中国装饰艺术ppt
合集下载
黑白装饰画课件PPT
历史与发展
历史
黑白装饰画起源于19世纪中叶的欧 洲,经过多个艺术流派的演变和发展 ,逐渐形成了自己独特的艺术风格。
发展
黑白装饰画在现代艺术中占有重要地 位,被广泛应用于平面设计、服装设 计、室内装饰等领域。
风格与流派
风格
黑白装饰画的风格多样,包括抽象、具象、几何、自然等,每种风格都有其独 特的艺术特点和表现力。
流派
黑白装饰画流派众多,如印象派、立体派、未来派等,这些流派在创作理念和 表现手法上都有所不同,但都以黑白为基调进行创作。
02 黑白装饰画的基本元素
点
点的大小和形状
点的大小和形状可以根据画面的需要来选择。在装饰画中,点的大小和形状可以用来表现 不同的纹理、图案和细节,例如用小点来表现细腻的纹理,用大点来表现粗犷的纹理。
05 黑白装饰画的艺术价值与 市场前景
艺术价值
抽象与具象的完美结合
情感与思想的传达
黑白装饰画通过抽象的线条、形状和 纹理,表现出具象的意象和意境,给 人以独特的视觉享受。
黑白装饰画不仅是视觉的艺术,更是 情感的传达。它能够表达出深邃的思 想和情感,触动人的内心世界。
独特的审美体验
黑白装饰画以黑白色调为主,通过巧 妙的构图和细节处理,创造出层次感、 立体感和空间感,使观者获得独特的 审美体验。
线的粗细
线的粗细也是影响画面效果的因素之一。粗线给人以厚重、豪放的感觉,
细线给人以轻盈、细腻的感觉。在黑白装饰画中,通过调整线的粗细关
系,可以表现出不同的明暗关系和层次感。
面
面的形态
面的形态有很多种,包括圆形、方形、三角形等。不同的面形态可以表现出不同的视觉效果,例如圆形给人以柔和、 饱满的感觉,方形给人以稳重、端庄的感觉。
优秀ppt-敦煌壁画
高髻, 戴宝冠,“ 素面如玉” , “ 长眉入鬓”。 佛弟子也由梵
僧而为 汉僧形象。
2.构图:不断创新, 打破了“ 人大于山” 、“ 水不容泛”
的格 局, 以鸟瞰式或散点式的透视, 营构了多种多样气势磅礴 的巨型经变, 开拓了意境创造的新领域。
3.色彩:渲染与叠翠相结合。
阿弥陀佛经变(初唐)
菩萨头像(盛唐)
四、鼎盛时期(唐朝后期)
1.人物造型:充分掌握了“ 骨法用笔” 的奥秘, 注意
了 骨与肉的有机结合。人物面象多为统一的条丰型,菩萨已 屏除了扭妮的体态,出现了双腿直立, 腰部微扭, 自然和谐 的姿态。
2.线形:经变画构图已经定型, 线描造型的表现力大大提
高。土红线作为人物的定型线已经成为吐蕃时期线描的特 点。
供 养 菩 萨 ( 北 魏 )
二、经变画
利用绘画、文学等艺术形式,以浅显的通俗易懂的 形式表现深奥的佛教经典内容称之为“经变”。用绘画
的手 法来表现经典内容的叫“变相”,即经变画;用文字、
讲唱 手法表现的叫“变文”。
降 魔 变 ( 北 周 )
三、民族传统神话
包括内含东王公、 西王母、伏羲、女娲、 青龙、白虎、朱雀、玄 武以及风雷电公等源于 道家神仙思想的内容题 材。敦煌壁画中出现的 这些道教神话的题材, 表明了外来的佛教思想 已经融合、吸收了道家 思想。
北凉
南北朝
隋朝
开创
交融
统一
唐朝 宋元以后
繁盛
衰落
佛教 东传
南北地区、中 南北统一 原与西域文化 社会安定 的融汇
社会繁荣昌盛 文人画风
佛教盛行
盛行,壁画
退出主流
绘画
一、开创时期(北凉)
1.内容:主要为佛传、本生故事及说法图等。 2.人物造型:头戴花蔓或宝冠,曲发垂肩,面相椭圆直
僧而为 汉僧形象。
2.构图:不断创新, 打破了“ 人大于山” 、“ 水不容泛”
的格 局, 以鸟瞰式或散点式的透视, 营构了多种多样气势磅礴 的巨型经变, 开拓了意境创造的新领域。
3.色彩:渲染与叠翠相结合。
阿弥陀佛经变(初唐)
菩萨头像(盛唐)
四、鼎盛时期(唐朝后期)
1.人物造型:充分掌握了“ 骨法用笔” 的奥秘, 注意
了 骨与肉的有机结合。人物面象多为统一的条丰型,菩萨已 屏除了扭妮的体态,出现了双腿直立, 腰部微扭, 自然和谐 的姿态。
2.线形:经变画构图已经定型, 线描造型的表现力大大提
高。土红线作为人物的定型线已经成为吐蕃时期线描的特 点。
供 养 菩 萨 ( 北 魏 )
二、经变画
利用绘画、文学等艺术形式,以浅显的通俗易懂的 形式表现深奥的佛教经典内容称之为“经变”。用绘画
的手 法来表现经典内容的叫“变相”,即经变画;用文字、
讲唱 手法表现的叫“变文”。
降 魔 变 ( 北 周 )
三、民族传统神话
包括内含东王公、 西王母、伏羲、女娲、 青龙、白虎、朱雀、玄 武以及风雷电公等源于 道家神仙思想的内容题 材。敦煌壁画中出现的 这些道教神话的题材, 表明了外来的佛教思想 已经融合、吸收了道家 思想。
北凉
南北朝
隋朝
开创
交融
统一
唐朝 宋元以后
繁盛
衰落
佛教 东传
南北地区、中 南北统一 原与西域文化 社会安定 的融汇
社会繁荣昌盛 文人画风
佛教盛行
盛行,壁画
退出主流
绘画
一、开创时期(北凉)
1.内容:主要为佛传、本生故事及说法图等。 2.人物造型:头戴花蔓或宝冠,曲发垂肩,面相椭圆直
中国传统装饰艺术
中国传统装饰艺术
授课教师:高阳
1
第 一 章 装 饰 艺 术 概 论
第一节装饰艺术的概念界定
“装饰”一词最直接的解释有 两方面:①在身体或物体的表面 加上附属的东西,使其美观。 ②装饰品。
2
非洲班图族部落的”美少女”
人类最早进行装饰的对象就是自己的身体
3
有些原始人体”装饰”今天看上去真”惊人”
71
第 五 节 斗 拱 和 雀 替 装 饰
一、斗拱装饰
斗拱是中国传统木构建筑特有 的结构构件,“斗拱飞檐”成 为中国传统建筑特征的代名词。
斗是承托拱的方形木块,形状 类似古代量米用的斗,故名。 拱是一种短枋木,外形略弯曲 似弓,故名拱。
72
汉画像石中表现的斗拱
73
汉画像石中表现的斗拱
74
一、门窗装饰
门与窗属于沟通建筑内外空间 的部分,因而是建筑装饰的重 点。
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
故宫乾清宫大门
97
铺首
98
99
第 七 节 门 饰窗 和 栏 杆 装
二、栏杆装饰
栏杆是中国传统建筑中最具诗 情画意的部分,应用得十分广 泛,在室内、室外、台基、游 廊、楼、台、亭、榭等建筑上 到处可见。早期的栏杆均为木 质,后来制作材料多样化,有 木栏杆、石栏杆、砖栏杆、竹 栏杆、琉璃栏杆等等。
7
第二节 装饰艺术的门类 装饰艺术所利用的不同材质:如矿 物、植物、动物等; 装饰艺术所采用的不同工艺手段: 如雕刻、镶嵌、织绣、绘画等; 装饰艺术所表现的不同题材内容: 如几何、人物、动物、神话等; 装饰艺术所服务的不同对象,即被 装饰物:如人体、服装、日用品、 建筑等。
授课教师:高阳
1
第 一 章 装 饰 艺 术 概 论
第一节装饰艺术的概念界定
“装饰”一词最直接的解释有 两方面:①在身体或物体的表面 加上附属的东西,使其美观。 ②装饰品。
2
非洲班图族部落的”美少女”
人类最早进行装饰的对象就是自己的身体
3
有些原始人体”装饰”今天看上去真”惊人”
71
第 五 节 斗 拱 和 雀 替 装 饰
一、斗拱装饰
斗拱是中国传统木构建筑特有 的结构构件,“斗拱飞檐”成 为中国传统建筑特征的代名词。
斗是承托拱的方形木块,形状 类似古代量米用的斗,故名。 拱是一种短枋木,外形略弯曲 似弓,故名拱。
72
汉画像石中表现的斗拱
73
汉画像石中表现的斗拱
74
一、门窗装饰
门与窗属于沟通建筑内外空间 的部分,因而是建筑装饰的重 点。
85
86
87
88
89
90
91
92
93
94
95
96
故宫乾清宫大门
97
铺首
98
99
第 七 节 门 饰窗 和 栏 杆 装
二、栏杆装饰
栏杆是中国传统建筑中最具诗 情画意的部分,应用得十分广 泛,在室内、室外、台基、游 廊、楼、台、亭、榭等建筑上 到处可见。早期的栏杆均为木 质,后来制作材料多样化,有 木栏杆、石栏杆、砖栏杆、竹 栏杆、琉璃栏杆等等。
7
第二节 装饰艺术的门类 装饰艺术所利用的不同材质:如矿 物、植物、动物等; 装饰艺术所采用的不同工艺手段: 如雕刻、镶嵌、织绣、绘画等; 装饰艺术所表现的不同题材内容: 如几何、人物、动物、神话等; 装饰艺术所服务的不同对象,即被 装饰物:如人体、服装、日用品、 建筑等。
《装饰艺术设计》PPT课件
明史上辉煌的一页。 古埃及艺术具有典型的
西方装饰艺术的特征,即 崇尚科学,崇尚理性,重 视外在的秩序。
.
53
.
54
2.3 中国民间装饰艺术
装饰艺术是一门独特的艺术门类,民间装饰艺术则是装饰艺 术的一部分,特指长期在民间流行,传承,反映广大民众驱灾 祈福、迷信生殖、关爱生命的愿望和艺术形式。
(1)剪纸 (2)刺绣 (3)泥玩具 (4)木版年画 (5)民间印染艺术
变化与统一是一切事物变化的规律,也是装饰艺术设计变化的总原则。 他们之间是相互依存相互制约的。
(1) 变化的作用 是使装饰艺术设计在构图要素上有了对立面、对比点,从而使装
艺术的形体、构图、色彩等方面有所丰富,有所发展与创新,打破 过于单调的局面。 (2) 统一的作用
是为了使装饰艺术设计的主题明确、总体关系协调,集中表现主 题,使其他内容与主题之间有明确的主次关系。
.
75
.
76
.
77
.
78
3.2.4 节奏与韵律 节奏
原指音乐中节拍的长短,这里指装饰艺术设计中各元素(点、 线、面、形、体、色等)给观者在视觉心理造成一种有规律的秩 序感、运动感。 韵律
原是指诗歌中抑扬顿挫产生的感觉,这里指在装饰设计中要求 各元素之间风格、样式在统一的前提下存在一定的变化,在某中 程度下有一定的反复性存在。
.
55
.
56
.
57
.
58
.
59
.
60
.
61
.
62
.
63
3 装饰的构成元素
3.1 装饰的素材
3.1.1 写生 写生的首要目的是为装饰的创作搜集素材。 写生的同时也是描绘技能的手段: . 对物象的捕捉能力 . 表达能力 . 概括能力
西方装饰艺术的特征,即 崇尚科学,崇尚理性,重 视外在的秩序。
.
53
.
54
2.3 中国民间装饰艺术
装饰艺术是一门独特的艺术门类,民间装饰艺术则是装饰艺 术的一部分,特指长期在民间流行,传承,反映广大民众驱灾 祈福、迷信生殖、关爱生命的愿望和艺术形式。
(1)剪纸 (2)刺绣 (3)泥玩具 (4)木版年画 (5)民间印染艺术
变化与统一是一切事物变化的规律,也是装饰艺术设计变化的总原则。 他们之间是相互依存相互制约的。
(1) 变化的作用 是使装饰艺术设计在构图要素上有了对立面、对比点,从而使装
艺术的形体、构图、色彩等方面有所丰富,有所发展与创新,打破 过于单调的局面。 (2) 统一的作用
是为了使装饰艺术设计的主题明确、总体关系协调,集中表现主 题,使其他内容与主题之间有明确的主次关系。
.
75
.
76
.
77
.
78
3.2.4 节奏与韵律 节奏
原指音乐中节拍的长短,这里指装饰艺术设计中各元素(点、 线、面、形、体、色等)给观者在视觉心理造成一种有规律的秩 序感、运动感。 韵律
原是指诗歌中抑扬顿挫产生的感觉,这里指在装饰设计中要求 各元素之间风格、样式在统一的前提下存在一定的变化,在某中 程度下有一定的反复性存在。
.
55
.
56
.
57
.
58
.
59
.
60
.
61
.
62
.
63
3 装饰的构成元素
3.1 装饰的素材
3.1.1 写生 写生的首要目的是为装饰的创作搜集素材。 写生的同时也是描绘技能的手段: . 对物象的捕捉能力 . 表达能力 . 概括能力
中国建筑艺术-宫殿建筑ppt课件
24
1、徐福宫
25
位于阿须贺神社内的徐福宫
上图为秦咸阳宫建筑遗址中 “一号宫殿”的复原想像;
下图为其剖面;
右图为“四号宫殿”遗址。
26
阿房宫的铺地砖
上有“海内皆臣,岁登成熟, 道毋饥人”的模印字样
27
2、建章宫 未央宫
未央宫位于西汉长安城西南,整个宫殿占地 东西2150米,南北2250米,平面约为方形, 面积5平方公里,占全城面积的1/7。
北京新建皇宫的格局仿照了南京的明初宫殿, 规模却更加壮观宏伟。清入主中国后建都于 北京,且继承沿用了明代宫殿。
48
一、北京故宫
明清宫殿继承了宋元宫殿的一些特点,总体布局原 则依然延续历代宫殿所遵循的“三朝五门”制度, 同时也有所调整和发展。这主要表现为简化院落层 次,突出主要殿宇在宫殿建筑群中的地位,进而强 化宫殿空间序列的艺术感染力。
民,富有四海的气势。 宫殿建筑中的内部空间处理也以“尊王”为准则。 用象征的手法突出皇帝的尊严。
4
2、明伦以示礼
通过建筑等级的划分维护君尊臣 卑的伦序,以突出君王的神圣和 崇高。
表现: 建筑布局 屋顶的式样 建筑装饰和技术
5
垂脊兽和兽吻
6
中国传统宫殿建筑的布局特征
1、象天设都
“象天设都”,指模仿天象安排宫殿 建筑的布局。
41
严山寺南殿内的宫殿建筑壁画
42
元代的宫3
我国著名的古建筑 学家傅熹年根据相 关文献和建筑实例, 经过比较严密的计 算,复原设计了元 大都宫殿主殿大明 殿。从复原设计图 上可以看到,大明 殿是一组工字殿, 前殿后楼,楼后出 香阁。
49
故宫占地面 积0.72平方公里。 建筑面积近0.16 平方公里。有房 屋九千多间。其 建筑规模之大, 风格之美,装饰 之辉煌,陈设之 豪华,为世所罕 见。
1、徐福宫
25
位于阿须贺神社内的徐福宫
上图为秦咸阳宫建筑遗址中 “一号宫殿”的复原想像;
下图为其剖面;
右图为“四号宫殿”遗址。
26
阿房宫的铺地砖
上有“海内皆臣,岁登成熟, 道毋饥人”的模印字样
27
2、建章宫 未央宫
未央宫位于西汉长安城西南,整个宫殿占地 东西2150米,南北2250米,平面约为方形, 面积5平方公里,占全城面积的1/7。
北京新建皇宫的格局仿照了南京的明初宫殿, 规模却更加壮观宏伟。清入主中国后建都于 北京,且继承沿用了明代宫殿。
48
一、北京故宫
明清宫殿继承了宋元宫殿的一些特点,总体布局原 则依然延续历代宫殿所遵循的“三朝五门”制度, 同时也有所调整和发展。这主要表现为简化院落层 次,突出主要殿宇在宫殿建筑群中的地位,进而强 化宫殿空间序列的艺术感染力。
民,富有四海的气势。 宫殿建筑中的内部空间处理也以“尊王”为准则。 用象征的手法突出皇帝的尊严。
4
2、明伦以示礼
通过建筑等级的划分维护君尊臣 卑的伦序,以突出君王的神圣和 崇高。
表现: 建筑布局 屋顶的式样 建筑装饰和技术
5
垂脊兽和兽吻
6
中国传统宫殿建筑的布局特征
1、象天设都
“象天设都”,指模仿天象安排宫殿 建筑的布局。
41
严山寺南殿内的宫殿建筑壁画
42
元代的宫3
我国著名的古建筑 学家傅熹年根据相 关文献和建筑实例, 经过比较严密的计 算,复原设计了元 大都宫殿主殿大明 殿。从复原设计图 上可以看到,大明 殿是一组工字殿, 前殿后楼,楼后出 香阁。
49
故宫占地面 积0.72平方公里。 建筑面积近0.16 平方公里。有房 屋九千多间。其 建筑规模之大, 风格之美,装饰 之辉煌,陈设之 豪华,为世所罕 见。
中国传统纹样在现代设计中的应用PPT课件
中国传统几何纹样(元素)
中在国当传统代纹样设在计当代中设计的中应的应用用
1、概 述
几何图形是由点线面组成的具有 审美价 值的图案,一般属于抽象形图案也有将几何 图形与自然形相结合,形成一种半抽象形的 图案。早在新石器时代,几何纹饰便大量出 现在彩陶上,凝重拙朴的造型,严谨适宜的 结构,单纯厚重的色彩,所反映的是当时工 匠们巧夺天工的创造力和表现力。
水墨黑:最具包容与凝聚力的颜色,是高贵与稳重的象征。红色和黑色搭 配具有稳定、和谐与张力的视觉美感。
整体标志是以一个隐性的 方孔圆币,体现金融业的 行业特征,标志的中心是 经过变形的工字,中间断 开,使工字更加突出,表 达了深层含义。
两边对称,体现出银行与客户之间平等互信的依存关 系。以断强化续,以分形成合,是银行与客户的共存 基础。设计手法的巧应用,强化了标志的语言表达力, 中国汉字与古钱币形的运用充分体现了现代气息。
中国联通的公司标识是由中国 古代吉祥图形盘长纹样演变而 来。回环贯通的线条,象征着 中国联通作为现代电信企业的 井然有序、迅达畅通以及联通 事业的无以穷尽,日久天长。
中国红:国旗色,代表热情、奔放、有活力,是中国情结最具代表性的颜 色。象征快乐与好运的红色增加了企业形象的亲和力并给人强烈的视觉冲 击感,与活力、创新、时尚的企业定位相吻合。
2、中国传统几何纹饰的内涵和特点
• 2、1悠久的历史 • 早在原始文明的新ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ器时代,人类文明的曙光就已经闪
烁。其中最辉煌、最闪耀的是新石器时代遗址中出新的彩 陶。 • 在中国彩陶装饰中,几何纹饰已经有8000多年的历史, 开始于新石器的早期,那是的人们运用点、线、圆等抽象 的几何纹饰装饰自己的彩陶,变化众多,质朴优美。彩陶 纹饰中的许多元素,作为装饰题材的母题,被历代相传沿 用,形成了一种独具风格的装饰艺术,开启了中华民族 • 原始艺术的先河。
中在国当传统代纹样设在计当代中设计的中应的应用用
1、概 述
几何图形是由点线面组成的具有 审美价 值的图案,一般属于抽象形图案也有将几何 图形与自然形相结合,形成一种半抽象形的 图案。早在新石器时代,几何纹饰便大量出 现在彩陶上,凝重拙朴的造型,严谨适宜的 结构,单纯厚重的色彩,所反映的是当时工 匠们巧夺天工的创造力和表现力。
水墨黑:最具包容与凝聚力的颜色,是高贵与稳重的象征。红色和黑色搭 配具有稳定、和谐与张力的视觉美感。
整体标志是以一个隐性的 方孔圆币,体现金融业的 行业特征,标志的中心是 经过变形的工字,中间断 开,使工字更加突出,表 达了深层含义。
两边对称,体现出银行与客户之间平等互信的依存关 系。以断强化续,以分形成合,是银行与客户的共存 基础。设计手法的巧应用,强化了标志的语言表达力, 中国汉字与古钱币形的运用充分体现了现代气息。
中国联通的公司标识是由中国 古代吉祥图形盘长纹样演变而 来。回环贯通的线条,象征着 中国联通作为现代电信企业的 井然有序、迅达畅通以及联通 事业的无以穷尽,日久天长。
中国红:国旗色,代表热情、奔放、有活力,是中国情结最具代表性的颜 色。象征快乐与好运的红色增加了企业形象的亲和力并给人强烈的视觉冲 击感,与活力、创新、时尚的企业定位相吻合。
2、中国传统几何纹饰的内涵和特点
• 2、1悠久的历史 • 早在原始文明的新ቤተ መጻሕፍቲ ባይዱ器时代,人类文明的曙光就已经闪
烁。其中最辉煌、最闪耀的是新石器时代遗址中出新的彩 陶。 • 在中国彩陶装饰中,几何纹饰已经有8000多年的历史, 开始于新石器的早期,那是的人们运用点、线、圆等抽象 的几何纹饰装饰自己的彩陶,变化众多,质朴优美。彩陶 纹饰中的许多元素,作为装饰题材的母题,被历代相传沿 用,形成了一种独具风格的装饰艺术,开启了中华民族 • 原始艺术的先河。
古风中国传统工艺刺绣艺术文化传承PPT
古风/中国文化/传统工艺/刺绣文化宣传
刺绣文化
刺绣是针线在织物上绣制的各种装饰图案的总称。刺绣分丝线刺绣和羽毛刺绣两种。就是用针将丝线或其他纤维、纱线 以一定图案和色彩在绣料上穿刺,以绣迹构成花纹的装饰织物。
演讲人:XX
目录
传统 工艺
CONTENT
壹
贰
叁
肆
刺
四
刺
刺
绣
大
绣
绣
的
刺
针
相
渊
绣
法
关
源
知
识
Part.01
四销蜀各艺求品点,名、
、
刺
绣
粤绣
与 黎 族 所 制 织 锦 同 出 一 源 。
悠 久 , 相 传 最 初 创 始 于 少 数 民 族 ,
个 世 纪 的 刺 绣 品 而 言 。 粤 绣 历 史
亦 称 “ 广 绣 ” 。 泛 指 广 东 近 、
23
四大刺绣
蜀绣
名 , 都 被 誉 为 蜀 中 之 宝 。
叁
旋针表盘 针、现针 。旋弯
针曲 四形 种体 。的 其针 中法 切。 针包 最括 早切 ,针 以、 后接 发针 展、 到滚
肆
其针三第起单绣始套
后的批一针套,于针
, 依 此 类 推 。
空 隙 ; 第 四 批 又 接 入 第 二 批 尾 一 厘 许
需 转 入 第 一 批 尾 一 厘 许 , 尔 后 留 第 四
名尤、的作刺业,的之绣国
绣广湘地为绣化另产称和刺
”,四方一产的一生形粤绣
之 称 。
影 响 尤
个 地 方
特 色 。
种 商 品
地 的 不
结 果 。
个 重 要
刺绣文化
刺绣是针线在织物上绣制的各种装饰图案的总称。刺绣分丝线刺绣和羽毛刺绣两种。就是用针将丝线或其他纤维、纱线 以一定图案和色彩在绣料上穿刺,以绣迹构成花纹的装饰织物。
演讲人:XX
目录
传统 工艺
CONTENT
壹
贰
叁
肆
刺
四
刺
刺
绣
大
绣
绣
的
刺
针
相
渊
绣
法
关
源
知
识
Part.01
四销蜀各艺求品点,名、
、
刺
绣
粤绣
与 黎 族 所 制 织 锦 同 出 一 源 。
悠 久 , 相 传 最 初 创 始 于 少 数 民 族 ,
个 世 纪 的 刺 绣 品 而 言 。 粤 绣 历 史
亦 称 “ 广 绣 ” 。 泛 指 广 东 近 、
23
四大刺绣
蜀绣
名 , 都 被 誉 为 蜀 中 之 宝 。
叁
旋针表盘 针、现针 。旋弯
针曲 四形 种体 。的 其针 中法 切。 针包 最括 早切 ,针 以、 后接 发针 展、 到滚
肆
其针三第起单绣始套
后的批一针套,于针
, 依 此 类 推 。
空 隙 ; 第 四 批 又 接 入 第 二 批 尾 一 厘 许
需 转 入 第 一 批 尾 一 厘 许 , 尔 后 留 第 四
名尤、的作刺业,的之绣国
绣广湘地为绣化另产称和刺
”,四方一产的一生形粤绣
之 称 。
影 响 尤
个 地 方
特 色 。
种 商 品
地 的 不
结 果 。
个 重 要
《中国传统装饰绘画》课件
作品展示与交流
展示作品:展示中 国传统装饰绘画的 代表作品,如《清 明上河图》、《千 里江山图》等
交流心得:分享创 作过程中的心得和 体会,如对线条、 色彩、构图等方面 的理解和运用
互动讨论:与观众 进行互动讨论,了 解他们对中国传统 装饰绘画的看法和 建议
作品评价:邀请专 业人士对展示的作 品进行评价,提出 改进意见和建议
工艺:包括绘画、雕刻、刺绣、 剪纸等
风格:具有浓厚的民族特色和地 域特色
04
中国传统装饰绘画 的艺术价值
THEME TEMPLATE
文化传承价值
历史传承:中国传统装饰绘画是中国传统文化的重要组成部分,具有深厚的历史底蕴和艺术价值。
艺术价值:中国传统装饰绘画具有独特的艺术风格和表现手法,是中国传统艺术的瑰宝。
教育:推广中国传 统装饰绘画的教育, 培养更多国际人才
网络:利用互联网 平台,传播中国传 统装饰绘画的文化 和艺术价值
教育传承与创新
教育传承:通过学校教育、社会教育等方式传承中国传统装饰绘画技艺
创新:结合现代科技手段,如VR、AR等,创新传统装饰绘画的表现形式
跨界融合:与传统文化、现代艺术、设计等领域进行跨界融合,推动传统装饰绘画的创新 发展
收藏价值:中国传统装饰绘画具有很高的收藏价值,是收藏家们争相收藏的对象。
投资价值:中国传统装饰绘画具有很高的投资价值,随着市场的发展和收藏家的增中国传统装饰绘画 在现代的应用
THEME TEMPLATE
室内装饰中的应用
传统元素与现代设计的结合,如中式家具、屏风、挂画等 传统图案在现代家居中的运用,如青花瓷、剪纸、刺绣等 传统色彩在现代家居中的运用,如红色、黄色、蓝色等 传统工艺在现代家居中的运用,如木雕、石雕、漆艺等
中国传统装饰绘画
2020/2/5
• 西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清 明”而创作的。
– 宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁 画,开了后世绘制功臣图的先河。
– 东汉明帝时,由于明帝本人的爱好,壁画创作 之风更盛。白马寺的《千乘万骑群象绕塔图》 ,是中国佛教寺院壁画的肇始。
2020/2/5
《单骑图》
• 秦代的墓室壁画遗迹,迄今尚未发现。但汉墓壁画的发现,则早在 本世纪20年代初就开始了。
–概念
• 具有特定装饰功能的。 • 具有明显装饰风格的。 • 从属性、工艺性、装饰性是其主要的特点。 • 中国装饰绘画的形式:壁画、帛画、版画、木板年画
等
2020/2/5
• 绘画: –纯绘画不一定具备很强的装饰性,更注重 其内在思想以及作画的技法、表现形式。 •我国的传统绘画讲究以线造型,用色薄 而透明; •注重表现与写意,强调感性。
有山水、竹石、花鸟等。
2020/2/5
道教与壁画
• 道教美术是体现道教教义,反映神鬼思想和道士修 道生活内容的美术作品,一般分 为道家思想的壁画 、墓室石刻,道教庙宇中的道教始祖、神仙鬼属的 石刻造像、道祖故 事画,举行道教仪式悬挂的水陆 画以及道教修道生活画等。
• 各道观、民居、园林中也普遍采用民间广为流传的 八仙、麒麟、万年青等吉祥辟邪 的装饰图案。木版 印刷的门神、灶君、关帝、财神、寿星等神像,在 民间流传尤盛。 中国道教美术随着道教的盛衰,有 其产生、发展的历史过程,在中国美术史上写下 了 辉煌的一页。
2020/2/5
2020/2/5
2020/2/5
2020/2/5
2020/2/5
古代壁画
• 概述 • 新石器时代 • 秦汉时期壁画 • 魏晋南北朝时期
• 西汉的壁画则主要是为了标榜吏治的“清 明”而创作的。
– 宣帝时更是在麒麟阁绘制了11位功臣的肖像壁 画,开了后世绘制功臣图的先河。
– 东汉明帝时,由于明帝本人的爱好,壁画创作 之风更盛。白马寺的《千乘万骑群象绕塔图》 ,是中国佛教寺院壁画的肇始。
2020/2/5
《单骑图》
• 秦代的墓室壁画遗迹,迄今尚未发现。但汉墓壁画的发现,则早在 本世纪20年代初就开始了。
–概念
• 具有特定装饰功能的。 • 具有明显装饰风格的。 • 从属性、工艺性、装饰性是其主要的特点。 • 中国装饰绘画的形式:壁画、帛画、版画、木板年画
等
2020/2/5
• 绘画: –纯绘画不一定具备很强的装饰性,更注重 其内在思想以及作画的技法、表现形式。 •我国的传统绘画讲究以线造型,用色薄 而透明; •注重表现与写意,强调感性。
有山水、竹石、花鸟等。
2020/2/5
道教与壁画
• 道教美术是体现道教教义,反映神鬼思想和道士修 道生活内容的美术作品,一般分 为道家思想的壁画 、墓室石刻,道教庙宇中的道教始祖、神仙鬼属的 石刻造像、道祖故 事画,举行道教仪式悬挂的水陆 画以及道教修道生活画等。
• 各道观、民居、园林中也普遍采用民间广为流传的 八仙、麒麟、万年青等吉祥辟邪 的装饰图案。木版 印刷的门神、灶君、关帝、财神、寿星等神像,在 民间流传尤盛。 中国道教美术随着道教的盛衰,有 其产生、发展的历史过程,在中国美术史上写下 了 辉煌的一页。
2020/2/5
2020/2/5
2020/2/5
2020/2/5
2020/2/5
古代壁画
• 概述 • 新石器时代 • 秦汉时期壁画 • 魏晋南北朝时期
中国传统建筑装饰艺术课件
中国传统建筑装饰艺术
探索中国传统建筑装饰艺术的世界!了解背景和特点,漫游于雕刻、壁画、 雕塑、纹样、彩画等精彩艺术之中。
I. 介绍中国传统建筑装饰艺术的背景和特点
了解中国传统建筑装饰艺术的起源和独特之处。发现其与古代文化、哲学和宗教的紧密联系。
II. 传统建筑中的雕刻装饰艺术
探索中国传统建筑中精美的雕刻装饰艺术。了解不同材料的使用和雕刻技术 的发展。
XII. 传统建筑装饰艺术的现代 应用和发展趋势
发现传统建筑装饰艺术在现代设计中的应用和发展趋势。欣赏当代建筑师对 传统元素的创新演绎。
IX. 建筑材料的装饰艺术
深入了解传统建筑材料的装饰艺术,如木雕、石雕、瓦片等。探索它们的特 点和用途。
X. 建筑风格的装饰艺术
探索不同建筑风格中的装饰艺术。比较特点和区别,了解建筑风格与华夏文化的关系。
XI. 中国传统文化对装饰艺术的 影响
了解中国传统文化对建筑装饰艺术的深远影响。探索宗教、哲学和价值观在 装饰中的体现。
III. 建筑中的壁画和绘画装饰艺术
欣赏壁画和绘画装饰艺术在传统建筑中的重要性。发现不同风格和主题的作品。
雕塑和精美石刻装饰的魅力。了解背后的意义和技 艺。
V. 传统建筑中的纹样和图案装 饰艺术
探索传统建筑中独特的纹样和图案装饰艺术。发现它们的象征意义和地域特 色。
VI. 传统建筑中的彩画和漆器装饰艺术
欣赏传统建筑中瑰丽的彩画和漆器装饰艺术。了解它们的精湛技艺和用途。
VII. 建筑中的金属和器物装饰 艺术
探索建筑中金属和器物装饰艺术的魅力。发现不同材料和工艺的应用。
VIII. 传统建筑中的瓷器装饰艺 术
欣赏中国传统建筑中美丽的瓷器装饰艺术。了解瓷器的历史和制作过程。
探索中国传统建筑装饰艺术的世界!了解背景和特点,漫游于雕刻、壁画、 雕塑、纹样、彩画等精彩艺术之中。
I. 介绍中国传统建筑装饰艺术的背景和特点
了解中国传统建筑装饰艺术的起源和独特之处。发现其与古代文化、哲学和宗教的紧密联系。
II. 传统建筑中的雕刻装饰艺术
探索中国传统建筑中精美的雕刻装饰艺术。了解不同材料的使用和雕刻技术 的发展。
XII. 传统建筑装饰艺术的现代 应用和发展趋势
发现传统建筑装饰艺术在现代设计中的应用和发展趋势。欣赏当代建筑师对 传统元素的创新演绎。
IX. 建筑材料的装饰艺术
深入了解传统建筑材料的装饰艺术,如木雕、石雕、瓦片等。探索它们的特 点和用途。
X. 建筑风格的装饰艺术
探索不同建筑风格中的装饰艺术。比较特点和区别,了解建筑风格与华夏文化的关系。
XI. 中国传统文化对装饰艺术的 影响
了解中国传统文化对建筑装饰艺术的深远影响。探索宗教、哲学和价值观在 装饰中的体现。
III. 建筑中的壁画和绘画装饰艺术
欣赏壁画和绘画装饰艺术在传统建筑中的重要性。发现不同风格和主题的作品。
雕塑和精美石刻装饰的魅力。了解背后的意义和技 艺。
V. 传统建筑中的纹样和图案装 饰艺术
探索传统建筑中独特的纹样和图案装饰艺术。发现它们的象征意义和地域特 色。
VI. 传统建筑中的彩画和漆器装饰艺术
欣赏传统建筑中瑰丽的彩画和漆器装饰艺术。了解它们的精湛技艺和用途。
VII. 建筑中的金属和器物装饰 艺术
探索建筑中金属和器物装饰艺术的魅力。发现不同材料和工艺的应用。
VIII. 传统建筑中的瓷器装饰艺 术
欣赏中国传统建筑中美丽的瓷器装饰艺术。了解瓷器的历史和制作过程。
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性,平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益,请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间:9:00-18:30)。
2.设计作品 通过对中国装饰艺术史的学习,借鉴中国传统装饰艺 术作品的造型、色彩、风格、工艺、内涵等元素,进 行现代设计,设计领域不限(装饰画设计、服装设计、 工业产品设计、室内设计、平面设计、动画设计等。) 要求巧妙借鉴传统装饰元素的同时体现创新意识,作 品有一定的实用价值和较强的装饰美感。 上交作业包括:设计效果图、设计说明、如做成实物, 加实物照片。做成电子文档,图片大小为300DPI,尺 寸不小于1280*2560(以班级为单位将每人作品集中 放在U盘中或刻录光盘上交,每人的作品建立一个文件 夹)
二、新石器时代的装饰艺术
距今一万年前我国的新石器时代开始。
装饰艺术在新石器时代取得了突出成就。
目前发现的遗迹包括与日常生活结合紧密的彩 陶、编织、纺织、髹漆等 。还有与原始宗教或 者巫术结合紧密的玉器、陶塑、地画、壁画和 岩画等 。
其中最具有代表性的是原始彩陶装饰艺术。
半山类型四大圆圈连续彩陶壶 新石器时代
东方造型艺术侧重于装饰手法的表现, 而西方造型艺术侧重于写实的手法表现。 西方的艺术家侧重研究透视、解剖、色 光原理等科学规律,而东方的艺术家侧 重于研究对称、均衡、节奏、比例等美 学规律。
西班牙阿尔塔米拉洞窟岩画 旧石器时代晚期
中国宁夏大麦地岩画 旧石器时代至新石器时代之间
尼克多斯的维纳斯 古希腊
2.目的
较为系统地了解中外装饰艺术发展历史、 不同时期、不同地域的装饰艺术门类、 风格、手法、特点。熟悉典型作品。了 解装饰艺术与时代性和文化背景之间的 关系。为丰富专业设计思路和进行理论 研究打下基础。
写在前面
3.学习方法 课上 讲解、结合图片视频等资料进行鉴 赏分析 课下 认真阅读相关参考书籍,完成思考 题、完成课程作业 课外 参观活动(参观中国国家博物馆)
课程作业
1.结合参观活动的一份作业
(1)观展过程中做文字记录,并以速写、摄 影的方式做一定图像资料记录。 (2)对你感兴趣的一件或几件作品进行简洁 概括的文字评述(1000字左右),重点分析其 装饰特点、艺术内涵及艺术特色,附作品的图 片(包括拍摄图片和手绘速写,图片注明作品 名、年代、国家)。
课程作业
5、《中国传 统图形与现 代视觉设计》 杭间、何洁、 靳埭强主编, 山东画报出 版社,2004 年。
6、《新民族 图形》寻胜兰 著,中国建筑 工业出版社, 2003年。
7、《中国传统 装饰与现代设 计》,高阳著, 福建美术出版 社,2005年。
第一章 概述
第一节 中西造型艺术手法比较——装饰 与写实
屈家岭文化 大溪文化
河姆渡文化
2.彩陶的类型 (1)半坡型 (2)庙底沟型 以上两类属于仰韶文化系统的彩陶 (3)马家窑型 (4)半山型 (5)马厂型 以上属于马家窑文化系统的彩陶
半坡彩陶: 最早发现于西安半坡, 距今有七千年的历史。 是我国彩陶文化历史较 早、特点突出、影响较 大的一个类型。
人面鱼纹盆(半坡) 奇特的人鱼合体,体现了渔猎生活 的半坡人对鱼的崇拜,又似有某种 原始巫术的意味,
中外装饰艺术史
中国装饰艺术
授课教师:高阳 艺术设计系
写在前面
本课所要学习的重要内容、目的、方法 1.内容 装饰艺术概论(装饰艺术的概念、装饰与写实 的区别、装饰化的造型艺术) 中国装饰艺术史(以时间为序,介绍原始社会、 商周春秋战国、秦汉、魏晋南北朝、隋唐、宋、 元、明清的装饰艺术) 外国装饰艺术史(以地点区域为序,介绍古埃 及、古希腊、日本、印度、拉丁美洲、非洲、 大洋洲的装饰艺术)
二、装饰化的造型艺术
装饰化的造型艺术是是不以写实为追求, 努力体现艺术家的个人情感,运用形式 美规律的一种装饰造型作品,如装饰绘 画、装饰雕塑等。
林风眠 国画《蓝衣仕女》
韩美林 雕塑 《马》
第二章 中国装饰艺术
第一节 中国原始社会的装饰 艺术 一、原始社会 原始社会,又称史前时代, 以石器作为主要生产工具 , 也称为石器时代。 历史学家把使用打制石器的 时期称为旧石器时代。约从 二三百万年前到一万年前 。 这一时期人类的创造性劳动 主要体现为生产工具的发明 与改进。 在打制石器的过程中人类不 仅逐步培养了造型技能,也 逐渐萌发了审美意识。
世界上发现最早的漆器 河姆渡文化 新石器时代
新石器时代玉器 内蒙红山文化
红山文化 女神像陶塑
红山文化 孕妇像陶塑
广西花山壁画 新石器时代
江苏连云港将军崖岩画 稷神崇拜图 新石器时代
三、中国原始装饰艺术的特点
务实与玄想这两种观念的结合,构成了 中国原始文化的双重特质,体现为实用 与精神并存以及抽象具象综合运用的艺 术手法。
山东青州龙兴寺菩萨造像 北魏
柯罗 风景 法国巴比松画派 富春山居图 元 黄公望
第一章 概述
第二节 装饰艺术的概念 一、装饰艺术 装饰艺术是人类以满足实用性为前提, 利用不同材质和工艺技术进行的创造性 造物活动,创造的物品具有功能性与审 美性统一的特点,起到美化生活的作用, 并通过这一创造性活动反映社会物质文 化和精神文化的风貌。
本课参考书目
1、《中国工艺 美术史》 田自秉 著,东方出版中 心,2009年9月。
本课参考书目
2、《外国工 艺美术史》, 张夫也著,中 央编译出版社, 2003年9月。
本课参考书目
3、《装饰 之道》李砚 祖著,中国 人民大学出 版社,1993 年。
4、《中国纹 样史》田自秉、 吴淑生、田青 著,高等教育 出版社,2003 年。
四、 原始彩陶装饰艺术
1.彩陶的定义
中国原始彩陶是指新石器时代绘有红色、黑色、 白色花纹装饰的褐色、棕黄色陶器,最早发现 于河南渑池仰韶村。
中国原始彩陶主要分布于中国黄河领域的晋南、 豫西、豫北、陕西、甘肃一带,以仰韶文化、 马家窑文化彩陶为代表。
红山文化
半山马厂文化
仰韶文化
马பைடு நூலகம்窑文化
大汶口文化
彩绘船形壶(半坡) 此壶形状像船,头尾尖尖,杯口,短颈,平肩, 两肩上各有半环耳可以系绳。在船腹处用黑彩 绘有网状纹饰,像张挂鱼网,应与当时人的渔 猎生活有关。
双耳尖底陶瓶(半坡) 是当时的汲水工具,小口, 尖底,深腹,腹侧有两耳, 可系绳。当瓶空时,重心 靠上;汲水时,瓶倒置水 中,水便注入瓶内,使重 心下移,瓶自动竖起,使 用方便。这是仰韶文化遗 存中特有的产品,距今约 6000年,设计美观,实用 性很强,体现了当时仰韶 人的智慧。
二、新石器时代的装饰艺术
距今一万年前我国的新石器时代开始。
装饰艺术在新石器时代取得了突出成就。
目前发现的遗迹包括与日常生活结合紧密的彩 陶、编织、纺织、髹漆等 。还有与原始宗教或 者巫术结合紧密的玉器、陶塑、地画、壁画和 岩画等 。
其中最具有代表性的是原始彩陶装饰艺术。
半山类型四大圆圈连续彩陶壶 新石器时代
东方造型艺术侧重于装饰手法的表现, 而西方造型艺术侧重于写实的手法表现。 西方的艺术家侧重研究透视、解剖、色 光原理等科学规律,而东方的艺术家侧 重于研究对称、均衡、节奏、比例等美 学规律。
西班牙阿尔塔米拉洞窟岩画 旧石器时代晚期
中国宁夏大麦地岩画 旧石器时代至新石器时代之间
尼克多斯的维纳斯 古希腊
2.目的
较为系统地了解中外装饰艺术发展历史、 不同时期、不同地域的装饰艺术门类、 风格、手法、特点。熟悉典型作品。了 解装饰艺术与时代性和文化背景之间的 关系。为丰富专业设计思路和进行理论 研究打下基础。
写在前面
3.学习方法 课上 讲解、结合图片视频等资料进行鉴 赏分析 课下 认真阅读相关参考书籍,完成思考 题、完成课程作业 课外 参观活动(参观中国国家博物馆)
课程作业
1.结合参观活动的一份作业
(1)观展过程中做文字记录,并以速写、摄 影的方式做一定图像资料记录。 (2)对你感兴趣的一件或几件作品进行简洁 概括的文字评述(1000字左右),重点分析其 装饰特点、艺术内涵及艺术特色,附作品的图 片(包括拍摄图片和手绘速写,图片注明作品 名、年代、国家)。
课程作业
5、《中国传 统图形与现 代视觉设计》 杭间、何洁、 靳埭强主编, 山东画报出 版社,2004 年。
6、《新民族 图形》寻胜兰 著,中国建筑 工业出版社, 2003年。
7、《中国传统 装饰与现代设 计》,高阳著, 福建美术出版 社,2005年。
第一章 概述
第一节 中西造型艺术手法比较——装饰 与写实
屈家岭文化 大溪文化
河姆渡文化
2.彩陶的类型 (1)半坡型 (2)庙底沟型 以上两类属于仰韶文化系统的彩陶 (3)马家窑型 (4)半山型 (5)马厂型 以上属于马家窑文化系统的彩陶
半坡彩陶: 最早发现于西安半坡, 距今有七千年的历史。 是我国彩陶文化历史较 早、特点突出、影响较 大的一个类型。
人面鱼纹盆(半坡) 奇特的人鱼合体,体现了渔猎生活 的半坡人对鱼的崇拜,又似有某种 原始巫术的意味,
中外装饰艺术史
中国装饰艺术
授课教师:高阳 艺术设计系
写在前面
本课所要学习的重要内容、目的、方法 1.内容 装饰艺术概论(装饰艺术的概念、装饰与写实 的区别、装饰化的造型艺术) 中国装饰艺术史(以时间为序,介绍原始社会、 商周春秋战国、秦汉、魏晋南北朝、隋唐、宋、 元、明清的装饰艺术) 外国装饰艺术史(以地点区域为序,介绍古埃 及、古希腊、日本、印度、拉丁美洲、非洲、 大洋洲的装饰艺术)
二、装饰化的造型艺术
装饰化的造型艺术是是不以写实为追求, 努力体现艺术家的个人情感,运用形式 美规律的一种装饰造型作品,如装饰绘 画、装饰雕塑等。
林风眠 国画《蓝衣仕女》
韩美林 雕塑 《马》
第二章 中国装饰艺术
第一节 中国原始社会的装饰 艺术 一、原始社会 原始社会,又称史前时代, 以石器作为主要生产工具 , 也称为石器时代。 历史学家把使用打制石器的 时期称为旧石器时代。约从 二三百万年前到一万年前 。 这一时期人类的创造性劳动 主要体现为生产工具的发明 与改进。 在打制石器的过程中人类不 仅逐步培养了造型技能,也 逐渐萌发了审美意识。
世界上发现最早的漆器 河姆渡文化 新石器时代
新石器时代玉器 内蒙红山文化
红山文化 女神像陶塑
红山文化 孕妇像陶塑
广西花山壁画 新石器时代
江苏连云港将军崖岩画 稷神崇拜图 新石器时代
三、中国原始装饰艺术的特点
务实与玄想这两种观念的结合,构成了 中国原始文化的双重特质,体现为实用 与精神并存以及抽象具象综合运用的艺 术手法。
山东青州龙兴寺菩萨造像 北魏
柯罗 风景 法国巴比松画派 富春山居图 元 黄公望
第一章 概述
第二节 装饰艺术的概念 一、装饰艺术 装饰艺术是人类以满足实用性为前提, 利用不同材质和工艺技术进行的创造性 造物活动,创造的物品具有功能性与审 美性统一的特点,起到美化生活的作用, 并通过这一创造性活动反映社会物质文 化和精神文化的风貌。
本课参考书目
1、《中国工艺 美术史》 田自秉 著,东方出版中 心,2009年9月。
本课参考书目
2、《外国工 艺美术史》, 张夫也著,中 央编译出版社, 2003年9月。
本课参考书目
3、《装饰 之道》李砚 祖著,中国 人民大学出 版社,1993 年。
4、《中国纹 样史》田自秉、 吴淑生、田青 著,高等教育 出版社,2003 年。
四、 原始彩陶装饰艺术
1.彩陶的定义
中国原始彩陶是指新石器时代绘有红色、黑色、 白色花纹装饰的褐色、棕黄色陶器,最早发现 于河南渑池仰韶村。
中国原始彩陶主要分布于中国黄河领域的晋南、 豫西、豫北、陕西、甘肃一带,以仰韶文化、 马家窑文化彩陶为代表。
红山文化
半山马厂文化
仰韶文化
马பைடு நூலகம்窑文化
大汶口文化
彩绘船形壶(半坡) 此壶形状像船,头尾尖尖,杯口,短颈,平肩, 两肩上各有半环耳可以系绳。在船腹处用黑彩 绘有网状纹饰,像张挂鱼网,应与当时人的渔 猎生活有关。
双耳尖底陶瓶(半坡) 是当时的汲水工具,小口, 尖底,深腹,腹侧有两耳, 可系绳。当瓶空时,重心 靠上;汲水时,瓶倒置水 中,水便注入瓶内,使重 心下移,瓶自动竖起,使 用方便。这是仰韶文化遗 存中特有的产品,距今约 6000年,设计美观,实用 性很强,体现了当时仰韶 人的智慧。