中国美术史先秦美术 ppt课件
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中国美术史课件 ppt课件
旧时代（5~1万年前），审美意 识逐步形成。磨光钻孔技术对石、 骨器进行加工。
二、原始陶器艺术新石器时代
典型风格分为: 黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶 黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。
彩陶：
仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：
彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
素面陶：
大汶口文化：
1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。 2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。 3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。
龙山文化:
以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白 陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。
第一章 原始美术
01
第一章 原始美术
史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、 岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。
审美艺术的萌生 原始陶器艺术 原始绘画 原始雕塑
一、审美意识的萌芽
在旧时代中期（20~5万年前）， 出现了较为均衡堆成的三棱尖状 器和橄榄形，四边形，以及圆形 的刮削器和圆球等石器，审美意 识渐显萌芽。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这 一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
先秦青铜艺术 先秦雕塑艺术 先秦绘画
一、青铜艺术
马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：
陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。 彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹 等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。 马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
二、原始陶器艺术新石器时代
典型风格分为: 黄河中上游（仰韶文化、马家窑文化、）的彩陶 黄河下游（大汶口—龙山文化）的素面陶。
彩陶：
仰韶文化（半坡类型、庙底沟类型）：
彩陶底色均成红色，图样有鱼纹、鹿纹、蛙纹、鸟纹以及人面纹等。
漩涡彩纹陶瓮 马家窑文化
素面陶：
大汶口文化：
1、色泽多样化，有红、褐灰、青灰、黑、黄、白等。 2、黑陶制作代表这一时期工艺最出色的成就。 3、由于雕刻技术的发达，陶器镂孔也随之普遍起来。
龙山文化:
以黑陶和灰陶等素面陶为多数，以磨光的泥质黑陶为突出的典型风格。黑陶与白 陶代表了这一时期陶器美术的光辉成就。
第一章 原始美术
01
第一章 原始美术
史前时期的绘画艺术主要表现在彩陶装饰、殿堂地画、 岩画以及一些实用器物上的纹饰刻画方面。
审美艺术的萌生 原始陶器艺术 原始绘画 原始雕塑
一、审美意识的萌芽
在旧时代中期（20~5万年前）， 出现了较为均衡堆成的三棱尖状 器和橄榄形，四边形，以及圆形 的刮削器和圆球等石器，审美意 识渐显萌芽。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术
02
第二章 先秦美术
夏、商、周是我国的奴隶制社会。伴随社会分工的扩大，手工业技巧日益精湛。这 一时期的青铜器艺术成就最为突出，故有青铜时代之称。
先秦青铜艺术 先秦雕塑艺术 先秦绘画
一、青铜艺术
马家窑文化（马岭下类型、马家窑类型、半山类型、马厂类型）：
陶色大都呈橙红色，纹饰除彩绘外还有绳纹、弦纹、划纹、附加堆纹等。 彩绘的花纹有几何纹（平行条纹、波浪纹、重弧纹、锯齿纹、叶型纹、圆圈间网纹 等）、动物纹（鲵鱼纹、各种姿态的鸟型纹）。 马家窑类型的彩陶以黑色彩绘为主流。
中外美术史之中国美术史秦汉美术PPT课件
• 第二段描绘墓主人利仓之妻的形象，前有两人跪拜，后有侍女随 从．人物上方有华盖，周围有许多珍禽栖翔．
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
• 第三段，分隔第二段与第三段的是两条穿璧相环的长龙。第三段是人 间景象，人们正在宴饮，祷祝墓主人的灵魂升天。
• 第四段，最下面，描绘多种神仙怪兽，似乎在表现天上、人间、地下 归为一体，生死合一的观念。巨人站在鲸鲵之上托举着大地。
• 3号墓帛画所画的人间部分，也有类似的结构，上面画墓 主----利仓之子的一般生活动态，也有随仆，下面同样画 宴飨送别（或祈祷）的场景。两幅画面相似，墓主生活内 容不同。前者画的比较细致，后者相对画得轻松一些。
• 画中象征天的主要东西是日月，太阳中有金乌，月亮中有 蟾蜍与玉兔，其它有星辰，扶桑及鱼龙飞绕等。
• 长沙马王堆3号汉墓《车马仪仗图帛画》
• 此画悬挂于马王堆3号墓室西壁，内容为车马仪仗场面， 全画规模宏大，有百余人组成的方阵和整齐的车队以及骑 兵。此画与其它帛画的神话与浪漫色彩不同，这是我国最 早表现现实生活的大型帛画作品。
10
帛画云气占图，西汉，绢本设色，纵48厘米，横150厘米 湖南省博物馆藏
41
旧县村门阙庭院画像，东汉 纵116，5厘米 横78，5厘米 山东曲阜旧县村出土 曲阜县文物管理委员会藏
42
齐山孔子见老子、车骑画像，东汉
纵56厘米 横285厘米 1977年山东嘉祥齐山村出土 山东石刻艺术博物馆藏
43
兰陵镇车骑画像，东汉
纵47，5厘米 横276厘米
山东苍山兰陵镇附近出土
苍山县图书馆藏
50
前姚村狩猎、异兽画像，东汉，纵73厘米 1973年山东苍山前姚村出土 苍山县文化馆藏
51
墓室西壁右框画像，东汉 纵119厘米 横93厘米 1975年陕西绥德延家岔村出土 绥德县博物馆藏
PPT-中国美术史秦汉美术
氏祠画像h石(拓片局部)
8
秦汉画像砖
▪
画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。秦汉至 西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以 后，主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的 鼎盛时期。 秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成，形状分大 型空心砖和实心的扁方砖两类。临潼出土，今藏陕西 省博物馆的一块《侍卫、宴享、射猎纹画像空心砖》， 是现存秦代模印画像空心砖的代表作。西汉画像砖则 以河南洛阳的出土品为代表，以简洁有力，形象生动 传神著称。东汉的画像砖以河南、四川两省出土最多。 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像 实心砖，画面一次模印而成，构图完整，大多表现现 实生活情景，代表作有《弋射收获画像砖》等。
样重视可以为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在
西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，绘画变成了褒奖功臣
的有效方式，宫殿壁画建树非凡。东汉的皇帝们同样
为了巩固天下，控制人心，鼓吹"天人感应"论及"符
瑞"说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事
成为画家的普遍创作题材。汉代厚葬习俗，使得我们
今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中
撑着地面，竭尽全力托举着现实世
界。两条穿过谷纹玉璧的长龙相交
缠绕，将各个画面自然分割，并穿
插描绘着羽人，仙鹤、怪兽及准备
宴拾的人物，加了各部分的有机联
系。整个画面构图复杂内容繁复，
刻画细腻，色彩绚丽，天地 融成
一片，人神相安共处。
▪ 殆侯妻墓帛画西汉
▪ “铭旌” 长205厘米 上宽92厘米 下宽47.7厘h
h
3
帛画
▪
汉墓帛画幅面成T形，自上而
下分成3个部分，上段绘 “天界”，
8
秦汉画像砖
▪
画像砖是秦汉时代的一种建筑装饰构件。秦汉至 西汉初期，多用于装饰宫殿衙舍的阶基；西汉中期以 后，主要用于装饰墓室壁面；东汉则是画像砖艺术的 鼎盛时期。 秦代的画像砖用模印和刻划两种方法制成，形状分大 型空心砖和实心的扁方砖两类。临潼出土，今藏陕西 省博物馆的一块《侍卫、宴享、射猎纹画像空心砖》， 是现存秦代模印画像空心砖的代表作。西汉画像砖则 以河南洛阳的出土品为代表，以简洁有力，形象生动 传神著称。东汉的画像砖以河南、四川两省出土最多。 艺术造诣最高的是四川成都一带出土的东汉后期画像 实心砖，画面一次模印而成，构图完整，大多表现现 实生活情景，代表作有《弋射收获画像砖》等。
样重视可以为其政治宣传和道德说教服务的绘画，在
西汉的武帝、昭帝、宣帝时期，绘画变成了褒奖功臣
的有效方式，宫殿壁画建树非凡。东汉的皇帝们同样
为了巩固天下，控制人心，鼓吹"天人感应"论及"符
瑞"说，祥瑞图像及标榜忠、孝、节、义的历史故事
成为画家的普遍创作题材。汉代厚葬习俗，使得我们
今天可以从陆续发现的壁画墓、画像石及画像砖墓中
撑着地面，竭尽全力托举着现实世
界。两条穿过谷纹玉璧的长龙相交
缠绕，将各个画面自然分割，并穿
插描绘着羽人，仙鹤、怪兽及准备
宴拾的人物，加了各部分的有机联
系。整个画面构图复杂内容繁复，
刻画细腻，色彩绚丽，天地 融成
一片，人神相安共处。
▪ 殆侯妻墓帛画西汉
▪ “铭旌” 长205厘米 上宽92厘米 下宽47.7厘h
h
3
帛画
▪
汉墓帛画幅面成T形，自上而
下分成3个部分，上段绘 “天界”，
中国美术史PPT课件
《马踏飞燕》，1969年出土于甘肃省武威雷台东 汉时期镇守张掖的军事长官张某及其妻合葬墓中。
? 石雕：秦汉的石雕艺术成就卓 著，著名的石雕作品是霍去病 墓前石刻。
包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野 人、石鱼等14件作品。另有提铭刻石两件，全 部用花岗岩雕刻而成，堪称“汉人石刻，气魄 深沉雄大”的杰出代表。
最能代表秦代陶塑艺术成就的是秦始皇兵马俑。
秦始皇兵马俑
二、秦汉雕塑艺术
? 木雕：汉代的木雕人物和动物都 有比较传神的作品。
湖北江陵凤凰山167号西汉墓出土的24件车仗奴 婢彩绘木俑；江苏邯江胡场出土的西汉说唱木俑。
? 铜塑：秦汉的青铜塑造已失去了 商州时代的威势，但仍然出现了 不少优秀作品。如东汉青铜器，
? 著名画家：这一时期人物画仍是主流，出现了以生活为题材的 人物、肖像画，风格手法上更加注重传神；山水画呈现出独立 的趋势；花鸟画艺术出现萌芽；宗教特别是佛教题材的绘画占 有较大比重。
1. 曹不兴：三国著名画家，是文献记载中最早的一位传奇画家。 善画龙、虎、马及人物。
2. 卫协：西晋画家，创作多为人物、故事以及道释题材的作品。 卫协对六朝重气韵画风的形成具有重大影响。
1. 雕刻： 2. 敦煌莫高窟：位于今甘肃省敦煌市东南郊的鸣沙山东麓的断崖上，是迄今
为止开凿时间最早、延续时间最长、规模最大、内容最为丰富的佛教石窟 之一。 元岗石窟：位于山西大同西郊的武州山南崖，开凿于北魏时期。。 龙门石窟：位于洛阳市南郊伊水两岸的龙门山与香山上。 麦积山石窟：位于甘肃东部天水市东郊小陇山的一座山峰上，此山石质疏 松，不易雕琢，所以造像多为泥塑。 此四石窟并成为中国四大石窟艺术宝库。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
? 石雕：秦汉的石雕艺术成就卓 著，著名的石雕作品是霍去病 墓前石刻。
包括马踏匈奴、卧马、卧虎、卧象、石蛙、野 人、石鱼等14件作品。另有提铭刻石两件，全 部用花岗岩雕刻而成，堪称“汉人石刻，气魄 深沉雄大”的杰出代表。
最能代表秦代陶塑艺术成就的是秦始皇兵马俑。
秦始皇兵马俑
二、秦汉雕塑艺术
? 木雕：汉代的木雕人物和动物都 有比较传神的作品。
湖北江陵凤凰山167号西汉墓出土的24件车仗奴 婢彩绘木俑；江苏邯江胡场出土的西汉说唱木俑。
? 铜塑：秦汉的青铜塑造已失去了 商州时代的威势，但仍然出现了 不少优秀作品。如东汉青铜器，
? 著名画家：这一时期人物画仍是主流，出现了以生活为题材的 人物、肖像画，风格手法上更加注重传神；山水画呈现出独立 的趋势；花鸟画艺术出现萌芽；宗教特别是佛教题材的绘画占 有较大比重。
1. 曹不兴：三国著名画家，是文献记载中最早的一位传奇画家。 善画龙、虎、马及人物。
2. 卫协：西晋画家，创作多为人物、故事以及道释题材的作品。 卫协对六朝重气韵画风的形成具有重大影响。
1. 雕刻： 2. 敦煌莫高窟：位于今甘肃省敦煌市东南郊的鸣沙山东麓的断崖上，是迄今
为止开凿时间最早、延续时间最长、规模最大、内容最为丰富的佛教石窟 之一。 元岗石窟：位于山西大同西郊的武州山南崖，开凿于北魏时期。。 龙门石窟：位于洛阳市南郊伊水两岸的龙门山与香山上。 麦积山石窟：位于甘肃东部天水市东郊小陇山的一座山峰上，此山石质疏 松，不易雕琢，所以造像多为泥塑。 此四石窟并成为中国四大石窟艺术宝库。
动物形陶鬹 大汶口文化 陶人头 仰韶文化 玉龙猪 红山文化 玉兽面文综 良渚文化
第二章 先秦美术 (夏商周)全ppt课件
2021/4/18
2021/4/18
兽面纹斝
• 斝是古代盛酒器, 是中国最 早的礼器之一。此器敞口高 颈，前有双柱作帽形，下有 三锥足,足部与器腹相通。 袋足的作用是为了在温酒时 扩大受火面积，所以有温酒 的作用。器物的颈、腹部各 饰兽面纹。腹部兽面纹，双 目突出，带有神秘感。此器 形体高大，器壁匀薄，在口 沿上有一周加厚的唇边，形 成商代早中期青铜器的铸造 特色。
2021/4/18
兽面纹龙流盉
• 盉为调酒器。此盉口部 呈钝三角形，长流作龙 形，以张开的龙口为流 口；盖顶是一个盘旋而 出的龙头，与流口的龙 头层叠趋前，呈双龙继 起的姿态。这是春秋中 期南方的越族人模仿西 周盉并加以创造的杰作
禹
2021/4/18
中华九鼎
1、饪食器
“一言九鼎” “鼎鼎大 名”
2021/4/18
1、饪食器
簋
2021/4/18
颂簋 西周后期
1、饪食器
天子：九鼎八簋 诸侯：七鼎六簋 大夫：五鼎四簋
士：三鼎二簋
2021/4/18
1、饪食器
俎
“越俎代庖”
2021/4/18
牛虎铜案 战国
2、酒器
“顷刻”、“刻不容缓”、 “立刻”
• 礼器：炊煮器、食器、酒器、水器
• 炊煮器:鼎、鬲、甗(yan) • 食器:簋gui、盂(yu)、簠(fu)、豆 • 酒器:觚（gu）爵、觯（zhi）、斝（jia）、尊
、卣（you）、壶、觥（gong）、盉、瓿（
2021/4/18
二、青铜器
1、饪食器
鼎
2021/4/18
司母戊方鼎 商代后期 毛公鼎 西周晚期
大克鼎
• 大克鼎为西周后期著名重器 。口沿饰兽面纹，腹部饰流 畅的波曲纹。腹内壁有铭文 二百九十字，字体工整，笔 势圆润，堪称西周中晚期青 铜器铭文的典范。铭文内容 主要叙述克依凭先祖功绩， 受到周王的策命和大量土地 、奴隶的赏赐，是研究西周 经济制度的重要史料。
2021/4/18
兽面纹斝
• 斝是古代盛酒器, 是中国最 早的礼器之一。此器敞口高 颈，前有双柱作帽形，下有 三锥足,足部与器腹相通。 袋足的作用是为了在温酒时 扩大受火面积，所以有温酒 的作用。器物的颈、腹部各 饰兽面纹。腹部兽面纹，双 目突出，带有神秘感。此器 形体高大，器壁匀薄，在口 沿上有一周加厚的唇边，形 成商代早中期青铜器的铸造 特色。
2021/4/18
兽面纹龙流盉
• 盉为调酒器。此盉口部 呈钝三角形，长流作龙 形，以张开的龙口为流 口；盖顶是一个盘旋而 出的龙头，与流口的龙 头层叠趋前，呈双龙继 起的姿态。这是春秋中 期南方的越族人模仿西 周盉并加以创造的杰作
禹
2021/4/18
中华九鼎
1、饪食器
“一言九鼎” “鼎鼎大 名”
2021/4/18
1、饪食器
簋
2021/4/18
颂簋 西周后期
1、饪食器
天子：九鼎八簋 诸侯：七鼎六簋 大夫：五鼎四簋
士：三鼎二簋
2021/4/18
1、饪食器
俎
“越俎代庖”
2021/4/18
牛虎铜案 战国
2、酒器
“顷刻”、“刻不容缓”、 “立刻”
• 礼器：炊煮器、食器、酒器、水器
• 炊煮器:鼎、鬲、甗(yan) • 食器:簋gui、盂(yu)、簠(fu)、豆 • 酒器:觚（gu）爵、觯（zhi）、斝（jia）、尊
、卣（you）、壶、觥（gong）、盉、瓿（
2021/4/18
二、青铜器
1、饪食器
鼎
2021/4/18
司母戊方鼎 商代后期 毛公鼎 西周晚期
大克鼎
• 大克鼎为西周后期著名重器 。口沿饰兽面纹，腹部饰流 畅的波曲纹。腹内壁有铭文 二百九十字，字体工整，笔 势圆润，堪称西周中晚期青 铜器铭文的典范。铭文内容 主要叙述克依凭先祖功绩， 受到周王的策命和大量土地 、奴隶的赏赐，是研究西周 经济制度的重要史料。
先秦时代的美术精品PPT课件
《左传》文公六年曾这样记载“秦伯任好 卒，以子车氏三奄息，仲行、鍼虎为殉， 皆秦之良也，国人哀之，为之赋《黄 鸟》。”
诗经·秦风——《黄鸟》
• 交交黄鸟，止于棘。谁从穆公？子车奄息。 维此奄息，百夫之特。临其穴，惴惴其栗。 彼苍者天，歼我良人。如可赎兮，人百其身！
• 交交黄鸟，止于桑。谁从穆公？子车仲行。 维此仲行，百夫之防。临其穴，惴惴其栗。 彼苍者天，歼我良人。如可赎兮，人百其身！
• 饕餮纹基本形象是牛首羊头等动物正面头部的凶 怒形象，一般双目突出，横眉咧嘴，头顶生有特 大犄角，极为狰狞。饕餮纹以商代晚期和西周早 期最为发达，到春秋战国逐渐减少乃至消失。
• 它是一种近似龙纹的纹 样。《山海经·大荒东 经》：“有兽状如牛， 苍身而无角，一足，出 入水则必风雨，其光如 日月，其声如雷，其名 曰夔。黄帝得之，以其 皮为鼓，橛以雷兽之骨， 声闻五百里。”
• 1.就器制而言
• 殷商→ 以祭祀器和酒器为主
• 西周→ 以礼器和烹饪、食器为主
• 春秋战国→逐渐失去祭祀器和礼器的机能 特性，朝向生活日常实用性的器物为主， 其范围包括了钟鸣鼎食，即饮食娱乐的生 活应用。
• 2.就装饰题材而言
• 春秋战国摆脱神秘主义式的宗教气氛，逐 渐倾向几何化、抽象化、图案化的装饰趣 味，除了纹饰模造之外，出现镶嵌、贴金 的华丽装饰手法，最著名之表现即战国所 见的「金银错」。
湖南省博 物馆
人物龙凤 图 战国
湖南长沙 陈家大山
楚墓
湖南省博 物馆
• 战国彩绘漆器大多出土于楚墓，一部分是 丧葬用具，如湖北随县曾候乙墓出土的漆 棺，富有楚地宗教的神秘色彩，但以随葬 的日常生活用品数量为巨大，纹饰也较多 世俗生活色彩。也说明富有现实生活气息 的实用器皿，逐渐取代神秘色彩的青铜器。 战国楚漆绘中的禽兽、神怪、人物形象与 《山海经》、《楚辞》等古文献所记载描 写的天地、山川、神灵内容十分吻合，表 现了楚俗「信巫鬼，重淫祀」的特点。
先秦美术解析PPT课件
妇好三联铜甗
第37页/共62页
gui
•簋
盛食器和礼器。流行于商至 春秋战国时期。主要用于放 置煮熟的饭食。 器身多饰的兽面纹，有的器 耳做成兽面状。 史书记载，天子用九鼎八簋， 诸侯用七鼎六簋，卿大夫用 五鼎四簋，士用三鼎二簋。
第38页/共62页
冬簋
西周
两耳作昂首竖冠的 立鸟形。簋盖及腹 身以雷纹为地，通 体饰垂冠大鸟纹。 簋身以两耳为界分 两面构图，对称分 布两只垂冠大鸟， 鸟首相对，每只大 鸟构图完全相同。
第8页/共62页
第9页/共62页
从氏族部落的单体建筑到商周的城市
何为“城市”
“城”字写法，右为“戈”，左为“土”，当中为一“鼎”，“鼎”是政 权的象征。全字含义为以武力保卫土地和政权。
单纯军事防御的城以后又加进了交换产品的内容，乃称城市。
第10页/共62页
字《 说 文 解 字 》 中 的 “ 城 市 ” 二
金石文字
• 金石文字：指青铜铭文和石刻文字（古籀大篆）。
青铜铭文代表：散氏盘及铭文拓片
第19页/共62页
石刻文字代表：石鼓于石鼓拓片《石鼓文》
第20页/共62页
• 中原商周的青铜艺术（晚商周初达到鼎盛） 制造工艺 青铜器的作用 日用功用：日用、乐器、兵器 器纹装饰
• 巴蜀文化的四川广汉三星堆
第21页/共62页
第17页/共62页
祭祀田猎涂朱骨卜
• 现存发掘出的特大龟甲都来自南方。证明殷商中后期已经出现了货物的互换 或市场交易。
• 一些甲骨上有可穿绳的孔洞，目的是可以编串成册，是书籍最早的形式之一。 • 书写时具有一定的随意性，可从左向右，反之亦可。
殷墟甲骨坑窖第出18土页/完共整62的页 龟甲约300版
《中国美术史》授课PPT之一：先秦及秦汉的美术
簋是祭祀时盛放五谷米饭的礼器，形式类似 今天的 碗。是商周时期重要的礼器之一。 青铜簋出现在商 代早期，但数量甚少，自 商代晚期开始，才逐渐增 多。到了周代， 簋的地位越来越重要，常将「鼎」 和「簋」 配对，例如规定天子可以用九鼎八簋，具
有特别的饮食文化制度。西周早期后则在圈 足下加 铸个方座成为方座簋。
蝉纹 乳丁纹
C.西周：风格由奇诡转为理性典雅 特点：a.酒器减少，食器增多 b.饕餮纹不多见，带状花纹增加，流行顾首的夔纹、 凤鸟纹及窃曲纹、重环纹等，神话意义减弱 c.铭文字数增多
窃曲纹
重环纹
西周早期 兽面纹甗
西周早期青铜方尊
利簋及其铭文
西周中期鸟纹觯
西周中期青铜卣
毛公鼎及其铭文
史墙盘及其铭文
中国美术史及作品鉴赏
导论
1 课程简介
中外美术史课程简介
《中国美术史》是研究中国美术发生、发展过程及 其规律的学科，以绘画史为主线，兼及其他，讲述了由 原始美术经历各朝各代到民国与新中国时期，美术发展 历程中的绘画倾向、重要流派、代表性画家、作品、画 论，以及雕塑、建筑、工艺等的发展状况。
《外国美术史》是以介绍外国美术发展历程和欣赏 美术作品为主要内容，通过记叙从原始社会到二十世纪 下半叶外国美术的发展历程，揭示外国美术繁荣的源流 及其特点，介绍外国美术的代表作品、画家和理论。
夏、商、周美术 2 青铜艺术
青铜器的形制与纹饰
夏代青铜器
青铜器的初创时期，出现了礼 器和兵器两大类，奠定了中国青铜 器以礼器和兵器为主的构架模式。 夏代青铜器形体较小，形制与同时 期陶器相似，器壁较薄，纹饰较为 简单。
二里头文化期青铜器
夏、商、周美术 2 青铜艺术
青铜器的形制与纹饰
《先秦美术》课件
《先秦美术》PPT课件
这是一份关于《先秦美术》的PPT课件，带你深入了解中国古代艺术的起源、 特点以及代表作品。让我们一起探索这千年文化遗产的魅力！
一、背景介绍
先秦时期概述，美术的1 形式
静止、平面、装饰性强。
2 内容
宗教、礼仪、生活、权力等方面。
3 风格
简洁、纯朴、质朴、富有民族特色。
千年文化的魅力和人类艺
的传统美学观念，对后世
艺术的发展。
术的智慧。
的艺术创作和审美有着深
远的影响。
先秦玉器：玉琮
玉琮是一种具有神秘 意义的先秦玉器，形 状独特，雕工精细， 被认为是追求和平与 祥和的象征。
五、先秦美术的影响与意义
1 对中国传统美术的影 2 先秦美术的艺术价值 3 先秦美术对后世的启
响
示
通过先秦美术作品的研究
先秦美术奠定了中国传统
和欣赏，我们可以感受到
先秦美术传承了中华民族
美术的基础，影响了后世
西周青铜器：司 母戊鼎
司母戊鼎是西周时期 的一件青铜器，主题 内容丰富，形制华丽， 代表了当时社会的权 威与富裕。
春秋战国青铜器： 钟鼎
钟鼎作为春秋战国时 期的重要青铜器之一， 形制庄重端正，寓意 着安定和繁荣。
先秦石雕：半坡 人像石函
半坡人像石函是一件 精美的先秦石雕作品， 形象生动、栩栩如生， 展示了当时人民的真 实形象。
三、主要艺术形式
壁画艺术
壁画作为先秦美术的重要表现形式，展现了当 时社会的风貌和审美观念。
玉器艺术
玉器精美绝伦，既是礼仪之物，也是对美的追 求。
青铜器艺术
青铜器作为身份和权力的象征，具有独特的审 美价值和文化内涵。
石雕艺术
这是一份关于《先秦美术》的PPT课件，带你深入了解中国古代艺术的起源、 特点以及代表作品。让我们一起探索这千年文化遗产的魅力！
一、背景介绍
先秦时期概述，美术的1 形式
静止、平面、装饰性强。
2 内容
宗教、礼仪、生活、权力等方面。
3 风格
简洁、纯朴、质朴、富有民族特色。
千年文化的魅力和人类艺
的传统美学观念，对后世
艺术的发展。
术的智慧。
的艺术创作和审美有着深
远的影响。
先秦玉器：玉琮
玉琮是一种具有神秘 意义的先秦玉器，形 状独特，雕工精细， 被认为是追求和平与 祥和的象征。
五、先秦美术的影响与意义
1 对中国传统美术的影 2 先秦美术的艺术价值 3 先秦美术对后世的启
响
示
通过先秦美术作品的研究
先秦美术奠定了中国传统
和欣赏，我们可以感受到
先秦美术传承了中华民族
美术的基础，影响了后世
西周青铜器：司 母戊鼎
司母戊鼎是西周时期 的一件青铜器，主题 内容丰富，形制华丽， 代表了当时社会的权 威与富裕。
春秋战国青铜器： 钟鼎
钟鼎作为春秋战国时 期的重要青铜器之一， 形制庄重端正，寓意 着安定和繁荣。
先秦石雕：半坡 人像石函
半坡人像石函是一件 精美的先秦石雕作品， 形象生动、栩栩如生， 展示了当时人民的真 实形象。
三、主要艺术形式
壁画艺术
壁画作为先秦美术的重要表现形式，展现了当 时社会的风貌和审美观念。
玉器艺术
玉器精美绝伦，既是礼仪之物，也是对美的追 求。
青铜器艺术
青铜器作为身份和权力的象征，具有独特的审 美价值和文化内涵。
石雕艺术
第二讲 先秦美术 中国美术史教学课件
• 春秋时期青铜器：呈现出繁缛精巧、华丽活泼的崭新、
风貌。
• 战国时期青铜器：日常生活用品得到发展。鎏金、镶
嵌工艺流行，增加了青铜器富丽华 贵的程度。
商 代 《 饕 餮 纹 鼎 》
商 后 期 《 青 铜 斝 》
商 晚 期 《 龙 虎 尊 》
商 代 晚 期 《 妇 好 觚 》
• 兵器——有戈、城、矛、剑、银等。现出土的兵器以
春秋战国时最多。
• 工具及车马具——如犁、锄、镰、铲、斧等。
酒器：爵、角、斝、觥、觚、罍、卣、尊、彝等
青 铜 爵
青铜卣
青铜盉
青铜觥
青铜斝
青铜觚
青铜罍
青铜觯
青铜彝
中国古代青铜器种类繁多 礼 器
乐器
兵器
酒器
水器
礼器与鼎
鼎是青铜礼器中最为重要的一个品种，它的实用意义是盛放或烹煮食物，但 它的价值却体现在对礼治的维护上。
这是目前世界上仅有的保留着原有音响的一套特大型定音古乐器，也是世界上 保存下来的最古老的12个半音的乐器。此外，作为承托编钟的钟跟，其造型充分体 现了实用与美观相结合的原则。
2、青铜器纹饰
• 几何纹类： 云雷纹、环带纹、 绳纹等
• 动物纹类：饕餮纹、夔纹 、象纹 、龙纹、凤 纹、鹿纹、蚕纹等
• 人物活动纹类 ：人物活动纹饰比较晚，大约 在春秋战国时代开始流行。多反映宴乐、舞蹈、 狩猎、水陆攻战等礼制生活情景。
• 青铜器集工艺美术、雕塑、绘画以及书 法等艺术种类的特征、手法和成就于一 身，是夏、商、周三代艺术成就最集中、 最辉煌的代表。
• 青铜器不仅工艺精良、造型多样，而且 各种精美生动的装饰纹饰，在一定程度 上也可以反映这一时期的绘画面貌。
1、青铜器种类
风貌。
• 战国时期青铜器：日常生活用品得到发展。鎏金、镶
嵌工艺流行，增加了青铜器富丽华 贵的程度。
商 代 《 饕 餮 纹 鼎 》
商 后 期 《 青 铜 斝 》
商 晚 期 《 龙 虎 尊 》
商 代 晚 期 《 妇 好 觚 》
• 兵器——有戈、城、矛、剑、银等。现出土的兵器以
春秋战国时最多。
• 工具及车马具——如犁、锄、镰、铲、斧等。
酒器：爵、角、斝、觥、觚、罍、卣、尊、彝等
青 铜 爵
青铜卣
青铜盉
青铜觥
青铜斝
青铜觚
青铜罍
青铜觯
青铜彝
中国古代青铜器种类繁多 礼 器
乐器
兵器
酒器
水器
礼器与鼎
鼎是青铜礼器中最为重要的一个品种，它的实用意义是盛放或烹煮食物，但 它的价值却体现在对礼治的维护上。
这是目前世界上仅有的保留着原有音响的一套特大型定音古乐器，也是世界上 保存下来的最古老的12个半音的乐器。此外，作为承托编钟的钟跟，其造型充分体 现了实用与美观相结合的原则。
2、青铜器纹饰
• 几何纹类： 云雷纹、环带纹、 绳纹等
• 动物纹类：饕餮纹、夔纹 、象纹 、龙纹、凤 纹、鹿纹、蚕纹等
• 人物活动纹类 ：人物活动纹饰比较晚，大约 在春秋战国时代开始流行。多反映宴乐、舞蹈、 狩猎、水陆攻战等礼制生活情景。
• 青铜器集工艺美术、雕塑、绘画以及书 法等艺术种类的特征、手法和成就于一 身，是夏、商、周三代艺术成就最集中、 最辉煌的代表。
• 青铜器不仅工艺精良、造型多样，而且 各种精美生动的装饰纹饰，在一定程度 上也可以反映这一时期的绘画面貌。
1、青铜器种类
《先秦美术》PPT课件
艺中分离出来。 帛画：铭旌
人物龙凤帛画 湖南长沙陈家大山
31.2x23.2
精选ppt
53
精选ppt
人物御龙帛画 湖南长沙子弹库
37.5x28
54
锦瑟彩绘御龙图 河南信阳长台关
精选ppt
55
彩绘漆内棺 湖北随县擂鼓墩 250x125-127
精选ppt
56
彩绘漆内棺局部 羽人与方相士
精选ppt
57
德鼎 上海博物馆 高78 口径56
31
成王方鼎 藏美国纳尔逊美术馆
通高28.5口长18.1
精选ppt
32
史墙盘 陕西扶风庄白 高16.2口径47.3
精选ppt
33
精选ppt
刖刑奴隶守门鬲 陕西扶风庄白
通高17.7
34
大克鼎 上海博物馆 高93.1
精选ppt
35
精选ppt
毛公鼎 台北故宫博物院 高53.8口径47.9
精选ppt
62
小型青铜人像 四川广汉三星堆 高15
精选ppt
63
人面蛇身盉 美国弗利尔美术馆
通高18.5
精选ppt
64
猛虎食人卣 日本泉屋博古馆
通高32.5
精选ppt
65
猪尊 湖南湘潭 高40长72
精选ppt
66
象尊 湖南澧陵 通高26.5
精选ppt
67
小臣艅犀尊 美国旧金山亚洲艺术馆 高24.5
高40
精选ppt
80
举鸟铜人 美国波士顿美术馆
高28.5
精选ppt
81
骑驼人形灯 湖北江陵望山 高19.2盘径8.9
精选ppt
82
鹿角铜立鹤 湖北随县擂鼓墩
人物龙凤帛画 湖南长沙陈家大山
31.2x23.2
精选ppt
53
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人物御龙帛画 湖南长沙子弹库
37.5x28
54
锦瑟彩绘御龙图 河南信阳长台关
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55
彩绘漆内棺 湖北随县擂鼓墩 250x125-127
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56
彩绘漆内棺局部 羽人与方相士
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57
德鼎 上海博物馆 高78 口径56
31
成王方鼎 藏美国纳尔逊美术馆
通高28.5口长18.1
精选ppt
32
史墙盘 陕西扶风庄白 高16.2口径47.3
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33
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刖刑奴隶守门鬲 陕西扶风庄白
通高17.7
34
大克鼎 上海博物馆 高93.1
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35
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毛公鼎 台北故宫博物院 高53.8口径47.9
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62
小型青铜人像 四川广汉三星堆 高15
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63
人面蛇身盉 美国弗利尔美术馆
通高18.5
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猛虎食人卣 日本泉屋博古馆
通高32.5
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65
猪尊 湖南湘潭 高40长72
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66
象尊 湖南澧陵 通高26.5
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67
小臣艅犀尊 美国旧金山亚洲艺术馆 高24.5
高40
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举鸟铜人 美国波士顿美术馆
高28.5
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骑驼人形灯 湖北江陵望山 高19.2盘径8.9
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82
鹿角铜立鹤 湖北随县擂鼓墩
第一章-史前美术（中国美术史）优质教学课件PPT
第一章-史前美术（中国美术史）优质教学课件PPT第一章史前美术第一章中国美术的源头——史前美术第二章青铜的光辉——夏、商、周美术第三章上升期封建社会的美术样式——秦汉美术第四章南北交融，东西并汇——魏晋南北朝美术第五章灿烂求备，异彩纷呈——隋唐五代美术第六章开宗立派的时代——宋辽金元美术第七章延续与变异——明清美术第八章蓬勃发展——近现代美术一、中国美术的发展与起源从创造的角度来讲，经由人的观念和手的创造制作出的一个东西我们叫它为文物。
文物包含了工具，也包含了艺术品。
我们利用它的功能来写字，来作为生活里的一个被利用的东西时，我们称它为工具。
由于时间慢慢过去，它失去了它被利用的功能性，而成为它的那个时代的象征的时候。
我们称它为艺术品。
从美的观念上讲：美是所有的被人利用的功能都利用之后，人还不满足，还希望它能够具备心情上、精神上、思想上的表现的时候，美就出现了。
从历史上来讲：上古的美术史一部人类学史。
艺术的起源是开始于一个粗鄙的生命不甘心自己爬在地上的状态。
美术史开始于人类想要站起来,起源于人对形状的观察，对形状的认识是在非常痛苦的过程中实现的（旧石器时代的石头使他打死了熊，使他成为首领，使他能够活下来）。
站起来——手的形成——接触石头——眼睛的观察——思维的形成——艺术艺术起源的五种学说：模仿说游戏说情感说巫术说劳动说第一章：史前美术一、旧石器时代的艺术二、新石器时代的艺术史前美术旧石器时代：400－200万年前至2-1万年前新石器时代：2-1万年前至公元前21世纪结构图1 石器时代的历史分期打制石器时代磨制和陶器并用一、旧石器时代中国本土已经发现的最早的人类遗迹——山西芮(rui)城西侯度遗址距今也有180万年，与之同属早期遗存的还有陕西蓝田猿人遗址（距今约80—65万年）、北京猿人遗址（距今约57.8万年）等；中期比较重要的遗址是山西襄汾的丁村人、山西阳高的许家窑人及陕西大荔的大荔人，他们都距今约10—20万年；晚期智人的代表是北京的山顶洞人（距今约2—1万年），在美术史上常提到的还有山西朔县的峙峪(shiyu)人，距今约3—2.7万年。
(完整ppt)第二章 先秦时期美术
饕餮乳钉纹方鼎 高100厘米 河南郑州杜岭出土 商前期
后
母
戊
方
高133厘米，口
鼎
1939
长112厘米、口
宽79.2厘米.藏于 年
中国国家博物馆。 河
立耳、方腹、四
南 安
足中空,鼎身四面 阳
为方形素面，周
出 土
围以பைடு நூலகம்密的云雷 商
纹为地纹，饕餮 后
为主纹；四面交 期
接处，饰以扉棱，
扉棱之上为牛首，
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象 的青铜器几乎都是礼器。用途主要在于祭祀和维护统 治秩序两个方面。即一方面在祭祀中用做人神“沟通” 的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的权势和 地位。
自殷商以来，青铜器这种贵重器物被大量用来祭祀祖 先和鬼神。西周统治者实行分封制度。青铜礼器被用 来维护和体现这种等级制度，这就是“藏礼于器”。 春秋战国时期，“尊神重鬼”观念逐渐淡薄，青铜器 中日常生活用器逐渐增多，礼器便失去了昔日的辉煌。
泥范铸铜器。（春秋中期出现）
特点：1.制作简便、无需分块。2.花纹精细清晰，层次丰富，可 以铸造出复杂的空间立体的镂空装饰效果。3. 表面光滑，不再进 行打磨。4.精确度相当高。
二、青铜器的品种与用途
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器 （包括炊煮器、食器、酒器、水器）、乐器、兵器、 工具和车马器几类。
武 王 征 商 簋 （ 利 簋 ）
1976
年
陕
高28厘米，口径22
西
厘米。圆形，侈口， 临
鼓腹 ，双兽耳垂珥， 潼
圈足下附有方座， 造型庄重稳定。以
出 土
云雷纹为地，腹及
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• 玉凤鸟 河南安阳妇好墓出土 商
• 双面玉人 河南安阳妇好墓出土 商
• 跽坐玉人 河南安阳妇好墓出土 商
• 镂空龙凤纹玉佩 安徽长丰出土 东周
• 玉挂饰 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
二、青铜雕塑 青铜雕大体上可以分为两类：一类是前面提到过的拟形的青
铜器上各种动物形的装饰附件；另一类是独立青铜塑像。 三星堆人像（四川广汉三星堆）：商代晚期。 青铜器浮雕和动物雕刻
• 春秋时期：出现失蜡法和 模印法等新工艺。出现清 新流畅纤巧华丽的新风格
• 代表作河南新郑出土的立 鹤方壶
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 战国时期：出现中国青铜器 艺术的第二个高峰。
• 工艺：错金银、镂刻、鎏金 • 纹饰：现实生活场景的描绘 • 代表作：采桑宴乐攻战纹铜
壶、错金银骑士刺虎纹铜镜
夏、商、周美术—青铜器时代鉴赏
1、饪食器
中外美术史
禹 铸 九 鼎
禹
中华九鼎
饪食器
簋
颂簋 西周后期
“越俎代庖”
俎
牛虎铜案 战国
2、酒器
壶
颂壶 西周晚期
瓠瓜
觥
“觥筹交错”
父乙觥 商代晚期
3、盥洗器：
鉴
“以史为鉴”
吴王夫差鉴 春秋晚期
4、乐器：
钟
甬钟 春秋
“编钟”
曾侯乙墓编钟
5、兵器：
中外美术史
• 夏商周时代雕塑还没有成为一个独立的艺术门类，大部分雕 塑作品是作为礼器和实用器物的装饰而出现，具有独立雕塑 品质的遗存相当丰富。这时不仅先前的泥塑和玉石雕刻得以 延续，而且出现了青铜雕塑，另外还有不少具有某些特殊用 途的木雕保存下来。
一、玉石雕刻
玉器在中国原始文化中曾作为原始部落的图腾标志，具有神秘 的巫术色彩和浓厚的原始宗教意味。到奴隶社会时期，青铜工 具的出现使得玉石器的象征性功能进一步增强。具有美丽色泽 和晶莹温润的质感，产量稀少而又难于加工的玉石成为象征性 器物的最佳选材。玉器在中国文化中的特有含义也正是在这时 开始确立。
“干戈” “大动干戈” “化干戈为玉帛”
铜戈 战国
夏、商、周美术—青铜器时代
中外美术史
三、青铜器形制与纹饰的演变 • 总的说来，夏、商经西周，到春秋、战国时期青铜器的形制与纹饰经历
了一个由简朴到繁缛、由凝重到生动的发展演变过程。 • 殷商时期：是中国古代青铜器艺术发展的第一个高峰期，总体风格造型
凝重雄浑，纹饰繁丽深沉。 • 西周：青铜器风格由奇特诡异转为典雅。 • 春秋时代：一方面衰微的周王室不能再垄断青铜器铸造，另一方面各诸
• 偶方彝 河南安阳出土 商
•
司 母 戊 大 方 鼎 河 南 安 阳 出 土 商
•
利 簋 陕 西 临 潼 出 土 西 周
•
毛 公 鼎 陕 西 扶 风 出 土 西 周
史墙盘 陕西扶风出土 西周
• 王子午鼎 河南淅川下寺出土 春秋
• 蟠虺纹铜尊盘 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
返回主目录
夏、商、周美术—雕塑艺术
二、青铜器的品种与用途
中外美术史
商周时代青铜器的种类繁多，依照其用途可分为礼器、乐器、兵器、工 具和车马器几类。
青铜器中的精品，也就是说可以作为美术史考察对象的青铜器几乎都是 礼器。用途主要在于祭祀和维护统治秩序两个方面。即一方面在祭祀中 用做人神“沟通”的工具，另一方面在各种礼仪中象征奴隶主的权势和 地位。
侯国铸器增多，手法不断翻新，形成不同的地域风格。 • 战国:青铜器追求色彩效果和材质对比，以圆雕、镂空透雕的动物形象作
装饰，创造了又一个青铜器艺术高峰
兽体变形纹 火纹
动物纹 几何纹
tao ti
饕餮e 纹
玉器上的饕餮纹
家具上的饕餮纹雕饰
➢青铜纹饰
• 饕餮乳钉纹方鼎 河南郑州杜岭出土 商
中外美术史
第二讲 先秦美术
主讲：
夏 商 周 西周 春秋
东周 战国
本讲重点
夏、商、周美术：
青铜器艺术 雕塑艺术 帛画 建筑与工艺美术
中外美术史
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 公元前21世纪至前221年左右，中国历史上第一个奴隶制王 朝建立，史称夏。日用装饰艺术转化为政治教化的辅助，彩 陶衰落，体现王室权威和贵族统治的青铜器发展起来。
夏、商、周美术—漆器
中外美术史
三、漆木雕刻
战国时期楚国的漆器工艺发达，一些被看做是楚文化标志 的漆器可说是极为精美的雕刻作品。这些漆木雕刻造型奇 特，想象丰富，制作精工，体现了一种与楚辞文学一致的 精神文化传统。
•
人 虎 相 抱 卣 湖 南 安 化 出 土 商
•
象 尊 湖 南 醴 陵 出 土 商
• 四羊方尊 湖南宁乡出土 商
• 盠驹尊 陕西郿县出土 西周
• 编钟 湖北随县曾侯乙墓出土 战国
• 青铜面具 四川广汉三星堆出土
•
鹿 角 立 鹤 湖 北 随 县 曾 侯 乙 墓 出 土 战 国
• 错银铜牛 安徽寿县出土 战国
夏、商、周美术—青铜器时代
中外美术史
一、青铜器—起源、冶炼及铸造
青铜：红铜加锡或铅的合金。与红铜相比，青铜具有熔点低 和硬度大等优点。
铸造工艺：青铜器主要使用陶质块范铸造，春秋中期，出现 了失蜡法和模印法铸造。
自然铜 +锡、铅 青铜
夏朝 商中期 商晚期~西周早期
夏、商、周美术—青铜器时代概述
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 二里头铜爵：河南偃师县二里 头夏文化遗址（公元前17世 纪）
• 特点：造型纤细单薄，上宽下 窄，三足尖细，表面无花纹。
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 商代青铜器（公元前16至前11世 纪）：中国青铜器艺术由成熟到鼎 盛的时期，包括商前期二里冈和商 后期殷墟两大阶段。
• 妇好墓和司母戊方鼎代表中国青铜器的第一个高峰（大型 化、厚重化）
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 西周青铜器（公元前11至前8世纪） 毛公鼎：铭文497字，铸刻32行。
西周青铜器纹饰以几何式花纹、带状纹、鸟纹 为主。
西毛 周公 晚鼎 期
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
• 东周青铜器（公元前770~ 前221）
• 二里冈青铜器：兽面乳钉纹青铜方 鼎，薄胎，深腹、空足，上粗下细 ，有兽面纹和乳钉纹方框。
兽面乳钉纹青铜方鼎 郑州杜玲
夏、商、周美术—青铜器时代概述 中外美术史
殷墟文化：
河司 南母
安戊
• 妇好墓代表作：
阳方
武鼎
1. 三联甗：炊煮器。
馆 村
2. 偶方彝：酒器。
• 司母戊方鼎：迄今发现最大的青铜器，出土于河南安阳武 馆村，造型凝重结实，有兽面纹和夔纹。