古代诗歌鉴赏总结

古代诗歌鉴赏总结

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古代诗歌鉴赏总结

表达技巧

“表达技巧”从广义上看,可以包括下面内容:

①表达方式：记叙、描写、议论、抒情

②修辞手法(辞格、修辞格）:比喻、对比、比拟、对偶、借代、夸张、双关、反问、设问、反复、反语、引用等。

③表现手法(写作手法）：想象、联想、烘托、渲染、对比、衬托、讽刺、象征、托物言志、抑扬褒贬、动静相衬、虚实相生等。

一、表达方式

中国古典诗词中主要运用叙述、描写、议论、抒情四种表达方式，纵观历年高考,描写、抒情是其中的考查重点。描写方式有动静结合、虚实结合、粗笔勾勒、白描工笔等,我们将这部分内容放到“表现手法”中进行介绍。

1.记叙

记叙人物的经历或事情的发生、发展、变化过程。

楼船夜雪瓜洲渡，铁马秋风大散关”

（陆游《书愤》）

朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还。

（李白《朝发白帝城》

秋思

洛阳城里见秋风，欲作家书意万重。

复恐匆匆说不尽,行人临发又开封。

2．议论

对人和事物的好坏、是非、价值、特点、作用等所表示的意见

三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。

(《蜀相》杜甫）

折戟沉沙铁未销,自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔。

（《赤壁》杜牧)

3.抒情

表达作者强烈的爱憎、好恶、喜怒等主观

感情,有直接抒情、间接抒情两种类

直接抒情:直接抒发自己的感情,就是

直接抒情，也叫直抒胸臆。

安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜!

（《梦游天目吟留别》李白)

钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。ﻫ（《将进酒》李白)

梧桐更兼细雨,到黄昏,点点滴滴。这次

第，怎得一个愁字了得！

《声声慢》李清照

间接抒情：通过对某些事物、某个问题等的叙述、描写或议

论,含蓄地抒发自己的感情,就是间接抒情。中国古典诗歌追求含蓄,所以往往是间接抒情。

1．借景抒情(融情于景、情景交融)

宜阳城下草萋萋,涧水东流复向西。

芳树无人花自落,春山一路鸟空啼。

(《春行即兴》李华)

今宵酒醒何处，杨柳岸,晓风残月。

(《雨霖铃》柳永）

田园乐王维

桃红复含宿雨，

柳绿更带朝烟。

花落家童未扫,

莺啼山客犹眠。

2.托物言志:通对事物的描写和叙述,表达自己的志向和意愿。(多见于咏物诗）

千锤万凿出深山,烈火焚烧若等闲。

粉骨碎身浑不怕,要留青白在人间。

（《石灰吟》于谦)

龚自珍《病梅馆记》、周敦颐《爱莲说》、

刘禹锡《陋室铭》等散文都是用了托物言志

的手法。

二、修辞手法

为了增强诗歌的艺术表现力,诗中常常运用对偶、排比、反复、比喻、比拟、夸张、借代、双关、互文、叠词等修辞方法。修辞格本来是学生在初中时就已经十分熟悉，但是,由于用于诗词中的修辞格更灵活、更巧妙、更形象、更丰富、更具有艺术性,因而也就增加了识别鉴赏的困难。

１.夸张

为达到某种表达效果的需要，对事物的形象、特征、作用、程度等方面着意扩大或缩小的修辞方式。

蜀道之难，难于上青天。

（李白《蜀道难》)

飞流直下三千尺,疑是银河落九天。

（李白《望庐山瀑布》

2.比喻

比喻就是打比方，即两种不同性质的事物，彼此有相似点，便用一事物来比方另一事物。

一雨池塘水面平,淡磨明镜照檐楹。

(刘攽《雨后池上》）

不知细叶谁裁出，二月春风似剪刀。

（贺知章《咏柳》

3.比拟(拟人、拟物)

把甲事物模拟做乙事物来写。把事物当作人来写的是拟人,把人当作事物来写和把此物当作彼物来写的是拟物。

多少绿荷相倚恨，一时回首背西风。

(杜牧《齐安郡中偶题》)

雁引愁心去,山衔好月来。

（李白《与夏十二登岳阳楼》）

4．借代

用相关的事物来代替所要表达的事物。它并不直接说出要说的人或事物。

晓看红湿处,花重锦官城。

(杜甫《春夜喜雨》）

吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘

(李白《登金陵凤凰台》)

5.反语

就是说反话（正话反说，反话正说)的方式来加强表达效果的一种修辞手法。

名岂文章著，官应老病休。

（杜甫《旅夜抒怀》）

天下无能第一，古今不肖无双。寄言纨绔与

膏粱,莫效此儿形状!

(曹雪芹《红楼梦·西江月》)

6.互文

在诗文中，拆开一个完整的意思,放在前后两处表达，以求内涵的扩充和升华,获得更好的艺术效果。是为互文,也叫“互文见义”。

秦时明月汉时关，万里长征人未还。

(王昌龄《出塞》）

主人下马客在船，举酒欲饮无管弦。

（白居易《琵琶行》）

花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。

(杜甫《客至》）

7.对偶

用字数相等、结构相同、意义对称的一对短语或句子来表达两个相对或相近的意思。

三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。

(柳中庸《征人怨》）

吴楚东南坼，乾坤日夜浮。

(杜甫《登岳阳楼》)

注：对仗:(律诗、骈文等)按照字音的平仄、和字义的虚实做成对偶的语句。

8．叠音