第七章 白居易与元白诗派

❖ 四、白居易新乐府诗的得与失 ❖ （一）优点： ❖ 1、中心突出，意旨明确； ❖ 一篇专咏一事，篇题即所咏之事，
篇下小序即该篇主旨。
❖ 《卖炭翁》，序云：“苦宫市 也。” 《杜陵叟》，序云：“伤 农夫之困也。” 《红线毯》，序 云：“忧蚕桑之费也。” 《上阳 白发人》，序云：“愍怨旷也。”
❖ 这样就避免了一题数意、端绪繁 杂的弊病。
❖ 有时一件简单的事理也要反复陈说， 致使诗作不够精炼含蓄。
❖ 《隋堤柳》： ❖ 序云：“悯亡国也。”
❖ …… ❖ 大业年中炀天子，种柳成行夹流水。
西自黄河东至淮，绿阴一千三百里。 大业末年春暮月，柳色如烟絮如雪。
❖ ……
❖ 龙舟未过彭城阁，义旗已入长安宫。 萧墙祸生人事变，晏驾不得归秦中。 土坟数尺何处葬？吴公台下多悲风。 二百年来汴河路，沙草和烟朝复暮。 后王何以鉴前王？请看隋堤亡国树。
❖ 有些诗篇所写事件，诗人本无深感， 只是为了凑足五十篇之数而作，所以 写得枯燥乏味，不耐咀嚼。
❖ 如《七德舞》、《法曲歌》、《二王 后》、《采诗官》等，充满了议论和 说教，实际上就是单纯逻辑思维的产 物。不象诗，倒更接近章表、史论、 杂说一类的文体。
❖ 3、语言直露重复，不够精炼含蓄。
❖ 在语言使用上，因一意追求浅显务尽 而失之于直露无隐；
❖ 《秦吉了》： ❖ 秦吉了，出南中，彩毛青黑花颈红。
耳聪心慧舌端巧，鸟语人言无不通。
❖ 浅显流利，读来琅琅上口。
❖ ……秦吉了，人云尔是能言鸟，岂 不见鸡燕之冤苦？吾闻凤凰百鸟主， 尔竟不为凤凰之前致一言，安用噪 噪闲言语！
❖ 以秦吉了喻谏官，以鸡燕喻百姓， 以凤凰喻君主；用寓言形式进行讽 刺批判，含蓄而切当。
❖ 新乐府运动：指中唐时期由白居易、 元稹倡导的，以创作新题乐府诗为中 心的诗歌革新运动。主张诗歌创作要 针砭政治弊端，反映民生疾苦；要求 诗歌形式服务于内容，语言通俗易懂。 新乐府运动一反大历以来逐渐抬头的 逃避现实的诗风，继承并发扬了汉乐 府的现实主义优良传统。
❖第四节
❖ 白居易的闲适诗 ❖ 讽喻Fra bibliotek闲适、感伤、杂律 。
❖ 最受白居易重视的是讽喻诗与闲适诗， 它体现了白居易思想中“兼济”与 “独善”两个不同的侧面。
❖ 《大林寺桃花》： ❖ 人间四月芳菲尽， ❖ 山寺桃花始盛开。 ❖ 长恨春归无觅处， ❖ 不知转入此中来。
❖ 元白诗派：指中唐元和时期活跃于 诗坛，以元稹、白居易为代表的诗 歌流派。他们发起新乐府运动，在 诗歌内容上，强调惩恶扬善、补察 时政，反映人民的疾苦；在艺术上， 力求平易、浅显、通俗。形成了尚 实、尚俗的美学特征。
❖ 1、为了做到“首句标其目，卒章显 其志”（《新乐府序》） ，往往不 惜以丧失艺术性为代价。
❖ 为了做到这一点，作者往往不惜以 丧失艺术性为代价，给诗篇添加一 个议论的尾巴；有时则画蛇添足， 作不必要的重复。
❖ 有的诗，意思本来很浅显，也已表 达清楚，读者只须略加思考便可得 出正确的结论，可是白居易还要不 厌其繁地加以说明。
❖ 一生可分为前后两个时期： ❖ 以四十四岁贬江州司马为界。 ❖ 前期是“志在兼济”时期； ❖ 后期则是“独善其身”时期。
❖ 白居易的思想带有浓厚的儒释道三 家杂糅的色彩。
❖ 主导思想是儒家的“穷则独善其身， 达则兼善天下”。
❖ 二、诗歌主张 ❖ 讽谕诗 ❖ 1、现实性。 ❖ 提倡为君为民而作。 ❖ 2、通俗化。
❖第三节 ❖《长恨歌》、《琵琶行》
❖与元、白唱和诗
❖ 感伤诗 ❖ 《长恨歌》、《琵琶行》。
❖ 《长恨歌》主题的复杂性：
❖ 一、诗的前半篇渲染唐玄宗好色废政， 杨贵妃恃宠而骄，终于导致安史之乱， 这既是对历史事实的基本概括，也是 诗歌“长恨”的因由，其中包含一定 程度的讽刺、批判。
❖ 二、诗的后半篇描写杨贵妃的死及其 死后唐玄宗对她刻骨铭心的思念，笼 罩着沉重哀伤的悲剧氛围，从中可以 看出，诗人对二人爱情悲剧的深切同 情，对美的毁灭的沉重感伤。
❖ 《遣悲怀三首》
❖ 饱含哀思，动人肺腑。
❖ “昔日戏言身后意，今朝都到眼前来” “诚知此恨人人有，贫贱夫妻百事哀” “惟将终夜长开眼，报答平生未展眉”
❖第二节 ❖白居易的诗歌主张及其讽谕诗
❖ 一、生平 ❖ 白居易（772～846），字乐天，自
号“醉吟先生”、“香山居士”。 ❖ 《白氏长庆集》。
❖ 《新丰折臂翁》：
❖ 序云：“戒边功也。”
❖ 是时翁年二十四，兵部牒中有名字。 夜深不敢使人知，偷将大石捶折臂。 张弓簸旗俱不堪，从兹始免征云南。 骨碎筋伤非不苦，且图拣退归乡土。
❖ 此臂折来六十年，一肢虽废一身全。 至今风雨阴寒夜，直到天明痛不眠。 痛不眠，终不悔，且喜老身今独在。 不然当时沪水头，身死魂飞骨不收。 应作云南望乡鬼，万人冢上哭呦呦。
❖ 写到“应作云南望乡鬼， 万人冢上 哭呦呦” 本应该结束了。
❖ 杜甫《兵车行》结尾就是“新鬼烦 冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾”。
❖ 《新丰折臂翁》最后一段：
❖ 老人言，君听取。君不闻开元宰 相宋开府，不赏边功防黩武。又 不闻天宝宰相杨国忠，欲求恩幸 立边功。边功未立生人怨，请问 新丰折臂翁。
❖ 2、有些诗无感而发，堆积议论和说 教，写得枯燥乏味。
❖ 3、描写生动，感情浓烈。
❖ 一些优秀诗篇善于生动地描绘人物， 感情浓烈。
❖ 《上阳白发人》：
❖ 宿空房，秋夜长，夜长无寐天不明。 耿耿残灯背壁影，萧萧暗雨打窗声。 春日迟，日迟独坐天难暮。宫莺百啭 愁厌闻，梁燕双栖老休妒。莺归燕去 长悄然，春往秋来不记年。唯向深宫 望明月，东西四五百回圆。
❖ （二）不足：
❖ 2、形式灵活，语言通俗；
❖ 形式灵活，多以三字句起首，后接 以七字句，富有民歌咏叹情调。
❖ 《隋堤柳》：
❖ 隋堤柳，岁久年深尽衰朽。风飘飘兮 雨萧萧，三株两株汴河口。
❖ 《卖炭翁》：
❖ 卖炭翁，伐薪烧炭南山中，满面尘灰 烟火色，两鬓苍苍十指黑。
❖ 在语言运用上，力避典雅的书面语， 而用口头语或俗语穿插其间。
❖ 三、白居易与杜甫的不同
❖ 杜诗出之以情，白诗出之以理念。
❖ 杜甫写所见所感，民生疾苦与一己 遭遇之悲怆情怀融为一体，虽然写 实中时时夹以议论，含讽喻之意， 但并非以讽喻为出发点。
❖ 白居易把为君为民视为诗歌创作目的， 特别突出诗歌的现实功利性，将诗歌 导入了狭窄的路途。因过分重视诗歌 的讽刺功用，将诗歌等同于谏书、奏 章，致使不少诗篇的形象性为讽刺性 的说理议论所取代。
第七章 白居易与元白诗派
❖第一节 ❖重写实、尚通俗的 ❖诗歌思潮与诗歌创作
❖ 元稹（779～831）
❖ 字微之，洛阳人。
❖ 《连昌宫词》。
❖ 《行宫》：
❖ 寥落古行宫，宫花寂寞红。白头宫 女在，闲坐说玄宗。
❖ 包孕丰富，情致宛然，与《连昌宫 词》有异曲同工之妙。
❖ 《离思五首》其四： ❖ 曾经沧海难为水， ❖ 除却巫山不是云。 ❖ 取次花丛懒回顾， ❖ 半缘修道半缘君。