拉片分析案例

死亡诗社拉片分析

死亡诗社拉片分析《死亡诗社》三段式拉片分析开局：由于影片开局、高潮和结尾没有明显的分界线，所以《死亡诗社》这部影片的开局、高潮和结尾是我根据观影的经验人为划分的。

我划分从影片开始至9分40秒为影片的开局。

影片在这9分多钟的开局中很好的交代了构建剧情所必要的背景和关系。

其实，这个开局可以分为两个场景，礼堂和宿舍内，这两个场景巧妙的交代了两个关系，礼堂的新生大会交代了人物与环境的关系，宿舍内的场景又构建了人物之间的关系。

这两个关系表现的方式又有所不同，礼堂展示的是朝气蓬勃的学生和一所古朴古板的老牌学校之间的关系，是通过开新生大会这么一个事件所表现的，观众在这个事件的发展中可以切身感受到关系双方的各自特点，这些必要的特点、关系并没有通过生硬的“说”来表现，而更多的是通过影像，融入叙事中，使影片的开局显得非常的流畅。

这是第一种方式。

我想之所以采取这种方式可能基于两点原因：第一，这一段处于全片的最开头位置，吸引观众制造观影兴趣很重要，如果用上来滔滔不绝的说，会使观众兴趣大减，相反，用这种叙事交代的方式更能激发观众，影片上来前13个镜头都是较快速分切的特写或近景镜头，都是为大会所做的准备的镜头，这使影片的节奏一下提得很高，很快的吸引了观众。

第二，随叙事交代背景、展现关系可以有效的节省篇幅，《死亡诗社》全片长128分钟，已经算是剧情片中比较长的了，由此可见，作者想表现的内容比较多，如果在交代背景和关系上浪费大量篇幅，就得不偿失了。

第二种表现影片背景和关系的方式就是通过人物精彩的对话来达到的。

《死亡诗社》的人物关系就是通过这种方式建立的，从影片的5分30秒开始，影片转入了宿舍的场景，通过几个青年的对话，观众们发现每个人物的特殊性格和之间微妙的关系。

青年们将学校赖以生存的四大支柱—“传统、荣誉、纪律、优秀”说成了“嘲弄、恐怖、颓废、排泄”，以此来表现他们对学校古板顽固校风和学习氛围的不满。

《死亡诗社》这部影片9分40秒的开局，由103个镜头组成，其中80%为特写或近景镜头。

拉片分析案例某公司正在推广一款新产品，这款产品是一种拉片饮品。

为了了解消费者对该产品的态度和评价，公司委托市场调研公司进行了相关的调研工作，并得出了一些有关该产品的数据。

以下是对这些数据的分析和案例：首先，调研显示大多数消费者对拉片饮品持积极的态度。

约70%的消费者表示他们愿意尝试这种新品类的饮料，因为他们相信拉片饮品可以提供新奇的口感和品味体验。

这一结果显示，新产品具有一定的市场潜力，可以吸引一部分消费者的兴趣和消费需求。

其次，调研还发现大多数消费者认为拉片饮品具有一定的健康价值。

约80%的消费者认为拉片饮品比传统饮料更为健康，因为它们不含添加剂和防腐剂，且使用的原料相对更为天然。

这一结果显示，消费者对健康饮品的需求逐渐增长，拉片饮品有望满足这一市场需求。

此外，调研显示消费者对价格敏感。

约60%的消费者表示他们愿意购买拉片饮品，但前提是价格合理，并且与其他同类产品相比有一定的竞争力。

这一结果显示，拉片饮品在市场上的定价策略非常重要，需要融入消费者的实际购买能力和消费观念，以充分吸引消费者的购买意愿。

最后，调研还发现消费者对包装设计和口味选择有一定的要求。

约70%的消费者表示他们在购买饮品时会考虑产品的包装设计，喜欢简洁、时尚和个性化的包装。

此外，约60%的消费者希望拉片饮品提供多样化的口味选择，以满足不同消费者的口味喜好。

这一结果显示，在产品设计和研发过程中，需要重视包装设计和口味开发，以提升产品的吸引力和竞争力。

综上所述，通过对拉片饮品调研数据的分析，可以得出以下结论：拉片饮品具有一定的市场潜力，可以满足消费者对新奇口感和健康饮品的需求；拉片饮品的定价需要与市场相匹配，以充分吸引消费者的购买意愿；在产品设计和研发中，需要注重包装设计和口味开发，以提升产品的吸引力和竞争力。

《如果可以》拉片分析

《如果可以》拉片分析拉片是什么？为什么拉片？如何拉片提升自己？拉片用什么软件？适合拉片的电影？一、拉片是什么？百度词条能给出的回答不多说，更加学术的交给专业书籍，民间的说法就是抽丝剥茧地读影视剧。

一个镜头一个镜头，一帧一帧地观看一部视频作品，观看时还需要根据拉片需求去分析每一帧的光影、色彩、音效、构图、调度、运动、景别、机位等等。

二、为什么拉片？从通用功能来说，拉片最大的作用是加深对故事结构的感受，其次就是学习参考。

从人群分类来说，导演拉片可能会着重分析机位景别，而编剧拉片可能会着重分析结构和故事，剪辑师会更看重镜头组合逻辑、剪辑技巧等方面。

电影和电视剧的拉片重点也不一样，电视剧的拉片更着重的是台词、情绪、叙事线铺排等，电影更着重景别、画面、声音的研究。

拉片就像我们学习唐诗宋词，从背景了解、人物了解，到通读再到字词句分析，最后最回归整首诗词的情感。

当我们看过上百部影视作品，拉过至少几十个片子之后，不会创作，也会套用，所谓“书读百遍其义自见”。

三、如何拉片提升自己？对于一个新手来说，并不是看完上百部影视剧就直接上来拉片，而是需要先系统的学习一下视听语言，基本规律要掌握好，拉片是要建立在理论基础上的。

不过，如果不走学术派和专业路线。

而是工作中临时有任务可以通过拉片获得通用公式，成效还是蛮明显的，就是比较费时间和心力，拉过片子的都知道这是一项漫长而枯燥的过程。

当然，也有一些人乐在其中，因为拉片时总会发现导演的一些小心思或者剧情上注意不到的点。

比较喜欢水千户说的：一个团队拍了一部电影，用了一百分力气。

观众只能看到三五十分。

拉片细致用心，则能看到八九十分，甚至摸一摸百分的彼岸。

拥有一定视听语言基础后（当然学习能力很好的也可以视听学习和拉片一起进行）。

拉片有一些通用方式，比如三遍拉片法：第一遍，当一个普通观众看一遍第二篇，逐段逐镜头分析，这里不是说每一段每一帧都要分析，而是在通路掌握的情况下分析值得分析的点，比如画面构图、灯光音效、细节的伏笔和对应的地方。

《狐狸的故事》日本纪录片拉片分析

《狐狸的故事》叙事结构大纲一、片头，黑屏，字幕：北方狐狸主要分布在库页岛，是红狐狸的一种,它们在冬季的二月恋爱，交配五十天后生下小狐狸。

八月末，小狐狸将离开父母独自生活。

二、引子画面一：（航拍）北方诸岛全景，漂浮着冰块的海面上+岛上北风呼啸+冰天雪地里一棵老橡树的大全景(由正面旋转仰拍）+（旁白）：我一百岁了,见证着阿贺兹的昨天，不知不觉中已成为橡树中的长老+对老橡树自上而下的特写+（旁白）冬天的到来叫醒了我。

画面二：岛上空镜头——冰雪覆盖+（红屏）朝霞漫天+（旁白）那家伙是谁？到底是干什么的？画面三：正在逐渐破冰的海面+冰碎的声音+海天相接，蓝红交映,一只黄褐色狐狸由远而近奔过来（高速慢放的长镜头），朝阳升起,这两幅画面反复切换+主题曲+太阳升起的过程+狐狸从左往右，由小到大的长镜头画面+片名字幕：狐狸的故事。

三、正片第一场:冬日的相识：辽阔的海面上一只海鸥在飞翔，狐狸目视着它+雪坡上的老橡树的远景+狐狸的头部特写+原野上两只狐狸由远而近奔向老橡树（长镜头）+音乐+(旁白）吵醒我的是一只飘洋过海的北方狐狸，它好象有些害怕那边的狐狸不接纳它而向我这边来了，追赶、攻击这里的北方狐狸。

美丽的雌狐狸不想被抢走地盘，于是两只狐狸在原野上你争我斗.但它只是很随便地踢她，说是它先发现这个地方，就忙着追赶猎物去了+打斗的嘶杀声。

第二场：相爱:原野上雄狐狸追赶和撕咬着兔子+岛上的大全景+(旁白）我早上惊讶地发现狡猾的它另有目的，开始对它产生微妙的喜爱的感情+岛上红日升起的雪景，（大纵深长镜头)雪地上雌狐狸留下的长长的爪印。

雄狐狸循着爪印去接近雌狐狸，它们相遇在老橡树下，（远景俯拍）两只狐狸嬉戏的场景。

+（旁白）它们用整个身体表现相见的喜悦，跳跃着，像金黄色的波浪……我管这只北方来的狐狸叫菲力普，雌狐狸叫丽娜，它们是我的新朋友.第三场：成家:1。

彩霞满天的原野上,老橡树下+(旁白)两只北方狐狸要离开巢穴过艰苦的生活了，这是它们恋爱的舞台。

拉片分析案例

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海上钢琴师拉片分析——杰里挑战1900
杰里挑战1900 中景仰拍
1900主动与杰里握手而杰里没搭理他中景俯拍
杰里把烟放在钢琴上特写
杰里弹钢琴近景侧拍
杰里弹琴中景正拍摄平拍杰里弹琴特写侧拍
手部弹琴特写
点燃的烟安静的燃烧特写杰里拿起烟中景平拍
1900弹琴全景平拍
1900陶醉其中中景
杰里气愤的看1900 中景
杰里又开始弹琴中景后侧拍
1900被杰里的音乐感动的流泪近景前侧拍
杰里又弹完一曲远景俯拍
1900跟朋友要烟近景前侧拍
1900被杰里激怒要真正跟他较量全景平拍
1900回头看杰里特写平拍
1900演奏的满面是汗特写平拍
1900演奏时如同有很多只手特写俯拍
观众惊异口中烟掉了近景平拍
观众假发被服务生碰掉近景平拍
1900满脸是汗特写仰拍
1900弹钢琴远景俯拍
烟在琴弦上点燃特写俯拍
观众惊讶的目瞪口呆近景平拍
烟烧着裤子浑然不觉近景平拍杰里的酒杯从手中滑落特写平拍
1900拿烟给杰里看近景侧拍
1900让杰里抽特写过肩镜头
1900拿烟给杰里看近景侧拍每个镜头的内容、衔接、声音、画面、节奏、表演、机位等都纪录下来。

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海上钢琴师拉片分析——杰里挑战1900杰里挑战1900 中景仰拍1900主动与杰里握手而杰里没搭理他中景俯拍杰里把烟放在钢琴上特写杰里弹钢琴近景侧拍杰里弹琴中景正拍摄平拍杰里弹琴特写侧拍手部弹琴特写点燃的烟安静的燃烧特写杰里拿起烟中景平拍1900弹琴全景平拍1900陶醉其中中景杰里气愤的看1900 中景杰里又开始弹琴中景后侧拍1900被杰里的音乐感动的流泪近景前侧拍杰里又弹完一曲远景俯拍1900跟朋友要烟近景前侧拍1900被杰里激怒要真正跟他较量全景平拍1900回头看杰里特写平拍1900演奏的满面是汗特写平拍1900演奏时如同有很多只手特写俯拍观众惊异口中烟掉了近景平拍观众假发被服务生碰掉近景平拍1900满脸是汗特写仰拍1900弹钢琴远景俯拍烟在琴弦上点燃特写俯拍观众惊讶的目瞪口呆近景平拍烟烧着裤子浑然不觉近景平拍杰里的酒杯从手中滑落特写平拍1900拿烟给杰里看近景侧拍1900让杰里抽特写过肩镜头1900拿烟给杰里看近景侧拍每个镜头的内容、衔接、声音、画面、节奏、表演、机位等都纪录下来售后服务方案(赠送)1.售后服务概述公司长期以来一直致力于提供高质量、完善的支持服务，确保用户的系统稳定运行。

公司拥有一批资深的施工人员，具有丰富的经验，能够很好的解决设备各类故障，强大的用户支持队伍和良好的用户满意度是我们的一大优势。

维护计划及承诺一、项目售后服务内容承诺我公司贯彻执行：“诚信正直、成就客户、完善自我、追求卓越”的宗旨，对于已经竣工、验收合格的项目进行质量跟踪服务，本着技术精益求精的精神，向用户奉献一流的技术和一流的维护服务。

我公司如果承接了端拾器项目，将严格遵循标书及合同的规定，在保证期内向业主提供该项目的责任和义务。

在保修期之后，考虑到设备维护的连续性，建议业主与我公司签订维护合同，以确保此系统项目的正常运行所必需的技术支持和管理支持。

二、服务与保证期在项目验收合格之日起，开始进行售后服务工作，包括以下几个方面：１、售后服务期；２、维护人员；３、售后服务项目；４、服务响应时间。

《忠犬八公的故事》拉片分析

固定镜头中近景近似正拍侧光钢琴声伴奏
给一个女孩的实镜头女孩是一种不在意的表情对待所要演讲的内容
固定镜头中近景斜侧拍侧光钢琴声伴奏
一男孩对此的反应通过面部表情可以知道他是感兴趣但同时又有些疑惑，同时周围的背景是实拍，可以看到大部分同学们的反应
固定镜头近景近似正拍平拍侧光钢琴伴奏有些厚重
固定镜头近景背面拍摄同样的没有过肩拍也表示不理解
固定镜头近景过肩拍摄这也是定位镜头向观众展示他们两人的位置关系景别与之前比略大代表情绪略缓和
固定拍摄近景侧面拍摄教授听到要将狗狗送到收容所，内心不忍，于是决定带狗狗回家。
运动镜头近景侧拍音乐声渐起
画面的镜头随着人物运动
运动镜头近景平拍背景是一个人在打电话
画面是由脚开始进入画面一步步靠近，镜头也有些前移，这样的画面是以小狗的高度拍摄的，相机这是是代表着小狗，有些向前运动是代表着小狗朝着前方走了几步，一双脚逐步靠近最终停下。
固定镜头仰拍正面拍摄音乐舒缓
这里仰拍是以小狗的视角，由于小狗的个子矮小，看人自然是仰视。音乐舒缓，放慢节奏，给人一种轻松感，让人从前面的节奏中放松一下，喘口气。同时也是一种暗示，小狗的情况将会好转，观众可以不必担心。
画面是不稳的，表现小狗的内心是不平静的。
运动镜头大近景背景还是货车的颠簸声
画面逐渐拉近渲染了情绪在一步步高涨。不平稳的画面仍表明狗狗的内心世界。
运动镜头特写黑白色画面再次呈现为黑白色，还是在以狗狗的眼睛来看的，画面的比前一画面更进一步，体现此时小狗的情绪比之前更高，是对陌生世界的恐惧更进一步。

[整理版]拉片实例

现以美国经典公路片《邦尼和克莱德》（又译《雌雄大盗》）片段为例，简单练习一下拉片。

仅供参考。

1967年美国导演阿瑟佩恩拍摄了电影《邦尼和克莱德》，轰动一时，成为新好莱坞主义的代表作。

看过此片的人，常会被片尾男女主角之死的场面所震撼。

而这个经典段落也在电影史上被反复提及，人们称之为“暴力美学”。

拉片分析如下：电影选段：邦尼和克莱德最后被叛徒出卖，在公路边遭遇警察伏击，中枪身死时间：108：00--109：06从克莱德扭头张望到树后躲藏的警察开枪，时长20秒18格，导演却用了30个镜头切换，我们知道1秒的电影胶片是24格，这样算平均每个镜头1秒不到，仅仅16格。

它的剪辑率是狂风暴雨化的，邦尼与克莱德在命悬一线时表情的近景和特写镜头频繁交织，惊飞的白鸽，树丛里的枪口，恐慌的叛徒等，这些画面的组接让人眼花缭乱，危险逼近却没有半点声音，让人透不过气。

一闪而过的白鸽，刹那的美感，似乎也暗示了两人悲剧的宿命。

突然，轰乱的枪声打破了短暂的沉寂，警察的子弹雨点般向他们打去，两人中弹倒在血泊里。

克莱德倒下，升格拍摄加中近景慢镜头，两人被枪杀的画面放大了，时间延伸了，被子弹打的血肉模糊的身体，尘土飞溅，满是弹孔的车身，场面惨不忍睹。

导演给警察的镜头极少，却用大量的时间画面展现男女主角被杀害的惨状，冷静残酷，不管你想不想看。

一般电影在表现作为主角的好人之死时（当然本片的主角不能简单的拿好人坏人来定义），手法都比较含蓄委婉，中外皆是。

在张艺谋的《英雄》里，无名在秦宫外接受箭雨的“洗礼”，从容赴死，导演是这样处理的：全景，墙上射满了箭，中间一丛箭镞空出一个人形。

在美国电影《勇敢的心》中，华莱士就义，梅尔吉布森用刽子手下落的斧头，华莱士松开手掌，仰拍天空下飘飞的手帕的特写来展现。

相反，《邦尼与克莱德》在这方面处理的很直白，一览无遗。

这种手法带给人的感觉就是，强盗显得无助而脆弱，让人同情；警察凶残，让人厌恶。

这种本末倒置的心理感受，与导演独具匠心的执导和别具一格的剪辑是分不开的。

影片分析：《小武》拉片

小武再看梅梅前一直在“为人民服务” 五个大字下徘徊。为什么？？？
小武在找胡梅梅时，一直掂口袋里的钱，把钱弄得哗哗响。在到胡梅梅的住处里面时，他干脆把钱拿出来掂。这与在歌舞厅那个转钥匙的人的做法的目的相同。为了显摆。而此时，他的爱情也以胡梅梅的消失结束了……
在第二段结束时，出现了一辆车。为什么？？？
再次以黑幕转场，此时第二段结束。小武结束了感情的三分之二——友情，爱情。开始了第三段关于小武亲情的讲述。
关于亲情的讲述，第一个画面就是小武的父亲，表现了小武父亲在这个家里的地位。
小武买给梅梅的金戒指没有送出去，回来给了母亲。他父亲想看，可是小武不愿意，表现了小武与父亲的关系紧张，并不怎么好。
小勇接电话的时候一直在一面墙的前面徘徊
小勇徘徊于前的墙的特写，上面刻着横线，标注着年份，估计是某人身高长高的记录。
小武蹲在街边，又一次手部的特写，表现了小武靠手吃饭，是三只手的身份。
主观镜头，向前的跟镜头表现了小武走向未知的复杂的心境，不知道会发生什么事情。
再一次墙的特写，预示了这一面墙的特殊，对某人有特别的，重要的意义。
在灰暗的环境下，小武将偷来的省份证投递到邮箱里，左下角图为邮箱的特写。在社会背景下小武是一个身份地下或没身份的人，可他每次都偷来的身份证送回。
邮局里面，小武寄来身份证的特写。形成了可以讽刺，小武一个没有社会地位的人有对身份的某种尊重和渴望。
在小勇婚礼前一天，小武去更胜那里把零钱换成的珍视。
小武与小勇有同样的手势，用手触摸，划过那一面墙，话说，那是一面刻录这他俩身高的墙，记录了他们俩从小到大的每年的身高，更见证了他俩的友谊。说明了他们俩是从小玩儿到大的好友，发小级别的好友小武如此重视这段友谊也就能为观众理解了

拉片实例：《花样年华》27′30″~30′25″镜头段落分析

《花样年华》拉片示例《花样年华》27′30″~30′25″镜头段落分析一、分镜头剧本三、机位图四、文字分析影片讲述的是一个关于迁徙的爱情故事：一对由于机缘巧合成为邻居的男女，在发现各自配偶与对方配偶之间的不正当关系后，一步步深入接触了对方，并产生了精神上的感情交流，但最后又没有足够的勇气走到一起。

正如影片开头的那段文字：“那是一种难堪的相对。

她一直羞低著头，给他一个接近的机会。

他没有勇气接近。

她掉转身，走了。

”而周慕云第一次约苏丽珍出来见面这一段落相当于两人关系的转折点。

虽然周慕云的初衷是想避开旁人，希望能从苏丽珍那里证实自己内心的疑虑，然而，正是这一次非比寻常的会面，苏丽珍也从中了解了原来不止她一个人发现了自己丈夫和周太太之间的不寻常关系。

两人之间看似平淡无常的一问一答，恰恰是双方进进退退犹犹豫豫之间一层层拨开彼此配偶的秘密，同时也将自己内心苦守的难堪相曝无遗。

于是周慕云和苏丽珍在无形间形成了一个“联盟”，两个被欺骗被背叛的人的“联盟”，这为后文两人试图了解两个背叛者如何开始、试图模拟各种可能情境的行为、并从此走向更亲密的关系提供了一个合理的契机和铺垫。

可以说，正是这一段落开启了周慕云和苏丽珍从陌路邻居走向交心知音的大门。

都说导演和摄像的默契至关重要，而在这一段里，我们也见识了摄像和演员之间的默契。

张曼玉和梁朝伟这两位影后影帝专业户将苏丽珍和周慕云这一对性格沉闷、饱受内心煎熬的男女表现得淋漓尽致。

在周、苏会面的这段三分钟不到的戏中，虽然几乎所有的镜头画面都采用了相同景别的固定镜头，所有的分切镜头也在两人侧面的相同角度对切，造成一种看似单调乏味的镜头节奏，但两人的表演丝丝入扣、自然流畅，丝毫不令观众感到审美疲劳。

摄影师成功捕捉了张曼玉和梁朝伟的神态，并在恰当的时机插入了两人的小动作，如张曼玉搅动咖啡杯、多处梁朝伟抽烟的细节，这一切都在无形中透露了这对表面平静的男女内心的不平静，极大地丰富了这一段落中男女主人公的情绪和这一场戏的整体气氛。

拉片分析实例

康美药业企业形象广告——康美之恋
漓江春水远景平拍
两个小朋友入镜
全景平拍
小朋友做游戏全景平拍
出现片名远景平拍清澈的江水特写
水上漂浮的草药特写男主划船近景平拍
桂林的山（男主主观镜头）远景平拍
男主攀岩全景仰拍
男主攀岩中景平拍
女主入镜远景平拍
女主冒雨找男主近景平拍
茂密的树木（女主主观镜头）远景稍微仰拍
男主攀岩中景稍微仰拍
男主的手特写平拍
女主冒雨过河远景
稍微俯拍
女主冒雨送伞中景平拍
男主转头看近景平拍
女主滑到（男主主观镜头）全景俯拍
女主帽子漂走近景俯拍
男主爬上山近景平拍
男主惊喜的表情近景平拍
男女主在桥上相遇远景平拍
男女主在桥上相遇远景
平拍
男女主在桥上相遇中景平拍
女主给男主撑伞手部特写
女主脸部特写
男女主四手紧握中景平拍
男主深情望着女主特写
男女主互深情对望远景
男女主相拥中景平拍
男女主回家远景平拍男女主回家全景俯拍男女远去远景俯拍
漓江风光远景平拍。

拉片分析案例

海上钢琴师拉片分析——杰里挑战1900
杰里挑战1900 中景仰拍
1900主动与杰里握手而杰里没搭理他中景俯拍
杰里把烟放在钢琴上特写
杰里弹钢琴近景侧拍
杰里弹琴中景正拍摄平拍杰里弹琴特写侧拍
手部弹琴特写
点燃的烟安静的燃烧特写杰里拿起烟中景平拍
1900弹琴全景平拍
1900陶醉其中中景
杰里气愤的看1900 中景
杰里又开始弹琴中景后侧拍
1900被杰里的音乐感动的流泪近景前侧拍
杰里又弹完一曲远景俯拍
1900跟朋友要烟近景前侧拍
1900被杰里激怒要真正跟他较量全景平拍 1900回头看杰里特写平拍
1900演奏的满面是汗特写平拍
1900演奏时如同有很多只手特写俯拍观众惊异口中烟掉了近景平拍
观众假发被服务生碰掉近景平拍
1900满脸是汗特写仰拍
1900弹钢琴远景俯拍
烟在琴弦上点燃特写俯拍
观众惊讶的目瞪口呆近景平拍
烟烧着裤子浑然不觉近景平拍杰里的酒杯从手中滑落特写平拍
1900拿烟给杰里看近景侧拍
1900让杰里抽特写过肩镜头
1900拿烟给杰里看近景侧拍每个镜头的内容、衔接、声音、画面、节奏、表演、机位等都纪录下来。

拉片分析1 (2)

电编1002班李牧益拉片分析1——人物分析序号分析类型分析要点主角配角群像其他1 人物在影片中担当的角色1、演员本身。

2、演员十人物。

3、人物秦奋: 葛优饰演一名具有“特殊才能”的“海归”，名叫秦奋笑笑:舒淇饰演一位空姐，和秦奋是情侣芒果：香山的前女友，笑笑的闺蜜香山：和秦奋是多年的老友建国：故事情节的插曲，一名时尚达人轩轩：与香山是工作关系，一名公司的秘书新男友：，是芒果一见钟情的男友，是一名海军。

1在离婚仪式上来赴宴香山的朋友。

2在人生道别会上来给香山道别的人3在《天使爱美丽》的情节中的人员1问秦奋要租的晚礼服的留点人员2送快递的人员3各种场景中需要的群众演员。

2 影片中人物的表现方式1、外形表现2、景别表现3、形体表现4、位置表现1香山：夸张形式感秦奋：哲理性笑笑：知性的都市女人芒果：敢爱敢恨2在人物的交待方面使用了中景和近景。

大场合的情节使用了全景3香山：大老板姿态秦奋：特殊的海归派笑笑和芒果：知性，都市的服装。

1建国：娘娘腔轩轩：白领新男友：空军2建国：特写加中近景。

体现娘娘腔。

轩轩：中景新男友：中景群像在影片中的外形表现是以场景的不同呈现的人物形象也不同，景别大多数是全景，陪衬在主体的左右。

其他的人物在影片中充当的群众的人物，是为情节的需要而设置。

也同样是在全景中体现。

3 人物动作的表现技巧1、环境2、事件3、规定要求秦奋在求婚时动作表现主要以近景表现。

在此场景中，笑笑和秦奋的走位，和两人的距离，都有规定，两人存在一定的距离。

笑笑和秦奋来回的走动，体现笑笑对秦奋的求爱还在考虑之中。

这种拍摄技巧，体现现在都市女性对爱的迷茫。

芒果和香山在离婚仪式上，他们两个的说话，台词，动作的设计。

都与场景相联系。

在交换离婚戒指的时候，两个人不同的反应，都反衬出他们是不同性格的人，非开是合理的。

在不同的场合中，群像的作用是不一样，他们是为情节服务。

在离婚仪式中的群像大多是事业有为的人士。

多以近景拍摄，体现来参加人的身份。

《霸王别姬》拉片分析--视觉元素

课程论文首页《霸王别姬》拉片分析----色调分析【冷色调分析】色调在影片中的作用：1、奠定影片基调2、推动剧情发展3、揭示人物内心变化（场景一）：开头蝶衣与段小楼一起走进人去楼空的戏台影片一开始蝶衣尾随段小楼经过长廊走进剧场，整个拍摄时逆光拍摄，不打光，只有墙上有反射蓝白色的光，我们看不清迎面走来的程和段的脸，这个场景为电影设置了一个悬念，后面的长镜头也让观众慢慢随着他们一起进入了角色。

同时以冷色调开场，暗示了影片悲情的基调。

——后来程和段停住脚步走进剧场中央，蓝白色冷光从人物后面打过来，把影子拉的好长，有种孤独的意境。

——镜头转换成全景，逆光，这时有刺眼的蓝白光摄入观众眼中，霎时看不见电影中的两位主角，且舞台的强灯光效果配上空荡荡的剧场，就会突然给人以恐怖、心理有压力的感觉。

——剧场的门慢慢关闭，蓝白光也随之消失，剧场又一次跌落到寂静当中。

同时也有种人去楼空的悲凉。

（场景二）：小赖子死了时间定格在早晨，晨光的熹微混着雾气，透着寒冷，三个戏班孩子就定格在这样的画面里，生与死、离与别在转瞬间消失了，雾气茫茫。

小赖子的魂魄又将会归往何方，驴车在沉重的浓雾下拉着小赖子的尸体渐行渐远......这段的剧情又在冷调的气氛中进行,可以理解为根据剧情的需要,因为这段是蝶衣和小楼在送自己自杀的朋友——小赖子,最后一程;感情基调本身就是悲悯而哀痛的。

第二个画面是在清晨中带着寒冷的雾气拉着小赖子尸体渐行渐远的画面,画面中采用透视构图,寒重的湿气加上狭窄的小巷,更能在视觉上给人中世事苍凉的感觉,且为下个场景的出现做了铺垫。

(场景三):拾婴此场景是蝶衣从太监府出来后又捡到婴儿的场景。

图一表现的是,蝶衣从太监府出来,也是清晨时刻,天气带着寒意,威武的狮子也蜷缩在黑暗的角落里,门口的灯笼似亮非亮,幽幽暗暗地闪动着那种苟延残喘的灯火。

这里是蝶衣遭到太监“强暴”后走出大门的场景,画面上任何一个事物都可以说明蝶衣当时的心情。

羞愧、愤怒、敢怒不敢言、、、只能趁着天未全亮,趁早离去这个噩梦之地。

剪辑点拉片分析范文

剪辑点拉片分析范文剪辑是电影、电视剧等影视制作过程中的重要环节，通过剪辑可以将拍摄的片段有机地组合在一起，使整个作品更加流畅、生动、有张力。

剪辑技术的好坏直接决定了影片的质量和观赏效果。

本文将以近年来热门电影《寄生虫》为例，对剪辑点拉片进行分析。

《寄生虫》是2024年韩国导演奉俊昊执导的一部黑色喜剧悬疑片，讲述了一名贫穷的韩国家庭通过骗取富人家庭的信任逐渐融入其中，并揭示了贫富差距带来的冲突与社会问题。

本片在剧情节奏把握、场景切换以及情节推进方面具有一些值得借鉴的剪辑点拉片。

首先是剧情节奏把握。

在《寄生虫》这部电影中，剧情紧凑且节奏紧凑。

导演通过剪辑手法，将每个镜头进行紧凑的剪辑，让观众在情节推进中感受到紧张感和压迫感。

例如，当寄生虫家族完成对富人家庭骗取的战略部署，进入到新的工作场所时，导演快速地剪辑多个镜头，达到加强紧张感和情节推进的效果。

同时，合理运用心理揭示剪辑手法，以融入富人家庭的寄生虫女儿为例，当她整理房间并阅读富人女儿的书时，导演通过剪辑手法将她的心理状态展现出来，使观众更好地理解她内心的复杂情感与角色变化。

其次是场景切换。

《寄生虫》中的剪辑技术运用非常灵活，通过剧烈的场景切换，突出了情节的发展以及贫富差距的冲突。

例如，当寄生虫家族被骗取信任后，他们慢慢地融入了富人家庭，导演通过频繁的切换镜头，展示出他们在新家中的玩耍和吃饭场景，同时混杂着贫民窟的狭小、肮脏以及恶劣环境的场景，形象地对比了两个不同社会阶层的生活状态，同时也促进了剧情的发展。

最后是情节推进。

《寄生虫》的剧情发展非常引人入胜，不时出现一些悬念和反转。

导演巧妙地利用跳跃剪辑技法，使得观众在不同时间线上感受到剧情的紧张和悬疑。

例如，在影片的开头，寄生虫家族的父子女儿正在准备离开贫民窟寻找新的工作机会，剪辑手法将他们的寻找过程和和后续成功融入富人家庭后的生活切换展示，引发了观众的好奇心和悬疑感。

通过对电影《寄生虫》剪辑点拉片的分析，我们可以看到剪辑技术的重要性和应用价值。

纪录片拉片分析案例

纪录片拉片分析案例宝马MINI《进藏》就是以进藏为主题的，从年轻人对西藏的渴望和感动中展开故事。

《进藏》记录10个人、8台宝马MINI、7万公里，从川藏线、青藏线、新藏线、滇藏线、喜马拉雅5条线路出发进藏的故事，酝酿几代人的西藏情节，讲述最纯粹、最简单、神秘的西藏文化。

将年轻、时尚的品牌理念通过进藏之旅的纪录片传达给热爱生活的年轻人，创造纪录片营销的新高度。

《进藏》采用了内容营销的手段，即把企业品牌的营销信息，融入到内容里，然后一起传递给目标消费者，希望增加他们的接受程度。

首先，宝马mini选择了与土豆合作，土豆网是文艺的、年轻的和有创造力的，MINI是年轻的、品牌的和有创造力的，两者的结合把“内容营销”玩得很有情调；这是一场和商业广告有很大区隔的内容渠道品牌传播的案例。

两个品牌都是以青春、活力、个性、自由为主题，相似的品牌特性，使两者的合作更有默契；运用大数据，了解到当下年轻人勇于冒险、敢于探索的精神，“西藏”在人们心中的影响力，于是选取了这个大热的主题参与制作；影片中，五条进藏线路的汇合更是既打动了网友的内心，又全方位对mini产品性能进行了充分的展示，针对不同的消费群体做出了合理的方案。

接着，不仅有两大品牌的高层参与讨论与交流，还有明星参与宣传造势，《进藏》纪录片还与国家级纪录片平台合作，有了这一保障，相当于有了品牌、口碑的双标准，口碑的营销是最好的营销方式了，接下来适当提高话题热度，成功的一次内容营销，成功的抓住了大众的眼球，达到了最初营销的目的。

宝马（中国）MINI品牌管理总监马啸天（一个老外）的发言对于这个案例有很好的总结：他说凭借相似的品牌基因和价值观，非凡之旅《进藏》让MINI和土豆成为了很好的内容合伙人，并进入到品牌合作的高级阶段，MINI希望在未来的合作中可以走的更远，与土豆打造更好、更深度的内容。

土豆总裁杨伟东在现场也表示非常希望以品牌联合的方式一起做年轻人喜欢的内容，从节目的概念、传播到机制都一起合伙，为年轻用户呈现更多他们热爱的内容，一同实现梦想。

电影拉片示例

《甜蜜蜜》婚纱店段落镜头分析一，分镜头剧本小军的脸9 特写固定李翘若有所思的表情12秒10 特写（叠化）固定黎小军忧伤的表情15秒二,镜头画面剧本镜头1a 镜头1b 镜头1c镜头2a 镜头2b镜头3a 镜头3b镜头4a 镜头4b 镜头5镜头6镜头7镜头8a 镜头8b镜头9镜头10a 镜头10b三，机位图四，分析文字《甜蜜蜜》是1996年陈可辛指导的电影，它描述了发生在一对男女身上的三个爱情故事，始终贯穿着邓丽君的一曲《甜蜜蜜》，始于1985年，经历上海、香港、纽约三大城市，十年的离离合合，缘分似乎垂手可及，又仿佛遥不可及，电影中流露出导演对香港昔日辉煌的怀恋，对于缘分，命运及爱情的描述让人感觉异常的流畅，舒服，宛如一首爱情小品.婚纱店这一片段可以说是两个人情感蓄势待发段落，原本相爱的男女各自有了归属，再次见面尽管彼此心里依然记挂着对方,却都小心翼翼地伪装掩饰，在朋友,各自的爱人面前表现得不动声色，而婚纱店段落撕破了两个人之间的伪装，真情流泻。

两个人在更衣室中相见的尴尬场面更是没有一句台词，人物的状态与情感的拿捏却恰到好处，整个段落一气呵成，为下一场在街头两人压抑情感的彻底爆发做好了铺垫。

在这个段落的开始，主要是描写李翘与小婷的对话，包括选婚纱和试婚纱，看似闲来之笔,却把三个人复杂的情感关系揉在了一起—-挑选婚纱的时候,镜头从左缓缓推到右，如此一来就把李翘推到了边缘，对小军与李翘之间的关系毫不知情的小婷依然沉浸在新婚的幸福中，她说起没有照过婚纱照的失落,听到要送她照片之后的喜悦都说明了她对小军的依赖，以及对自己婚姻的依赖，她的这种表现，势必让李翘陷入痛苦，成为她与小军之间的情感障碍,包括下一个镜头试穿婚纱也是如此，镜子中的她光彩照人，镜头推进，她脸上更是洋溢着难以言语的幸福，而她的幸福正是李翘的痛苦。

当然,这样做除了剧情需要以外，还有很大一部分原因是由于杨恭如在这部电影中作为特别推荐的新人出现,在有她的镜头中，要尽可能的表现她。

拉片示例2

《西部往事》拉片作业一．分镜头分析：镜号截图景别运镜镜头内容长度声音1 特固定匪b斜视，在等待火车的到来。

4秒火车汽笛声2 特固定匪a注视7秒火车停车声3 空固定火车车门打开声音传来8 火车车门打开声4 特固定匪b紧张起来,转头看车门7 火车车门打开声枪门打开声6 特固定匪a转头注视26 火车突突声7 空固定车门打开,列车员扔下一个盒子35 盒子落到声8 特固定匪a收枪入套30 火车突突声9 特固定匪c歪头看车门的方向33 火车突突声火车徐徐驶走突声11 特固定匪b看匪a,笑. 25 火车突突声12 特固定匪a分别向b和c示意,走出画. 38 火车突突声13 远推-摇三人走向站台远方,走近,看火车驶离,准备离开30s 火车汽笛声音起,启动14.a 中近固定火车驶离,三人忽然回头看口琴伴奏响起;火车汽笛声14.b 全降-拉三人看到口琴手后,向他走近.21s 口琴声音起;火车汽笛声远去15 特固定口琴手在吹琴,抬头看三匪10s 口琴声16 特固定四人对峙5s 口琴声17特固定匪a凝视口琴手3s 口琴声18 近固定口琴手慢慢放下琴,对三人说话8s 口琴声停,对白19 近固定匪a回答4s 对白20 全固定口琴手对三人说话5s 渲染音乐起,对白21 特固定匪b说话3s 渲染音乐, 对白22 中固定匪b转头向a,a示意口琴手拉死人的马车8s 渲染音乐, 对白23 特固定口琴手说话7s 渲染音乐24 特固定匪b说话,收起笑容2s 渲染音乐25 特固定匪a收紧面部肌肉4s 渲染音乐26 全固定四人对峙,准备拔枪5s 渲染音乐27 全固定口琴手不动,注视2s 渲染音乐28 中固定匪a抽枪11 渲染音乐,29.a 特拉口琴手拔枪2s 渲染音乐29. b 中固定口琴手射击,匪a匪c倒地渲染音乐停,枪声30 中固定匪b中枪同时回射4 枪声31 中固定口琴手中枪倒地7 枪声32 全固定匪b中枪慢慢倒地.4s 马叫注：镜头长度单位是秒（s）或者是画格个数。