同构后期印象派和野兽派，其作品流露着中国笔墨对油彩的注释。
中国当代意象油画图式语言探析
境 ，也 是 中 国传统美 学 的一 个核 心 范畴 ， “ 一 在
个艺 术表现 里情和景 交融 互渗 ，因而 发扬 出最 深
的情 ，一 层 比一 层 更 深 的情 ， 同 时 也 透 人 了最 深
水油 画注意 油彩 的色层变 化 ，大 量使用 经过稀 释 的颜料 ，像 黄宾虹 山水一 样 的使 用积 墨法 ，在 画
传统 山水 画 中程式 化和概 念亿 的成份 。在材料 的 选择 上 ，他 运用 了与 中国笔墨性 能更 为接近 的坦
种 虚 中有 实 ，实 中有 虚 ，虚 实相 间的境界 ，使
观者 经过这 种意 境 的表 现 获 得更 为 广 阔 的联 想 。 吴冠 中在 谈 到意 境表 现 时说 ： “ 对绘 画 ，我个 人 绝不 满足 于纯形式 的视 觉舒适感 ，我 爱绘 画中 的
新境 ……这是 我 的所 谓 意境 。［６中 国画 的造 境 ．２１ １
断修 改 ，仍 然注意 底层 的保 留 ，使 画面呈现 出中
国山水 特有 的笔墨 韵味 ，隐含着 大 自然的神韵 和 中国文人 画的意境 。 曹吉 冈对 中国传统 山水 的诠 释源 于深沉 的文
是通 过意象 的选择组 合 ，创造 出虚实 结合 的空间
安 徽 师 范 大 学学 报 （ 文 社 会 科学 版 ） 人
２ｌ 年第 ３ Ｏ１ ９卷
族的人 文气质 与文化 心理 ，达成 主体和 客体 的互 渗 ，物 我 相 融 。其 内 核 是 凸 显 中 国人 的文 化 观 念 、人 格境界 和品位 格调 ，以 中国人 的方 式 ，在 中国的文化语境 下进 行艺术 创造 。在 当代 意象 油 画创作 中 ，这 种影 响主要反 映在 四个方种 诗意 。中 国绘 画
要求 “ 白当黑” 计 ，在 绘 画创 作 中懂 得 空 白 的价 值及 其运用 。艺术 家运用 “ 白” “ 白当 黑” 留 、 计
象由心生——“意象油画”范式研究
象由 生 “ 意象油画” 范式研究
■ Ｔ Ｘ 黄 娟 Ｅ Ｔ／
油 画艺 术在世 界 艺术 长河 中有 着举 足轻 画 了二 笔 ， 尚未 表现 出什 么 ， 而 ， 师便 看 线 ， 然 其 在运 用上 是严格 的 ， 都不 是随 便乱摆 上去 重 的地 位 。 中 国也 有三 百 多年 的历 史 ： 自 ｍ他 将来 必 成大器 。这 说 明吴 昌硕 的笔 墨中 的 ， 在 有时 一点不 能 多也不 能少 ， 多 了对 画 面 点 进 入 中国本 土 以来 ， 艺术 就得 以迅 猛发 展 ， 带 有意 象性 ， 的用 笔 超 出 了“ 物 象 形 ” 该 他 应 的 无补 ， 我都 想 办法 将 他 遮掉 。对 线 的长 短也 成 为 中国最 重要 的绘 画媒 材之一 。伴 随着 油 范畴 ：还 有齐 白石 的“ 妙在 似与不 似之 间 ” 都 是如此 ， 不是 随便 画上 去 的 ， 都 要恰 到好 处 。 ” 画艺 术 的不 断 发展 ， 画 大 师们 相 继 出 同研 着 力于 表 现 主观 的 内在 ， 绘 不拘 泥 于 外在 的 物 这说 明 在创 作 中需要 画家 精心 的思考 ， 虽然 习油 画 艺术 。如何 找 到 一个 突 破 口， 中 国 象 。 随着 西 洋 画的传 人 ， 国 画家 对这 一 画 其表 现形式 是 自由的 ， 以随 “ ” 但 不可 以 让 中 可 意 ， 文化 更好 的融 入 到油 画 中 ， 使其 既 成 为具 有 种 也萌 发 了极 大 的兴 趣 ， 大批 画家 出 国学 习 乱画 ， 笔要恰 到好 处 ， 用 需要 表达 意思 的地方 东方 韵 昧 的艺 术语 言 ， 成 为 东方 文 化所 喜 油 画 ：然 而 ， 竟油 画艺 术对 于 中 国 画家 是 要 有 个 交 代 ， 于无 意 义 的点 就应 该 舍 弃不 又 毕 对 欢 并 欣 赏 的艺 术 ， 就成 为 了当代 绘 画 大师 们 陌 生 的 ， 国水 墨 画才 是 他们 最 熟 知 的艺 术 画 ， 则 只会 使 画 面空 洞或 累赘 。 比如 吴老 中 否 不 懈努 力 的 目标 。在 这 自然的艺 术渲 染 以及 手 法 如 何 才能 扬 长避 短 ， 使 用 油 画这 一 的一 幅墨 彩作 品《 宅》 典 型的 油彩水 墨画 ， 在 故 ， 艺 术 家 们不 懈 的 追求 下 ， 象 油 画这 一新 的 材 料 时表 达 国画 的 意味 ， 意 经过 几 代大 师的 画面 中大 块黑 白形 成 了白墙 黑瓦 ， 比强烈 ， 对 艺 术范 式便 应 运 而生 。所谓 意 象 油 画 ， 就是 苦 心研 习 ， 中国 的艺术 家们 终于 做到 了 ， 而且 言 简意 赅 ， 西 方 的绘 画 语 言几 笔 就道 出了 用 将 中 国文化 心 理 与审 美 思想 融 入 到油 画 中 ， 做 得非 常出 色。 如“ 中西融 合 ” 最早 的倡 导者 东方 的神 韵 ， 写 出 画家 心 中对 故 宅 的眷 念 抒 是画者 个人 主观 情感 与对 本土 印象 的流 露与 林 风眠 ， 的绘 画手法 是西 方 的 ， 他 但表 现 出来 之情 。 抒 发 ， 于具象 与抽 象之 间 ， 中国油 画 民族 的意境 则 蕴 含着 东 方 的情 调 ， 其 是 他 的彩 介 是 尤 有 了初步 的构 思 ， 就开 始动 笔 了 ， 意象 油 化的表 现形式之 一 。 墨 画力求 把 印象 派 的结 构方 法结 合起 来 ，调 画 的用 笔 大 胆 自 由 ， 如 中 国 画 中 的 大 写 “ 犹 何为意 象 和 中西 艺术 ” “ 造新 的艺 术 ” 而 创 ：另 外 ， 还有 意 苏天 赐 的油 画风格 的显 著特 征就 是写 意 “ 意象 ” 源于 中 国 ， 而油 画来 自于西方 ， 两 当代 中国一些 著名 画家 如吴 大 羽 、 良、 关 赵无 传神 ， 且形 成 了独特 的苏 氏风 格 ， 的用 笔 而 他 者 的结合 就 孕 育 出 了具 有东 方 韵 味 的产 物 ， 极 、 吴冠 中 、 德群 、 朱 苏天 赐 等都 在 致 力 于油 更 多地 采 用 书写 性 的方 式 来 表 现对 象 ， 时 有 再经 过 绘 画大 师们 的苦 心钻 研 ， 这种 产 物 必 画民族 化 的探索 与 国画现代 化 的理 论研 究与 意 到 笔不 到 ， 笔 随意 ， 用 变幻 莫 测 。可 以说 ， 然会 在 中 国 的大 地 上 根 深 叶 茂 ， 生 不 息 ： 刨作 ： 生 笔法 的运 用 在意 象油 画的世 界 中得 到 了充分 仅剖 析 “ 象 ” 意 一词 来 看 ， “ 指人 的思想 这 意” 三 、 象油 画的艺术 范式 意 发挥 。 观念 ， 属 于人 的 主观 情 感 ；象 ” 它 “ 指物 象 ， 即 以上 历代 大师 对绘 画 的论 断及种 种 例证 在 意 象 油 画 的创 作 中 ， 彩 更 能驰 骋 自 色 客观事 物 ；象 ” “ 生 ， “ 是“ ” “ 因 意” 而 意” 象 的精 都 阐述 了 意 象 油 画 的源 来 ： 随着 国 门 的打 如 ， 不 遵循 “ 它 随类 赋 彩 ” 原则 ， 的 而是 “ 随情 神气 质 ， 者是 辨证 统一 的关 系 。换言 之 ， 开 ， 新 的绘 画样式 的 出现是 必然 的 ， 中 赋 彩 ” 两 画 这种 是 。天 可 以是 黑 的 ， 可 以是 白 的 ， 地 山可 家对 客观 事物 的描绘 要建 赢在 个人 主 观的思 国传 统绘 画 潜 移默 化 的结 果 。那 么 ， 如何 才 以是 红 的 ， 可 以是 紫的 ……正 如 中国画 。 树 一 想构架 之 中 ， 种物 象 由心 中所认 知 ， 这 是画 者 能 将 中国 的文化语 言 寄寓 到西 方油 画艺 术 当 切 色彩都 可 以用 黑 白来 替 代 。黑 白表 现 了彩 个 人生 活及 情感 的真 实写 照 ， 意象 非物 像 ， 往 中 ， 就 是说 意 象 油 画 的艺 术 范式 是 怎样 的 色现 象 的本 质 ， 意象 油 画也是 如此 ， 以用 也 而 可 往创 作 出来 的作 品超 以象外 ， 人一 种 意 味 呢？ 这 就要 从搜 寻 题 材 、 给 构思 、 笔 、 色等 其 它 的 主观 的 色彩 来 塑造 。如 在吴 大 羽 、 用 用 朱 深远 的意境美感 。 各 方面去考 虑 。 德 群 的作 品 中都 可 以看 出对 色 彩 的主 观 应 二、 意象油 画的溯 源 意象 油 画的创 作对 于题 材 的选 择尤 为重 用 ， 林风 眠 曾称吴 大 羽为 “ 非凡 的色彩 画 家” ； 作 为 绘 画 的一 种 艺 术形 式 ， 意象 油 画 的 要 ， 意象 非抽 象 ， 不是 纯 主 观的 创 造 ， 有实 而 朱德 群 的作 品色 彩 浓郁 ， 的画 是 在 以色 要 他 要遵 循 吴 冠 中先 生 “ 筝不 断 线 ” 彩写 诗 。 风 发展 可 以追 溯 到 中 国古 代 水 墨画 ， 以说 意 际 参 照 物 ， 可 象油 画 的发展 与 中国传统 水 墨 画有着 孕育 与 的原 则 ， 能脱 离 实 际 ， 不能 凭 空臆 造 ， 不 更 做 四、 意象油 画的一点 启发 传 承 的密切 关 系 ， 因为 两 者都 注 重 画 中所 蕴 到“ 中有 “ 、 意 ” 象” 意” “ 中有 “ ” 画家 在创 象 ； 其 实 ， 论 是东 方 还 是 西方 都 在致 力 于 无 含 的意 味 ， 达 了作 者 的 内心 世 界 ：在 中 国 作 前 也需 要 对 生 活有 所感 悟 ， 了悟 自然 的 探 索 两者 文 化 的融 合 。然 而 ， 表 有 自改 革 开放 以 古 代 就 有不 少绘 画理 论 家对 画 中神 韵 的 重 能 力 和视 角 ， 之 丰 富 的情 感 和对 自然 的细 来 ， 量 新鲜 血 液 的涌 入 ， 得 我们 新 奇 ， 加 大 使 我 视 ， 东晋 顾恺 之 的 “ 神 写 照 ” 及南 齐 鲥 心体 会 ， 能 深入 到 物 象 的 内心世 界 ：进 而 们 激 动 ， 们感 叹 世 界魅 力 的无 穷 及 自身眼 如 传 以 才 我 赫 提 出的 “ 韵 生动 ” 皆 在表 达 画 中精 神 气 在 面对 物 象 时 投 入 感 情 或 因情 感 所 系 而创 界 的 狭小 ， 是大 肆 地学 习异 质文 化 。 与此 气 ， 于 质 的重要 性 ； 如 五代 的荆 浩 认为 “ 者得 其 作 ， 后将 这种 情思 寄寓 于 画中 ， 再 似 然 才能创 作 出 同时 ， 们 的头脑 也 开始 膨胀 了 ， 至舍 弃 了 我 甚 形遗其 气 ”又 提出 “ ， 随心 运笔 ” 也说 明了他 重 令 人 满 意 的作 品 ， 则将 毫 无 生气 可 言 。例 自身那 份最 宝贵 的财 富 ， 否 摒弃 了原本 最淳 朴 、 神而轻形 的创作 理念 。 如， 吴冠 中先 生在 他 的文 章 中说 过 ， 次 ， 一 他 最 自然 的特 质 ：那种 特质 是在 长期 的 中国传 当文 人 画得 以蓬 勃发 展 的时 候 ， 意象 ” 在青 岛作 画 ， 些青 年朋 友跟 随 ， “ 一 他们 都骑着 统 文 化 熏 陶下 成长 的 ， 是外 界 所无 法 比拟和 在绘 画 创作 中得 到 更 为突 出 的表 现 ，ｊ 两 自行 车 ， 然 他看 中了郊 区一 片 尚未 冒叶 的 超 越 的。 因此 ， 学 习异 质文 化的 同时 ， Ｌ为 大 忽 在 千万 者有着 异 曲 同工之 妙 。文人 画是 中 国古代 文 蓬 松 的树苗 圃， 银灰 调 ， 生认 为其 中蕴 含着 不 要 崇 洋 媚 外 ， 能 盲 从 ， 该做 到洋 为 中 先 不 应 人借 以抒发 情 思 和性 灵 的绘 画形 式 ， 与 意 无穷 的 生命 。当他 下 车 支 开画 架 时 ， 些朋 用 ， 今结合 ， 意象 油 画这一 艺术 形式 则是 这 这 古 而 象油 画有 着不 谋而 合 的心绪 。正 如文 人 画鼻 友莫 名 其妙 ， 不解 为 何 这 片��
象由心生——“意象油画”范式研究
象由心生——“意象油画”范式研究作者：黄娟来源：《美术界》 2010年第11期TEXT/黄娟油画艺术在世界艺术长河中有着举足轻重的地位，在中国也有三百多年的历史。
自进入中国本土以来，该艺术就得以迅猛发展，成为中国最重要的绘画媒材之一。
伴随着油画艺术的不断发展，绘画大师们相继出国研习油画艺术。
如何找到一个突破口，让中国文化更好的融入到油画中，使其既成为具有东方韵味的艺术语言，又成为东方文化所喜欢并欣赏的艺术，就成为了当代绘画大师们不懈努力的目标。
在这自然的艺术渲染以及艺术家们不懈的追求下，意象油画这一新的艺术范式便应运而生。
所谓意象油画，就是将中国文化心理与审美思想融人到油画中，是画者个人主观情感与对本土印象的流露与抒发，介于具象与抽象之间，是中国油画民族化的表现形式之一。
一、何为意象“意象”源于中国，而油画来自于西方，两者的结合就孕育出了具有东方韵味的产物，再经过绘画大师们的苦心钻研，这种产物必然会在中国的大地上根深叶茂，生生不息。
仅剖析“意象”一词来看，这“意”指人的思想观念，它属于人的主观情感；“象”指物象，即客观事物；“象”因“意”生，而“意”是“象”的精神气质，两者是辨证统一的关系。
换言之，画家对客观事物的描绘要建立在个人主观的思想构架之中，这种物象由心中所认知，是画者个人生活及情感的真实写照，意象非物像，往往创作出来的作品超以象外，给人一种意味深远的意境美感。
二、意象油画的溯源作为绘画的一种艺术形式，意象油画的发展可以追溯到中国古代水墨画，可以说意象油画的发展与中国传统水墨画有着孕育与传承的密切关系，因为两者都注重画中所蕴含的意味，表达了作者的内心世界。
在中国古代就有不少绘画理论家对画中神韵的重视，如东晋顾恺之的“传神写照”以及南齐谢赫提出的“气韵生动”，皆在表达画中精神气质的重要性；再如五代的荆浩认为“似者得其形遗其气”，又提出“随心运笔”也说明了他重神而轻形的创作理念。
当文人画得以蓬勃发展的时候，“意象”在绘画创作中得到更为突出的表现，因为两者有着异曲同工之妙。
论意象油画的诗意魅力
Ｆ ＥＡ １ Ｌ Ｅ一ｚ — 。２ ｏ ｌ Ｒ＿ ｓ Ｎ ∽８ ０ ０ １＼
论意象油 画的诗意魅力
李志强 （ 常州工 学院 艺术 与设计 学院，江 苏 常州 ２ ３ ０ ） １０ ２
于 中国文化本体 丰富内涵的审美意象。
【 关键 词】意象油画 ； 文化价 值 ； 诗意魅 力
［ 中图分类号］Ｊ２ ２５ ［ 文献标识码１ Ａ ［ 文章编号】 １０ —９ ７ ２ １ ）０－０ ８ ４ ８ ６ ５（ ０ ２ ４ １ －０ ０ １
中 国意 象 油 画 有 着深 刻 而丰 富 的 内涵 ，以 中国 古 典 美学 中心 范 畴 “ 象 ”为 本 质 特征 以及 意 象 创 意 造 规 律 与油 画的 媒 介相 结 合 ，呈 现 具 有 本 民族 特 色
内 涵 的 ，并 在 中 西 文化 的碰 撞 、交 汇 、吸 收 、 改造
洋 油 画 技 术传 入 中国 ， 中 国油 画就 面 临 着 是 完全 接 受外 来 艺 术影 响 ，用西 方 的观 念 、思 想 和 艺 术语 言 来表 现 中国 民 族精 神 ，还 是 试 图 探索 和 追 求 东 西 方 艺术 的契 合 ，在油 画中保 留我 们 中 国传统 文 化基 因 ，
日益 关 注 的 结果 ，它 也许 将 终 结长 期 以 来 困惑 中 国
物象 。前 者 无形 ，后 者 有形 。 ‘ 象 ’即心 意 与物 象 意
的统 一 ； 即意 中之象 ， 含意之 象 。 这 种 “ ” “ ” 或 ” 意 与 象
统 一 的形 象 ，在 意 象 油 画 中寄 托 了艺 术所 隐 含 的 主 观情 志和诗 人般 的浪 漫 ， 在具 象 与抽 象 、 代 与 当代 、 现 洒 脱 与 内 敛 、厚 涂 与薄 施 、松动 与严 谨 、肃 穆 与 轻 盈 之 中 追寻 符 合 情 感 的 、心 理 的 、生 活 的或 艺术 变
浅析中国意象油画的语言特征
这 些 审 美观 念和 心 理 在 中 国意 象 油 中对 线 条表 达 无 限的运 用 是如 此 ，在 造 型上 ， 体 现在 对 对 象 的夸 张和 取舍 变 形 的手 法 ，如 苏天 赐 先 生 的 《 江 漓 秀 色 》 ，远 山 空蒙 灵动 ，在 远 山的造 型取 舍 上 ，去 除 了过 多 的植 被 ，光影 等 杂质 ，夸张 了远 山的走 势 ， 石峰 的挺 拔 ，笔 触柔 和 轻 软 ，倒 影 边 缘 消 失 于 水 色 中 ，往 上 ，和 山又 溶 于 一 体 ， 碧 水 萦
回 ， “ 作青 罗 带 ” ；中景 奇 峰挺 拔 ，石 峰 上 的茸 茸 的灌木 和 小 江 花 等细 节 以块 面 的形 式表 现 出来 ， “ 山如 碧玉 簪 ”，与 远景 拉 开 距 离 ，更 显远 处水 天 一 色 ，群 山若 隐若 现 ，又 显 出漓 江 石峰 “ 青 中西 方 因为 哲 学理 论 、对 世界 解 释 的不 同 ，在 艺术 对 世界 的 峰 ”的 特 质 ，更 有 云 烟 浩 淼 、 “ 限 的 太 空 ， 浑 茫 的 大气 ”之 无 表达 上 ，东 方 艺术 更倾 向于 自然和 人 的和 谐 ， 中 国哲学 将 艺术 本 感 ；近 处 植被 三 ，两 枝 ，均 作 以线 和 点 的总 结抽 象 ，笔 法犀 利 刚 体提 升 到宇 宙本 体 的根 源 ，具 有一 种 超越 形 式 ，包 括艺 术 意象 这 劲 ，洒 脱 简练 ，植 物 或柔 或 刚 ，或 高或 矮 ， 小叶 大 叶枝 干穿 插跳 种感 性形 式 的特 质 。这 种 关照 宇宙 的立场 与 出发 点 的根 本 不 同 ， 跃 ，带 有 一种 自然 的音 乐一 样 的韵 律 ，如 前所 讲 ，挥 洒 的是 一种 时 间和 空 间 的无 限 ，表达 的是 一种 浑茫 的太 空无 边 的宇 宙 ，勾 画 表现 在 了中 国意象 油 画的特 殊语 言上 。 的 是漓 江超 越 物 的一 种 常态 ，表 现 的是 作 者融 合 于宇 宙 体会 的一 音 乐节奏 的 点和线 气 道 因 为 中 国 艺术 基 于 一种 整 体 化 的 宇 宙 本 体 观 ， 绘 画 就 必 须 种 “ ”和 “ ” ，这 是 中国特 有 的对 人 与 自然 关系 的延 伸 ，是 实现 对天 地万 物 的整 体 把握 ，从 而 “ 提升 到 宇宙 本 体高度 上 来 加 中 国特有 的对 人 与宇 宙本 体和 同一 的境界 追求 体现 。 以审 美统 摄 ，或 者说 就 必须 提升 到 空 间 的无 限境 界上 来 加 以审 美 三 ，共性 的 色彩 个性 的追 求 统摄 ” 这 种 对 空 间和 时间 上 的 ，两 者相 互 交 融 着 的无 限性 的 理 色 彩 是 绘 画 的 重 要 表 现 语 言 ，不 论 东 西 方 都 在 艺 术 创 造 的 解 和 表 达 ，形 成 了许 多 独特 的 中 国 绘 画 语 言 。 线 ， 就 是 其 中 一 过 程 中和 色 彩 的规 律之 中逐步 探 讨 ，都 经历 过 对 自然 的模 仿 ，最 种 。在 吴 冠 中先 生 的作 品 中，就 体现 了这 种 “ 变换 视 点 ”和 “ 距 后 都 把 自我 感 受 ，主观 情 感和 情 绪运 用 到色 彩 上 ，但 因为 艺术 本 离转 向 ”， 以音 乐似 的节 奏 感和 韵律 感 连 成 了一个 流 动 的整 体 ， 体 理 解 的迥 异 ，侧 重和 发 展又 有 很大 的 区别 ，而油 画材 料 可 以最 就 《 点线 迎春 》 这幅 作 品 中，背 景抽 象 地利 用 点块 节 奏感 的 向中 大 限度 的贴 近客 观 事物 的色彩 ，油 画材料 使 用 的重 复性 叠 加性 ， 间聚合 形 成 了一个 容 纳 的空 间 ，承 载 了 “ ”空 间 的无 限性 ，树 都 更 加 易于 人们 的 把握 更 加贴 近 自然 的 色彩 ，结合 在油 画 中 ，形 宇 万 枝 抽象 成 线条 ， 体现 一种 音 乐节 奏 感 的时 间无 限性 ，树 叶在 其 中 成 了一种 畅 神 写意 ，意 蕴 深邃 的境 界 。 中 国哲 学思 维 中 即有 “ 跳 跃 翻 腾 ，空 间 感 和 时 间 感 结合 在 一起 体 现 出 了 画 面特 有 的 牛 物 皆一 ” 的境界 要 求 ，在 色彩 上 也就 有 了对 捕捉 物 象色 彩共 性 特 机 、跳 跃 、扩 张之 感 ， “ 画面 不用 部 分连 成 一个 有 节奏 流 动 的 征 的要求 。所 以意 象油 画 的色 彩运 用 ， 打破 了 具体 时空 色彩 的限 把 整 体 ” ，体 现 了 一种 中国 艺术 家 追 求 的独 特 的 充满 音 乐 情趣 的 制 ，使色 彩 的运 用 更符 合 创作 者心 中对世 界 本 体 的亲近 ，更 符 合 漓 万物 合 ～ 的和谐 的审 美境 界 ，并 从 中体现 这 自然 季 节 的旋 律和 韵 作 者心 巾色彩 形 式美 感 的 需要 。 比如还 是 苏天 赐 先 生的 《 江 秀 味 。油 画 中， 具有 中 国审 美特 殊 意味 的 带有 时 问无 限性 质 的有 节 色 》 ，一 个秀 字很 贴 切 的表 达 了作 者对 漓 江 的感 受和 表现 在 绘 画 奏感 的点变 化和 线 变化 在 几代 画 家 的实践 中， 已经 和 油画 这种 材 中 的对 漓 江色 彩 的总 结 。弱 化 了色 彩光 影 变化 ，舍弃 了天空 水 面 料 结合 并 且呈现 出油 画独特 的语 言魅 力 ，不 只用 笔 勾 画 ，因为 油 的 区别 ，将 天 空和 水 面色 彩 同化 ，体现 出水天 一 色 的意境 ，更 易 画材 料 的 的特质 ，用 刮 刀 ，板 刮 都可 关注 到表 现 力度 和 生 动性 ， 于突 出天地 空 蒙一 体 的状 态 ，前 景 中景 远 景 ，灰度 依 次递 增 ，在 在构 图上 ，更是 以线 机 构作 为 构成 画 面 的主 体 ，结合 油 画材 料 的 色彩 的构 图上 ，大 幅 同色 的水面 和 天空 ，概括 突 出 了漓江 水 这个 可重 叠性 更 富有 表现 力 ， 西方 的透 视 等空 间表 达 方法 的借 鉴可 以 主体 ，青色 的 山峰 和 前景 的植被 高 低错 落 既有 推远 透 视 的作 用 ， 使得 画面 可 以达 到更 加 深邃 ，充分 体 现 了蕴含 中国文 化 本 身特 色 又配 合 线条 表 现 出一 种音 乐 的节 奏 感 ， 山峰 的高低 起 伏 ，前 景 的 的审 美情趣 。 枝干 错 落跳 跃 ， 中景 的青 峰 开始 仿 佛在 遥 相呼 应一 个 乐章 ，这些 色彩 的形式 都 突破 了时 间空 间 的有 限性 ，到达 了一种 接近 宇 宙本 二 ，无 限的整体 和 有 限的空 间 油 画不 论 中西 方 都 很 重 视 画面 的统 一 和 整 体性 ， 而 其 统 一 体 的无 限性 ，青 山绿 水色 彩 的统 一把 握 了物 象 多样 下 的 同一性 ， 和 整体 的 含义 又 是有 区别 的。庄 子在 《 充符 》 中有 “自其 异者 即是 “ 物之 类 ”又是 “ 德 事 认识 之类 ”，超 越 了 自然 的表 象 ，达 到 视 之 ，肝 胆楚 越 也 。 自其 同者视 之 ，万 物 皆一 也 。 ”指 出 了两种 空蒙 灵 动 的境 界 ，超 越 了 间 限制 ， 同时 也 超 越 了变 幻 莫 测 的 关 照 的形状 ，局 限在 事物 形 态上 的异 ，差别 就 会夸 大 ：超 越 形态 光 影 ，季 节 等 等 的 时 间 限制 ，营 造 了宇 宙 一 体 合 一 的境 界 ， 有 的差别 ， 则统 摄 了万 象 ，达 到 “ 万物 皆～ ”的 境 界 ，结合 了宇宙 别 于 西 方 形 式 的再 造 “ ”世 界 ，是 在 中 国传 统 思 维 下 ，通 过 新 意 合 一 的整 体观 点 ，所 以 中国 的审 美 思维 更加 注 重对 宇 宙天 地万 物 “ 象 ”这 一 途 径 ，突 破 人 本 身 的 限制 ，达 到 合 乎 于 艺 术 本 体 的整体 把握 ，更倾 向于表 现某 一 区域 自 景 物 外 的无 限性 的 宇宙 “ ” “ ”的彼 岸 。 然 气 道
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上饶师范学院美术与设计学院毕业论文题目: 试论中国意象油画的当下生态学生姓名：张婉婉专业：美术学班级：10美（5）指导教师：彭尊善二○一四年四月摘要意象油画融合中国传统意象审美特征,是代表中国文化典型性格特征之一的绘画语言。
中国意象油画在当代环境下形成了一种具有中国意味的绘画语言。
意象油画鲜明的地表达了意象和油画东西交融的特点。
在全球文化多元的今天,意象油画展现了中国文化的内涵,彰显了中国的文化底蕴。
通过对当代意象油画作品的解析，全面分析当代意象油画语言的审美情趣、形式特征。
关键词意象；意象油画；当下生态AbstractImagery oil painting, traditional image fusion Chinese aesthetic characteristics Is one of the representatives Chinese culture typical personality traits of the painting language.China image oil painting have formed a special China painting language in the contemporary environment. Image oil painting to express the characteristics of image and painting things blend. In the global cultural diversity today, imagery oil painting to show the meaning Chinese culture, Highlight the China culture.Through analyzing the contemporary image of oil painting works, Comprehensive analysis of contemporary oil painting language aesthetic taste, form characteristic.Keywordsimage; image Oil Painting;The present ecological目录引言 (1)一、中国早期意象油画的缘起和发展 (1)（一）意象油画的缘起 (1)（二）近代意象油画的实践探索 (2)二、中国意象油画的形式特征 (2)（一）意象油画的当下审美趣味 (2)（二）意象油画的当下形式特征 (3)（三）意象油画的当下文化内涵 (4)三、中国意象油画的当下生态 (4)（一）意象油画的形态 (5)（二）意象油画的体态 (5)结语 (5)参考文献 (6)致谢 (7)引言中国传统文化孕育了意象油画，意象油画是代表中国文化的典型性格特征之一的绘画语言。
意象油画语言不像写实油画那样有章可循。
中国当代意象油画是在当下的时代背景和文化语境下形成的一种绘画语言。
它是中国人感情的宣泄，没有固定统一的审美标准。
因此，我希望通过对意象油画语言的文化渊源、近代画家的意象油画探索、当代画家的作品分析及意象油画的发展前景做探索性研究。
通过学习前辈们的实践经验，结合自己的意象绘画创作实验，为意象油画语言的实践寻找理论的支撑，使意象油画的探索之路走得更远。
一、中国早期意象油画的缘起和发展（一）意象油画的缘起二十世纪初，中国处于中西文化互相激烈碰撞与交融的时代。
国人强烈的求变思想和外来文化的猛烈冲击使得中国千年的传统文化受到挑战和动摇。
作为“五四”新文化运动中一部分的“新美术运动”也愈演愈烈。
中国传统的美学思想和表现形式遭到了猛烈的抨击。
“五四”前后一批从国外留学归来的画家，把他们在国外掌握的学院派、印象派、野兽派等西方流派的风格样式和绘画技巧，进行中西融合的艺术实践。
如林风眠、吴大羽、刘海粟等等，他们正是在中西艺术的比较研究中，创造出了具有东方意味和时代特点油画艺术。
意象油画也正是在这样的背景下开始涌现出来。
近代油画在中国并非呈直线式发展。
第一代油画家在实践探索过程中，由于油画家们不同的性格特点，每个画家的志趣不同，逐渐形成了两种风格的油画表现形式。
一种是以徐悲鸿为代表的写实主义的油画形式。
另一种是以林风眠为代表的写意油画表现形式。
中国传统美学思想的精神是重“意”的表达。
他们的意象性油画探索从中国传统绘画精神中吸取精华，通过学习、消化在创作的过程中融入水墨中酣畅淋漓的笔触和西方油画中丰富夸张的色彩，把西方的油画同中国写意精神结合起来。
中国传统绘画本身具有突出的表现性和写意性必然使得中国画家在借鉴西方绘画成果的时候反映自身的文化诉求。
他们从现代艺术观念的角度来改造传统艺术趣味和价值体系，在当时具有积极的时代价值和意义。
（二）当代意象油画的实践探索西方艺术思潮引入中国时，第一代油画家们并非全盘接收西方的油画艺术，而是主张“中西融合”的绘画思想。
他们实验性的对东西方绘画艺术进行了具有意象性油画的探索。
如刘海粟、林风眠、吴大羽、关良等前辈们都进行了意象油画的长期实践和探索研究，并在各自的实践中取得了出色的成果，为当代意象油画的发展做出了一定的贡献和奠定了良好的基础。
在油画创作实践中,欧洋提出了意象油画的美学概念。
她决定摆脱对形的束缚,发掘文化蕴含的现代意念,抓住传统绘画审美思想的内涵,选择促动人们内心的自然景态,试图通过自由的表达形式,去寻找适合自己性格的油画语言,形成个人独特的艺术面貌,从而获得情感和心灵的自由表达。
当代的意象油画始终立足于关注人、关心人的本质,重点强调的是情感化的艺术,注重人的尊严及精神方面的信仰,注重艺术的审美性与表现性,并且在营造艺术本体时有着十分积极的促进意义及作用。
从本质上来看,当下的意象油画主要表现的是诗情的境界,但是画家要想切实达到这种诗情的意象境界,那么就必须在艺术表达形式上涵盖多种多样的技能表现方式与艺术手法。
二、中国意象油画的形式特征（一）意象油画的当下审美趣味意象油画的审美趣味是一种精神的表现，是中国审美文化的精髓。
艺术家以中国人独特的思维方式，凭借对客体的概括、提炼、加工来对画面加以建构,进而将艺术家对社会的深刻思考及密切关注表达出来,再加上艺术家对所表现的事物和思想的切身感受和领悟造就了中国审美文化的精髓。
然而，意象绘画并非叙述式的感情宣泄，而是在情象结合的意象构思中赋予内心情感性的表现，重视意的传递。
艺术家在复杂微妙的情感体验中，作品的呈现就具有了栩栩如生的独特美感。
这就使得意象绘画的形式给人予强烈趣味性和引人深思的品性当代意象油画采用自由和含蓄的象征表现手法,没有固定的模式,注重自然和心灵的统一，情与景的融合,运用充满感性的色彩构建画面,呈现生动、感人的效果,来表达画家的内心真实情感。
他们用随意即兴的油画颜料在画布上挥洒，不预设作品的最终效果，追求一种最大限度的自由性，留下强烈个人的感觉痕迹。
最终把画布和油画颜料幻化成一片若隐若现、似有似无的意象空间，使画面在流动的色彩与气韵中显现自由的弹性与张力。
情景油画以徐福厚、洪凌以及欧洋等人为代表，尤其欧洋(图1) “荷”这一题材尤其具有意象的精神和品格，其不拘泥于形似，充分利用抽象形式元素来夸张形象和色彩，呈现出富丽的美感，画面充满生气，传递出一种深厚的中国传统文化寓意，这样的作品是西方油画传统中从未有的视觉语言。
（图1）《荷》（二）意象油画的当下形式特征当代意象油画的形式特征主要体现在以下几个方面:第一，借鉴传统绘画元 素。
古代文人画通常强调将对外界客观世界的感受与主体相融,借鉴传统绘画的元素,通过主观感受形成意象,仅仅求取其意气所指,但是却不求其形似。
第二，借鉴中国传统艺术的构成形式。
传统绘画构成上讲究散点透视原理，当代中国意象油画借鉴我国传统艺术的构成形式,呈现出一种较为完美的画面,从而给广大欣赏者以广阔的想象空间。
第三，笔触与肌理的视觉形态。
文人画中的勾、勒、擦、染、点等手法结合出干、湿、浓、淡的笔墨形态在当代意象油画中得到了新的利用和创造，其随意自由的泼洒和流淌所呈现出来肌理更显生动和轻松，达到丰富的视觉效果。
第四，西方现代绘画技法的借鉴。
意象油画运用现代派对于光、色的处理和研究，通过其强烈的色彩对比和笔触张力与中国传统绘画的色彩运用相结合，全面突破了时空色彩的束缚和限制。
张钦若 (图2)的作品中突出表现 “物象背后的真实”应该是一种对自然有深厚的了解和感悟的本质，是不依赖眼睛的、靠内心情感体验到的真实。
需要艺术家对自然的真诚和热忱，投入充沛的情感，细心体察，熟知自然的平衡规律，尊重它，热爱它，把握物象背后的真实，能够作到对人生的领悟和忠诚。
（三）意象油画的当下文化内涵当代世界文化的联系更加紧密，社会的高速发展必然带来文化的快速发展。
为此创作理念也超越了传统绘画思想的局限性，进入了当代艺术观念的表现范畴。
在传统与当代的艺术形式中试图寻找到切入当下的艺术语境。
意象油画以强烈的个性意识和深邃的文化性思考，呈现出具有当代艺术观念的视觉图式。
其作品中的隐喻象征特征展示出来的正是艺术家对当下文化的思考，也是传统文化与西方现代文明碰撞的必然产物。
王劫音（图3）的艺术作品极具中国文人式的气质,独具匠心,图式简化有力,把各种视觉语言融合起来,不断变化作品形式与意图2 《田园》 图3 《无中生有》象韵律,注重朴素的类似黑白灰的淡雅之色,营造出独特的意象韵味,流露出自然的优雅品格。
三、中国意象油画的当下生态（一）当代意象油画的形态(1)传统与现代。
传统是我国意象油画的艺术精神,它是从传统的审美观念、思辨方式、形式体系等延续而来的,是对过去的历史艺术创造的经验总结。
相比于传统,现代不是绝对的,且传统与现代不是对立的,现代也未必就是最好的。
(2)纯化。
对艺术形式的纯化使得画家不会违背自己真实的本性,从而能展现出独有的意志和行为。
一种简约的绘画形式囊括了人生价值观、生活趣味、伦理与道德。
简化包含了虚实相对,借助大脑的视知觉将图案完整化,凭借审美经验使之变得更为真实,营造额外的神气韵致。
只有简化的艺术形式,才能更加显现出艺术的见识和造诣。
（二）当代意象油画的体态(1)画从于心。
当下意象油画的艺术创作应始终保持自在的价值取向和自由的创作状态。
绘画是出于本心的,如果创作艺术的初衷只是为了获取物质利益,那么艺术真正的价值就不会存在。
假如艺术不能成为艺术家生命的一部分,那么就不会给人带来切身的快乐,艺术家也不会达到艺术的最高境界。
(2)画出于心。
艺术是体现心灵高度的形式,同时也是人性的最高表现。
艺术家的心灵就是画的灵魂。
绘画不是哲学,不需要悬疑和辩证。
艺术的意味就在于启发人思考,从中发现道理,艺术家笔下的物象讲究的也是物象之道,在于追求艺术之大美。