讲座6-2中国古代青铜器的纹饰与铭文
中国古代青铜器造型纹饰 解释说明以及概述
中国古代青铜器造型纹饰解释说明以及概述1. 引言1.1 概述中国古代青铜器是中华民族优秀传统文化的重要组成部分，具有丰富的历史内涵和独特的艺术魅力。
作为一种重要的文物载体，在形态、纹饰和意义上都承载着丰富而深远的文化意义。
青铜器造型纹饰作为青铜器中最为重要也是最具审美价值的元素之一，对于理解古代社会生活、宗教信仰、神话传说以及艺术发展等方面都有着重要的启示和价值。
1.2 文章结构本文将围绕中国古代青铜器造型纹饰进行详细探讨，分为五个部分：引言、古代青铜器造型纹饰的起源和演变、青铜器造型纹饰的解读与意义、常见青铜器造型纹饰及其象征意义探析以及总结与展望。
通过这些内容来系统阐述中国古代青铜器造型纹饰的发展历程、基本元素和背后所蕴含的丰富文化内涵。
1.3 目的本文旨在通过对中国古代青铜器造型纹饰进行解释说明和概述，探索其起源、特点及演变，并深入解读造型纹饰的象征意义和与文化内涵的关系。
同时，本文还将分析常见的青铜器造型纹饰，并探讨这些纹饰背后所蕴含的符号意义和社会象征。
最后，文章将总结对古代青铜器造型纹饰研究的重要性以及当前研究现状存在的不足，并展望未来研究方向，为进一步深入挖掘和传承中国古代青铜器文化提供参考。
2. 古代青铜器造型纹饰的起源和演变2.1 中国古代青铜器的历史背景在中国古代文明的发展过程中，青铜器是一种重要的文物载体。
根据考古学的研究，早在公元前约2000年左右的商朝时期，中国就开始使用青铜制作各类器物，并逐渐形成了独特而辉煌的青铜器文化。
而在此之前，中国主要使用玉石、陶瓷等材料制作工具和容器。
2.2 青铜器造型纹饰的起源和发展古代青铜器的造型纹饰可以追溯到原始社会时期。
最初阶段，青铜器主要以仿生动物形象为主，如兽面纹、龙纹等。
这些仿生动物造型反映了人们对自然界万物的观察和崇拜，并且与宗教信仰有着密切的联系。
随着社会发展和艺术技法的提高，青铜器制作逐渐形成了独特而复杂的造型风格。
在商代晚期至西周时期，青铜器的造型逐渐趋于规整和简洁，整体呈现出一种平衡美和谐美。
青铜器纹饰PPT课件
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一些典型的龙纹
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青铜器上的龙纹
青铜器上的龙纹常被称为夔纹和夔龙 纹，自宋代以来的著录中，在青铜器上凡 是表现一足的、类似爬虫的物象都称之为 夔，这是引用了古籍中“夔一足”的记载。 其实，一足的动物是双足动物的侧面写形， 故不采用夔纹一词，称为夔龙纹或龙纹。 青铜器纹饰中，凡是较粗大的蜿蜒形体躯 的动物，都可归之于龙类，称之为龙纹。
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凤鸟纹
凤鸟纹包括凤纹和各种鸟属的图案，凤鸟纹的特 征比较形象。最早的凤鸟纹发现于新石器时代，如 良诸文化出土的玉器上已有明确的凤鸟纹。
凤与龙齐名，都是古代的祥瑞动物，在“四灵” 中，龙和鱼源自爬行动物，麒麟源自兽类，凤凰则 源自鸟类。从古代岩画、陶器、青铜器、玉器等器 物上保存了大量的凤凰史料和艺术造型。在这些凤 凰身上，有孔雀的影子，有鹰、鸮的特征且与鸡、 雁、鸭也有联系。
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商代早期的龙纹主要见于玉器，如玉玦、玉壁等环状器物。 青铜器上的龙纹始见于商代中期。此时的龙纹主要可分为两大 类：
1、鳄鱼状爬行龙纹，作两首相对或首尾徊接的形式，体态 似鱼体、曲折体为多，此类龙纹多见于鼎、尊、盉、觚等器物。
2、蟠龙纹。
商代晚期，龙纹极盛，变化更繁复，趋于图案化、装饰化， 有不少变形图纹出现。
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虎头型兽面纹（商晚期戢觥）
中国古代青铜器课件
里，它只能作为主纹的陪衬或地纹使用，只有在这
些纹饰衰退的时代，才能大量起用几何纹，各种形
式的几何纹才不断出现。春秋、战国之际几何纹作
为主体纹饰已屡见不鲜。几何纹大致有连珠纹、弦
纹、直条纹、横条纹、斜条纹、云雷纹、百乳雷纹、
曲折雷纹、钩连雷纹、三角雷纹、菱形雷纹、网纹
等。
中国古代青铜器课件
• 连珠纹 是小圆圈的横式排列，旧称圈带纹。这是青铜器中
中国古代青铜器课件
（三）青铜器铭文的书体
中国的汉字从创始以来，随着社会的发展和应用的需要 形成篆、隶、楷、行、草五大书体，构成书法艺术的字体 基础。广义的篆书包括了甲骨文、大篆(籀文)及春秋战国 时期通行于六国的文字和小篆。狭义的篆书则是大篆、小 篆的统称。
小篆是经过秦始皇统一文字后的新书体，又称为“秦篆”， 是中国最早的标准字体。小篆是对大篆的整理简化而来。 字形修长．线条柔顺，具有典雅温文的气度。
中国古代青铜器课件
• 春秋时期 周室东迁，五霸兴起，周王朝的 中央集权逐渐分散到列国诸侯之手，他们各霸 一方，各自为政，冶铜铸器各得其便。因此， 这个时期的青铜器铭文也表现出了较强的随意 性，其内容和程式不与西周时期尽同，一般多 为联谊婚姻、夸耀祖先之类。
中国古代青铜器课件
• 战国时期 随着奴隶制社会的衰落，礼制开始崩坏，封 建地主阶级兴起，人们的思想意识发生变化，加上当时的 简册书帛通行，文字应用日渐繁复，“镂于盘盂琢之金石”终 不如书于简册方便．所以，这个时期的青铜器铭文，长篇 大作不多，书史性质的更为少见。铭文从其格式、体例， 以至于刻铸方法、书法艺术等方面部起了很大的变化。战 国中期以后．铭刻终于转到 “物勒工名，以考其诚”的作用 上去了。
• 商代中期 特别是盘庚迁殷以后，青铜器铸造技术有了较大 的发展，甲骨卜辞的书契也迅速进步，铜器铭文的铸造也就 在这个时候逐渐兴盛起来。铸铭铜器增多，但每器所铸字数 仍不多，一般只有一两字，多者四五字。
古代青铜器的主要纹饰
古代青铜器的主要纹饰古代青铜器的主要纹饰夔纹：表现传说中的一种近似龙的动物，说文：“夔……一足”。
图案多为一角、一足、口张开、尾上卷。
有的夔纹已成为几何图形化的装饰。
多作为器物上的主纹。
龙纹：《说文》“龙，鳞虫之长，能幽能明，能细能巨”，图案取传说中龙的形象。
基本上有三种形式：屈曲形态，几条龙相互盘绕，头在中间分出双身。
蟠螭纹：形状象夔，张口，卷尾，《国语·吴语》“为虬弗摧，为蛇将若何”。
韦昭注：“虬小蛇大”。
图案以蟠屈的小蛇(虬)构成图形。
鸟纹：有的长翎垂尾，有的长尾上卷，头前视或作回首状。
也有的鸟头上作仰起或下垂的高冠，这种形状的鸟纹，也通称为凤鸟纹。
鸟纹多作为器物上的主题纹饰。
蝉纹：大多数在三角形中作蝉体，无前后足，四周填以云雷纹。
也有作长形，并有前后足的，中间再填以云雷纹。
蚕纹：头圆，两眼突出，体屈曲状。
多饰于器物的口部或足部。
象纹：图案表现象的形态，有长鼻构成明显的特征，也有单以象头、象鼻为图案的。
鱼纹：图案表现为鱼的形态，有的鱼形象较呆板，有的形象生动。
脊鳍与腹鳍各一个或两个。
鱼纹常饰于盘内，反映器物装饰和器物的造型是密切结合的。
鱼纹也常施于铜洗和铜镜上。
龟纹：其状一般是刻画出龟的全形，在铜器中见到的不多，多施于盘内。
贝纹：形状作贝壳状，将单独的贝壳连接起来组成图案。
云雷纹：青铜器上的一种典型纹饰。
它的基本特征是以连续的回旋形线条构成几何图形。
有的作圆形的连续构图，单称为云纹；有的作方形的连续构图，单称为雷纹。
云雷纹常作青铜器的地纹，用以烘托主题纹饰。
也有单独出现在器物颈部或足部的。
勾连雷纹：由近似“T”形互相勾连的线条组成。
乳钉纹：青铜器上最简单的纹饰之一。
纹形为凸起的乳突排成单行或方阵。
另有一种，乳钉各置于斜方格中，称为斜方格乳钉纹。
中国古代青铜器的特点1、量大中国青铜器究竟有多少，没有做过精确的统计，其原因也在于它的数量太大，到处都有，难以确知。
1949年后殷墟出土的青铜礼器已有1000余件，兵器约有3000件左右，其中最重要的发现是1976年妇好墓的发掘，该墓共出土铜器460余件，其中礼器210件，兵器130余件，另有乐器、工具、生活用器等。
中国古代青铜器特点课件[6]
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花冠凤纹（西周中期）
长颈鹿角鸟纹（商晚期）
动物纹
动物在我国早已开始饲养，马、牛、羊、鸡、犬、 猪是著名的六畜，还有一些野生动物，象、鹿、犀、 虎、免和一些变形的动物如长鼻兽、蜗身兽，此外还 有一些小动物，如蛇、蝉、鱼、龟、蟾蜍等不能独 立．无所归属，皆列入动物纹。这些动物在青铜器上 大多有类似的形象，属于这些动物的正面形象已归入 兽面纹的各种角型，但动物的侧面或全躯形象在构图 上不能列入兽面纹，应该作为动物纹、则动物纹包括 虎纹、牛纹、象纹、鹿纹、兔纹、蜗身兽纹、蛇纹、 龟纹、蟾蜍纹、鱼纹、蝉纹等。
一些典型的兽面纹
环柱角型兽面纹（西周早期兽面纹鼎）
牛角型兽面纹（商晚期古父己卣）
外卷角型兽面纹（商晚期戊服卣）
内卷角型兽面纹（商晚期兽面纹斝）
ห้องสมุดไป่ตู้ 龙纹
龙，四灵之长，变幻无穷。据研究，炎、黄二帝就是 上古以龙为总图腾的部族联盟领袖。进入封建社会以后， 龙作为帝王权力的象征，代表着帝德天威。历代帝王无不 以真龙天子自命。从皇宫帝苑到服饰器皿，都充斥着龙的 装饰。同时，在民间，龙既是神灵，是祥瑞，又是人们的 审美对象，成为大众喜闻乐见的艺术形象。
9、 诱人的艺术魅力，极高的艺术欣赏价值
中国古代青铜器不但有很高的科学研究价值，而且 具有很高的艺术欣赏价值，给人以赏心悦目的艺术享 受。 青铜器的艺术魅力表现在三个方面：
• 构思巧妙的形态、
• 富丽精致的纹饰、
• 风格多样的铭文书体。
如前所述，中国古代青铜器造型丰富、品相繁多。 加之用合范法铸造，一般一范只铸一器，很少有面目完 全一致的青铜器，因此件件面貌各异，拓宽了艺术欣赏 的视野。尤其是其中精品迭出，看了使人叹为观止。
6、以青铜礼器为大宗
中国青铜器精讲ppt课件
二
春秋战国时期的青铜工艺
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二 春秋战国时期青铜工艺
春秋战国时期青铜工艺的发展
1
2 春秋战国时期青铜工艺的制作方 法
3
春秋战国时期青铜工艺的主要装 饰纹样
春秋战国时期青铜工艺的造型变
4
化
5。
春秋战国时期青铜器的特点
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1. 春秋战国时期青铜工艺的发展
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春秋早期青铜器 的时代特征并不 明显，主要是沿 袭西周以来的风 格。
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3 秦汉时期的青铜工艺
秦汉时期青铜器的铸造工艺
第一，金银与镶嵌工艺。两汉初期不但继承了先秦时代已 有的错金银与镶嵌技术的传统，还在此基础上有了一定的 创新，工艺更加精湛。此时，一些王室和诸侯王等贵族葬 墓内出土的金属细工铜器可称得上是奇珍异宝。
第二，鎏金与镶嵌技术。青铜器上的鎏金工艺早在战 国中期就已经出现，到两汉时发展到高峰。鎏金工艺技术 简单来说就是用金粉和汞的合金涂在青铜器的表面，经过 烘烤，汞即蒸发，金就留在器的表面了。经过鎏金处理的 青铜器不但器物外表色泽金灿美丽，而且鎏金本身对保护 青铜器，使其不氧化也起着重要的作用。
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2 夏商周时期青铜工艺的铸造方法
冷锻法 熔铸法
01 02 03 04
合范法 分铸法
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3 青铜器的主要类型
此处输入文青本铜器
礼器 食器 酒器 乐器 兵器
尊、簋、鼎 （盛食器）簋、簠、盨、豆、敦 （煮食器）鼎、鬲、甗 （盛酒器）尊、彝、壶、卣 （饮酒器）爵、角、觚、舟
铙、钲、钟、铎、铃、錞 矛、斧、刀、矢、镞
秦汉时期的青铜器的发展秦汉时期青铜期的纹样装饰秦汉时期青铜器的铭文特点嘻嘻嘻请在此处输入您的标题25秦汉时期青铜器发展秦汉时期的青铜工艺秦代青铜器追求的是浩大磅礴的气势同时突出了艺术创作的现实主义风格可以说这两点是秦代青铜艺术的显著特点
青铜器装饰纹样及含义是什么
青铜器装饰纹样及含义是什么与西方不同,中国青铜器主要是作为一种礼器出现的,，每种青铜器上都会有不同的花纹，这些花纹有什么含义呢?接下来就和小编一起来了解一下关于青铜器装饰纹样及含义，欢迎阅读!青铜器装饰纹样整理1.佛：佛可保佑平安，寓意有福(佛)相伴。
常取材于大肚弥勒佛造型，是解脱烦恼的化身，开口便笑，笑天下可笑之人，大肚能容，容天下难容之事。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全中国传统装饰图案寓意象征对照大全2.龙：祥瑞的化身，与凤一起寓意成双成对或龙凤呈祥。
与马一起为,龙马精神，吉祥如意龙钩，龙和地虎：望子成龙，龙头出水：神龙出水，大显神威。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全中国传统装饰图案寓意象征对照大全3.凤：祥瑞的化身，与太阳梧桐一起寓意丹凤朝阳。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全中国传统装饰图案寓意象征对照大全4.羊：洋洋得意，三只羊寓意三阳开泰。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全中国传统装饰图案寓意象征对照大全5.菊：与松在一起寓意松菊延年。
中国传统装饰图案寓意象征对照大全6.磐：寓意喜庆7.鹅：羲之爱鹅。
王羲之是晋代书法家，从家鹅游水中悟出用笔之法，于是养成爱鹅之癖。
8.蝉：蝉挂胸前，一鸣惊人。
蝉挂腰间，腰缠万贯。
9.熊：与鹰一起寓意英雄斗志。
10.虾：弯弯顺。
(前进)活力十足，节节高升;(后退)退一步，海阔天空11.龟：平安龟或长寿龟。
与鹤一起寓意龟鹤同寿。
带角神龟即长寿龟。
龙龟：长寿，荣归12.猪：财富诸事如意。
寓意龙，汉皇子刘彘的彘意思是猪，也是龙。
13.蟾：蟾与钱的谐音，常见蟾口中衔铜钱，寓意富贵有钱。
蟾咬钱，钱滚钱。
金蟾送宝与桂树一起寓意蟾宫折桂。
常有三脚蟾与四脚蟾之分。
14.观音：保佑平安，观音慈悲普渡众生，是救苦救难的化身。
15.仙鹤：寓意延年益寿。
鹤有一品鸟之称，又意一品当朝或高升一品。
与松树一起寓意松鹤延年。
与鹿跟梧桐寓意鹤鹿同春。
16.灵芝：长寿之意。
17.如来：即如来佛，是万佛之祖。
青铜器纹饰ppt课件-青铜器的纹饰共40页文档
11、用道德的示范来造就一个人，显然比用法律来约束他更有价值。—— 希腊
12、法律是无私的，对谁都一视同仁。在每件事上，她都不徇私情。—— 托马斯
13、公正的法律限制不了好的自由，因为好人不会去做法律不允许的事 情。——弗劳德
14、法律是为了保护无辜而制定的。——爱略特 15、像房子一样，法律和法律都是相互依存的。——伯克
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26、要使整个人生都过得舒适、愉快，这是不可能的，因为人类必须具备一种能应付逆境的态度。——卢梭
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27、只有把抱怨环境的心情，化为上进的力量，才是成功的保证。——罗曼·罗兰
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28、知之者不如好之者，好之者不如乐之者。——孔子
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29、勇猛、大胆和坚定的决心能够抵得上武器的精良。——达·芬奇
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30、意志是一个强壮的盲人，
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中国古代青铜器几何纹
几何纹
几何纹是几何的基本元素（点、线、圆）所组 成的有规律的纹饰，纯属形式上的变化和结构上的 美感。这种纹饰在原始社会的彩陶上早已出现，在 青铜器上属于几何纹的形式比较多，在早期作为主 要纹饰的机会非常少。在兽面纹、龙纹盛行的时代 里，它只能作为主纹的陪衬或地纹使用，只有在这 些纹饰衰退的时代，才能大量起用几何纹，各种形 式的几何纹才不断出现。春秋、战国之际几何纹作 为主体纹饰已屡见不鲜。几何纹大致有连珠纹、弦 纹、直条纹、横条纹、斜条纹、云雷纹、百乳雷纹、 曲折雷纹、钩连雷纹、三角雷纹、菱形雷纹、网纹 等。
铭文的产生和发展，与文字的发生发展有着密切的关 系，与青铜器铸造技术的进步，也有着密切的关系。夏代 晚期，中国文字虽已产生，可能由于尚处在早期阶段，青 铜器铸造技术也较原始，故此时还没有产生铭文。
（一）青铜器铭文简史
• 铭文产生于商代早期 科学发掘的二里冈遗址、盘龙城墓 葬，以及同一时期的其他遗址和墓葬，出土了许多青铜器,还 没有发现带有铭文的。郑州白家庄商代早期墓出土的铜罍， 其肩部铸有三个文字形花样，有人认为是文字，也有的认为 是花纹。然而商代早期传世青铜器确有个别铭文发现。
“车”字“车的”演字变的：演变（：甲（骨甲文骨文、、金金文文、、篆篆书书、、隶隶书、书楷、书楷繁书体、繁简体体、）简体）
“众”字的演变：（甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书）
“车”字的演变：（甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书繁体、简体）
“齿”字的演变：（甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书）
“车”字的演变：（甲骨文、金文、篆书、隶书、楷书繁体、简体）
凹陷的槽，初见于西周中期，有通体饰横条纹的，也有腹上部间 以其它纹饰的。盛行于西周中晚期，春秋时代还继续使用。
• 斜条纹 就是弦纹作45度排列，大多饰于分档鼎及鬲
青铜纹饰 ppt课件
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• 在商周的纹饰中，可以看到以神化了的动物食人的方式来辟邪。
• 这种用图腾动物捕食怪物的形象辟邪，反映的是神与魔的斗争， 又曲折的反映了人与自然的抗争。
• 虎食人卣，铜体作虎踞坐形，以虎后爪与尾为器的三个支撑点， 而虎的前爪正有力地攫着一断发跣足的人，作噬食状，造型十分逼 真生动。此卣形制复杂，显示铸造的高超技艺。
或视之为本氏族的亲属或保护神，因此无比虔诚的敬奉它，崇拜它。
如龙纹、夔龙纹、凤纹、蝉纹等。龙纹是中华民族最吉祥、最神圣的
纹饰，是中华民族的传统文化的最具代表性的象征。
• 在新石器时期，龙纹接近蜥蜴、壁虎的形象、到、青铜器时代、 逐渐由演变成、夔龙、纹、、龙纹、夔是传说中的一种近似龙的动物。
夔多为一角，一足，口张开，尾上卷，图形装饰变化多样主要盛行于
• 它的一个很重要的特点就是真实、生动；而另 一类为想象动物型。
• 多有鸟首兽尊、鸟兽纹四足光觥等等。
• 这类动物多是人们把一些动物典型的特征加以 组合创造出来的，多恐怖、怪诞、神秘为主。
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宗教意义
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• 的青铜器时代在公元前两千年左右形成，至春秋战国时期，经历 了十五个世纪。到商代晚期和西周早期，青铜冶炼与铸造的技术水平
青铜纹饰
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1
目录
01
产生背景
02
演变原因、演变过程
03
类别、用途
04
宗教意义
05
种类详解
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2
产生背景
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3
早期人类社会，动物对人具有神奇力量，而人则是被动的。 对自然的无奈、恐惧与敬畏，使得人们期盼神力的庇护，甚至把自 己想象为某种猛兽，刻画兽身人首或人身兽首的形制、纹饰。 用青铜器上更为狞厉怪异的纹饰“辟邪免灾”，增强自身的安全感。 《吕氏春秋·先识览》：“周鼎著饕餮，有首无身，食人未咽，害及其 身，以言报也。” 周人装饰饕餮纹的目的是为了使人们知道贪吃必将害己，也暗含着 人对猛兽恐惧万分、痛恨不已又无能为力而诅咒它们自食其果的感情成 分。 这时青铜器纹饰中人形装饰极为罕见，偶尔出现时，也仅处于被动 的地位，而饕餮面形常常构成全部装饰的中心，令人望而生畏。 狰狞恐怖的纹饰是对命运的恐惧心理在器物装饰上的投射：对异族 是恐怖的化身，对本氏族则是战胜恐惧的符号。
青铜器的装饰纹样课件资料(优.选)
青铜器的装饰纹样一、青铜器的种类依其用途大体可以分为炊煮器、盛食器、酒器、水器、乐器、兵器等。
炊煮器鼎用于煮肉，有方圆两种，圆鼎为双耳三足，方鼎为双耳四足，大小不一，成组的鼎叫列鼎。
青铜鼎是在新石器时代陶鼎的基础上发展而来的，在商周时期，作为等级和政权的标志和象征，具有特别重要的地位。
鬲形状似圆鼎，三足中空便于大面积受热。
甗用作蒸食物的炊具，分上下两部分。
上部为甑，可放食物。
下部为鬲，盛水。
甑和鬲之间有通气的箅。
盛食器簋用来盛饭食的器物，一般为圆形，多带耳，有圆形足或方座，有的带盖，相当于后世的大碗。
簋和鼎一样，也作为贵族等级的器物。
豆盛肉酱用的高足盘，有的有盖，盖上有捉手，可以仰置。
酒器爵用作饮酒的器物，相当于现在的酒杯。
形体较小，前部有流，后边有尾，旁边有把手。
觚饮酒用的器物，上部圆口张开似喇叭状，相当于现在的高足酒杯。
斝用作温酒的器物，似爵，但无流无尾，体型比爵大。
兕觥盛酒或饮酒的器物，一旁有把手，上部有带有两角兽头形的盖子。
尊盛酒的器物，有方尊、圆尊两种器型。
鸟兽形状的酒器也统称为尊，并根据不同动物形象分别称为鸟尊、象尊、虎尊、羊尊等。
卣盛酒器物，有盖和提梁。
彝盛酒器物，方形，带有如屋顶般的四面坡形方盖。
壶盛酒器物，也可用于盛水。
有方壶和圆壶两种类型。
春秋以后壶上多带华丽的鸟兽纹装饰。
水器盘盛水的器物，有圆形方形两种。
小盘盛水，用于洗手洗脸，大盘作为浴盆使用。
鉴盛水或冰的器物，形体像盆。
古代在使用铜镜以前，常在鉴内盛水照脸。
乐器钟古代祭祀或宴会时演奏乐器之一，大小依次悬挂在特制的钟架上，敲击出美妙的乐曲。
铙形状似钟而体型较大，口向上直立。
兵器戈一种有尖有刃的兵器，安以长木柄，可供勾杀之用。
钺古代兵器或刑具，安装长柄，可供砍杀之用。
矛可用刺杀的兵器，头尖，身有锋刃，安装长木柄，作战用的重要武器之一。
剑短兵器，双刃，可以手执或佩带。
商周青铜器主要器型图例二、青铜器的装饰纹样青铜器上的装饰纹样多分布于器物的腹、颈、圈足或盖等部位，大致可以分为动物纹、几何纹及人事活动等几类。
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西周中后期青铜器铭文
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西周中期以后，青铜器铭文更有高度发展，字体和书风也发生了很大变化。长篇铭文 层出不穷，著名的毛公鼎铭文多达499字。书法运笔趋于工整典雅，圆润流畅，先前 那种首尾出锋，波磔明显的笔画逐渐消失。包括用笔结体、章法布布局等，均出现丰 富的变化，有的端庄俊秀，有的凝重古朴，有的疏朗恣放，几乎篇篇都是书法艺术的 杰作。上图自左依次为西周中期卫盉铭文，西周晚期虢季子白盘和毛公鼎铭文。
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春秋时期青铜器纹饰
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春秋时期，青铜器纹饰的风格日益明 显地表现出不同的区域文化特色，总 体上说，花纹图案又从西周后期的简 约奔放，变为细致工整而繁密。当时 最常见的是蟠螭纹，这是一种以两条 或更多小螭龙相互纠结在一起，连续 反复穿插盘旋的花纹，纤细生动地浮 现于器物表面，具有华美繁缛的艺术 效果，代表了时代的潮流。与之相配 的有几何形纹、贝纹、垂叶纹等，极 具规律，明显地向图案化方向发展， 不再具有原先的神秘意义。左图上为 交龙纹，中为蟠螭文，下为变形蟠螭 纹，右上图为波曲纹。
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西周早期青铜器纹饰图片6来自2-13图片6-2-18
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西周早期的青铜器纹饰基本上沿袭了商 代后期的风格，装饰仍比较繁缛，纹样 也以兽面纹为主，此外有夔纹、凤纹、 云雷纹以及各种动物纹样。左图自上依 次为兽面纹，凤纹，夔纹，云雷渦纹， 右图上为象纹，下为牛纹。
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西周中后期青铜器纹饰
青铜器纹饰自西周中期以后，风格有比 较明显的变化。花纹结构趋于简化松散， 兽面纹的兽目退化失神，并成为器物次 要部位的装饰，早期常见的蝉纹、蚕文、 象纹等动物纹样逐渐消失。夔纹、龙纹 等的装饰样式变为前后对称，首尾相连 的连续图案，称为窃曲纹，这是当时最 流行的花纹，稍后还流行重环纹、环带 纹等纹样。总体上看，充满古代神秘色 彩的花纹已相继隐没。左图自上依次为 西周宣王时的窃曲纹，西周晚期的窃曲 纹，西周晚期的重环纹，西周晚期的变 形兽面纹。
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青铜器铭文的字体与书风：
青铜器铭文也是中国古代青铜艺术的一个组成部分，姿态各
异、富有变化的字体和书风，与相应的纹饰一同为青铜器增 添了特殊的美感。此外，青铜器铭文也记录了当时的政治、 经济、社会、文化等各种状况，因而是历史研究的重要资料。 中国的青铜时代正是中国文字发展演变的重要阶段，因此， 青铜器铭文也体现了文字的发展和字体的变化。与此同时， 因不同时代、不同地区的审美情趣有所不同，而书写者本人 也有其个性特征，青铜器铭文的书法也表现出不同的艺术风 格。就此而言，了解并掌握铭文字体与书风的演变，也是青 铜器辨伪、断代的重要手段。
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商代前期青铜器纹饰
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商代前期青铜器纹饰的结构比较粗犷，最 常见的主体花纹是兽面纹（饕餮纹），图 案以兽鼻为中线，左右对称构成兽体形， 有的简化为兽面或一对兽目，其装饰多作 宽带状分布，边缘配以弦纹、联珠纹（圆 圈纹）等几何纹样。此外还有龙纹、夔纹 以及虎纹、象纹、鱼纹、龟纹等其他一些 动物纹样。左图上为兽面纹，下为配以联 珠纹的兽面纹，右上图为夔纹。
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战国时期青铜器纹饰
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战国时期青铜器纹饰渐趋绘画风格，流行画像纹，其题 材多取自现实生活中的宴饮、歌舞、攻战、狩猎等活动。 当时还流行错金银、镶嵌等装饰工艺，使器物表面显得 极为华美。左图上为错金豆，下为错金银有流鼎，中图 为错金银嵌琉璃壶，右上图为水陆攻战画像纹。
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春秋战国时期青铜器铭文
图片6-2-41 图片6-2-42 图片6-2-43 图片6-2-44 春秋时期，铭文书法的用笔和体势都出现更为丰富的变化，并体现出颇为明显的地方特色。总 的趋势是运笔更加婉转流利，结体秀美细劲，字形趋于修长，一些地方的青铜器铭文还采用了 极具装饰味的鸟虫书体。战国时期的铭文书风沿袭了春秋晚期以来的形态，但字数则日益减少。 尤值得一提的是，先前皆为铸铭，而战国以来，多为刻铭。上图自左依次为春秋中期栾书缶铭 文，春秋晚期蔡侯盘铭文，战国时期曾侯乙编钟铭文和陈曼簠铭文。 声音6-2-14
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商代青铜器铭文
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图片6-2-34 商代前期的青铜器多无铭文，但偶见一些具有族徽、图腾意味的图 像性很强的铭文。商代晚期的铭文仍较简单，一般仅数字，叙事性 记载极少，目前所知，有较长叙事铭文的器物不过二三十件。书法 为笔画首尾出锋，笔画中道较丰肥的波磔体，结构严谨，体势凝重， 族氏铭文仍具有很强的图画意味。左上图为商代前期的“黽”字铭 文，其余皆为商代晚期的铭文，其中右上图为迄今所知商代最长的 铭文。 声音6-2-11 图片6-2-32
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商代后期青铜器纹饰之一
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商代后期的纹饰图案丰富多彩，风格繁 缛，仍多以兽面纹为主体，并有夔纹、 龙纹。动物纹形象有牛、羊、象、虎、 马、鸟、蛇、蝉、蚕、蟾蜍等，尽管有 时作简化、变形处理，但仍可识别其形 态，生活气息十分浓郁。几何纹样由点、 线、圆形、方形、三角形为基本要素构 成，包括弦纹、云雷纹、渦纹等。左图 上为兽面纹，中为龙纹，下为鸟纹，右 上图为凤纹。
西周早期青铜器铭文
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西周早期的青铜器铭文，较商代有显著发展，长篇铭文不断出现，大盂鼎长达291字， 小盂鼎将近400字。铭文书法一般仍用肥笔，笔道波磔比较明显，并表现出古雅、雄 浑、端庄等不同的艺术风格。上图自左依次为西周初年武王时的天亡簋铭文，西周早 期的孟员鼎和大盂鼎铭文。
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商代后期青铜器纹饰之二
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商代后期青铜器纹样的装饰手法，不但流行通体满 花，而且出现重叠加花的三层花，即作出地纹、主 纹，再在主纹上加饰花纹。一般情况下，是运用主 纹和地纹相结合的表现方法，即以兽面纹为主题， 以云雷纹为陪衬，形成主次效果。有的图案组织多 以头尾相接，连续展开，或者左右对称，成双成对， 即以器物的角棱为中轴，两侧纹样对称相同，以达 到稳定的视觉效果。此外还广泛使用浮雕装饰。左 图上为蝉纹，中为蟾蜍纹，下为蛇纹，右图上为渦 纹，下为雷纹。
中国古代青铜器
中国古代青铜器的纹 饰与铭文
中国古代青铜器的纹饰与铭文
青铜器纹饰的种类及其演变 青铜器铭文的字体与书风
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青铜器纹饰的种类及其演变：
青铜器纹饰是中国古代青铜艺术的重要组成部分，千姿百态的图案花纹 不仅具有极高的艺术欣赏价值，而且是研究不同时代、不同地区社会心 理、宗教信仰、审美情趣、风俗习惯的重要形象资料。同时，伴随着青 铜器的发展演变，青铜器纹饰也发生了各种各样的变化，表现出明显的 时代特征，因此，了解青铜器纹饰的演变也是从事青铜器研究和鉴定的 主要依据之一。 中国青铜器纹饰种类很多，约有30多种，如果细分还不止此数，然而就 大类而言，大致可分为兽面纹（也习称饕餮纹）、夔龙纹、凤鸟纹、动 物纹、几何纹、画像纹六大类。各类纹饰的出现、流行、演变和消失， 均有一定的时间范围，所以在青铜器的研究中，往往可以根据纹饰的主 要特征及其演变来判断青铜器的大致年代。以下我们将就不同时期青铜 器纹饰的突出表现和主要特征，作一简要的介绍。