行书2

苏轼《黄州寒食诗帖》
黄州寒食诗帖： 纸本，25 行，共129字，是苏轼行 书的代表作。这是一首遣兴的诗作，是 苏轼被贬黄 州第三年的寒食节所发的人生之叹。诗表达了 苏轼 惆怅孤独的心情。此诗的书法也正是在这种心情和境 况下，有感 而出的。通篇书法起伏跌宕，光彩照人， 气势奔放，而无荒率之笔。《黄 州寒食诗帖》在书 法史上影响很大，被称为“天下第三行书” 。
其主要作品有： 蜀素帖： 是米芾38岁时在蜀素上所书的各体 诗八首。“ 蜀素”是四川造的丝绸织物， 上织有乌丝栏，制作讲究。此卷相传为 邵氏 所藏，欲请名家留下墨宝，以遗子 孙，可是传了祖孙三代，竟无人敢写。 因为丝绸织品的纹罗粗糙，滞涩难写， 故非功力深厚者不敢问津。而米南 宫见 了却“当仁不让”，一挥到底，写得随 意自如，清劲飞动，真似如鱼 得水一般。 另外，由于丝绸织品不易受墨而出现了 较多的枯笔，使通篇墨 色有浓有淡，如 渴骥奔泉，更觉精彩动人。
黄庭坚
松风阁诗
米芾(1051-1107) 字元章，世居太原，后定居江苏镇江。 徽宗诏为书画学博士，人称“米南官”， 又因举止颠狂，人称“米颠”。 他在继承“二王”书法传统上下过苦 功，能够登堂入室。真、草、隶、篆、行 都能写，而尤以行草书见长。他自称“刷 字”，是指他用笔迅疾而劲健，尽兴尽势 尽力，追求“刷”的韵味、气魄、力量， 追求自然。他的书法作品，大至诗帖，小 至尺牍、题跋都具有痛快淋漓，欹纵变幻， 雄健清新的特点，快刀利剑的气势。
多景楼诗册： 米芾书。极为豪放，笔力雄伟，神 采奕奕。诚如宋赵秉文所盛赞的：“此 册最为豪放，偃然如枯松之卧涧壑，截 然如快剑之斩蛟龙，奋然如龙蛇之 起陆， 矫然如雕鹗之盘空，乌获之扛鼎，不足 以比其雄且壮也，养由基之 贯七札，不 足以比其沉着痛快也。”见此册，可以 使人想象出米芾当时挥 毫时“神游八极， 眼空四海”的惊人气魄。
脚气帖
苏轼（1037-1101)
字子瞻，号东坡居士，眉山(今属于 四川)人。他的书法从“二王”，颜真卿， 柳公权，褚遂良，徐浩，李北海，杨凝 式各家吸取营养，在继承传统的基础上 努力革新。他讲自己书法时说：“作字 之法，识浅见狭学不足，三者终不能尽 妙，我则心目手俱得之矣。”他讲他的 书法艺术创作过程时说：“我书意造本 无法，点画信手烦推求。”他重在写 “意”，寄情于“信手”所书之点画。
苏轼 《李白 仙诗帖》 现藏日本大 阪市立美术 馆
赤壁赋： 苏轼真 迹精品的代表作。 纸本，行楷书。 其书法丰腴劲秀， 结字在方整中有 流动的气势， 特 别是用墨虽浓， 而灵活不滞，看 去平平正正，但 令人玩味无穷， 被称为 宋代第一， 并不为过誉。
苏轼 《江上帖》 行书 今藏台北故宫 博物院 尺牍即书信，中国传统文人极重信 札之书艺，尤以魏晋人为最。苏轼崇 尚晋韵，也倾心于此。苏轼的尺牍书 艺赢得了后人的赞许，苏轼名札甚多， 如《致季常尺牍》.《治平帖》.《宝月 帖》.《啜茶帖》.《久留帖》.《屏事 帖》.《作书帖》.《京酒帖》.《渡海 帖》.《假寐帖》.《尊文帖》等。
第 四 章
行书基础知识及
行书的线条（竖撇捺）
宋代行书
宋代书家及行草书作品
宋初书家有徐铉、李建中 “宋四家”：苏轼《黄州寒食诗帖》、《新岁展庆帖》 黄庭坚《书李白忆旧游诗帖》、《诸上座帖》、《松风阁诗 卷》、《花气诗帖》 米芾《论草书帖》、《苕溪诗卷》、《蜀素帖》、《珊瑚 帖》、《拜中岳命诗》、《虹县诗帖》 蔡襄《万安桥记》、《扈从帖》、《思咏帖》、《入春帖》 宋徽宗《草书千字文》、《草书团扇》. 宋代文人书家甚多，林逋、范仲淹、欧阳修、苏洵、司马 光、王安石、张舜民、蔡京、蔡卞、薛绍彭、米友仁、叶孟 得、赵构、陆游、范成大、朱熹、吴说、张孝祥、文天祥、 姜夔、吴琚、魏了翁、张即之、赵孟坚、岳飞等。
宋徽宗赵佶（1082－1135）
牡丹诗册
赵佶 作。瘦金体书写的行楷。纵 有行而横无列，疏密大小，相映成趣。 宋徽宗 把楷书写成这一面目，对瘦硬 的极端作了尝试，是有益的。不过由于 走到 了极端，后人若仅取形似，不求 变化，则难有新的突破。
其他书家
北宋
欧阳修
集古录跋尾
பைடு நூலகம்
北宋 欧阳修 灼艾帖
北宋 林逋 松扇五诗卷
米芾用笔如画竹，喜“八面出 锋”。 此帖用笔多变，正侧藏露，长短粗细， 体态万千，充分体现了他“ 刷字”的 独特风格。结字也俯仰斜正，变化极 大，并以欹侧为主，表现了 动态的美 感。董其昌在《蜀素帖》后跋曰： “此卷如狮子搏象，以全力赴 之，当 为生平合作”。
米 芾
紫金砚帖： 米芾作。行书。 此书法飘逸灵动， 看似漫不经意，而 更得浑然天成之神 韵，有“无心插柳 柳成荫”之趣。这 是米芾书法功力至 深的成果。
南宋 吴琚 杂录五段
南宋 赵孟坚 自书
金 王庭筠 跋李山画风雪杉松图
金 蔡松年 跋苏轼李白仙诗卷
行书的线条（竖、撇、捺）
蔡襄 《持书帖》 行楷
北京故宫博物院藏
蔡襄 《扈从 帖》 北京故 宫博物院藏 纸本行书，纵 23.3厘米，横 21.4厘米。《扈 从帖》为治平三 年(公元1066年) 蔡襄五十五岁时 作，用笔一笔不 苟，疏朗婉健， 雍容大度，颇具 晋唐遗风。
蔡襄《自书诗卷》 行书 故宫博物院藏 素笺本，纵28.2、横221.1厘米。此帖是 蔡襄诗稿的一部分，共录十一首诗。
研山铭帖： 纸本，行书，是米芾真迹精品中的 代表作。米芾的行书成就最高。此帖 下 笔倜傥纵横，跌宕多姿，不受前人 成法的制约，抒发性情天趣，在他的 大 字墨迹中，应推为上品. 2002年12月6日国家文物局在拍卖 会上以2999万元出资收购，每字折合 人民币76．9万元。它成交价超过了不 久前拍卖的北宋徽宗《写生珍禽图》 的2350万元成交价，创下中国艺术品 拍卖新的世界纪录。拍卖结束后， 《研山铭》交由故宫博物馆收藏。
向太后挽词： 小字行楷。纸本。是其五十一岁时 所书。其结字介于行楷之间，笔法精炼， 正如前人所说：“研笔如铁，而秀媚之 气奕奕行间，风华类得大令（王献 之） 之神，是南宫得意笔。”米芾这样精致 的小楷是极为少见的。
寒光帖： 淡黄纸本。行草书。是其四十一岁 以前书写的。明董其昌在此帖的跋记中 写道：“老米此尺牍似为蔡天启作，笔 墨字形之妙，尽见于此”。此帖书 法 与一般常见的米字略有不同，其行笔时 提处细若丝发，圆润遒劲，按处 中锋 直下，沉着不滞；结字因势生形，行间 丝带连绵不断，熟而不俗，险 而不怪， 欹正相生，出乎自然。
黄州寒食诗卷跋 是他在苏轼《黄州寒食诗帖》 后写的一段跋语，此跋历来为人们 所珍视， 与原帖合称“双璧”。 《寒食帖跋》表现了“黄书”的基 本艺术特点。《 跋文》用笔锋利爽 截而富有弹性。其字写得藏锋护尾， 纵横奇崛，其长笔 画波势比较明显。 由于黄庭坚善于把握字的松紧，因 此形成了中宫收缩而 四周放射的特 殊形式感，人们也称其为辐射式书 体。
释文： 我见黄河水，凡经几度清 。水流如激箭 ，人世若浮 萍。 癡属根本业，爱为煩恼阬。 轮迴几許劫，不解了旡明。 寒山出此语，举世狂癡半。有事对面說，所以足人怨。心 真语亦直，直语无背面。 君看渡奈河，谁是喽罗汉。 寄语 諸仁者，仁以何为怀。归源知自性，自性即知來。 任运堂 試张通笔为法聳上座书寒山子庞居士诗兩卷。涪翁題。
在布局上，《跋文》 常从欹侧中 求平衡，于倾斜中见稳定，因此变化 无穷，曲尽其妙。从局部 看，一行字 忽左忽右，但从整体看，呼应对比， 浑成一体。此跋给人以神 情饱满，气 势贯通的感受，决无荒率之病，达到 了艺术的化境，所以他在 最后不无得 意地说：“他日东坡或见此书，应笑 我于无佛处称尊也”。
北宋 黄庭坚 《寒山子庞居士诗帖》 行 书 台北故宫博物院藏 《寒山子庞居士诗帖》 纸本 纵29.1， 横213.8厘米。 《寒山子庞居士诗帖》 是黄庭坚晚年杰作 ，落笔奇伟 ，点画 用笔的“沉着痛快”，笔笔似自空中蕩 漾而來，充滿飞动之势。结体舒展大度， 气宇轩昂，其个性特点十分显著。
却又跳转，正如阵云之遇风，往而却 回也。”他的起笔处欲右先左，由画 中藏锋逆入至左顿笔，然后平出， “无平不陂”，下笔着意变化；收笔 处回锋藏颖。善藏锋，注意顿挫，以 “画竹法作书”给人以“沉着痛快” 的感觉。其结体从颜鲁公《八关斋会 报得记》来，中宫收紧，由中心向外 作辐射状，纵伸横逸，如荡桨、如撑 舟，气魄宏大，气宇轩昂。
《江上帖》9 行，58字。落 笔如漫不经心， 而整体布白自 然错落，丰秀 雅逸，端庄圆 润，但不做作， 笔法精严，但 不拘束，作者 的学问才气发 于笔端，与书 札的萧散风格 相吻合。
黄庭坚(1045-1105)
字鲁直，号山谷道人，涪翁，江西 修水人。后世称他黄山谷。他自己说： “余学草书三十余年，初以周越为师， 故二十年抖擞俗气不脱。晚得苏才翁， 子美书观之，乃得古人笔意。其后又得 张长史，怀素，高闲墨迹，乃窥笔法之 妙。” 他的行书，如《松风阁》,《苏轼 寒食诗跋》，用笔如冯班《钝吟杂录》 所讲：“笔从画中起，回笔至左顿腕， 实画至右住处，
北宋 林逋 手札
北宋 王安石 楞严经旨要
北宋
李建中 土母帖
南宋
赵构 赐岳飞书
北宋 蔡京 题听琴 图诗
南宋 岳飞 还我河山
书谢眺诗
南宋 岳飞
前出师表
南宋
陆游
自书诗卷
南宋 陆游
苦寒帖
南宋
秦桧
偈语
南宋 朱熹
城南
唱和诗
南宋 范成大 西塞渔社图卷 跋
南宋 范成大
赠佛照禅师诗碑
南宋 张即之 汪氏报本庵记