明清文学诗词默写
明清文学诗词默写
1、《五月十九日大雨》
【明】刘基
风驱急雨洒高城，云压轻雷殷地声。
雨过不知龙去处，一池草色万蛙鸣。2、《岳阳楼》
【明】杨基
春色醉巴陵，阑干落洞庭。
水吞三楚白，山接九疑青。
空阔鱼龙气，婵娟帝子灵。
何人夜吹笛，风急雨冥冥。
3、《登金陵雨花台望大江》
【明】高启
大江来从万山中，山势尽与江流东。
钟山如龙独西上，欲破巨浪乘长风。
江山相雄不相让，形胜争夸天下壮。
秦皇空此瘗黄金，佳气葱葱至今王。
我怀郁塞何由开，酒酣走上城南台。
坐觉苍茫万古意，远自荒烟落日之中来。石头城下涛声怒，武骑千群谁敢渡？
黄旗入洛竟何祥，铁锁横江未为固。
前三国，后六朝，草生宫阙何萧萧！
英雄乘时务割据，几度战血流寒潮。
我生幸逢圣人起南国，祸乱初平事休息。从今四海永为家，不用长江限南北。4、《梅花九首·其一》
【明】高启
琼姿只合在瑶台，谁向江南处处栽？
雪满山中高士卧，月明林下美人来。
寒依疏影萧萧竹，春掩残香漠漠苔。
自去何郎无好咏，东风愁寂几回开。5、《咏煤炭》
【明】于谦
凿开混沌得乌金，藏蓄阳和意最深。
爝火燃回春浩浩，洪炉照破夜沉沉。
鼎彝元赖生成力，铁石犹存死后心。
但愿苍生俱饱暖，不辞辛苦出山林。
中考文学常识复习——唐宋元明清带练习
唐宋元明清 1、王绩——《野望》 (585-644)王绩字无功，自号东皋子、五斗先生。初唐著名诗人。 2、崔颢——《黄鹤楼》 (?-754)唐代著名诗人。 3、王勃——《送杜少府之任蜀州》 王勃(约650年-约676年)，字子安，汉族，唐代诗人。古绛州龙门(今山西河津)人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为"初唐四杰"，王勃为四杰之首。 4、孟浩然——《过故人庄》《望洞庭湖赠张丞相》 孟浩然（689—740）唐代山水田园诗人。他与王维并称王、孟。 5、王维 王维（701年－761年），唐朝河东蒲州（今山西运城）人，祖籍山西祁县，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。王维参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟”，有“诗佛”之称。苏轼称赞王维“诗中有画，画中有诗。” 6、李白 李白（701年—762年），字太白，号青莲居士，又号“谪仙人”。是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙”。与杜甫并称为“李杜”，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜”区别，杜甫与李白又合称“大李杜”。 李白有《李太白集》传世，诗作中多以醉时写的，代表作有《望庐山瀑布》、《行路难》、《蜀道难》、《将进酒》、《越女词》、《早发白帝城》等多首。 唐代三绝：李白的诗，裴旻的剑术，张旭的草书合称唐代三绝。虽然“三绝”中没有李白的剑术，但其剑术之高却仅位于裴旻之下，居唐朝第二。 评价 杜甫：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。”（《寄李十二白二十韵》） 杜甫：“清新庾开府，俊逸鲍参军”（《春日忆李白》） 杜甫：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。”（《饮中八仙歌》） 韩愈：“李杜文章在，光焰万丈长。”（《调张籍》） 7、杜甫 杜甫（公元712年-公元770年），字子美，自称少陵野老，任过检校工部员外郎，世称杜工部。杜甫是唐代伟大的现实主义诗人，其诗广泛深刻的反映社会现实，被称为“诗史”，杜甫也因此被尊为“诗圣”，有著名的“三吏”：《潼关吏》、《石壕吏》、《新安吏》；“三别”：《新婚别》、《垂老别》、《无家别》。
明清文学作品选目
明清文学作品选目
明代文学作品选目 宋濂（1310—1381） 秦士录 送天台陈庭学序 刘基（1311—1375） 梁甫吟 古戍 水龙吟（鸡鸣风雨潇潇） 松风阁记 杨基（1325—1378？） 春草 岳阳楼 闻蝉 施耐庵（？—1370） 《水浒传》第三十一回张都监血溅鸳鸯楼武行者夜走蜈蚣岭 罗贯中（1330？—1400） 《三国演义》第三十七回司马徽再荐名士刘玄德三顾草庐 张羽（1333—1385） 题陶居士像 徐贲（1335—1393） 记梦
高启（1336—1374） 悲歌 岳王墓 青丘子歌 明皇秉烛夜游图 沁园春（木落时来） 瞿祐（1341—1427） 摸鱼儿（苏堤春晓） 金凤钗记 方孝孺（1357—1402） 闲居感怀 蚊对 杨士奇（1365—1444） 汉江夜泛 滕王阁送别 杨荣（1371—1440） 平安南颂 李昌祺（1376—1425） 凤尾草记 于谦（1398—1457） 村舍桃花 咏煤炭
溪上 李东阳（1447—1516） 寄彭民望 题清明上河图 祝允明（1460—1526） 秋宵不能寐 陈铎（1461?—1521？）水仙子——瓦匠 沉醉东风——闲情 王九思（1468—1551） 庆宣和——漫书 唐寅（1470—1524） 桃花庵歌 一剪梅（雨打梨花深闭门） 文征明（1470—1559） 阊门夜泊 满江红（拂拭残碑） 王磐（1470？—1530？）朝天子——咏喇叭 古调蟾宫——元宵
龙潭夜坐 山中示诸生 李梦阳（1473—1529） 秋望 禹庙碑 康海 水仙子——酌酒 满庭芳——赏花 徐祯卿（1479—1511） 在武昌作 西宫怨 何景明（1483—1521） 侠客行 得献吉江西书 秋江词 杨慎（1488—1559） 宿金沙江 浪淘沙（春梦似杨花） 谢榛（1495—1575） 榆河晓发 大梁冬夜
高考古诗词鉴赏——宋元明清诗及明清词鉴赏十八篇
高考古诗词鉴赏——宋元明清诗及明清词鉴赏十八篇 －－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－－ 高考古诗词鉴赏——宋元明清诗及明清词鉴赏十八篇 宋元明清诗及明清词鉴赏训练十八篇 1.阅读下面的宋诗，然后回答问题。 孤山寺端上人房写望林逋 底处凭阑思渺然？孤山塔后阁西偏。 阴沉画轴林间寺，零落棋枰葑上田。 秋景有时飞独鸟，夕阳无事起寒烟。 迟留更爱吾庐近，只待重来看雪天。 ［注］端上人：一个名叫端的和尚。底处：何处。枰：棋盘。葑上田：又称架田，古人将木框浮于水面，框内充满葑泥，水涨水落而架田不颠覆。 （1）诗人在诗中描写了哪些意象？ （2）请对颔联作简要的赏析。 2.阅读下面这首宋诗，然后回答问题。 悲秋 南宋·黄公度 万里西风入晚扉，高斋怅望独移时。 迢迢别浦帆双去，漠漠平芜天四垂。 雨意欲晴山鸟乐，寒声初到井梧知。 丈夫感慨关时事，不学楚人儿女悲。 【注】诗人黄公度因反对朝廷推行的投降求和政策，被扣上讥谤国事的罪名，贬为肇庆府通判。 （1）请从景与情的角度，赏析本诗的颔联。 （2）颈联中山鸟和井梧是带有喻意的艺术形象，指出山鸟和井梧分别喻指哪类人？ （3）黄公度的这首《悲秋》格调高致，请结合诗歌内容作简要分析。 3.阅读下面两首诗歌，完成下列试题。 叹疆场隋代民歌 闻道行人至,妆梳对镜台。泪痕犹尚在,笑靥自然开。 到家[金]刘汲 三载尘劳虑，翻然尽一除。园林未摇落，庭菊正扶疏。 绕屋看新树，开箱检旧书。依然故山色，潇洒入吾庐。 （1）这两首诗所写内容的共同点是什么？试分别概括两首诗表达的思想感情。 （2）试对依然故山色，潇洒入吾庐两句进行赏析。 4.阅读下面的隋诗和唐诗，然后回答问题。 人日思归 薛道衡（隋）蜀道后期张说（唐） 入春才七日，离家已两年。 客心争日月，来往预期程。 人归落雁后，思发在花前。 秋风不相待，先至洛阳城。 注：人日：正月初七。 （1）试对薛诗前两句中的虚词作简要赏析。
明清诗词大全鉴赏
明清诗词大全鉴赏 明清诗词是中国古代文学史上的重要时期，这一时期的诗人们在政治、社会和文化等方面发生了巨大的变革，他们的诗词作品也因此呈现出不同于其他时期的独特风貌。下面将从不同的角度对明清诗词进行鉴赏，以期能够更加全面地了解和欣赏这一时期的诗词创作。 1. 鉴赏明清诗词的时代背景和特点： 明清时期是中国历史上政治、社会和文化发展的重要阶段。在这一时期，明朝帝国的衰亡和清朝的兴起，社会经济的变革，以及西方文化的影响，都对诗词的创作和发展产生了深远影响。明清诗词在表达思想感情、描绘自然景物和塑造艺术形象等方面都有独特的特点。 2. 鉴赏明清诗词的思想情感表达： 明清诗人在表达思想和情感上注重个人的感受和体验。他们注重展现自我情感的真实和充沛，表达对国家、社会和家庭的忧愁和思考。例如，清代诗人纳兰性德的《木兰花慢》表达了对乱世和家庭冷漠的感伤之情，而明代诗人文征明的《石灰吟》则抒发了对生活的苦闷和无奈。 3. 鉴赏明清诗词的自然描写： 明清时期的诗词在自然描写方面追求细致和真实，注重以自然景色来表达人物的情感和心情。他们通过对山水的描绘、花草的描写以及季节的表现来丰富诗词的意境。例如，明代诗人朱权的《观沧海》以广阔的海洋景色象征人生的辽阔和深沉，而清代诗人袁枚的《书湖阴先生壁》则以冬日湖面上的草木凋零
来表现诗人的思乡之情。 4. 鉴赏明清诗词的艺术形象塑造： 明清诗人在塑造艺术形象方面以形、神、色为主要手法，追求形神兼备的效果。他们注重对事物的真实描绘和细致刻画，力求通过形象的生动和鲜活来表达自己的思想和情感。例如，明代诗人杨慎的《临江仙·滚滚长江东逝水》通过对长江的描写表现了诗人对历史变迁和生命流逝的思考，而清代诗人郑燮的《赤壁赋》则通过对历史人物的形象塑造来表达对英雄人物和忠诚精神的赞美。 综上所述，明清诗词作为中国古代文学史上的重要时期，其作品在思想情感表达、自然描写和艺术形象塑造等方面呈现出独特的风貌。通过对明清诗词的鉴赏，我们可以更深入地了解这一时期的文化氛围和思想风潮，同时也能够领略到诗词创作的魅力和艺术价值。
汉语言文学专业古代文学史期末考试试题及答案(明清)
河南师范大学 200 ——200 学年第学期汉语言文学专业本科 古代文学（明清）试题班级姓名学号 一、填空：（10分，每空1分） 1、明代“四大奇书”是指《三国演义》、《金瓶梅》、《》和《》。 2、明代随着传奇创作的繁盛，出现了不同的戏曲流派，其中最重要是以沈璟为代表的派，和以为代表的临川派。 3、清初诗坛娄东派的代表人物是，他的歌行诗“”风行一代。 4、桐城派姚鼐在古文的写法上，提出了“”三者统一的主张。 5、《聊斋志异》是一部集。 二、名词解释：（25分，每题5分） 1、章回小说 2、吴中四杰 3、公安派 4、神韵说 5、“一人永占” 三、名句默写：（5分，每题1分） 1、刘基在《卖柑者言》中借卖柑者口尖锐的讽刺了文武大臣“又何往而不，败絮其中也哉”的腐朽本质。
2、汤显祖《牡丹亭》：“良辰美景奈何天，。” 3、罗贯中《三国演义·卷首词》：“，浪花淘尽英雄，是非成败转空头，青山依旧在，几度夕阳红。” 4、赵翼《论诗》：“江山代有才人出，。” 5、纳兰性德《长相思》：“，，聒碎乡心梦不成，故园无此声。” 四、判断题，判断对错并简述理由。（10分，每题5分） 1、明传奇是指用文言写的短篇小说。 2、《长生殿》一剧有前后两个部分，从结构上看，两者是完全对立的。 五、简答题（20分，每题10分）。 1、《牡丹亭》中爱情描写的主要特点。 2、简要分析贾宝玉的叛逆性格。 六、论述题（30分，任选一题）。 1、简析《金瓶梅》在我国文学史上的地位和影响。 2、怎样认识《三国演义》中“拥刘反曹”的思想倾向。
河南师范大学 200 ——200 学年第学期汉语言文学专业本科古代文学（明清）试题班级姓名学号 一、填空（10分，每空1分）： 1、明代较有代表性的文言短篇小说集是瞿佑的《》。 2、“公安派”的文学主张是“，。” 3、在清代问世的我国古代戏曲理论集大成之作是的 《》。 4、提出“文须有益于天下”的诗人是。 5、《太和正音谱》《小仓山房诗文集》《饮水集》《郁离子》的作者分别 是、、、。 二、名词解释（25分，每题5分）： 1、童心说 2、临川四梦 3、浙西派 4、性灵说 5、吴中四杰 三、名句默写（5分，每题1分）： 1、吴伟业的长篇歌行《圆圆曲》中传诵千古的名句是“恸哭六军具缟 素，。
明清时期的古诗词
明清时期的古诗词 诗来源于生活。诗是生活大海的闪光。把诗与生活隔开，就无法认识诗的内容本质。诗是以具有乐感的语言借助意象抒写情思和美的艺术。本店铺在此整理了明清时期的古诗词，供大家参阅，希望大家在阅读过程中有所收获! 明清时期的古诗词1 1湖心亭看雪 张岱〔明代〕 崇祯五年十二月，余住西湖。大雪三日，湖中人鸟声俱绝。是日更定矣，余拏一小舟，拥毳衣炉火，独往湖心亭看雪。雾凇沆砀，天与云与山与水，上下一白，湖上影子，惟长堤一痕、湖心亭一点、与余舟一芥、舟中人两三粒而已。(余拏一作：余挐) 到亭上，有两人铺毡对坐，一童子烧酒炉正沸。见余大喜曰：“湖中焉得更有此人!”拉余同饮。余强饮三大白而别。问其姓氏，是金陵人，客此。及下船，舟子喃喃曰：“莫说相公痴，更有痴似相公者。” 这一篇小品，融叙事、写景、抒情于一炉，偶写人物，亦口吻如生。淡淡写来，情致深长，而全文连标点在内还不到二百字。光是这一点，就很值得我们借鉴和学习!当然，它所流露的孤高自赏和消极避世的情调，我们不应盲目欣赏，而必须批判地对待和历史地分析。 2临江仙·滚滚长江东逝水
杨慎〔明代〕 滚滚长江东逝水，浪花淘尽英雄。是非成败转头空。青山依旧在，几度夕阳红。 白发渔樵江渚上，惯看秋月春风。一壶浊酒喜相逢。古今多少事，都付笑谈中。 这是一首咏史词，借叙述历史兴亡抒发人生感慨，豪放中有含蓄，高亢中有深沉。 3石灰吟 于谦〔明代〕 千锤万凿出深山，烈火焚烧若等闲。(万凿一作：万击) 粉骨碎身浑不怕，要留清白在人间。(浑不怕一作：全不怕) 这是一首托物言志诗。作者以石灰作比喻，表达自己为国尽忠，不怕牺牲的意愿和坚守高洁情操的决心。 明清时期的古诗词2 1核舟记 魏学洢〔明代〕 明有奇巧人曰王叔远，能以径寸之木，为宫室、器皿、人物，以至鸟兽、木石，罔不因势象形，各具情态。尝贻余核舟一，盖大苏泛赤壁云。 舟首尾长约八分有奇，高可二黍许。中轩敞者为舱，箬篷覆之。旁开小窗，左右各四，共八扇。启窗而观，雕栏相望焉。闭之，则右刻“山高月小，水落石出”，左刻“清风徐来，水波不兴”，石青糁
唐宋元明清古诗词名篇鉴赏_唐宋元明清的古诗
唐宋元明清古诗词名篇鉴赏_唐宋元明清的古诗 一抹淡月一处疏影拨了谁的心弦动了谁的念想一室茗香一壶过往唐宋元明清且念。下面给大家带来一些关于唐宋元明清古诗词名篇鉴赏，供大家参考。 古诗词名篇鉴赏1 王绩 野望 东皋薄暮望①，徒倚欲何依②。树树皆秋色③，山山唯落晖。牧人驱犊返，猎马带禽归。相顾无相识，长歌怀采薇④。 【注解】 ①东皋：今山西省河津县，作者隐居于此，自号“东皋子”。皋：水边地。 ②徙倚：徘徊，彷徨。 ③秋色：憔悴枯黄之色。 ④采薇：薇，野豌豆，嫩茎、叶可食。殷朝灭亡后，伯夷、叔齐隐居首阳山，采薇而食(见《史记·伯夷列传》)。这里借用典故，表示避世隐居之意。 【赏析】 王绩，被称为“唐代第一位诗人”，这是他诗中最为人传颂的一首。前四句描绘秋天薄暮的景色，后四句描绘牧人归家，充满了田园风情，牧歌色彩，通过景色的转换，反映了诗人隐逸中矛盾悬浮的心境。这首诗美在朴素无华。 王绩 (585—644)，字无功，自号东皋子，绛州龙门(今山西河津)人。在隋官秘书省正字。唐初一度待诏门下省，不久弃官归隐。诗风朴质清新，流畅自然，洗六朝浮华，开有唐风气之先者，当数王绩一人，堪称唐代山水田园诗派的先驱。 古诗词名篇鉴赏2 卢照邻
长安古意 长安大道连狭科①，青牛白马七香车。玉辇纵横过主第②，金鞭络绎向侯家。龙衔宝盖承朝日，凤吐流苏带晚霞③。百丈游丝争绕树，一群娇鸟共啼花。啼花戏蝶千门侧，碧树银台万种色。复道交窗作合欢④，双阙连甍垂凤翼⑤。梁家画阁中天起⑥，汉帝金茎云外直。楼前相望不相知，陌上相逢讵相识?借问吹箫向紫烟，曾经学舞度芳年。得成此目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙。比目鸳鸯真可羡，双去双来君不见?生憎帐额绣孤鸾，好取门帘帖双燕。双燕双飞绕画梁，罗帷翠被郁金香。片片行云著蝉鬓，纤纤初月上鸦黄。鸦黄粉白车中出，含娇含态情非一。妖童宝马铁连钱⑦，娼妇盘龙金屈膝⑧。御史府中乌夜啼，廷尉门前雀欲栖。隐隐朱城临玉道，逼逼翠幰没金堤⑨。挟弹飞鹰杜陵北⑩，探丸借客渭桥西⑪。俱邀侠客芙蓉剑，共宿娼家桃李蹊。娼家日暮紫罗裙，清歌一啭口氛氲⑫。北堂夜夜人如月⑬，南陌朝朝骑似云。南陌北堂连北里，五剧三条控三市⑭。弱柳青槐拂地垂，佳气红尘暗天起。汉代金吾千骑来⑮，翡翠屠苏鹦鹉杯⑯。罗襦宝带为君解，燕歌赵舞为君开。别有豪华称将相，转日回天不相让，意气由来排灌夫⑰，专权判不容萧相⑱。专权意气本豪雄，青虬紫燕坐春风⑲。自言歌舞长千载，自谓骄奢凌五公⑳。节候风光不相待，桑田碧海须臾改。昔时金阶白玉堂，即今惟见青松在。寂寂寥寥扬子居，年年岁岁一床书。独有南山桂花发，飞来飞去袭人裾。 【注解】 ①狭斜：狭窄的小巷。 ②玉辇：本指皇帝所用之车，这里泛指贵人所乘之车。主第：公主的府第。 ③龙衔宝盖、凤吐流苏：指华贵车子的装饰品。 ④复道：即阁道，宫苑中通车辇的多条通道。合欢：指花窗做成合欢的图案。 ⑤双阙：阙，宫门前的望楼。汉未央宫有东阙、北阙，故称“双阙”。 ⑥梁家：东汉顺帝时外戚梁冀，他曾在洛阳大兴土木，穷治第宅。
古典诗词鉴赏之元明清诗歌
古典诗词鉴赏之元明清诗歌 一、元明清诗歌概述 元明清是中国古代诗歌发展的晚期，总体上不能与唐宋时代盛期相比，但也有自身的鲜明特色。 （一）元代散曲 1.元代出现了新的诗歌样式即散曲。由词发展而来，同时结合当时北方流行的民间乐曲。分为小令和套数。 2.散曲与词的区别：曲比词更为灵活，可以增加衬字；曲比词更为通俗。通俗质朴是散曲的正宗；曲以酣畅通彻为主要特征。 3.元散曲发展过程：以大德年间为标志分前后两期。前期作家兼作杂剧，有关汉卿、白朴、马致远、雎景臣等，可分为关汉卿为首的本色派和白朴、马致远为首的文采派。后期作家大多专写散曲，风格典雅华美，代表作家张可久、徐再思。 4.整个元散曲发展基本上是由俗到雅的过程。 （二）明代诗歌 总体特征：流派众多、思想活跃、一流作家少。 1.元末明初作家，关心民生疾苦，渴望天下统一，作品内容充实、风格遒劲，代表作家陶安、刘基、高启。 2.明代中期复古派，代表人物是前后七子。追求汉魏盛唐诗风，作品含蓄古朴。代表作家有李梦阳、何景明、王世贞等。 3.明后期性灵派，追求性灵，主张表现自我，不受形式格律限制，风格自然清新。代表人物李贽。 （三）清代诗歌 清代诗词曲都具有较高水平。以词创作为最高。 1.清诗：钱谦益、吴伟业、王士祯、袁枚、龚自珍、秋瑾等。 2.清词：纳兰性德、陈维崧、朱彝尊、张惠言等。 二、作品介绍： （一）关汉卿《四块玉·别情》（p410） 自送别，心难舍，一点相思几时绝？凭阑袖拂杨花雪。溪又斜，山又遮，人去也。
1. 作者介绍 关汉卿：大约生于金代末年（约公元1229年—1241年），约生于金末，大都人（今北京）。卒于元成宗大德初年（约公元1300年前后），元代杂剧作家，与马致远,郑光祖,白朴并称为“元曲四大家”。号已斋叟。他曾毫无惭色的自称：“我是个普天下的郎君领袖，盖世界浪子班头。”在《南吕一枝花·不伏老》结尾一段，更狂傲倔强地表示：“我是个蒸不烂、煮不熟、捶不匾、炒不爆、响珰珰一粒铜豌豆”。代表作《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《鲁斋郎》、《单刀会》等。内容大多具有强烈的现实性和弥漫着昂扬的战斗精神，后世称关汉卿为“曲圣”。最脍炙人口的作品是《窦娥冤》。 2.译文：自从把你送走，习中总是难离难舍，一缕相思的情意在心中萦绕不绝。凭倚栏干眺望，衣袖轻指着银雪般的柳絮，看横斜的小溪空自东流，重重的山峦把小路遮没，心上的人真的去也！ 3.分析：这首小令以一个女子的口吻叙述了离别的思念之苦。语言本色。前三句写刚刚分别的时刻，重在“难舍”情绪的抒发；下一句写了一个非常抒情化的动作“袖拂杨花”；最后不得不承认“人去也”的现实。 （二）马致远《天净沙.秋思》（p416） 枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。 1.作者介绍 马致远(约1251-1321)，元代著名的杂剧家。大都（今北京）人。字“千里”，晚号“东篱”，以示效陶渊明之志。“元曲四大家”之一，是我国元代时著名大戏剧家、散曲家。青年时期仕途坎坷，中年中进士，曾任江浙行省官吏，后在大都（今北京）任工部主事。马致远晚年不满时政，隐居田园，以衔杯击缶自娱，死后葬于祖茔。 马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元”之誉。他的作品以《汉宫秋》最著名。散曲有《东篱乐府》。小令《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹,被誉为“秋思之祖”。有名家评语：“一切景语皆情语。” 2.分析：通过秋天景色表现作者失意凄凉情感。情景交融。前三句写景，全是名词。首句写三种意象：藤、树、鸦。枯、老、昏着眼于生机的丧失。第二句反衬旅人之愁、第三句写自己的无处可归。最后两句抒情。 （三）张养浩《山坡羊·潼关怀古》（p422） 峰峦如聚，波涛如怒，山河表里潼关路。望西都，意踌蹰。伤心秦汉经行处，宫阙万间都
明清时期的诗词歌赋与文学批评
明清时期的诗词歌赋与文学批评明清时期是中国文学发展的重要阶段，尤其是诗词歌赋成为了 文坛上的主流，同时也有大量文学批评的出现。在这篇文章中， 我们将从明清时期的文学创作、文学运动和文学批评三个方面来 探讨这个时期的文学风貌。 一、文学创作 明清时期，诗作为文化交流的工具得到了前所未有的发展。从 明代婉约派的盛行到清代的豪放派，这一时期文学的创作形式和 风格也发生了很大的变化。其中，明代文学逐渐由诗散变为诗歌 组合的大型作品，如文学评价中佳作的《青楼梦》和《儒林外史》；清代出现了以关汉卿为代表的戏曲，如《墨家传》、《金 字塔》等。而诗歌方面，则在元代以花间派为主流，明代则出现 了唐诗新体，清代开创了唐宋古风的古诗新编。这些创作带给后 人不仅是文学魅力、情感体验，更是对于文学传统和创新的对话。 二、文学运动
在明清时期，文学运动也非常活跃。其中最为著名的便是明末清初的文学“黄金时期”，这时期有许多才华横溢的文化人士。他 们在文学方面的开拓也非常大，像李开复、杨慎等就是重要代表 人物。其中，“苏门四学士”更是激荡出这一时期的文学风貌。文 学散文方面，该时期也发展了很多，如《海外钟声》就是这一时 期著名的文学典故。同时，在这一时期，文学批评也出现了突破 性的进展。 三、文学批评 明清时期还涌现了许多著名文学评论家，如明朝的毛奇齐、清朝的王士禛等，他们充分展现了中国文化对于文学批评方面的深 厚积累。王士禛对于文学批评尤其具有突出的贡献。他在“文体论”方面有着非常多的论述，提出了“刚柔并济”和“风骨”两个概念，尤其对于《北堂书序》、《二十四史》等文学作品的评价，更是有 着十分专业的见解，其贡献在今天的文化研究中也不可替代。 总之，明清时期是中国文学发展的重要阶段，无论是诗词歌赋的创作还是文学批评方面的出色表现，都为我们留下了珍贵的文 化遗产。我们应该重视这一时期的文学精华，并加以传承，让更 多的人能够感受到中国文化中充满活力和深刻的内涵。
元明清文学作品背诵阅读篇目
元明清文学作品选读 一、背诵篇目： 1. 关汉卿的《南吕一枝花——不伏老》和《窦娥冤》第三折[端正好]、[滚绣球] 2.《西厢记·长亭送别》之[端正好]、[滚绣球]、[叨叨令]、[一煞]、[收尾] 3．《琵琶记》中《糟糠自厌》之《孝顺歌》前两支 4．元代散曲：马致远的《天净沙·秋思》，张养浩的《山坡羊·潼关怀古》， 乔吉的《水仙子·寻梅》，张可久的《金字经——春晚》 5．明代诗歌：夏完淳《别云间》 6．明代戏曲：汤显祖的《牡丹亭·惊梦》之[皂罗袍] 7.明代散曲：王磐的《朝天子——咏喇叭》 8．清代词：陈维崧的《醉落魄·寒山几堵》，朱彝尊的《桂殿秋·思往事》，纳兰性德的《长相思》和《如梦令·万帐穹庐人醉》 9.近代诗歌：龚自珍的《已亥杂诗》（九州生气恃风雷） 二、阅读作品及篇目 （一）戏曲 1．关汉卿的《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭》、《拜月亭》、《单刀会》等 2.王实甫的《西厢记》 3.马致远的《汉宫秋》 4.白朴的《墙头马上》与《梧桐雨》 5.郑光祖的《倩女离魂》 6.高明与《琵琶记》
7.汤显祖的《临川四梦》——《紫钗记》、《牡丹亭》、《南柯记》、《邯郸记》 8.洪升的《长生殿》 9.孔尚任的《桃花扇》 （二）小说 1.罗贯中与《三国志演义》 2.施耐庵与《水浒传》 3.吴承恩与《西游记》 4.兰陵笑笑生与《金瓶梅》 5.蒲松龄的《聊斋志异》 6. 吴敬梓的《儒林外史》 7.曹雪芹的《红楼梦》 8．“三言两拍”选读《杜十娘怒沉百宝箱》《蒋兴哥重会珍珠衫》《错斩崔宁》等（三）散文 唐宋部分： 1.王勃的《秋日登洪府藤王阁饯别序》 2.韩愈的《原毁》《杂说》《师说》《进学解》《祭十二郎文》 3.柳宗元的《捕蛇者说》《三戒》 4.杜牧的《阿房宫赋》 5.范仲淹的《岳阳楼记》 6.欧阳修的《醉翁亭记》《秋声赋》 7.苏洵的《六国论》 8.苏轼的《喜雨亭记》《前赤壁赋》《后赤壁赋》
明清时期的诗词艺术与文人审美
明清时期的诗词艺术与文人审美明清时期是中国古典文化的黄金时期，而诗词艺术也在这个时期达到了一个新的高峰。在明清时期，文人审美的特点可以概括为崇尚自然、趋向独特、注重感受、强调个性。下面我将从这四个方面来探讨明清时期的诗词艺术和文人审美。 崇尚自然 自然是文人诗词艺术创作的灵感源泉，尤其是在明清时期，文人更加崇尚自然。他们认为自然是最真实、最美丽、最宏伟的艺术作品，通过去观察和描绘自然，他们能够找到灵感和创作的动力。 举例来说，明代文人杨慎的《临江仙·滁州西涧》一诗中，他描写了一幅美丽的自然景象：“独怜幽草涧边生，上有黄鹂深树鸣。春潮带雨晚来急，野渡无人舟自横”。在这首诗中，他的笔触如同一幅清新而优美的山水画，将自然的美与旖旎之景完美地结合在一起。这样的写作方式也成为了明清时期诗词艺术中崇尚自然的代表。
趋向独特 在明清时期，文人审美的另一个特点则是对独特、新颖的追求。他们注重个性，希望能够通过独特的艺术实现自我价值的彰显。 黄宗羲就是一个很好的例子。他提出“以新奇炫异为好”的观点，认为优秀的作品应该是与众不同、新颖奇异的。在他的《圆觉经》中，他尝试创造了一种独特的语言，整篇文章都是用平仄相连的 白话来写的，这样的创新使得《圆觉经》成为了一篇在当时极具 影响力的作品。这种独创的方法在明清时期的文学创作中也越来 越多地出现。 注重感受 在明清时期，文人审美的第三个特点就是注重感受。他们认为 艺术作品最重要的特征是能够触动人们的心灵。因此，明清时期 的文学创作更加注重情感的表达和人情味的体现，比如在不少诗 歌中，表现对爱情、亲情、友情的深情追求。
明代文学家唐寅就以创作爱情诗而闻名。他的爱情诗不同于当 时的官方诗风，充满了浪漫和情感，如《一萼红·登科后·秋光清》：“秋景摇红叶，春心感芳菲。少年多误事，一夜白头非。”诗中抒 发出对爱情的渴望和感情，这种注重感受、表达情感的诗风也成 为明清诗词艺术的代表。 强调个性 明清时期文人审美的第四个特点就是注重个性。文人们认为， 诗词艺术创作应该是一个体现个性和创造力的过程。因此，明清 时期的文学作品强调独特的风格和创新的元素，这样的创作方式 也将个人的风格和品味融入到作品当中。 邵雍是一个充满个性和创造力的文学家。他以清新自然的诗风 和独特的创作方式著称，例如他的《夜泊牛渚怀古》：“牛渚西江夜，静听潮来后。岸芷汀兰一何盛，霜华满地一鹿鸣。”这首诗堪 称清丽，展示了邵雍特有的独特风格和文人审美的特点。 总结
元明清文学期末
元明清文学题型：默写题（10分）作品分析题简答题论述题 默写： 《窦娥冤》中的《滚绣球》： 有日月朝暮悬，有鬼神掌着生死权，天地也，只合把清浊分辨，可怎生糊涂了盗跖颜渊：为善的受贫穷更命短，造恶的享富贵又寿延！天地也，做得个怕硬欺软，却原来也这般顺水推船。地也，你不分好歹何为地？天也，你错勘贤愚枉做天！哎，只落得两泪涟涟。 王实甫《西厢记》第四本第三折《端正好》： [正宫。端正好]碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。 晓来谁染霜林醉？总是离人泪。 汤显祖《牡丹亭》 【醉扶归】〔旦〕你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然。恰三春好处无人见。不堤防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。〔贴〕早茶时了，请行。〔行介〕你看：“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”〔旦〕不到园林，怎知春色如许！ 翠生生：言色彩鲜艳。出落：衬托出。茜：茜红色。 艳晶晶花簪八宝填：镶着各种宝石光闪闪的簪子。八宝，泛指各种珍宝。填，镶嵌。 爱好是天然：意为爱美是天性使然。 三春好处：比喻自己青春貌美。 “惜花”句：《开元天宝遗事》载，宁王惜花，以红丝串起金铃系在花梢上，有鸟鹊飞来，即拉铃驱之。这里设想因担心小金铃牵拉过多伤到花而心疼。 【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。〔合〕朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船——锦屏人忒看的这韶光贱！〔贴〕是花都放了，那牡丹还早。 纳兰性德的《长相思》： 山一程，水一程，身向榆关那畔行，夜深千帐灯。 风一更，雪一更，聒碎乡心梦不成，故园无此声。 《拟木兰辞》： 人生若只如初见，何事秋风悲画扇。等闲变却故人心，却道故人心易变。 骊山语罢清宵半，泪雨霖铃终不怨。何如薄幸锦衣郎，比翼连枝当日愿。 人物形象系列：窦娥、崔莺莺、诸葛亮、孙悟空、西门庆、林冲、宋江、杜丽娘、贾宝玉、林黛玉（出自哪里那个作品，有什么特点？）
古代文学明清时期知识点
㈠明代文学分期： 明代文学以嘉靖时期为界分前后两期： 明前期：戏曲、小说成就较高， "三国"、"水浒"问世。 明后期：小说、戏曲再现辉煌：徐渭"四声猿"、汤显祖"**四梦"、 吴承恩"西游记"、**笑笑生"金瓶梅"、 冯梦龙"三言"、凌濛初“二拍〞等皆为大家大作。诗文最突出的是“公安派〞。 ㈡明代俗文学的繁荣： 首先是小说勃兴：长篇章回体小说以"三国""水浒""西游""金瓶梅"这“四大奇书〞为标志。短篇以“三言〞“二拍〞为代表。 其次是戏曲兴盛：嘉靖后，“三大传奇〞——李开先"宝剑记"、梁辰鱼"浣纱记"、王世贞"鸣凤记"问世； “四大声腔〞的**、弋阳腔火爆。汤显祖、沈璟等剧作家和曲论家，汤显祖"牡丹亭"、徐渭"四声猿"标志了明代戏剧的最高水平。 1、明初诗歌的代表人物。易代之际的诗文〔了解下人物就行〕p236 1〕宋濂："宋学士文集" 2〕*基："诚意伯文集" "郁离子" "卖柑者言" 3〕高启："高青丘集" “才气豪健而不剑拔弩*，辞句秀逸而不字雕句绘〞 4〕方孝孺："逊志斋集" 2、台阁体的代表人物：〔明前期上层官僚形成的一种文风，主要是粉饰太平之作〕P238 杨士奇、杨荣、杨溥，号称“三杨〞 作品特征：内容贫乏，多应制之作，题材多为“颂圣德，歌太平〞，艺术上追求平正典丽。 3、茶陵诗派的代表人物。李东阳〔试图以雄浑之体改变萎弱诗风〕主*：诗学汉唐 p238 4、“前七子〞的代表人物，他们的提出的口号是什么。前后七子〔名词解释〕。 代表人物：李梦阳、何景明、 诗歌理论：主*：“真诗乃在民间〞，主情； “文必秦汉，诗必盛唐〞；模拟以形式为主。 5、“吴中四才子〞是指谁。p240 吴中四才子，即江南四大才子。是指明代时生活在****的四位才华横溢且性情洒脱的文化人。一般认为是指唐寅〔唐伯虎〕、祝允明〔祝枝山〕、文徵明、徐祯卿。 6、“后七子〞的代表人物。 代表人物：李攀龙、王世贞 主*：物不古不灵，人不古不名，文不古不行，诗不古不成。 7、李贽在文学创作上提出了什么。童心说〔名词解释〕。P161 提出“童心说〞 李贽说的“童心〞，即由人的本性而生的真实情感。他认为，文学创作当处于“自然〞，而童心是最自然的，故“天下之志文，未有不出于童心焉也〞，如果童心被障，则“发而为言语，则言语不由衷。。。。。。著而为文辞，则文辞不能达〞"童心论" 因此，在内容和形式上他都要求创新，要求“创新体制文字〞，与那种“以假人言假言〞、矫揉造作的理学文字相对立。 8、公安派以谁为代表，“公安三袁〞是指？理论主*是什么。公安派〔名词解释〕 代表人物：袁宗道、袁宏道、袁中道。 主*：1.文学是开展的。“古何必高，今何必卑〞。 2.反对摹拟。
中考文学常识复习——唐宋元明清带练习
唐宋元明清 1、王绩——"野望" (585-644)王绩字无功，自号东皋子、五斗先生。初唐著名诗人。 2、X颢——"黄鹤楼" ("-754)唐代著名诗人。 3、王勃——"送杜少府之任蜀州" 王勃(约650年-约676年)，字子安，汉族，唐代诗人。古绛州龙门(今XX河津)人，出身儒学世家，与杨炯、卢照邻、骆宾王并称为"初唐四杰"，王勃为四杰之首。 4、孟浩然——"过故人庄""望洞庭湖赠X丞相" 孟浩然〔689—740〕唐代山水田园诗人。他与王维并称王、孟。 5、王维 王维〔701年－761年〕，唐朝河东蒲州〔今XXXX〕人，祖籍XX祁县，唐朝著名诗人、画家，字摩诘，号摩诘居士。王维参禅悟理，学庄信道，精通诗、书、画、音乐等，多咏山水田园，与孟浩然合称“王孟〞，有“诗佛〞之称。苏轼称赞王维“诗中有画，画中有诗。〞 6、李白 李白〔701年—762年〕，字太白，号青莲居士，又号“谪仙人〞。是唐代伟大的浪漫主义诗人，被后人誉为“诗仙〞。与杜甫并称为“李杜〞，为了与另两位诗人李商隐与杜牧即“小李杜〞区别，杜甫与李白又合称“大李杜〞。 李白有"李太白集"传世，诗作中多以醉时写的，代表作有"望庐山瀑布"、"行路难"、"蜀道难"、"将进酒"、"越女词"、"早发白帝城"等多首。 唐代三绝：李白的诗，裴旻的剑术，X旭的草书合称唐代三绝。虽然“三绝〞中没有李白的剑术，但其剑术之高却仅位于裴旻之下，居唐朝第二。 评价 杜甫：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神。〞〔"寄李十二白二十韵"〕 杜甫：“清新庾开府，俊逸鲍参军〞〔"春日忆李白"〕 杜甫：“李白斗酒诗百篇，长安市上酒家眠。天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。〞〔"饮中八仙歌"〕 韩愈：“李杜文章在，光焰万丈长。〞〔"调X籍"〕 7、杜甫 杜甫〔公元712年-公元770年〕，字子美，自称少陵野老，任过检校工部员外郎，世称杜工部。杜甫是唐代伟大的现实主义诗人，其诗广泛深刻的反映社会现实，被称为“诗史〞，杜甫也因此被尊为“诗圣〞，有著名的“三吏〞："潼关吏"、"石壕吏"、"新安吏"；“三别〞："新婚别"、"垂老别"、"无家别"。 8、岑参——"白雪歌送武判官归京"
元明清文学主要流派
元明清文学主要流派 Prepared on 22 November 2020
元明清文学 文学流派 浙西派：朱彝尊、厉鹗 常州派：朴学、张惠言 桐城派：方苞、刘大櫆、姚鼐（管同、梅曾亮、方东树、姚莹号称“四大弟子”）台阁体：杨士奇、杨荣、杨溥 竟陵派：锺惺、谭元春。理论上接受公安派的“独抒性灵”，提出“势有变而必变，物有孤而为奇”。主张标新立异；提出“深幽孤峭”的风格。 “唐宋派”：指对嘉靖间文坛颇有影响的、以反拨李、何为主要目标的文学派别。主要从事散文创作，代表人物有王慎中、唐顺之（实际是宗宋派即道学派）、茅坤和归有光。 明中期戏曲两大派是“临川派”和“吴江派”。临川派的代表人物是汤显祖，吴江派的代表人物是沈璟。 “公安派”：袁宗道、宏道、中道代表。核心口号“独抒性灵”。 以陈子龙为代表的“云间派”和以吴伟业为代表的“太仓派”是七子诗派文学主张复兴的两大支柱。
“阳羡派”：以陈维崧为首，聚集的一批风格相近的词人，包括任绳隗、曹亮武、蒋景祁、陈维岳等，编有《今词苑》。 “桐城派”：由方苞提出以程朱理学为内核，以《左传》、《史记》等先秦两汉散文及唐宋八家古文为正统，以无负于当代政治为目的，在文章体格和作法上又有细致讲求的系统化的古文理论，并以具体作品与之配合。同乡刘大（木魁KUI）、姚鼐等继承发展，成为清代影响最大的散文派别。他们以‘义法’为宗旨。与其异趣的是袁枚、郑燮等桐城之外的散文。“义法”，最基本的解释可以说得很简明：“义，即《易》之所谓‘言有物’也；法，即《易》之所谓‘言有序’也。”“义”主要指文章的意旨、论断与褒贬，“法”主要指文章的布局、章法和文辞。 苏州派：李玉、朱、朱佐朝、叶时章、张大复、丘园等 张惠言，是“常州词派”和“阳湖派”首领。 作家作品 王实甫：《西厢记》 关汉卿——《窦娥冤》（窦娥、张驴儿）；《单刀会》；《望江亭》（谭记儿、杨衙内）；《救风尘》（宋引章、赵盼儿、周舍）；《拜月亭》（王瑞兰、将世隆）；《调风月》（燕燕、小千户、莺莺）白朴——《墙头马上》（李千金、裴少俊）；《梧桐雨》
80首优秀的明清诗词
80首优秀的明清诗词 1、清· 龚自珍· 《杂诗》 九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。 我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。 2、清·龚自珍·《夜作》 沉沉心事北南东，一睨人材海内空。 壮岁始参周史席，髫年惜堕晋贤风。 功高拜将成仙外，才尽回肠荡气中。 万一禅关砉然破，美人如玉剑如虹。 点评：龚自珍可谓满清为数不多的诗词大家，虽无唐宋一流诗人的气度和格局，但是也有很多优秀作品。（句意隐晦、思想曲折的弊端。） ------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 3、明·唐寅·《桃花庵歌》 桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙； 桃花仙人种桃树，又摘桃花卖酒钱。 酒醒只在花前坐，酒醉换来花下眠； 半醒半醉日复日，花落花开年复年。 但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前； 车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。 若将富贵比贫贱，一在平地一在天； 若将贫贱比车马，他得驱驰我得闲。 别人笑我忒疯癫，我笑别人看不穿； 不见五陵豪杰墓，无花无酒锄做田。 点评：江南第一风流才子，名不虚传也，五百年后，为吾知己。世人皆谓其风流，然此风流非彼风流。前半生放纵不羁，孤高自傲，不可一世，奈何生不逢时。后经宁王叛乱，性情大变，绝意仕宦。余生潦倒病困，诗文画盈车，却换不来一碗粥，一包药，一件棉衣，落
花缤纷，斯为绝唱矣。明诗中的清流，一代奇才！ 4、唐寅·《把酒对月歌》 李白前时原有月，惟有李白诗能说。 李白如今已仙去，月在青天几圆缺？ 今人犹歌李白诗，明月还如李白时； 我当李白对明月，月与李白安能知？ 李白能诗复能酒，我今百杯复千首。 我愧虽无李白才，料应月不嫌我丑。 我也不登天子船，我也不上长安眠。 姑苏城外一茅屋，万树桃花月满天。 点评：伯虎兄诸多诗词中，余绝爱此首，深得我心。当邀友二三，春酒一缸，置于花树下，对酒当歌，慷慨痛饮，只愿复醉不复醒；或于秋江白月，澄水轻舟之上，拥炉煨酒，以诗唱和。夜静啸月长歌，人生如此，夫复何求？ 5、唐寅·《妒花》 昨夜海棠初着雨， 数点轻盈娇欲语。 佳人晓起出兰房， 折来对镜化红妆。 问郎花好奴颜好？ 郎道不如花窈窕。 佳人闻语发娇嗔， 不信死花胜活人。 将花揉碎掷郎前： 请郎今日伴花眠！ 点评：这是一首颇为有趣的诗，将女子娇嗔可爱的姿态表露无遗。 5、唐寅·《伥伥词》 伥伥莫怪少年时，百丈游丝易惹牵。 何岁逢春不惆怅，何处逢情不可怜。 杜曲梨花杯上雪，灞陵芳草梦中烟。
古代文学 明清文学 期末复习资料整理
默写： 1、《登太白楼》王世贞（明） 昔闻李供奉，长啸独登楼。此地一垂顾，高名百代留。 白云海色曙，明月天门秋。欲觅重来者，潺湲济水流。 2、《牡丹亭》（惊梦） 【绕池游】〔旦上〕梦回莺啭，乱煞年光遍。人立小庭深院。〔贴〕炷尽沉烟，抛残绣线，恁今春关情似去年？〔乌夜啼〕〔旦〕晓来望断梅关，宿妆残。〔贴〕你侧著宜春髻子恰凭阑。〔旦〕翦不断，理还乱，闷无端。〔贴〕已分付催花莺燕借春看。〔旦〕春香，可曾叫人扫除花径？〔贴〕分付了。〔旦〕取镜台衣服来。〔贴取镜台衣服上〕“云髻罢梳还对镜，罗衣欲换更添香。”镜台衣服在此。 【步步娇】〔旦〕袅晴丝吹来闲庭院，摇漾春如线。停半晌整花钿。没揣菱花，偷人半面，迤逗的彩云偏。〔行介〕步香闺怎便把全身现！〔贴〕今日穿插的好。 【醉扶归】〔旦〕你道翠生生出落的裙衫儿茜，艳晶晶花簪八宝填，可知我常一生儿爱好是天然。恰三春好处无人见。不堤防沉鱼落雁鸟惊喧，则怕的羞花闭月花愁颤。〔贴〕早茶时了，请行。〔行介〕你看：“画廊金粉半零星，池馆苍苔一片青。踏草怕泥新绣袜，惜花疼煞小金铃。”〔旦〕不到园林，怎知春色如许！ 【皂罗袍】原来姹紫嫣红开遍，似这般都付与断井颓垣。良辰美景奈何天，赏心乐事谁家院！恁般景致，我老爷和奶奶再不提起。〔合〕朝飞暮卷，云霞翠轩；雨丝风片，烟波画船。锦屏人忒看的这韶光贱！〔贴〕是花都放了，那牡丹还早。 【好姐姐】〔旦〕遍青山啼红了杜鹃，荼蘼外烟丝醉软。春香啊，牡丹虽好，他春归怎占的先！〔贴〕成对儿莺燕呵。〔合〕闲凝眄，生生燕语明如剪，呖呖莺歌溜的圆。〔旦〕去罢。〔贴〕这园子委是观之不足也。〔旦〕提他怎的！〔行介〕 【隔尾】观之不足由他缱，便赏遍了十二亭台是枉然。到不如兴尽回家闲过遣。 3、《后秋兴》（其二）钱谦益 海角崖山一线斜，从今也不属中华。更无鱼腹捐躯地，况有龙涎泛海槎？ 望断关河非汉帜，吹残日月是胡笳。嫦娥老大无归处，独倚银轮哭桂花。 4、《秦淮杂诗》（其一）王士祯 年来肠断秣陵舟，梦绕秦淮水上楼。十日雨丝风片里，浓春烟景似残秋。 其八：新歌细字写冰纨，小部君王带笑看。千载秦淮呜咽水，不应仍恨孔都官。 5、《潍县署中画竹呈年伯包大中丞括》郑燮 衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。些小吾曹州县吏，一枝一叶总关情。 6、《马嵬》（其二）袁枚 莫唱当年《长恨歌》，人间亦自有银河。石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。 填空: 1、明初三大家：宋濂、刘基、高启 2、前七子：李梦阳、何景明、徐祯卿、边贡、康海、王九思和王廷相 3、后七子：李攀龙、王世贞、谢榛、宗臣、梁有誉、徐中行和吴国伦 4、公安三袁：袁宗道、袁宏道、袁中道 5、朱权《太和正音谱》朱有燉《诚斋乐府》 6、《四声猿》，包括四部杂剧：《狂鼓史渔阳三弄》、《玉禅师翠乡一梦》、《雌木兰替父从 军》、《女状元辞凰得凤》，被誉为“明曲第一” 7、吕天成《曲品》中国戏曲史上第一部体系完整的戏曲批评专著 王骥德《曲律》我国最早一部有关南北曲的论著 8、明中三大传奇：《宝剑记》、《浣纱记》、《鸣凤记》
古代文学(元明清部分)
元明清 元 1．元曲是元代文学的主流和标志，包括杂剧和散曲。 2．所谓元曲，乃广义的称呼，实则包括两种文学体裁：一为剧曲，即元杂剧，乃戏剧之属；一为散曲（包括小令和套数），乃诗歌之属。足以代表一代之文学，能与唐诗、宋词并称者，实为元杂剧。 3．元代戏曲有杂剧和南戏两种类型。 4．“元曲四大家”：关汉卿、郑光祖、白朴、马致远 5．马致远有“曲状元”、“万花丛里马神仙”等称誉，代表作《汉宫秋》以昭君出塞故事为题材。 6．王实甫“花间美人”，除《西厢记》（元代戏曲创作最高水平“天下夺魁”）外，《丽春堂》、《破窑记》等。 7．《西厢记诸宫调》又名为《董西厢》《弦索西厢》《西厢搊弹词》 8．白朴《墙头马上》（杂剧代表作）与《梧桐雨》。 9．元杂剧中被称为“四大爱情剧”的是《拜月亭》《墙头马上》《倩女离魂》《西厢记》10．元诗四大家：是指虞集、杨载、范梈、揭傒斯。 11．铁崖体：元末诗人杨维桢创造。力图打破元代中期缺乏生气，面目雷同的诗风，追求构思的超乎寻常和意象的奇特不凡。融汇汉魏乐府以及李白、杜甫、李贺等人的长处，雄奇飞动，但诡异晦涩。 一、散曲 （一）解释：散曲是诗词之外的又一种新的韵文形式，它是从词发展而来，又在金元时期各种曲调的基础上，吸收了少数民族的乐曲及部分唐宋词调的成分，而形成的一种新体诗，它是按一定宫调的典牌填写出来的能唱的曲词。由于散曲可以入乐，当时人们又称其为乐府、北乐府、小乐府、新乐府。散曲体制主要有小令、套数和介于两者之间的带过曲等几种。（二）散曲体制： 1．小令，又称“叶儿”，是散曲体制的基本单位。其名称源自唐代的酒令。单片只曲，调短字少是其最基本的特征。但小令除了单片只曲外，还有一种联章体，又称重头小令，它由同题同调的数支小令组成，最多可达百支，用以合咏一事或分咏数事。《天净沙秋思》 2．套数，又称“套曲”、“散套”、“大令”，是从唐宋大曲、宋金诸宫调发展而来。套数的体式特征最主要的有三点，即它由同一宫调的若干首曲牌联缀而生，各曲同押一部韵，通常在结尾部分还有〔尾声〕。〔南吕·一枝花〕《不伏老》 3．带过曲。带过曲由同一宫调的不同曲牌组成，如〔雁儿落带得胜令〕、〔骂玉郎带感皇恩采茶歌〕等，曲牌最多不能超过三首。带过曲属小型组曲；与套数比较，其容量要小得多，且没有尾声。可见，带过曲乃是介于小令和套数之间的一种特殊体式。 二、元杂剧 （一）解释：元代的杂剧是以宋杂剧和金院本为基础，把歌曲、宾白、舞台、表演等有机地结合起来，开始形成了具有独特民族风格的戏曲艺术形式，并且产生了韵文和散文结合的结构完整的文学剧本。在结构上，一般是一本四折演一个完整的故事，；剧本主要由曲词和宾白组成；角色主要有末、旦、净三类。 （二）元杂剧体制： 结构：元杂剧的基本结构形式，一般是以四折一楔子组成一个剧本，剧末加题目正名。 1）一“折”意味着一个故事单元,同时也是音乐单元，相当于现代的一幕。四折之间，大多表现出情节起、承、转、合的变化。楔子的作用是让两折间的联系更紧密，相当于过渡段，只有一个。位置不固定的叫“过场楔子”，置首的是“开场楔子”。放在杂剧结尾处，往往用两句