电视画面构图
电视画面构图的特点和构图要素
电视画面构图的特点和构图要素电视画面构图的特点和构图要素构图是电视摄像工作中经常用到的专业用语，也是摄像人员拍摄电视画面的一个重要环节。
电视画面有哪些特点？怎样取得优美而又适宜的电视画面构图？一、电视画面构图的特点构图是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
构图在绘画、图片摄影等造型艺术中也有着举足轻重的地位，但在电视构图的学习中还应意识到电视构图与绘画构图、图片摄影构图的不同之处。
电视画面构图的特点主要有以下几点：（１）动态性随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。
电视画面构图的动态性对摄像人员在运动中进行随机构图和画面取材的能力提出了更高的要求。
（２）时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，观众只能一次过地收看和接受画面信息，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。
因此，画面构图和表现的时限性要求电视画面的构图必须简洁、集中而明确，它不能像美术作品和照片那样可供观赏者长期停看。
（３）多视点与绘画和照片不同，电视画面构图不是只在某一个视点上进行表现，而是可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄。
随着视点的不断变化，被主体的画面形象和画面范围也在不断变换，画面构图的形式结构及组合关系也要相应改变，这主使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
（４）画幅的固定性和构图处理的现场一次性电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，虽然拍摄前可以进行安排和组织（如电视剧、音乐电视等），但拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。
因此一些重要活动的电视直播节目，必须在事先作好各种充分准备，条件许可则多次彩排，以尽可能减少失误，减少遗憾。
浅谈电视摄像的画面构图
或分别处于运动状态 ， 使得画面内视觉形象 的构图组
合 及相互 关系连 续或 间断地 发生变 化 。 比如拍 摄会 场 的内容 时 ， 如果 开机 拍摄 时 正值 各 位领 导走 向主席 台 就座 ， 么画面 中被摄 对 象 （ 那 开会 者 ） 的行走 坐 落就 不 断改 变 了画面 的结构 关 系 ， 或是 摄 像师 拍摄 了一个摇 镜 头 ， 主席 台 （ 幅 ） 到 台下 的与 会 群众 （ 幅 ） 从 起 摇 落 ，
维普资讯
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有线 电视技 术
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电视节 目制作 与播出
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环境是指 画面主体周围的人物 、 景物和空间。环
境 包 括前景 、 后景 及背 景 。 境 在画 面 中除 了能 陪衬 、 环
处理好 主体与陪体 、 主体与环境 和背景的关系 ， 以恰
当的拍摄 角度 和 景别 ， 置好 光 、 、 调 、 、 配 色 影 线 形等 造
我们 又如何在 有 限 的屏 幕 内进行 合 理布 局 ， 画面构 在
图上应 注意些 什么 问题 呢 ？
型元素 ， 以获取尽可能完美的形式与内容高度统一的
位， 是电视摄像的成果体现。画面构图是摄像人员拍
摄 电视 画面 的一个 主要 环 节 ， 因为 它是 与 电视屏 幕效 果 的好 坏 、受 众 的视觉 反 应和思 维 接收 息息 相关 的。 构 图能力 是 电视 摄 像人 员 画 面 造 型能 力 的重要 组 成 部 分 ， 检验摄 像人 员业 务水平 的重 要标 志之一 。 是
构 图是使 主题 思想 和创 作 意 图形 象化 、 可视化 的
电视画面构图和拍摄运动画面应注意的几个问题
摇镜头
摇镜头是指摄像机在原地旋转拍摄对象 ，通常用于展示对象的形态、空间位置 和环境。
倾斜摇镜头是指摄像机在倾斜方向上旋 转拍摄对象，展示对象的斜面和周围环 境。
垂直摇镜头是指摄像机在垂直方向上旋 转拍摄对象，展示对象的正面和周围环 境。
摇镜头可以采取不同的方式，如水平摇 镜头、垂直摇镜头和倾斜摇镜头。
构图技巧
01
02
03
04
前景和背景
利用前景和背景的配合，增强 画面的层次感和深度感。
线条和形状
利用线条和形状的组合，引导 观众的视线，突出主题和表现
形式。
明暗和色彩
利用明暗和色彩的变化，营造 出不同的氛围和情感，增强画
面的视觉冲击力。
焦点和虚实
通过焦点和虚实的调整，引导 观众的视线，突出主题和重点
前景与背景的协调。
拍摄角度
拍摄角度决定画面的视觉效果 ，不同的拍摄角度可以给观众 带来不同的感受。
色彩与光线
色彩搭配和光线运用对于电视 画面至关重要，可以营造出不 同的氛围和情感。
运动画面的处理
拍摄运动画面时，要掌握好运 动的速度、方向和范围，同时 注意画面的稳定性和流畅性。
探讨未来电视画面构图和拍摄运动画面的发展趋势
根据拍摄需要，选择合适的摄影设备，如摄像机 、三脚架、滑轨、稳定器等，确保拍摄顺利进行 。
人员分工
根据拍摄需要，合理分配人员及工作，如导演、 摄影师、灯光师、美术师等，确保拍摄高效有序 。
拍摄技巧
在拍摄过程中，运用合适的拍摄技巧，如推拉镜 头、摇镜头、跟镜头等，以获取最佳的画面效果 和叙事效果。
成片效果评估与调整
电视画面构图和拍 摄运动画面应注意 的几个问题
电视画面构图的基本元素及其作用
5）锯齿形线条。使人的视线忽高忽低地变化，产生不安定、不均匀、紊乱和动摇的感觉。
3、色彩。色彩包括色调的冷暖、色度的明暗、色彩的变化、对比、和谐、渐变等。
1）色调的冷暖。色彩左右着人的情绪，影响着人的情感，生活中人的情感都是与色彩联系在一起。不同的色彩具有不同的象征和含义，如红、黄色为暖色调，多表现热烈、喜庆、欢乐、胜利、坚强、勇敢等场面及情感；蓝、白色为冷色调，多表现安静、平衡、清凉、幽远、月夜、大海等场面及气氛。电视画面要根据主题确定色彩基调。
2）能增强画面的透视感。大小、浓淡、远近各类不同的影调可以形成层次丰富的影调透视，物体之间的明暗差别能使物体在二维空间中呈现出多维的立体效果。
3）可以突出物体的质感。画面中的物体恰到好处的影调控制，能够更好地突出物体的表面结构感，给观众留下深刻的印象。
4）可以增强画面的气氛。浓淡影调的配置，使画面因黑白灰所占的面积大小能形成各种调子。除了正常的影调以外，还有高调和低调之分。高调宜于表现明朗、欢快、恬静等情绪内容；低调往往宜于表现力量、深沉、苍劲、忧郁等情绪内容。
①前置光：可防止多余的或干扰性的阴影，减少物体表面不必要的造型，还可使被摄物投射出很长的阴影；但也会使造型平面化，易产生一种僵化呆板的印象。
②侧光：使被拍摄物层次分明、对比突出，反差比较明显，具有一种严峻感。
③背光：又称逆光，来自被拍摄物的背后，可造成剪影的效果，并使物体从背景中突出出来。
④底光：光线来自物体的下方，使被拍摄物有被扭曲变形感，常用来表达恐惧或狰狞的效果。
4）色彩与光的配合。在实际拍摄中，光的方向、明暗，对不同的被摄物体能表现出不同的色彩。在彩色构图中必须注意光的配合。
电视画面构图有哪些基本要求
1电视画面构图有哪些基本要求一、画面简洁二、突出主体三、构图要有连贯性2固定画面的拍摄要求 1注意捕捉动感因素，增强画面内部活力，调动动感因素，做到静中有动，动静皆宜 2 要注意纵向空间和方向上的调度和表现 3固定画面的拍摄与组接应该注意镜头的连贯性 4固定画面的构图应讲究，要注意艺术性和可视性 5 稳字当头3什么是轴线规律:在被拍摄的对象之间的一条假想的直线为轴线。
这是一条假定性直线，决定于场景中人物的视线方向，行动方向或人物之间相互交流的位置关系。
在安排摄像机时，人在线的一侧180°范围之内，不能越过这条线。
4选择题答案A比较多，前三个不是A5什么是景深使被摄物体产生较为清晰影像的最近点至最远点的距离就是景深6拍摄方向拍摄方向是指以被摄对象为中心，在同一水平面上围绕被摄对象四周选择摄影点。
在拍摄距离和拍摄高度不变的条件下，不同的拍摄方向可展现被摄对象不同的侧面形象，以及主体与陪体、主体与环境的不同组合关系变化。
拍摄方向通常分为：正面角度、斜侧角度、侧面角度。
反侧角度、背面角度。
7电视特技的作用1扩展和丰富了画面语言。
2形成了一套独特的画面语言3强调，突出，提示4扩展，压缩动作持续时间5节省资金，缩短制作周期8电视景别怎么划分全景中景近景特写由于摄影机与被摄影的距离不同而造成的被摄体在电影画面中所呈现出来的范围大小的区别。
景别一般分为5种，由近及远：特写（人体肩以上）、近景（胸以上）、中景（膝以上）、全景（人体全部及周围背景）、远景（被摄体所处的环境）9不同的景别有什么作用在电影中，导演和摄影师利用复杂多变的场面调度和镜头调度，交替地使用各种不同的景别，可以使影片剧情的叙述、人物思想感情的表达、人物关系的处理更具有表现力，从而增强影片的艺术感染力。
10一个完整的摇镜头摇摄是指摄像机机位不动并绕一固定轴旋转，连续改变拍摄角度的拍摄方法。
用摇摄的方式拍摄的电视画面叫摇镜头。
包括水平摇垂直摇，倾斜摇，间歇摇，甩11特写有什么作用深刻的揭示了细节细貌，戏剧性地展示了人物的心理情感。
电视摄像构图
静态构图的作用
可用于展示对象性质、形状、体积、 规模、空间位置； 有利于表现人和有生物的神志、情绪 和心态； 可通过画内景物关系的呈现表现出某 种象征作用； 可用于展示空间距离感，从距离的改 变体现情感关系的变化； 模仿人物的主观视线，体现静止的观 看方式。
动态构图的定义
是电视画面构图的主要形式，它是指电视 画面造型元素与结构连续或间断发生变化 的构图形式。三种情况下拍摄，均可得到 动态构图： A、 摄像机不动（不摇、不移、不推、不 拉）只是被摄对象在动； B、 摄像机动，被摄对象静止； C、 摄像机和被摄对象同时在动；
动态构图造型特点
①动态构图可以详尽地表现对象的运动过程以及对 象在运动中所显示的含义，以及动态人物的表情。 ②画面中所有造型元素都在变化之中。比如光色、 景别、角度、主体在画面的位置、环境、空间深度 等等都在变化之中； ③动态构图对被摄体的表现往往不是开门见山、一 览无余，有一个逐次展现的过程，其完整的视觉形 象靠视觉积累形成； ④动态构图在同一画面里,主体与陪体、主体和环境 关系是可变的。 ⑤运动速度不同，可表现不同的情绪。
联线在三位修女间形成的三角形，加强 了照片的整体感
构图的基本型式 六种常见构图
静态构图 单构图
封闭构图
动态构图 多构图
开放构图
静态构图定义
是指画面造型元素及结构都没有明显变化 的构图形式。用固定摄像的方法（机位固 定、镜头光轴（拍摄方向）固定、镜头焦 距固定）表现相对静止的对象和运动对象 暂处的静止状态。
背景：背景在实践中有时可能与后景混淆，但
是它们指的并非相同的概念。一般来讲，后景的 概念是相对前景而言的，二者分别在纵深方向上 处于主体的前后位置，它的主要作用，并不是表 现主体所处的环境和空间，而且这前后的位置关 系，还可以随着场面调度的要求而有所变化。而 背景是画面中距离最 远的一个层次的景物， 它与画面主要部分构 成了“图”和“底”的关 系。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局及结构是电视节目制作中非常重要的一环，它可以直接影响观众对节目的观感和体验。
下面将从电视画面构图布局的基本要素、构图方法以及结构层次等方面进行分析。
1. 视点：电视画面的视点决定了观众对画面的看法和感受，它可以直接影响到观众的情感和观看效果。
通常情况下，视点一般选择在画面的正中央，这样可以使画面更加稳定和平衡。
2. 主体：电视画面中的主体是一个画面构图中最重要的要素，它可以吸引观众的目光和注意力。
在电视画面中，主体的选择应根据节目内容和表达需要进行，可以是一个人物、一个物体或一段景色等。
3. 空间：电视画面中的空间是指画面的虚拟空间，它可以通过构图手法来表现画面的深度和距离感。
在画面构图中，空间的选择和运用可以呈现出不同的视觉效果，如近景、远景、鸟瞰等。
4. 线条：电视画面中的线条是构成画面的基本要素之一，它可以通过构图手法来表达节目的情感和主题。
线条的运用可以增强画面的动感和层次感，使画面更加有趣和生动。
5. 色彩：电视画面中的色彩是画面的重要组成部分，它可以给观众带来不同的视觉感受和情绪体验。
色彩的选择和运用应与节目内容和表达需要相匹配，可以通过色彩的对比和搭配来突出画面的重点和主题。
二、电视画面构图方法1. 对称构图：对称构图是一种以画面的中轴线为基准进行构图的方法，它可以使画面更加稳定和平衡。
在电视节目制作中，对称构图常常用于表现庄重、庄重的场景，如开幕式、颁奖典礼等。
2. 黄金分割构图：黄金分割构图是一种根据黄金分割比例进行构图的方法，它可以使画面更加和谐和美观。
在电视节目制作中，黄金分割构图常常用于表现自然景观、人物素描等需要强调美感的场景。
3. 剪影构图：剪影构图是一种通过剪影的形象来表现画面的方法，它可以强调形状和轮廓的简约之美。
在电视节目制作中，剪影构图常常用于表现夜景、人物特写等需要突出形态的场景。
三、电视画面结构层次电视节目中的画面结构层次是指画面中各个元素在运动和组合中形成的层次关系，它可以使画面更加有序和统一。
电视摄像课件画面构图
缺少主体或主体不突出的画面往往显得平淡和混乱，不电能视引摄像起课件观画众面构的图 注意。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
电视摄像课件画面构图
通过人物关系对比，突出主体
电视摄像课件画面构图
通过“藏”与“露”的对比，突出主体人物
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
电视摄像课件画面构图
陪体是和主体密切相关并构成一定情节联系的画面构成部分。
有时也帮助主体表达主题思想。
电视摄像课件画面构图
陪体在画面中可以是完整的形象，也可以是局部的形象。 电视摄像课件画面构图
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
电视摄像课件画面构图
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视摄像课件画面构图
n
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
前景、后景、环境等。他们在画面中的位
电视摄像课件画面构图
2020/11/28
电视摄像课件画面构图
一、构图的定义：
n 构图，是指在电视的拍摄中把被摄对象 以及各种造型元素加以有机地组织，选 择和安排，以塑造视觉形象，构成画面 样式的一种创作活动。
电视摄像课件画面构图
二、电视画面构图的特点
n 1，动态性：表现运动和运动表现。 n 2，时限性：画面的构图随着时间的改变而改
具体要领：
n 1．“平”是摄 象构图的基本要求 之一。
从电视画面构图看电勰的技巧
黄向阳
的技巧
摘
要 ：电视摄像 不 同于一般 的工科课 程 ，它既是一 门技术课 ，又是 一 门艺术课 ，综合 了多门学科 的知识 ，是运 用 电
视摄像机拍摄 电视 画面的一门实践性很 强的学科 。电视拍摄 效果质量 的好坏 ，涉及 电视摄像的技术领域和艺术等相关领域 ， 以及后 期制作等等方 面。电视 片 由电视 画面组成 ，电视摄 像拍设的 电视 画面，其构 图的优 劣好坏直接关 系到最终 的呈现 效
人员拍 摄 电视 画面 所必 需 的环 节。好 分之 比，其 比值 的近似值 是 ０ ． ６ １ ８ 。按 摄像机机位 ，或者改变镜头光轴 ，或者
的 电视 画面构 图更 能够 吸引 观众 的 眼 此 比例 设计 的造 型 十分美 丽 ，因此被 变化镜头焦距所进行 的拍摄 ，通过这种 球 ，使 观众 锁定 收看 ，这便 是 电视 摄 称 为黄金 分 割。遵循 这 一规则 构 图 的 拍摄方式所拍 的画面 ，称为运动画面。
２ 画面构图是 电视摄像的基础和关键 可分为运动取景和空镜头 。为 了表现出 写景物 ，影片创作者还将抒 ｆ 青 手法与叙
画 面构 图 的基本 方法 有 黄金分 割 常采用远景 ，把摄像镜头扩大到最 大范 力 的重要手段 。 构 图、三分 法构 图等。 由于拍 摄需 要 围。近景主要重在刻 画细节 ，比如人物 ２ ． ３ 画面 构图 中合 理利用色 彩 、光线 的不 同 ，拍摄 者 应根 据实 际情 况选 择 的面部表 晴。特写是更深一层 的刻 画，
术效果 的电视 片。
１ 画 面构 图 的 含 义
引 目光 的坐标 往往 是黄 金分 割点上 的 头和综 合运动镜头等。空镜头 ，是指影 事物 ，而 不一 定会是 大 家潜 意识里 认 片 中作 自然景物或场面描写而不 出现人 为 的 中心点 ，所 以在 画面构 图的 时候 物 （ 主要 指与剧情有关 的人物 ） 的镜头 ， 减少 ，但 事情 也不 是绝 对 的 ，如果 两 青松、雄鹰 、鸳鸯等。其实空镜头并 不
三章 电视画面基础 → 电视画面构图
一、电视画面构图的含义画面构图是指有机的组织、选择和安排被摄对象及各种造型元素，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动，也称画面布局。
构图重要的原因是：1.拍摄的题材种类多，主题和风格不同，要求拍摄的电视画面不同。
2.构图应为主题内容服务，用光线、色彩、影调和线条等造型元素，呈现一定组合关系和视觉形象。
3.构图的任务是突出主体、处理好陪体和背景。
二、电视画面构图的特点电视画面构图与绘画构图、图片摄影构图又有不同之处。
电视画面构图的特点主要有以下几点：1.动态性随着被摄对象的运动，画面的构图结构和情节重点会发生相应的改变，被摄主体在画面中的位置及画面形象的透视关系也随之变换。
2.时限性电视画面的时间长度不同，所附载和传达的信息量的多少也不同，这种表现上的时间长度成为观众收看时的限制性。
3.多视点性电视画面构图可以在拍摄过程中不断变化视点、角度和景别，对同一被摄主体进行连续的、多视点、多角度的拍摄，使得观众获得了更多的信息量和更丰富的视觉感受。
4.画幅固定性与现场处理的一次性电视画面的画幅是固定的，不能像图片那样在事后进行剪裁和修饰；拍摄只能在现场的镜头前一次完成，拍摄完成后的电视画面的构图关系及画面结构不能像图片那样进行后期加工。
5.结构的整体性。
单个电视画面的构图可能并不完整，但在一系列画面组接之后会形成构图结构的整体性和传情达意的规律性。
三、电视画面构图的基本要求1.画面简洁：选择、提炼、概括所要拍摄的电视画面。
删繁就简，获取优美的画面构图。
2.主体突出：处理好主体、陪体及环境的关系，所表现的主体对象应突出。
3.立意明确：每一镜头所表达、传递的思想内容和艺术内涵应明确集中。
4.具有表现力和造型美感：画面空间配置、光线运用、角度选择具有表现力；影调、色彩、线形等造型元素应搭配合理、画面丰富多彩，优美生动。
5.运动构图时两种情况的处理：①图像中无人物时应作环境介绍、背景交代，应重视表现环境特色。
电视节目制作 第五讲 电视画面的拍摄角度
——电视画面的拍摄角度
电视画面的拍摄角度
• 拍摄角度—方向
•
方向是指摄像机选择被摄体的某
一个面作为构图的内容。
• 选择被摄体不同的面进行拍摄，就是 采用不同的拍摄方向。
• 不同的拍摄方向会产生不同的画 面效果。
• 正面方向 • 斜侧面方向 • 侧面方向 • 背面方向
正面方向 电视画面的拍摄角度
平拍 的造型特点：
①由于机位处于人眼高度，画面具有平视、 平稳效果，是一种纪实角度。 ②垂直形态的对象能得到正常再现，水平 线条则容易重叠。 ③透视关系正常不变形（用中焦镜头）
• 平摄，前后景物容易重叠而看不出前后 景及背景的景次关系，故不利于空间层 次、空间深度的表现。
• 平角度适合拍摄人物近景特写不变形。 如果追求构图平稳，不要大的透视关系 ，用平角度拍摄最为合适。
电视画面的构图形式
电视画面的构图形式可分为静态构图 和动态构图。
构图的形式法则包括： • 对称与均衡 • 集中与呼应 • 变化与多样统一 • 对比 • 节奏 • 黄金分割
对称与均衡
• 对称指的是沿画面中心轴两侧有等质 、等量的相同景物形态，两侧保持着绝 对均衡的关系，对称是一种自然现象， 在自然界里随处可见，是人们习惯的一 种自然形式。
达对象就在哪里拍。
• 客观角度是影视作品中最常用的角度。
主客观角度 在一个镜头里，角度的主客观性质
有时是可以改变的。
主客观角度
(4) 空镜头 空镜头就是见景不见人的镜头,
具体地说就是没有人物出现的景物 镜头，是导演阐述思想内容、叙述 故事情节、抒发情感意境、转换银 幕时空、调节节奏的重要手段。
• 抒发情感 • 叙述故事
• 俯拍
电视新闻画面构图分析
电视新闻画面构图分析任 伟（作者单位：湖北省襄阳市襄州区融媒体中心）摘 要：电视新闻画面构图就是拍摄记录的镜头画面的布局和结构，是对画面各种元素的安排和组合。
画面的构成要素主要是点、线、面。
在创作电视新闻时，画面构图既要遵循一定的规律，又要求电视新闻工作者具有一定的审美思想。
电视新闻构图有一定的构图原则，创作者必须遵循这些构图原则。
这些画面构图原则包括布局、线条、空白、对比、平衡。
电视新闻构图形式有静态构图、动态构图、开放式构图、封闭式构图等。
只有掌握好电视新闻构图的原则，合理安排构图要素，采用合适的构图形式，才能拍摄出好的电视新闻画面，从而达到电视新闻叙事目的。
关键词：电视新闻；画面构图；开放式构图；封闭式构图电视新闻画面构图就是拍摄记录的镜头画面的布局和结构，是对画面各种元素的安排。
画面的构成要素主要是点、线、面。
在线条里面，包括垂直线、水平线、曲线、斜线、放射线等；在面的构造中，主要包括不同的几何形状。
画面构图主要是指点、线、面在画面的安排与布局，呈现出画面元素的平衡、对比等。
电视新闻画面构图与绘画构图不同。
电视新闻画面构图是运动的，是不断处于变化的，而绘画构图则是静止的。
但二者也有关联。
电视新闻的运动构图是由众多静止的画面构图组成的，每一帧就是一幅静止的画面。
所以，在电视新闻画面构图中应该考虑到画面的构图，而且要考虑到连续的画面构图，讲究美学效果，讲究艺术效果，也要达到叙事目的。
这就是电视新闻画面构图的特点之一：运动性。
电视新闻画面构图的特点之二是具有时间性。
它和绘画不同，绘画是凝固在一个时间点，使用一个景别、一个视角来表现画面；而电视新闻画面构图是随着时间的流逝，不断更换拍摄景别和角度，多方位、多视角来进行画面构图。
电视新闻画面的时间性和运动性，其实就是电视新闻画面中运动主体在一定的时间和空间内运动，不断发生变化。
电视新闻画面构图的特点之三是具有整体性。
电视新闻画面构图具有整体性，因为一个镜头仅仅是交代部分内容，而且这个镜头画面是从上一个画面延续而来，且向下一个画面连续发展。
分析电视画面构图的布局及结构
分析电视画面构图的布局及结构电视画面的构图布局和结构是指将各种元素有机地组合在一起，使画面形成具有美感和功能的整体。
一个好的电视画面构图布局和结构能够准确地传达信息，吸引观众的注意力，增强画面的艺术感和吸引力。
下面将从画面元素的选择、摆放和组合等方面进行分析。
画面构图布局和结构的首要原则是要有一个明确的主体或焦点。
主体或焦点是指画面中最具有吸引力和引导观众视线的元素。
在电视画面中，主体或焦点通常是节目主持人、演员、重要场景或物体等。
通过将主体或焦点放置在画面的适当位置，并运用角度、比例、对比、鲜明度等手法，使主体或焦点成为画面的核心，吸引观众的注意力。
在构图布局和结构的过程中，需要合理安排和运用各种元素。
首先是画面元素的选择。
画面元素包括人物、道具、景物等。
选择画面元素应与节目内容相关，并能够准确地传达信息。
其次是画面元素的摆放。
画面元素的摆放要符合人眼的观看习惯，遵循统一、对称、平衡和动线的原则。
画面元素的组合还需要考虑元素之间的空间关系，以及元素的大小、形状和颜色等因素。
画面构图布局和结构还需要考虑画面的层次感和透视感。
层次感是指画面中前景、中景和背景等元素的交叠和远近关系。
通过合理地安排元素的大小、位置和透明度等，可以使画面呈现出明确的前后层次感。
透视感是指画面中元素的远近感。
通过运用透视法、对角线和线条等手法，可以增强画面的立体感和空间感。
画面构图布局和结构还要考虑画面的整体协调性和统一感。
在选择画面元素、摆放元素和组合元素的需要考虑画面的整体效果和统一风格。
画面的整体协调性和统一感能够增强画面的艺术感和观赏性，使观众产生更好的视觉体验。
电视摄像课件(四)画面构图-PPT
地平线在画面中央的构图形式，画面显得比较呆板
摄像师不能仅简单地记录镜头前
的自然景物，而应该依据内容和主题
的需求对画面中的视觉形象加以艺术
化的安排和配置，从而使画面的形式
结构能够更好地为主题思想服务，能
够明确凝练地传达一定的信息，引发
观众的思考，生发出艺术美感。
电视画面的结构成分包括主体、陪体、
（2）把主体安排在观众视线最集中的画面部位。
通过焦点透视和场面安排直接表现主体
2．主体的间接表现 间接表现的主体，在画面上的面积常常不大，有的 甚至还掩藏在画面深处，但通过画面中线条、影调、光 线、色彩配置的引导，同样能吸引人们的视线最终集中 在主体上，发挥着表达主题思想的作用。间接表现着重 于神韵与内涵的表达，比直接表现来得含蓄。具体的做 法是： （1）利用画面中具有方向性的线条，把观众的视线 引向主体。 （2）利用影调的变化，以画面的基调即大面积的单 一影调与一小面积（主体）的主影调相陪衬，达到突出 主体、深化主题的目的。
陪体是画面的有机组成部分 确立主体一般也需要安排适当的陪体
主体人物通常应当拍摄完整并朝向摄像机镜头， 陪体人物可侧面表现
3，前景 前景是指电视画面中主体前面或靠近镜头的 景物或者人物，表现出一定的空间关系和人 物关系。 前景有时可能是陪体，但更多的情况下前景 是环境的组成部分。
电视画面中前景的作用； ① 作为陪体、前景突出富有意义的人物或者景 物，帮助主体表现主题内容，推动事件的发展。 ② 可以突出季节特征和地方色彩，有助于表现 拍摄现场的气氛，加强画面的真实性。 ③前景的运用可以强化画面的纵深感和空间感， 增加画面的视觉空间深度。 ④前景可以均衡构图和美化画面，产生形式美 感。 ⑤可以加强节奏感和韵律感，活跃画面气氛或 者强化情绪的表达。
电视画面构图
线条有粗细、曲直、浓淡、虚实 之分，并给予人不同的视觉形象。 这种视觉感受来自于人类生活的 经验，也来自观众自己的审美感 受，也有来自人类普遍的共识等。
一般的讲：
水平线条给人 的视觉效果是 垂直线条给人 的视觉效果是 平静、广阔、安稳 高大、庄严、力量、稳定……
暖色：红、橙、黄等，使人联想阳光、火焰、 灼热的金属，炎热干燥的土地……，引起兴 奋，产生活跃、扩散、突出的感受。
冷色：青、蓝、蓝绿、蓝紫等，使人联想 水、冰、夜色、凉爽、阴暗等，使人感觉 趋向抑制，产生收缩、退避、宁静、低沉 的感觉。 绿蓝、淡紫、玫瑰色等称中性色或温色。
色彩的轻重之分：色感与重量感联结而产生的色 感。如：白、淡青、淡黄、淡绿，使人产生与白 云、蓝天、绿叶等的联想，给人的色感轻一些。
另外，应注意各种对比中 影调的调和，注意中间过渡， 使强烈的对比中有柔和的过渡， 既缓和强烈对比，又使画面影 调富于变化。
色
彩
即画面的主要色彩，在现代电视 摄像技术中，它同时也决定电视画面 的影调。
人类对颜色的感受主要分为：暖色与冷色， 这是人眼的色觉与肤觉对温度的感觉联结的 一种色彩心理感受现象。
一般讲：
主体与背景的影调应有对比。主体同陪体 及周围景物的影调应有对比，不能让陪体影调 与主体在影调上形成对峙关系，陪体及周围景 物的影调要服从主体同背景的影调对比。 主体同前景的影调对比是再现空间，表达 透视的需要，前景景物深而暗，背景及远处景 物浅而淡，能较好地拉开画面层次，加强空间 透视感。
与一些沉重物体相联系的颜色如：黑色、暗褐色、 暗青色，使人联想到金属、土地、岩石等。
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第四节电视画面构图
构图，是指在电视拍摄中把被摄对象及各种造型元素加以有机地组织、选择和安排，以塑造视觉形象，构成画面样式的一种创作活动。
一、电视画面构图的结构成分
我们把电视画面的结构可以“分解”为这样几种要素：主体、陪体、前景、背景、空白。
构图处理的如何，根本取决于画面主体表现的是否成功，以及主体与陪体等的相互关系处理是否得当。
1、主体。
即电视画面中所要表现的主要对象，是画面中主题思想的重要体现者，是表达内容
的中心、画面结构的中心。
主体具有极大地包容性，它可以是有一个被摄对象，也可能是一组被摄对象；可能是人，也可以是物。
如，拍摄一个会场时，如镜头推至某一位领导的中景画面，那么他就是画面的主体；倘若镜头表现的是主席台上众领导的大全景画面，那么众多领导人物就构成了画面的主体。
主体的表现方法：
①直接表现法：即运用一切可能因素，在画面中给主体以最大的面积、最佳的照明、最醒目的位置。
如，构图是将主体处理成中景、近景、特写，或是采用跟镜头的方式始终将主体摆在画面的结构中心，或是把主体安排在光线最佳的照明光区。
在构图时，一定要把主体放置在兴趣线、兴趣点上或附近，只有这样才能突出主体，规范构图，使画面产生美感。
几种常用的构图方法：“井”字构图法（也叫九宫式构图法）、垂直三等分构图法、对角线构图法、汇聚点构图法。
②间接突出法：以远景表现主体，主体在画面中的面积并不大，侧重于通过环境的烘托和气氛的渲染来间接映衬和强调主体。
如表现交警在繁闹的都市指挥交通的内容，就可处理成远景画面。
在比如，表现面朝黄土背朝天的老农民在辛勤劳作的场景，可以让老农在田垄的一头耕作劳动，而摄像师在田垄另一头将摄像机贴紧地面进行拍摄，画面中前景的沟垄向纵深方向延伸、汇聚，线条交汇处正是老农刨地的身影，仿佛预示出生存之路的艰难和辛苦。
在电视画面中一个镜头可以始终表现一个具体的主体，也可以运用一定的手法不断变换画面的主体。
也可以对同一主体先后使用直接、间接两种表现方法。
2、陪体。
指与画面主体有紧密联系，在画面中与主体构成特定关系，或辅助主体表现主题思
想的对象。
陪体也是画面的有机成分和构图的重要对象，目的是要陪衬、烘托、突出、解释、说明主体。
作用：①对主体起到补充说明的作用，帮助主体说明画面内涵。
如新闻事件现场的地域标记、季节特征等。
②可以渲烘托画面的主体形象，发挥其“陪衬”的作用，使主体的表现更为鲜明充分，如通过光影、色彩手段来渲染主体所处环境的氛围。
③对构图的均衡和画面的美化也有重要的作用。
电视画面的主体和陪体可以同时出现，也可以不同时出现。
①同时出现。
共同完成信息的传递和内容的表达。
但要注意陪体的处理，切忌喧宾夺主。
②不同时出现。
主体先于陪体出现；陪体先于主体出现。
③
3、前景。
在电视画面中，位于主体之前，或是靠近镜头位置的人物、景物，统称为前景。
作用：
① 可帮助主体直接表达主题、交待内容。
如，街边的一位老人摆桌设案，利用晚年
的闲暇代人书写家信。
“代写书信，不取分文”。
② 可以表现时间概念、季节特征和地方色彩，有助于表现拍摄现场的气氛。
③ 有助于强化画面的纵深感和空间感。
④ 可用以均衡构图的美化画面。
⑤ 用来与主体形成某种蕴含特定意味的对应关系，以加强画面效果。
注意：①前景的选择和运用必须为主体的突出和主题的表现服务，在画面中不能妨碍主体的表现，如遮挡了主体的轮廓、干扰了观众的注意力等。
②要富有装饰色彩，构图要美。
4、背景。
位于主体之后，渲染衬托主体的景物，称之为背景。
注意：背景要起到突出主体，深化主题的作用，也就是背景最好与主题思想有关，能与主体构成情节。
如，拍摄主持人出镜交待铁道部严厉打击票贩子的内容。
背景要与主体形成影调、色调的对比，也就是背景的影调、色调要与主体有所区别，把主体从背景中分离出来。
构图时，不要将地平线和一些建筑物的横向线条顶在人物的头顶，或卡在人的脖子上，或担在人的肩上。
也不要将一些垂直线条与人重叠，形成树长在人的头上或肩上，电线杆杵在人的头上或肩上的效果，破坏画面的美感。
5、空白。
主体之后，由一种颜色呈现出的背景称为空白。
空白可以是黑的、白的空白，也可以是亮的、暗的空白，也可以是一种颜色的背景或虚化的背景。
突出主体是空白的主要任务，有时可以没有前景或陪体，但空白却经常存在。
当我们俯拍辽阔的草原，或欣赏浩瀚无际的大海时，这些空白的运用使主体显得十分突出，而我们把主体置身于繁华闹市的人群中，或拥挤的海滨浴场，感觉同前者就大不相同。
二、画面构图的形式元素
在电视画面的构图中，光线、色彩、影调、线条、形状等元素是我们构成视觉形象的“原材料”。
1、光线。
是电视画面构图的基础和灵魂。
光线发生变化，画面构图效果和艺术氛围也会发生
变化。
2、色彩。
如果说光线赋予电视画面以生命，那么，色彩就给电视画面注入了情感。
3、影调。
指画面中的影像所表现出的明暗层次和明暗关系。
是电视画面构成可视形象的基本
元素，是处理画面造型、构图及烘托气氛、表达情感、反映创作意图的重要手段。
从画面明暗分布的倾向划分——亮调（高调、名调、轻调子）、暗调（低调、深调、重调）、中间调。
从画面明暗对比（反差）的倾向上划分——硬调（强烈调）、软调（柔和调）、中间调。
4、线条。
指画面形象所表现出的明暗分界线和形象之间的连接线。
三、基本要求：
1、画面要简洁。
自然界并不是自然成画，要求我们用取景框进行选择、提炼，从自然地、凌乱的物象中“提取”出一个优美动人的画面来。
2、主体要突出。
画面所要表现的主体对象是否突出，是衡量构图的主要标准之一。
构图造型
的功夫怎么样，关键要看主体表现的如何。
3、立意要明确。
构图是为主题思想和创作意图创造结构形式的过程，要想出色的“构图”，
必须深刻地“构思”。
4、画面应具有表现力和造型美感。
通过画面的空间配置、光线的运用、拍摄角度的选择、调
动影调、色彩、线形等造型元素，创造出丰富多彩、优美生动的构图形式。
5、处理运动构图时的两种情况：如果是没有人物的画面，做环境介绍和背景交待时，不论是
起幅还是落幅，都应找出能够表现环境特色的主要对象作为构图的依据和画面运动的依
据；如果是有人物（或其它运动主体）的画面，则应以人物为画面构图和画面运动的依据，摄像机的运动或者是跟随人物运动，或者是做出复杂场面调度等。