中国古代音乐史精选课件PPT
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中国音乐史讲义PPT课件
❖ 三分损益法意义
❖ “三分损益法”理论是世界上最早制定 的“十二律”的理论，比古希腊哲学家、 数学家毕达哥拉斯的“律制”要早一个世 纪左右。
远古和先秦乐舞
1 葛天氏、伊耆氏之乐 《吕氏春秋·古乐篇》记载了葛天氏部落的乐舞： “昔葛天氏之乐，三人操牛尾，投足以歌八阕：一曰《载民》， 二曰《玄鸟》，三曰《遂草木》，四曰《奋五谷》，五曰《敬 天常》，六曰《达帝功》，七曰《依帝德》，八曰《总禽兽之 极》”。 《礼记·郊特牲》载：
原始艺术的特点：音乐、舞蹈、诗歌三者交织在一起， 密不可分，中国古代文献称之为“乐舞”； 2音乐起源的几种说法： ①异性求爱说 ②语言扬抑说 ③摹仿自然说 ④信号说 ⑤巫术起源说
❖ 2先秦乐律学
❖ 关于音阶和十二音这样一套完整的音乐 理论体系， 后世文献一般认为“商以前但 有五音”，至周代始有“七音”。若根据 传说，大概到了周代末年，我国就已经有 了七声音阶和十二律了。
❖ 总之，一部《诗》包含了民间歌曲和奴隶主贵 族的作品，所反映的内容是多方面的，“国风” 和“小雅”的思想性和艺术性对后来我国民歌 发展所产生的影响是不可估量的。
❖ 诸侯宴使臣时，可用小雅《鹿鸣》、《四牡》、《皇皇者华》 （《左传·襄公四年》）。关于乐队、舞队的编制，《周 礼·大司乐》中载有：“王宫县，诸侯轩县，卿大夫判县， 士特县”的规定，可见其等级的森严。
《诗》与《楚声》
1 《诗》 《诗》是我国的第一部诗歌选集，编辑时间约在公元前六世
纪左右。在西汉初期被统治者尊为儒家经典之后，才有《诗经》 之称。 据记载，《诗》共收编了诗311篇，其中有6篇“笙诗”有“声” 无“词”，编排是按照乐曲的不同被分为“风”、“雅”、“颂” 三类。 “风”有“十五国风”,共有诗160篇，全部属于地方曲调； “雅”有“大雅”、“小雅”，共有诗105篇，属于朝廷的“正 乐”； “颂”有周颂、鲁颂、商颂，共有诗40篇，属于伴舞的祭歌。
中国古代艺术—音乐初中教育精选演示课件.ppt
精选课件
一、被善意无限夸大了的交情――《高山流 水》
精选课件
高山流水
• 传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴,樵夫钟 子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“ 洋洋乎志在流水”。伯牙惊曰：“善哉，子之心 与吾同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴断弦 ，终身不操，故有高山流水之曲。然而，伯牙的 《高山流水》琴曲并没有传播于世，后人无从明 白伯牙所弹之曲的绝妙之处。以是，后人虽不停 赞美《高山流水》的故事，完全是“心向往之” ，对音乐并无切身体会。
第二十五节
西出阳关无故人
精选课件
• 1840年中国进入半封建半殖民地社会之前的音乐， 通称中国古代音乐。
• 包括原始社会的音乐、奴隶社会的音乐和封建社会 的音乐。
• 即：远古的音乐；夏、商、西周至春秋时期的音乐； 战国、秦、汉的音乐；三国、两晋、南北朝至隋、唐 的音乐；宋、元的音乐；明、清的音乐。
精选课件
高山流水
• 音乐赏析：全曲以清弹为主，由高山和流水两个 部门组成：前半部运用了相隔两个八度的带按滑 的“大撮”，浑厚而精致的音色，描画了高山之 雄伟苍劲；乐曲的后半部门则在按滑的同时大量 而一连的使用了上下行刮奏本领，风雅地刻划了 流水的差别形态，由细流涓涓低迴婉转直至汇流 成河的壮丽情形。
精选课件
平沙落雁
• 音乐赏析：河边的芦苇序次枯黄，沙洲水渚逐步变干，夕
慨，宛如是欣赏，也宛如是份清宁。雁翅降落了降落了， 忽而又在空中盘旋一下，沙洲的觉得是清静的，它早已准 备好了，从春天开始就已经在等待了。党羽收起来了，雁 戛然而止。琴声亦伏，瞬间，再次响起的即是雁舞平沙了 。看痴的人不愿惊动它们，缓身分别。琴声中的痴情却是 浸润到了即日。但是，看不到平沙落雁的我们又怎能有一 份痴与琴弦肌肤相亲？我们在语词影象的深处洄游，想象 着有一羽或一群雁或其他，翩然而至，然而它们的身影总 那么含糊，渐淡渐远。琴声克制了，雁影好像就落在了古 琴上。很快地隐没。
一、被善意无限夸大了的交情――《高山流 水》
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高山流水
• 传说先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴,樵夫钟 子期竟能领会这是描绘“巍巍乎志在高山”和“ 洋洋乎志在流水”。伯牙惊曰：“善哉，子之心 与吾同。”子期死后，伯牙痛失知音，摔琴断弦 ，终身不操，故有高山流水之曲。然而，伯牙的 《高山流水》琴曲并没有传播于世，后人无从明 白伯牙所弹之曲的绝妙之处。以是，后人虽不停 赞美《高山流水》的故事，完全是“心向往之” ，对音乐并无切身体会。
第二十五节
西出阳关无故人
精选课件
• 1840年中国进入半封建半殖民地社会之前的音乐， 通称中国古代音乐。
• 包括原始社会的音乐、奴隶社会的音乐和封建社会 的音乐。
• 即：远古的音乐；夏、商、西周至春秋时期的音乐； 战国、秦、汉的音乐；三国、两晋、南北朝至隋、唐 的音乐；宋、元的音乐；明、清的音乐。
精选课件
高山流水
• 音乐赏析：全曲以清弹为主，由高山和流水两个 部门组成：前半部运用了相隔两个八度的带按滑 的“大撮”，浑厚而精致的音色，描画了高山之 雄伟苍劲；乐曲的后半部门则在按滑的同时大量 而一连的使用了上下行刮奏本领，风雅地刻划了 流水的差别形态，由细流涓涓低迴婉转直至汇流 成河的壮丽情形。
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平沙落雁
• 音乐赏析：河边的芦苇序次枯黄，沙洲水渚逐步变干，夕
慨，宛如是欣赏，也宛如是份清宁。雁翅降落了降落了， 忽而又在空中盘旋一下，沙洲的觉得是清静的，它早已准 备好了，从春天开始就已经在等待了。党羽收起来了，雁 戛然而止。琴声亦伏，瞬间，再次响起的即是雁舞平沙了 。看痴的人不愿惊动它们，缓身分别。琴声中的痴情却是 浸润到了即日。但是，看不到平沙落雁的我们又怎能有一 份痴与琴弦肌肤相亲？我们在语词影象的深处洄游，想象 着有一羽或一群雁或其他，翩然而至，然而它们的身影总 那么含糊，渐淡渐远。琴声克制了，雁影好像就落在了古 琴上。很快地隐没。
中国古典音乐欣赏PPT课件
累的结果。
第16页/共31页
•B • 唐代是中国疆域辽阔，人口众多，经济繁荣，民族杂处，是世界上最强大
国家。双是中国古典音乐的第二个黄金时代。经过大规模的融合过程，经 过创新、改编、整理。极大的促进了中国民族音乐的迅速发展。对后世及 周围国家都产生了深远的影响。例如： • 1、清乐 • 实际上是夏、商、周时的古曲音乐。唐朝时叫清乐。清乐常用在国家盛典、 祭祀仪式等重大场合。 • 2、燕乐 • 燕乐（亦称“宴乐”，因为用于宴庆场合而命名），是唐朝时期古典音乐， 最伟大的成就。是在整理改编西域音乐，朝鲜音乐、安南音乐……的结果。 燕乐以崭新的面貌，出现在唐朝的音乐生活中。由于异域风格、热烈的情 绪、通俗易懂的音乐语言，得到广大人民群众的热烈欢迎欢迎，在中国古 典音乐乐上，燕乐以通俗易懂的内容流传到世界各国，被视为上品大唐朝 的音乐文化，远播海内外。燕乐包括： • （1）、西域音乐 • 例如：西凉乐、龟兹乐、疏勒乐、高昌乐、吐谷浑乐等数十种。 • （2）、外国音乐 • 例如：高丽乐、百济乐、南韶乐、波斯乐等。
第20页/共31页
名昂故毁杀演名山聂因政据 广 大，事容韩奏扬学政延的《 陵 曲气，而王，韩琴立误父琴 散 之势谱死的聂国十志日亲操 琴 一宏成。报政。年为期，》 曲 。伟琴后仇终韩，父，为记
，曲人夙于王身亲而韩载 为，根愿实召成报惨王： 古慷据，现他绝仇遭铸战 琴慨这自了进技，杀剑国 著激个己刺宫，入害，聂
中国音乐起于何时？这个问题颇难确定，据古籍所 载，伏羲女娲时，已有“琴”，“瑟”、“箫”的 发明。这时的“琴”即是现在所讲的“古琴”之前 身。围绕古琴所作的诗所发生的故事不计其数，有 诗曰“窈窕淑女，琴瑟友之”。有故事为“伯牙善 鼓琴，钟子期善听，子期死，伯牙破琴绝弦，终身 不复鼓琴”，可见琴声乃心声，古琴在国乐中占有 极高的地位。“筝”之渊源于“瑟”，与“琴”有 着异曲同工之妙。因其在春秋国之际流行于秦，故 史称“秦筝”。“筝”之音色华丽优美，明亮抒情， 歌唱性强，善于表现行云流水的意境。今天我们将 “琴”、“筝”并置，呈现在您的眼前，愿您能在 悠悠琴声中，领略到华夏民族博大精神的文化渊源 及厚重的艺术底蕴。
古典音乐幻灯片ppt课件
清浅的沙流，云程万里，天际群雁飞鸣起落的声情。曲意爽朗，乐思开阔，给人以 肃穆而又富于生机之感，借鸿雁之高飞远翔，抒发和寄托人们的胸臆，体现了古代 人民对祖国美丽风光的歌颂与热爱。
四、《梅花三弄》 古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是中国古典乐
曲中表现梅花的佳作，早在唐代就在民间广为流传。全曲表现了梅花洁白芳香、凌 霜傲雪的高尚品性，是一首充满中国古代士大夫情趣的琴曲。《枯木禅琴谱》说： “曲音清幽，音节舒畅，一种孤高现于指下；似有寒香沁入肺腑，须从容联络，方 得其旨。”
《阳春白雪》原是春秋战国时期楚国的两首高深的歌曲名，即《阳春》和《白雪》，
晋隋以来有此笛曲，为东晋大将桓伊所作。后经唐代琴家颜师古改编为琴曲，流
传至今。梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具 有高尚节操的人。明杨抡《伯牙心法》记载：“梅为花之最清，琴为声之最清，以 最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云 尔。”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花 三弄之诮。”(《律话》)。
据文献记载，《高山流水》原为一曲，自唐代以后，《高山》与《流水》分为两
首独立的琴曲。其中《流水》一曲，在近代得到更多的发展，曲谱初见于明代《神 奇秘谱》（朱权成书于1425年）。管平湖先生演奏的《流水》曾被录入美国太空探 测器的金唱片，于1977年8月22日发射到太空，向茫茫宇宙寻找新的“知音”。 二、《广陵散》
《广陵散》又名《广陵止息》，是我国古代的一首大型器乐作品，为汉魏时期相
和楚调但曲之一。嵇康因反对司马氏专政而遭杀害，临刑前曾从容弹奏此曲以寄托。 据《神奇秘谱》载录，此曲原是东汉末年流行于广陵地区（即今安徽寿县境内）的 民间乐曲，曾用琴、筝、笙、筑等乐器演奏，现仅存古琴曲。
四、《梅花三弄》 古琴曲《梅花三弄》又名《梅花引》、《梅花曲》、《玉妃引》，是中国古典乐
曲中表现梅花的佳作，早在唐代就在民间广为流传。全曲表现了梅花洁白芳香、凌 霜傲雪的高尚品性，是一首充满中国古代士大夫情趣的琴曲。《枯木禅琴谱》说： “曲音清幽，音节舒畅，一种孤高现于指下；似有寒香沁入肺腑，须从容联络，方 得其旨。”
《阳春白雪》原是春秋战国时期楚国的两首高深的歌曲名，即《阳春》和《白雪》，
晋隋以来有此笛曲，为东晋大将桓伊所作。后经唐代琴家颜师古改编为琴曲，流
传至今。梅花傲霜高洁的品格，是古今艺术创作的重要题材，常为人们用以隐喻具 有高尚节操的人。明杨抡《伯牙心法》记载：“梅为花之最清，琴为声之最清，以 最清之声写最清之物，宜其有凌霜音韵也。三弄之意，则取泛音三段，同弦异徽云 尔。”琴曲中采用完整重复三段泛音写法不多见，“故有处处三叠阳关，夜夜梅花 三弄之诮。”(《律话》)。
据文献记载，《高山流水》原为一曲，自唐代以后，《高山》与《流水》分为两
首独立的琴曲。其中《流水》一曲，在近代得到更多的发展，曲谱初见于明代《神 奇秘谱》（朱权成书于1425年）。管平湖先生演奏的《流水》曾被录入美国太空探 测器的金唱片，于1977年8月22日发射到太空，向茫茫宇宙寻找新的“知音”。 二、《广陵散》
《广陵散》又名《广陵止息》，是我国古代的一首大型器乐作品，为汉魏时期相
和楚调但曲之一。嵇康因反对司马氏专政而遭杀害，临刑前曾从容弹奏此曲以寄托。 据《神奇秘谱》载录，此曲原是东汉末年流行于广陵地区（即今安徽寿县境内）的 民间乐曲，曾用琴、筝、笙、筑等乐器演奏，现仅存古琴曲。
《中国古典乐》课件
融合方式：将中国古典乐的元素融入现代音乐中，如旋律、节奏、和声等
案例1：周杰伦的《青花瓷》，将中国古典诗词与现代音乐相结合，创造出独特的音乐 风格
案例2：李健的《风吹麦浪》，将中国古典诗词与现代音乐相结合，营造出宁静、悠远 的意境
案例3：林俊杰的《江南》，将中国古典诗词与现代音乐相结合，展现出江南水乡的独 特风情
传承与创新：将古典乐与现代音乐 融合，既传承了古典乐的精髓，又 创新了现代音乐的表现形式。
提升音乐品质：融合古典乐与现代 音乐，可以提升音乐的品质，使音 乐更加优美动听。
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丰富音乐元素：融合古典乐与现代 音乐，可以丰富音乐的元素，使音 乐更加多元化。
促进文化交流：融合古典乐与现代音 乐，可以促进不同文化之间的交流与 融合，增进各国人民之间的友谊。
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汇 报 人 ：
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壹
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叁
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柒
主题：中国古 典乐
目的：介绍中 国古典乐的历 史、特点和影
响
内容：包括中 国古典乐的起 ，包 括文字、图片、 音频、视频等
多种形式
介绍中国古典乐的历史、发展和演变 讲解中国古典乐的特点、风格和技巧 提高学生对中国古典乐的欣赏能力和审美水平 激发学生对中国传统文化的热爱和传承
繁荣：隋唐 时期，宫廷 音乐达到鼎 盛，出现了 《霓裳羽衣 曲》等经典 作品
衰落：宋元 时期，宫廷 音乐逐渐衰 落，民间音 乐开始兴起
复兴：明清 时期，宫廷 音乐重新兴 起，出现了 《十面埋伏》 等经典作品
现代：现代 中国古典乐 在继承传统 基础上，不 断创新发展， 出现了《黄 河大合唱》 等经典作品
中国音乐史优秀课件
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第四章 三国、两晋、南北朝时期
三 古乐舞:
1、《云门》 2、《咸池》 3、《韶》 4、《大夏》 5、《大濩》
第四节 远古及夏商的乐器
一 乐器是音乐的重要组成部分
乐器是音乐表现的手段和工具,是音乐 文化的一个组成部分,有着鲜明的时代 属性,与生产力的发展有着密切的关系。
二 吹奏乐器 1、骨哨
2、骨笛 3、埙 4、籥与龢
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第二节 西周的礼乐制度与音乐教育
一 统治手段：礼 乐 刑 政 二 礼乐制度
统治者为了推行“礼治”，制定了一整套严 格而完整的君臣、父子、兄弟、尊卑、贵贱 有别的等级制度，再依照等级地位的不同， 制定十分繁琐的礼仪和与之相配的音乐，这 就是礼乐制度。
二 礼乐制度
1、与典礼相配的礼乐 祀天神：奏黄钟，歌大吕，舞《云门》 祭地示：奏太簇，歌应钟，舞《咸池》 两君相见：用大雅《文王》 诸侯招待他国使臣：用小雅《鹿鸣》、 《四牡》、 《皇皇者华》
六国，结束了几百年来的割据局面，建立 起统一的封建帝国。
二 楚汉战争：公元前206年，秦二世被
农民起义推翻后，经过五年的刘、项之争， 最后由刘邦统一了全国。
三 东汉建立：公元25年，刘秀重建汉政
权，定都洛阳，史称东汉。
第二节 乐府
一 乐府
1、机构 2、诗歌 3、体裁
二 李延年：根据少数民族《摩诃兜
二 礼乐制度
2、歌舞队的编制
天子用六十四人，列成八行，称“八佾”； 诸侯用三十六人，列成六行，称“六佾”； 大夫用十六人，列成四行，称“四佾”； 士用四人，列成二行，称“二佾”。 注：佾（yi）指行列
二 礼乐制度
3 、乐队的编制
王：乐队可排列在东南西北四面； 诸侯：可用三面之乐； 卿和大夫：乐队可排成两面； 士的乐队：只能排成一面。 所有这些关于礼乐的规定，是为了加强人们的 等级观念，最后达到巩固其统治的政治目的。
《中国古代音乐史》课件
古代音乐的节奏变化多样，有规律循序的，也有 随性自然的。不同的节奏变化“点”、“拍”、“止”等， 表现出不同的感情。
现代音乐的传承
古代音乐的继承
现代音乐的转型
虽然现代音乐形式多样，但人们 仍在保留古老乐曲的基础上创新。 对中国古代文化音乐进行深入研 究，是传承古代音乐的重要方法。
现代音乐采用了大量西方音乐元 素，通过与古代音乐的结合，产 生了很多新的音乐形式，既有传 承了古代音乐的精华，也吸收了 现代音乐的特点。
中国古代音乐史
通过本次课程，您将会了解中国古代音乐的起源、演变和特点。让我们一起 探索这个古老而神秘的领域。
什么是古代音乐？
1 形式多样
巫乐、雅乐、俗乐、戏曲音乐，每一类都有自己的特点。
2 文化意义
古代音乐是传统文化的重要组成部分。通过它，我们可以了解中国古代社会和文化。
3 表现方式
古代音乐的表现方式不仅仅是声音，还包括舞蹈、衣着、礼仪等多种因素。
礼乐
礼乐是中国古代礼仪文化的重要组成部分，它体现着尊敬神灵和长辈的传统价值观。
器乐和声乐
1
器乐
中国器乐丰富多彩，如古琴、琵琶、二
歌咏和吟诵
2
胡等。器乐演奏常会与诗歌、舞蹈、绘 画等其它艺术形式联合使用。
中国古代声乐琳琅满目，历史悠久。歌
曲和诗词的吟唱常常用来表达个人情感
和社会意义。
3
戏曲演唱
中国戏曲是中国传统艺术的重要组成部 分之一。它概括了唱、念、做、打等多 种艺术形式。
古代音乐的分类和发展史
古代音乐的分类
• 礼乐 • 军乐 • 雅乐 • 俗乐
发展史
从中国古代的氏族音乐、部族音乐到周朝的雅乐、 秦汉时期的少数民族音乐，再到唐朝时期的开元乐 舞和宫廷音乐，每个时期的音乐都有其独特的风格 和文化意义。
现代音乐的传承
古代音乐的继承
现代音乐的转型
虽然现代音乐形式多样，但人们 仍在保留古老乐曲的基础上创新。 对中国古代文化音乐进行深入研 究，是传承古代音乐的重要方法。
现代音乐采用了大量西方音乐元 素，通过与古代音乐的结合，产 生了很多新的音乐形式，既有传 承了古代音乐的精华，也吸收了 现代音乐的特点。
中国古代音乐史
通过本次课程，您将会了解中国古代音乐的起源、演变和特点。让我们一起 探索这个古老而神秘的领域。
什么是古代音乐？
1 形式多样
巫乐、雅乐、俗乐、戏曲音乐，每一类都有自己的特点。
2 文化意义
古代音乐是传统文化的重要组成部分。通过它，我们可以了解中国古代社会和文化。
3 表现方式
古代音乐的表现方式不仅仅是声音，还包括舞蹈、衣着、礼仪等多种因素。
礼乐
礼乐是中国古代礼仪文化的重要组成部分，它体现着尊敬神灵和长辈的传统价值观。
器乐和声乐
1
器乐
中国器乐丰富多彩，如古琴、琵琶、二
歌咏和吟诵
2
胡等。器乐演奏常会与诗歌、舞蹈、绘 画等其它艺术形式联合使用。
中国古代声乐琳琅满目，历史悠久。歌
曲和诗词的吟唱常常用来表达个人情感
和社会意义。
3
戏曲演唱
中国戏曲是中国传统艺术的重要组成部 分之一。它概括了唱、念、做、打等多 种艺术形式。
古代音乐的分类和发展史
古代音乐的分类
• 礼乐 • 军乐 • 雅乐 • 俗乐
发展史
从中国古代的氏族音乐、部族音乐到周朝的雅乐、 秦汉时期的少数民族音乐，再到唐朝时期的开元乐 舞和宫廷音乐，每个时期的音乐都有其独特的风格 和文化意义。
中国音乐发展史ppt课件
梨园《同光十三绝》
宋、金、元时期
宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音乐的勃兴为重要标志，其中歌唱占了较重的分量承隋唐曲子词发展的遗绪，宋代词调音乐获得了空前的发展。 这种长短句的歌唱文学体裁可以分为引、慢、近、拍、令等等词牌形式。在填词的手法上已经有了“摊破”、“减字”、“偷声”等。作品多表达了作者关怀祖国人民的心情，描绘出清幽悲凉的意境，如《古怨》、《扬州慢》、《鬲溪梅令》、《杏花天影》等等。宋代的古琴音乐以郭楚望的代表作《潇湘水云》开古琴流派之先河。作品表现了作者爱恋祖国山河的盎然意趣。 在弓弦乐器的发展长河中，宋代出现了“马尾胡琴”的记载。到了元代，民族乐器三弦的出现值得注意。
西周、东周时期
《伯牙弹琴图》元代王振鹏绘
秦汉时期
秦汉时开始出现“乐府”。它继承了周代的采风制度，搜集、整理改变民间音乐，也集中了大量乐工在宴享、郊祀、朝贺等场合演奏。这些用作演唱的歌词，被称为乐府诗。汉代主要的歌曲形式是相和歌。它从最初的“一人唱，三人和”的清唱，渐次发展为有丝、竹乐器伴奏的“相和大曲”，并且具“艳——趋——乱”的曲体结构，它对隋唐时的歌舞大曲有着重要影响。 汉代在西北边疆兴起了鼓吹乐。它以不同编制的吹管乐器和打击乐器构成多种鼓吹形式，如横吹、骑吹、黄门鼓吹等等。在汉代还有“百戏”出现，它是将歌舞、杂技、角抵（相扑）合在一起表演的节目。
明清时期
由于明清社会已经具有资本主义经济因素的萌芽，市民阶层日益壮大，音乐文化的发展更具有世俗化的特点。其中南方的弹词，北方的鼓词，以及牌子曲，琴书，道情类的说唱曲种更为重要。南方秀丽的弹词以苏州弹词影响最大。 在清代，苏州出现了以陈遇乾为代表的苍凉雄劲的陈调；以马如飞为代表的爽直酣畅的马调；以俞秀山为代表的秀丽柔婉的俞调这三个重要流派。以后又繁衍出许多新的流派。
中国音乐发展简史--ppt课件
宴享、郊祀、朝贺等场合演奏。 • 兴旺发达：西汉武帝时期。 • “采诗夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律
都尉，多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以 合八音之调，作十九章之歌”。
PPT课件
20
乐府的兴旺发达是在西汉武帝时期。此时的乐府较多地 担负了搜集民间歌谣的职司，汉武帝时的乐府曾“采诗 夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律都尉， 多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以合八音 之调，作十九章之歌”。它不仅将广搜民间歌谣的采诗 之风加以发展，并由此而呈现出更加兴旺发达的趋势。 西汉乐府规模达到过1000余人。其中各类乐人分工精细， 除演奏员外，还包括了乐器制造的工匠
《霓展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
PPT课件
37
五： 宋元时期
• 宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音乐的勃兴为 重要标志，较隋唐音乐得到更为深入的发展。
曾侯乙编钟是我国现存最大、保存最完整的一套大型编钟
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中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
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三、秦汉、魏晋南北朝（交流和融合期）
• 出现：秦朝 • 职责：搜集、整理改变民间音乐，也集中了大量乐工在
PPT课件
32
音乐机构
政府:
大乐署一一兼管艺乐，燕乐，还主管对音乐艺人的训练和考核。 鼓吹署一一管理仪仗中间的鼓吹音乐和一部分宫庭礼仪活动。
都尉，多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以 合八音之调，作十九章之歌”。
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20
乐府的兴旺发达是在西汉武帝时期。此时的乐府较多地 担负了搜集民间歌谣的职司，汉武帝时的乐府曾“采诗 夜诵，有赵、代、秦、楚之讴。以李延年为协律都尉， 多举司马相如等数十人造为诗赋，略论律吕，以合八音 之调，作十九章之歌”。它不仅将广搜民间歌谣的采诗 之风加以发展，并由此而呈现出更加兴旺发达的趋势。 西汉乐府规模达到过1000余人。其中各类乐人分工精细， 除演奏员外，还包括了乐器制造的工匠
《霓展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
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五： 宋元时期
• 宋、金、元时期音乐文化的发展以市民音乐的勃兴为 重要标志，较隋唐音乐得到更为深入的发展。
曾侯乙编钟是我国现存最大、保存最完整的一套大型编钟
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中国音乐发展史
• 一： 远古、夏、商时期 • 二：西周、春秋、战国时期 • 三： 秦、汉、三国、两晋、南北朝时期 • 四：隋、唐、五代时期 • 五： 宋元时期 • 六： 明清时期
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三、秦汉、魏晋南北朝（交流和融合期）
• 出现：秦朝 • 职责：搜集、整理改变民间音乐，也集中了大量乐工在
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32
音乐机构
政府:
大乐署一一兼管艺乐，燕乐，还主管对音乐艺人的训练和考核。 鼓吹署一一管理仪仗中间的鼓吹音乐和一部分宫庭礼仪活动。
中国古代音乐史PPT教学课件
2020/10/16
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七十二、教坊十三部，唯以杂剧为正色 宋代的“杂剧”和“南戏”的区别和特点 七十三、满村听说“蔡中郎” 宋代说唱音乐的发展过程和内容特点 七十四、每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽 唐代琴曲有着高度的思想性和艺术性
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中篇 中古音乐
三十二、“秦声”与“楚歌” 这两种音乐的区别和特点 三十三、先秦钟琴文化的“断层”与“转
型” 洛庄汉墓出土的编钟对当时社会的启示和对
之后中国音乐的影响 三十四、一条横贯亚洲的“音乐之路” 丝绸之路带来的巨大影响
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三十五、采歌谣，被声乐 汉代乐府的重要内容组成 三十六、每为新声变曲，闻者莫不感动 李延年对当时音乐做出的贡献 三十七、感于哀乐，缘事而发 乐府歌曲的种类以及对后来音乐的发展产生
的影响 三十八、纷披灿烂，戈矛纵横 琴曲《广陵散》的特点 三十九、感乱商离，追怀悲愤
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四十、魏晋时期的文人音乐家 古代音乐文人家共有的特点 四十一、论乐者七十八家 从京房六十律到何成天心律的发展过程 四十二、我国现存最古老的曲谱 《幽兰》每一段的主题 四十三、风靡南北的西域音乐 西域音乐的特点和产生的影响。 四十四、南北朝时期的西域音乐家 西域音乐家做出巨大贡献
我国最早出土的乐器的种类
五、予击石拊石，百兽率舞
我国最早的音乐家2、著名音乐家的地位和在历史上的影响
六、音乐文化的阶级烙印
夏代音乐的由来
七、甲骨文字
商朝的乐舞种类
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八、以钜为美，以众为观 商朝乐器种类 九、恒舞于宫，酣歌于室 商代的“巫乐”和“淫乐”的特点和区别 十、喤喤厥声，肃雍和鸣 1、 西周雅乐登峰造极的原因和过程2、西周雅
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二十七、元湘之间，其俗信鬼而好祀 战国时期民间音乐的体裁和特点 二十八、洋洋乎，赢耳哉 古代歌曲中高潮的处理方式 二十九、战国时期的民间音乐家 战国时期的音乐家对当时做出了哪些贡献 三十、诸子峰起，百家争鸣 关于音乐当时的思想派别有那些 三十一、乐者，天地之和也 儒家音乐美学论著《乐记》
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六十五、传统音乐中的唐宋遗音 《舞春风》、《菩萨蛮》等乐曲的特点 六十六、海内存知己，天涯若比邻 隋唐时期中国和日本、高丽音乐文化的交流
产生的影响 六十舞伎
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下緶
近古音乐
六十八、万家竞奏新歌声 宋代“曲子”的发展过程和特点 六十九、自作新词韵最娇 姜夔个人简介和其作品的内容 七十、此歌自我宋建炎年间 民歌《月儿弯弯照几州》的曲调，特点 七十一、耍闹去处，通宵不绝 宋代的“瓦舍”与“勾栏”内容和特点以及区别
乐对当时的影响 十一、失而复得的晋侯苏钟 1、西周编钟2、西周乐器 十二、大司乐长成均之法 1、周朝的礼乐制度2、音乐在周朝所起的作用
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十三、 八音
周朝的乐器分类法种类
十四、将子无死，尚能复来
周穆王西游传播音乐文化
十五、王子朝奔楚
西周末年，奴隶制衰退
十六、八益舞于庭
周朝为了维护统治阶级，实行宗法制
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四十五、千变万化，旷古莫俦 汉唐时期的“百戏”“散乐”各自的区别和
特点 四十六、忽复学参军，安生唤苍鹘 汉唐时期的歌舞种类和歌舞表演形式有哪些 四十七、一均之中，闻有七声 “五旦七声”“八十四调”的内容、特点 四十八、是时竞为异议，各立朋党 隋朝皇帝对雅乐制定的过程 四十九、乐籍制度下悲苦人生 乐籍的等级制度的消极影响
的影响 三十八、纷披灿烂，戈矛纵横 琴曲《广陵散》的特点 三十九、感乱商离，追怀悲愤
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四十、魏晋时期的文人音乐家 古代音乐文人家共有的特点 四十一、论乐者七十八家 从京房六十律到何成天心律的发展过程 四十二、我国现存最古老的曲谱 《幽兰》每一段的主题 四十三、风靡南北的西域音乐 西域音乐的特点和产生的影响。 四十四、南北朝时期的西域音乐家 西域音乐家做出巨大贡献
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五十五、声有误者，帝必觉而正之 唐玄宗对音乐所做出的贡献 五十六、断肠声里唱“阳关 《阳关三叠》的由来 五十七、文章合为时而著，诗歌合为事而
作 白居易是唐代著名诗人和音乐评论家
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五十八、七条弦上五音寒，此艺知音自古 难
琴曲《梅花三弄》和《离骚》的区别和特点 五十九、街东街西讲佛经，撞钟吹螺闹宫
十七、声淫及商，何也？
周王朝失去了上层建筑的权利
十八、恶郑声之乱雅乐也
1、郑卫之音2、郑卫之音受到儒家排斥
十九、中国言六艺者折中于夫子
1、孔子对古代音乐的贡献2、对音乐的局限性
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二十、诗言志，歌咏 我国最早的诗歌总集--《诗经》 二十一、宫商角徵羽的由来 1、中国五声音阶的由来2、对中国音乐产生的影响 二十二、音乐与数学的结晶 1、三分损益法的算法2、什么是十二律 二十三、春秋时期的宫廷音乐家 1、宫廷音乐的特点2、音乐家对当时音乐文化的贡献 二十四、其民无不吹竽鼓瑟、弹琴击筑 1、战国时期音乐繁荣的原因2、音乐繁荣的景象 二十五、震撼世界的地下音乐宝库 1、 曾侯乙墓的发现2、曾侯乙墓中的乐器 二十六、邻有丧，舂不相 1、我国说唱音乐的远祖2、说唱音乐的作品
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五十、其声音节奏及舞，悉宜依旧 隋代“七部乐”“九部乐”的区别和特点 五十一、享宴因隋旧制，用九部之乐 唐代“九部乐”“十部乐”的作用、特点、区别 五十二、太常部伎有等级，堂上者坐堂下立 唐代的“立部伎”坐部伎’的区别和特点 五十三、月闻仙曲调，霓作舞衣裳 唐代大曲和法曲的内容和区别 五十四、得南曲五十以上任供奉者为业成 唐代音乐机构的种类以及特点
廷 唐代说唱音乐的“变文”的特点 六十、乐工不识长安道，尽是书中寄曲来 唐代的减字谱和燕乐半字谱的内容和特点 六十一、唐代的声音人 唐代声乐艺术非常发达，有许多著名的诗人 2021/3/2 君看白发送君者，半1是3 宫中歌舞人
六十二、君看白发送君者，半是宫中歌舞 人
唐代歌伎、乐工的命运非常悲惨 六十三、幸存于世的唐代音乐专著 唐代音乐著述《教坊记》、《乐府杂录》 六十四、从浊至清，迭更其声 唐燕乐二十八调的各种调名和之后的变化
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中篇 中古音乐
三十二、“秦声”与“楚歌” 这两种音乐的区别和特点 三十三、先秦钟琴文化的“断层”与“转
型” 洛庄汉墓出土的编钟对当时社会的启示和对
之后中国音乐的影响 三十四、一条横贯亚洲的“音乐之路” 丝绸之路带来的巨大影响
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三十五、采歌谣，被声乐 汉代乐府的重要内容组成 三十六、每为新声变曲，闻者莫不感动 李延年对当时音乐做出的贡献 三十七、感于哀乐，缘事而发 乐府歌曲的种类以及对后来音乐的发展产生
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七十二、教坊十三部，唯以杂剧为正色 宋代的“杂剧”和“南戏”的区别和特点 七十三、满村听说“蔡中郎” 宋代说唱音乐的发展过程和内容特点 七十四、每欲望九嶷，为潇湘之云所蔽 唐代琴曲有着高度的思想性和艺术性
中国古代音乐史
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上篇
上古音乐
一、中国音乐文明的曙光
贾湖骨笛地下沉睡九千年复苏，这是一种原始文化现象，标志中国音乐 文明的历史开端。
二、“野蛮人”与原始乐舞
歌、舞、乐三位一体的乐舞形式是野蛮时代人类所共有的文化现象。
三、予击石拊石，百兽率舞
古文献中的原始舞乐
四、三人操牛尾，投足以歌八阙
我国最早出土的乐器的种类
五、予击石拊石，百兽率舞
我国最早的音乐家2、著名音乐家的地位和在历史上的影响
六、音乐文化的阶级烙印
夏代音乐的由来
七、甲骨文字
商朝的乐舞种类
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八、以钜为美，以众为观 商朝乐器种类 九、恒舞于宫，酣歌于室 商代的“巫乐”和“淫乐”的特点和区别 十、喤喤厥声，肃雍和鸣 1、 西周雅乐登峰造极的原因和过程2、西周雅