第七章 纪录片的声画关系分析
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1）在充分肯定歌曲对纪录片的作用和影响的同时，应该指出主题 歌曲创作的另一面——过多，过滥。水平不高的主题歌曲创作 是另一种偏颇 2）音乐过满的偏颇直接影响作品艺术效果
第四节 后期合成创作
一、后期创作的重要性： 后期合成是对所有创作环节的总检查，后期合成是艺术创作的继续，而且 是关键性创作环节，是艺术和技术结合的完善 二、合成环节的创作任务： 对前面所以创作遗留的艺术和技术性不足，瑕疵进行修补。
第三节 音乐创作
音乐进入纪录片，其效果必然是与其他艺术元素良性互动的 关系——互为补充，配合，起到阐释，揭示作用。这就是与诸
元素亲密关系：互为载体，互为润色，互为依存，互为骨肉，
表现为：Fra Baidu bibliotek
1，音乐需要其他元素作为产生，存在的基础，载体； 2，音乐对作品总体起到烘托，渲染作用： 3，音乐借助其他元素而深化自身蕴含，增强感染力。 音乐的表现作用： 1）对作品结构起承转合的粘合作用 2）描绘作用：音乐的描绘作用是音乐表现作用用于表现人物 和景物环境的具体表现。
各种声音具备——重视综合艺术的写意型； 不用解说，音乐——以客观记录为主的写实写意型 排除谈话，解说，音乐——写实型之一 没有解说谈话——写意型音乐片
第一节 “访谈”的选择与剪辑
访谈中插画面的利与弊？？
插画面的作用是：使谈及的内容形象化，减少概念化，配合讲话扩 展信息量，消除声音剪辑痕迹，是处理谈话重复，冗长，语病的有 效方法； 能插的画面有两种： 1）与谈话内容有关的画面材料 2）谈话现场的人与物
第七章 纪录片的声画关系
教学目标： 1，了解纪录片的声音类型及其造型作用 2，了解纪录片的声音剪辑与摄影造型 教学重点： 深刻理解并掌握纪录片的后期声画合成创作。 教学难点：纪录片解说词的声音造型功能及技巧。
教学计划：使用1周[2+2课时]完成本节教学任务。
纪录片的声音：
纪录片后期创作声音处理不同，形成纪录片多种形态。 声音是纪录片艺术风格的重要表现：
第四节 后期合成创作
四、常见的无声字幕： 1，章节标题及内容提示； 2，说明事件发生的时间，地点； 3，表明人物姓名，身份； 4，有意压缩解说，大量用字幕说明事件进展情况和结果； 5，数字和图示 五、常见的有声字幕是： 1，歌词； 2，访谈； 3，对重要内容在解说的同时，打出字幕以示强调，突出； 4，对说明性字幕配合电报，打出键盘声音。
第三节 音乐创作
配乐的基本要求：
1，统一性与多样性并重 统一性是音乐意境与作品思想吻合，众多乐段风格基调吻合两层含义。不允 许音乐独立于作品整体之外，互不配合；若干乐段之间，既要富有变化，又 要统一于作品风格；旋律与节奏在不失统一的基础上力求变化，多样。 2，抓特点 3，形离神不离
纪录片音乐创作的问题：
纪录片的摄影造型：
第一节 光学镜头物理特性与艺术功能
摄影机的光学镜头依据焦距长短分为成像效果不同的标准镜头，长镜头， 广角镜头，显微镜头和变焦距镜头等； 一、以16毫米摄影机为例： 1、标准镜头：焦距为25毫米，视野角度45度左右，大体与正常人的眼睛相同。 长镜头：焦距长于25毫米者（50毫米，75毫米，100毫米，150毫米）成为长镜 头，也叫窄角镜头，远摄镜头，长镜头视角窄于40度以内，可达8度左右。 2、广角镜头：焦距短于25毫米者，称为广角镜头，短镜头。这种镜头视角宽 广，大体为60度到130度。 3、超广角镜头：视角在130度到180度者，为鱼眼镜头。 4、变焦距镜头：可以在拍摄过程中变化焦距—从广角到窄角，或者相反。
焦距与角度镜头焦距越短，视野角度越宽广，被摄物体成像越小，相反， 镜头焦距越长，视野范围越窄，景物成像越大。不同焦距，不同视野宽度的镜 头，在相同距离拍摄相同景物，便产生全景，中景，近景等差别。
纪录片的摄影造型：
第一节 光学镜头物理特性与艺术功能
光圈：镜头上的可调光圈，用以控制曝光量，保证准确曝光，避免进光过多或 过少而造成技术失误，还可以利用光圈创作特殊艺术效果。 景深：镜头“光圈”变化与“距离”变化产生焦点前后影像清晰的纵深范围， 成为景深。景深大，确保物像清晰的范围大，无需仔细校正聚焦点，景深小， 则必须校正聚焦点，才能确保图像清晰。 超焦距景深：光圈和距离配合产生景深变化，出现超焦距景深。利用小光圈， 拍摄较远景物，出现的超焦距是最大景深范围。焦距越短的镜头，超焦距范围 越大。在广角镜头上，可利用的超焦距从一米到无限远，都是清晰范围相反， 长焦距镜头，利用大光圈，拍摄较近景物，几乎没有景深，必须仔细校对焦点， 否则，不能保证景物聚焦清晰。
纪录片的摄影造型：
第一节 光学镜头物理特性与艺术功能
第二节 现场声选择与剪辑
现场声的普遍作用：渲染气氛和传达情绪，能有效地阐释画 面，使视觉形象的某种深层蕴含通过声音表现出来，因而具有其 他造型艺术难以代替的作用。
是声音剪辑艺术技巧营造了多种不同视听效果：先声夺人， 无声胜有声，蝉噪林逾静，用心灵倾听
发挥现场声的营造功能： 1，声音可以在先，引导画面组接 2，声音可有可无，有和无是一种效果 3，声音可多可少，可低可高 4，声音可以越来越远 5，声音还可以变无为有
第三节 音乐创作
主题歌式音乐的特点： 1、一般由专人演唱 2、反复而不重复
主题音乐是歌曲主旋律产生若干变奏片段构成作品贯穿音乐， 不同的变奏形式的多层出现，反复而不重复，起到亲密作品结 构关系大的作用。
3、主题歌放在作品什么部位，效果是不同的： 主题歌放在开头，是主观感情基调的导入和设定，后面的变 奏是随着作品内容的深化和情节发展，使情感基调细化，深入， 融入作品，成为一体。
三、综合合成创作环节修改不足： 1，画面和声音剪辑粗糙； 2，低标准画面声音素材被“凑合”编用， 3，各种艺术手段随意运用，造成作品风格不统一； 4，访谈冗长，不简练； 5，解说词过满，挤压了其他声音； 6，音乐过满； 7，解说和访谈同在一个响度上，互相干扰； 8，现场声，音乐出现和结束突然：音乐音量强弱缺乏变化，一放到底； 9，应有的字幕不到位； 10，无声字幕过多，字号过少，造成视听困难
第四节 后期合成创作
一、后期创作的重要性： 后期合成是对所有创作环节的总检查，后期合成是艺术创作的继续，而且 是关键性创作环节，是艺术和技术结合的完善 二、合成环节的创作任务： 对前面所以创作遗留的艺术和技术性不足，瑕疵进行修补。
第三节 音乐创作
音乐进入纪录片，其效果必然是与其他艺术元素良性互动的 关系——互为补充，配合，起到阐释，揭示作用。这就是与诸
元素亲密关系：互为载体，互为润色，互为依存，互为骨肉，
表现为：Fra Baidu bibliotek
1，音乐需要其他元素作为产生，存在的基础，载体； 2，音乐对作品总体起到烘托，渲染作用： 3，音乐借助其他元素而深化自身蕴含，增强感染力。 音乐的表现作用： 1）对作品结构起承转合的粘合作用 2）描绘作用：音乐的描绘作用是音乐表现作用用于表现人物 和景物环境的具体表现。
各种声音具备——重视综合艺术的写意型； 不用解说，音乐——以客观记录为主的写实写意型 排除谈话，解说，音乐——写实型之一 没有解说谈话——写意型音乐片
第一节 “访谈”的选择与剪辑
访谈中插画面的利与弊？？
插画面的作用是：使谈及的内容形象化，减少概念化，配合讲话扩 展信息量，消除声音剪辑痕迹，是处理谈话重复，冗长，语病的有 效方法； 能插的画面有两种： 1）与谈话内容有关的画面材料 2）谈话现场的人与物
第七章 纪录片的声画关系
教学目标： 1，了解纪录片的声音类型及其造型作用 2，了解纪录片的声音剪辑与摄影造型 教学重点： 深刻理解并掌握纪录片的后期声画合成创作。 教学难点：纪录片解说词的声音造型功能及技巧。
教学计划：使用1周[2+2课时]完成本节教学任务。
纪录片的声音：
纪录片后期创作声音处理不同，形成纪录片多种形态。 声音是纪录片艺术风格的重要表现：
第四节 后期合成创作
四、常见的无声字幕： 1，章节标题及内容提示； 2，说明事件发生的时间，地点； 3，表明人物姓名，身份； 4，有意压缩解说，大量用字幕说明事件进展情况和结果； 5，数字和图示 五、常见的有声字幕是： 1，歌词； 2，访谈； 3，对重要内容在解说的同时，打出字幕以示强调，突出； 4，对说明性字幕配合电报，打出键盘声音。
第三节 音乐创作
配乐的基本要求：
1，统一性与多样性并重 统一性是音乐意境与作品思想吻合，众多乐段风格基调吻合两层含义。不允 许音乐独立于作品整体之外，互不配合；若干乐段之间，既要富有变化，又 要统一于作品风格；旋律与节奏在不失统一的基础上力求变化，多样。 2，抓特点 3，形离神不离
纪录片音乐创作的问题：
纪录片的摄影造型：
第一节 光学镜头物理特性与艺术功能
摄影机的光学镜头依据焦距长短分为成像效果不同的标准镜头，长镜头， 广角镜头，显微镜头和变焦距镜头等； 一、以16毫米摄影机为例： 1、标准镜头：焦距为25毫米，视野角度45度左右，大体与正常人的眼睛相同。 长镜头：焦距长于25毫米者（50毫米，75毫米，100毫米，150毫米）成为长镜 头，也叫窄角镜头，远摄镜头，长镜头视角窄于40度以内，可达8度左右。 2、广角镜头：焦距短于25毫米者，称为广角镜头，短镜头。这种镜头视角宽 广，大体为60度到130度。 3、超广角镜头：视角在130度到180度者，为鱼眼镜头。 4、变焦距镜头：可以在拍摄过程中变化焦距—从广角到窄角，或者相反。
焦距与角度镜头焦距越短，视野角度越宽广，被摄物体成像越小，相反， 镜头焦距越长，视野范围越窄，景物成像越大。不同焦距，不同视野宽度的镜 头，在相同距离拍摄相同景物，便产生全景，中景，近景等差别。
纪录片的摄影造型：
第一节 光学镜头物理特性与艺术功能
光圈：镜头上的可调光圈，用以控制曝光量，保证准确曝光，避免进光过多或 过少而造成技术失误，还可以利用光圈创作特殊艺术效果。 景深：镜头“光圈”变化与“距离”变化产生焦点前后影像清晰的纵深范围， 成为景深。景深大，确保物像清晰的范围大，无需仔细校正聚焦点，景深小， 则必须校正聚焦点，才能确保图像清晰。 超焦距景深：光圈和距离配合产生景深变化，出现超焦距景深。利用小光圈， 拍摄较远景物，出现的超焦距是最大景深范围。焦距越短的镜头，超焦距范围 越大。在广角镜头上，可利用的超焦距从一米到无限远，都是清晰范围相反， 长焦距镜头，利用大光圈，拍摄较近景物，几乎没有景深，必须仔细校对焦点， 否则，不能保证景物聚焦清晰。
纪录片的摄影造型：
第一节 光学镜头物理特性与艺术功能
第二节 现场声选择与剪辑
现场声的普遍作用：渲染气氛和传达情绪，能有效地阐释画 面，使视觉形象的某种深层蕴含通过声音表现出来，因而具有其 他造型艺术难以代替的作用。
是声音剪辑艺术技巧营造了多种不同视听效果：先声夺人， 无声胜有声，蝉噪林逾静，用心灵倾听
发挥现场声的营造功能： 1，声音可以在先，引导画面组接 2，声音可有可无，有和无是一种效果 3，声音可多可少，可低可高 4，声音可以越来越远 5，声音还可以变无为有
第三节 音乐创作
主题歌式音乐的特点： 1、一般由专人演唱 2、反复而不重复
主题音乐是歌曲主旋律产生若干变奏片段构成作品贯穿音乐， 不同的变奏形式的多层出现，反复而不重复，起到亲密作品结 构关系大的作用。
3、主题歌放在作品什么部位，效果是不同的： 主题歌放在开头，是主观感情基调的导入和设定，后面的变 奏是随着作品内容的深化和情节发展，使情感基调细化，深入， 融入作品，成为一体。
三、综合合成创作环节修改不足： 1，画面和声音剪辑粗糙； 2，低标准画面声音素材被“凑合”编用， 3，各种艺术手段随意运用，造成作品风格不统一； 4，访谈冗长，不简练； 5，解说词过满，挤压了其他声音； 6，音乐过满； 7，解说和访谈同在一个响度上，互相干扰； 8，现场声，音乐出现和结束突然：音乐音量强弱缺乏变化，一放到底； 9，应有的字幕不到位； 10，无声字幕过多，字号过少，造成视听困难