5_东方式插花

品 格
4．光源一致 植物生长都有向光趋势，插花也应“横 斜以观其势，反侧以取其态”。“势”就是 花木生长之势，或苍劲挺拔，或虬屈蜿蜒， 或左右伸展。插花时，须设定一个光源位置， 使同一容器内的各枝条走势、花叶朝向都有 个统一的光源。
二、借鉴同类艺术创作的艺术手法 （一）讲究线条 东方人认为线比面更有情趣，富于生气。故多用 木本枝条为主材，运用枝条的形态表现不同的内涵。 粗枝劲干表现雄壮气势；纤细柔枝表现温馨秀丽。 飞动的线条给人以浑洒自如、酣畅淋漓之美；顺势 而下的线条有一泻千里之感；蜿蜒迂回，又有溪水 慢流的韵味。
二、花材的选配 写实景基本忠实于自然景象，用景中之花 材；写意景则用高度概括的手法来表现 湖光山色、雪雨风霜等自然景象。 选材广泛，可用山花野草配以清奇枝杈， 或选用有代表性的植物来表现大自然的 无穷变化。
三、容器和配件的陪衬 写景式插花使用的容器多是深度较浅而宽 大的广口浅盆。写景时往往选用一些恰 当的配件来烘托气氛、渲染景观 四、写意写景的表现技法 除了写实写景之外，还可以用概括的、抽 象的艺术手法来表现自然，如用粗放的 线条模糊地勾勒出景观的大致轮廓，似 像非像，以引起人们的联想，这种写意 的手法往往比实际景观更加感人
（二）高低错落，参差有致 插花的位置安排十分重要，不可太均匀对称、 平齐成列，要高低俯仰，前后伸展，既符 合植物自然生长的形态又符合书画结构布 局的要求。形体上则不可太单一，要有所 变化，才能让人有意犹未尽之感，具品尝 之乐。
（三）虚实结合，刚柔相济 有虚实就有层次、深度和生气。插花不可过
花材：柿树、叶下红、 月季、菊花。 造型：双体瓶花、花 材直立向上，主花 色为白色，整幅作 品显得古朴雅致。
天中佳景图.元
-------端午节插花
花材：石榴、锦 葵、香蒲、艾 草、荸荠、樱 桃、粽子、石 榴果、海棠果 等。 花器：瓷器花瓶、 珐琅彩盘、雕 花几座。 造型：直立式， 色彩缤纷，寓 含强烈的寄思 之情。
第五章 东方式插花
孙艳妮
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第一节 东方传统插花艺术的风格特点 一、自然之“真” 东方式插花崇尚自然，以自然美为最佳的 艺术追求和表现。强调符合植物自然生 长规律, 提倡“花妙在精神，精神人莫 造，寓意于物者，自得之” 讲求“物随原境”，“形肖自然”，“虽 由人作，宛自天开” 袁宏道：使观者疑花丛生于碗底方妙。
二、人文之“善”
受儒家以“善”为宗旨的美学思想的影响，对花卉赋 予了美好的象征含义，讲求材必有意，意必吉祥。 对花卉人格化，讲求“花德”，让花卉起着人物教化 的功能。如松、竹、梅为“寒岁三友”；梅、兰、 竹、 菊寓意为“四君子”，以白玉兰、海棠、牡丹寓意 “玉堂富贵”；以兰喻君子，菊花喻隐者，牡丹比 贵人；以竹寓意虚心、有气节等；以荷寓意清正廉 洁、纯洁等。 东方式插花用象征、寓意和谐音等手法，借花明 志、以花抒怀。故作品常多命名，以引人步入特定 境界。
第四节
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东方传统插花基本花型
东方式插花用花量不大，讲究枝叶的巧妙配 合，追求自然的造型艺术美感，轻描淡写， 清雅绝俗。 一、基本花型的结构 东方式基本花型一般都由三个主枝构成骨架， 然后再在各主枝的周围，插些长度不同的 辅助枝条以填补空间，使花型丰满并有层 次感
第一主枝决定花型的基本形态，如直立、倾斜或下
密，过密则不透风，显露不出每朵花所特有 的风姿，花之间应有空位。留空为枝条提 供了“生长”空间，也留给人们遐想回旋 的余地。
1、疏密有致 插花材料之间不可密不透风，花与花之间应有空 位，或以小花或碎叶加以间隔，这就是虚。上疏 下密，上散下聚。 2、浓淡适宜 花色太浓时宜用浅色小花使之淡化，材质太硬太重 时，则宜加些轻柔的枝叶使之柔和。 3、留空白 空白出余韵，在材料的疏密之间参差错落之间留 有空白，使人感到有一种情势从中油然而生。
品 格
《春》作者：谢晓荣 （本作品获’99昆明 世界园艺博览会金 奖） 赏析（秦魁杰）： 这是一件瓶盘组合的 作品，描写山的绚丽， 水的旖旎。主体：瓶 插姹紫嫣红一片锦绣， 展现春天的喧闹；副 体：水清如镜，岸边 的花草，倒映在水中， 妩媚动人。一动一静， 相互辉映，山水相融， 呈现一派风光无限的 闹春图。
岁朝图--明.陈洪绶 花材：山茶、梅花、玉 兰、 水仙、兰花 花器：瓷瓶 造型：以山茶花的高贵 和梅枝、玉兰的屈曲线 条构成了高古幽雅的插 花艺术作品。
现存于台湾故宫博物院
新春如意、事事吉祥 瓶花--清.陈书 花材:梅花、山茶、 柿子、佛手、桃、 石榴等。 花器：为绘龙瓷器。 造型：造型优美、色 彩协调。
“和顺团圆” 王莲英作
引自王莲英、秦魁杰主编《中国古典插 花名著名品赏析》
浅 盆 插 直 立 型
瓶 插 直 立 型
宫廷插花
体量较大、色彩艳丽； 结构丰硕、枝叶繁茂。 以显示达官之显贵， 财源之富足。 花材：牡丹、菊花、山茶、水 仙、梅花、瑞香、松、柏等。
明代边文进的十全瓶花
书斋插花---明.程洪绶
(二)寓意于花
人们根据花木生长的特性或特征形态，融入个人感 情，赋予花木象征的含义，以借花抒发情怀，寓 教于花。 1、以花名的谐音定意 花草的名称或别名及其谐音，往往是花材象征意 义的来源。如百合、水仙、万寿菊、桃花、万年 青、富贵竹、发财树等。
2.以花木的形象 定意
3.以花木的生长习性定意 常以各种花木的生长特性及形、色、香、质、神、 性格等来评议。 4.按传说、时令定意
三、艺术之“美”
包括素材美、布局美、色彩美、造型美、构思美和 整体艺术美 素材美：善用木本花材，突出线条造型。与中国书、 画艺术讲究线条美有关。如梅枝条曲折多姿、清香 悠远、严寒开放，被视为最佳花材。 布局讲求画理书法，如“画苑布置为妙” 。讲究参差 不齐、疏密有致、起伏有势、虚实相生、气脉相连。 如“得画家写生折枝之妙，方有天趣”。 色彩创意追求统一和谐，艳而不俗、雅而不淡 造型上不求规则化，任由发挥，以达明示主题为度 追求整体艺术美，插花作品与周围环境的配合产生的 艺术效
逐 浪 高
(4)以自然界山水风光来命名
如“漓江春色” 引自黎佩霞、范燕萍 主编《插花艺术基础》
(5)借鉴古诗词曲赋来给作品命名 如“庭院深深” 张莲芳作 引自蔡仲娟主编《中外 现代花艺——花之韵作 品精选》
(6)作品以一种情愫和情感来命名
如“水结同心” 引自黎佩霞、范燕 萍主编《插花艺术 基础》
从枝是陪衬和烘托各主枝的枝条，其长度
应比它所陪衬的枝条短，辅助于各个主 枝的周围，数量根据需要而定，能达效 果即可。一般选用与主枝相同的花材， 若三主枝都选择了木本的花材，则辅助 枝应选草本花材。
各枝条的相互位置和插枝角度不同，则花
型就有所不同，可以变换出许多花型， 增加作品的变化性。
二、东方式常见基本花型 1.直立型 第一主枝直立向上插入 容器中，表现刚劲挺拔或 亭亭玉立的姿态，给人以 端庄稳重的艺术美。宜平 视观赏。
四、 “圣”洁之尊
东方人认为花卉是神圣的，常以花祭祀、供佛、以花 修道、悟道。并以一种崇敬的心惰去对待她，以花 悟道、修身养性，使插花也有一种神圣感 。 讲求“心正花正”，进而“花正心正”。通过插花关 注草木，反省自身的正邪，弥补精神的偏颇。以自 然之美来正人之心态，来怡情娱趣，这是真正的艺 术境界。
(三)作品的命名与意境的表达
命名对插花作品的意境有着画龙点睛的作用，可 引导欣赏者对作品的联想，与作者在情感上取得 共鸣。
命名方式有两种：
1.规定命题命名 先命名，然后再根据命名进行创 作 2.自由命题命名 创作完成之后，根据其表现的题材、 主题及意境等内容再命名
(1)以花材的象征含义和 特性来取名 如以竹、松、兰、菊、 桂花等花材创作的“君 子之尊” 罗宁作 引自赖尔聪主编《昆明 世博会插花大赛获奖作 品集2》
（四）呼应关系 在花材的色彩和方向上的呼应关系，是材料 相互联系，互相渗透，浑然一体。 忌花叶背面相对，各朝一方，互不呼应。
(五)对比关系 对比可以使素材之间相互比较，各自突出，可以使 作品的精华部分得以强调。 对比又称为“破”，直着以曲破之，横着以竖破之， 圆者以长线破之，“破正求奇”。
（六）宾主分明
瓶花--明.孙克弘
花材：梅花、山茶、 月季、瑞香、南天 竹、兰花、松、柏、 竹。 花器：铜尊 造型：花材仰俯有致、 各尽其态。整幅作 品富丽堂皇、刚柔 相济。
2、直上型 直上型也属直 立型的一种形 式，只是花型 较窄，强调直 立向上，各枝 条张开的角度 较小，插在花 器中央。
3、倾斜型
将主要花枝向外倾 斜插入容器中，利 用一些自然弯曲或 倾斜生长的枝条， 表现其生动活泼、 富有动态的美感。 宜平视观赏。总体 轮廓应呈倾斜的长 方形，即横向尺寸 大于高度，才能显 示出倾斜之美。
垂，其长度取花器高度与直径之和的1.5-2倍。
第二主枝一般与第一主枝使用同一种花材，以弥补
第一主枝之不足，向前倾斜的空间伸展，使花型 具有一定的宽度和深度，呈现立体感。其长度应 为第一主枝的1／2或3／4。
第三主枝作用是使花型得以均衡。可与第一、第二
主枝取同一花材，也可另取其他花材，若第一、 第二主枝用了木本花材时，则第三主枝可选草本 花材，以求形体和色彩有所变化，它的长度应是 第二主枝的1／2或3／4。
插花时要确定宾主关系，以便主题集中，避 免主次不明而散漫。“主”是作品的主要 内容、主要花材、主要色调和主要姿势。 一个作品不可能有太多内容，否则杂乱无 章，无以适从。
三、讲究意境，寓意与花，更赋命题 （一）意境 意境，是艺术家审美的再现，是与生活融为一体 而形成的艺术境界，在有限的作品中表达无限而 深远的内涵。注重花材所表达的内容美，即意境 美。讲究借物寓意，以形传神，内涵丰富多彩， 意境含蓄深远，耐人寻味和遐思，表现诗情画意， 以秀丽多姿、清雅绝俗见长，这是西方插花乃至 于其他插花中所没有的。
(2)借助植物的季相景观变化来命名
如作品“秋色正酣” 薛立新作
引自王莲英、秦魁杰主编《中国传 统插花艺术》
《萧瑟秋风今又是》 作者：刘飞鸣，邬 帆 赏析（蔡仲娟）： “采得秋色入画来” 是这件东方式插花 的独特魅力。作品 由龙爪槐、一叶兰 等花材组成，气势 恢宏，颇具“拒风 凌霜风骨在”雄风。 作品不以绚丽见美， 而以创意和技巧， 独领风骚。富有神 韵，意境高远。
(3)以插花作品的造型命名
如作品“腾飞” 引自黎佩霞、范燕萍 主编《插花艺术基础》
《精卫填海的新启示》 赏析： 作品在构图上，以倒 置体的大胆手笔，独 创一格，出奇制胜。 作者运用分解组合、 收放呼应等手法，使 作品产生强有力的动 势，优美的曲线，成 功的塑造了一组动如 蛟龙、气宇轩昂的画 面，把“精卫衔微木, 将以填沧海”的神话， 通过花艺形式展现在 人们面前，不失为一 件形神俱佳的优秀作 品。作品的花材选取 也较合理，海滩选用 水生植物睡莲，鸟首 选用鹤望兰，鸟身选 用流线型花材，都恰 到好处。
东方式插花真、善、美、圣的花艺特点， 决定了其多采用写实、写意或两者结合的艺 术手法。作品形态自然，线条优美， 布局如画，意境隽永，情趣盎然，耐人寻味。 是一种唯美和教化结合的花艺文化。
第二节 东方传统插花艺术的创作理念与法则 一、符合植物生长规律 1．起把紧，上散下聚 插花时，以花器视作大地，各枝条的基 部插口应集中靠拢，有如花器中抽出一棵 植株茁壮成长。 2.表现花材自然美：如竹子的美在于其挺拔 刚劲的气势，若创作中倾斜使用，就丧失 了她的内涵美。 3.花型也符合植物自然形态。
(7)以抽象的手法来表现，命名的自由度更大
如右图，有如蜻蜓点水， 让人联想“小荷才露尖 尖角，早有蜻蜓立上头” 的意境。
引自黎佩霞、范燕萍主编 《插花艺术基础》
第三节 写景式插花的表现技法
写景式插花即现代插花中的盆景式插花，是作者基 于自然、感受自然、描写自然、表现自然真实景 观为主的传统中国式插花艺术。 一、布局的要求 写景式插花讲求远景、中景、近景的安排。运用透 视的角度用“远近法”来布置景物。多株布景时 要分组处理，高矮各异，不可平齐，也不排列于 同一直线上，且姿态变化，相互呼应，生动有趣。