调式-基本乐理
基础调式乐理知识点总结
基础调式乐理知识点总结乐理是音乐的理论基础，是学习音乐的重要一环。
乐理知识包括音高、节奏、和声、调式等多个方面，本篇将主要从调式这一方面进行总结。
调式是音乐中的一种基本概念，它是指音乐作品所使用的音符组合，以及这些音符在音乐作品中的使用规律。
乐曲所使用的音符组合会构成某种特定的音乐模式，这种模式就是调式。
了解调式的知识对于理解音乐作品的结构和风格具有重要意义。
下面将从调式的定义、种类、特点和应用等方面进行介绍和总结。
1. 调式的定义调式是乐曲中所采用的音高组合的模式。
它涉及到音符的组合、音程的运用、和弦的组成等多个方面。
调式是音乐作品的基本特征之一，它决定了乐曲的音域、音色、音韵等方面的特征。
调式的种类调式的种类很多，其中比较常见的包括大调、小调、和声小调、旋律小调、短调、长调等。
大调是西方音乐中最常见的调式，它具有明亮、欢快的特点。
小调则是一种比较沉郁、深沉的调式。
和声小调和旋律小调是小调的两种变体形式，它们在音程和和弦的构成上有一些区别。
短调和长调是中国传统音乐中常见的两种调式，它们在音域和音程上有一些特殊的要求。
3. 调式的特点不同的调式有不同的特点，比如大调具有明亮、欢快的特点，它适合表达喜庆、欢快的情感；小调具有沉郁、深沉的特点，它适合表达悲伤、忧郁的情感；和声小调和旋律小调则在音程和和弦的构成上有一些区别，它们适合表达不同的情感色彩。
此外，短调和长调在音域和音程上也有一些特殊的要求，它们适合表达中国传统音乐中特定的情感和意境。
4. 调式的应用调式在音乐作品中有很多的应用，比如它决定了乐曲的音域、音色、音韵等方面的特征；它决定了乐曲的整体格调和情感色彩；它决定了乐曲的和声、旋律、节奏等方面的构成。
因此，了解调式对于理解音乐作品的结构和风格具有重要意义。
此外，对于作曲家来说，熟练掌握各种调式的特点和应用，能够帮助他们更好地创作音乐作品，丰富乐曲的音乐内涵。
5. 总结调式是音乐中的一种基本概念，它涉及到音符的组合、音程的运用、和弦的构成等多个方面。
调式的基本乐理知识
调式的基本乐理知识简介在学习音乐理论的过程中，了解调式是非常重要的基础知识。
调式是指一种音乐中原始的调子或音阶的体系，它是构建音乐的基础框架。
熟悉调式有助于我们更好地理解音乐的组成和演奏。
本文将介绍调式的基本知识，包括什么是调式、常见的调式类型以及如何理解调式的构成。
什么是调式调式是音乐中整个音阶的体系，用于构建和组织音乐作品。
它是音乐的基础，决定了音乐作品的基本特征和情感表达。
调式中有七个不同的音符，它们按照特定的音程关系排列。
在调式中，有一个主音，也称为调式的根音，其他音符以此为基准进行排列。
调式的音阶可以用半音和全音的组合来描述。
在西方音乐中，常见的调式有大调和小调。
大调音阶包含七个音符，分别是根音、大2度、大3度、纯4度、纯5度、大6度和大7度。
而小调音阶也有七个音符，分别是根音、小2度、小3度、纯4度、纯5度、小6度和小7度。
常见的调式类型除了大调和小调之外，还有一些其他常见的调式类型，如和声小调、旋律小调和调性小调。
这些调式类型有自己独特的音程构成，给音乐作品带来不同的情感和风格。
•和声小调: 和声小调是在自然小调的基础上，将第七个音符提高半音变为大7度。
这种调式在古典音乐中较为常见，其音程构成为根音、小2度、小3度、纯4度、纯5度、小6度和大7度。
•旋律小调: 旋律小调相较于和声小调，在升高的第六个音符上也提高半音，使得升高的第六个音符和降低的第七个音符之间增加一个全音。
旋律小调常用于爵士乐和现代流行音乐，其音程构成为根音、小2度、小3度、纯4度、纯5度、大6度和大7度。
•调性小调: 调性小调是指根音，举例来说，C调的小调包含了相同的音符，但以A作为根音。
这种调式有助于创造不同的音乐色彩和情感表达。
理解调式的构成理解调式的构成可以帮助我们更好地演奏和创作音乐。
调式的构成包含两个重要的要素：音程和和弦。
音程是指音符之间的距离，它们决定了音乐的音高和音色。
在调式中，每个音符之间的音程关系是固定的，这为音乐创作提供了一些规则和限制。
调性的基本乐理知识
调性的基本乐理知识乐理中所说的调性(Tonality)是调的主音和调式类别的总称，调性(Tonality)简单的讲就是24个大小调。
下面就让店铺给大家介绍一下调性的基本乐理知识吧!调性的基本乐理知识(一)以C为主音的大调式，其调性即是“C大调”，以a为主音的小调式，其调性就是“a小调”等。
以此类推，一般音乐中主要有24个调性。
调性(Tonality)简单的讲就是24个大小调。
然而这是如何产生的呢?首先我们应该对音阶要有所认识。
基本上西洋音乐是以七声音阶为基础，大家从五线谱上就可以了解，音符照着线与间的顺序排列，所得到的便只有C,D,E,F,G,A,B七个不同的音名。
然而之前曾提到一般所使用的共有十二个不同的音，那是因为以上七个音，其音与音之间的音程距离并非都是半音。
以C大调为例，C,D,E,F,G,A,B,C*的排列除E,F 与B,C*之间是半音音程外，其余各音之间的音程都是全音。
调性的基本乐理知识(二)几个音(一般不超过七个，不少于三个)按照一定的关系(高低关系，稳定与不稳定的关系等)联结在一起，构成一个体系，并以某一音为中心，这个体系就叫做“调性”。
这里面说的“一定的关系”，我解释一下，就是按照十二平均律排列的1 2 3 4 5 6 7 。
即大二度大二度小二度大二度大二度大二度小二度的关系举例：C调 C D E F G A B CD调 D E #F G A B #C D调性即调的全面含义。
包括主音高度与调式类别。
某种情况下，调又有主音高度的含义。
调性的基本乐理知识(三)大家要知道艺术音乐从巴洛克时期一直到目前为止，绝大部分的创作是以调性音乐为主。
现代音乐中虽然有无调性音乐(atonal music)的产生，但基本上大家还是习惯接受调性音乐。
而流行音乐更是仍无法跳脱调性音乐的规范。
为什么会这样呢?举例来说，一个人从家中出去，不论去多远的地方、或是要离开多久，最后总应该再回到家里。
调性音乐中每个调子里最重要的便是主音(tonic)，乐曲通常由主音或主和弦开始，结束时又将回到主音或主和弦。
基础乐理笔记六——调
六、调1. 调：由基本音级所构成的音列的音高位置。
2. C调：由开个基本音级所构成的调。
它的调号标记是没有升降号。
3. G调：将七个基本音级的音，都移高纯五度，也就是把C调中的音都移高纯五度。
由G 音开始，将F音改为#F。
就叫做G调。
（为什么要把F改为#F？从纵的关系看，B到F是减五度，必须把F升高半音，才能成为纯五度；从横的关系看，由C音开始，按高低次序排列起来的开个基本音级。
相邻之间的关系是：大二度、大二度、小二度、大二度、大二度、大二度。
因此，在G调中，只有将F改为#F，才能符合基本音级所形成的音列的音程结构。
4. D调：将C调移高一个大二度，也就是将G调移高一个纯五度，由D音开始，这就是D 调。
D调的调号标记是两个升号，# F和#C。
5. F调：假如将C调移低一个纯五度，由F音开始，将B改为bB，其调号是一个降号，降B6. 基本调：由七个基本音级构成的调，C调。
由基本调开始，向下，按照纯五度连续相生，依次可以产生F调/bB/P957. 降号调：所有用降号表示的调叫降号调。
（其书写有固定的位置和次序。
都是照纯五度向上或向下依次增加。
出现的次序是对称的、相反的。
由于谱表的不同，调号在不同谱表上的位置也不同。
如图P968. 等音调：根据十二平均律所有半音相等的理论，不仅产生了等音、等音程、等和弦，还产生了等音调。
就是两个调之间的所有音都是等音关系。
如前面说的#F调和b G、#C和b D调、等都是等音调。
（等音调虽然音高相同，但在音乐表现中，却有着不同的表现作用）。
9. 调的五度循环：将各调按纯五度关系排列起来。
P100，可以无穷尽地继续下去。
但由于等音关系，有条件使调的五度循环通过等音调构成一个圆圈。
从图中可以看到，基本调、升号调、降号调，加在一起共有十七个之多，但就钢琴上的音高而言，实际只有十二个。
10. 调关系：调与调之间的关系。
有远有近。
区分调关系的远近主要根据两调之间共同音的多少。
两调之间共同音越多，调的关系就越近。
调式乐理知识点总结
调式乐理知识点总结一、调性的基本概念1. 调性的概念调性是指音乐中表现出的主音和与其相关的音程、和弦体系等一系列音乐要素的集合关系。
调性是音乐的基本特征之一，它决定了音乐作品的基本特征。
2. 主音主音是乐曲的音响基础，是所谓“小调性”当中七音中的某一个音的名称。
“大调性”当中七个音中的某一个音。
每个调性的音是由主音开始排列，并在其上依照音程构成音阶。
主音一般用阿拉伯数字标记，例如C大调的主音用1表示，D大调的主音用2表示，以此类推。
3. 音阶音阶是音乐中一组音高按照半音全音的规则排列的音的集合。
例如，C大调的音阶就是C、D、E、F、G、A、B这七个音的集合。
通常用1、2、3、4、5、6、7来表示这些音。
4. 调式音程调式音程是指建立在特定主音上的音程的集合。
对于大调式而言，包括了大二度、大三度、纯四度、纯五度、大六度和大七度这些音程。
而小调式则是包括了小二度、小三度、纯四度、纯五度、小六度和小七度这些音程。
5. 和弦体系和弦体系是指基于音阶而构成的和弦的体系。
每个调性都有自己独特的和弦体系，比如C大调的和弦体系包括了C、Dm、Em、F、G、Am、Bdim这七个和弦。
6. 调性的变化调性既有大调式，也有小调式，它们之间的变化是通过升降记号来实现的。
例如，C大调与C小调的区别就是C小调的第三、第六和第七个音都是降调的，即音符为Eb、Ab和Bb。
升降记号是通过升调记号#表示，降调记号用b表示。
二、调性的种类调性可以分为大调式和小调式两种基本种类。
它们之间的区别主要在于第三、第六和第七个音的音程关系上。
大调式的第三、第六和第七个音是大三度、大六度和大七度，而小调式的第三、第六和第七个音是小三度、小六度和小七度。
调性还可以根据不同的主音进行分类，从C大调到B大调，每个调性都有不同的音程构成和和弦体系。
此外，还有调性的相对调，比如C大调的相对调是A小调，它们包含了完全相同的音符，只是排列顺序不同。
三、调式的特点1. 建立在主音上调性是建立在一个特定的主音上的。
『音乐乐理知识』基础乐理知识（调式）
『音乐乐理知识』基础乐理知识(调式）调式稳定音不稳定音在音乐中，要表现音乐思想、塑造音乐形象仅仅依靠一个孤立的音、和弦或多个彼此毫无关系的音，是难以实现的。
1.调式的定义在音乐中，按照一定的关系连结在一起的许多音（一般不超过七个），组成一个体系，并以一个音为中心（主音），这个体系就叫做调式。
2：调式中音的分类在调式体系中，起着支柱作用并给人以稳定感的音，叫做稳定音。
给人以不稳定感的音叫做不稳定音。
不稳定音有进行到稳定音的特性，这种特性就叫做倾向。
不稳定根据其倾向进行到稳定音，这叫做解决。
音的稳定与不稳定是相对的。
我们常见的某一个音（或和弦）在某一调式体系中是稳定的，但在另一调式体系中可能变得不稳定，即便在同一调式体系中，因为和声处理的不同，某些稳定音也可能暂时处于不稳定的状态中。
3：调式的分类调式分为大调式和小调式。
由七个音组成的调式叫大调式，其中稳定音合起来成为一个大三和弦。
小调式也是由七个音组成的，其中稳定音合起来成为一个小三和弦。
大调式的主音和其上方第三音为大三度，因为这个音程最能说明大调式的色彩。
小调式的主音和其上方第三音为小三度，因为这个音程最能说明小调式的色彩。
在大小调体系中，起稳定作用的是第Ⅰ、Ⅲ、Ⅴ级。
这三个稳定音级的稳定程度是不同的，第Ⅰ级最稳定，而第Ⅲ级和第Ⅴ级的稳定性较差。
三个稳定音和它们的稳定性只有和主音三和弦共响时才能表现出来，假使用其他非主音三和弦时，则不具有稳定性。
第Ⅱ级、第Ⅳ级、第Ⅵ级、第Ⅶ级是不稳定音级，在适当的条件下，它们显露出二度关系进行稳定音的倾向。
（1）大调依照十二平均律的系统，我们可以从任何一个半音（DO、＃DO、RE、＃RE、MI、FA、＃FA、SOL、＃SOL、LA、＃LA、SI）开始，依照大调的音程排列次序来做出一个全新的大调，以C大调为例：I II III IV V VI VII I全音全音半音全音全音全音半音A：主音、导音：每个大调都有七个音，您看到的罗马数字就是我们为这七个音排列的级数，第一个音为I级音做为整个大调最主要的音常常被称为\"主音\"，而第七个音为VII级音作为引导整个音阶再度回到主音的VII级音常常被称为\"导音\"。
乐理知识(调式)
二、民族调式
升调：向上 5 度音排列： 4152637
（一） 五声调式：用哪个音打头，就为哪个调式 1，宫调式： F 宫 （等同于 F 自然大小调，砍掉 4、7 音做， 456b71234，剩 456124 ）
2，商调式：先找宫音 按宫音调式排列，再找出其中商音 E 商： 3 为商，则宫音为向下大二度 2，则为 D 宫； D 宫音阶排列为 23#4672 则 E 商音阶为： 3#46723
角调式（与宫向下大三度） 、徵调式（与宫向下纯五度） 、羽调式（与宫向上小三度）同理
3，如何确定作品调式： （1）先数音 例如 456ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ2
（2）找其中宫角关系，确定宫调式找大三度
其中 46 成立，则为 F 宫
（3）看结尾落音（也叫主音）停在什么音就是什么调。例如停在
1， 1 在 F
宫中为徵音，则为 C 徵调式 （二） 六声调式：加 4 级音（清角）或 7 级音（变宫）
一、西洋调式：
（一） 1，自然大调：全 全 半 全 全 全 半
2，和声大调：大调中有小调色彩。降 6 级 （1）旋律中出现 b6 音（我的太阳）
（2）伴奏中出现 1 b6 4
(听海前奏 )
3，旋律大调：少见，上行音阶不变，下行
b7 、 b6 级
（二） 1，自然小调：全 半 全 全 半 全 全
2，和声小调：升 7 级 3，旋律小调：上行音阶 #6、 #7 级，下行还原 （莫斯科郊外的晚上） #4#5763 （三） 如何辨别调式 降调：向下 5 度音排列： 736251
例如：作一加清角的 F 宫（不去 F 自然大调中的 4 级） 456b7124
(三 ) 七声调式；不同于西方七声调式
（ 1）清乐 12345671
乐理知识六：调和调式
乐理知识六：调和调式乐理知识六：调和调式1.调的概念“调”的狭义概念就是音乐的高度，更准确地说，是主音的音高。
当我们说某一首歌是“A调”时，意思往往是do=A。
任何一个音都可以成为调式的主音，所以，这个意义上的“调”有12 个，但由于等音的关系，共有个17 个调名：C 调，升C（降D）调， D 调，升D（降E）调，E 调，F 调，升F（降G）调，G 调，升G（降A）调， A 调，升A（降B）调，B 调。
广义地讲，“调”还包含调性、调式的概念，也就是说，一首乐曲在调高和音阶组织方面的所有因素都被这一个字概括起来。
比如说“转调”，既可能是改变了音高，也可能是只改变了调式，还可能是两者都被改变。
在不太严谨的非专业语言中，“调”字的含义更加广泛。
例如：中国民间歌曲和乐曲常用这个字来作标题，象“开花调”、“紫竹调”、“爬山调”，这里的调是“曲调”的意思；欧洲歌剧中的“咏叹调”、“宣叙调”则是对于体裁（或者风格）的说明。
这一类的说法不在我们这本书的讨论范围之内。
2.调式的概念调式是由一个主音统辖几个音构成的固定音群组织。
我们可以试一试：随便找一首歌，将其中出现的音一一记下来，删除重复的音，就会发现一共只有七个（或者六个、五个）音。
反复哼唱这段旋律，还会发现在这七个音中有一个音起“领袖”作用，其它的音都有向它靠拢的趋势，这就是主音。
例如，将《中国少年先锋队队歌》作为分析对象，其中出现过的音（按照在歌中出现的顺序，并且删除了重复的音）是：do，so，mi，re，la，si，fa，共七个音。
不管这首歌有多么长，也不管某一个音重复使用了多少次，我们可以断定不会有第八个音出现。
在这首歌中，开始的音是do，结束的音也是do，因此，毫无疑问它就是主音。
这样，知道了谁是主音，也知道了调式中包含哪几个音，就已经懂得了这种调式，所差的就是给它一个名称。
将这几个音从主音开始依次向上排列，直到高一个八度的主音为止，就构成了“音阶”。
基础乐理第十章 调式中的音程及其解决
三、稳定音程与不稳定音程
• 稳定音级：调式I、III、V级。 • 稳定音程：由稳定音级构成的音程。 • 不稳定音程：包含不稳定音级构成音程。
四、不稳定/不协和音程的解决
• 1、不稳定音程的解决 • 方法：不稳定音级就近解决到稳定音级；稳定音 级可以保持；避免平行八度、平行五度。
2、不协和音程的解决
二、根据音程性质确定调式
• 1、根据音程确定属于那些自然调式 • 方法： • 第一步：根据音程的性质，确定它在自然调式中有 几对，则存在几对自然大小调。 • 第二步：根据自然调式中音程的唱名分别确定调式。
2、根据特性音程确定属于那些和声调式 • 方法： • 第一步：确定音程的性质（判断是那种特性音 程）。 • 第二步：根据和声调式中音程的唱名分别确定属 于什么和声大调、什么和声小调。
授课老师：李碧高
调式中的音程及其解决
一、调式中的音程
二、根据音程性质确定调式 三、稳定音程与不稳定音程 四、不稳定/不协和音程的解决
一、调式中的音程
• 1、自然调式中的音程
2、低调式第六级；和声小调由于升高第七级， 从而导致新的特性音程（或变化音程），它们是自然调式 中所没有的音程，有四个：增二度、减七度；减四度、增 五度。
不协和音程：大小二七度，以及所有的增减、或倍 增倍减音程。 • 解决方法: • 不稳定音级就近到稳定音级(注意大小调之分)。 • 增音程需向外解决，减音程需向内解决。
乐理知识里的常用调
乐理知识里的常用调在音乐的世界中，调就像是为旋律搭建的独特舞台，赋予了音乐不同的色彩和情感。
对于音乐学习者和爱好者来说，了解常用调是走进音乐殿堂的重要一步。
首先，我们来聊聊 C 调。
C 调可以说是最为基础和常见的调式。
在C 调中，没有任何升降号，音符的排列相对简单直接。
这使得 C 调在初学者的学习过程中扮演着重要的角色，它能帮助我们更容易地理解音符之间的关系和音程的概念。
G 调也是一个备受欢迎的常用调。
在 G 调中，一个升号（F）的出现为旋律增添了一些明亮和欢快的色彩。
许多欢快的歌曲常常会选择G 调来表达那种积极向上的情绪。
D 调则具有较强的表现力和张力。
它有两个升号（F、C），使得音乐在听觉上更具冲击力。
在一些激昂、富有激情的作品中，D 调常常被运用。
接下来是 F 调。
F 调具有一种沉稳和内敛的特质，因为它有一个降号（bB）。
这种调式常常在一些抒情、深沉的音乐中展现出独特的魅力。
A 调也是常用调之一，它有三个升号（C、F、G），带来了更为明亮和开阔的音响效果。
A 调在表现宏大、壮丽的音乐场景时，有着出色的表现。
E 调则更加强劲和有力，它的四个升号（F、C、G、D）让旋律充满了能量。
在一些需要强烈情感表达的音乐中，E 调能够很好地承载这种力量。
B 调相对来说使用频率稍低，但在特定的音乐风格和作品中，它那五个升号（F、C、G、D、A）所营造出的高亢和尖锐的效果，能够给人留下深刻的印象。
这些常用调在音乐创作和演奏中都有着各自独特的作用和适用场景。
比如，在吉他演奏中，不同的调式可能会影响指法的难度和演奏的舒适度。
C 调对于初学者来说，指法相对简单，容易上手；而 G 调、D调等则可能需要更多的练习来适应指法的变化。
在钢琴演奏中，调式的选择也会影响到和声的构建和演奏的难度。
一些复杂的调式可能需要更熟练的技巧和对键盘的熟悉程度。
在声乐演唱中，调式的高低则要根据演唱者的音域来选择。
如果调式过高或过低，都可能导致演唱者无法完美地展现歌曲的情感和技巧。
基础乐理第七章：民族调式
七声调式
以五声调式“正音”为主音构成的15种七声调 式
七声音阶中的“变徵”、“闰”都不属于 “临时变音”，而是调式内的音级。
同宫系统调及其调号
一．同宫系统的概念：宫音相同的诸调式，称为“同宫系统”。 二．同宫系统的特征：主音不同、调式结构不同；宫音相同、调号相同、音列相同。 三．同宫系统诸调式的命名：
程。 4. 五声调式的音级标记：（仍按七音调式的音级标记方法：主音为Ⅰ）
五声调式
五声调式的扩大：
1. 五声调式中的“正音”：宫、商、角、徵、羽（均可作为调式主音构成调式） 2. 五声调式中的“偏音”：清角4、变徵#4、闰b7、变宫7（不可以作为调式主音） 3. 五声调式的扩大：分别加入“清角”或“变宫”所构成的六声调式
中古调式
一．中古调式的概念：中古调式又称“教会调式”，源于17世纪流行于欧洲的七声 调式。19世纪起得到欧洲作曲家的普遍青睐。
二．六种调式：
1. 属于大调性质的三种调式：C伊奥尼亚、F利底亚、G混合利底亚； 2. 属于小调性质的三种调式：A爱奥尼亚、D多利亚、E弗里几亚、B洛克利亚。
三．中古调式的音阶写作：（与同宫系统大致相似，略） 四．中古调式口诀：伊利混爱多弗洛或伊多弗利混爱洛
○ C宫系统诸调式：略 ○ G宫系统诸调式：略 ○ F宫系统诸调式：略 四．五声调式（同宫系统）的调号：宫音定调号
辨别各种民族调式的要点
一．按照“宫—角”之间的大三度（或其转位小六度），找到宫音。（或根据调号找到宫音。） 二．根据结束音为主音，来确定其调式。 三．注意旋律中有无“偏音”，判断是否是五声调式的扩大。 四．七声调式相对复杂，一般可一题多解。
① 加入“清角”所构成的调式：1、2、3、4、5、6、ⅰ（同宫系统调式略） ② 加入“变宫”所构成的调式：1、2、3、5、6、7、ⅰ（调式基础上增加两个偏音所构成的调式，称为“七声调式”。 二．我国传统的七声音阶（三种）：
(完整版)基础乐理第九章民族调式
• 羽调式：以羽为主音。 • 特点：主音与中音为小三度，主要与导音为小七度，
具有小调色彩。缺少上主音与下中音。
• 例：7-25：
• 这五个音就叫做五声正音。
• 如果在五声音阶的五个正音之外再加上其它的音，可以形 成六声音阶和七声音阶，那么所加入地其它的音就被称为 “偏音”。偏音只能在五声音阶中的起辅助作用和色彩作 用，而不能成为某个调式的主音。
• 常用的偏音有四个，它们是首调唱名的ｆａ、升ｆａ、ｓ ｉ、降ｓｉ，这四个偏音的名称是清角、变徵、变宫、闰。
汉族调式
一、五声音阶、正音与偏音 二、五声调式 三、六声调式、七声调式 四、同宫系统调式
一、五声音阶、正音与偏音
• 五声音阶的产生是由一个基础音按五度相生的方法，连续 向上产生五律，就形成了五声音阶的五个音。如：由C音开 始，向上连续按五度相生办法就可以得到C、G、D、A、E 五个音，将它们按从低到高排列，就形成了C、D、E、G、 A的五声音阶。这五个音的名称就分别称为宫、商、角、 微、羽。
• 五中五声调式： • 宫调式：以宫为主音。
• 特点：具有大调式特征，宫－角的大三度、宫－羽 的大六度音程显示了它的大调性质，属于大调色彩 的调式。确少下属音与导音。
• 例7-22：河北民歌《女游击队》
• 商调式：以商为主音。
• 特点：商与宫音之间是小七度，具有小调色彩。缺少中音与 下中音。
• 例7-24：藏族民歌
二、五声调式
• 定义：由五个正音构成的调式，称为“五声调式”。 • 特点：相邻两音只有大二、小三度构成，无小二度。 • 以大二度、小三度所构成的三音列是五声调式旋律进行的
基础音调。
• 每种五声调式都可以认为是两个三音列结合而成的，按照 五声音阶的音程结构，三音列共有三种：
乐理复习知识点总结调式
乐理复习知识点总结调式在音乐中，调式是指音乐作品中所采用的主要音调和其中各音的排列组合。
不同的调式给人们不同的感觉，因此在音乐创作和演奏中，掌握调式是非常重要的。
下面就是一些关于调式的基本知识点，希望能够帮助大家复习和总结。
1. 调式的基本概念调式是指音乐中某一音程上的音高排列组合。
每个调式中都有一个主音，其余的音都围绕主音排列组合而成。
一个调式一般包括七个音，这七个音中包括五个全音、两个半音。
2. 调式的种类常见的调式包括大调式、小调式、旋律小调式和和声小调式。
其中，大调式和小调式是最常见的两种调式，它们在西方音乐中被广泛应用。
3. 大调式大调式的音程分别为全全半全全全半。
例如，C大调的音程为C D E F G A B C。
大调式给人以明快、欢快的感觉，常用于欢快的歌曲和轻快的音乐作品中。
4. 小调式小调式的音程分别为全半全全半全全。
例如，a小调的音程为A B C D E F G A。
小调式给人以深沉、悲切的感觉，常用于富有激情和情感的音乐作品中。
5. 旋律小调式旋律小调式是以升号记法表示的小调音阶，它在升号形式和降号形式间交替使用，有时也称为小调旋律变化音阶。
6. 和声小调式和声小调式是以降号记法表示的小调音阶，其特点是三度和六度是升的，七度是降的。
和声小调式常常用于西方古典音乐中。
7. 转位调式即将调性中的音程保持不变，只是由于始音的改变而改变调式。
转位调式是以音程的形式来表现的。
8. 调式的应用和实践在音乐创作和演奏中，掌握调式是非常重要的。
创作和演奏者要根据音乐作品的氛围和情感选择适合的调式，以表达出作品所要传达的意境。
因此，熟练掌握各种调式的音程和特点，对于提高音乐作品的质量和表现力是非常重要的。
总之，调式是音乐中非常基本的概念，通过对调式的学习和理解，可以帮助我们更加深入地理解音乐的内涵和美感。
希望以上的知识点总结能够帮助大家对调式有一个更清晰的认识，并能够在音乐的创作和演奏中更加得心应手。
基础乐理教程之调式知识讲解
基础乐理教程之调式知识讲解基础乐理教程之调式知识讲解各种调式因其音阶结构、调式音级间相互关系以及音律等方面的差异，而各具特色与表现力。
下面是小编整理提供的关于调式相关知识，欢迎阅读参考。
调式的由来及概念The Modes，又叫做教会旋法调，它起源于欧洲古代星期基督教赞美诗，是当今大小调的先驱，自从大小调式在16世纪以后逐步确立了统治地位之后，其它各个调式都慢慢被融入统一到大小调中了。
但是随着现代音乐的发展，特别是JAZZ乐的兴起，被扩展了的旋法调又以各种形式重新开始独立出现，并被大量运用在现代的音乐形式中。
1、Ionian Mode：1 2 3 4 5 6 7 =大调音阶2、Dorian Mode：1 2 b3 4 5 6 b7=大调2级音阶3、Phrygian Mode：1 b2 b3 4 5 b6 b7 =大调3级音阶4、Lydian Mode：1 2 3 #4 5 6 7=大调4级音阶5、Mixolydian Mode：1 2 3 4 5 6 b7=大调5级音阶6、Aeolian Mode：1 2 b3 4 5 b6 b7 =大调6级音阶=小调音阶7、Locrian Mode：1 b2 b3 4 b5 b6 b7=大调7级音阶在学习理解这些调式之前，我们首先要知道几音乐概念1、调式：按照一定关系连接在一起的许多音(一般不超过7个)，组成一个体系，并以一个音为主音，这个体系就叫做调式。
2、同主音关系调：主音相同，调式结构不同的调。
比如C大调和C小调。
3、平行大小调：主音相距小三度的两调，都以同一音阶材料构成，或者说用同样音组成的大小调，我们叫做平行大小调，或者叫关系大小调。
比如C大调和a小调.在了解了这些基本概念之后，我们就可以来理解The Modes了。
首先，根据第一个调式的概念，我们就可以知道不管是Dorian调式还是Locrian Mode，它们无非就是以一个音为主音，然后按照各自特定的音阶排列规则组成的一种调式而已。
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什么是调式呢，就是众多的的音，有一个是主音，其它的根据这个主音按一定音程关系，排列起来，这样一个体系叫做调式。
调式的种类繁多，不仅仅是构成调式的音的关系不同，连数目也有区别，下面我们简单的介绍一下，世界各国遍用的大调式、小调式和我国的中国调式。
第一节大调式
大调式的简称叫做“大调”，也可以称呼“大音阶”。
大调是由七个音构成的，它的主音与第三级音之间的关系是大三度关系，它的稳定音构成一个大三和弦，这就是大调式，大调式的色彩是明朗的和辉煌的，很开。
这就是大调式的特征。
大调式一共有三种，自然大调，和声大调和旋律大调。
下面我们看一下最常用的自然大调。
自然大调是由七个音来构成的，它的音程关系是全音--全音--半音----全音--全音--全音--半音这样七个自然音阶，这样的音程关系也是由两组相同的四声音阶结合而构成的，然后中间用一个大二度分开。
C自然大调音阶：
这样看来，不管是由什么音开始，只要是主音，（开始的Ⅰ级音）到高八度的主音，第Ⅲ级音到第Ⅳ级音是小二度（半音），第Ⅶ级音到第一级音是小二度（半音），其余几级相邻的音都是大二度（全音），只要符合这种结构的音阶，都是属于这同一声调式，从D开始做主音的，叫D自然大调音阶，从G开始做主音的叫G自然大调音阶。
在调式音阶里，主音（Ⅰ级音）下属音（Ⅳ级音）和属音（Ⅴ级音）是非常重要的，因此也称他们为“正音级”，（其它ⅡⅢⅥⅦ都称副音级），在这些音级里ⅠⅢⅤ级音是稳定音，其中Ⅰ级音也就是主音最为稳定。
下面简单介绍什么是“和声大调”和“旋律大调”。
和声大调：
把自然大调的第Ⅵ级音降低半个音，即是“和声大调”。
C和声大调音阶：
ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ
主音上主音中音下属音属音下中音导音主音
旋律大调：把自然大调的第Ⅵ级，第Ⅶ级音都降低半个音，这就叫做“旋律大调”。
它的音阶结构是这样的。
谱例3：
C旋律大调音阶
ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ
主音上主音中音下属音属音下中音导音主音
第二节小调式
小调式简称也叫“小调”，也可以称呼“小音阶”，同样也是由七个音来构成的。
小调的主音与Ⅲ级音之间的关系是小三度，因此小调的调性有一种柔和的感觉并带一些暗淡的色彩。
这是小调的特征。
同大调一样，有三种调式，自然小调，和声小调及旋律小调。
首先看看自然小调。
自然小调与自然大调一样，同样在一个八度之的每一个音都可以构成自然小调。
自然小调是由自然大调式转化而来的。
但它是完全独立的调式，同样是由七个音组成，由LA做主音，上面分别是si do re mi Fa so la，它的音程结构是这样的，全音--半音--全音--全音--半音--全音--全音，它的ⅠⅢⅤ级音也都是稳定音，但是它的Ⅲ级音到主音，也就是导音到主音不是半音关系，由此也与大调有所区别。
谱例1：
a自然小调音阶
ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ
主音上主音中音下属音属音下中音导音主音
和声小调：把自然小调的Ⅶ级音升高半音，叫做“和声小调”它的音程结构是这样的。
谱例2：
a和声小调
ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ
主音上主音中音下属音属音下中音导音主音
旋律小调：把自然小调的第ⅥⅦ级都升高半音，叫做“旋律小调”它的音程结构是这样的：
谱例3：
a旋律小调（上行音阶）
ⅠⅡⅢⅣⅤⅥⅦⅠ
主音上主音中音下属音属音下中音导音主音
旋律小调还有一个特点就是它在下行音阶时第ⅥⅦ级音都要还原。
这是它与其它小调不同的地方。
谱例4
a旋律小调
第三节五声调式
五声调式是以纯五度的音程关系来排列的，由五个音所构成的调式，叫作五声调式。
由于这种调式是我国特有的，也可以称为民族调式。
这五个音的名称分别是：宫、徴、商、羽、角。
谱例1
将这五个音移在一个八度，它们名称的顺序是：宫、商、角、徴、羽。
谱例2
五声调式有下面几种：
（一）以宫音为主音的调式称为“宫调式”。
谱例3
（二）以商音为主音的调式称为“商调式”。
谱例4
（三）以角音为主音的调式称为“角调式”。
谱例5
（四）以徴音为主音的调式称为“徴调式”。
谱例6
（五）以羽音为主音的调式为“羽调式”。
谱例7
在五声音阶里，每一个音都可以成为主音，因此在每个调式的前面必须把主音的音高位置标出来，比如：以A做主音的宫调式，称为“A宫调”，F 做主音的角调式称为“F角调”，D做主音的羽调式称为“D羽调”。
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