影视的场面调度

第一节场面调度 (2)

一、场面调度始于舞台剧 (2)

二、戏剧与影视的场面调度的区别 (2)

第二节影视场面调度 (3)

一、影视场面调度的基本构成 (3)

（一）演员调度 (3)

（二）镜头调度 (3)

（三）演员调度与镜头调度的关系 (3)

（四）镜头组接构成完整的场面调度 (3)

二、场面调度的依据 (4)

三、场面调度的作用 (4)

四.场面调度的方法 (4)

（一）纵深的场面调度: (4)

（二）重复性的场面调度 (5)

（三）对比性场面调度 (6)

（四）象征性的场面调度 (6)

五.导演场面调度的构思和客观条件的矛盾 (6)

第一节场面调度

一、场面调度始于舞台剧

场面调度开始于舞台剧，是指导演对一个场景内,演员的行动路线、地位和演员之间的交流等表演活动所进行的艺术处理。

由于影视和戏剧在艺术处理上具有某些共同性，场面调度一词,也被引用到影视创作上来,其意义是指导演对画面内事物的安排。

二、戏剧与影视的场面调度的区别

舞台场面调度是针对坐在固定位置观众设计的,它所表现的形象与观众统一的视点相适应,场面调度只局限与舞台这一有限的空间内,即使现代化的转台和多变的灯光也无法突破舞台空间的制约。

影视场面调度则是导演引导观众从不同距离,不同角度去观看银(屏)幕上的生活,它几乎不给观众留有选择的余地。它把演员调度和镜头调度两者作为不可分割的创作手段,统一起来加以运用。观众通过影视画面,从各种不同的视点和距离,间接地观看演员的表演和情节的进展,以及周围的环境气氛。不管视点变换多,空间跳动大,时间流程常被切断、分割,由于观众有联想补充,有视觉对镜头语言的适应,仍然为观众所理解,可获得完整统一的印象。

第二节影视场面调度

一、影视场面调度的基本构成

影视的场面调度基本上包含两个层次,演员调度与镜头调度。

（一）演员调度

演员调度是指导演通过演员的运动方向,所处的位置的更动及演员与演员之间发生交流时的动态与静态的变化等造成画面的不同造型、不同景别,揭示人物关系及人物的内心生活及情绪和感情的变化以获得画面效果。

（二）镜头调度

镜头调度是指导演运用摄影机方位的变化。如推、拉、摇、移、升、降、各种运动方法、俯、仰、平、斜、各种不同视角,和远全、中、近、特各种不同景别的变换,获得不同角度,不同视距的镜头画面,展示人物关系和环境气氛的变化。

（三）演员调度与镜头调度的关系

演员调度与镜头调度的结合构成了影视场面调度,它的灵活性可以使演员与摄影机同时处于运动状态,使演员的表演和动作,不间断地进行下去,情绪不中断;同时有利于展示人物与环境的关系,达到一气呵成的效果。

（四）镜头组接构成完整的场面调度

影视场面调度，不仅指单个镜头内的调度,同时也包含

镜头组接后构成的一个完整场面的调度,它的效果主要取决于景别大小的变换,景别变换会造成观众视觉的骤变,觉得银(屏)幕空间,忽而辽阔,忽而狭窄,造成不同的情绪感染。

二、场面调度的依据

影视的场面调度主要是依据剧本提供的内容,作者描述的人物性格与心理活动,人物之间的矛盾,纠葛,人物与环境的关系等。导演根据自己对剧本的理解和对生活的独特发现产生场面调度的构思,并在分镜头和摄制过程中逐步实现这一构思。

三、场面调度的作用

影视场面调度的作用是多方面的,除了能产生银(屏)幕画面的构成作用,传递富于表现力的造型美之外,它对刻画人物性格,揭示人物内心活动,渲染环境气氛,寄予哲理思想,创造特殊意境等方面都可以产生积极的审美作用,增强艺术的感染力,活跃和推动观众的联想,从而满足观众的审美享受,但是它的作用的发挥,常得力于演员的表演,摄影与美术的造型,以及蒙太奇技巧等各种艺术元素的综合,否则它的作用就难以得到充分的发挥。

四.场面调度的方法

影视场面调度的方法多种多样,千变万化,没有固定的模式。常见的有以下几种:

（一）纵深的场面调度:

导演通过演员或者摄影机的运动,利用一个镜头内景别,构图,光影,场面,环境气氛,人物动作等造型因素的变化,来加强导演赋予这个镜头的思想涵意,被称为“镜头内部蒙太奇”或者“长镜头”,除了强调镜头的纪实性和记录性之外,其中也包含大景深的纵深场面调度的涵义,这种方法最常见的是利用人或者物作前景,后景人物在纵深处,由后面走至前面,即由全景走至近景,或者由前景人物走至纵深,扩大环境变为全景,在一个镜头内产生不同的景别。

（二）重复性的场面调度

一般指重复出现两次或者两次以上相同或者相似的演员调度和镜头调度,单纯的重复会造成单调乏味,令人厌倦的感觉,但是又可以起到突出,强调某种事物涵义的特殊作用,不仅可以给观众造成情绪的冲击力量,还能使之由情向理的方向转化,使观众进入思考,获得新的认识价值。如《乡音》中五次端洗脚水的调度处理,妻子给丈夫端三次,妻子病后女儿给父亲端洗脚水,丈夫转变思想给妻子端,这五次都是在同机位,同角度,同景深的范围内进行场面调度的,这种重复使表面的生活现象,形成了内在的有机联系,把观众的审美意识引向事物隐蔽,复杂的深层,获得极为强烈的艺术感染力量。

重复性场面调度还可以引起喜剧性效果,制造笑料,如“起死回生药”。

（三）对比性场面调度

把相同的或者相反的事物加以比较或衬托,可以使对比的双方互相辉映,能够更生动,更鲜明的显示各自的性格和特点,如将动与静,快与慢,明与暗,强与弱,冷与暖,前景与后景,开放与封闭等强烈的对比因素纳入到场面调度之中,以增强艺术的反差和对比度。如“复活”女主人公玛斯洛娃出狱的场面调度,从牢房出来走过阴暗的走廊而跨出监狱大门却是阳光灿烂,这种环境强烈的对比,光线明暗的反差既符合狱内狱外的环境气氛,同时又符合人物的心理感受,艺术的感染力,恰恰在对比中显露出来。

（四）象征性的场面调度

导演借助场面调度寄托某种寓意或者象征某种事物的内在涵义,把深层次的思想藏在浮露的形象之下,将一些不便直说的情理转化为婉转含蓄的形象,让观众去感知、去思索、去会意,从而产生耐人寻味的艺术魅力。如两人吵架,一个转身愤愤而走,镜头升起，原来走的是一个死胡同,象征着这个人整个的人生道路。

五.导演场面调度的构思和客观条件的矛盾

导演的场面调度的想象必须符合现实条件的实践实际,否则就不能完成画面构思的要求,就会使场面调度的构思落空,因此,导演必须熟悉摄影的基本知识及剪辑技巧,调度现场的实际环境还要考虑到设备条件及经济能力,创造条件,