激励器连接调音台的方法说明
教你几招最基本的调音台使用方法
教你几招最基本的调音台使用方法,做了多年音响, 这里想告诉那些想学调音的朋友们,只是用做交流经验,如果你是玩电声乐器的,建议你最好拥有一台调音台, 这样你就可以跟乐友同时一起玩了, 调音台其实就是一个输入, 输出的混音设备, 他是不能够把信号进行处理的,要说处理, 也只有带效果的调音台可以做到,我们先从信号输入端口说起,当你把吉他或者效果器的输出端接入调音台,一般是用大二芯接口,也叫6.3 插头,首先调节输入电平,一般在调音台的输入端,就有一个GAIN的调节旋纽,这个叫增益旋纽, 一般调到信号电平到0dB,如果你不知道调到哪个位置,告诉你一个最简单的方法,不管什么输入信号,都不要让0dB以上的信号灯长时间亮着,也就是红灯亮的位置,因为那样信号已经过载失真了,这样出来的声音也很难听,也称为破音,相当于破喇叭发出来的声音,如果调到了0dB 以后,跟着把调音台的分路推子推到0dB的位置,这样你需要多大的声音, 调节总输出就可以了,但也最好不要调到过载,那样你的放大设备就会因为信号太强而产生失真, 因为时间的关系, 以后有空再交流了, 可以发我的邮箱:: 联系调音台的用法2009年08月15日星期六03:13 调音台~~大家基本上有过演出经验或录音经验的都见过，用过，至少在电影电视里面也见过吧?条件好的兄弟们可能还会拥有一个甚至更多（大部分是用来唬人的`~）调音台的基本特点就是块大，重量沉，一片一片的旋钮和一条一条的推子，当然了，还有很多很多的洞洞，让人有种想插的冲动~往往又无从下手，不知道怎么下手插`~! 而这又往往很能唬住一般不太懂的人~~（这就是我说为什么有唬人的功效了）且慢、且慢，我话还没说完当然了，读说明书的方法由于一来说明书不太好找，找到了也大部分是英文的，专业词汇也多，确实不是一般正常人能理解的，所以俺还是按照我的理解给大家讲讲调音台的简单原理！调音台就是一个把声音信号输进来，调吧调吧再送出去的台子，从信号的种类来分呢，有模拟的也有数字的，处理模拟音频信号的就是模拟调音台了，数字的就不用废话了吧?数字的除了信号流不一样，多加了点效果和控制功能外，和模拟的没有什么不一样的，那我说说模拟的得了，我说的也是基本的一个原理，因为具体每个台子都不太一样，但是基本的道理都是一样的，所以大家只要记住了这些基本的东西，换什么台子都能很快适应的。
调音台图解和使用说明(调音台实用教程)
调音台图解和使用说明当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。
首先我们来看一下左边的面板。
实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。
所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。
较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。
这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。
1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。
一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。
使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。
有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。
此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK：峰值指示灯Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。
发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。
所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。
可使用的控制包括：Line －20 DB、减小Gain、拉低衰减器，一般以减小Gain为宜。
调音台图解和使用说明
调音台图解和使用说明调音台图解和使用说明当最初接触调音台的时候，很容易会被它面板上花花绿绿、数目众多的旋钮和推杆唬住。
首先我们来看一下左边的面板。
实际上，左边每一路的推杆和旋钮的意义都是一样的。
所以你只需要集中精力了解一个通道的操作方法就可以通盘掌握。
较少路数的调音台有4路和8路的输入控制，而路数最多的有96路甚至更多的。
这个调音台有8路输入控制，我们只取其中一个来讲解各部分的作用。
1.MIC：麦克风输入接口麦克风输入经由XLR 母座，可接受平衡式或非平衡式低电平讯号，使用专业动圈式、电容式或丝带式低阻抗麦克风，如果使用非平衡式麦克风需要尽量使用愈短愈好的麦克风线，以避免电波噪音的干扰。
2.LINE：高电平输入接口高电平输入通常经由TRS 1/4" 立体Phone Jack 或TRS 1/4" Mono Phone Jack 送入，麦克风音源以外的讯号都可经由高电平输入至混音机，立体Phone Jack 的输入是平衡式的，相同于XLR 的方式，但是如果一定要用非平衡式器材时，可用Mono Phone Jack ，其接线不能太长（4.5m 以内）。
3.LINE -20DB：衰减20 分贝按键按下此键可以对输入电平衰减20 分贝。
一般在环境噪音较大，设备电平噪音较大或电平过高的时候使用该按键。
使用该键将对音频输入信号的所有频率进行衰减，以达到将音量较小的杂音或电噪音过滤掉的目的。
有时会出现输入电平信号过高的现象，如不进行衰减，则衰减器的控制范围就会大大降低，只能在一个很小的区域内滑动，造成对音量输出控制很难操作。
此时应按下此键，以增大衰减器的有效控制范围。
4.PEAK：峰值指示灯Peak 灯亮时，警告使用者输入信道内的讯号过强。
发现Peak 灯亮时，并且任由这种情况持续的话，调音台会启动自我保护功能，切断音源输出。
所以，此时应调整输入音量大小，否则，调音台的音频输出将被自动切断。
调音台的周边连接方法及使用说明
调音台的周边连接方法及使用说明调音台的周边连接方法及使用说明1.介绍调音台是音频录制、混音和处理的主要工具之一。
周边连接方法是确保调音台正常工作的关键。
本文将详细介绍调音台的周边连接方法及使用说明。
2.准备工作在连接调音台之前，需要确认以下准备工作已完成：2.1 检查调音台的电源插头，确保能正常连接电源；2.2 确保调音台的开关处于关闭状态；2.3 检查调音台附带的连接线并确保其完好无损。
3.连接外部音源调音台通常需要与外部音源如麦克风、乐器等连接。
连接外部音源的步骤如下：3.1 将外部音源的插口与调音台上的对应插孔连接；3.2 确保插头连接牢固，无松动。
4.连接音频设备除了外部音源，调音台还需要与音频设备如扩音器、录音设备等连接。
连接音频设备的步骤如下：4.1 将音频设备的插口与调音台上的对应插孔连接；4.2 确保插头连接牢固，无松动。
5.连接电脑或移动设备现在的调音台通常还可直接连接电脑或移动设备，以便进行录音和混音处理。
连接电脑或移动设备的步骤如下：5.1 使用USB线缆将调音台的USB接口与电脑或移动设备的USB接口连接；5.2 确保连接牢固，并等待电脑或移动设备自动识别调音台。
6.使用说明调音台的使用说明如下：6.1 打开电源开关，确保调音台正常工作；6.2 根据实际需求调节音量、音调等参数；6.3 可根据需要使用调音台上的特殊功能如混响、均衡等；6.4 使用完毕后，将电源开关关闭，断开所有连接。
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本文所涉及的法律名词及注释：无。
图解效果器连接调音台最常见的4种方法
图解效果器连接调音台最常见的4种方法在扩音系统中，大多数周边设备都采用串接的配接方法，但效果器则通常有四种配接方法。
第一种，如图a所示，将信号从调音台的辅助发送插口(AUX SEND)送入效果器的输入插口(INPUT)中进行效果处理加工，再从效果器的输出插口(OUTPUT)将信号送到调音台的辅助返回插口(AUX RET)，通过两个旋钮来控制其电平的大小，并将其送入L、R母线。
这是常用的一种配接方法。
就效果器而言，通常使用一入一出的工作方式.一入两出也行，但很少使用。
第二种，如图b所示，信号从辅助发送插口送出后进入效果器的输入插口，处理后从输出插口取出信号，送入调音台任何一路的线路输入插口。
此时，从线路输口进入到调音台的信号可看作是一个新的音源，它是经过效果器进行了混响和延时处理的声音信号.可以通过推子来控制其音量的大小。
这种配接方法的好处是可以对调音台的输入音源中需要进行效果处理的多路通道同时起作用。
比如，若调音台的一、第二路接的是传声器，希望对一，第二两路声音都进行效果处理，则将一、第二路的AUX1旋钮打开即可(AUX1 SEND)连接到效果器输入插口。
但必须强调的是，从效果器返回到调音台的那一路通道中的AUX1必须关闭，否则，从这一路通道进来的信号又会被送到效果器中，再次经过处理后又会被送入调音台，形成正反馈从而产生啸叫，以致损坏音箱。
第三种，如图c所示，使用单路传声器的INSERT插口单独对演唱传声器进行混响效果声的处理。
这个插口是大三芯接口。
大三芯接口的尖是发送(SEND)，传声器的信号从这个点取出送入到效果器的输入(INPUI)插口。
经效果器处理后的声音信号从效果器的输出插口(OUTPUT)送到调音台的INSERT插口的环后返回(RET)。
插头金属套是公共地线。
这样可以对两只演唱传声器进行混响效果的处理。
两只传声器的两个送出(SENT)进入效果器左、右输入;效果器的左、右输出送入到调音台两路传声器的返回环接点。
百灵达EX2200激励器的工作原理及使用方法
２００２ 年第三期 ｗｗｗ．ａｖ－２０００．ｃｏｍ
行补偿（接在录音机前），然后再将经激励器处理过的 信号录在磁带上，这样就可以大大地提高了磁带复制 率（转录次数），保证了磁带录音的重放音质。有时，音 源本身由于保存时间过长和信号传送等方面的原因， 也会使高低音噪声过大或声音信号频带不够宽，这时 可用均衡器将高低音噪声滤掉，再用激励器对高低音 进行补偿，录音质量可以显著提高。
调节步骤：１．ＩＮ／ＯＵＴ 放在 ＩＮ ，表示加激励。２ ． Ｔ Ｕ Ｎ Ｅ 放在 １ ２ 点位置。３ ． Ｐ Ｒ Ｏ Ｃ Ｅ Ｓ Ｓ 根据实际需要调 节。 ４．ＨＩＧＨ ＭＩＸ 调到最小。５．ＬＯＷ ＭＩＸ 放在 １２ 点 位置。６． 提升 ＨＩＧＨ ＭＩＸ，直到听到有镶边声（声音 变亮）。７． 调 ＴＵＮＥ ，用以改善或突出某个声音的音色 或穿透力。８．调 ＬＯＷ ＭＩＸ，根据需要改变低音的软硬 度。９ ． 用 ＩＮ／ＯＵＴ 对比加与不加激励的声音效果。如 不理想，可反复调整，直到高低音均满意为止。
电压×电流 ＝ 功率 开关式功率放大器的输出级工作于开或关的两种 状态时电压与电流中有一项为 ０ 或接近于 ０，所以器件 上的功率消耗也接近于 ０。当然，还有一种状态就是由 开到关或者是由关到开的转换状态，这个过程处于和
低频的有用声音也会被一同滤掉，这没有关系，可以再 用激励器造出失去的有用高音与低音，达到了降低噪 音，又保证音质的目的。
音
响 技
专业音响
术
百灵达 ＥＸ２２００ 激励器的工作原理及使用方法
激励器是一种改善声音音色、提高声音穿透力的 信号处理设备。它将原声中的基波进行选频后送入谐 波发生器，制造出该频率的谐波成分，再将这些高频谐 波成分加回到原声中去，以加强原声的谐波量。由于声 音音色是由基波和谐波成分构成的，高频谐波不仅对 音色如何起到了决定性作用，其含量多少还决定了声 音穿透力的强弱，所以，声音中高频谐波量的增加，必 然会使声音的音色和穿透力明显改善。音色是衡量音 响系统音质的一个十分重要依据，音色好的设备，音色 纯正且优美动听；反之则听起来干涩无味。但在声音录 制、处理、放大和转换过程中，由于种种原因，会造成 谐波成分的损失；有时音响师也需要对声音谐波量加 以调节，以求对声音音色和穿透力进行控制。所以，激 励器是现代音响所必须具备的设备，它的作用是任何 频率处理设备所无法替代的。虽然均衡器可以提升或 衰减某些频率的声音，但它绝对不能创造出某些频率 的声音，一旦声音中没有某些频率，均衡器是无能为 力、力不从心的，即使提升，结果也只能是增加了噪声。 而激励器可以根据需要创造出特定的谐波成分，并将 这些谐波成分加到声音中去。因此，自从上一世纪七十 年代激励器问世以来，得到了广泛的应用，广大音响工 作者不断对它提出新的要求，生产厂家也不断改进和 完善激励器对音质的修饰和美化的功能。可以这样说， 现代激励器在声音效果和可调性等方面已经达到了一 个极高的水平，德国百灵达公司近年来生产的 ＥＸ２２００ 就是新型激励器的一个很典型的代表。
激励器的使用方法
激励器的使用方法
激励器（Exciter）是一种音频设备，用于增强音频信号的音量和动态范围。
下面是激励器的一般使用方法：
1.连接信号源：将音频信号源（如音乐播放器、混音器等）
的输出通过信号线连接到激励器的输入端。
确保连接正确，并检查信号线的稳定连接。
2.调整输入增益：激励器通常具有输入增益控制旋钮。
根据
输入信号的强度，适当调整输入增益以确保进入激励器的
信号在合适的范围内，避免过载或失真。
3.调整声音处理参数：激励器通常提供多种声音处理参数，
如音量、压缩、EQ（均衡器）等。
根据音频需求和个人偏
好，适当调整这些参数，以获得所需的声音效果。
4.设置输出水平：激励器还有输出控制，用于调整激励器的
输出水平。
根据需要将输出水平设置为适合目标音响系统
或扬声器的水平。
5.调试和优化：进行一些测试，调试和优化激励器的效果。
可能需要通过试听和实际演奏来调整参数，以获得最佳音
效。
请注意，具体的激励器使用方法可能会因激励器型号和品牌而有所不同。
调音台的周边连接方法及使用说明
调音台的周边连接方法及使用说明调音台是音频设备中的关键组成部分，它可以用来控制音频信号的输入、输出和处理。
在音频录制、混音和音频放送等领域，调音台起到了不可替代的作用。
为了让调音台能够充分发挥其功能，正确连接调音台及其周边设备是至关重要的。
本文将介绍调音台的周边连接方法及使用说明，帮助你更好地理解和使用调音台。
一、音频输入连接方法1. 麦克风输入连接：将麦克风的输出线插入调音台上的麦克风输入插孔。
大多数调音台都有多个麦克风输入插孔，可以同时连接多个麦克风。
2. 乐器输入连接：将乐器的输出线插入调音台上的乐器输入插孔。
乐器输入插孔通常带有高阻抗输入，适合连接电吉他、电钢琴等乐器。
3. 线路输入连接：将音频设备的输出线插入调音台上的线路输入插孔。
线路输入通常用于连接效果器、播放器、录音设备等外部音源。
二、音频输出连接方法1. 音频主输出连接：将调音台上的主输出插孔连接到功放、放音器或录音设备的输入插孔。
主输出通常用于输出混音后的信号。
2. 音频辅助输出连接：调音台上通常有多个辅助输出插孔，可用于输出不同的信号。
辅助输出可连接到效果器、监听器或其他音频设备。
3. 音频耳机输出连接：将耳机插头插入调音台上的耳机输出插孔，可以监听调音台上的信号，方便进行实时监控和调整。
三、专业设备连接1. 外部处理器连接：调音台通常具有发送和返回插孔，可用于连接外部处理器，如压缩器、均衡器等。
通过连接外部处理器，可以进一步加强音频信号的处理效果。
2. 多轨录音机连接：有些调音台上带有多轨录音机接口，可以直接录制混音后的音频信号。
通过连接多轨录音机，可以方便地进行音频录制和后期制作。
四、调音台使用说明1. 均衡器调节：调音台上通常配有音频信号均衡器，可以调节不同频段的音量和频率。
根据需要，合理地调节均衡器，可以改善音频信号的质量。
2. 增益控制：调音台上的增益控制旋钮用于调节音频信号的输入级别。
根据输入信号的强度，合理地调节增益，避免信号过载或太过微弱。
激励器作用和使用方法技巧
激励器作用使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力。
使声音更加悦耳动听，降低听激励器音疲劳，增加响度。
虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。
使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。
因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。
此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。
激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。
编辑本段激励器使用改善music音频质量利用听觉激励器提高系统的处理能力，达到改善EFP音频质量的目的。
听觉激励器目前，在激励方式进行音频信号处理方面，有听觉激励器(Aural Exciter)、激励处理软件和激励电路。
其中专业听觉激励器比较适合EFP。
听觉激励器激发的谐波信号是经过仿真设计的，可以类比于人工混响模拟厅堂声学特性。
因此，不应简单地把这种人工谐波的产生看作原信号“失实”并等同于失真。
激励器的设计目的是恢复音频信号所丢失的谐波成份，有效地扩展高频带宽并提高信噪比，从而提高声音还原的清晰度和表现力。
而且，这些谐波的电平非常低，对信号的功率几乎不产生影响。
由于激励器具有上述优点，利用它对信号进行处理，可以提高声音质量。
实践中我们采用Aphex Aural Exciter-Ⅲ-250 (简称Ax-Ⅲ-250)专业听觉激励器。
Ax-Ⅲ-250为双通道处理器，每一个通道均包括相同的两个音频路径，即主信号路径(Main Path)和旁链受激励信号路径(Sidechain Path)。
主路径把来自输入级的音频信号直接送到输出级，基本上不加任何处理；旁链路径则包含激励器的所有“心脏”电路。
两路音频信号在加法电路级上混合，混合比例由Mix功能控制。
激励器的操作步骤
激励器的操作步骤
音响知识2010-02-22 13:31:57 阅读6 评论0 字号：大中小
功能键作用如下：
（1）IN/OUT：接通按键，按下它，将设备接入声音通道
（2）DRIVE；激励电平按键，此键弹出时为正常激励，按下时则为高电平激励。
（3）TUNE：调谐旋钮，用于调谐放大原声剩余高频成分的某种成分。
（4）MIX：混合比例调节旋钮，调节高音和泛音的补偿大小。
（5）OVERHANG：低音保持旋钮，调节它可以调节低音的浑厚度。
（6）GIRTH：低音流量旋钮，调节它可以调节低音的丰富度。
旁边有相应指示灯，它指示预置流量
的大小。
调试方法如下：
（1）先关闭OVERHANG和GIRTH旋钮，以免在作高音和泛音补偿时，低音掩蔽高音。
（2）按下IN/OUT按键，使激励器接入声音通道，并将TUNE旋钮放在“12点”位置。
（3）从小到大，调节MIX旋钮，边听边调，直到听见镶边声，（二重声）为止。
（4）再次调节TUNE旋钮，使声音清晰，明亮。
（5）将MIX旋钮调在稍低的位置，不出现镶边声。
（6）打开GIRTH旋钮，调节OVERHANG旋钮，使低音浑厚又不浑浊。
（7）调节GIRTH旋钮，使低音显得丰满动听。
激励器作用和使用方法技巧
激励器作用使用激励器提高声音的清晰度，可懂性和表现力。
使声音更加悦耳动听，降低听激励器音疲劳，增加响度。
虽然激励器只给声音增加了0.5dB左右的谐波成分，但实际听起来，音量好像增加了10dB左右。
使声音的听觉响度明显增加，声音图像的立体感，以及声音的分离度的增加；改善了声音的定位和层次感，还可以提高重放声音的音质，磁带的复制率。
因为声信号在传送和录制过程中会损失高频谐波成分，出现高频噪声。
此时前者用激励器先对信号进行补偿，后者可用滤波器将高频噪声滤掉后，再营造出高音成分，保证重放音质。
激励器的调节需要音响师对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。
编辑本段激励器使用改善music音频质量利用听觉激励器提高系统的处理能力，达到改善EFP音频质量的目的。
听觉激励器目前，在激励方式进行音频信号处理方面，有听觉激励器(Aural Exciter)、激励处理软件和激励电路。
其中专业听觉激励器比较适合EFP。
听觉激励器激发的谐波信号是经过仿真设计的，可以类比于人工混响模拟厅堂声学特性。
因此，不应简单地把这种人工谐波的产生看作原信号“失实”并等同于失真。
激励器的设计目的是恢复音频信号所丢失的谐波成份，有效地扩展高频带宽并提高信噪比，从而提高声音还原的清晰度和表现力。
而且，这些谐波的电平非常低，对信号的功率几乎不产生影响。
由于激励器具有上述优点，利用它对信号进行处理，可以提高声音质量。
实践中我们采用Aphex Aural Exciter-Ⅲ-250 (简称Ax-Ⅲ-250)专业听觉激励器。
Ax-Ⅲ-250为双通道处理器，每一个通道均包括相同的两个音频路径，即主信号路径(Main Path)和旁链受激励信号路径(Sidechain Path)。
主路径把来自输入级的音频信号直接送到输出级，基本上不加任何处理；旁链路径则包含激励器的所有“心脏”电路。
两路音频信号在加法电路级上混合，混合比例由Mix功能控制。
压限器激励器均衡器调整方法
压限器调整方法压限器每单一通道从左到右依次共有7个调整旋钮，分别为：1、噪声门门限电平(THRESHOLD)，这个调到时钟9点多一点的位置；2、噪声门的压缩比(RATIO)，这个调到时钟的14点位置；3、阈值(THRESHOLD)，这个很重要，一般调整到时钟13点位置；4、压缩比(RATIO)，一般演出系统调整到时钟的13点位置，的士高系统调整到时钟的14点多的位置；5、启动时间(ATTACK)，一般调整到时钟的10点钟位置；6、恢复时间(RELEASE) 一般调整到时钟的14点钟位置；7、输出电平（OUTPUT GAIN），一般调整到时钟的12点多一点的位置激励器：STRATOS（这个旋钮给音源增加高频谐波）〈1〉IN/OUT加与不加激励器效果选择〈2〉TUNE（调谐）激励器信号基波频率调节〈3〉MIX（混合）谐波量输出控制〈4〉HIGH/NORMAL。
HARMONICS。
其中HIGH表示不产生高频谐波，适用于人声和乐器等单一声源；NORMAL表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
以上四个功能键被称为听觉激励器部分（AURALEXCITER）可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
〈5〉OVERHANG（低音保持时间）低音长度调节〈6〉GIRTH（低音量）低音强度调节。
电子分频器的调整方法1、MASTER-LEVEL：对通道信号输入电平的调整很重要，就像对调音台通道增益的调整一样，第一步的音量很关键。
一般调整在类似时钟12点的位置就比较合适了，不需要做大的调整。
2、LOW-LEVEL：对低音输出音量的调整要根据分频点和系统中低音音箱的数量来决定，一般调整在类似时钟12点和14点的位置。
同调整时还要注意看LOW-MUTE低音音量静音按钮有没有按下，否则也不会有低音信号送出去。
3、LOW-MUTE：低音音量静音按钮。
按下此按钮可以切断LOW-LEVEL低音输出的音量。
这主要是为了对比低音和高音的效果，正常使用中当然不要按下它了。
激励器的基本原理及使用方法注意事项
激励器的基本原理及使用方法注意事项一、激励器的原理激励器又称听觉激励器（Aural Exciter）、声音激励器（Sound Exciter）。
它是在78 年代中期由美国Aphex Systems公司发明的新颖信号处理器。
激励器实质上是一个谐波产生器。
它是通过可变调谐方法，产生与输人的节目信号有的谐波（泛音），增强声音的细节和层次感，通过适当的调整可提高声音的清晰度、表现力和主体威。
图1-2-34是激励器的原。
方框图。
由图可见，输。
信号分成两路，一路未加修饰地输出，另一路经过高通滤波器滤去低频成分，然后送入谐波产生器。
谐波产生器是激励器的核心，用以产生与输入信号频率有关、而与信号电平幅度无关的谐波。
这路额外增加的谐波再与未加修饰的原信号混合而输出。
由于输出信号增加了高频谐波，而人耳对谐波尤为敏感，因此提高了声音的清晰度、透明度、现场感和表现响度，使声音更为优美动听。
所以，近年来在歌舞厅或家庭中使用激励器H益I一泛。
一个普通的业余歌手，在演唱时若能很好地使用混响效果并辅以声音激励器，只要有一定的演唱技巧，其音色可能达到与名歌星相比也毫不逊色的水平，这就是声音激励器近年来应用越来越广泛的原因。
下面是声音激励器的一些应用实例：图1-2-34激励器的原理方框图1.录音———使各种乐器的音色更加突出和清晰，歌词更易听清楚、更具真实感，声音更具穿透力。
在翻录磁带时使用激励器能使所翻录的磁带质量提高、接近甚至超过原版的磁带。
激励器在多轨录音中，可在前期录音和后期制作中使用。
它可以使各种乐器本身音色更加清晰、突出。
使打击乐器更具有力度感，使电贝斯更具有活跃的弹跳气氛，使钢琴更具有现场感，使合成器模拟的各种乐器音色更真实。
并且可以使很多属于弱声源的乐器如古琴、钢琴、高胡、竖笛等声音更具穿透力。
在制式录音中（指交响乐、管弦乐等传统录音方法），激励器可直接用在调音台后、录音机前，它可以使。
声道立体声节目的响度更为开放、空间更为广阔。
调音台效果器等设备的使用方法
效果器的连接和应用效果器的连接和应用一、效果器在系统中的连接：1、串行连接乐器或者乐器话筒直接输入效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口连接调音台LINE接口;或者在调音台INSERT断点接口串接也行;2、发送返回连接调台辅助输出AUX OUT,连接到效果器输入接口,效果器处理后通过输出接口返回调音台LINE IN线路输入通道或者AUX RETURN辅助返回通道;二、效果的分类1、延时效果或称为者回声效果延时效果源于山歌,歌声在山谷中回荡,经过大山的反射出现多次的回声,根据回声与原始声的时延我们称为延时效果DELAY或者称为回声效果ECHO,另外环境不同产生的回声次数不同,听觉的效果也不同,根据回声次数我们称为延时深度DELAY DEPTH或者回声数REPEAT;延时效果可以掩饰演唱者的气息和连贯性不好等缺陷,但使用这种效果会降低演唱者的清晰度,一般对业余歌手或KTV中使用2、混响效果或称为残响效果混响效果源于西方的歌剧院,通过建筑物内的多次反射产生的混响声效果REVERB;混响声持续的时间就是混响时间REV TIME,一般建筑声学把混响声衰减60dB的时间定义为混响时间;另外原始声到第一次出现的混响效果声的时间,效果器上称为预延时时间PRE DELAY;为了切除多余的尾音或者说缩短混响时间通过衰退时间DECAY来调节;混响效果是我们比较常用的效果类型,要设置的好就需要不断实践和总结;三、结合实物理解一下应用我们拿TC的M350来理解吧,因为这个效果器包括了延时效果和混响效果两个引擎;我只是想结合实物了解一下调节键的情况,方便理解;我们主要分主控部分,延时效果部分,混响效果部分1、主控部分INPUT GAIN：输入效果器的增益调节MIX RATIO：干湿混合比调节;是调台辅助输出然后返回调台的接发,这个要打到最大,让效果器输出的完全是效果声湿信号,我们在调台上调节原始声和效果声的比例;EFFFECT BAL：延时效果和混响效果的比例调节;12点位置两效果引擎均有最大输出,顺时针或逆时针打到最大,意味着其中一个效果引擎旁通;2、延时效果部分：DELAY EFFECTS：延时效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭DELAY/TIMING：调节延时时间,就是原始声和效果声之间的时间间隔;或者说回声的间隔时间;FEEDBACK/DEPTH：延时深度调节,就是回声的次数,一般调到3-5次回声即可;注：在选择完延时效果模式后,延时时间和延时深度的调节旋转在12点位置是厂家推荐的设置,我们可以根据时间情况进行微调即可;3、混响效果REVERB：混响效果模式的选择,共15种效果模式,打到OFF为关闭PRE DELAY：预延时时间的调节,就是直达声信号和混响声间的短暂时延;时间短效果声自然,时间长效果声明显但不自然;DECAY TIME：混响声衰退时间,一般唱歌开始唱第二句的时候第一句的效果声刚好消失为好,目的是提高清晰度;一般我们需要设置比较长一点的混响时间获得丰满的效果声,然后通过衰退时间设置调节混响效果声的时间长短,本机,混响时间厂家已经预设置,通过调节衰退时间获得你需要的混响声的长短;COLOR FILTER：混响“色彩”的调节,从暗淡到清脆到明亮;注：本机在你选择了效果模式后,预延时时间、混响衰退时间和色彩调节打在12点位置是厂家调校的推荐设置,你可以根据实际微调,以获得你需要的效果;本人水平有限,写本文只是有客户卖了效果器不知道怎么接也不知道怎么用,所以花了点时间写了这些,希望对入门使用者有所启发和帮助;要用好效果器确非易事,需要不断实践和总结;调音台等设备的使用方法效果器一定要走调音台的AUX 便于控制调音台的AUX 给两路->效果器的输入效果器的输出-> 调音台的任意两路输入调音台均衡处理器调音台总输出-> 均衡器输入均衡器输出-> 处理器输入处理器输出-> 功放输入功放-> 音响关于分频器可加可不加只为响度就不用加追求音色必须要有分频器我的台子小,LINE IN 1mic,LINE IN 2/3,LINE IN 4/5,没有卡农;是那种1/4英寸接口;我想从声卡输出接台子输入;请问：1,是应该一拖二,用声卡的接两个大二芯热接热,冷地接冷吗2,为什么我用接一个大三芯出来的声音非常那个古怪就像是音质被毁了的那种声音呢3,如果从台子输出接功放,台子的输出是用MAIN OUT还是OUT PUT莲花呢如果是用MAIN OUT应该是用大二芯吗- -谢谢～调音台LINE IN 插什么line in 是不可以接mic的,麦克有专门的mic口连接,他们的标准是不一样的,声音会有较大的损失,因为mic是需要话筒放大前级来推的,如果用一些业余的话筒线,一头卡农,一头二心的来连接,也会响,但声音会明显有损失;如果你用的是电容话筒,那就别打算出声了,因为line in口是没有幻象供电的;说白了,line in口根本就不是给话通用的,它是用来接一些音源设备的,比如,dvd cd 合成器电脑等等;调音台和压缩器激励器均衡器处理器限压器反馈抑制器分频器效果器功放器音响连接方法1.调音台-激励器-均衡器-分频器-压限器-功放-音箱2. 调音台-反馈抑制器-调音台调音台- 效果器- 调音台-激励器-均衡器-分频器-压限器-功放-音箱也就是说效果器和反馈抑制器从调音台出来经反馈抑制器和效果器后再送入调音台。
调音台限制器均衡器功放连接方法
调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、延时器、激励器、数字效果器、功放、音箱正确连接方法。
一、调音台的连接提到音响系统，我们当然首先会想到调音台，调音台，会有很多种形容法，最贴切的莫过于把调音台比喻成一个音响系统的心脏了，这个心脏血液循环的如何，直接影响到整个系统的性能。
形象来说调音台就像一个大的水处理池，我们把多种音源信号像流水一样输入进这个大水池，然后在水池内对流入的各种水进行合理的处理，最后再从各种不同渠道流出去，整个过程就是这么简单。
因此对调音台的连接无非也是：输入和输出两大部分。
（一）、调音台输入部分的线路连接：调音台的输入信号大体上分为低阻话筒信号输入和高阻线路信号输入两种。
其实我们可以把低阻和高阻的区分看成是水压力或水流速度的不同。
比如：高阻输入的电平高，就好像水压很大，水流较急，直接输入到调音台这个水池里就合适了，不用在中间加什么环节来调整水压和水流速了；但低阻输入的电平低，就好像水压很低，水流很慢，直接输入到调音台这个水池里就不合适，我们就需要在大水池里加上一台抽水机，把低阻的低水压给它加大，让水流速度加快！所以调音台的低阻输入通道线路里都内置了专门的电路放大器，把低电平放大到合适的电平。
这样用水的特点来形容低阻信号和高阻信号大家应该很好理解了。
只有分清高阻、低阻之后才可以选择正确的线材进行相应的连接，大体上调音台输入插口基本可以分为3种：1、TRS：高阻输入部分通常要用6.35cm TRS立体声接头作平衡输入，尽量不要用6.35 TS单音(声)接头作非平衡输入，而现在我们用的大部分音源播放设备如：CD、VCD、DVD、MD、MP3等以及大部分乐器的输出信号通常都是高阻信号。
2、XLR：而低阻通常用XLR卡侬接头作平衡输入，现在大部分的有线话筒通常都要用低阻插口与调音台连接。
3、RCA：如果有的调音台带有TAPE录音输入，那通常是采用RCA莲花接头进行连接。
调音台信号输入部分需要注意的问题：上面已经介绍了调音台的输入信号大体可分为低阻和高阻输入，但如何准确界定某一路信号是属于低阻还是高阻就需要灵活。
调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教程
调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教程-CAL-FENGHAI.-(YICAI)-Company One1调音台与混响效果器-激励器-话放-声卡的连接使用说明教程本人通过多年的使用并不断的探索和学习,同时与国内多位调音大师多次交流和学习,得到了一些真传,为了与同行的朋友们共同分享,特整理出以下家用小型系统的一些设备连接方法和应用.1.混响效果器(1)的连接使用方法:将AUX1 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(1)的IN 输入口的 R L 声道. 混响器(1)的OUT 输出口的 R L 声道用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:13,14口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.2.混响效果器(1)的另一种连接使用方法:将AUX1 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(1)的IN 输入口的 R L 声道. 混响器(1)的OUT 输出口用两根大三芯立体声线连接到调音台的 RETUN L(MONO)、R 输入插口,然后用面板上的RETURN 的 AUX1 旋钮和 ST 旋钮来控制效果量.3.混响效果器(2)的连接使用方法:将AUX2 用大三芯平衡式一分二两路大三芯即三个插头都是立体声插头,连接到混响器(2)的IN 输入口的 R L 声道. 混响器(2)的OUT 输出口的 R L 声道用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:15,16口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.4.混响效果器(2)的另一种连接使用方法:将AUX2 用一根大三芯平衡式立体声插头线,连接到混响器(3)的IN 的一路输入口R 声道或 L 声道. 将EFFECT插口用一根大三芯平衡式立体声插头线,连接到混响器(3)的IN 的另一路输入口.混响器(2)的OUT 输出口用两根大三芯立体声线连接到调音台的一路立体声线路输入口即没有前端增益的输入口,即:15,16口,用本路立体声的推子控制返回的效果量.以上是同时有两台混响效果器的连接.如果是一台选择其一即可.5.激励器, BBE等的连接使用方法:第(1) 种方法：将调音台的单声道话筒的那几路选择其中的几路例如一路,用大三芯插入线即立体声转两个大二芯单声道,大三芯的头尖端连接到的大二芯的头尖端,这个大二芯插头连接激励器的IN 输入口,大三芯的环连接另一个大二芯的头尖端,这个大二芯插头连接激励器的OUT 输出口.一个激励器最多可以连接两路单声道话筒插入口进行两只麦克的人声处理. 大二芯线最好做成一长一短,长的作为输出,短的作为返回.平时插拔也不用记不清,再用万用表量,省去很多麻烦.第(2) 种方法：将所有的话筒单声道路都编组到1-2或3-4,即按下被编组的1-2或3-4按钮. 从编组1-2或3-4的输出OUT用大三芯立体声线连接到激励器的IN输入口,再把激励器的OUT输出用大三芯立体声线连接到调音台的立体声路输入口IN 即没有前端增益的输入口,用这一路推子控制效果.千万切忌不要将这一路的编组按钮1-2或3-4 按下,否则后果不堪设想,会烧掉调音台和功放.这是调音台没有编组总插入 INSERT I/O 插口的编组连接激励器、BBE 等的用法.第(3) 种方法：如果调音台的编组有总插入通道INSERT I/O 插口那最好不过了（一般高档调音台才有的）,连接方法与第二种一样,只是效果器的输入输出要和第一种一样用特殊插入线插入到编组的插入INSERT I/O通道口.这样的用法一台激励器或BBE 就可以控制所有的被编组的单通道的麦克了.6.话放的连接使用方法:(1)如果只为了纯录音就简单的多了,将话放的LINE OUT 的+4dBu和 -10dBv 选择其一直接连接到声卡IN输入端, +4dBu输出是平衡式的要求声卡支持平衡式即卡农接口. -10dBv 输出是非平衡式的, 声卡不支持平衡式卡农接口的用这个.然后将 MONITOR OUT 的R 声道和 L 声道连接到监听音箱监听.将MONITOR IN 的R 声道和 L 声道连接音源伴奏即可.话放的LINE OUT 的+4dBu和 -10dBv, 在任何情况下都只有麦克人声输出. MONITOR OUT 的R 声道和 L 声道是伴奏和人声的混合, 也同时连接前面的耳机, 是并联的. 监听时可以前面板的混合旋钮调节伴奏和麦克人声的混合比.(2)如果同时录音兼顾平时的演唱,那么就将话放的LINE OUT 的+4dBu 标准信号用一根大三芯立体声线连接到调音台的单声道输入插口的 LINE 线路插口,千万不要插到 MIC 卡农插口上,因为 MIC 卡农插口连接到调音台内部的话放,这样就双重放大了必然要啸叫.调音台的LINE 线路插口绕过了调音台内部的话放,所以阻抗和电平适合话放的LINE OUT 的+4dBu 标准信号.把调音台连接此路话筒信号的 GAIN 增益 -34～+10刻度代表线路增益调节,调到 0 db,再把此路主推子也推到 0 db,这样对话放输出的电平不增加也不衰减.将调音台的 ST OUT(L ,R)主输出的 TRS用大三芯立体声平衡线连接到声卡的输入端口 IN 进行录音. ST OUT(L ,R)主输出的 XLR用卡农头连接到功放驱动主扬声器.主输出推子ST最大不可以超过+5db刻度.录音时关闭功放电源即可.7.如果所有的设备不是太低端,直接采用调音台输出录音即可,这样效果也有了,激励也有了,压缩也有了,也就不必后期再另行合成处理了,一举多得.。
12专业音频激励器使用技巧
专业音频激励器使用技巧在我的前几篇文章里，先后简单介绍了调音台、均衡器、压限器、电子分频器、反馈抑制器、数字效果器、延时器的使用技巧，这篇文章我想同大家简单交流一下关于专业音频激励器的使用技巧。
音频激励器实际上是一种谐波发生器，利用人的心理声学特性，对声音信号进行修饰和美化的音频处理设备。
一、相关声学原理 (一)、什么是基音？大家应该知道自然界的声音并不是由单一的频率组成的，大多数都是一种复合音，而基音就是指复合音中频率最低的成分。
基音就像房屋的地基一样，一种音色中如果没有足够的基音，那整个音色都会改变。
所以对我们音响师来说，调好声音的基音部分是至关重要的。
(二)、什么是谐波？谐波在物理学中叫分音，电声学中叫谐波，音乐中叫泛音。
我们知道大自然中万物所发出的声音是各种各样的，都有着不同的音色及复杂的波形，这种复杂的波形除了基本频率的波形之外(基音)，还会有一系列的谐振频率，也就是所谓的：泛音，它与主音调有一定的：倍音关系，而且泛音还可分为偶次泛音与奇次泛音：2、4、6、8……等为偶次泛音，3、5、7、9……等为奇次泛音。
如基音频率为50Hz时，其2次泛音为1OOHz，3次泛音则是150Hz。
(三)、谐波的作用知道了什么是谐波（泛音），那泛音有什么用呢？我们以钢琴为例：钢琴的最低音频率在30Hz左右,最高音频率在4000Hz左右，而钢琴有十几个泛音，它的高频可达20000Hz左右。
而这些泛音中又可分为低频泛音、中频泛音和高频泛音。
如果低频泛音适中，音色就会表现得混厚、丰满；中频泛音适中，音色就会表现得圆润、自然、和谐；高频泛音适中，音色就会表现得明亮、清透、解析力强、具有穿透力。
因此一种声音除了有最基本的基音外，还会有相应的泛音，而这些泛音对音色的影响是至关重要的。
例如：各种乐器用不同的演奏方法能产生数量和强弱各不相同的泛音成分，因此不同的乐器也会具有不同的音色。
二、关于激励器的应用激励器的设计目的是恢复音频信号所丢失的谐波成份，有效地扩展高频带宽并提高信噪比，从而提高声音还原的清晰度和表现力。
激励器的调节
激励器的调节激励器的调节在扩声系统中的连接（1）接在主功放前，用以改善整体声音的音质。
激励器接在功放前是因为极力器输出的信号频带很宽，可达20Hz~20kHz，如果其后面的设备频带不够宽，就会损失激励器输出的信号（在频率上）；而现代功放的频带宽度已远远超过了20Hz~20kHz，故不会损失信号。
（2）串接到话筒路上，可提高人声的穿透力。
音响师在调音时，经常要尽可能提升演唱者的音量，但提升的结果可能会引起声反馈（啸叫）现象。
这种接法可用激励器给话筒中的人生加入高频谐波成分，提高人演唱的传透力，结果会使人声音量明显增加，还不易出现声反馈现象。
激励器的调节需要音响师首先对系统的音质和音色进行判别，再根据主观听音评价进行调整。
目前，激励器的型号和种类很多，本文不可能一一赘述各种激励器的调整方法，现仅以Aphex104 TypeC2为例，其余激励器的调整大同小异。
功能键介绍（1）IN/OUT 加与不加激励器效果选择。
（2）TUNE（调谐）激励信号基波频率调节。
（3）MAX（混合）谐波量输出控制。
（4）High/Normal Harmonics 其中High表示产生高频谐波，适用于人生和乐器等单一声源；Normal表示产生普通谐波，适用于整体音乐等音域宽广的乐曲。
以上四个功能键被称为听觉激励部分（Aural Exciter），可对高频谐波和声音的穿透力进行调整。
（5）Oerhang（低音保持时间）低音长度调节。
（6）Girth（低音量）低音强度调节。
以上两个功能键是带有低频扩展功能的激励器所特有的，可对超低音（Big Botton）进行调整。
调节步骤（1）IN/OUT放在“IN”。
（2）TUNE放在12点位置。
（3）High/Normal 放在所需位置。
（4）MIX、Overhang、Girth均放在最小。
（5）提升MIX，直到听到镶边声（声音变亮）。
（6）调节TUNE，用以改善声音的音色或穿透力。
（7）复调MIX，直到谐波效果满意为止。
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激励器连接调音台的方法说明
什么是调音台调音台又称调音控制台，它将多路输入信号进行放大、混合、分配、音质修饰和音响效果加工，是现代电台广播、舞台扩音、音响节目制作等系统中进行播送和录制节目的重要设备。
调音台按信号出来方式可分为：模拟式调音台和数字式调音台。
调音台Mixer在输入通道数方面、面版功能键的数量方面以及输出指示等方面都存在差异，其实，掌握使用调音台，要总体上去考察它，通过实际操作和连接，自然熟能生巧。
调音台分为三大部分：输入部分、母线部分、输出部分。
母线部分把输入部分和输出部分联系起来，构成了整个调音台。
调音台种类根据使用目的和使用场合的不同，调音台分为以下几种：
（1）立体声现场制作调音台（Stereo Field Production Console）
（2）录音调音台（Recording Console）
（3）音乐调音台（Music Console）
（4）数字选通调音台（Digital Routing Mixing Console）
（5）带功放的调音台（Powered Mixer）
（6）无线广播调音台（On Air Console）
（7）剧场调音台（Theatre Console）
（8）扩声调音台（P.A. Console）
（9）有线广播调音台（Wired Broadcast Mixer）
（10）便携式调音台（Compact Mixer）
调音台的功能调音台共有的功能为：信号放大及阻抗匹配、信号的加工及处理、信号的混合及分配。
但是，不同类型的调音台的功能及工作方式又略有不同。
针对音响、录音专业，以下仅对制作用的便携式调音台加以详细讲述。