设计概论6.2.2设计美的特征

设计美的特征
• 自由性 • 人为性 • 情感性 • 形式性
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Байду номын сангаас
第二节 设计美的特征 一、自由性
• 黑格尔—马克思所理解的自由：自由就是对必然（规律）的认识和掌 握。
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第二节 设计美的特征 2.技术结果
设计不是一般的劳动产品，它是技术的结晶，是技术的承载者， 设计中的技术所包含的内容有两方面：一是通过重复训练，体现出设 计师双手的灵巧性的技术传达手段，二是为了一定的功能而运用的体 现时代科技最新发展成果的技术水平。
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第二节 设计美的特征 奥迪A5 2013款轿跑车
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• 艺术创意的核心是意义与形式的结合。
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第二节 设计美的特征
[美] 迈克尔·格雷夫斯 自来水龙头
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第二节 设计美的特征 （2） 温馨感
温馨感与亲切感相似，但与亲切的对象更多地是一个 具体的对象不同，引起温馨感的对象往往是由具体的环境 形成的氛围。
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第二节 设计美的特征 2.认知——智慧性自由
• 实践的基础是认识，实践中的自由很大程度上依赖于认知中的自由， 而认知可以脱离实践单独存在，因此认知中的自由也可以单独存在。 认知中的自由分为两个层次：较低的层次是对必然规律的认识，通过 掌握规律而获得规范中的自由，体现出人认知世界的能力。较高层次 则未必与认知对象世界有关，它直接体现出人的智慧。这两个层次的 自由之别，也就是知识与智慧之别。知识强调被动的接受，强调知识 获得的循序渐进，有点类似于中国禅宗所说的“渐悟”，智慧则强调 知识的未经概念的突然获得，强调知识来源于直觉与“顿悟”。
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第二节 设计美的特征 3.想象——虚幻性自由
• 想象与自由的关系体现在以下几方面： • 1. 对现实世界的否定 • 2. 对意义世界的建构 • 3. 对自我地位的确立 • 4. 对情感发展的暗示
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第二节 设计美的特征
西安半坡遗址出土石球
图片来源：张黔摄于西安半坡博物馆
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第二节 设计美的特征
• 本节重点：设计美的特征 • 本节难点：设计美的自由性
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第二节 设计美的特征
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第二节 设计美的特征 人为性体现的三个方面 • 1.劳动产品 • 2.技术结果 • 3.艺术结晶
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1.实践——功利性自由
• 人是实践劳动中的主体，它在实践劳动中经常处于主导者的角色，而且在一 些特定的场合，劳动主体还能感受到自我就是主导者这一事实——虽然不是 经常而是偶尔。实践劳动因此也是有可能让人获得自我确证的，在理想的人 类劳动中，这种自我确证感与功利性目的实现所导致的情感几乎是同时发生 的，但二者并非同一种心理反应。确证感和功利感都以快感的形式体现出来， 但是产生快感的原因却是不同的，实践劳动中自我确证的快感是因为主体在 劳动的同时发现了自己是整个活动的主导者，它具有我向性；而功利感产生 的原因是因为对象实现了劳动者的功利性目的，它所重视的是劳动的结果， 具有他向性或外向性。理想的劳动实践是同时具有这两种快感的，但由于历 史条件的局限性和人自身的局限性，人们在劳动中经常只能体会到功利感， 而没有确证感，或者只将劳动与功利联系在一起，而不将劳动与自我确证联 系起来。
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第二节 设计美的特征 3.艺术结晶
• 艺术是人为的极致，设计中的人为性的最高表现是其艺术性。设计 与艺术有着极为密切的关系，如很多设计师同时就是艺术家，艺术创 作与设计实践经常互相渗透，好的设计作品也被称为设计艺术品等。 设计的人为性对设计美的最终贡献体现在设计创意上，而创意及其成 功传达就等于艺术。
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第二节 设计美的特征 二、人为性
• 人为性是设计与艺术之美区分于自然美的重要标志，这里 的人为性是指对象实物形态上被人所加工改造而摆脱了其 纯粹自然状态的特性。人为性的基础是它是劳动的产品， 即它的劳动性，进一步是它的技术性，最高层次则是指它 的创意性。
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第二节 设计美的特征 （5） 归属感
归属感强调主体通过设计作品的欣赏获得比自己更高一个层次的 群体或根源性存在对自己的关心与支持，它既可以表现为具体的人性 化设计中的体贴入微导致的自己感受到他人关怀而产生的幸福感，也 可表现为较抽象的天—道等根源性存在的突然显现，是自己找到了一 个抽象的精神归宿后的最高的快乐。
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第二节 设计美的特征 （4） 和谐感
• 和谐感则是一种更笼统的说法，上述各种情感都可概括为 和谐感，但狭义的和谐感更强调一种主客体之间的互动及 由此导致的一致性，和谐感体现出理想的主客体关系中的 相互转化关系，其中包含着活跃的想象，具有“动”的特 点。
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第二节 设计美的特征 例证
• 汽车设计中所用的流线型风格，最初就是与人类对高速运动的物体研 究成果——空气动力学直接有关，流线型的出现最初是基于技术发展 的需要，因为汽车行驶到一定速度就要求考虑风阻的影响因素，空气 动力学的研究成果催生了流线型设计语言。在20世纪2-30年代，流线 型就是时代先进技术的象征，因而成为商业设计最常见的语言。
• 自由必须包括两个环节：一是在某一活动中环境中，具体的个体在这 个活动中或环境中处于主导地位，这个主导可以是现实的，也可以是 虚幻的；二是这个主体还要能意识到此时此刻自己就是这个具体时空 中的主导者。
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第二节 设计美的特征 （1） 亲切感
• 亲切感的侧重点是由对象与自我间的天然联系所导致的情 感，它是主客体双方的无障碍交流导致的亲近，这更多地 是接近直觉而不需要很清晰的理性判断，但其中一定会有 对自我与对象在形态上的相似性的判断。
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第二节 设计美的特征 三、情感性
• 情感性是设计美的又一个特点，设计美中包孕的情感，既 有与自然美、艺术美相通的一面，也有与它们不同的一面。
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2.设计美与艺术美、自然美之间的情感差异
• 作为一种更多地以形式来传达意义、并且具有功利性基
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1.劳动产品
• 劳动是指人类有目的有意识的改变对象的形态的活动。劳动是人的动物性和 精神性相统一的活动，是人的精神通过他的身体（主要是双手）作用于对象 并导致对象的形态发生改变从而满足人的某种需要的活动。由于人的需要和 实现这种需要的方式不同，劳动通常被分为体力劳动和脑力劳动。严格来说 没有纯粹的体力劳动或脑力劳动，而只有以体力或脑力为主导的某类人类劳 动。人通过劳动而改变设计对象的存在形态从而使其成为生活中的有用之物， 从这一点来看，设计具有极大的包容性，只要对象在形成过程中不以生理周 期（如植物栽培）为主导的几乎改变对象的存在形态的人类劳动都可算是设 计。打造石器、垒个猪圈、铺条山路等都可算是设计。但这又似乎不符合我 们一般对设计的理解，其中“不对”的地方可能是这些活动不以脑力劳动为 主导，而更接近纯粹的体力劳动。因此，设计虽要在实物形态上让对象发生 改变，但其本质就是以脑力劳动为主导。
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第二节 设计美的特征 自由的层次
• 自由可分为三个层次：
• 1.实践——功利性自由
• 2.认知——智慧性自由
• 3.想象——虚幻性自由
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第二节 设计美的特征
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1.设计美、艺术美、自然美中的情感的一致性内涵
• 设计美与艺术美、自然美一样，都伴随着积极的情感反应， 这种积极的情感反应的核心是自我确证导致的确证感，具 体表现为亲切感、温馨感、认同感、和谐感和归属感。
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第二节 设计美的特征 （3） 认同感
• 认同感则带有更多的理性的内涵，强调主体与对象在价值 观念、情感追求等方面的相似之处，它有一个内在的比较 而寻找到相似之处的过程，它与欣赏主体透过设计作品而 与设计主体形成共鸣有关。
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