遗址博物馆建筑设计10.11.06

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七.相关博物馆实例

安阳殷墟博物馆
殷墟是中国商代晚期的都城遗址，横跨安 阳洹（ huán ）河南北两岸，现存有宫殿宗庙 区、王陵区和众多族邑聚落遗址、家族墓地群、 甲骨窖穴、铸铜遗址、制玉作坊、制骨作坊等 众多遗迹，是中国历史上第一个有文献可考、 并为甲骨文和考古发掘所证实的古代都城遗址， 距今已有3300年的历史。
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二.博物馆和展览馆建筑的设计要点

2.1 博览建筑的功能组成
一般分为三个部分： 观众服务——建筑的门厅、休息厅及其配套的 服务用房（小卖、寄存、纪念品销售等）； 陈列展示——室内主题展厅、临时展厅，室外 展场等展示部分； 办公管理——办公用房、藏品库房、研究用房、 资料档案用房，以及设备控制机房等。 以上功能部分可以相互交叉。
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四.汝官窑遗址展示博物馆课题解析
基地背山面水，自然环境良好。场地有一 定高差，西北侧有露出高岭土部分。
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四.汝官窑遗址展示博物馆课题解析

4.2 相关背景知识了解——汝官窑
汝窑系我国宋代五大名窑之一，在中 国陶瓷史上闪耀着灿烂的光辉。它与官 （河南开封）、钧（河南禹县）、哥（浙 江龙泉）、定（河北曲阳）窑齐名于世。 汝窑烧制始于宋初，盛于北宋晚期，终于 元末。汝窑烧制始于宋初，盛于北宋晚期， 终于元末。汝窑从兴起到昌盛，直到衰落， 经历了漫长的岁月，在北宋晚期的近40年 时间里作为御窑，专为宫廷烧造瓷器。
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三.遗址博物馆的设计原则和方法
和谐性原则——遗址博物馆的建造应同环境 进行整体地考虑。 环境不仅包括我们所能观察到的山川、 植被、地形、构筑物等有形物体，同时也包 含遗址氛围——空间视觉效果、置身其中的 心灵感受等。 建筑物的外部形态、内部空间对和谐的 影响显而易见。不容忽视的是，建筑外部空 间对和谐性也是至关重要的。
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二.博物馆和展览馆建筑的设计要点

2.2 博览建筑序列

公共序列——主要发生在服务空间及其有关 联的室内外部分。 入口停车→门厅停留→休闲服务→户外游憩 门厅不仅仅是交通集散、联系相关服务 的枢纽，更重要的，它是室外向室内的转换 空间，是营造情景的重要场所！
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二.博物馆和展览馆建筑的设计要点
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七.相关博物馆实例
博物馆由一个半径15.8米的圆形庭院，和一个长 79.2米宽26米的长方体，以及一片穿过圆形庭院的「L」 形墙所构成。主要展示置于长方形量体内，圆形庭院 为户外展示场，周围有螺旋状的坡道盘旋而上，至高 点为一眺望台，远处的墓群尽收眼底。
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七.相关博物馆实例
设计之初，安藤即把双子冢古墓和周围的墓群当 作一个重要的设计元素，从抽象化的“钥匙孔”状平 面到户外螺旋缓坡及眺望台的视野处理，从里到外， 从意象面到实质面，都尽可能让博物馆和周围墓群发 生互动，产生一种跨时代的关联。安藤曾说过：“建 筑一定不要简单地去迎合已有的环境，建筑和环境之 间一定要有以摩擦和冲突为特征的刺激性对话，这也 正是有可能创造新价值的地方。”
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五.大河村遗址展示博物馆课题解析

5.1 基地选址概况 遗址表面为一般农田，地势平坦， 地理环境条件优越。
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五.大河村遗址展示博物馆课题解析

5.2 相关背景知识了解——古代聚落
大河村遗址 发现于1964年， 是一处包含有仰 韶文化、龙山文 化和夏商文化的 大型古代聚落遗 址，距今6800-3500年，面积40 万平方米。
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三.遗址博物馆的设计原则和方法
新旧共生——将新旧元素进行重组和与弥合， 为遗址注入新的活力和提供发展的可能性。 强调建筑的多样化。 1）涵旧于新 2）新旧共享 3）隐新于旧

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涵旧于新
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建筑室内展示空间通过半室内、半室外 的灰空间与室外环境过渡、融合，形成连续的 空间变化。
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遗址发掘遗迹 馆主体结构采用大 跨度钢结构，将场 址覆盖在透明的玻 璃顶棚下，形成新 旧建筑空间的交错。
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课题解析

基地的不规则与展示的特殊性 如何创造与环境结合的建筑 外部空间设计思路或整体概念构思 有关社会、历史、地域文脉、建筑传承的体 会与思考
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七.相关博物馆实例


熊本县立装饰博物馆 安阳殷墟博物馆 飞鸟历史博物馆
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七.相关博物馆实例

熊本县立装饰博物馆
岩原古墓群位在熊本县北部，有两百多座古墓集聚 于此。 墓群当中有一座体形较大、状如钥匙孔的双子 冢古墓，是日本著名的古墓之一。安藤忠雄所设计的 古墓博物馆就建在墓群中，离双子冢古墓约250公尺左 右。
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四.汝官窑遗址展示博物馆课题解析


4.2 相关背景知识了解——中国瓷文 化 4.2 相关背景知识了解——山地建筑 设计方法
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五.大河村遗址展示博物馆课题解析

5.1 基地选址概况 郑州市大河村遗址位于郑东新区西北 部的龙湖区，老107国道（现中州大道） 与连霍高速交汇处东南500米处，交通便 利。遗址上已建有初具规模的遗址博物 馆，占地面积约11000平方米。此次是在 原有博物馆的基础上向西扩建。
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三.遗址博物馆的设计原则和方法

3.1 设计原则

保护性原则——遗址博物馆的选址及建造应 当以不破坏遗址环境为基本前提。遗址环境 包括室外和室内两部分。 汝官窑、大河村遗址展示博物馆应着重 于基地环境的保护和改善。 郑国贵族墓葬遗址展示博物馆应考虑大 跨结构，其展示方式也不应破坏墓葬的原始 结构。
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三.遗址博物馆的设计原则和方法
3.2 设计方法


意象设计——利用遗址特定历史环境中的建 筑形式或其他形式，经过加工再现，使人直 观地感受到历史气息。
1）复原仿古 2）隐喻象征
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三星堆遗址博物馆。三星堆原是鸭子河古河道南 岸阶地上的三个起伏相连的黄土堆，古蜀人将之 与北岸月牙湾对应，谓之“三星半月”。建筑造 型在象征意义上突出“堆”和古蜀文化激情飞扬 之意。
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七.相关博物馆实例

设计构思
崔恺设计的河南安阳殷墟博物馆,从一个“洹” 字，衍生出建筑的形态，然后结合国家对遗址保 护的规定和对地域景观的考虑，对建筑空间进行 了各种处理，让参观者产生走入历史的感觉。他 认为：在当代，建筑的美观已经不是单一的评价 标准，单纯的“美观”是难以表达地域文化的， 而且美观带有强烈的主观意识。用“文化”取代 “美观”，因为文化是通过演进积淀而成，非僵 死的。而当代文化也是文化，能表达某地当代文 化的建筑同样能很好体现地域性。文化是一种创 作态度，观念和意识，它应该深深根植于建筑师 创作的每个阶段。
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二.博物馆和展览馆建筑的设计要点

2.3 博览建筑设计的“三线”



视线——展品的展览方式如何，视线通畅或是转折， 是否与室内外环境相互穿插成为设计的一大重点。 光线——对建筑空间的高度、视距有所认识，空间 的采光方式与建筑的特殊构造直接相关，营造光的 氛围是博览建筑设计魅力凸现的重要环节。 流线——首先要符合序列的要求，满足特定展览的 需要，同时与建筑的消防、疏散相关，要保证流线 的便捷、安全和人性化。
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六.相关博物馆实例
为了尽量减少对既有环境的干扰，安藤将 博物馆大部分形体隐埋于地下，使参观者能够 真切地感受到古代风俗和祭祀文化。 博物館 外形像一座人造的混凝土山丘，依地形而建。 抽象简洁的大台阶和景观塔具有强烈的纪念性， 参观者站在至高点上，可以俯瞰整个墓葬群， 并观览四周自然景致。阶梯广场是博物馆的屋 顶，可供游客休憩和忆古追思，也可兼做各式 各样的活动使用，包括戏剧表演、音乐演奏、 演讲与庆典。
展示序列——主要发生在展览空间，是博览 建筑设计的重点。 这个序列的空间功能单纯，但要与展示 主题切合，空间氛围要和谐，并同特定的环 境产生互动，是一个重点突出又情境丰富的 序列环节。

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二.博物馆和展览馆建筑的设计要点

辅助序列——主要是内部工作人员及藏品间 的序列，并不直接与游览者发生关联。 展品整理→入库（出库）→资料整理归档→ 文献或实物研究→办公管理

4.1 基地选址概况
清凉寺汝官窑遗址 位于县城西部20公里处 之大营镇清凉寺村中及 村南台地上，遗址面积 共计119.5万平方米，其 中重点保护区面积43万 平方米，特别保护区面 积8075平方米。
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四.汝官窑遗址展示博物馆课题解析
其中作为展示工程的博物馆位于重点保护 区东北角外，原为一紫砂壶生产厂家（现已停 产）。
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三.遗址博物馆的设计原则和方法
有效性原则——有效地利用能源、材料，在 建筑的可持续发展上做出探索。 设计中尽量利用自然环境（光、风、水、 植被等），降低对环境的负荷。在材料的选 用上也应尽量就地取材。

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敦煌莫高窟文物研究保存、展览中心位于戈壁 沙漠，昼夜温差大。建筑利用高差埋入丘陵， 与外部环境形成天然隔绝，双层屋面可利用早 晚固定风向促进顶棚内空气对流。

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八.调研大纲及要求
场地： 1）对博物馆基地总平面的认识：出入口、方 位、朝向、场地高差等 2）对基地内外部环境的认识：现有建筑、广 场和其它环境设施 3）对博览建筑功能空间的认识： 陈列与展示的关系 藏品空间与展示空间的关联 办公研究部分的功能安排 其他公共空间、休憩空间和交通空间 外部环境设计
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新旧共享
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隐新于旧
澳门圣保罗教 堂遗址博物馆。出 入口外，建筑几乎 全部隐藏在地下， 最大程度地减少了 对原有遗址的干扰。
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三.遗址博物馆的设计原则和方法
大象无形——充分利用环境本身的有利条件， 将建筑尽可能地隐藏或融入周边环境当中， 使得建筑成为环境的一部分。

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四. 汝官窑遗址展示博物馆课题解析
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四.汝官窑遗址展示博物馆课题解析

4.2 相关背景知识了解——汝瓷
中国名瓷“汝、钧、官、哥、定”， 河南有其三。汝官窑遗址烧造的御用瓷 器以天青色釉为主。种类既有碗、盘等 日常生活用器，又有尊、瓶等艺术陈设 器等。造型庄重大方，胎质细腻致密， 釉面开有细密的本色纹片，制作工艺精 湛，是当时青釉瓷器的代表作品。汝窑 瓷器是以釉色取胜的。汝窑瓷器最主要 的特点是，器物釉面呈现出的纯正而淡 雅的天青色，体现了道家的清静无为的 思想和宋代上流社会的审美时尚。
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博物馆是建在地下的，尽可 能地与整个殷墟遗址景观相协调。 从平面上看，博物馆酷似甲骨文 的“洹”字，这是取殷墟依附洹 河之意，象征洹水在孕育商文明 中的重要作用。中心高出地面3 米的这个青铜结构，象征殷墟的 青铜器。
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七.相关博物馆实例

飞鸟历史博物馆 「飞鸟」是日本历史上的一个朝代， 十多年前，日本考古学家于此挖掘出许 多保存完好的飞鸟时代墓冢，总数达两 百多座。 據說此處亦是日本人的祖先最 初落地生根之處，是日本文化的發源地。 据说此处亦是日本人的祖先最初落地生 根之处，是日本文化的发源地。
博物馆建筑设计
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博物馆建筑设计课程教案



三年级建筑设计课程安排和教学重点 博览建筑的设计要点 遗址博物馆的设计原则和方法 课题解析 相关博物馆设计实例 调研大纲及要求
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一.三年级建筑设计课程安排和教学重点

三年级建筑设计课程包括四个设计专题

小型旅馆——侧重建筑空间与功能的关系 博物馆——侧重建筑空间与环境的关系 居住组团规划——侧重建筑群体之间的关系 建构设计——侧重建筑自身及建筑与材料的逻 辑关系
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博物馆没有堂皇的入口，访客要进入博物馆，先得 爬一段混凝土山丘，再由两堵高墙所夹围的狭长坡道， 到达山洞般的入口，此时没有进入一座建筑物的感觉， 反倒像是在此山丘上寻找和发掘进入历史的隧道。
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八.调研大纲及要求

8.1 调研大纲
概况： 1）历史：关于汝窑、仰韶文化或郑韩故城 2）环境：包括区位环境、城市环境、自然环 境、人文环境
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五.大河村遗址展示博物馆课题解析

5.2 相关背景知识了解——彩陶
遗址中出土了 大量精美的彩陶， 色彩绚丽、图案丰 富，在仰韶文化中 独树一帜。彩陶中 的太阳纹、日晕纹、 星座纹等天象图案， 是目前我国已知最 早的天文学实物资 料。
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五.大河村遗址展示博物馆课题解析

5.2 相关背景知识了解——仰韶文化 5.2 相关背景知识了解——中国传统居 住文化