WAVES API2500压缩效果器 各类风格人声 常用参数
Waves插件个人经验谈
Waves插件个人经验谈和音乐制作人会面时，讨论插件是常规聊天内容。
很多时候你会先说起Waves插件，然后又提到Izotope。
实话实说，我是API 2500和API 560Waves在模拟1960年代经典机架之声方面经验十足。
API 2500和API 560就是与API本家合作创造的立体声压缩和图形均衡器。
API 2500能给你的混音更多细节表现空间，让乐器和混音达到高度精确的音色设计水准，声音绝对经典复古。
API 560则是基于API于1967年推出的一款经典均衡器的插件，提供了精确的频率滤波和非常宽裕的动态余量。
这对于有效的信号增强和空间校正大有裨益。
通过每个频段12dB的提升/削减量，以及极窄的Q值，你可以把你的音轨打造得既有个性，同时兼具精准。
L1和L2 Ultramaximizer砖墙限制器的职责就是阻挡音频信号的通过。
相较于其他的压缩类插件，将L1或L2的Attack设置为快速，能减少不自然的声音细节。
无论对于电子舞曲音乐，还是乡村音乐，这种声音上的敏感性都是不可或缺的。
给一支金属乐队做混音时，我想让声音粗粝刺耳的主唱听起来更像那么回事。
于是我就将阈值在拉低一点，刚好就可以得到足够的释放时间。
你要是熟悉那种叫做“Djent”的节拍古怪的金属风格，只要操作得当，就能获得冲击力十足的人声。
L3 MultimaximizerL1和L2最大的与众不同之处就是它们在功能上出色的整合。
不过，L3多频段和均衡器的结合，加上线性坐标，可以保证你始终不偏离初始的信号。
L3友好的界面让它足以在任何制作人那里物尽其用。
你可以只专注于聆听，依靠插件特有的峰限混合器（Peak Limiting Mixer）技术确保获得超级棒的声音。
我在几个项目中进行过试验，可以说，它让我的工作事半功倍。
The Scheps 73重制经典调音台是Waves的一大爱好，而Neve 1073早也被Waves盯上了。
这个复古EQ真心不一般。
waves效果器中英文对照
X-Noise 采样降噪
Z-Noise 采样降噪
RBass 泛音
RChannel 多重
RComp 压缩
RDeEsser 齿音消除
REQ bands 均衡处理
RVerb 混响
RVox 压缩
S1-Imager 立体声扩展
S1-Shuffler 立体声扩展
SoundShifter G Offline 变速变调
SoundShifter P 变调处理
Doppler 声场调整
Doubler 合唱
Enigma 迷幻
IDR 抖动处理
L1-Ultramaximizer 母带处理
L1-Ultramaximizer+ 母带处理
L2 限制器
L3-MultiMaximizer 母带处理
L3-UltraMaximizer 母带处理
LinEq Broadband 均衡
API-2500 压缩
API-550A 均衡
API-550B 均衡
API-560 均衡
AudioTrack 多重
C1 Comp 压缩
C1 Comp-Gate 压缩-门限
C1 Comp-Sc 压缩-侧链
C1 Gate 门限
C4 多段动态
DeBreath 去呼吸声
DeEsser 齿音消除
LinMB 多段动态
MaxxBass 泛音处理
MetaFlanger 镶边
MondoMod 调制
Morphoder 声码
PAZ Analyzer 综合分来自仪 PAZ Frequency 频谱仪
waves-效果器全套中英文说对照表
waves 效果器全套中英文说对照表99个英文中文01.Prologue 12:42 加载方法02.API-2500 09:06 压缩处理03.API-550A 09:04 均衡处理04.API-550B 05:29 均衡处理05.API-560 03:20 均衡处理06.AudioTrack 09:50 多重效果07.C1 Comp 04:16 压缩处理08.C1 Comp-Gate 12:33 压缩+门限09.C1 Comp-Sc 18:00 侧链压缩10.C1 Gate 07:14 门限处理11.C4 13:14 多段动态12.DeEsser 03:44 齿音消除13.Doppler 04:48 声场调整14.Doubler 12:32 合唱效果15.Enigma 09:36 迷幻效果16.IDR 01:45 抖动处理17.L1-Ultramaximizer 02:54 母带处理18.L1-Ultramaximizer+ 03:49 母带处理19.L2 02:52 母带处理20.L3-MultiMaximizer 11:56 母带处理21.L3-UltraMaximizer 03:38 母带处理22.LinEq Broadband 05:40 均衡处理23.LinMB 08:57 多段动态24.MaxxBass 03:59 泛音处理25.MetaFlanger 06:40 镶边效果26.MondoMod 09:15 调制效果27.Morphoder 07:18 声码效果28.PAZ Analyzer 11:36 综合分析仪29.PAZ Frequency 15:31 频谱仪30.PAZ Meters 12:10 电平表31.PAZ Position 11:16 声场仪32.Qx-Paragraphic EQ 21:07 均衡处理33.RBass 05:22 泛音处理34.RChannel 09:23 多重效果35.RComp 18:11 压缩处理36.RDeEsser 04:32 齿音消除37.REQ bands 04:43 均衡处理38.RVerb 26:39 卷积混响39.RVox 04:00 压缩处理40.S1-Imager 07:23 立体声扩展41.S1-Shuffler 07:32 立体声扩展42.SoundShifter G Offline 08:11 变速变调43.SoundShifter P 03:26 变调处理44.SoundShifter P Offline 07:11 变速变调45.SSLChannel 36:49 通道条46.SSLComp 06:24 压缩处理47.SSLEQ 07:19 均衡处理48.SuperTap 24:43 延迟处理49.TransX 08:09 瞬间电平控制50.TrueVerb 19:11 模拟混响51.UltraPitch 07:55 自动和声52.X-Click 03:36 去咔哒声53.X-Crackle 03:40 去噼啪声54.X-Hum 06:13 滤波降噪55.X-Noise 10:45 采样降噪56.Z-Noise 12:24 采样降噪57.DeBreath 06:09 去呼吸声58.Tune 01 22:22 音高修正（上）59.Tune 02 16:11 音高修正（中）60.Tune 03 18:07 音高修正（下）ＡｕｄｉｏＴｒａｃｋ是ｗａｖｅｓ的通道条效果器，是一款均衡器／压缩器／门限器的组合Ｃ１包括四个，Ｃ１ｃｏｍｐ是单纯的压缩器，Ｃ１ｃｏｍｐｇａｔｅ是压缩／门限的组合，Ｃ１ＳＣ是旁链压缩器（应用于广播等场合），Ｃ１ｇａｔｅ是单纯的门限Ｃ４是ｗａｖｅｓ的著名多段动态处理器Ｄｅｓｓｅｒ是消除齿音效果器Ｄｏｐｐｌｅｒ是掠过音效器，多普勒效应嘛Ｄｏｕｂｌｅｒ是声音加倍效果器，做合唱合奏用的Ｅｎｇｉｍａ是迷幻音效效果器，它利用相位调制原理来产生各种稀奇古怪的效果ＸＩＤＲ是ｗａｖｅｓ自己开发的噪声整型／抖动算法，转换采样深度时用来减小数字背景随机噪声Ｌ１／Ｌ２／Ｌ３都是限制器，区别一个比一个猛，Ｌ１可以放在分轨作限制，Ｌ２、Ｌ３是母带用的。
针对混音waves学习笔记
本人新手，错误之处请指点，笔者QQ 290818860 。
降噪：Restoration->X-Noise Mono选中噪音部分，点学习播放一两次，关闭学习试听整轨。
阀值为最大噪音的门限，门限曲线为白色，衰减值越大降噪想过越明显。
起始和释放时间为降噪处理的频率，可设置为1-100。
解析度低中高可自由选择，理论上越高失真越大。
右侧音乐和噪音分别为处理后的效果和去除的噪音，可切换试听。
注意：实时降噪对CPU影响较大，试听降噪后保存参数，可在单轨进行破坏性处理。
另外Z-Noise Mono也可用来降噪，比X-Noise Mono效果好，有均衡器，有自适应功能。
齿音消除：Dynaamics->RDeEsser Mono配合频谱分析仪（Analyzer->Stereo）选中齿音部分播放，使用频谱分析仪的，记住大约的赫兹值。
设置RDeEsser频率点为分分析仪中的赫兹值，拉动阀值推子去除齿音。
简单的变调效果器：Pitch Shift->SoundShifter Pitch Stereo可实时挂载，在半音文本框处直接写入数字即可。
实时挂载有一定延迟，损耗CPU。
将伴奏挂载升降调，在第二轨录音，然后第二轨挂载伴奏同样的音调。
如果某首歌唱不上去，可在用在人声轨道上可以进行升降掉后再还原。
不过人声会变得很奇怪，需要后期修复，如使用共振峰。
通常升降调在3-4个半音以内音质受损较小。
建议对伴奏进行破坏性处理，实时挂载非常耗损CUP。
音高修正：参考七线阁Adobe Audition CS6二十一集教程效果->Waves-Tune（Lite后缀的为现场使用）挂在录音的轨道上，播放一遍会自动获取音调。
绿线为修正的，橙色为原人声的，可通过工具细调音准。
中间两个旋钮可以调节，往右边调自然，接近人性化，如果做电音效果可按照图下方调节。
Auto-Tune_Evo（参考七线阁Adobe Audition CS6二十集教程）可以挂载使用，适合现场实时处理，延迟低。
人声频率范围及各频段音色效果e
人声频率范围及各频段音色效果一、人声频率范围实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz录音时各频率效果男歌声150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声1.6~3.6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音800Hz是“危险〞频率，过于提升会使音色发“硬〞、发“楞〞沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1~2.4KHz可以改善音色。
齿音重6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象〔电台频率偏离时的音色〕人声及各乐器频率范围表二、人声各频率段音色效果2K～3KHz频率：这段频率是影响声音明亮度最敏感的频段，如果这段频率成分丰富，那么音色的明亮度会增强，如果这段频率幅度缺乏，那么音色将会变得朦朦胧胧；而如果这段频率成分过强，音色就会显得呆板、发硬、不自然.1K～2KHz频率：这段频率范围通透感明显，顺畅感强。
如果这段频率缺乏，音色那么松散且音色脱节；如果这段频率过强，音色那么有跳跃感。
800Hz频率：这个频率幅度影响音色的力度。
如果这个频率饱满，音色会显得强劲有力；如果这个频率缺乏，音色将会显得松弛，也就是800Hz以下的成分特性表现突出了，低频成分就明显；而如果这个频率过多了，那么会产生喉音感。
人人都有一个喉腔，人人都有一定的喉音，如果音色中的喉音成分过多了，那么会失掉语音的个性、失掉音色美感。
因此，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用。
500Hz～1KHz频率：这段频率是人声的基音频率区域，是一个重要的频率范围。
如果这段频率饱满，人声的轮廓明朗，整体感好；如果这段频率幅度缺乏，语音会产生一种收缩感；如果这段频率过强，语音就会产生一种向前凸出的感觉，使语音产生一种提前进人人耳的听觉感受。
音乐消人声后期处理方法
人声的后期处理(Ghoul讲解,luis记录)
原创歌曲原创音乐群:136157
处理的过程:音量->PAN->动态->EQ->混响->压缩->自己的创意
1.动态处理,压缩用BLUE TUBE, 也可以用W A VES的压缩: C1或者RCop
2.EQ用waves的W A VES Q10
男声常用模式:
女声常用模式:
3.混响: 用W A VES的RVER
PREDELAY,这个设置为3MS到5MS一般就是一个小型到重型的录音室了,如果是10ms就大点了,
TIME一般不用那么长的,一般1S前后就可以了;
SIZE这个以耳朵为准. DIFFUSION 建议50到86,其他的要自己听了,DECAY,可以不动了. TIME包含了DEcay,DECAY是TIME的一部分;
EARL Y REF是早反射;REVEB是混响中的音量
4.最后再加一次压缩,BLUE TUBE,最后的压缩是用来限制加入混响以后的声音不置于过大
一般情况下,我有的时候会这样做:
两个压缩,一个是PEAK压缩,一个是RMS压缩;
如果是PEAK压缩的话,只是针对一些比较大的声音,来压缩,流出更多空间做其他的东西RMS压缩是对整个人声,真正做到声音均匀的压缩
Tc的混响
shape 是环境;DIFFUSE是密度,COLOR是频率截至;FACTOR是两段均衡;MIX是干湿比;LEVELS是输入输出量, PERDELAYS是早反射,第二个是预反射,第三个是混响的时间。
人声及各乐器频率范围表
人声及各乐器频率范围表The manuscript was revised on the evening of 2021人声及各乐器频率范围表?一、人声及各乐器频率范围表实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～录音时各频率效果男歌声?150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声~影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音800Hz是“危险”频率，过于提升会使音色发“硬”、发“楞”沙哑声?提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重?衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重?衰减60Hz~260Hz，提升1~可以改善音色。
齿音重?6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重?4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）?乐器重要频率范围表：贝司：：频响在700～1KHz之间，提高拨弦音为60～80Hz 电贝司：低音在80～250Hz，拨弦力度在700～1KHz电吉它：65～，响度在，饱满度在240Hz木吉它：低音弦：80～120Hz，琴箱声：250Hz，清晰度：、、5KHz鼓低音鼓：27～146Hz，低音：60～80Hz，敲击声：小鼓：饱满度：240Hz，响度：2KHz通通鼓：丰满度：240Hz，硬度：8KHz地筒鼓：丰满度：80～120Hz吊钗：130～，金属声：200Hz，尖锐声：～10KHz，镲边声：12KHz?手风琴：饱满度：240Hz钢琴：低音在80～120Hz，临场感～8KHz，声音随频率的升高而变单薄Trumpet（小号）：146～，丰满度：120～240Hz，临场感：5～小提琴：174～，丰满度：240～400Hz，拨弦声：1～2KHz，明亮度：～10KHz大提琴：61～，丰满度：300～500Hz中提琴：123～?琵琶：110～，丰满度：600～800Hz二胡：293～1318HzFlute（笛子）：220～Piccolo（短笛）：494～Oboe（双簧管）：220～Clarinet（单簧管）：146～Bassoon（巴松管、低音管）：55～French Horn（法国号）：73～Trombone（长号）：65～Tuba（低音号）：43～????二、人声各频率段音色效果?20Hz～60Hz频率：空间感，基音频率区。
Waves超实用插件推荐（二）
Waves超实用插件推荐（二）压缩类CLA-76建模自最著名的模拟压缩器，录音棚中的传奇设备。
处理主唱、吉他、贝斯、鼓等等，可谓是无所不能。
这一个插件更包含Blacky和Bluey两个版本。
CLA-2ACLA-2A重现了传奇硬件原型的频率响应和平滑的声音特性，能增添平滑的谐波染色，作用于人声、吉他、贝斯都恰如其分。
以上两款压缩插件都包含于CLA Classic Compressors套装中。
API 2500API 2500是功能全面的压缩器，尤其在鼓声上的力度表现出众，通透塑形能力超强。
它本为总线压缩设计，但绝对可以为任何轨道增添质感。
混响与延迟类H-Reverb功能多样的混响插件，如果你只能选一个混响，那必须就是H-Reverb！基于开创性的有限脉冲响应混响技术，它内置均衡、压缩、调制处理、BPM同步，可以轻松制作创新的尾混响。
H-Delay老式模拟延迟的声音，以简单易用的形态呈现，即插即用，受全世界音乐人和音频工程师青睐。
它的调制和低保真功能更能带来个性音色。
Abbey Road Reverb Plates板式混响是流行乐人声等等需要闪亮质感声音的必备。
建模自Abbey Road录音棚的经典设备，无论是细微应用还是戏剧化效果，它的音色辨识度都极高。
Abbey Road Chambers这款混响的声音世界上绝无仅有，建模自Abbey Road录音棚的混响室，完全重现了Abbey Road录音棚原汁原味的S.T.E.E.D.设置，开启了回归经典声学效果的大门。
以上两款Abbey Road混响插件包含于Abbey Road Collection 套装中。
通道条类SSL E-Channel这款通道条建模自Solid State Logic 4000系列调音台，拥有极富音乐性的均衡声音和紧致有力的压缩和门限，能从容处理大多数混音工程。
包含于SSL 4000 Collection套装中。
Scheps Omni Channel多功能合一的通道条，由格莱美奖得主混音大师Andrew Scheps 钦定打造。
人声及各乐器频率范围表
人声及各乐器频率范围表一、人声及各乐器频率范围表实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160～1200Hz女低音123～493Hz，女高音220～录音时各频率效果男歌声150Hz~600Hz影响歌声力度，提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音800Hz是“危险〞频率，过于提升会使音色发“硬〞、发“楞〞沙哑声提升64Hz~261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz~800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升可以改善音色。
齿音重6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象〔电台频率偏离时的音色〕乐器重要频率范围表：贝司：：频响在700～1KHz之间，提高拨弦音为60～80Hz电贝司：低音在80～250Hz，拨弦力度在700～1KHz电吉它：65～，响度在，饱满度在240Hz木吉它：低音弦：80～120Hz，琴箱声：250Hz，清晰度：、、5KHz鼓低音鼓：27～146Hz，低音：60～80Hz，敲击声：小鼓：饱满度：240Hz，响度：2KHz通通鼓：饱满度：240Hz，硬度：8KHz地筒鼓：饱满度：80～120Hz吊钗：130～，金属声：200Hz，锋利声：～10KHz，镲边声：12KHz手风琴：饱满度：240Hz钢琴：低音在80～120Hz，临场感～8KHz，声音随频率的升高而变薄弱Trumpet〔小号〕：146～，饱满度：120～240Hz，临场感：5～小提琴：174～，饱满度：240～400Hz，拨弦声：1～2KHz，明亮度：～10KHz 大提琴：61～，饱满度：300～500Hz中提琴：123～琵琶：110～，饱满度：600～800Hz二胡：293～1318HzFlute〔笛子〕：220～Piccolo〔短笛〕：494～Oboe〔双簧管〕：220～Clarinet〔单簧管〕：146～Bassoon〔巴松管、低音管〕：55～French Horn〔法国号〕：73～Trombone〔长号〕：65～Tuba〔低音号〕：43～二、人声各频率段音色效果20Hz～60Hz频率：空间感，基音频率区。
WAVES效果器说明
TrueVerb是另一款优算法秀的模拟真实混响
UltraPitch系列是声音变调、变速、加倍效果器
剩下的“X三兄弟”分别是消除爆破音、咔嚓声、去除直流偏移、实时降噪效果器
LinEQ和LinMB是waves的母代均衡/母代多段动态处理器，专为母带处理定制
AMaxxBass是低音增强器
MetaFlanger是镶变效果器
MondoMod是相位调制器
Morphoder这个效果器非常有意思，它可以根据你定制的midi信号将处理的波形进行卷积调制，产生机器人一样的怪异声音，特别适合一些迷幻音乐
waves的部分中文说明
AudioTrack 是waves的通道条效果器，是一款均衡器/压缩器/门限器的组合
C1 包括四个，C1comp是单纯的压缩器，C1comp gate是压缩/门限的组合，C1 SC是旁链压缩器（应用于广播等场合），C1gate是单纯的门限
C4是waves的著名多段动态处理器
PAZ系列都是示波器/频谱仪，共有4个，Analyzer是相位显示/频谱仪的组合，Frequency是单纯的示波器，Meter顾名思义就是电平表，Position是很好用的相位显示器
Q系列都是均衡器，从扫频用的Q1到10段的Q10，满足各种需要
R系列叫做文艺复兴效果器，是Waves针对人声处理开发的，
Desser是消除齿音效果器
C5 jDoppler是掠过音效器，多普勒效应
Doubler是声音加倍效果器，做合唱合奏用的
Engima是迷幻音效效果器，它利用相位调制原理来产生各种稀奇古怪的效果
IDR是waves自己开发的噪声整型/抖动算法，转换采样深度时用来减小数字背景随机噪声
努力学习Waves9，让声音更好听
努力学习Waves9，让声音更好听为了处理视频音频，很早就安装了waves9插件，只用到了极少部分的效果，为了以后处理人声和歌曲不蒙，挨个将效果器的效果研究了一遍，很多效果器功能非常雷同，但是处理出的感觉很不同。
但是大部分都比自带效果器效果更好，但是部分效果器参数较多，细调才能出效果，我懒，先不研究了。
Analyzer分析器篇：WLM loudness meter:响度监测，瞬时，短期，长期的音频响度监测。
ATSC：美国的广播电视音频标准EBU：欧洲广播联盟的音频标准TASA:Trailer Audio Standards Association是视频领域预告片音量的标准ITU：国际电信联盟Dorrough stereo：一个模拟的电子音频电平，可以选择不同电平表的模型。
Delay 延迟效果器篇：H-delay：Lofi：低保真，与hifi相对pingpong：左右声道来回跳动Feedback 会加重延迟的反馈音响，不要调节过大Supertap：能够通过点击tap按钮测算出音乐的大致BPM，然后可以激活延迟声源，设置延迟的几个声源的位置和延迟时间，增益，以及对于声源的EQ波形处理等。
6-tap非常华丽。
Distortion失真效果器篇：Kramer Tape：DAW：数字音频工作站kramertape能够模拟黑胶唱片的感觉，通过调节flux参数，能够增加一种类似磁带的流量的声音(磁通)，wow&flutter参数能够带来一种声音微小断续的效果，noise能够增加黑胶的细噪声。
右上角还增加了一个延迟效果的模拟。
整体而言，Kramer Tape能够营造一种温暖真实饱满的声音氛围.NLS buss：模拟调音台过带音染：将不同的声源归于不同的VCA组，对于不同的音染效果能够分组成spike mikenevo三组，然后对于不同的VCA 归组用TRIM进行模拟噪声等音染处理，同时能够使用drive对单个通道进行调节。
人声及各乐器频率范围表
人声及各乐器频率范围表一、人声及各乐器频率范围表实际人声频率男：低音82～392Hz，基准音区64～523Hz男中音123～493Hz，男高音164～698Hz女：低音82～392Hz，基准音区160~1200Hz女低音123～493Hz，女高音220~1。
1KHz录音时各频率效果男歌声150Hz~600Hz影响歌声力度,提升此频段可以使歌声共鸣感强，增强力度。
女歌声1。
6~3。
6KHz影响音色的明亮度，提升此段频率可以使音色鲜明通透。
语音800Hz是“危险"频率，过于提升会使音色发“硬"、发“楞"沙哑声提升64Hz～261Hz会使音色得到改善。
喉音重衰减600Hz～800Hz会使音色得到改善鼻音重衰减60Hz~260Hz，提升1～2。
4KHz可以改善音色。
齿音重6KHz过高会产生严重齿音。
咳音重4KHz过高会产生咳音严重现象（电台频率偏离时的音色）乐器重要频率范围表:贝司：：频响在700～1KHz之间，提高拨弦音为60~80Hz电贝司:低音在80～250Hz，拨弦力度在700～1KHz电吉它：65～1.7KHz，响度在2.5KHz，饱满度在240Hz木吉它：低音弦：80～120Hz，琴箱声：250Hz，清晰度：2.5KHz、3。
75KHz、5KHz鼓低音鼓：27～146Hz,低音：60～80Hz，敲击声：2。
5KHz小鼓：饱满度：240Hz，响度：2KHz通通鼓：丰满度：240Hz，硬度:8KHz地筒鼓:丰满度：80~120Hz吊钗：130～2。
6KHz，金属声:200Hz，尖锐声：7。
5～10KHz, 镲边声：12KHz手风琴：饱满度：240Hz钢琴：低音在80~120Hz,临场感2.5～8KHz，声音随频率的升高而变单薄Trumpet（小号）: 146~2。
6KHz，丰满度:120~240Hz，临场感：5~7.5KHz小提琴：174～3。
1KHz，丰满度:240～400Hz,拨弦声：1~2KHz，明亮度：7.5～10KHz 大提琴：61～2。
Waves9介绍
Waves9 介绍EQ 的部分：1、API-550B：这个EQ是一个四段的EQ，API 的东西声音比较立体，瞬态反应比较快，所以API 的东西特别适合来处理鼓组。
：2 、H-EQEQ7 种曲线形状这个用它来处理钢琴或弦乐，而且每个频段有EQ调节，可调，而且它的立体声版本可以对左右声道做不同的EQ。
是一个非常强大的3、Scheps 73：声音非常细腻饱满，光是话放的部分就已经为声音增色不少，EQ的部分处理出来的质感也非常棒，所以这个插件要慎用，但如果遇到适合的干声还是能得到一个比较理想的音色的。
尽量不要用在本来已经挺亮的干声上。
4、Puigtec EQP1A ：这个EQ声音都比较暖，尤其是高频，声音相对其他模拟硬件的插件来说比较自然，即使增益量比较大依然不会有过分的感觉。
5、SSL-EQ：SSL这个牌子的标志性特征就是硬，因为SSL的EQ处理的声音比较结实有劲儿，中频很稳，即使在乐队很丰满的情况下人声依然能站得住，用来做快歌特别适合，用它来处理弦乐也可以，6 、Red 2：红2 的EQ会有一些松散的感觉，音色上跟Scheps 73 有那么一点点像，但是没有插件版的73 那么毛躁。
7、Fabfilter Pro Q2：它是我用过的EQ 里调节幅度最大的，增益量范围高达±30 个db，斜率最大可达到96db/oct，Q 值最大可到40，所以它可以做到非常精确而极端的处理，而且它处理的痕迹也比较淡，即使增益量调的比较大也不会有很明显的处理痕迹，每段都有8 种滤波类型可选，而且它比较特别的是它可以选择三种不同的处理模式（零延时、自然相位和线性相位）经常用它来修正声音中的频率问题，或者用于一些原声乐器的调节。
压缩部分：1、API-2500 ：总线压缩器，但是你也可以把它用在单个的声音上，API 的东西非常适合处理鼓组，所以我经常把鼓组发送给一个Bus 轨，然后在Bus轨上挂一个2500 来压整套鼓组的声音，当然它不只可以用来压鼓，你用在人声上也完全可以，它可调的东西比较多，拐点软硬可调，响度可调，声音风格也可调，是一个非常不错的压缩器，2、CLA-76：常用来压底鼓和军鼓，出来的声音比较结实有劲儿，一般的压缩器的这两个旋钮都是越往右越慢，它是越往右越快，使用的时候要注意这个区别。
针对混音waves学习笔记
本人新手，错误之处请指点，笔者QQ 290818860 。
降噪：Restoration->X-Noise Mono选中噪音部分，点学习播放一两次，关闭学习试听整轨。
阀值为最大噪音的门限，门限曲线为白色，衰减值越大降噪想过越明显。
起始和释放时间为降噪处理的频率，可设置为1-100。
解析度低中高可自由选择，理论上越高失真越大。
右侧音乐和噪音分别为处理后的效果和去除的噪音，可切换试听。
注意：实时降噪对CPU影响较大，试听降噪后保存参数，可在单轨进行破坏性处理。
另外Z-Noise Mono也可用来降噪，比X-Noise Mono效果好，有均衡器，有自适应功能。
齿音消除：Dynaamics->RDeEsser Mono配合频谱分析仪（Analyzer->Stereo）选中齿音部分播放，使用频谱分析仪的，记住大约的赫兹值。
设置RDeEsser频率点为分分析仪中的赫兹值，拉动阀值推子去除齿音。
简单的变调效果器：Pitch Shift->SoundShifter Pitch Stereo可实时挂载，在半音文本框处直接写入数字即可。
实时挂载有一定延迟，损耗CPU。
将伴奏挂载升降调，在第二轨录音，然后第二轨挂载伴奏同样的音调。
如果某首歌唱不上去，可在用在人声轨道上可以进行升降掉后再还原。
不过人声会变得很奇怪，需要后期修复，如使用共振峰。
通常升降调在3-4个半音以内音质受损较小。
建议对伴奏进行破坏性处理，实时挂载非常耗损CUP。
音高修正：参考七线阁Adobe Audition CS6二十一集教程效果->Waves-Tune（Lite后缀的为现场使用）挂在录音的轨道上，播放一遍会自动获取音调。
绿线为修正的，橙色为原人声的，可通过工具细调音准。
中间两个旋钮可以调节，往右边调自然，接近人性化，如果做电音效果可按照图下方调节。
Auto-Tune_Evo（参考七线阁Adobe Audition CS6二十集教程）可以挂载使用，适合现场实时处理，延迟低。
常用人声后期处理知识及参数
人声闷：调节EQ，适当衰减低频增益高频。
人声太远想调近：1：调节EQ，适当增益中高频。
2：使用BBE适当激励中高频。
但是此法容易产生大的噪音。
3：使用WAVES的RVOX加大压缩。
（据说此法很好，不过我还米试过）用WAVESL1也可以。
4：可以减小混响，或者降低早期反射声的时间，或者缩小房间尺寸。
调节人声的左右：1：Surrounded（调节环绕声或者声音移动的感觉都可以用）2：直接调声像对人声常用的音频处理一般包括以下几个方面（注意顺序，很重要）：1.EQ：也就是均衡，因为话筒的拾音频响曲线差异的以及歌手嗓音特征差异，一般根据录出的人声实际效果作适当处理，比如有的声音太尖，有的听起来很闷，有的鼻音很重，有的唇齿音很重，这些都是由于声音各频段的强弱不均衡造成的听觉差异。
可以通过EQ对各频段的声音信号均衡（增减）处理，能起到改善作用。
2.激励器：也叫谐波发生器，能将声音在某些频段增加一些随机的谐波，合适的激励会给声音带来美化的成分，激励器和EQ的区别是：EQ只是调整某些频段的信号强弱，激励器是在某些频段增加新的声波成分。
不合适的激励对声音有破坏作用，使声音听起来很“脏”。
所以很多人常常不做激励处理。
3.压缩（压限）器：自动调整声音电平的动态范围。
说通俗简单点你明白得更快：就是自动将时间轨上所有的声音信号做以下处理：当声音小的时候，按预调整的参数提升音量，当声音大超过某个界限的时候，开始按预先设置参数的比例压缩减小音量，最后的结果是改变整个声音轨的动态范围（最大音量和最小音量的差值），通常压限器的作用是减小动态范围。
经过压限的声音听起来更饱满、有力，声音小的地方听起来不费劲，声音很大的地方也不震耳。
4.混响器：美化声音，让声音听起来有空间感，声音圆润通透。
除噪常用的方法有以下几种：1.噪声门：设定一个电平的门限值，低于这个门限的信号电平全部过滤掉，高于门限值的信号电平全部通过（这里信号电平指的是信号和噪音电平总和的电平），这种方法能很有效地除去演唱间歇的背景底噪，并且对原始声音无破坏作用），缺点是当人声出来的时候噪声门打开，噪音信号也跟着进来了，不能去掉整个素材的底噪。