哥特式小说
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民族的哥特部落。大约公元7世纪以后，因 为被先进文明同化而失去了民族性，哥特 人作为一个民族在历史上消失了。 • 西罗马帝国灭亡一千年之后，意大利人法 萨里（Vasari,1511-1574）从历史的故纸堆 中找出了“哥特”一词来概括一种中世纪 建筑风格。这种建筑风格在12世纪至16世 纪盛行于欧洲，主要体现于教堂和城堡。
• 狭义的“哥特式小说”产生于18世纪
中后期的英国，其发端是贺拉斯· 沃波 尔（1717——1797）的《奥特朗托堡》 （1764），它叙述在一个中世纪古堡 里发生的扣人心弦的故事。这部小说 的副标题就是“一个哥特故事”， “哥特式小说”由此得名。
二、狭义与广义哥特式小说
• 文学史上的“哥特”式小说有狭义和广义之分。
多利亚女王统治时期），英国国内现实主 义在文坛中占主导位置，使哥特小说的地 位大为下降。但出于批判现实、揭露罪恶 的需要，现实主义作家们也大量使用哥特 手法，因此有人认为哥特小说实现了相当 程度上的社会化和现实化。该时期最具代 表性的“哥特式小说作家”有勃朗特姐妹。
• ⒊在欧洲哥特小说渐行衰落之际，19世纪
• 在通俗哥特式小说创作上，经过60年代的
“当代哥特小说大复兴”后，大批作家的 作品被改编成影视作品，从视觉上直接刺 激观众的感官，如斯蒂芬•金（Stephen King）的大部分小说和赖斯（Ann Rice）的 吸血鬼系列等等。这种文学与影视联姻的 做法，也使“哥特”一词一时间变成了时 尚用语，成为新人类、朋克、后朋克族们 标榜身份的重要标志之一。
• 广义的哥特式小说则指具有哥特元素的小
说，它们虽然或多或少受到前者影响，但 也超越了前者僵死模式的约束，其范围之 广、作品之多一时难以计数，从王尔德的 《道林•格雷的肖像》到赖斯的“吸血鬼系 列”小说都有人将之列入广义哥特小说的 范围。
三、哥特风格与“哥特式传统”
• 哥特”(Goth)一词原指居住在北欧属于条顿
狭义哥特小说是指以《奥特朗托堡》为开端的18 世纪英国哥特小说，安· 拉德克利夫夫人的《奥多 芙的是神秘》（1794）和马修· 刘易斯的《僧人》 （1796）是其中最优秀的两部。哥特式小说致力 于表现发生在ห้องสมุดไป่ตู้僻古堡的离奇故事对人物感情和 性格的影响。它是对写实小说的一种反动，但又 是任想象驰骋的一种形式，因此它除了影响浪漫 主义文学之外，还对勃朗特姐妹及其他19世纪小 说家产生了重要影响。而奥斯汀的言情小说则是 在与哥特式小说的直接对抗中发展起来的。
巴黎圣母院
• 哥特式传统”（Gothic tradition）超越了一
个文学流派，不仅对19世纪浪漫主义文学 产生了重要影响，而且将想象的任意驰骋、 传奇的情节、激烈的情感等因素一直延续 于其后文学的历史发展之中。
当代哥特艺术大复兴
• 哥特文化真正成为大众流行文化的重要组成部分
始于60年代的“当代哥特艺术大复兴”和后现代 文化运动。哥特小说是反主流、具有一定颠覆性 的边缘文体，它重表象而轻内涵，重刺激而轻思 考的特点，正符合成为当代紧张生活调节剂的要 求；通过阅读当代哥特小说丛书（消费性的）， 观看哥特电影、欣赏哥特摇滚，习惯于“麦当劳 化生活”的普罗大众在短时间的喧闹和无止息的 运动中，可感受到一种麻木和迷狂状态中的超 脱——这就是“哥特文化”在后现代社会得到新 生的精神上的原因。
哥特式小说
一、哥特式小说产生的时代背景
• 文学史上习惯把18世纪英国文学称作古典
主义文学，而把1798年华兹华斯和柯尔律 治发表《抒情歌谣集》看作浪漫主义文学 的开端。但这并不是说18世纪就没有富于 浪漫色彩的作品。18世纪早期出现的“自 然描绘诗”，40、50年代形成高潮的墓园 派诗人，和下半世纪出现的哥特式小说都 具有浪漫主义文学的某些特征。
㈡哥特小说的衰落—转换期
• ⒈19世纪初，哥特小说随着浪漫主义的流
行而进入鼎盛期，几乎所有浪漫主义作家 都创作过哥特故事或使用哥特手法。而玛 丽•雪莱（Mary Shelly）则在早期哥特模式 的影响下创作了《弗兰肯斯坦》 （Frankenstein，1818），开创了科幻小说 的先河。
• ⒉到了维多利亚时代（1837-1901，英国维
• 而在20世纪的美国，哥特式小说一直保持稳定、发展的趋
势；大批不同流派的作家使用哥特手法或创作哥特式小说。 在主流文学中，哥特传统甚至成为了南方文学不可分割的 精华部分，如福克纳就是使用哥特手法的典范；而以赖特 （《土生子》，Native Son，1940）、莫里森（《宝贝 儿》， Beloved，1987）为代表的南方黑人作家更把哥特 手法作为谴责和批判奴隶制和种族主义的有力武器。在通 俗哥特式小说创作上，经过60年代的“当代哥特小说大复 兴”后，大批作家的作品被改编成影视作品，从视觉上直 接刺激观众的感官，如斯蒂芬•金（Stephen King）的大部 分小说和赖斯（Ann Rice）的吸血鬼系列等等。这种文学 与影视联姻的做法，也使“哥特”一词一时间变成了时尚 用语，成为新人类、朋克、后朋克族们标榜身份的重要标 志之一。
四、哥特式小说发展阶段 与经典作品
哥特小说的原初繁荣期
• ⒈1764年，沃波尔的《奥特朗托堡》的出版标志
•
着哥特小说的正式诞生。 2.18世纪90年代，人称“哥特十年”（“Gothic decade”），哥特小说真正产生重大影响并作为一 种小说体裁被正式确立；哥特文学热在此期间超 出英国本土，影响到其他国家如德美等的文学创 作走向；而单纯表现幽灵、鬼魂和死亡等超自然 题材的恐怖小说也逐渐从哥特小说中分离出来。 该时期主要作家、作品有：安•拉德克利夫（Ann Radcliff）的《乌多芙堡之谜》（The Mystenes of Udolpho，1794）和《意大利人》（The Italian， 1797）、马修•刘易斯（Matthew Lewis）的《修 道士》（The Monk，1796）等。
㈢哥特式小说的现代繁荣期
• 19世纪末，以英国为主的西方资本主义国家进入
帝国主义时期，哥特小说如百年前一样，获得了 突发性的新生。但此时的哥特式小说在内容上出 现了新特点，即添加了对帝国主义和殖民主义的 揭露和批判；而与此同时它似乎也为新兴的欧美 侦探小说提供了不少艺术上参考。主要作家、作 品有斯蒂文森的《杰基尔博士和海德先生》、王 尔德的《道林· 格雷的肖像》、威尔斯的《莫罗博 士之岛》、康拉德的《黑暗的心》等等
30年代后的美国似乎成为了新的“哥特式 小说中心”；而哥特式小说也在美国实现 了内在化、心理化。在此过程中贡献最大 的是爱伦•坡（《厄舍古物的倒塌》 The Fall of the House of Usher；《泄密的心》 The Tell-tale Heart）和霍桑（《红字》The Scarlet Letter ）。
哥特式小说经典
• 马修· 刘易斯《僧侣——罗曼记》 • 安· 拉德克里夫《奥多芙的神秘》 • 玛丽· 雪莱《弗兰肯斯坦》
• 20世纪20年代后，由于受到现代主义文学的冲击，
哥特式小说的地位在英国再次下降；但1938年出 版的《蝴碟梦》（Rebecca，达夫妮•杜穆里埃作） 为哥特小说的当代复兴打开了大门。到了二战以 后，随着现代主义文学的没落、大众文化地位的 上升、影视艺术对文学的介入，英国哥特式小说 重新焕发出青春活力，出现了如维多利亚•霍尔 特、大卫•林赛、梅艾文•皮克、大卫•斯托里等作 家。
• 狭义的“哥特式小说”产生于18世纪
中后期的英国，其发端是贺拉斯· 沃波 尔（1717——1797）的《奥特朗托堡》 （1764），它叙述在一个中世纪古堡 里发生的扣人心弦的故事。这部小说 的副标题就是“一个哥特故事”， “哥特式小说”由此得名。
二、狭义与广义哥特式小说
• 文学史上的“哥特”式小说有狭义和广义之分。
多利亚女王统治时期），英国国内现实主 义在文坛中占主导位置，使哥特小说的地 位大为下降。但出于批判现实、揭露罪恶 的需要，现实主义作家们也大量使用哥特 手法，因此有人认为哥特小说实现了相当 程度上的社会化和现实化。该时期最具代 表性的“哥特式小说作家”有勃朗特姐妹。
• ⒊在欧洲哥特小说渐行衰落之际，19世纪
• 在通俗哥特式小说创作上，经过60年代的
“当代哥特小说大复兴”后，大批作家的 作品被改编成影视作品，从视觉上直接刺 激观众的感官，如斯蒂芬•金（Stephen King）的大部分小说和赖斯（Ann Rice）的 吸血鬼系列等等。这种文学与影视联姻的 做法，也使“哥特”一词一时间变成了时 尚用语，成为新人类、朋克、后朋克族们 标榜身份的重要标志之一。
• 广义的哥特式小说则指具有哥特元素的小
说，它们虽然或多或少受到前者影响，但 也超越了前者僵死模式的约束，其范围之 广、作品之多一时难以计数，从王尔德的 《道林•格雷的肖像》到赖斯的“吸血鬼系 列”小说都有人将之列入广义哥特小说的 范围。
三、哥特风格与“哥特式传统”
• 哥特”(Goth)一词原指居住在北欧属于条顿
狭义哥特小说是指以《奥特朗托堡》为开端的18 世纪英国哥特小说，安· 拉德克利夫夫人的《奥多 芙的是神秘》（1794）和马修· 刘易斯的《僧人》 （1796）是其中最优秀的两部。哥特式小说致力 于表现发生在ห้องสมุดไป่ตู้僻古堡的离奇故事对人物感情和 性格的影响。它是对写实小说的一种反动，但又 是任想象驰骋的一种形式，因此它除了影响浪漫 主义文学之外，还对勃朗特姐妹及其他19世纪小 说家产生了重要影响。而奥斯汀的言情小说则是 在与哥特式小说的直接对抗中发展起来的。
巴黎圣母院
• 哥特式传统”（Gothic tradition）超越了一
个文学流派，不仅对19世纪浪漫主义文学 产生了重要影响，而且将想象的任意驰骋、 传奇的情节、激烈的情感等因素一直延续 于其后文学的历史发展之中。
当代哥特艺术大复兴
• 哥特文化真正成为大众流行文化的重要组成部分
始于60年代的“当代哥特艺术大复兴”和后现代 文化运动。哥特小说是反主流、具有一定颠覆性 的边缘文体，它重表象而轻内涵，重刺激而轻思 考的特点，正符合成为当代紧张生活调节剂的要 求；通过阅读当代哥特小说丛书（消费性的）， 观看哥特电影、欣赏哥特摇滚，习惯于“麦当劳 化生活”的普罗大众在短时间的喧闹和无止息的 运动中，可感受到一种麻木和迷狂状态中的超 脱——这就是“哥特文化”在后现代社会得到新 生的精神上的原因。
哥特式小说
一、哥特式小说产生的时代背景
• 文学史上习惯把18世纪英国文学称作古典
主义文学，而把1798年华兹华斯和柯尔律 治发表《抒情歌谣集》看作浪漫主义文学 的开端。但这并不是说18世纪就没有富于 浪漫色彩的作品。18世纪早期出现的“自 然描绘诗”，40、50年代形成高潮的墓园 派诗人，和下半世纪出现的哥特式小说都 具有浪漫主义文学的某些特征。
㈡哥特小说的衰落—转换期
• ⒈19世纪初，哥特小说随着浪漫主义的流
行而进入鼎盛期，几乎所有浪漫主义作家 都创作过哥特故事或使用哥特手法。而玛 丽•雪莱（Mary Shelly）则在早期哥特模式 的影响下创作了《弗兰肯斯坦》 （Frankenstein，1818），开创了科幻小说 的先河。
• ⒉到了维多利亚时代（1837-1901，英国维
• 而在20世纪的美国，哥特式小说一直保持稳定、发展的趋
势；大批不同流派的作家使用哥特手法或创作哥特式小说。 在主流文学中，哥特传统甚至成为了南方文学不可分割的 精华部分，如福克纳就是使用哥特手法的典范；而以赖特 （《土生子》，Native Son，1940）、莫里森（《宝贝 儿》， Beloved，1987）为代表的南方黑人作家更把哥特 手法作为谴责和批判奴隶制和种族主义的有力武器。在通 俗哥特式小说创作上，经过60年代的“当代哥特小说大复 兴”后，大批作家的作品被改编成影视作品，从视觉上直 接刺激观众的感官，如斯蒂芬•金（Stephen King）的大部 分小说和赖斯（Ann Rice）的吸血鬼系列等等。这种文学 与影视联姻的做法，也使“哥特”一词一时间变成了时尚 用语，成为新人类、朋克、后朋克族们标榜身份的重要标 志之一。
四、哥特式小说发展阶段 与经典作品
哥特小说的原初繁荣期
• ⒈1764年，沃波尔的《奥特朗托堡》的出版标志
•
着哥特小说的正式诞生。 2.18世纪90年代，人称“哥特十年”（“Gothic decade”），哥特小说真正产生重大影响并作为一 种小说体裁被正式确立；哥特文学热在此期间超 出英国本土，影响到其他国家如德美等的文学创 作走向；而单纯表现幽灵、鬼魂和死亡等超自然 题材的恐怖小说也逐渐从哥特小说中分离出来。 该时期主要作家、作品有：安•拉德克利夫（Ann Radcliff）的《乌多芙堡之谜》（The Mystenes of Udolpho，1794）和《意大利人》（The Italian， 1797）、马修•刘易斯（Matthew Lewis）的《修 道士》（The Monk，1796）等。
㈢哥特式小说的现代繁荣期
• 19世纪末，以英国为主的西方资本主义国家进入
帝国主义时期，哥特小说如百年前一样，获得了 突发性的新生。但此时的哥特式小说在内容上出 现了新特点，即添加了对帝国主义和殖民主义的 揭露和批判；而与此同时它似乎也为新兴的欧美 侦探小说提供了不少艺术上参考。主要作家、作 品有斯蒂文森的《杰基尔博士和海德先生》、王 尔德的《道林· 格雷的肖像》、威尔斯的《莫罗博 士之岛》、康拉德的《黑暗的心》等等
30年代后的美国似乎成为了新的“哥特式 小说中心”；而哥特式小说也在美国实现 了内在化、心理化。在此过程中贡献最大 的是爱伦•坡（《厄舍古物的倒塌》 The Fall of the House of Usher；《泄密的心》 The Tell-tale Heart）和霍桑（《红字》The Scarlet Letter ）。
哥特式小说经典
• 马修· 刘易斯《僧侣——罗曼记》 • 安· 拉德克里夫《奥多芙的神秘》 • 玛丽· 雪莱《弗兰肯斯坦》
• 20世纪20年代后，由于受到现代主义文学的冲击，
哥特式小说的地位在英国再次下降；但1938年出 版的《蝴碟梦》（Rebecca，达夫妮•杜穆里埃作） 为哥特小说的当代复兴打开了大门。到了二战以 后，随着现代主义文学的没落、大众文化地位的 上升、影视艺术对文学的介入，英国哥特式小说 重新焕发出青春活力，出现了如维多利亚•霍尔 特、大卫•林赛、梅艾文•皮克、大卫•斯托里等作 家。