第八章后现代主义的设计精品PPT课件
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后现代主义设计 ppt课件
2、悉尼歌剧院建造共耗时16年，其设计师为约恩·伍重
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迈克尔·格雷夫斯设计的 波兰市政厅
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• 迈克尔·格雷夫斯设计的弗 罗里达天鹅饭店
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罗伯特·文丘里费城母亲 之家
罗伯特·文丘里 费 城富兰克林故居
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尼迈耶尔国会大厦1958
尼迈耶尔博物馆
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二、科技发展
高科技的发展还必然带来大规模的机械复制和数码复制，从此不再有真实和原作，一切都成为类像和虚假。 大规模的工业化生产最终使文化也成为机械复制的产品，而这些产品随后又作为商品进入流通领域。录像、 录音、书籍、光盘、软盘等产品无穷复制，使我们失去了个性、风格乃至私人生活。原稿、原件不复存在， 一切都是类像，整个世界漂浮在表面上，没有了真实感。到处都是互文性和超文本。人们突然悲哀地发现自 己生活在一个虚假的世界。
后现代主义设计
—17风景二班姜颖
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1
兴起原因
科技发展
相关因素
解构主义
特征
认为，后现代主义文学兴起的直接导因是第二次世界大战及战后西方动荡不安的社会 生活。第二次世界大战中法西斯的骇人听闻的暴行以及原子弹爆炸给人们以极大的震动， 使人们对昔日一贯遵从的社会道德标准和价值观念产生了根本性的怀疑。战后，资本主义 社会的固有矛盾进一步激化。以美国为例，黑人抗暴斗争、妇女解放运动、反对越战的学 生运动、肯尼迪总统被杀……社会愈来愈动荡不安，人们的精神也越来越困惑。“我们有 一个富裕的社会，我们也有着混乱的价值观念，我们面对的美国再也不是早期的美国”。 这个社会是“一个相对来说舒适的、半福利半兵营的社会”；“全体居民变得被动、冷漠， 分裂成原子”；“传统的忠诚、相互关系的纽带、社团的联系都松弛了，甚至分解了”； “人成为消费者，他自身就像他所享用、摄取、汲取的产品、娱乐和价值观念一样被成批 地生产出来”。
后现代主义 PPT课件
后现代设计产生背景
后现代主义设计是后现代主义的一个分支，是一场反叛现代主义设计的思潮和设计运动， 反对传统的现代主义设计思想、理念和方法。
事件：1972年现代主义建筑的消失（日本设计师山崎实—普鲁帝·艾戈公寓）
后现代设计的特征
（1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设计。 （3）强调形态的隐喻、符号和文化的历史，注重设计的人文含
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。
英国画家查理德·汉戴尔顿：“通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智 诙谐的、性感的、诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。”
波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
波普艺术之父---理查德·汉密尔顿理（Richard Haoilton ）
香山饭店
一九七九年，贝聿铭接受了香山饭 店的设计工作。他考察当地的大建筑和 园林，最后采取了建筑一系列不规则院 落的布局方式，使它与周围的水光山色， 参天古树融为一体。
香山饭店的规模不算大，但是贝聿铭说 「香山饭店我下的功夫比在国外设计的建筑 高出十倍」。他还说「我们不能每有新建筑 都往外看，中国建筑的根还在，还可以发 芽」 。
文丘里设计的建筑总是与社会、文化相关。
他的创意灵感来源于所有的历史建筑和现有模 式，因此他所设计的建筑既有个性，又与当地 环境紧密相连。
设计理念与方法
反对密斯·凡德罗的名言“少就是多”，他认为现代主义建筑语言群众不懂，而群众喜欢的建筑往往 形式平凡、活泼，装饰性强，又具有隐喻性。
经常在全面设计规划图中将讽刺和喜剧寓于其中，常以国际风格和流行艺术为指导。他以标记和符 号为装饰，运用简单的几何图形，并将其融入他的设计中。
后现代主义 室内设计ppt课件
（2）是社会思想、文化发展的缩影 （3）大众文化的兴起为后现代主义设计提供了广阔的 社会空间 （4）是现代主义涉及发展的必然结果
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第二节 波普运动—一种流行文化的开始
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。 波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。 汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》 通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、感性的、 诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。 波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
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肯尼迪机场候机大厅，像一只展翅飞翔
的鹰
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2.后现代主义建筑的代表人物及其代表作品
罗伯特-文丘里——“后现代主义设计”理论的真正奠基人， 后现代主义建筑大师
《论建筑中的复杂与茅盾》，针对米斯“少则多”提出 “少则令人生厌”（less is bure）
以“杂乱的活力”取代现代主义“明显的统一” 主张模棱两可而不主张清晰明确 1963年为他母亲设计的“栗子山别墅”被认为是最早的后 现代主义建筑
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后现代主义产品 设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
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玛丽莲椅子
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高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
台灯 阿基里 设计 意大利 1980年
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“KANDISSI”沙发 1978年
自鸣水壶 1985年 美国 格雷夫斯
柜子 意大利 微建筑风格 1986年
榨汁机 1991年
后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
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第二节 波普运动—一种流行文化的开始
“POP”一词是”popular”的变体。意思是通俗的、流行的、大众化的。 波普艺术主要发生在美国和英国，最早的波普艺术品被公认为英国画家理查德。 汉弥尔顿1956年制作的一幅小型拼贴画《究竟是什么使得今日的家庭如此不同？ 如此有魅力？》 通俗的、短暂的、易忘的、低廉的、大量生产的、年轻的、机智诙谐的、感性的、 诡秘狡诈的、有刺激和冒险的、大企业式的。 波普艺术充满了战后一代对传统文化的反叛。
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肯尼迪机场候机大厅，像一只展翅飞翔
的鹰
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2.后现代主义建筑的代表人物及其代表作品
罗伯特-文丘里——“后现代主义设计”理论的真正奠基人， 后现代主义建筑大师
《论建筑中的复杂与茅盾》，针对米斯“少则多”提出 “少则令人生厌”（less is bure）
以“杂乱的活力”取代现代主义“明显的统一” 主张模棱两可而不主张清晰明确 1963年为他母亲设计的“栗子山别墅”被认为是最早的后 现代主义建筑
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后现代主义产品 设计
“面对面”双人躺椅 --
衣架
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玛丽莲椅子
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高保真音响 意大利 阿基里设计 1966年
台灯 阿基里 设计 意大利 1980年
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“KANDISSI”沙发 1978年
自鸣水壶 1985年 美国 格雷夫斯
柜子 意大利 微建筑风格 1986年
榨汁机 1991年
后现代主义设计
第一节 后现代主义设计及其缘起
最早出现在20世纪60年代美国建筑界，以罗伯特-文丘里 （Robert Ventuvi）等为代表，很快发展到欧洲各地，成为20世 纪下半叶重要的设计思潮，其本质是一场反叛现代主义设计的 思潮和设计运动。
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美国新奥尔良市意大利广场
这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行 节日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯· 摩尔和佩雷斯事务所合 作完成。查尔斯· 摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
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上述三位大师的学说构成后现代主 义的理论基础，但是从各自的观点出发 ，对于后现代主义的描述、理解还是有 相当大的出入，其中文图里和詹克斯基 本是持对现代主义的否定态度，而斯特 恩则是对现代主义的修正态度，三位之 中又以文图里对于后现代主义的发展贡 献最大，正是他给后现代主义的发展提 出了比较完整的指导思想。 ░
后现代主义设计
一、认识后现代主义
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后现代主义是西方20世纪七十年代兴起的一个设计运动
流派，最早出现在建筑领域，形成于美国，很快波及到欧洲及
日本，经过30多年的发展，逐渐形成了自己的体系和理论基础 ，并由建筑领域扩散到其他的设计领域尤其是工业设计领域。 根据各种描述、争论的文章来看，后现代主义并没有严格的定 义，其中包括了各种不同的甚至是截然相反的观念、流派、风
1977年，查尔斯·詹克斯在他出版的《后现代建筑语言》 中给后现代主义下了一个定义：“一座后现代主义建筑至少同 时在两个方面表述自己：一层是对其他建筑以及一小批对特定 建筑艺术语言很关心的人；另一层是对广大的公众、当地居民 ，它们对舒适的传统房屋形式以及某种生活方式问题很有兴趣 ”。也就是说不仅从专业角度而且从大众的角度都能得到理解 和接受的“折衷性”、通俗性及多元性，后来在八十年代查尔 斯·詹克斯出版了一本《什么是后现代主义？》中进一步将后 现代主义定为双重译码：“现代技术与别的什么东西的组合， 以使建筑能与大众及一个有关的少数（通常是其他建筑师）对 话。”并指出只有具备这种“双重译码”的混血语言才可为更 广泛的各种文化层次的人所接受。更有甚的是，查尔斯·詹克 斯以日本现代主义设计师山崎实设计的帕鲁伊特伊戈公寓群的 炸毁为标志，宣称现代主义已经死亡，进一步刺激了后现代主 义设计运动的发展，并从理论上铺平了后现代主义的道路。
后现代主义设计PPT幻灯片课件
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美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
32
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
33
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
34
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
35
“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
6
一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
美国新奥尔良市意大利广场 这座建筑位于美国南方新奥尔良市意大利裔居民集中地区，供那里的居民休息和举行节
日庆典之用，1978年建成。广场的设计由美国建筑师查尔斯·摩尔和佩雷斯事务所合作完19成。 查尔斯·摩尔被认为是美国后现代主义建筑的代表人物之一。
AT&T Headquarters
Architect: Philip Johnson with partner John Burgee 1984
32
进入室内是以绿色为主色调的门厅。 在门厅旁边设置了弧形的条形座椅，和 惯用的传统正规的光滑石材不同，斯特 林在这里使用了原色的绿色橡胶地面。 以明快和鲜艳的色彩为主导的室内设计， 让人觉得逛美术馆不再是一件很严肃的事 情。
33
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer 1907-）[巴西] 1988年获得普利兹克建筑奖
作品的最大特色是，直线条少，弧线多
尼迈耶尔博物馆(2002)
大教堂(1970) 陆军总司令部(1968)
34
尼迈耶的建筑设计重视形的表现,他认为:“当一种形式产 生美时，它就成为建筑中功能的、因而也是基本的东西。”
35
“被传统的东西所束缚，那么就不可能有自己的东西， 不能形成自己的风格。”
（4）尼迈耶尔（Oscar Niemeyer ）[巴西]
2.文脉：所谓文脉，在语言学中指文学中的“上下文”。 就是使用语言的此情此景与前言后语。设计中译作“文 脉”，更多的应理解为文化上的脉络，文化的承启关系。
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一、后现代主义设计 的特征及理论探索
1.后现代主义设计的特征 （1）反对设计单一化，主张设计形式多样化。 （2）反对理性主义，关注人性。主张以游戏的心态设 计，加强设计手段的含糊性、戏谑性、娱乐性。
后现代主义设计PPT课件
4
从整体上来看，对现代主义进行改造、重新诠释、 修正的探索有两个方面。一个是所谓的晚期现代主义， 把现代主义的特征发展到极端，从而力图打破沉闷； 另外一个是后现代主义，从装饰下手，企图改变现代 主义的沉闷和单调化垄断化。
后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修 正。它在很大程度是接纳了现代主义的理想主义，以 及它的自由主义的目标，后现代主义当中没有什么人 是希望回到工业化以前时代的保守主义者、反动派或 者修正主义者。
后现代主义设计
1
后现代主义设计
1 后现代主义设计概述 2 后现代主义设计的特征 3 后现代主义产品设计上的重要代表人物 4 后现代主义时期的产品设计
2
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1.1 后现代主义设计的概念
后现代主义：字面意思是：指现代主义以后的某种或各种风格， 因此，它具有向现代主义挑战、或者否认现代主义 的内涵。
7
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1、设计改变了人们的物质世界，改变了人们的 思想方法、文化特征、行为特征等，使得人们对于设 计越来越具有敏锐的要求，因此设计必须随之变化以 应付新的社会需求。
2、战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方 面科学技术的进步带来了物质文明的极大丰富，另一 方面人们的思想压抑又动荡，激活了许多的艺术运动 及风格运动。
12
3.2.1 罗伯特·文丘里
设 计 史 | 后现代主义设计
3 后现代主义设计上的代表人物
9
2、它对于历史动机的折衷主义立场。
后现代主义并不是单纯地恢复 历史风格，如果是单纯恢复历史风 格，也就没有什么后现代主义了， 充其量不过是历史复古主义而已。 后现代主义对历史风格采取抽出、 混合、拼接的方法，并且这种折衷 处理基本是建立在现代主义设计的 构造基础之上的。
从整体上来看，对现代主义进行改造、重新诠释、 修正的探索有两个方面。一个是所谓的晚期现代主义， 把现代主义的特征发展到极端，从而力图打破沉闷； 另外一个是后现代主义，从装饰下手，企图改变现代 主义的沉闷和单调化垄断化。
后现代主义主要是从形式上对现代主义进行修 正。它在很大程度是接纳了现代主义的理想主义，以 及它的自由主义的目标，后现代主义当中没有什么人 是希望回到工业化以前时代的保守主义者、反动派或 者修正主义者。
后现代主义设计
1
后现代主义设计
1 后现代主义设计概述 2 后现代主义设计的特征 3 后现代主义产品设计上的重要代表人物 4 后现代主义时期的产品设计
2
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1.1 后现代主义设计的概念
后现代主义：字面意思是：指现代主义以后的某种或各种风格， 因此，它具有向现代主义挑战、或者否认现代主义 的内涵。
7
设 计 史 | 后现代主义设计
1 后现代主义设计
1、设计改变了人们的物质世界，改变了人们的 思想方法、文化特征、行为特征等，使得人们对于设 计越来越具有敏锐的要求，因此设计必须随之变化以 应付新的社会需求。
2、战后的社会还处于一个不稳定的时期，一方 面科学技术的进步带来了物质文明的极大丰富，另一 方面人们的思想压抑又动荡，激活了许多的艺术运动 及风格运动。
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3.2.1 罗伯特·文丘里
设 计 史 | 后现代主义设计
3 后现代主义设计上的代表人物
9
2、它对于历史动机的折衷主义立场。
后现代主义并不是单纯地恢复 历史风格，如果是单纯恢复历史风 格，也就没有什么后现代主义了， 充其量不过是历史复古主义而已。 后现代主义对历史风格采取抽出、 混合、拼接的方法，并且这种折衷 处理基本是建立在现代主义设计的 构造基础之上的。
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从实质上说，后现代主义是对西方传统哲学和西方现代社会的
纠正与反叛，是一种在批判与反叛中又未免会走向另一极端——怀疑
主义和虚无主义——的“过正”的“矫枉”。
9.3现代主义建筑 vs 后现代主义建筑 1）现代主义:
二元对立,要么是,要什不是.是绝对的,权威的, 精英的,没有中间地带,没有回旋的余地.一个中心, 一个权威。 2）后现代主义:(是个风格,是观念60年末) 多元为中心,讲究选择,有中间地带.有很准确的符号。
矛盾性.讲“少则烦”,公开反对米斯.少则多。 3.人的心理需求是复杂的,所以建筑有复杂性。 4.借用历史各种装饰的符号.但不能抄袭。 5.调侃,颜色打破现代主义的黑白,使用了粉绿色。 6.从精英主义走向通俗文化.《向拉斯维加斯学习》 7.成为后现代主义的权威。
9.6：后现后代现主代义主：义70的早代-80表末人近物20年,以装饰的方式
改变建筑的力量。
文丘里 约翰逊 麦克.格雷夫斯 查尔斯.莫尔 科恩.福克斯 罗博特.斯坦因 马里奥.博塔
1966年文丘里在宾夕法尼亚州核桃山设计的”文丘里住宅“具有罗马的
最 花墙、罗马拱券等历史符号，并在山花三角形中间开口，形成对历史的戏虐。 早 的 后 现 代 建 筑
1976
头
外
第9讲：后现代主义
（20世纪70早期—80年末）
重点 掌握后现代主义产生的背景。
难点 掌握后现代主义的特点及其时间。
教学目的 通过本讲，让学生掌握后现代主义的概念和特征，
为以后的学习打基础。
9.1：后现代主义到来的标志事件
1955年，山崎实为圣
路易斯穷人设计的“普鲁
蒂—艾戈”住宅群。因为
这座大厦的设计招致普遍
的批评，1972年官方下令
摧毁大厦，从而导致美国
著名的评论家和历史学家
查尔斯·詹克斯宣布现代主
义的终结。詹克斯说，在
“普鲁蒂—艾戈”大厦倒
塌之后，我们开始进入后
现代建筑的错综复杂的矛
盾世界。
“
—
普 鲁 蒂 艾 戈 ” 的 倒 塌
9.2：后现代主义的范畴
从形式上讲，后现代主义是一股源自现代主义但又反叛现代主
1983年，他获得了建筑界的“诺贝尔奖”——普里 茨克建筑奖。
贝 聿 铭
9.9.119：78年贝访聿问清铭华大的学建时曾筑说：原如则果格罗庇乌斯和密斯是第
一代现代主义大师，那他就就是第二代的代表。
60年开始形成自己的建筑原则：
（1）他强调建筑具有社会性，而不仅仅是建筑家个人的 表现。他进一步提出”建筑是一种社会艺术的形式。很多人把这 句话的认识集中在“艺术”上，而忽视了“社会艺术”这个不可 分割的观念，艺术具有个人的表现特性，而社会因素不以人的意 志为转移，因此，建筑艺术的表现必须是以社会需求为前提的。
麦克.格雷芾斯1981-1983设计的加你福尼 亚一个公共图书馆
查尔斯.莫尔1974在新奥尔良设计的“意大利广场”把罗马的拱券构 造和霓虹灯结合起来。
科恩.福克斯1982-1985在辛辛那提设计的 “宝硷公司”总部大楼
科恩.福克斯1982-1983在芝加哥设计的沃 克道333号大楼
赫穆特.詹1981-1982在芝加哥设计的贸易 董事会大楼
安德里斯.段尼1984佛罗里达州设计“维拉 若娃”住宅
加拿大爱德华.琼斯1982-1986在加拿大设 计的密西绍加市政府大楼.
日本的相田武文1979在日本设计的“积木 公寓”
瑞士马里奥.博塔1981-1985在瑞士设计卢 加诺设计的办公大楼
9.7：中国的后现代主义建筑： 丑陋的“深南大道”
后现代:只是个时间概念.72年以后。
9.4：詹克斯—后现代主义理论之父
哈佛大学的文学博士.后现代主义
理论之父.
他认为:后现代主义就是现代主义 的外壳再加一点点东西,折中的加,调侃 的加。
9.5：文丘里—后现代主义建筑的大师
1.觉得现代建筑有问题。 2. 在《建筑里面的复杂性与矛盾性》一文中，认为建筑具有复杂性与
贝聿铭：俄克拉荷马城中心改造方案1964
（2）、强调现代建筑受现代技术的约束，但 技术不是唯一的约束因素，环境的、建筑家、 社区的需求也必须考虑。（这是第一代现代 主义大师所缺失的）
北京香山饭店
苏州博物馆
日 本 美 秀 美 术 馆
.
（3）、强调空间与形式的关系。传统的建 筑讲究形式，而忽视空间；现代主义强调 空间，而往往忽视形式。贝聿铭则把两者 有机地结合了起来。
中国的深圳的“深南大道”完全是丑陋现代主 义,所以很丑陋.
9.8：潮流并不等于主流 后—现代短主命义的短命后的现原代因：主义建筑
⑴商业炒作的破坏
⑵个人的东西太多
⑶缺乏评论界的支持。
90年代到现代,主流仍然是现代主义.
国外:博物馆 评论家 收藏界 对艺术三大力量
中国:人情太重,缺乏评论.无法批评只能吹捧.
批评讲究的是有很严格文化体系.而后现代主义完全打乱这些已经固有的
经典的文化体系.比如把哥特式\罗马进行折中与调侃这是批评界文化界完全无
法接受的.所以后现代主义在批评界得不到支持,匆匆而匆匆而去.贝聿铭激烈
反对。
9.9：贝聿铭—坚持现代主义的大师
美籍华人建筑师，1917年4月26日生于广州，他的祖 辈是苏州望族，他曾在家族拥有的苏州园林“狮子林” 里度过了童年的一段时光。其父是中国银行创始人之 一——贝祖怡。10岁随父亲来到上海，18岁到美国,先后 在麻省理工学院和哈佛大学学习建筑,于1955年建立建筑 事务所,1990年退休。
墙约
等翰
历 史
逊
ATT
符
号大
，楼
后、
现采
代用
建三
筑角
的山
里花
程、
碑拱
。券
、
石
约翰逊1981-1984设计的加你福尼亚大道 580号公寓
约翰逊1983-1985设计的休斯顿大学建筑学 院大楼
约翰逊1981-1984设计的休斯顿 “共和银行”大楼.
麦克.格雷芾斯1980-1982设计的波特兰市 政中心大楼.
义的思潮，它与现代主义之间是一种既继承又反叛的关系；
从内容上看，后现代主义是一种源于工业文明、对工业文明的
负面效应的思考与回答，是对现代化过程中出现的剥夺人的主体性、
感觉丰富性的死板僵化、机械划一的整体性、中心、同一性等的批判
与解构，也是对西方传统哲学的本质主义、基础主义、“形而上学的
立场”、“逻各斯中心主义”等的批判与解构；