明清江南私家园林特色分析

一、巧于因借、强化景深
以外借山景而论，那是寄畅园运用外借艺术最成功之处。它西 借惠山，使惠山景色悠然入山而来，宛似山在园中。由于造园 时，在西部假山上尽量保存了原有的老树，山上古木交叉，苍 茫翁郁，使惠山山景透过树梢木末，半隐半现，若断若续，使 人觉得山中有山，树中有树。虽然惠山和园内的假山距离颇远， 由于假山的尺度比例掌握得恰到好处，这样，游人在园中眺望， 只觉得惠山峰峦近在眉睫，达到“受之于远，得之最近”的最
二、有径不乱、组织视点
园林虽小，但游玩时的感 觉是空间很大，其中最重 要的一个原因就是园路的 设计手法高明。寄畅园路 忽宽忽窄，忽直忽曲，自 然古朴，增长了游览路线， 有利于动观，并达到步移 景异之效。特别是园中路 及院落的嵌缀，用料简单 易取，价廉物美，各种形 色的卵石、砖料、瓦片等 均可利用，成了所谓的花 街铺地。沿路组成了一幅 幅数不清的人物故事、花 卉鸟兽图案，形象逼真， 做工精巧，令人不忍下足， 艺术效果极佳。
一、巧于因借、强化景深
明末造园家计成在其名著 《园冶》中提出“借者， 园虽别内外，得景则无拘 远近。晴峦耸秀，给宇凌 空，极目所至，俗则屏之， 嘉则收之”。即立足本园， 借用园外有利因素，组织 到园林景象之间。“夫借 景，园林之最要者也”。 借景分远借、邻借、仰借、 俯借、应时而借5种。借 景是强化景深的重要手段。
一、巧于因借、强化景深
造园者根据西枕惠山麓，南 瞰锡山巅，园内东西狭窄， 南北引长，地势西高东低的 特点，因高培山(西部)，就 低凿池(东部)，沿池建筑临 水亭廊，在统体不足十五亩 的小花园内，大作外借艺术 的文章。以外借水源而论， 巧妙地借用了墙外的二泉伏 流，依据地形的倾斜坡注， 顺势导流，创造了曲涧、澄 潭、飞瀑、流泉等诸般水景， 增加了风景内容，丰富了山 水意趣。
二、有径不乱、组织视点
二、有径不乱、组织视点
三、色彩利用、清新雅淡
色彩在一定程度上决 定园林的风格，北方 皇家园林常用大红大 绿，对比强烈。江南 园林则以轻淡为基调， 且白色用得多。寄畅 园建筑为红柱青瓦白 墙，与周围植物及基 地环境因素融揉一体， 令人倍感亲切。
三、色彩利用、清新雅淡
江南的枫叶又红了，长廊边还是那一潭幽水
几枝绿竹带来的不只是一抹绿，更是一 种气节，一种文化……
三、色彩利用、清新雅淡
三、色彩利用、清新雅淡
野草的绿与古墙的灰对比强烈
几朵野花个这个古园带来了生机
三、色彩利用、清新雅淡
石头墙上，心草纵横
黄叶铺满了檐头，秋天的天空苍茫
无锡寄畅园（北部）的特色分析
That’s all.
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一、巧于因借、强化景深
高超的“八音涧”黄石假山 建筑，使涧流或浮石面，或 伏石碑，或旁山涯，或流谷 底，使水流忽断忽续，忽隐 忽现，忽聚忽散，同时产生 不同音响，使水音与岩壑发 生共鸣，达到“山本静，水 流则动”的观景效果。此外， 由于外借的水源是一股终年 不竭的活水，这便在根本上 保证了东部的水池—锦汇漪 的水质清澈不腐。正如宋人 郭熙所说:“水活物也”， “欲草木欣欣，欲挟烟云而 秀娟，欲照溪谷而生辉，此 水之活体也。”
佳艺术效果。
一、巧于因借、强化景深
一、巧于因借、强化景深
此外，东南借锡山山景 和山巅的龙光塔塔景， 更为明显:游者坐站在七 星桥上东南望，只见锡 山上的绿树森森，山巅 上的古拙龙光塔历历在 目，只觉得山外山Biblioteka Baidu楼 外楼，借得古塔进园来， 使园内空间序列变化无
穷。
二、有径不乱、组织视点
径者，路也，是指园林 里的道路。园路有主园 路、次园路、小径之分。 普通路要求平、直、宽， 主要满足功能要求。园 路除满足交通功能外， 还必须满足造园需要和 景观要求。江南园林往 往因景设路，因路得景， 以曲布置，小径通幽。
寄畅园有52景，但这些景 物并不都在园内。
一、巧于因借、强化景深
无锡寄畅园是借景的范例，寄畅园背山临流，右邻 锡山，后倚惠山，近控寺塘泾，远谒惠山浜，周围 有丰富的自然山水供借资。造园匠师能在尺度较小 的园林中，产生广阔的意境，在造园布局上能突破 园林空间的局限。“纳千里于咫尺之中，使咫尺有 千里之势。”寄畅园借惠山山景，是通过假山的介 置引渡，正面明显地将惠山引揽入园:对邻近的锡 山却采取了不同的手法，设计者仅在园林响布局上 面留出适当的观瞻位置，利用了树梢瞻角，透露一 株秀峰，在隐约含蓄之中将锡山塔影构入园景。锡 山山色在顾盼之间悄然可见这更是借景中若无情实 有意的巧妙处理。
感谢下 载