讲座6-2中国古代青铜器的纹饰与铭文
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西周中后期青铜器纹饰
青铜器纹饰自西周中期以后，风格有比 较明显的变化。花纹结构趋于简化松散， 兽面纹的兽目退化失神，并成为器物次 要部位的装饰，早期常见的蝉纹、蚕文、 象纹等动物纹样逐渐消失。夔纹、龙纹 等的装饰样式变为前后对称，首尾相连 的连续图案，称为窃曲纹，这是当时最 流行的花纹，稍后还流行重环纹、环带 纹等纹样。总体上看，充满古代神秘色 彩的花纹已相继隐没。左图自上依次为 西周宣王时的窃曲纹，西周晚期的窃曲 纹，西周晚期的重环纹，西周晚期的变 形兽面纹。
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西周中后期青铜器铭文
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西周中期以后，青铜器铭文更有高度发展，字体和书风也发生了很大变化。长篇铭文 层出不穷，著名的毛公鼎铭文多达499字。书法运笔趋于工整典雅，圆润流畅，先前 那种首尾出锋，波磔明显的笔画逐渐消失。包括用笔结体、章法布布局等，均出现丰 富的变化，有的端庄俊秀，有的凝重古朴，有的疏朗恣放，几乎篇篇都是书法艺术的 杰作。上图自左依次为西周中期卫盉铭文，西周晚期虢季子白盘和毛公鼎铭文。
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商代后期青铜器纹饰之一
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商代后期的纹饰图案丰富多彩，风格繁 缛，仍多以兽面纹为主体，并有夔纹、 龙纹。动物纹形象有牛、羊、象、虎、 马、鸟、蛇、蝉、蚕、蟾蜍等，尽管有 时作简化、变形处理，但仍可识别其形 态，生活气息十分浓郁。几何纹样由点、 线、圆形、方形、三角形为基本要素构 成，包括弦纹、云雷纹、渦纹等。左图 上为兽面纹，中为龙纹，下为鸟纹，右 上图为凤纹。
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青铜器铭文的字体与书风：
青铜器铭文也是中国古代青铜艺术的一个组成部分，姿态各
异、富有变化的字体和书风，与相应的纹饰一同为青铜器增 添了特殊的美感。此外，青铜器铭文也记录了当时的政治、 经济、社会、文化等各种状况，因而是历史研究的重要资料。 中国的青铜时代正是中国文字发展演变的重要阶段，因此， 青铜器铭文也体现了文字的发展和字体的变化。与此同时， 因不同时代、不同地区的审美情趣有所不同，而书写者本人 也有其个性特征，青铜器铭文的书法也表现出不同的艺术风 格。就此而言，了解并掌握铭文字体与书风的演变，也是青 铜器辨伪、断代的重要手段。
西周早期青铜器铭文
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西周早期的青铜器铭文，较商代有显著发展，长篇铭文不断出现，大盂鼎长达291字， 小盂鼎将近400字。铭文书法一般仍用肥笔，笔道波磔比较明显，并表现出古雅、雄 浑、端庄等不同的艺术风格。上图自左依次为西周初年武王时的天亡簋铭文，西周早 期的孟员鼎和大盂鼎铭文。
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商代前期青铜器纹饰
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商代前期青铜器纹饰的结构比较粗犷，最 常见的主体花纹是兽面纹（饕餮纹），图 案以兽鼻为中线，左右对称构成兽体形， 有的简化为兽面或一对兽目，其装饰多作 宽带状分布，边缘配以弦纹、联珠纹（圆 圈纹）等几何纹样。此外还有龙纹、夔纹 以及虎纹、象纹、鱼纹、龟纹等其他一些 动物纹样。左图上为兽面纹，下为配以联 珠纹的兽面纹，右上图为夔纹。
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战国时期青铜器纹饰
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战国时期青铜器纹饰渐趋绘画风格，流行画像纹，其题 材多取自现实生活中的宴饮、歌舞、攻战、狩猎等活动。 当时还流行错金银、镶嵌等装饰工艺，使器物表面显得 极为华美。左图上为错金豆，下为错金银有流鼎，中图 为错金银嵌琉璃壶，右上图为水陆攻战画像纹。
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商代后期青铜器纹饰之二
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商代后期青铜器纹样的装饰手法，不但流行通体满 花，而且出现重叠加花的三层花，即作出地纹、主 纹，再在主纹上加饰花纹。一般情况下，是运用主 纹和地纹相结合的表现方法，即以兽面纹为主题， 以云雷纹为陪衬，形成主次效果。有的图案组织多 以头尾相接，连续展开，或者左右对称，成双成对， 即以器物的角棱为中轴，两侧纹样对称相同，以达 到稳定的视觉效果。此外还广泛使用浮雕装饰。左 图上为蝉纹，中为蟾蜍纹，下为蛇纹，右图上为渦 纹，下为雷纹。
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西周早期青铜器纹饰
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西周早期的青铜器纹饰基本上沿袭了商 代后期的风格，装饰仍比较繁缛，纹样 也以兽面纹为主，此外有夔纹、凤纹、 云雷纹以及各种动物纹样。左图自上依 次为兽面纹，凤纹，夔纹，云雷渦纹， 右图上为象纹，下为牛纹。
中国古代青铜器
中国古代青铜器的纹 饰与铭文
中国古代青铜器的纹饰与铭文
青铜器纹饰的种类及其演变 青铜器铭文的字体与书风
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青铜器纹饰的种类及其演变：
青铜器纹饰是中国古代青铜艺术的重要组成部分，千姿百态的图案花纹 不仅具有极高的艺术欣赏价值，而且是研究不同时代、不同地区社会心 理、宗教信仰、审美情趣、风俗习惯的重要形象资料。同时，伴随着青 铜器的发展演变，青铜器纹饰也发生了各种各样的变化，表现出明显的 时代特征，因此，了解青铜器纹饰的演变也是从事青铜器研究和鉴定的 主要依据之一。 中国青铜器纹饰种类很多，约有30多种，如果细分还不止此数，然而就 大类而言，大致可分为兽面纹（也习称饕餮纹）、夔龙纹、凤鸟纹、动 物纹、几何纹、画像纹六大类。各类纹饰的出现、流行、演变和消失， 均有一定的时间范围，所以在青铜器的研究中，往往可以根据纹饰的主 要特征及其演变来判断青铜器的大致年代。以下我们将就不同时期青铜 器纹饰的突出表现和主要特征，作一简要的介绍。
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商代青铜器铭文
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图片6-2-34 商代前期的青铜器多无铭文，但偶见一些具有族徽、图腾意味的图 像性很强的铭文。商代晚期的铭文仍较简单，一般仅数字，叙事性 记载极少，目前所知，有较长叙事铭文的器物不过二三十件。书法 为笔画首尾出锋，笔画中道较丰肥的波磔体，结构严谨，体势凝重， 族氏铭文仍具有很强的图画意味。左上图为商代前期的“黽”字铭 文，其余皆为商代晚期的铭文，其中右上图为迄今所知商代最长的 铭文。 声音6-2-11 图片6-2-32
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春秋战国时期青铜器铭文
图片6-2-41 图片6-2-42 图片6-2-43 图片6-2-44 春秋时期，铭文书法的用笔和体势都出现更为丰富的变化，并体现出颇为明显的地方特色。总 的趋势是运笔更加婉转流利，结体秀美细劲，字形趋于修长，一些地方的青铜器铭文还采用了 极具装饰味的鸟虫书体。战国时期的铭文书风沿袭了春秋晚期以来的形态，但字数则日益减少。 尤值得一提的是，先前皆为铸铭，而战国以来，多为刻铭。上图自左依次为春秋中期栾书缶铭 文，春秋晚期蔡侯盘铭文，战国时期曾侯乙编钟铭文和陈曼簠铭文。 声音6-2-14
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春秋时期青铜器纹饰
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春秋时期，青铜器纹饰的风格日益明 显地表现出不同的区域文化特色，总 体上说，花纹图案又从西周后期的简 约奔放，变为细致工整而繁密。当时 最常见的是蟠螭纹，这是一种以两条 或更多小螭龙相互纠结在一起，连续 反复穿插盘旋的花纹，纤细生动地浮 现于器物表面，具有华美繁缛的艺术 效果，代表了时代的潮流。与之相配 的有几何形纹、贝纹、垂叶纹等，极 具规律，明显地向图案化方向发展， 不再具有原先的神秘意义。左图上为 交龙纹，中为蟠螭文，下为变形蟠螭 纹，右上图为波曲纹。
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西周中后期青铜器纹饰
青铜器纹饰自西周中期以后，风格有比 较明显的变化。花纹结构趋于简化松散， 兽面纹的兽目退化失神，并成为器物次 要部位的装饰，早期常见的蝉纹、蚕文、 象纹等动物纹样逐渐消失。夔纹、龙纹 等的装饰样式变为前后对称，首尾相连 的连续图案，称为窃曲纹，这是当时最 流行的花纹，稍后还流行重环纹、环带 纹等纹样。总体上看，充满古代神秘色 彩的花纹已相继隐没。左图自上依次为 西周宣王时的窃曲纹，西周晚期的窃曲 纹，西周晚期的重环纹，西周晚期的变 形兽面纹。
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西周中后期青铜器铭文
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西周中期以后，青铜器铭文更有高度发展，字体和书风也发生了很大变化。长篇铭文 层出不穷，著名的毛公鼎铭文多达499字。书法运笔趋于工整典雅，圆润流畅，先前 那种首尾出锋，波磔明显的笔画逐渐消失。包括用笔结体、章法布布局等，均出现丰 富的变化，有的端庄俊秀，有的凝重古朴，有的疏朗恣放，几乎篇篇都是书法艺术的 杰作。上图自左依次为西周中期卫盉铭文，西周晚期虢季子白盘和毛公鼎铭文。
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商代后期青铜器纹饰之一
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商代后期的纹饰图案丰富多彩，风格繁 缛，仍多以兽面纹为主体，并有夔纹、 龙纹。动物纹形象有牛、羊、象、虎、 马、鸟、蛇、蝉、蚕、蟾蜍等，尽管有 时作简化、变形处理，但仍可识别其形 态，生活气息十分浓郁。几何纹样由点、 线、圆形、方形、三角形为基本要素构 成，包括弦纹、云雷纹、渦纹等。左图 上为兽面纹，中为龙纹，下为鸟纹，右 上图为凤纹。
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青铜器铭文的字体与书风：
青铜器铭文也是中国古代青铜艺术的一个组成部分，姿态各
异、富有变化的字体和书风，与相应的纹饰一同为青铜器增 添了特殊的美感。此外，青铜器铭文也记录了当时的政治、 经济、社会、文化等各种状况，因而是历史研究的重要资料。 中国的青铜时代正是中国文字发展演变的重要阶段，因此， 青铜器铭文也体现了文字的发展和字体的变化。与此同时， 因不同时代、不同地区的审美情趣有所不同，而书写者本人 也有其个性特征，青铜器铭文的书法也表现出不同的艺术风 格。就此而言，了解并掌握铭文字体与书风的演变，也是青 铜器辨伪、断代的重要手段。
西周早期青铜器铭文
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西周早期的青铜器铭文，较商代有显著发展，长篇铭文不断出现，大盂鼎长达291字， 小盂鼎将近400字。铭文书法一般仍用肥笔，笔道波磔比较明显，并表现出古雅、雄 浑、端庄等不同的艺术风格。上图自左依次为西周初年武王时的天亡簋铭文，西周早 期的孟员鼎和大盂鼎铭文。
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商代前期青铜器纹饰
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商代前期青铜器纹饰的结构比较粗犷，最 常见的主体花纹是兽面纹（饕餮纹），图 案以兽鼻为中线，左右对称构成兽体形， 有的简化为兽面或一对兽目，其装饰多作 宽带状分布，边缘配以弦纹、联珠纹（圆 圈纹）等几何纹样。此外还有龙纹、夔纹 以及虎纹、象纹、鱼纹、龟纹等其他一些 动物纹样。左图上为兽面纹，下为配以联 珠纹的兽面纹，右上图为夔纹。
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战国时期青铜器纹饰
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战国时期青铜器纹饰渐趋绘画风格，流行画像纹，其题 材多取自现实生活中的宴饮、歌舞、攻战、狩猎等活动。 当时还流行错金银、镶嵌等装饰工艺，使器物表面显得 极为华美。左图上为错金豆，下为错金银有流鼎，中图 为错金银嵌琉璃壶，右上图为水陆攻战画像纹。
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商代后期青铜器纹饰之二
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商代后期青铜器纹样的装饰手法，不但流行通体满 花，而且出现重叠加花的三层花，即作出地纹、主 纹，再在主纹上加饰花纹。一般情况下，是运用主 纹和地纹相结合的表现方法，即以兽面纹为主题， 以云雷纹为陪衬，形成主次效果。有的图案组织多 以头尾相接，连续展开，或者左右对称，成双成对， 即以器物的角棱为中轴，两侧纹样对称相同，以达 到稳定的视觉效果。此外还广泛使用浮雕装饰。左 图上为蝉纹，中为蟾蜍纹，下为蛇纹，右图上为渦 纹，下为雷纹。
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西周早期青铜器纹饰
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西周早期的青铜器纹饰基本上沿袭了商 代后期的风格，装饰仍比较繁缛，纹样 也以兽面纹为主，此外有夔纹、凤纹、 云雷纹以及各种动物纹样。左图自上依 次为兽面纹，凤纹，夔纹，云雷渦纹， 右图上为象纹，下为牛纹。
中国古代青铜器
中国古代青铜器的纹 饰与铭文
中国古代青铜器的纹饰与铭文
青铜器纹饰的种类及其演变 青铜器铭文的字体与书风
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青铜器纹饰的种类及其演变：
青铜器纹饰是中国古代青铜艺术的重要组成部分，千姿百态的图案花纹 不仅具有极高的艺术欣赏价值，而且是研究不同时代、不同地区社会心 理、宗教信仰、审美情趣、风俗习惯的重要形象资料。同时，伴随着青 铜器的发展演变，青铜器纹饰也发生了各种各样的变化，表现出明显的 时代特征，因此，了解青铜器纹饰的演变也是从事青铜器研究和鉴定的 主要依据之一。 中国青铜器纹饰种类很多，约有30多种，如果细分还不止此数，然而就 大类而言，大致可分为兽面纹（也习称饕餮纹）、夔龙纹、凤鸟纹、动 物纹、几何纹、画像纹六大类。各类纹饰的出现、流行、演变和消失， 均有一定的时间范围，所以在青铜器的研究中，往往可以根据纹饰的主 要特征及其演变来判断青铜器的大致年代。以下我们将就不同时期青铜 器纹饰的突出表现和主要特征，作一简要的介绍。
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商代青铜器铭文
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图片6-2-34 商代前期的青铜器多无铭文，但偶见一些具有族徽、图腾意味的图 像性很强的铭文。商代晚期的铭文仍较简单，一般仅数字，叙事性 记载极少，目前所知，有较长叙事铭文的器物不过二三十件。书法 为笔画首尾出锋，笔画中道较丰肥的波磔体，结构严谨，体势凝重， 族氏铭文仍具有很强的图画意味。左上图为商代前期的“黽”字铭 文，其余皆为商代晚期的铭文，其中右上图为迄今所知商代最长的 铭文。 声音6-2-11 图片6-2-32
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春秋战国时期青铜器铭文
图片6-2-41 图片6-2-42 图片6-2-43 图片6-2-44 春秋时期，铭文书法的用笔和体势都出现更为丰富的变化，并体现出颇为明显的地方特色。总 的趋势是运笔更加婉转流利，结体秀美细劲，字形趋于修长，一些地方的青铜器铭文还采用了 极具装饰味的鸟虫书体。战国时期的铭文书风沿袭了春秋晚期以来的形态，但字数则日益减少。 尤值得一提的是，先前皆为铸铭，而战国以来，多为刻铭。上图自左依次为春秋中期栾书缶铭 文，春秋晚期蔡侯盘铭文，战国时期曾侯乙编钟铭文和陈曼簠铭文。 声音6-2-14
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春秋时期青铜器纹饰
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春秋时期，青铜器纹饰的风格日益明 显地表现出不同的区域文化特色，总 体上说，花纹图案又从西周后期的简 约奔放，变为细致工整而繁密。当时 最常见的是蟠螭纹，这是一种以两条 或更多小螭龙相互纠结在一起，连续 反复穿插盘旋的花纹，纤细生动地浮 现于器物表面，具有华美繁缛的艺术 效果，代表了时代的潮流。与之相配 的有几何形纹、贝纹、垂叶纹等，极 具规律，明显地向图案化方向发展， 不再具有原先的神秘意义。左图上为 交龙纹，中为蟠螭文，下为变形蟠螭 纹，右上图为波曲纹。