分镜头脚本的创作(理论篇)

分镜头脚本是我们创作影片必不可少的前期准备，以下是关于分镜头脚本的创作。

一、什么是分镜头脚本电视摄录使用的电视节目脚本，分为拍摄提纲（多用于纪录性节目），文学脚本（多用于电视剧）和分镜头脚本三种。

分镜头脚本是最实用的电视节目脚本，它是在文学脚本的基础上运用蒙太奇思维和蒙太奇技巧进行脚本的再创作，即根据拍摄提纲或文学脚本，参照拍摄现场实际情况，分隔场次或段落，并运用形象的对比，呼应，积累，暗示，并列，冲突等手段，来建构屏幕上的总体形象。

依据文字脚本加工成分镜头脚本，不是对文字脚本的图解和翻译，而是在文字脚本基础上进行影视语言的再创造。

虽然分镜头脚本也是用文字书写的，但它已经接近电视，或者说它是可以在脑海里“放映”出来的电视，已经获得某种程度上可见的效果。

分镜头脚本又称摄制工作台本，也是将文字转换成立体视听形象的中间媒介。

主要任务是根据解说词和电视文学脚本来设计相应画面，配置音乐音响，把握片子的节奏和风格等。

二、分镜头脚本的格式电视节目的分镜头脚本，通常采用表格的形式。

以下简要说明表中各栏目的含义。

镜号：即镜头顺序号，按组成电视画面的镜头先后顺序，用数字标出。

它可作为某一镜头的代号。

拍摄时不一定按次顺序号拍摄，但编辑时必须按顺序编辑。

机号：现场拍摄时，往往是用2台到3台摄像机同时进行工作，机号代表这一镜头是由哪一号摄像机拍摄。

前后两个镜头分别用两台以上摄像机拍摄时，镜头的组接，就在现场通过特技机将两个镜头进行编辑。

单机拍摄就无须标明。

景别：根据内容需要，情节要求，反映对象的整体或突出局部。

一般有远景，全景，中景，近景，特写等。

技巧：电视技巧包括有摄像机拍摄时镜头的运动技巧，如推，拉，摇，移，跟等；镜头画面的组合技巧，如分割画面和键控画面等；以及镜头间的组接技巧，如切换，淡入淡出，叠化等。

一般在分镜头脚本中，技巧栏只是表明镜头间的组接技巧。

时间：指镜头画面的时间，表明该镜头的长短，一般时间是以秒标明。

画面内容：用文字阐述所拍摄的具体画面。

为了阐述方便，推，拉，摇，移，跟等拍摄技巧也在这一栏中与具体画面结合在一起加以说明。

有时也包括画面的组合技巧，如画面分割为两部分，或键控出某种图像等。

解说：对应某一组镜头的解说词，它必须与画面密切配合，协调一致。

音响：在相应的镜头上表明使用的效果声。

音乐：注明音乐的内容（曲子的名称）以及起止位置，用来做情绪上的补充和深化，增强表现力。

备注：方便导演做记事用，导演有时把拍摄外景地点和一些特别要求，注意事项等写在此栏。

三、分镜头脚本的作用分镜头脚本的作用，就好比建筑大厦的蓝图，是摄影师进行拍摄，剪辑师进行后期制作的依据和蓝图，也是演员和所有创作人员领会导演意图，理解剧本内容，进行再创作的依据。

一是前期拍摄的脚本；二是后期制作的依据；三是长度和经费预算的参考。

四、电视节目编导在编写分镜头脚本时，工作的主要内容有：将文字脚本的画面内容加工成一个个具体形象的，可供拍摄的画面镜头，并按顺序列出镜头的镜号。

确定每个镜头的景别，如远、全、中、近、特等。

排列组成镜头组，并说明镜头组接的技巧。

用精炼具体的语言描述出要表现的画面内容，必要时借助图形，符号表达。

相应镜头组的解说词。

相应镜头组或段落的音乐与音响效果。

五、分镜头脚本的写作方法分镜头脚本的写作方法是从电影分镜头剧本的创作中借鉴来的。

一般按镜头号，镜头运动，景别，时间长度，画面内容，广告词，音乐音响的顺序，画成表格，分项填写。

对有经验的导演，在写作时格式上也可灵活掌握，不必拘泥于此。

六、分镜头脚本的绘制创作要求:1，充分体现导演的创作意图，创作思想，和创作风格。

2，分镜头运用必须流畅自然。

3，画面表述形象须简捷易懂。

（分镜头的目的是要把导演的基本意图和故事以及形象大概说清楚。

不需要太多的细节。

细节太多反而会影响到总体的认识。

4，分镜头间的连接须明确。

（一般不表明分镜头的连接，只有分镜头序号变化的，其连接都为切换，如需溶入溶出。

分镜头剧本上都要标识清楚。

）5，对话，音效等标识需明确。

（对话和音效必须明确标识，而且应该标识在恰当的分镜头画面的下面。

）七、关于镜头方面的问题。

镜距:远景作用主要强调场面的深远。

全景作用显示人物相对的动作状态。

（人物的全身都可见）中景作用符合一般的人物视野，它的场景看起来不远不近。

（人物膝盖以上）近景作用能看清人物表情。

（取人物的上半身或其他部分）特写作用放大人物的面部，人体或物体的一个局部。

（突出局部）镜头角度:平视特点是视平线在画面人物或主体的头部或上部。

（该角度给人平实和自然的感觉）俯视特点是画面在人物头部或主体的顶部以上，层次和运动比较清晰，但表情不容易被看清。

仰视特点视点在画面人物的腰部或主体的下半部以下。

形象显得高大，但也会产生主体形象变形的特点。

混合运用通过平视，俯视，仰视的组合来达到希望的效果。

动画镜头的运动:纵深运动包括拉镜头，推镜头，跟镜头。

平行运动摇镜头。

动画镜头的基本叙事方法:顺叙，按事情发生的时间顺序来讲故事。

插叙，在中间插叙。

倒叙，先有一个悬念，在进行叙述。

八、案例1．《小鸡快跑》镜头1:全景，月亮在天空，（镜头下摇，忽然）出现铁丝网镜头2:（叠化）大全景，俯，全部的鸡舍的鸟瞰，（镜头下摇到地面，停）画面右面，有看守打扮的人牵着狗迎面走来。

镜头3:近，在前进的狗，它露着凶光。

（运动用画右到画左）镜头4:特写，一个锁在手电筒的光照射下，看守的手去握握，人出画。

镜头5:特写，脚走过的画面，（镜头变焦，变成全景）2．电视广告文案范例分析电视广告所独具的蒙太奇思维和影视语言，决定电视广告文案（脚本）的写作既要遵循广告文案写作的一般规律，又必须掌握电视广告脚本创作的特殊规律。

具体要求是：（一）电视广告文案（脚本）的写作，必须首先分析研究相关资料，明确广告定位，确定广告主题。

在主题的统帅下，构思广告形象，确定表现形式和技巧。

（二）电视广告文案的写作，必须运用蒙太奇思维，用镜头进行叙事。

语言要具有直观性、形象性，容易化为视觉形象。

如："索尼" 电视广告脚本画面：长沙发上一男青年在看电视。

电视在画外，人物为正面表情，下同。

男青年旁多了一个女青年。

中间又出现一个活泼可爱的男孩。

这对男女逐渐老了。

沙发上又多了他们的儿媳和两个孙子。

广告词：这是索尼。

这则电视广告脚本，全部采用视觉语言，通过动态变化的画面进行叙事，使企业对消费者的承诺化为可见的视觉形象--索尼电视机可以伴随三代人。

岁月流失，质量不变，款式、效果永不过时，为三代人所喜欢。

广告词只四个字，强化了"索尼"品牌。

未加任何说明，传达出如此丰富的内涵，可谓蒙奇思维的典范。

3．中国移动通信网络电视广告创意脚本篇名：《潜水篇》30秒主题：无论你身在何处，中国移动都能带给你意想不到的镜号景别镜头运用画面内容时间字幕画外音音效1 全景俯拍平静的海面，漂荡着一艘豪华游艇。

一妙龄女郎悠闲的倚在船舷上，望着远处的海水。

32 近景切换女郎从茶几上拿起手机，修长的手指轻盈地拨着号码，凑近耳旁倾听， 23 中景切换宁静神秘的海底世界，一男子在悠然的潜水，欣喜的观看着在身边游来游去的各式各样的海中生物。

24 特写突然从男子腰间传出的手机呼叫声，打破了海底的宁静。

15 中景电脑特技周围的鱼儿都左顾右盼，嘴巴一张一翕，不停的吐着汽泡儿，好像在商量着什么似的。

26 近景推鱼儿都发现了男子腰间那一闪一闪的发光的银色物体27 近景拉男子从腰间取下手机，按下免提功能键接听来电。

28 特写电脑特技鱼儿怒气冲冲地朝男子包抄过来，像离弦的箭一样从四面八方射向男子。

39 中景切换男子发现周围的鱼都朝他冲过来，吓得连忙把手机仍了210 特写手机中传来女郎娇滴滴的问候声。

“喂！你在海底下还好吗？我想你，快上来吧！” 3 喂！你在海底下还好吗？我想你，快上来吧！11 近景电脑特技一条大鲨鱼用嘴接住手机，奋力跃出了水面，其它的鱼也相跟着纷纷跃出了水面。

312 大特写切换蔚蓝的海面上跃起一只银色的海豚，海豚在妙龄女郎面前摆了个优美的“S”型舞姿。

3 无论你身在何处中国移动都能带给意想不到的。

13 特写淡出舞姿定格，蓝底白纹的中国移动标志从舞姿中突现出来。

2 沟通从心开始中国移动通信4．mtv<在雨中>分镜头脚本在雨中看见你的身影突然那么悲伤那么疯狂刹那间往事涌上心头时光飞逝掉进了回忆有一次一起去看电影那个故事感人肺腑还记得你流着眼泪在黑暗中我们紧紧相拥在这场淅沥沥哗啦啦纷纷扬的雨中我们还能不能像从前那样紧紧相拥在一切甜蜜的疯狂的都远去的今天我们还能不能像昨天那样拥抱在雨中在雨中想起你的模样感觉那么温暖那么哀伤刹那间你似乎就在眼前一切好像回到了从前很多次一起走在雨中那个情景浪漫如梦还记得你总是靠着我肩膀在雨中我们紧紧相拥在这场淅沥沥哗啦啦纷纷扬的雨中我们还能不能像从前那样紧紧相拥在一切甜蜜的疯狂的都远去的今天我们还能不能像昨天那样拥抱在雨中在这场淅沥沥哗啦啦纷纷扬的雨中我们还能不能像从前那样紧紧相拥在一切甜蜜的疯狂的都远去的今天我们还能不能像昨天那样拥抱在雨中序号景别技巧所摄内容镜头长度音乐音响-----------------------------------------------------------------------------------------------------分镜头脚本01、雨景自然全景6秒02、植物被雨水浇灌的特写3秒03、地上雨滴落下的景色特写3秒04、雨景建筑物流水全景3秒05、人群顶伞走过、没顶伞的跑过侧面全景4秒06、A在屋内来回踱步侧面全景3秒07、A踱步到窗前停下往窗外看近景正侧3秒08、透过窗户看见外面的雨景3秒09、外面来往的人群3秒10、A呆呆的望着窗外2秒11、B顶伞抱着书走过4秒12、A站在窗前看见B欲打招呼（开心而又忧伤）正面中景3秒13、A的表情特写欲言又止3秒14、B消失在窗前全景2秒15、A的手部特写微抬起准备打招呼又无奈的放下3秒16、A的表情特写失落而有无奈2秒17、A转过身靠在窗边目光痴呆看着窗边的小雨正偏侧面全景3秒18、A靠在窗边目光痴呆看着窗边的小雨正偏侧面近景2秒19、窗边的雨滴特写4秒二、20、A挽着B的手在路上走背面全景2秒（晚上）21、A挽着B的手在路上走正面近景2秒22、A和B进入影院门口，里面许多人中景背面3秒23、影片镜头3秒24、A和B坐在一起看电影正面中景3秒25、A和B坐在一起看电影侧面近景2秒26、A和B的手握在一起特写2秒27、电影镜头2秒28、B近景2秒29、B流泪特写3秒30、A回头看B 近景2秒31、A安慰B近景2秒32、A紧紧握住B的手B靠在A的肩头镜头由特写逐渐拉远到全景5秒三、33、宿舍门口拍摄的雨景4秒34、地上的雨水特写4秒35、A和B在雨中拥抱在一起全景3秒36、A和B在雨中拥抱在一起中景3秒37、A和B在雨中拥抱在一起近景镜头围绕A和B稍仰视旋转180度5秒38、A一个人在雨中顶着伞站在原地特写2秒39、A一个人在雨中顶着伞站在原地中景2秒40、A一个人在雨中顶着伞站在原地全景3秒41、周围雨景的全景5秒（后期为叠画效果，叠37的画面）42、A的特写镜头转动100度以上3秒43、A的侧面近景（A的伞掉在地上）3秒44、A站在雨中镜头由近拉远到全景5秒四、45、A一个人走在操场上没顶伞正面全景3秒46、A慢慢停下来正面中景3秒47、A看着前方微笑侧面特写3秒48、主观镜头前面特写，什么都没有4秒（叠画）49、B站在前面顶着伞象A微笑4秒（叠画）50、B微笑着走过来与A共顶一伞侧面近景5秒（叠画）51、A微笑着仍然站在原地侧面中景（虚幻）（叠画）52、A微笑着仍然站在原地侧面中景镜头开始漫漫模糊4秒53、A和B一起走在操场上有说有笑背面全景3秒54、A和B一起走在操场上有说有笑侧面近景3秒55、A和B一起走在操场上手挽着手正面中景3秒56、主观镜头，前方大雨的全景3秒57、B靠在A的肩膀上，A手挽着B的肩膀B的正侧面近景3秒58、B突然跑出雨伞开心的去淋雨正面中景4秒59、B在雨中感受雨的特写侧面4秒60、B在雨中张开双手转，A在近处温柔的看着B笑镜头由焦点由B 转到A，全景5秒61、B看着A笑过肩中景2秒62、A微笑过肩近景2秒63、B笑着冲向A怀中中景过肩4秒64、B抱住A，A楞住近景3秒65、B跑出伞说道：来追我啊。