周邦彦(1056—1121)北宋著名词人字美成号清真居

周邦彦（1056—1121）北宋著名词人字美成号清真居

是公认“负一代词名”的词人。在宋代影响甚大。有《清真居士集》。已佚。今存《片玉集》。

并创制了《六丑》。《华胥引》。《花犯》。《隔浦莲近拍》等不少新调。他所作的词。格律自然是十分严谨。如《绕佛阁·暗尘四敛》的双拽头：暗尘四敛。楼观迥出。高映孤馆。清漏将短。厌闻夜久签声动书幔。桂华又满。闲步露草。偏爱幽远。花气清婉。望中迤逦城阴度河岸。词中“敛”字上。去通读。“迥”。“动”。“迤”三字阳上作去。“出”清入作上。这样每个字都合四声。读来抑扬变化而和谐婉转。绝无吐音不顺而显得拗口的地方。

很快以“又”字接上昨夜别宴场景。叹息旧交又少一人。然后借想象写朋友离去。彼此在相隔中相望的情景；第三节以二个短句起头。在急促的节奏中涌出一腔哀怨。随后节奏放慢。描绘离舟去后斜阳日暮。自己犹徘徊不忍去的情形。再展开往日温馨友情的追思。最后用“泪暗滴”的现实收束。这种反复回环。层层渲染的章法。就像中国的古典园林艺术。曲折变化。避免了一览无余的毛病。在周词中。如《瑞龙吟·章台路》。《六丑·蔷薇谢后作》等许多长调词。

大抵都有这样的特点。这表现在好几个方面：一是他善于化用典故和前人词句。能把它们融化在全篇中。显得天衣无缝。不留痕迹。所以张炎在《词源》中说他“善于融化诗句”。“采唐诗。融化如自己者。乃其所长”。这种例子很多。甚至像《西河·金陵怀古》隐括了刘禹锡《石头城》。《乌衣巷》两首七绝和古乐府《石城乐》。却

也写得非常完整流贯。没有让人觉突兀不自然的地方。二是他在善于运用典雅语言的同时。也善于运用浅俗的口语和民间俚语。

代表作品。兰陵王·柳苏幕遮·燎沉香西河·金陵怀古满庭芳·风老莺雏过秦楼·水浴清蟾渡江云·晴岚低楚甸六丑·蔷薇谢后作瑞龙吟·章台路花犯·粉墙低少年游·并刀如水风流子·新绿小池塘大酺·春雨齐天乐·绿芜凋尽台城路琐窗寒·暗柳啼鸦蝶恋花·早行解语花·上元解连环·怨怀无托少年游·朝云漠漠散轻丝夜飞鹊·别情氐州第一·波落寒汀尉迟杯·离恨点绛唇·台上披襟风流子·枫林凋晚叶隔浦莲近拍·中山县圃姑射亭避暑作应天长·条风布暖玉楼春·桃溪不作从容住忆旧游·记愁横浅黛拜星月慢·夜色催更关河令·秋阴时晴渐向暝绕佛阁·暗尘四敛瑞鹤仙·悄郊原带郭浪淘沙慢·晓阴重浣溪沙·雨过残红湿未飞夜游宫·叶下斜阳照水菩萨蛮·梅雪浣溪沙·楼上晴天碧四垂还京乐·禁烟近点绛唇·伤感烛影摇红·芳脸匀红蓦山溪·湖平春水。

寄情长短句。缜密典丽。流风可仰。其征辞引类。推古夸今。或借字用意。言言皆有来历。真足冠冕词林。欢筵歌席。率知崇爱。张炎：古之乐章。乐府。乐歌。乐曲。皆出于雅正。粤自隋。唐以来。声诗闲为长短句。至唐人则有《尊前》。《花间》集。迄于崇宁。立大晟府。命周美成诸人讨论古音。审定古调。沦落之后。少得存者。由此八十四调之声稍传。而美成诸人又复增演慢曲。引。近。或移宫换羽。为三犯。四犯之曲。按月律为之。其曲遂繁。

美成负一代词名。所作之词。浑厚和雅。善于融化诗句。而于音谱且闲有未谐。可见其难矣。沈义父：凡作词当以清真为主。盖清真最为知音。而无一点市井气。下字运意。皆有法度。往往自唐。宋诸贤诗句中来。而不用经。史中生硬字面。此所以为冠绝也。彭孙遹：美成词如十三女子。玉艳珠鲜。政未可以其软媚而少之也。周济：美成思力。独绝千古。如颜平原书。虽未臻两晋。而唐初之法。至此大备。后有作者。莫能出其范围矣。读得清真词多。

觉他人之作。都不十分经意。钩勒之妙。无如清真。他人一钩勒便薄。清真愈钩勒愈浑厚。戈载：清真之词。其意淡远。其气浑厚。其音节又复精妍和雅。最为词家之正宗。刘熙载：周美成词。或称其无美不备。余谓论词莫先论品。美成词信富艳精工。只是当不得一个贞字。是以士大夫不肯学之。学之则不知终日意萦何处矣。周美成律最精审。史邦卿句最警炼。然未得为君子之词者。周旨荡而史意贪也。冯煦：陈氏子龙曰：“以沉挚之思。而出之必浅近。

其妙处不在豪快而在高健。不在艳冶而在幽咽。豪快可以气取。艳冶可以言工。高健幽咽。则关乎神理。难可强也。”又曰：“言欲层深。语欲浑成。”诸家所论。未尝专属一人。而求之两宋。惟片玉。梅溪。足以备之。周之胜史。则又在浑之一字。词至于浑而无可复进矣。王国维：美成深远之致。不及欧。秦。唯言情体物。穷极工巧。故不失为第一流之作者。但惟创调之才多。创意之才少耳。词之《雅》。《郑》。在神不在貌。永叔。少游。虽作艳语。

终有品格。方之美成。便有淑女与倡伎之别。王国维：以宋词比唐诗。则东坡似太白。欧。秦似摩诘。耆卿似乐天。方回。叔原则大历十子之流。南宋惟一稼轩可比昌黎。而词中老杜。非先生不可。读先生之词。于文字之外。须更味其音律。今其声虽亡。读其词者。犹觉拗怒之中。自饶和婉。曼声促节。繁会相宣。清浊抑扬。辘轳交往。两宋之间。一人而已。

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