赖特流水别墅分析报告

赖特美国现代主义先驱

赖特于1867年出生在美国威斯新州，他在大学中原来学习土木工程，后来转而从事建筑设计。他从十

九世纪八十年代后期就开始在芝加哥从事建筑活动，曾在当时芝加哥学派建筑师沙利文的建筑事务所中

工作过。

劳埃德·弗兰克赖特是美国的一位最重要的建筑师，在世界上享有盛誉。他设计的许多建筑受到普

通的赞扬，是现代建筑中有价值的瑰宝。赖特对现代建筑有很大的影响，但是他的建筑思想和欧洲新建

运动的代表人物有明显的差别，他走的是一条独特的道路。

赖特认为住宅不仅要合理安排卧室，起居室，餐橱，浴厕和书房使之便利日常生活，而且更重要的

是增强家庭的内聚力，他的这一认识使他在新的住宅设计中把火炉置于住宅的核心位置，使它成为必不

可少但又十分自然的场所。赖特的观念和方法影响了他的建筑。

赖特的建筑作品充满着天然气息和艺术魅力，其秘诀就在于他对材料的独特见解。

赖特对“简洁”的看法是受到了日本的影响，他十分赞赏日本宗教关于“净”的戒条，即净心和净

身，视多余为罪恶，明显地对日本传统建筑发生过影响，主张在艺术上消除无意义的东西而使一切事物

变得十分地自然有机，反朴归真。

赖特的主要作品有：东京帝国饭店、流水别墅、约翰逊蜡烛公司总部、西塔里埃森、古根汉姆美术

馆、普赖斯大厦、唯一教堂、佛罗里达南方学院教堂等。

草原风格

草原式住宅（Prairie Style）是赖特于1900年前后设计的一系列住宅，这类住宅大多坐落在郊外平

坦的草地上，周围是树林，用地宽阔，环境优美。

建筑从实际生活需要出发，在布局、形体、以至取材上，特别注意同周围自然环境的配合，形成了一

种具有浪漫主义闲情逸致及田园诗意般的典雅风格。平面呈十字形，增加室内外的联系。外墙做连续成排

的门窗，打破旧式住宅的

封闭性。建筑外观高低错

落，坡屋顶悬挑很远，在

墙上投下大片暗影。形成以横线条为主的构图，舒展安定，既具有美国建筑的传

统风格，又突破了传统建

筑的封闭性，很适合于美

国中、西部草原地带的气

候和地广人稀的特点。

草原式风格追求表里一致性，建筑外形尽量反映出内部空间关系，注意建筑自身比例与材料的运用，

力图摆脱折衷主义的常套，造型效果犹如植物覆盖于地面一样。建筑往往利用垂直方向的烟囱将高高低低

的水平墙垣、坡度平缓的屋面、层层叠叠的水平方向阳台与花台及舒展而又深深的挑檐统一起来。它建筑

以砖木结构为主，尽量表现材料的自然本色，重点装饰部分的花纹大多图案化的植物图形或由直线组成的几何图形。

其中伊利诺州的威立茨住宅和罗比住宅等是草原式住宅的代表。

流水别墅概况

地理位置

1963年建于宾夕法尼亚州匹兹堡郊区熊溪河畔。别墅主人为匹兹堡百货公司老板德国移民考夫曼，故

又称考夫曼住宅。

空间运用

流水别墅共三层，面积约为380平方米。每一层都如同一个钢筋混凝土的托盘，支承在墙和柱墩之匕，

一边与山石连结，另外几边悬伸在空中，各层托盘大小和形状都不相同，向不同方向远远近近伸入周围的

山林环境。别墅各层有的地方围以石墙，有的地方是大玻璃窗，有的地方封闭如石洞，有的地方开敞轩亮。

以二层的起居室为中心，其余房间向左右铺展开来。别墅外形强调块体组合，使建筑带有明显的雕塑感。

两层巨大的阳台高低错落，一层阳台向左右延伸，二层阳台向前方挑出，几片高耸的片石墙交错着插在阳

台之间，溪水由阳台下怡然流出。建筑与溪水、树木自然地结合在一起，就像是从地下生长出来的。

别墅的室内空间处理也堪称典范，室内空间自由延伸、相互穿插，内外空间互相交叉、互相交融、浑然一体。起居室层高不过2.5米，天花中心的方形吸顶，槽灯尺度却十分夸张，壁炉前保留的天然巨石，处身其间，会感到洞天山堂的气氛。推开室内玻璃活动罩，经悬

挂楼梯拾级而下，循声问源，可临瀑布，这种境界早已超越了业主最初的想象。

流水别墅具有活生生的、超越时间的质地。它似乎全身飞跃而起，坐落在流水于宾夕法尼亚的岩崖之中，指

挥着整个山谷，超凡脱俗。别墅内的壁炉是以自然山岩砌成的，瀑布所形成的雄伟的外部空间使别墅更为完美，

在这里自然与人类悠然共存，呈现了天人合一的最高境界。整个建筑悬在溪流和小瀑布之上，别墅最成功之处就

是以一种疏密有致有虚有实的体形与所在环境的山召、林卞、流水紧密交融，建筑物与大自然互相渗透，汇成一

体，互相衬映，相得益彰别墅的外部造型同历史上一切别墅都极不相同。总体上以几道横向栏墙与几条竖向石墙

形成横竖交错的构图，栏墙鲜亮光洁，石墙粗扩幽暗，水平与垂直的对比添上颜色与质感的对比，再加上光影的变化，使整座建筑显得既沉稳厚重又轻盈飞逸。形态特征

从流水别墅的外观。我们可以读出那些水平伸展的地坪，要桥、便道、车道、阳台及棚架，沿着各自的伸展轴向，越过谷而向周围凸伸，这些水平的推力，以一种诡异的空间秩序紧紧地集结在一起，巨大的露台扭转回旋，恰似瀑布水流曲折迂回地自每一平展的岩石突然下落一般，无从预料整个建筑看起来象是从地里生长出来的，但是它更象是盘旋在大地之上。这是一幢包含最高层次的建筑，也就是说，建筑已超越了它本身，而深深地印在人们意识之中以其具象创造出了一个不可磨灭的新体验。

材料运用

在材料的使用上，流水别墅也是非常具有象征性的。所有的支柱都是粗旷的岩石，岩石的水平性与支柱的竖

直性，产生一种明的对抗，所有混凝土的水平构件，看来有如贯穿空间，飞腾跃起，赋予了建筑最高的动感与张

力。

例外的是地坪使用使用的岩石，似乎出奇的沉

重，尤以悬挑的阳台为最。然而当你站在人工石面

阳台上，而为自然石面的壁支柱所包围时对于内部

空间或许会有更深一层的体会。因为室内空间透过

巨大的水平阳台而延伸，衔接了巨大的室外空间

——崖隘。赖特对于国际形式主义空谈机能主义

的态度，浓缩地表现在由起居室通到下方溪流的

楼梯。这个著名的楼梯，关联着建筑与大地，是

内、外部空间不可缺少的媒介，且总会使人们禁不住地一再流连其间。流水别墅可以说是一种以正反相对的力

量在做妙的均衡中组构而成的建筑。也可以说是水平或倾斜穿杆或近几年推移的空间手法，交错融合的稀世之