从巴比松画派到新印象派

马奈(Edouard Manet)
• • • • • • • • • • • • • • 马奈Manet Edouard (1832-1883年)1832年1月23日马奈出生在巴黎一个富有的家庭。 1850年，马奈成为当时美术学院院士的学生，接受了较扎实的绘画基础训练。同时，他还潜心钻研 了前人和同时代画家的作品。求学期间，还去过各国的各大博物馆研究欧洲的艺术遗产，临摹大师 的作品。 1860年，马奈的《父母肖像》和《弹吉他的人》首次入选沙龙，开始在巴黎画坛崭露头角。 1863年，马奈在马尔丁艾咖啡馆举办了个人画展，开始形成他具有个性的艺术风格。 同年，他的《草地上的午餐》真正使他名震巴黎，引起激烈的争论。 两年后的大幅作品《奥林匹亚》引起了更大的反响。马奈在绘画色彩技巧上的独具匠心，强烈吸引 了后来成为印象派的青年画家，因此他也就被看作是印象派的导师和先驱。 马奈尽管在艺术上是印象派的先驱，但却竭力避免参加印象派画展。 他是巴黎社交界的宠儿，受到沙龙的青睐，而不像莫奈等印象派画家遭到沙龙的拒绝。 马奈的作品，人总是他描绘的中心，他画过许多出色的肖像，《埃米尔· 左拉像》是其中最著名的一 幅。 马奈对印象派画家的创作一直十分关注，经常在一起讨论对艺术的见解。 1874年夏，他和莫奈经常去塞纳河畔画画。这一阶段的作品，十分明显地表现出印象派的艺术风格。 他广泛地运用光的分散和聚合作用，色彩明亮轻快，笔触流畅。 马奈晚年的创作，引起了更多的争议，不断地遭到保守者的抨击。但仍拥有不少拥护者，包括当时 的美术部长，使他在1882获得“荣誉团勋章”。 1883年初，一直受瘫痪症困扰的马奈终于卧床不起，4月，马奈在巴黎去世，被安葬在帕西墓 地。……尽管他从来没有参加过印象派画家的联合展览,仍被认为是印象主义画派的奠基人。 马奈的成就主要体现在人物画方面,第一个把印象主义的光和色彩带进了人物画,开创了印象主义画 风。
米 勒 《 拾 穗 者 》
米 勒 《 晚 钟 》
《 牧 羊 女 》
米 勒 《 把 尿 》
勃鲁格尔《农民的舞蹈》
柯罗
• 柯罗（1796～1875 • “面向自然，对景写生” • 追求真挚、纯洁的情趣 • 柯罗的风景画结构严谨，调子轻松，用色巧妙，光与空气 表达得充分。 • 他的艺术总是给人一种柔和、高雅的感觉。他能够忠实地 描绘大自然，同时又加入柔和的感情，产生出诗一样的韵 味。柯罗的风景画极少表现被强烈的光照射下的风景，而 大多表现傍晚、早晨、大自然物体带有温和情趣的风景。 看他的作品，树木好像在烟雾迷离之中，仿佛在半梦幻般 的世界里。画面上流露出一种诗意，使观赏者产生对田园 美景的爱。
库尔贝《画室》
库尔贝《采石工人》
写 实 学 院 派 作 品
写 实 学 院 派 作 品
巴比松画派（Barbizon School）
• 巴比松为法国巴黎枫丹白露森林进口处， 风景优美。 • 卢梭、迪亚兹、特罗容、多比尼、雅克等， 其中卢 梭为其领袖。 • 柯罗与米勒
米勒
• 米勒（1814～1875）法国现实主义画家， 巴比松画派的代表人物。米勒出生在一个 农民家庭，后定居在巴黎以南的巴比松村， 一生画了许多描写田园风景和农民生活的 作品，被誉为伟大的农民画家。
《 波 微 附 近 的柯 玛 丽罗 塞 尔 教 堂 》
印象派（Impressionism）
• 印象派（Impressionism）又称为“外光 派”，是西方绘画史中的重要艺术流派， 产生于19世纪60年代的法国。 • 1874年莫奈创作的题为《日出•印象》的油 画，遭到学院派的攻击，评论家们戏称这 些画家们是“印象派”，印象派由此而得 名。 • 印象派代表画家：马奈、莫奈、雷诺阿、 德加、毕沙罗等。
雷诺阿 ( Pierre-Auguste Renoir)
• 雷诺阿 (皮耶尔· 奥古斯特· 雷诺阿 PierreAuguste Renoir, 1841-1919) • 他的早期作品是典型的记录真实生活的印 象派作品，充满了夺目的光彩。 • 80年代中期，他从印象派运动中分裂出来， 转向在人像画及肖像画，特别是妇女肖像 画中去发挥自己更加严谨和正规的绘画技 法。
修拉(Georges-Pierre Seurat)
• 乔治· 修拉(Georges-Pierre Seurat, 1859—1891年) 生卒 于巴黎 • 他早先是进了巴黎的一所素描学校，然后又在巴黎高等美 术学校学习了两年，在勃莱斯特志愿服役了一年。随后， 他继续在卢浮宫研究古代希腊雕塑艺术和历代绘画大师的 成就，从委罗纳斯、安格尔到德拉克洛瓦。 • 还埋头攻读勃朗和谢弗勒尔的论述色彩的科学资料。 • 勃朗:“服从于一些肯定规律的色彩，是可以像音乐一样地 教授的”。令他信服。 • 谢弗勒尔:“当人们的眼睛同时看到带有不同颜色的物品时， 它们在物理构成上和色调的亮度上表现出来的变化现象都 统统包含在颜色的同时对比之中。”
2、空间与透视：西方人画的一直都是目之所及，为“眼中 之风景”。而中国画家在空间处理上采用“以大观小”、 “小中见大”的手法，为“心中之风景”。散点透视体现 了中国人豁达的自然观，焦点透视体现了西方严谨的科学 的自然观。
3、中国山水画注重景、情、意、志的联系。西方 风景重视光、色的变化与表现。比如莫奈《日出● 印象》
毕沙罗（Pissarro)
• 毕沙罗（Pissarro，1830-1903)，法国印 象派大师。 • 1830年生于安的列斯群岛的圣托马斯岛， 1903年卒于巴黎。 • 在印象派诸位大师中，毕沙罗是惟一一个 参加了印象派所有8次展览的画家，可谓最 坚定的印象派艺术大师。
德加(Edgar Degas)
要思考的问题
• 为什么在十九世纪会出现在题材上的转变？ • 在绘画中，是描绘对象重要，还是画家的 感情重要？如果是你，将如何处理两者的 关系？
保罗-西涅克(Paul Signac)
• 保罗-西涅克(Paul Signac, 1863-1935)， 法国新 印象派(Neo-impressionism)点彩派(Pointillism)创 始人之一，他主要画风景，且经常使用点彩派技 法作画 。 • 1863年11月11日生于巴黎，1935年8月15日卒于 同地。早年学建筑，后转而学绘画。 • 1884年与G.修拉交往后，开始接受新印象主义理 论，并成为这一运动的骨干人物。作品富于激情， 善用红色作为基调，代表作《圣特罗佩港的出 航》、《马赛港的入口》等色彩鲜明和谐，使远 近产生秩序感。晚年思想进步，同情社会主义和 俄国十月革命。
从巴比松画派到新印象派
巴比松画派 印像派 新印象派
写实主义
• 库尔贝(Gustave courbet 1819～1877) • 以生活真实为创作依据的原则 • “我要根据自己的判断，如实地表现我所生活的 时代的风俗和思想面貌。” • 在艺术上他倡导反映现实生活和劳动人民的艺术。 代表作品：《打石工》《筛麦的农妇》 • 画风写实，造型明确，色彩沉着，用笔宽畅，不 拘细节，画面有庄重厚实感。 • 用调色刀
• 爱德加· 德加(Edgar Degas, 1834～1917年) • 以传统精确素描与印象派色彩风格绝妙结 合的画家 • 在色彩、人物动态和构图方面有很大成就
舞蹈教室
《 謝 幕 》
印பைடு நூலகம்派的色彩观念
1、以光谱色作画。 2、在画布上将补色并置，在观者的眼中自 动调色，增加画面的彩度和明度。 3、否定固有色，不用黑色和深咖啡色。 4、不用线条画轮廓，认为阴影是有颜色 的，只是彩度、明度较低。
《 草地上的午餐 》
《 罗梳 可 可妆 大的 师维 － 布纳 歇斯 》
克劳德•莫奈 (Claude Monet)
• 克劳德· 莫奈(Claude Monet, 1840-1926) • 1840年生于巴黎 • 描绘从大自然中得到的稍纵即逝的瞬间印 象
1、表现内容：西方摹仿、再现或是复制自然而中国山水有 着博大的精神内涵。它不但表现了丰富多彩的自然美，而且 体现了中国古代人民的自然观与社会审美意识，甚至从侧面 间接地反映了社会生活。
新印象主义（Neo—Impressionism）
• 19世纪80年代中期 • 即用色点来作画，人们又称它为“点彩 派”。 • 他们主张按光谱色和科学原理在画面上排 列色点，不调混颜色，以保持色彩的鲜明 度，让人眼在视网膜上自己去混合色彩。 • 严格理智地去分析和安排色彩 • 显得呆板、冷漠。 • 新印象主义代表人物：修拉、西涅克
• 艺术家关注的焦点转移到了纯粹的视觉感 受上，作品的内容和主题变得不再重要。 • 印象派强调对客观事物的感觉和印象 • 绘画技巧上对光和色进行了探讨，研究出 用外光描写对象的方法，并认识到色彩的 变化是由光色造成的，色彩是随着观察位 置、受光状态的不同和环境的影响而发生 变化，同时把这种科学原理运用到绘画中 去。