明清时期的美术4 第六章 第四节
中国美术史明清美术
明清美术浙派:浙江与福建两地从元初以来就与宋代院体传统一脉相承随着两地的画家入宫廷就职明代宫廷绘画呈现了取法南宋画院兼师北宋名师的面貌人称之为院体此派的代表人物是戴进,吴伟艺术上师承南宋院体风格由于他们都是浙江人因此称为浙派.戴进:善山水也工人物和花茑集南宋四家之长.传世作品<风雨归舟图>以兼工带写的方法描绘了风雨交加中的树石渔夫逆风归舟气氛和人物形态有声有色.吴伟:兼有粗笔写意细笔或白描几种.人物画以秀劲见长兼能写真山水以水墨酣畅全以气胜能得自然神韵.吴门画派:沈周,文征明,唐寅,仇英是吴门画家的代表人物是明代声势最浩大影响最深远延续时间最长的文人画派重视诗书画三者相结合崇尚简洁而儒雅的艺术格调以绘画的形式表现理想的文人精神与审美情趣四人或师或友艺术风格各异对后世影响深远沈周:山水人物花卉等方面有较高的造诣取景平凡简洁喜用粗笔皴点宏敞厚重.<庐山高图>表现庐山山峰叠岭垂直瀑布草木茂盛气魄雄伟.是作者本人思想境界的体现.文佂明:其山水以细笔为只要面目缺少空间纵深表现追求平面感树木稜角分明略有变形唐寅:开创了一种细腰纤瘦眼眉细小樱桃小口的艺术形象<秋风执扇图>描绘一名手执扇面冷漠凄凉于秋风之中的妇女形象表现了封建时代年长色衰被遗弃妇女的深刻同情仇英:出身工匠跻身于文人画家行列,其工笔人物青绿山水刻画严谨设色艳丽追求幽淡高雅的格调具有雅俗共赏的艺术趣味.<仙山楼阁图>画面群山紧锁与烟云之中楼阁掩映幽深远高. 明清的木板年画:年画是我国特有的一种艺术形式在民间有深厚的基础明清著名的年画产地天津的杨柳青,苏州的桃花坞山东潍县的杨家垢河北的武强四川绵竹这些地区生产力强艺术水平高.题材内容广泛:戏文故事,仕女娃娃,耕织生产时事风俗等.体裁形式多样制作方法一般是套色版印刷和印绘结合.北方以天津杨柳青为代表,绘制风格主要受到清代画院的影响作品多是人物表现人的各种活动吸取了前代绘画的工笔纤维细写意的传统雕与绘结合笔法匀整细致设色鲜明调子强烈.南方以苏州桃花坞为代表.题材突出城市风光风俗时事.技法采用敷色和彩色套印的方法.有两大特点1木刻接近绘画主要是刀法的创造与改进印后敷色达到效果.2是受欧洲的版画影响,采用线画法案透视阴影加以表现.年画19世纪以后日趋衰落.明清时期戏曲小说版画插图情况1:明代中期因市民文化与民俗文学的昌盛版画在吸取小说插图中.得到了极大的发展2某些著名画家参与创作以即版画工艺的进步又进一步把版画推广到其他的领域不仅提高了版画报艺术的水平而且成了传播画法丰富文人及市民文化生活的一种重要媒介.扬州画派:1是清代活动在扬州的著名画派主要成员有金农,郑板桥,黄慎,李少堂高凤翰等有人成为扬周八怪>2这批画家绘画主要是写意花鸟人物次之山水较少内容主要是梅兰竹菊花鸟枯石等等3在艺术上主张师造化重视创作学古而不拘泥而古4追求书画同源的艺术情趣龚贤:长于山水师董源.风格分为两点1墨龚采用多便的积墨方法浓烈墨色黑中透明2白龚不着晕染简略淡雅作品<山水图><千岩万壑图>龚贤山水是中国画发展重要的里程碑.影响深远清初四王：王时敏，王鉴，王cui王原祁四人合称继承了明末董其昌的绘画理论注重对古代文人画的临摩。
明清时期的美术一
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
明代恢复了被元代废弃的宫廷画院，但与宋 代的翰林图画院相比，不论规模还是创作活 动都大有逊色。画家没有专业职位，政治待 遇低下，有一些画家虽有官职但都是锦衣卫， 授锦衣卫的画家为数不少，但“锦衣卫”在 明代实为禁卫军机构，兼缉捕刑狱之事，因 此一般画家看不起这些画院画家。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
三、浙派画家
浙派的代表人物是戴进和吴 伟。 戴进 ：初为银工，后人宫 廷画院，入院后遭妒忌，于 宣德年间被诬，结果返回杭 州。戴进一生坎坷，最终死 于穷困。有《春山积翠图》、 《葵石峡蝶图》、 《风雨 归舟图》、《三顾茅庐图》、 《南屏雅集图》、《归田祝 寿图》、《钟馗夜游图轴》 等传世。
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
二、明初宫廷以外的著名画家
夏昶：善小楷，精绘画， 尤善墨竹，师王绂。所 画墨竹声价甚高，海内 外多重金求购，故有 “夏昶一个竹，西凉十 锭金”之誉。所画竹枝 偃直浓疏，合乎矩度， 笔势洒落，墨色苍润。 今存作品有：《戛玉秋 声图轴》，墨笔画风中 数竿瘦竹，伴以湖石， 笔法劲利。《湘江风雨 图》，画湘江坡头上细 竹丛聚，伴以丑石、水 草，随风摇曳，竹叶乱 舞结构严谨。
边景昭 ：是明代画院中影响较大的工
笔花鸟画家。他博学通诗，所画花鸟 尤能注重精神特征描写。画风以端庄 艳丽的工笔重彩见胜。传世作品《三 友百禽图》、《竹鹤双清图》
第九章 明清时期的美术
第一节 明代的绘画
一 、明代的宫廷画
边景昭有明代花鸟 画鼻祖之称。《三 友百禽图》画松竹 梅三友并植，树石 间祥禽瑞鸟百只， 悉尽情态，传神入 妙，为其画之精粹。 《竹鹤双清图》， 画竹林旁坡陀，二 丹顶鹤一啄食、一 理羽。手法极为工 致，形象刻画谨细， 设色淡雅，有如宋 院画再生。
中国美术史明清美术PPT幻灯片课件
• 边景昭：是永乐、宣德时画家，工花鸟，主要继承宋代“ 院体”传统，其花鸟，精微而不失于工板，优美而不流于 柔媚，在工谨妍丽之中传达出雍容浑朴的气质，被誉为“ 当代边鸾”。
• 存世代表作有《三友百禽图》轴（台北故宫博物院藏）， 以松、竹、梅为背景，布置各类禽鸟百只，隐喻百官朝拜 天子，呈现顺承天意之象，属吉祥瑞应装饰画。画面百禽 刻划细致入微，品类一一可辨，情态又生动活泼；松竹梅 则较洗练，用笔亦劲健，并以水墨为主，使全幅在艳丽之 中兼具清雅之韵。
•
秋 风 纨 扇 图 唐 寅 明
•
人 物 故 事 图 册 局 部 仇 英 明
三、明代写意花鸟画
• 写意花鸟在明代中叶以后形成一个高峰期。沈周、唐寅已先 开拓了这一领域，继而出现了以表现个性为主，笔墨技法淋 漓酣畅，情感充分溢于笔墨的杰出画家陈淳与徐渭。
• 花卉册 陈淳 明
• •
墨
竹
葡
石
萄
图
• 木叶丹黄图 龚贤 清
•
山 居 图 高 岑 清
• 金陵八家山水册（之一） 樊圻 清
二、宫廷绘画与郎世宁 • 康熙三十年（1691）是清代宫廷绘画的第一高峰期，乾隆
继位(1736)又趋上升阶段。 • 康熙时主要画家有冷枚以及王原祁、王翚等。因而这一时代
绘画受“虞山派”、“娄东派”影响明显，同时西方油画在 康熙年间已被内廷重视。清代宫廷画家中，有一批是西洋来 的传教士，他们带来了西洋画的明暗和透视法，在宫廷内还 培养了很多学生。不少中国画家受西方绘画影响，在应用明 暗方法、焦点透视方法，以及西画色彩关系等方面，丰富了 传统中国画的表现技法，整体看可以说是清代院体中西合壁 的画法。
• 梅竹图卷 石涛 清
• 诗画册 石涛 清
中国美术史教案 明清
第五编明清美术教学要求：使学生了解明清美术基本知识。
教学重点：浙派、吴门派、四王、四僧、扬州画派授课过程：概况1 明清统恢复了被元代废弃的皇家美术机构（无画院名称），与宋代相比大为衰微。
2 文人书画进一步发展壮大。
3 传教士来华，促进了中西美术的融合4 大中型雕塑及佛教造像衰落，在小型观赏性雕塑方面显示了活力。
第一章绘画艺术第一节明前期宫廷绘画与浙派明代没有设立画院，但有宫廷画家。
明代的宫廷画冢编入锦衣卫，授予武职，归太监管理，地位较宋代院画家低下。
由于宫廷滥施皇威，稍不称旨即杀头弃市，故而人物画创作不如山水花鸟为盛。
明代院体花鸟观察入微，描写精细。
多为大幅作品，构图饱满完整。
常把花鸟置于特定环境中，表现一定的气氛。
手法工、写结合，细丽的花鸟与粗放的木石互为映衬。
在写意花鸟画的发展中起到了继往开来的作用。
林良，字以善，广东南海人。
善画鹰，构图宏大，造境气氛浓烈，用笔刚健奔放。
作品有《雄鹰八哥图》等。
描写威猛雄鹰自空而下，翻身扑向狼狈而逃的八哥，表现了紧张而激动人心的气氛；吕纪，字廷振，浙江宁波人，作水墨淡色写意，不拘一格，生气奕奕。
作品有《桂菊山禽图》、《残荷鹰鹭图》等。
《桂菊山禽图》戴进、吴伟与浙派戴进在山水画上形成了新的风貌，有为数众多的追随者。
由于戴进是浙江钱塘人，所以把这一画派称为浙派。
戴进，字文进，号静庵，一生坎坷，“平生作画不能买一饱”。
取法宋、元人，画山石用斧劈皴，，“变南宋浑厚沉郁之体，成健拔劲锐一体”，比宋人措景丰富，较元人多生活实感。
尤善于在山水实境中安排有情节的人物活动，是以山水为主的人物画。
如《三顾茅庐图》、《春游晚归图》。
《春游晚归图》吴伟，字次翁，号小仙，幼为孤儿。
入宫得皇帝宠遇，誉之为“仙人笔也”，获“画状元”印。
他不受朝廷拘羁，浪迹江湖。
吴伟“源出戴进”而气魄更大，更简括整体。
画中人物气宇昂扬，与山水相结合，给人以水墨淋漓，气势磅礴，又不流于粗俗的强烈印象。
如《柳下读书图》、《梅下抚琴图》等。
中国美术史明清美术
第三节 清代绘画
一、清初绘画
• 清朝初年，占据画坛时间最长的画派是被统治阶级与时人 视为正统的“四王”画派，以王时敏、王鉴、王原祁、王 翚为代表。“四王”与另外两位画家吴历、恽寿平，并称 为“清初六家”。
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仙
菊
山
图
楼
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图
时
敏
王
时
清
敏
清
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仿 巨 然 山 水 图 轴 王 翚 清
• 仿古山水册 王翚 清
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一、明初画院及浙派 • 在明代前半期，宫廷绘画在画坛上占居主要地位，山水画
形成了浙派，花鸟画也有重要的历史意义，在中国画史上 的地位不可忽视。
•
山
鹰 鹊 图 轴
茶 百 羽 图
吕
林
纪
良
明
明
• 明代绘画中的浙派以戴进、吴伟开始，至谢时臣、蓝瑛而终 。浙派和画院是明初至嘉靖时期最有力量的画派。以戴进为 首的浙派画家一般既擅长山水，又长于人物，这一点为明代 文人画家中不多见。
• 景德镇窑刻花影青梅瓶 南宋
• 绿釉龙梁鸡冠壶 辽
• 缂丝莲塘乳鸽 朱克柔 宋
二、元代的工艺美术
• 青花松竹梅炉 元
• 青花釉里红镂花盖罐 元
• 雕漆花卉红尊 元
返回主目录 • 纳石失 佛衣披肩 元
• 天津蓟县独乐寺观音阁 辽
• 山西应县佛宫寺释迦塔 辽
三、元代建筑
• 北京妙应寺白塔 元
一、工艺美术
• 青花麒麟纹盘 明成化年间
• 青花五彩云龙纹盖罐 明万历年间
• 白釉烛台 明
• 珐琅彩团花蝴蝶图碗 清雍正年间
• 粉彩人物笔筒 清雍正年间
中国美术史：8.明清-近代美术
高剑父
（1879—1951） 原名麟，字爵廷。广东番禺 人。1906年赴日，东京美术院 毕业，回国后主持广东同盟会， 创办春睡画院、南中美术院。 历任广州市立艺专校长，中山 大学教授。1949年移居澳门。
高奇峰
（1889—1933） 名嵡，字奇峰，以字 行，广东番禺（今广州） 人。留学日本，同盟会 会员，与兄高剑父、陈 树人画脉相连，画技高 超，世称“二高一陈”、 “岭南三杰”，也是 “岭南画派”的创始人 之一。
画风：笔力雄健，风格粗犷豪放。 主要画家 ：
★ 戴进（领袖，杭州人）
吴伟（武汉人）张路（河南开封人） 蒋嵩（南京人）
风格：笔力 雄健，气势
奔放
戴进 《风雨归舟
图》
吴伟 山水画作品
蒋嵩 山水画 张路 山水画
吴门画派（吴派）
（158）
★ 明朝中期，江南的苏州因经济繁荣
逐渐成为文人画家的聚居之地，开始形 成以“明四家”为代表的地域画派，史 称“吴门画派”，简称“吴派”。吴派 以画山水为主，兼及花鸟、人物，主要 画家有沈周、文征明、唐寅、仇英。这 个画派的主要艺术风格是：雅洁清淡、 追求笔墨情趣。吴派属文人画派，对明 末中国的画坛影响很大。
山水画——“清初四王”
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1. 王时敏（董其昌弟子，四王 之领袖，江苏太仓人）
2. 王原祈（江苏太仓人） 3. 王鉴（江苏太仓人） 4. 王翬（江苏常熟人）
“四王”山水画 ——清代宫廷的复古山水画派
“四王”主要临摹古代各朝的山 水画家的作品，他们以仿古为能 事，缺少艺术的创造性，但受到 皇帝的喜欢和倡扬，被标榜为清 初山水画的正宗和楷模。
王时敏的山水画
王原祈的山水画
王翚的山水画
清初的“金陵八家” （180）
明清美术ppt课件
清版杨柳青木版年画《猴抢草帽》
清版杨家埠木版年画 《喜报三元对画（右）》
清版杨家埠木版年画《二月二、龙抬头》
清版杨家埠木版年画《当朝一品》
清版杨家埠木版年画《白蛇传之许仙游湖》
清版杨家埠木版年画《白蛇传之金山寺》
清版桃花坞木版年画 《麒麟送子》
清版桃花坞木版年画 《琵琶有情》
清版桃花坞木版年画《十美踢球图》
陈洪绶画有《九歌图》、《水浒叶子》、《博古 叶子》、《娇红记》插图及张深之正本《西厢记 》插图等。
丁云鹏的作品，著名者 如《博古图录》、《考 古图》、《方氏墨谱》 、《程氏墨苑》、《养 正图解》等。其中《程 氏墨苑》中收有他摹绘 的四幅西洋宗教版画， 当属中西版画艺术较早 的一次交流。
明代小说插图 《金瓶梅》插图（木刻）明末苏州刊本
《西厢记》（明）戏曲插图 陈洪绶绘 项南洲刻
《大字魁本全相 注释西厢记》明 弘治十一年（1498年）
明 代 版 画 《 西 厢 记 》
明代 陈洪绶《水浒叶子》——明清木刻版画
（明刊木刻版画《还魂记插图》 ）
这一时期，是版画繁荣发展的 鼎盛时期。明代雕版印刷的范 围和内容非常广泛，刻印技术 也日益精良，形成独特的刻印 风格。
美术系 龙凯
第一节 绘画 第二节 书法 第三节 建筑与雕塑 第四节 工艺美术
第一节 绘画
明清民间绘画 版画 年画
明清绘画
民间绘画
版画：明代是中国版画史上的黄金时代。雕版印刷 业在宋元基础上进一步兴盛。它主要表现在：书 籍的插图，普遍出现于各类图书著作之中，经史 文学著述以外，科技、医药、农业、军事书籍配 有的插图版画远远超过了前代。
《楷书四箴页》 纸本 纵29cm 横14.5cm
北京故宫博物院藏
中国明清时期美术发展简述
中国明清时期美术发展简述中国明清时期美术发展简述明代是中国古代书画艺术史上的一个重要阶段。
这一时期的绘画，是在沿着宋元传统的基础上继续演变发展。
特别是随着社会政治经济的逐渐稳定，文化艺术变得发达起来，出现了一些以地区为中心的名家与流派。
绘画方面，如以戴进为代表的浙派，以沈周、文徵明为首的吴门派，董其昌、赵左等人的松江派、华亭派、苏松派，蓝瑛则另称为武林派等等，流派纷繁，各成体系，各个画科全面发展，题材广泛，山水、花鸟的成就最为显著，表现手法有所创新。
总的说来，元四家的影响在初期犹存，前期以仿宋"院体"为主；中期以后，以吴门各家为代表，回到继承元代水墨画法的文人画派，占据画坛主流。
整个明代绘画大体可以分为前期、中期、晚期三个阶段，这三阶段相互有所区别，但也不能截然分开，而应该说是相互交替衔接的。
明清时代戏曲小说的版画插图版画插图是有力的普及工具，闺范、列女传、状无图考、三教搜神大全、儒教列传之类内容浅显有插图的书格外盛行。
这一类的书的插图虽也有较好的，特别是在雕印技术上有一定成就，其中也出现若干来自生活的真实的形象。
版画插图也被用来形象地介绍科学的和技术性的知识，成为一种具有说明作用的图解。
宋代以来和商业资本一齐发展着的生产技术尤其提出了这样的要求。
《齐民要术》(手工业)、《农政全书》(农业)、《军器图说》(军事)、《灸经》、《本草》(医药)，以及一些地方志等都利用了插图。
为版画插图艺术的发展与繁荣提供了真正的基础的是文学作品，特别是市民文学的戏曲小说。
它表现了丰富多样的生活内容，对于社会的矛盾进行了揭露，对于一些社会现象作了善恶的判断，而深入细致地刻画了人民的思想、感情，心理、意志和愿望。
虽然其中也有封建性的糟粕，而且在明清之际的某些戏曲小说中，士大夫们也有意地想把自己的东西插进去，但市民文学的戏曲小说是最具群众性、民主性的一种艺术形式，人民的爱好抉择与道德的判断就决定了它的艺术力量。
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师从沈周的文徵明（1470—1559），苏州 人。小的时候不是很聪明，但他学习很刻苦， 终于成为一位诗、文、书、画皆能的全才。 他还与祝允明、唐寅、徐祯卿并称为“吴中 四才子”
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• 唐寅（1470—1525），
与文徵明是好友，但寿
命比文徵明短得多，只
活了54岁。唐寅号称
•
而 出进《马画饰一（戴 行 狂却风（。被次今进 的 风画雨远戴扔，杭（ 渔 大得归）进进他州 夫 雨更舟、山炉在） ， ，见图夏水里一人 充 又气》（、熔个。 分 简势这圭人掉熔早
。描 绘 了 狂 风 暴 雨 的 运 动 感 括地勾出逆风而行的小船、顺风，他成功地运用浅设色，阔笔扫类题材是宋人常画的题材，但戴）一路，用笔豪放，水墨淋漓。物、花卉皆工。他的山水主要学，心里很不是滋味，于是改学绘金铺里看见自己精心制作的银首年是个制作金银首饰的工匠。有），字文进，号静庵，浙江钱塘3
“江南第一风流才子”，
在江南可谓是妇孺皆知，
民间故事《唐伯虎三笑
点秋香》里的“伯虎”
就是他的字。他年轻时
参加科举考试，因无辜
牵涉到一场考场舞弊案
而入狱，出狱后，断了
求功名的念头，从此放
荡不羁、玩世不恭，成
为靠卖画为生的职业画
家。
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❖ 唐寅的山水画多学李唐、刘松年， 兼及元四家，又曾远游名山，故其 画用笔豪放中见风雅情致，自创一 派。唐寅亦擅长仕女人物画，多用 “院体”工细着色之法描绘。他笔 下的仕女多是下层社会的妓女，他 以同情的态度描绘她们。
• 2 吴伟；受戴进影响最大，有浙派盟主之称，作品《溪山鱼艇图》，《松风 高士图》。
• 3 蓝瑛；活动在明末清初，在画史上被称为浙派殿军，与吴伟，戴进并称浙 派三家。传世作品《白云红树图》，《岳华秋高图》
明朝与清朝的美术
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《残荷鹰鹭图》
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《秋鹭芙蓉图》
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《桂菊山禽图》
❖ 此圖畫法也工整豔麗，繼承了宮廷「院體」 花鳥傳統。花、葉、鳥均以工筆重彩法鉤勒 填色，用筆精細入微，敷色濃重豔麗。樹幹、 山石用筆較放，墨色較重，有南宋馬、夏之 筆意。
❖ 在粗獷、水墨的樹石背景襯托下，設色花鳥 更顯細巧秀美。這種工筆設色中融以粗筆水 墨的畫法，反映了呂紀成熟的典型風格。
其余藏上海博物馆。
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《华山图册》之一
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《华山图册》之二
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《华山图册》之三
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《华山图册》）
❖ 字孟端，号友石、友石生、九龙山人，无锡(今江苏 无锡市)人。少为生员，洪武时，因事被累，谪戍山 西达十余年。永乐初，以善书画而被荐，供事文渊 阁，官中书舍人。后归江南隐居九龙山，常以左太 冲诗“何必丝与竹，山水有清音”自勉，并自号九 龙山人。博学工歌诗，能书善画。工山水，师法元 代王蒙、倪瓒，风格苍郁清润，近水远山、丛篁怪 石随意所适，无不妙绝。尤擅墨竹，得文同、吴镇 遗法，出姿遒劲，纵横洒落，在明代影响甚大。
险峻、苍茫、空旷、幽秀、壮伟。他还在画华山图
序记中提出“吾师心，心师目，目师华山”的创作 主张。除画外，他更精于医道，著《溯洄集》21篇、 《百病钩玄》20卷、《医韵统》100卷。
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《华山图册》
❖ 此图册是王履於洪武十五年（公元1382年）游历 华山后所创作。计图四十幅。
❖ 此图描绘华岳三峰奇险峻伟的景色，并绘记沿途
明 清 美术
3.仇英
4、明末山水画家及董其昌
董其昌（1555-1636年）字玄宰、香光居上，号思白。华 亭（松江）人。官至南京礼部尚书，谥文敏。精鉴赏，善 书，工画山水，出入董、巨、倪、黄。后世称其为“松江 派”（或华亭派）之首。 他擅画山水，不重写生，丘壑变化较少，讲究笔墨韵致， 标榜士气。他说：“士人作画，当以草隶奇字为之，树如 粗铁，山如画沙，绝去甜俗蹊径，乃为士气。不尔，纵俨 然及格，已入画师魔界，不可救药矣。”他的画确实多以 草字法为之，以书法作画法、董其昌的画的最大特色还在 用墨方面。自云：“余画与文太史较，各有短长。文之精 工具体，吾所不如；至于古雅秀润，更进一筹矣！”古雅 秀润主要得力于用墨。
பைடு நூலகம்
汪肇，善画山水、人物、花鸟。尤长于翎毛，学戴进、吴 伟，性格豪放不羁。今存作品《起蛟图》，绢本，墨笔画，石壁
大树下，一童一叟顺风左行，叟回顾天空黑云中一蛟腾起。其间草树 披拂，闻若有声。笔法草率，墨气湿润。
蒋嵩，善画山水，学马夏，但更趋豪放潇洒。今存《山水
图》，绢本，水墨画。山崖下小桥上二渔民披蓑戴笠荷鱼网行进。用 笔粗放简练，风格与汪肇相近。
文 征 明 《 湘 君 湘 夫 人 图 》
临 溪 幽 赏 图 （ 文 徵 明 ）
唐寅（1470-1523年），字伯虎，又字子畏，号六如居士，江苏 吴县（苏州）人。出身商人家庭。“居身屠酤[gū]，鼓刀涤 血。”（《与文征明书》）“为人放浪不羁，志甚奇，沾沾自 喜。”（闫秀卿《吴郡二科志》）弘治十一年（1498年）二十 九岁时应乡试中应天府第一名解元。第二年因科考舞弊，有人 告发，被逮下狱。唐寅供认不讳，被革黜发往江南为吏，他愤 然不就。回到家乡后，缘故去其妻，日与妓女混，生活更加放 荡。自署日“江南第一风流才子”。游历祝融、匡庐、武夷、 洞庭、彭蠡[lí ]等高山大川，开阔了眼界。
中国美术史：8.明清-近代美术
董其昌的山水画 （松江画派）
董其昌的书法作品
董其昌 书 苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》
董其昌 书法作品
董其昌的“南北宗”论
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董其昌也是明朝末年著名的美术理论家、 书画鉴定家，他提出了著名的“南北宗”论。
主 要 内 容：
将唐以后的山水画分为南北二宗， 水墨渲染的一派为南宗，以王维为 代表；青绿勾色的一派为北宗（属 宫廷画家），以李思训为代表。
清代乾隆年间，今江苏扬州活跃着一群画家， 他们有的是愤世嫉俗的文人，有的是郁闷落魄的 官员，还有不求功名、以作画和买画为生的职业 画家，他们虽经历不同却因共同的艺术趣好而走 到了一起，其中以八位画家最具影响力，他们以 画风旷古奇特而著称于世，遂有“八怪”之谓。 “八怪”主要作人物画和花鸟、竹石题材，借以 表达他们愤世嫉俗和清正高雅的文人情怀。扬州 八怪的主要画家包括：郑燮、金农、罗聘、黄慎、 汪士慎、李鱓、李方膺、高翔。
“海上画派”的主要画家 ★
（358）
1.赵之谦 （浙江绍兴人）
2.虚谷 （安徽黄山人）
3.任熊 （浙江萧山人）
4.任熏 （浙江萧山人）
5.任颐 （浙江绍兴人）
6.吴昌硕（浙江安吉人）
赵之谦像
海上画派的领 袖，在上海卖画 和交友，是文人 画家的杰出代表。
赵之谦 绘画作品
赵之谦 篆书作品
任熊 作品
高剑父
（1879—1951） 原名麟，字爵廷。广东番禺 人。1906年赴日，东京美术院 毕业，回国后主持广东同盟会， 创办春睡画院、南中美术院。 历任广州市立艺专校长，中山 大学教授。1949年移居澳门。
高奇峰
（1889—1933） 名嵡，字奇峰，以字 行，广东番禺（今广州） 人。留学日本，同盟会 会员，与兄高剑父、陈 树人画脉相连，画技高 超，世称“二高一陈”、 “岭南三杰”，也是 “岭南画派”的创始人 之一。
4中国美术史(明清美术的)
b：歌 颂 皇 帝 的 文 治 武 功 !《太祖起家站伐国》 2：宫廷人物画的题材 c：借古喻今颂扬君王的礼贤下士和臣子的忠心!刘俊
《雪夜访谱图》倪端《聘庞图》
明
d：反 映 现 实 生 活 的 的 作 品 !谢环《杏园雅集图》运用传统
前
雅集题材表现现实事件的代表作品。
期 宫 廷 绘 画 宫廷绘画 与 浙 派!
10：吴门派画家：文嘉、文伯仁、钱谷、陆治
第一章 绘画艺术 第二节 明中期文人画与吴门四家
吴门四家：吴门派画家的主要成员大多属于诗、书、画三绝的文人名士；一般 认为，这一画派兴于沈周、成于文徵明。
沈周
1：山水画以粗 笔 为 多 ；早 期 ： 承受家学，师承杜琼、刘珏，所作小幅 中 期 ： 大幅，学宋元各家，笔墨渐趋粗放 晚 期 ： 师承吴镇，粗简雄劲，质朴豪放
第五编 明清美术
第一章 绘画艺术
!
第一节 明前期宫廷绘画与浙派
明代没有设立画院，但有宫廷画家；明代宫廷绘画呈现了取法南宋院画兼师北 宋名家的画茂，人们也称之为“院体”
1：明代宫廷画家大多编入锦衣卫，授予武职，供奉于仁智殿、武英殿等处；归太监管
a：帝 后 肖 像 与 行 乐 图 !商喜《明宣宗行乐图》
陈淳
1：陈淳号白 阳 山 人 2：陈淳的写意花鸟绘画出于沈周、文徵明门下；擅长融合米友仁与高克恭为一的
米氏山水。 3：陈淳的写意花鸟造型精当，严于剪裁，题材多为士大夫园林中的常见花木 4：陈淳作有《秋葵图》《山茶水仙图》
周 之 冕 ：所画花卉，勾染点簇，设色鲜雅，多以勾勒法画花朵，以墨色点染枝叶，被称作
2：粗 笔 作 品 ： 《夜坐图》《江村渔乐图》 细 笔 作 品 ： 《庐山高图》此画是为他的诗文老师陈宽祝寿所作；开 创 了 以山水画象征人品的表现手法
明清时期的工艺美术
01
五彩。纯粹釉上彩绘，颜料有红、绿、黄、赭、蓝。以红、绿、黄为主，多彩绘制，色调浓艳、强烈、喜庆，嘉靖万历年间突出。
素三彩。以黄、绿、紫为主，格调清雅，适用于祭祀和宗教。弘治、正德年间已经盛行。
流霞盏。 明清时期的工艺美术
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《中国工艺美术史》
第七章 明清时期的工艺美术
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刺绣百子图 明
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苏绣十二生肖袖缘
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粤绣扇套
《中国工艺美术史》
扇套顶部盘银丝绣如意云头；正面明黄缎绣孔雀开屏、玉堂富贵的吉祥内容；背面白缎绣猴、蜂、鹿，寓意“封侯发财”。采用了平绣、铺绒等技法。
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（二）民窑 各地民间窑发展形成地方风格。 1.青瓷。浙江龙泉窑早期“豆绿”后期“葱绿”均莹润喜人。器型以大瓶、大盘为主要优质产品，工艺多属釉下刻花。装饰用“堆贴法”，以双鱼、缠枝、牡丹最常见，盘心印花纹吉字最流行。 2.白瓷。 福建的德化窑，明代以生产白瓷最为有名。釉色温润白净，致密如玉，细腻似乳。法国人称为“鹅绒白”或“中国白”。此外，还生产一种专门外销的彩绘瓷，因为以红色为其特点，日本人称之为“赤绘”。风格豪爽、明快。 3.瓷塑。以德化窑最著名，多以仙佛形象为主。
第四章 明清至近现代的艺术
（8）王时敏《仿 北苑山水》，作者承 袭了董其昌的文人画 理论，推崇元人笔墨， 特别偏爱黄公望的山 水。该画中画家用渴 笔皴擦，松散而富于 层次，将峰峦的浑厚 和草木的润泽表达得 淋漓尽致。
（10）吴昌硕《梅花 图》，作者是清末著名画 家，此画气势雄伟，借书 法篆刻之用笔来绘画，其 枝干犹如书法，用墨重墨 气而忌黑气，注意墨色的 浓淡与自然。而且，他注 重诗、书、画、印的协调 统一，达到了文人画的理 想境界。
一、视觉艺术
1、绘画
（1）唐寅《孟蜀 宫伎图》取材于五代 后蜀孟昶的宫廷生活 ，画中描绘的是四个 盛装的宫伎正在精心 打扮的情景。
（2）董其昌《 林和靖诗意图》根 据北宋诗人林和靖 的诗意而创作，此 图又名《三竺溪流 图》，作者以深远 兼平远法，画面设 色以浅绛青绿为主 调，平淡天真。
（3）陈淳《葵石 图》是一幅水墨花卉 图，画中描绘了一片 与奇石相伴的花草及 一棵挺立盛开的蜀葵。 作者采用大写意手法， 笔墨放纵。此图看去 很是潇洒，运笔似乎 也很随便，但细查会 觉得十分讲究。
（4）明式家具
明式家具是指自明 代中叶以来，能工巧匠 用紫檀木、酸枝木、杞 梓木、花梨木等进口木 材制作的硬木家具。 家具图案的雕刻更 是讲究，其刀法细腻， 线条流畅，雕刻饰物生 动形象，极富生气。
（5）清代玉雕 《大禹治水》
是中国玉器宝库中 用料最宏、运路最长、 花时最久、奋勇最昂、 雕琢最精、器形最巨、 气魄最大的玉雕工艺品， 也是世界最大的玉雕之 一 。
（2）天津泥人张始于清道光年间， 其作品取材广泛，塑造人物生动，塑 与绘的结合使作品更具生命力。其艺 术地位获得了国际 认可。所塑作品不 仅形似，而且以形 写神，达到了神形 兼具的境地。人物 栩栩如生，在国际 上享有盛誉。
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曾鲸，字波臣，莆田人，流寓金陵，写照入神。 鲸，写照妙入化工，道子、虎头无多让焉。 鲸，善写貌，俨然如生，得笔墨之灵。
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