音腔结构设计思考与总结
扬声器音腔设计
优秀案例二：影院扬声器音腔设计
总结词
沉浸式音效
详细描述
影院扬声器音腔设计注重营造沉浸式的音效体验，通过大型 低音喇叭、环绕立体声技术以及特殊音腔结构，实现宽广的 音场和深沉的低音效果，让观众仿佛置身于电影场景之中。
优秀案例三：便携式扬声器音腔设计
总结词
轻便与音质兼备
详细描述
便携式扬声器音腔设计追求轻便与音质的高度结合，通过采用先进的材料和音腔结构优 化技术，减小体积和重量，同时保持出色的音质表现，方便用户在外出时随时随地享受
扬声器音腔设计
目录 CONTENT
• 扬声器音腔设计概述 • 音腔结构设计 • 材料选择与声学特性 • 优化与改进 • 案例分析
01
扬声器音腔设计概述
设计概念与目标
设计概念
扬声器音腔设计是指对扬声器内 部结构的规划和优化，旨在提高 扬声器的声音品质和性能。
设计目标
通过合理的音腔设计，实现更清 晰、更纯净的声音输出，同时减 小失真和噪音，提升扬声器的整 体表现。
实验测试
通过实验测试，验证仿真结果的准确性，并对音 腔设计进行进一步分析，找出差异 原因，提高仿真精度。
参数调整
根据实验结果，调整仿真模型中的参数，使仿真 结果更接近实际表现。
用户反馈与持续改进
用户调研
收集用户对扬声器性能的反馈，了解用户需求和期望。
迭代改进
总结词
材料的非线性行为是导致声音失真的主要原因。
详细描述
当声音强度达到一定水平时，许多材料会表现出非线性行为，这意味着它们的声学特性不再是线性的 ，而是随着声音强度的增加而发生变化。这种非线性行为会导致声音失真，使音质变差。因此，在扬 声器音腔设计中，选择具有较低非线性行为的材料可以减少声音失真，提高音质。
手机音腔结构设计
音腔对手机音频性能及实际声音的影响：
前腔大小主要影响音频高频截止点，容积大截止频率低，反 之高频空旷声音单调，无共鸣感； 出声孔大小影响音频截止点高低，会有声音明亮、丰满与声 音单调、尖锐区别； 内容积大小影响频率响应曲线在F0处较高低，频率响应曲线 在F0处低落则声音较无力，共鸣感不足，低频量感不足，有 声音听不出的感觉； 泄漏孔靠近扬声器的远近影响感度之高低，越近低频曲线降 低，则会影响声音的低音感不足。
点声源
物体面积小于波长
物体面积大于波长
辐射
反射
θ
θ1
孔径小于波长 θ2
孔径大于波长
折射
衍射
后声波
前声波
电声器件是电声换能器件的简称，它是一种将电信号转 换成声信号或将声信号转换成电信号的换能器件,这类器件在 我们日常生活中经常可以见到。手机中的受话器、扬声器， MP3，收音机等。 应用扬声器的领域很多。在通信、广 播、教育、日常生活等方面都有广泛的应用。本文重点对通 信（笔记本电脑、手机）方面的微型电动式（动圈式）扬声 器，从扬声器的技术指标、结构、工作原理和选材及工艺等 方面进行探讨。 扬声器是“能将电信号转换成声信号，并辐射到空气中去的 换能器”。 受话器是“语言通信中将电信号转换成声信号且紧贴于 人耳的器件”
声 波 当扬声器振膜振动时，振膜前后都会有声波产 生，当声波扩散时，前后声波会相遇，由于前 后的波长相同，相位相反，故此时声波会互相 抵消，而使输出声音变小。避免声波干涉的办 法为在扬声器的前方装一档板，如此就可阻止 前后声波相干涉。 声波的性质：声辐射（点声源） 反射（构成对声音的感受） 折射（需要介质） 衍射（也称绕射，穿过介质空间，与孔、波长 相关联）
*重点讨论
Speaker声腔结构设计讲解学习
S p e a k e r声腔结构设计电子产品speaker选型及壳体匹配结构设计声音的优劣主要取决于声音的大小、所表现出的频带宽度（特别是低频效果）和其失真度大小。
对小型电子产品而言，Speaker、产品声腔、音频电路和音源是四个关键因素，它们本身的特性和相互间的配合决定了声音的音质。
Speaker单体的品质对于声音的各个方面影响都很大。
其灵敏度对于声音的大小，其低频性能对于声音的低音效果，其失真度大小对于声音是否有杂音都是极为关键的。
声腔结构则可以在一定程度上调整Speaker的输出频响曲线，通过声腔参数的调整改变声音的高、低音效果，其中后声腔容积大小主要影响低音效果，前声腔和出声孔面积主要影响高音效果。
音频电路输出信号的失真度和电压对于铃声的影响主要在于是否会出现杂音。
例如，当输出信号的失真度超过10％时，声音就会出现比较明显的杂音。
此外，输出电压则必须与Speaker相匹配，否则，输出电压过大，导致Speaker在某一频段出现较大失真，同样会产生杂音音源对音质也有一定的影响，表现在当音源主要频谱与声腔和Speaker的不相匹配时，会导致较大的变音，影响听感。
总之，音质的改善需要以上四个方面共同配合与提高，才能取得比较好的效果。
1. Speake r的选型原则1.1 扬声器(Speaker)简介1.1.1 Speaker工作原理扬声器又名喇叭。
喇叭的工作原理：是由磁铁构成的磁间隙内的音圈在电流流动时，产生上下方向的推动力使振动体（振动膜）振动，从而振动空气，使声音传播出去，完成了电-声转换。
喇叭实际上是一个电声换能器。
对电子产品来说，Speaker是为实现播放说话声音，音乐等的一个元件。
Speaker音压频率使用范围在500Hz～10KHz。
1.1.2 Speaker主要技术参数及要求a>. 功率Power。
功率分为额定功率Rated Power和最大功率Max Power。
额定功率是指在额定频率范围内馈给喇叭以规定的模拟信号（白噪声），96小时后，而不产生热和机械损坏的相应功率。
手机音腔的结构设计
手机音腔的结构设计先说单speaker，现在用的最多的了!不过从发展趋势来看为追求好的音效双speaker将成为以后大主题。
不管是双还是单重视后音腔的设计，这对音质有很大的影响：尽量做大些，还要密封好些！现在的趋势是要求音量越来越大，特别是国产手机，有的做到100分贝以上，但是音量不是唯一指标，和谐悦耳的铃声才是设计目标！音源对铃声的影响非常重要，选择合适的音源可以很好的体现设计效果！在设计时尽量选用口径大的speaker。
对speaker的特性曲线要求低频时也能有高的音压，并且在曲线在1K~10K的区间要曲线平稳，当然能在1K以下做到很好水准就体现speaker研发生产实力了。
结构上的设计受到手机空间的限制，多设计都是用到二合一单边发声的，产品最终的音效都不是很好，扬声器与受话器的设计要领不一样，共用一个音腔确实会有一定问题，有这么些建议：1.Φ13mm Speaker 前容积高度:0.3~1.0mm 出音孔高度: Φ1.0,4~8孔(3mm2~6mm2 ) 后容积高度:3~5Cm3 洩漏孔高度:4~6mm22.Φ15mm Speaker 前容积高度:0.3~1.0mm 出音孔高度: Φ1.0,4~8孔(3mm2~6mm2 ) 后容积高度:3~5Cm3 洩漏孔高度:4~6mm23. Φ16~20m/m Speaker 前容积高度:0.3~1.0mm 出音孔高度: Φ1.0,4~8孔(3mm2~6mm2 ) 后容积高度:5~7Cm3 洩漏孔高度:5mm2对于单面发声的后音腔设计，我们一般把整个前端作为后音腔，通过LCD PCB上密封整个前端，较大的后音腔能够能够弥补前期不足！现在的流行趋势是分开，特别是双speaker强烈要求speaker与Receiver分开，这样才能到达要求的立体效果！对于双speaker最好使出声孔的位置避免在一个面上，现在市面上看到最多就是放在翻盖的头部两侧，或者放在转轴两侧（三星x619），这跟声音波形原理有关的，同在一个面上消减幅度很快，效果不会太好的！双speaker的设计关键是要体现立体效果，在设计上有以下要点：1.出声孔的位置，如上所述；2.两个speaker的后音腔要求分开，独立密封；3.两个speaker之间的切线（切线指的是两个水平放置，两个园之间的切线距离）最小距离要求在10mm以上；4.要求大些的后音腔；5.注意音源的选择，其实说道音腔，主要的一个原则就是，前音腔要密闭，后音腔要尽可能大，泻露孔尽可能距离speaker远一点。
声音设计实践报告总结与体会
声音设计实践报告总结与体会引言声音设计是影视、游戏、广告等媒体制作中至关重要的一环。
通过合理的声音设计可以为作品增添氛围、增加观赏性，提升作品整体质量。
本次实践中，我深入学习了声音设计的技巧和原理，并进行了实践操作。
以下是我的实践总结和体会。
实践经验在实践过程中，我了解到声音设计的主要内容包括录音、剪辑、混音和音效制作等。
在录音阶段，我学会了合理选择录音设备、调整录音参数，以获得清晰、逼真的原始音频。
在剪辑阶段，我掌握了剪辑软件的基本操作技巧，能够进行音频分段、去杂音、音量调整等处理。
在混音阶段，我学习了音频混合的原理和技巧，能够将多个音频轨道合理地叠加在一起，达到音量平衡、音色协调的效果。
在音效制作阶段，我学习了音效的分类和制作方法，能够通过一些特殊技巧，制作出符合作品需求的音效，提升作品的视听效果。
经过一段时间的实践操作，我感受最深的是艺术性和技术性的结合。
声音设计既需要在艺术上给人以审美享受，又需要在技术上做到准确的把控。
艺术性的体现主要体现在为作品营造合适的音乐、声音氛围，使之更符合作品的整体风格和情绪。
技术性的体现则主要体现在录音设备的选择和调整、音频编辑软件的操作、音频特效的制作等方面，需要掌握一定的专业知识和技巧。
实践收获通过实践我收获了很多，首先是对声音艺术的理解和欣赏能力的提高。
在实践过程中，对于音乐和效果声音的选择和搭配都需要考虑到作品的整体要求，使之更有吸引力和感染力。
其次，我增加了对技术工具的熟练程度，能够熟练操作音频软件和录音设备，准确地调整各种参数，达到理想的声音效果。
最后，我对声音设计的重要性有了更全面的认识，明白好的声音设计可以提升作品的整体品质，增加观众的观赏体验。
实践不足与改进在实践过程中，我也发现了一些不足之处，需要进行改进。
首先是对各种音频工具的深入学习和掌握。
虽然我在实践过程中掌握了基本操作技巧，但对于一些高级功能和特效的使用还不够熟悉，需要进一步学习和实践。
音乐的结构与结构分析
音乐的结构与结构分析音乐作为一种艺术形式，不仅仅是美妙的旋律和动人的节奏，更是一种有着严密结构的艺术表达。
音乐的结构是指音乐作品中不同音符、旋律、和声以及乐曲整体的组织方式。
通过对音乐结构的分析，我们可以更好地理解并欣赏音乐作品的内涵和创作意图。
一、音乐结构的基本元素在进行音乐结构分析之前，我们首先需要了解音乐结构的基本元素。
音乐结构主要由旋律、和声、节奏和形式构成。
旋律是音乐作品中最为突出的元素之一。
它由一系列有机地组合在一起的音符构成，可以是单声部的旋律线，也可以是多声部的和声旋律。
旋律的起伏、跳跃、高低等特点都会影响整个音乐作品的氛围和情感。
和声是指多个音符在时间上的同时发生。
和声的运用可以增加音乐的层次感和丰富度。
通过和声的运用，音乐作品可以表达出不同的和谐、紧张或冲突的情感。
节奏是音乐中最基本的元素之一，它决定了音乐的速度和节拍。
节奏的快慢、稳定与否都会影响音乐的表现力和感染力。
通过合理运用节奏，音乐作品可以表达出欢快、悲伤、紧张等不同的情绪。
形式是音乐结构中最为重要的部分，它决定了整个音乐作品的组织方式和发展过程。
常见的音乐形式包括奏鸣曲、交响曲、小步舞曲等。
形式的运用使得音乐作品有了起承转合、主次分明的结构，使得听众能够更好地理解和接受音乐作品。
二、音乐结构分析的方法音乐结构分析是一门独特的学科，它通过对音乐作品的各个方面进行细致的研究和分析，揭示出音乐作品的内在规律和创作意图。
音乐结构分析的方法有很多种，下面介绍几种常见的方法。
1. 主题与变奏法主题与变奏法是一种常见的音乐结构形式。
它以一个主题为基础，通过对主题的变奏和发展，形成一个完整的音乐作品。
在分析这种结构时，可以重点关注主题的出现次数、变奏的手法以及变奏之间的关系，从而揭示出音乐作品的整体结构。
2. 重复与变化法重复与变化法是一种常见的形式结构。
它通过对某个音乐元素的重复和变化，形成一个有机的音乐作品。
在分析这种结构时，可以关注音乐元素的重复次数、变化的方式以及变化之间的联系，从而揭示出音乐作品的整体结构。
音腔加压结构设计
音腔加压结构设计
音腔加压结构设计是指在音乐器乐中，通过设计不同的音腔结构改变乐器发音的特点和效果，从而实现音乐表现的需要。
具体来说，音腔加压结构设计包括以下几个方面：
1. 音腔材料：不同的材料在音腔中会产生不同的共鸣效果，如木质音板、竹制音管、金属吹管等。
设计者可以根据需要选择合适的材料，以达到理想的音色效果。
2. 音腔形状：音腔的大小、曲线和角度等因素对声音的产生和传播都有影响。
不同形状的音腔可以呈现出截然不同的音质和音色，因此设计者需要精心设计音腔的形状和尺寸，以产生理想的音效。
3. 加压技术：音腔加压是指通过逐渐闭合音腔的一些部位，使得气流加速进入残留的空间中，从而达到更强的共振效应。
加压技术的实现涉及到气流的动力学和声学原理，需要掌握相关的知识，以使最终的音乐效果更加完美。
音腔加压结构设计是音乐乐器制作人员、音乐教育工作者和演艺界人员必备的专业技能，对于实现优秀的音乐表现和演出效果具有十分重要的作用。
音腔结构设计思考与总结
音腔结构设计思考与总结通过参观XX电机厂，就音腔与Speaker方面，与其公司技术人员交换意见，结合本公司的产品结构，现归纳如下，如有不同意见，请各位提出您宝贵的意见，进行分析讨论，以比较不同方案优缺点，最后论证及确认这些结构方式适用范围及其可行性。
一、Speaker音腔出声孔的结构设计1、Speaker前腔设计方式及说明：1）音腔出声孔为穿插方式的结构形式：a、红色为硅胶b、黄色为面壳c、青色为Speaker公司目前采用的设计（图1）喇叭前腔H1尺寸较小，以使前腔空间小，同时要防止喇叭振膜在振动中接触到塑胶平面,即要求留有足够的振动空间，当然，这个H1不是越大越好，它有一个相对腔体出声孔面积较佳的权益值（以前是通过试听方式作调整）。
结构方式（2）喇叭前腔之对应的塑胶做成弧面，即可以使得H1尺寸加大，但要考虑H2尺寸，保证面壳胶厚有足够的强度。
其目的是合理增加喇叭之前腔腔体的空间。
此情况，喇叭网粘剂为液体最好。
注意：1、作成弧面的情况，喇叭网若是背双面胶，那么装配就不方便，喇叭网不易装平；2、作成弧面的情况，装配硅胶垫需为平面，以使装配牢固可靠。
2）音腔孔为碰穿方式：3.m m 000. mm50TC700音腔孔(图3)分析：1、 结构及加工上：H=3.0mm,W=0.5mm,模具强度不够好，来料品质不能保证；2、 音腔孔0.50x3.0mm ：尺寸太小、太深，喇叭振动过程中需要的气流循环（空气进出音腔孔）出现不连续现象,导致削弱高音，影响音量大小。
改善方法:1、 穿插结构方式：（如TC700S ）不仅可以解除模具加工强度不良问题，同时可以很好地控制音腔孔大小,从而改善气流循环，音量大小得以改善。
2、 也可以在TC700音腔孔（图3）上作如下的改善，详见下图（图4）060080.. mm —10020..±RW（示意图4---仅作示意） 说明：在后模开一个沉台，宽度为2.50mm 左右，尽可能圆滑过渡，音腔孔尺寸请上图所示。
手机音腔结构设计知识
------完-----欢 迎 指 正
手机音腔结构设计参考点
宇龙通结构部
Sep.22.2007
正出音音腔结构示意图
手机壳 前音腔 出音孔 前音腔密封泡棉
后音腔
后音腔密封泡棉
喇叭
主板
前
音
腔
1.前音腔和后音腔之间要用密封泡棉隔开， 因为喇叭振膜前后面声波相位相差180度，如果 密封不好，会产生消音，低频信号会更明显；为 了密封良好，泡棉两面都要加双面胶，并有足够 的压缩量，同时喇叭要用扣位扣紧，或在背面用 硬质胶体压紧。
2.前音腔深度一般为0.3MM--1.0MM，它对频 响曲线无明显影响，在实际产品设计中，由于 射频外观或结构的限制，前音腔可能会过深或 过浅，前音腔过深会导致声音效果比较空旷混浊 前音腔过浅前会导致声音效果比较单调无共鸣感。
出
音
孔
理论上来说，出音孔的面积是越大越好， 但由于外观方面的要求，出音孔往往是不够大； 一般要求出音孔总面积要大于6MM^2,每个出音孔 的窄边最好大于0.8MM,喇叭越大要求出音孔面积 越大；如果出音孔过小，会导致声压减小，高频 截止频率Fh变小，声音单调尖锐；另外，一般都 会在出音孔处加防尘网，为避免声压再次减小， 一般要求防尘网网格密度要小于200目（每平方英寸 筛孔数）。
侧出音音腔结构设计的注意事项和正出音音腔 基本相同，不同之处有如下两点： 1.前音腔高度最好要有3MM以上，因为侧出音孔 与喇叭振膜振动的方向垂直，声波不容易从侧出音 孔里传播出来，声压会降低，高频声波会消减，导 致声音会变得细小混浊；另外，最好在出音孔正对 的方向加一斜面，以利于声波反射到处音孔； 2.侧出音孔的高度最好大于2MM,宽度最好大于 15MM；侧处音孔如果太小，声波不容易从前音腔转 向90度传播出来，会导致声压降低，高频声波消减， 导致声音细小混浊。
对诺基亚、三星、夏新音腔设计的分析
对诺基亚、三星、夏新音腔设计的分析Nokia手机音腔设计特点：1）Nokia的所有手机，无论是直板机、翻盖机、滑盖机或超薄机，都做了全封闭式后音腔，并且后音腔有足够的空间。
2）早期的项目，音腔有一个特点：大部分项目采用飞利浦的1608的SPK，所有的后音腔空间都能达到1.5cc以上；音腔在各个项目中的设计大体相似，甚至一个成熟的音腔几个项目在用；音腔和天线共用，侧面出音，音腔使用类似超声焊的方式做成全密封的，把SPK封在音腔里面无法拆开；后音腔大小一般1.5cc以上；双前音腔结构，其中第二个前音腔超大，约为后音腔容积的1/3，这样的设计前音腔，缺点是高频损失多、不够清脆、穿透力不强，在卖场可能不太起眼，优点是低频感觉很好、声音柔和、耐听、长时间听音乐也不会疲劳。
（可能Nokia的设计思想，是吸引长期的手机用户）3）从06年的项目开始，大量使用飞利浦的1115铝振膜的SPK，在07年中的所有项目，都使用这种SPK。
除了个别超薄机外的所有项目，都使用了双喇叭。
这种SPK有一个特性：价格昂贵、体积小，音质一流、音量稍小，需要的后音腔的容积很小，只需1cc即可。
（由于单个SPK的音量无法做得很大，所以都使用双SPK）4）SPK和receiver必须分开，绝不存在二合一的设计。
5）出音孔位置，除超薄机外，都是侧面发音。
（手机随意放在桌面上铃声音量不会降低）6）Speaker都是采用弹片式或弹簧式。
这种SPK决定了音腔设计的特点：speaker正下方不能有任何元器件，speaker 直接贴在PCB板上。
（超薄机6300例外）7）超薄机的设计。
即使是超薄机，音腔空间也能得到保证。
它的外观设计和电声设计配合的极其精妙；元器件也不是选择普通的，例如振动马达是一种比较省空间的FPC式的，receiver是一种昂贵的10*05mm超薄型；另外，制造工艺的确厉害。
8）翻盖机、滑盖机的设计。
由于都采用了独立音腔的设计，并且大多数是侧面出音，所以诺基亚的翻盖机、滑盖机都很厚。
音腔设计
手机声腔设计1.目的手机声腔对于铃声音质的优劣影响很大。
同一个音源、同一个SPEAKER在不同声腔中播放效果的音色可能相差较大，有些比较悦耳，有些则比较单调。
合理的声腔设计可以使铃声更加悦耳。
为了提高声腔设计水平，详细说明了声腔各个参数对声音的影响程度以及它们的设计推荐值，同时还介绍了声腔测试流程。
手机的声腔设计主要包括前声腔、后声腔、出声孔、密闭性、防尘网五个方面2.后声腔对铃声的影响及推荐值后声腔主要影响铃声的低频部分，对高频部分影响则较小。
铃声的低频部分对音质影响很大，低频波峰越靠左，低音就越突出，主观上会觉得铃声比较悦耳。
一般情况下，随着后声腔容积不断增大，其频响曲线的低频波峰会不断向左移动，使低频特性能够得到改善。
但是两者之间关系是非线性的，当后声腔容积大于一定阈值时，它对低频的改善程度会急剧下降需要强调的是，SPEAKER单体品质对铃声低频性能的影响很大。
在一般情况下，装配在声腔中的SPEAKER，即便能在理想状况下改善声腔的设计，其低频性能也只能接近，而无法超过单体的低频性能。
一般情况下，后声腔的形状变化对频响曲线影响不大。
但是如果后声腔中某一部分又扁、又细、又长，那么该部分可能会在某个频率段产生驻波，使音质急剧变差，因此，在声腔设计中，必须避免出现这种情况。
对于不同直径的SPEAKER，声腔设计要求不太一样，同一直径则差异不太大。
具体推荐值如下：φ13mm SPEAKER：它的低频谐振点f0一般在800Hz～1200Hz之间。
当后声腔为0.5cm3时，其低频谐振点f0大约衰减600Hz～650Hz。
当后声腔为0.8cm3时，f0大约衰减400Hz～450Hz。
当后声腔为1cm3时，f0大约衰减300Hz～350Hz。
当后声腔为1.5cm3时，f0大约衰减250Hz～300Hz。
当后声腔为3.5cm3时，f0大约衰减100Hz～150Hz。
因此对于φ13mm SPEAKER，当它低频性能较好（如f0在800Hz左右）时，后声腔要求可适当放宽，但有效容积也应大于0.8cm3。
手机音腔设计指南解析
防尘网对声质的影响
相比于其他几个因素，防尘网对声音的影响程度较小，它主要是影响频响曲 线的低频峰值和高频峰值，其中对低频峰值影响较大。 防尘网对声音的影响程度主要取决于防尘网的声阻值和低频、高频 峰值的大小。一般情况下，峰值越大，受到防尘网衰减的程度也越大。 防尘网主要有两个作用，防止灰尘和削弱低频峰值，以保护 SPEAKER。目前，我们常用的防尘网一般在180＃～350＃之间，它们 的声阻值都比较小，对声音的影响很小。因此从防尘和声阻两个方面综 合考虑，建议采用280＃左右的防尘网。 我们以往采用的不织布防尘网存在一个问题，由于不织布的不同区 域密度不一样，因此不同区域声阻也不一样，可能会造成同一批防尘网 的声阻一致性较差。但不织布的成本比防尘网低很多，因此建议设计中 综合考虑性能和成本。 在高档机型中，尽可能不要采用不织布作为防尘网。
• 出声孔过渡要平滑，这样声音不会刺耳。
• 出声孔圆孔径、方形孔孔距不得小于1mm，太小不利 于发声，并且声音小还细，没有厚度。
扬声器振膜面频段分布
扬声器频段分布: 振膜边是低频,振膜中是高频
出声孔分布设计实例1
出声孔：出声孔开在扬声器振动膜 的边上，可以提高中频音量，减小 高频燥声，扬声器振膜3/4处为低频 发声点（从中往边）。
出声孔面积曲线对比
出声孔径要求
在出声孔不能小于0.5mm，太小对出声不利，声音浑浊尖燥，出 声孔过多会使声音不耐听，尖锐，让人感觉是燥音。
出声孔设计实例
注意孔径不 得小于1.0mm。 这样对发声 有利
此图会出声孔高音尖锐，高音破音。 这样的出声孔会中频 明亮高音不容易破。
出声孔形状设计实例1
后腔结构4
喇叭规格
前腔高度(mm) 前腔形状 指数性（A）直锥形（B）垂直性（C） A、B
音腔设计原理
音腔设计原理
《音腔设计原理》
嘿，咱今天来聊聊音腔设计原理哈。
你们知道不，我有一次去参加一个小型音乐会，那可真是让我对音腔设计有了特别深刻的感受。
当时我坐在观众席上，那个舞台上的音响设备啊，一开始感觉还挺正常的。
但等到歌手开始唱歌的时候，哎呀妈呀，就感觉声音怪怪的。
有的地方声音特别大，震得我耳朵都快受不了了，有的地方又感觉声音特别小，好像歌手突然没力气唱似的。
后来我才知道，这就是音腔设计没做好呀！你想啊，如果音腔设计得好，那声音就应该像在一个很舒服的空间里流淌出来一样，均匀、清晰，不会一会儿大一会儿小的。
就好比我们做饭，盐放得恰到好处，那菜就美味可口，要是盐放多了或者放少了，那味道可就不咋地啦。
所以说啊，音腔设计原理其实就和我们生活中的很多事情一样，得讲究个平衡和协调。
不能只关注某一个方面，要把各个要素都考虑进去，这样才能让声音呈现出最好的效果呀。
就像那次音乐会，如果音腔设计得好，那我的体验肯定会更棒呀！
哎呀，反正就是这么个道理，咱也不是专业的，就是通过那次经历感觉到音腔设计真的很重要呢！以后再去听音乐会啥的，我可得好好留意一下这方面啦！嘿嘿！。
音腔的设计知识
音腔的设计知识后音腔的设计，这对音质有很大的影响：尽量做大些，还要密封好些！受到空间限制，我们很多设计都是用到二合一单边发声的，觉得产品最终的音效都不是很好，需要有好一些的方法去改善。
其实二合一单边发声的的确效果不是很好，扬声器与受话器的设计要领不一样，共用一个音腔确实会有问题，有这么些建议：?1. 13m/mSpeaker ?前容积高度:0.3~1.0m/m ?出音孔高度:Φ 1.0,4~8孔(3mm² ~6mm² ) ?后容积高度:3~5Cm³ ?洩漏孔高度:4~6mm² ?2. 15m/mSpeaker ?前容积高度:0.3~1.0m/m ?出音孔高度:Φ1.0,4~8孔(3mm² ~6mm² ) ?后容积高度:3~5Cm³ ?洩漏孔高度:4~6mm² ?3. 16~20m/mSpeaker ?前容积高度:0.3~1.0m/m ?出音孔高度:Φ1.0,4~8孔(3mm² ~6mm² ) ?后容积高度:5~7Cm³ ?洩漏孔高度:5mm² 对于单面发声的后音腔设计，我们一般把整个前端作为后音腔，通过LCD PCB上密封整个前端，较大的后音腔能够能够弥补前期不足！现在的流行趋势是分开，特别是双speaker强烈要求speaker与reci 分开，这样才能到达要求的立体效果！对于双speaker我一直有一些问题，呵呵，现在再讨教一下啦，它们如果出声孔在同一面会有什么效果与单speaker相比较，设计时又有哪些问题需要注意呢？如果是双speaker的话，最好使出声孔的位置避免在一个面上，我们现在看到最多就是放在翻盖的头部两侧，或者放在转轴两侧（三星x619），这跟声音波形原理有关的，同在一个面上消减幅度很快，效果不会太好的！双speaker的设计关键是要体现立体效果，在设计上有一下要点：1.出声孔的位置，如上所述；2.两个speaker的后音腔要求分开，独立密封；3.两个speaker之间的切线最小距离要求在10mm 以上；4.要求大些的后音腔；5.注意音源的选择，可以跟雅马哈咨询！其实说道音腔，主要的一个原则就是，前音腔要密闭，后音腔要紧可能大，泻露孔尽可能距离speaker 远一点。
手机音腔结构设计详细讲解课件
手机,MP3用的微型电动式 (动圈式) 扬声器
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工作原理：
根据电磁学理论(法拉第定律)，当载流体通 过磁场时，会受到一电动力，其方向符合弗来明左 手法则，力与电流、磁场方向互相垂直，受力大小 与电流、导线长度、磁通密度成正比。
音圈导线在磁场中所受到的作用力F的大小，与 工作间隙的磁场强度B、音圈导线长度L、及输入的 音频电信号I的大小有关，即F∝BIL。
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手机腔体、孔与扬声器的关系
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音腔对手机音频性能及实际声音的影响：
前腔大小主要影响音频高频截止点，容积大截止频率低，反 之高频空旷声音单调，无共鸣感； 出声孔大小影响音频截止点高低，会有声音明亮、丰满与声 音单调、尖锐区别； 内容积大小影响频率响应曲线在F0处较高低，频率响应曲线 在F0处低落则声音较无力，共鸣感不足，低频量感不足，有 声音听不出的感觉； 泄漏孔靠近扬声器的远近影响感度之高低，越近低频曲线降 低，则会影响声音的低音感不足。
小 体 积 Small dimensions
轻 重 量 Low weight 低 成 本 Low cost
低失真大输出 High output at low distortion 最 大 效 率 Maximal efficiency 及大声一些，再大声一些 “Loud”speaker are required 另外，扬声器应用的普及，参与人士越来越多，非合理要求 层出不穷。
所以动圈式扬声器的灵敏度除了与输入的音频 信号大小有关外，还取决于其磁路系统的磁性能及 振动系统的音圈导线长度，其实与腔体和孔也有很 大的关系。
7ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ
speaker 的基本架构
8
基本装配工艺流程
9
扬声器之功率
绝妙音腔设计——总结
手机声腔设计1.目的手机声腔对于铃声音质的优劣影响很大。
同一个音源、同一个SPEAKER在不同声腔中播放效果的音色可能相差较大，有些比较悦耳，有些则比较单调。
合理的声腔设计可以使铃声更加悦耳为了提高声腔设计水平，详细说明了声腔各个参数对声音的影响程度以及它们的设计推荐值，同时还介绍了声腔测试流程。
手机的声腔设计主要包括前声腔、后声腔、出声孔、密闭性、防尘网五个方面。
2.后声腔对铃声的影响及推荐值后声腔主要影响铃声的低频部分，对高频部分影响则较小。
铃声的低频部分对音质影响很大，低频波峰越靠左，低音就越突出，主观上会觉得铃声比较悦耳。
一般情况下，随着后声腔容积不断增大，其频响曲线的低频波峰会不断向左移动，使低频特性能够得到改善。
但是两者之间关系是非线性的，当后声腔容积大于一定阈值时，它对低频的改善程度会急剧下降需要强调的是，SPEAKER单体品质对铃声低频性能的影响很大。
在一般情况下，装配在声腔中的SPEAKER，即便能在理想状况下改善声腔的设计，其低频性能也只能接近，而无法超过单体的低频性能。
一般情况下，后声腔的形状变化对频响曲线影响不大。
但是如果后声腔中某一部分又扁、又细、又长，那么该部分可能会在某个频率段产生驻波（频率和振幅均相同、振动方向一致、传播方向相反的两列波叠加后形成的波。
波在介质中传播时其波形不断向前推进，故称行波；上述两列波叠加后波形并不向前推进，故称驻波），使音质急剧变差，因此，在声腔设计中，必须避免出现这种情况。
对于不同直径的SPEAKER，声腔设计要求不太一样，同一直径则差异不太大。
具体推荐值如下：φ13mm SPEAKER：它的低频谐振点f0一般在800Hz～1200Hz之间。
当后声腔为0.5cm3时，其低频谐振点f0大约衰减600Hz～650Hz。
当后声腔为0.8cm3时，f0大约衰减400Hz～450Hz。
当后声腔为1cm3时，f0大约衰减300Hz～350Hz。
当后声腔为1.5cm3时，f0大约衰减250Hz～300Hz。
音腔结构设计思考与总结
音腔结构设计思考与总结我呀，就琢磨这音腔结构设计呢。
这事儿就像在我脑子里头建房子，一块砖一块砖地得想仔细喽。
我记得有一回，我在一个小屋里头想这事儿。
那小屋啊，就透着股子旧旧的味儿，墙皮都有点脱落了，就像人老了掉皮屑似的。
我就坐在那个吱呀吱呀响的小板凳上，旁边还放着一杯茶，那茶都没热气儿了，我也顾不上喝。
我满脑子都是音腔结构，想着这音啊，它就像水一样，在不同的河道里流，河道的形状就是咱这音腔结构。
我就跟我那朋友说，我说：“你看这音腔啊，就跟咱做人一样，得有个框架，有个模样。
”我朋友就笑我，说：“你这都扯到哪儿去了，音腔和做人能有啥关系？”我就急了，眼睛一瞪，跟他说：“咋没关系呢？这人要是没个骨架，不就瘫成一团了嘛，音腔没个结构，那不也乱成一锅粥了？”我想着啊，这音腔结构里，高音区就像山上的尖儿，那得立得住，还得稳稳当当的。
低音区呢，就像山谷，得深沉，能把那声音给接住喽。
中间的音就像是山腰上的树啊、石头啥的，得把这高低音给连起来，就像树和石头把山给连起来一个样儿。
我又想到那些唱歌好听的人，他们的音腔结构就像是被精心打造过的艺术品。
我就想啊，我要是能像他们一样，把这音腔结构研究透了，那得多厉害。
有时候我听着那些美妙的歌声，我就在心里头拆他们的音腔结构，就像拆一个精密的机器一样。
我一边听一边在脑子里画，这儿是高音的走向，那儿是低音的转折。
我还试过自己发声，感受那声音在自己的喉咙里、口腔里转来转去的感觉。
我对着镜子，看着自己的脸，嘴巴一会儿张大，一会儿变小，那模样估计就像个小丑似的。
可我不管啊，我就想找到那个最完美的音腔结构。
有时候喉咙里痒痒的，像是有只小虫子在爬，那也是因为我在尝试一些新的发声方法，想找到新的音腔可能性。
我觉得这音腔结构啊，还和地方有关系。
你看不同地方的人说话唱歌，那音腔就不一样。
就像北方的音腔，就像北方的大地一样，广阔、厚实。
南方的音腔呢，就像南方的水，弯弯绕绕的，很是细腻。
我就想把这些不同的特点都融合到我的音腔结构设计里去，那得多有味道啊。
声学结构腔体-概述说明以及解释
声学结构腔体-概述说明以及解释1.引言1.1 概述声学结构腔体是一种具有特定结构和形状的腔体，其中声波在内部反射和传播。
这种腔体在声学领域中扮演着重要的角色，被广泛应用于声学工程、音响设备和声学研究中。
声学结构腔体的设计和构建受到物理学、工程学和建筑学的影响，旨在优化声波的传播和反射效果。
通过合理设计腔体的形状、尺寸和材质，可以达到控制声音的目的，如提高音质、降低噪音等。
在本文中，我们将深入探讨声学结构腔体的定义、特点和应用，旨在帮助读者更全面地了解和掌握这一领域的知识。
通过对声学结构腔体的研究，我们可以更好地利用声学原理，优化声音效果，提升声学设备的性能。
1.2 文章结构本文将首先通过引言部分，介绍声学结构腔体的概念和背景，引起读者对该主题的兴趣和了解。
接着，在正文部分，将深入探讨声学结构腔体的定义、特点和应用，为读者展现其在实际领域中的重要性和功能。
最后，在结论部分，将对本文的主要内容进行总结，并展望声学结构腔体未来的发展方向，以期给读者一个全面的认识和见解。
通过以上结构安排，本文将全面而清晰地呈现出声学结构腔体的相关内容，使读者能够更好地理解和应用这一领域的知识。
1.3 目的：本文旨在探讨声学结构腔体在声学领域的重要性和应用，通过对声学结构腔体的定义、特点和应用进行深入分析，帮助读者更好地理解声学结构腔体的原理和作用机制。
同时，通过总结和展望声学结构腔体的发展趋势，为相关领域的研究和实践提供一定的借鉴和参考，促进声学技术的进步和应用。
听觉是人类的重要感知方式之一，声学结构腔体的研究和应用不仅有助于改善环境声学，提升音频设备的性能，还能在医学、通信和其他领域发挥重要作用。
因此，通过本文的探讨，希望读者能更深入地了解声学结构腔体的重要性及其潜在的应用前景。
2.正文2.1 声学结构腔体的定义声学结构腔体是指一种具有特定形状和尺寸的空间结构，用于控制声波的传播和反射。
这种结构一般由声学材料构成，可以是坚固的材料如金属，也可以是吸音性能较好的材料如泡沫塑料。
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音腔结构设计思考与总结
通过参观XX电机厂，就音腔与Speaker方面，与其公司技术人员交换意见，结合本公司的产品结构，现归纳如下，如有不同意见，请各位提出您宝贵的意见，进行分析讨论，以比较不同方案优缺点，最后论证及确认这些结构方式适用范围及其可行性。
一、Speaker音腔出声孔的结构设计
1、Speaker前腔设计方式及说明：
1）音腔出声孔为穿插方式的结构形式：
a、红色为硅胶
b、黄色为面壳
c、青色为Speaker
公司目前采用的设计（图1）
喇叭前腔H1尺寸较小，以使前腔空间小，同时要防止喇叭振膜在振动中接触到塑胶平面,即要求留有足够的振动空间，当然，这个H1不是越大越好，它有一个相对腔体出声孔面积较佳的权益值（以前是通过试听方式作调整）。
结构方式（2）
喇叭前腔之对应的塑胶做成弧面，即可以使得H1尺寸加大，但要
考虑H2尺寸，保证面壳胶厚有足够的强度。
其目的是合理增加喇叭之前腔腔体的空间。
此情况，喇叭网粘剂为液体最好。
注意：
1、作成弧面的情况，喇叭网若是背双面胶，那么装配就不方便，喇叭网不易装平；
2、作成弧面的情况，装配硅胶垫需为平面，以使装配牢固可靠。
2）音腔孔为碰穿方式：
3.m m 000. mm
50TC700音腔孔(图
3)
分析：
1、 结构及加工上：H=3.0mm,W=0.5mm,模具强度不够好，来料品质
不能保证；
2、 音腔孔0.50x3.0mm ：尺寸太小、太深，喇叭振动过程中需要的气
流循环（空气进出音腔孔）出现不连续现象,导致削弱高音，影响音量大小。
改善方法:
1、 穿插结构方式：（如TC700S ）不仅可以解除模具加工强度不良问
题，同时可以很好地控制音腔孔大小,从而改善气流循环，音量大小得以改善。
2、 也可以在TC700音腔孔（图3）上作如下的改善，详见下图（图
4）
060080.. mm —10020
..±R
W
（示意图4---仅作示意） 说明：在后模开一个沉台，宽度为2.50mm 左右，尽可能圆滑过渡，音腔孔尺寸请上图所示。
这样也可以改善音量效果。
(当然此结构在TC700相应
位置有行位，模具加工不到，但在其它类似结构设计可以考虑。
)
补充：音腔出声孔中心尽量居中于喇叭之中心。
二、喇叭固定方式
1、滴胶固定方式的结构形式：
Speaker
（图5）
1）此结构密封性效果较好,装配也方便,但对胶的型号有一定的要求,如
黄胶,建议用能粘合PC/ABS合金或ABS与金属的胶如环氧树脂。
（FOSTER提供的胶水可以，请问龙成此胶水型号）
2）但要拆卸却较困难，如要拆卸面壳一般被破坏，喇叭二次使用质量无很好地保证。
所以这就需要对喇叭网和硅胶圈的装配及质量要求较高，要求作到尽量不再拆卸。
2、压片结构方式：注意结构固定必须平整、牢固可靠；需要带有吸振
结构及材料。
3、螺钉固定方式：结合压片(五金件),建议五金件与喇叭之间不得硬接
触,尽可能在喇叭与五金压片之间贴上缓冲(吸振)材料如:橡胶、硅胶或海绵(EV A)等。
同时注意：五金压片在装配中要有定位结构，保证好装配、装正。
（IQC注意控制来料品质：螺柱不可滑牙。
）
总之：喇叭的固定不同结构方式有一点需注意：对喇叭与面壳装配方面，需要在塑胶面壳上相应位置设有2/3左右喇叭周圈的围骨，以保证装配牢靠、密封性好。
三、喇叭网与塑胶及硅胶之间装配关系、结构方式:
（图7）
比较说明:
1、防水、防尘方面：结构2的防水要优于结构1，主要是结构2改
善结构1防尘网水渗透到喇叭所装配的周边，会影响防水效果。
2、密封性方面：结构2的密封性要好于结构1（理论上来说）,因防
尘网表面的纤维质细孔，会使气流外渗。
（参考）------实际待论证
3、结构2所示,在喇叭装配平面与喇叭网之间在一个台阶,台阶高度
H=1.0~1.5mm右左为宜(但需视实际结构来定),我个人认为这种方
式较结构图1要好.
四、喇叭网材料品质、装配方面的重要性：
注意：
1、喇叭网一定要贴平、绷紧，否则影响到音质效果，原因是：喇叭
网不良会对削弱喇叭之高音信号，使音量大小受到削弱，从而影
响声音的清晰度。
2、贴喇叭网时尽量采用哥罗仿、或寻找其它溶剂。
3、喇叭网的材料质量也会直接影响到音量和音质。
五、喇叭后腔相关结构方面注意事项：
1、喇叭磁体到PCB板之间应预留足够的空间，建议在2mm以上；
但若在结构空间上的限制，可在PCB板上开一些孔，得以改善喇
叭振动时后腔的气流循环。
同时可以在后侧PCB或其它连接零件
上开孔或开沉孔（凹槽）等。
如本司车台机可以应用。
注意：尽量不要采用PCB板来压喇叭（喇叭与PCB之间加一层
有预压的橡胶），我想：因为一方面喇叭的振动会引起PCB板及
元器件的振动，就会对电子方面有影响；另一方面，由于PCB板
固定过程中可能会变形，那么喇叭的固定密封性或电气性能（品
质方面）会存在一些不良隐患。
2、线材的放置及固定：尤其是喇叭线的走向及固定也很重要，不要
使喇叭线散置在出气孔上方，否则很易产生”机振”，应把喇叭线
避开喇叭后侧的出气孔且紧固好。
3、喇叭后腔部分的元器件或其它零件的紧固情况，尽可能的把可能
会松动的用胶或其它固定方式固定牢靠，避免”机振”的产生。
六、MIC结构设计方式：（图略）
1、碰穿结构方式：
2、穿插结构方式：(FOSTER技术人员认为这样可以解决外侧空
气进入所引起的啸叫。
)
3、出声孔大小尺寸：1.5mm左右；
4、注意密封性（防水及防尘要求：需要追加防尘网），可以在
MIC下面垫一硅胶或用硅胶圈裹住；
5、作沉台且偏心可以起到防尘作用；
6、固定方法有打胶和压片式等。
七、蜂鸣器（Buzzer）设计：
1、蜂鸣器音腔设计公式（参考）：
1,Mounting structure for Buzzer Sub assembly:
In order to get enough DB of sound level,the mounting structure should be designed to generate a resonant frequency to meet the rated frequency of the
buzzer or to be the multiple frequency or the buzzer.Following formular defines the relation between the resonant frequency and the dimensions of mounting structure for referce only)
π*
参数说明：
Fo：引起腔体共鸣的频率；（Hz）
C ：声速为344000mm/sec;
a ：发射孔的直径（mm）
d ：共鸣腔体直径（mm）
h ：共鸣腔体高度（mm）
i ：声音发射孔的厚度（mm）
k ：常量参数K=1.30
2、固定方法：打胶、压片或支架等固定方式。