一、古代诗词与现代诗词有密切联系

一、古代诗词与现代诗词有密切联系

(一)、诗词改编歌词类型

由诗词改编为歌词我把它们分为三种形式：

1、以原诗词谱上曲

邓丽君、王菲等人都曾演唱过的《明月几时有》，是在苏轼的《水调歌头丙辰中秋欢饮达旦，大醉作此篇，兼怀子由》的基础上编曲演唱的；徐小凤演唱的李商隐《无题》等等。

2、借鉴古诗词中的一些名句融入现代歌词中

《新鸳鸯蝴蝶梦》中的“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”；《人面桃花》中的“人面不知何处去，桃花依旧笑春风”等等。文学创作素来讲究一个广征博引，引经据典，物为我用。许多现代的流行词作人，更是喜欢借用一些古典诗词中的典故或内容，将其展开或以其为思路加以演绎，继面展现一段现代的故事情感。下面来详细的举几个例子：

(1)在台湾，我最喜欢的词人是林利南，他与游鸿明这个实力唱将可谓珠联壁合。在鱼龙混杂的娱乐圈，游鸿明是少有的专心创作的音乐人，他的“游式情歌”相当独特。他们仿照南唐后主李煜的《虞美人》创作了《诗人的眼泪》，无论是词是曲，都是一首绝佳的音乐作品。

李煜，南唐最后一个皇帝，宋灭南唐后，他当了囚徒，过了两年多“日夕只以眼泪洗面”的日子终被毒死。他的词在中国文学史占有重要地位，他的作品在感情的深度上和在艺术表现的力量上有突出的成就，他用天才创意把词的题材和它所能负载的意境从狭窄的天地中突破出来，扩展提高了词的表现生活和抒发情感的能力，使词在在中国文学史上赢得了与古典诗歌一同受尊重的地位。[1] 这首词的原文如下：

《虞美人》南唐李煜

春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕阑玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

本词表达了作者遭受重大的迫害后产生的深沉的哀愁。作者把社会人生的重大感慨写进了词中，使词这种民歌小曲变的深沉宏大，成了一种重要的文学体裁，本词同朴素的语言，依据词调的节奏诉说了发自内心的感想，慢声长吟，极富词的艺术特点，因此成为了一首历史名作。[2]而歌手游鸿明却把目光放在了另一个角度，他眼中的李煜是个爱美人不爱江山的性情中人。歌手自己说它改编成的已经是一场跨越时空的爱恋，经过古典诗词的帮衬，果然耳目一新。改编后的歌词如下：《诗人的眼泪》作词：林利南演唱：游鸿明

春色转呀夜色转呀/玉郎不还家/真教人心啊梦啊魂啊/逐杨花/春花秋月小楼昨夜/往事知多少/心里面想吧啊轻啊细如发/新秋年年有/惆怅还依旧/只是朱颜瘦/天空飘着雪/诗人的泪/两者都太悲都太美/因为爱情化作冰冷白雪/结晶破碎/天空飘着雪/诗人的泪/手提金屐鞋步香阶/背负原罪/愿意为爱独憔悴。

这首词还被阎肃改为一首名为《昨夜东风》的歌，那英演唱。词人阎肃可谓德高望重了，他创作的歌曲无论词曲都胜人一筹，又有实力唱将那英演唱，更唱出了恢宏大气。歌词：小楼昨夜又东风/故国回首月明中/老来方觉知音少/人去应留当日情浊酒一杯梦万重/醒何处觅芳踪/南海浪卷瀛台恨/卿未负我我负卿 /天浩缈/水朦胧/上下求索空缱绻/伫望九洲曙色红 /云迷蒙/路纵横/上下求索空缱绻/伫望九洲曙色红

（2）说到词的缠绵婉约，有一位词人和李煜相近，他的词也是直抒胸臆，自然流丽,他就是清初我最喜欢的词人纳兰性德,他身为康熙的贴身护卫，有着为国报效的壮志和理想。在征战的路途中，词人心系故园，他将思乡的孤独和寂寞，都划成了力透纸背的文字。写下了这首《长相思》。[3]在电视剧《七剑下天山》的片尾曲中，作词人巧妙地运用了诗人的这种情绪，运用少数民族语言和乐器，将塞外风情边塞风光的主体表现得淋漓尽致，配以柯以敏高

亢的嗓音，使得这部电视剧有了画龙点睛之笔。改编过的词叫《空船》。歌曲气势恢宏，歌词如下：

《空船》作词:王勇演唱:柯以敏

山一程/水一程/身向天山行/风一更/雪一更/夜深千帐灯/剑沉沉/爱深深/英雄儿女行/来一回/去一回/岁月不留情/跨越世界梦不成/起看寥落晨星/空船一去无踪影/苍茫误此生而纳兰性德的原词如下：

《长相思》清.纳兰性德

山一程,水一程,身向榆关那畔行.夜深千帐灯.风一更,雪一更,聒碎乡心梦不成.故园无此声.

3、已古诗词为蓝本进行改动，借用原著的意境或思想内容

羽泉组合演唱的《辛弃疾》，是运用摇滚的朋克方式来演绎豪放派词人的慷慨悲壮，使得比原词更有气势！在我听来，堪与岳飞的《满江红》媲美。

（1）又比如小刚周传雄根据宋代大文豪苏轼的《卜算子.黄州定慧院寓居作》而作的《寂寞沙州冷》，原词以孤鸿为喻，表示作者高洁自赏，不与世俗同流合污的生活态度，实际上是反映其在政治上失意以后孤独寂寞心情。

苏轼是北宋伟大的文学家,书画家，散文家和诗人。字子瞻，号“东坡居士”。他还是著名的唐宋八大家之一。作品有《东坡七集》《东坡乐府》等。苏轼的词现存三百四十多首，冲破了专写男女恋情和离愁别绪的狭窄题材，具有广阔的社会内容。苏轼在我国词史上占有特殊的地位。他将北宋诗文革新运动的精神，扩大到词的领域，扫除了晚唐五代以来的传统词风，开创了与婉约派并立的豪放词派，扩大了词的题材，丰富了词的意境，冲破了诗庄词媚的界限，对词的革新和发展做出了重大贡献。[4]原文如下：

《卜算子黄州定慧院寓居作》苏轼

缺月挂疏桐，漏断人初静。谁见幽人独往来，缥缈孤鸿影。惊起却回头，有恨无人省。拣尽寒枝不肯栖，寂寞沙洲冷。

而现代的词作家陈信荣紧紧抓住了《卜算子.黄州定慧院寓居作》中的幽人独憔悴的清冷心情，配合了忧伤的曲调，成为了一首轻易打动人心的好歌。词中固然没有了原作者的高洁自赏，但也借用了诗人想表达的孤寂心情，表现出了部分现代人因没珍惜一段感情，当物是人非后的孤独和感慨，呼应了一部分人的思想情感。歌词如下:

《寂寞沙州冷》作词／陈信荣演唱／周传雄

自你走后心憔悴/白色油桐风中纷飞/落花似人有情这个季节/河畔的风放肆拼命的吹/不断拨弄离人的眼泪/那样浓烈的爱再也无法给/伤感一夜一夜/当记忆的线缠绕过往支离破碎/是慌乱占据了心扉有花儿伴着蝴蝶/孤燕可以双飞/夜深人静独徘徊/当幸福恋人寄来红色分享喜悦/闭上双眼难过头也不敢回/仍然捡尽寒枝不肯安歇微带着后悔/寂寞沙洲我该思念谁（2）还比如一首李白的《静夜思》

床前明月光，疑是地上霜。举头望明月，低头思故乡。

它被改的情况更多，有莫文蔚，张伯宏的版本，下面说的是梅艳芳的版本。虽然用李白诗题，且将李白原诗嵌入歌词，所传达的却非李白诗的原意。思乡之情在歌词中只是一种若有若无的陪衬，歌词侧重表现的，是现代人的一种生存状态，一种孤寂感和空虚感。不过，月的意象所负载的内涵与古诗所写倒不乏相通，字里行间隐约可以感受到李白《月下独酌》、苏轼《水调歌头》的意境。

《床前明月光》梅艳芳

是你吧/高高挂在穹苍千年啦/看尽了人世离与散/多少功名似尘埃/是我傻/

总是在寂寞夜里望/你时圆时缺时迷惘/彷佛告诉我生命本无常/来吟一首老诗/喝一杯老酒/明月啊/别笑我我痴/别笑我狂/床前明月光/疑是地上霜/举头望明月/低头思故乡/床前明月