韩熙载夜宴图欣赏
韩熙载夜宴图赏析
《韩熙载夜宴图》赏析《韩熙载夜宴图》是顾闳中唯一的传世作品，是中国十大传世名画之一。
风为界，将画卷分为五个故事情节，即听乐、观舞、休息、清吹、送别。
全局构图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、古朴、大气，并通过对韩熙载头像的细致描绘，成功地表现出韩熙载当时的心理状态。
全卷分为五段，第一段是听乐”描绘了韩熙载与宾客们正在聆听乐女弹奏琵琶的情景，画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。
画上每一个人物的精神和视线，都集中到了琵琶女的手上，结构紧凑，人物集中。
但人们敛声屏气的神情中使场面显得十分宁静，从这弹奏琵琶的手上，似乎传出了美妙清脆的音符，而这音符震动着观众的耳膜，勾摄了他们的内心情感。
画家对于不同的人物，根据他们不同的身份和年龄，刻划出他们各自不同的姿态、性格和表情，显示出作者不同凡响的画艺。
第二段是“观舞”，描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。
其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态如（图2），完全符合这个特定人物的特定神情。
第三段是“休息”，描绘的是宴会进行中间的休息场面，韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇（如图第四段是“清吹”，描绘了女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话（如图4）。
人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。
第五段是“送别”，画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面（如图5）。
《韩熙载夜宴图》无论是造型、设色、用笔、构图方面，都显示了画家的深厚功力和高超的绘画技艺。
在造型方面，这幅类似传统绘画行乐图”的画幅，虽描绘了繁杂的场面，不同的情景，众多的人物，但画家精心而为的是人物形象，尤其是对主人公韩4,图4、清吹」[* 5 •1 1■图5、送别这幅作品以屏图2、观舞休息3）。
《韩熙载夜宴图》赏析资料
作品以屏风为界，将画卷分为五个故事情节， 即听乐、观舞、休息、清吹、送别。全局构 图张弛、疏密有序；人物刻画精细、传神、 古朴、大气，并通过对韩熙载头像的细致描 绘，成功地表现出韩熙载当时的心理状态。
第一场景：描绘了韩熙载与来宾聆听乐女弹奏琵 琶；
第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩 起舞；
在人物形象的刻划上，更凸显画家卓绝的功底，特别是主要人物韩熙载，分 别在五个画面之中出现，但每个场景的服饰、动作、表情都不尽相同，但他的形态 与性格却都表现的前后一致。
《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了很高的水平，如韩熙载面 部的胡须、眉毛勾染的非常到位，蓬松的须发好似从肌肤中生出一般。世，五代南唐 画家。元宗、后主时任画院待诏。工画人物， 用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，善于 描摹神情意态。存世作品有《韩熙载夜宴图》 卷，描绘的是南唐中书侍郎韩载夜宴宾客的 情形。该画真实地描绘了在政治上郁郁不得 志的韩熙载纵情声色的夜生活，成功地刻划 了韩熙载的复杂心境。
第三场景：描绘了韩熙载在围床上休息；
第四场景：描绘了韩熙载手执执扇欣赏乐女吹奏 （两人吹横笛，三人吹筚篥）；
第五部分：描绘、记录了韩熙载和宾客与乐女调 笑，以此结束夜宴。
画面中屏风和床榻等家具的使用，具有一种特殊的作用，一方面起到了分隔 画面，使每段画面可以独立成章。另一方面又把各段画面连系起来，使整个画卷形 成了一个统一的画面。
《韩熙载夜宴图》 赏析
《韩熙载夜宴图》
《韩熙载夜宴图》五代南唐，作者顾闳中。 绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏于 北京故宫博物院。
此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要 人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名震 一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。 初深受南唐中主李璟宠信，李煜继位后，当时北方的后周威胁着南唐 的安全，李煜一方面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、 陷害，整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。
《韩熙载夜宴图》赏析高中美术
《韩熙载夜宴图》赏析之宇文皓月创作高中美术鉴赏在北京故宫博物院内珍藏着一幅一千多年前的古典绘画－－《韩熙载夜宴图》。
这幅镇院之宝出自五代南唐（937年-975年）名画家顾闳中之手，经过千年的辗转，如今竟能完整无缺地保管下来，堪称奇迹。
顾闳中，江南人，以善画人物著称，长期担任南唐翰林院画待诏。
《韩熙载夜宴图》，是一幅描写当时的现实生活，反映真人真事，具有深刻主题思想和较高艺术性的作品。
说起顾闳中这幅传世名画，有一段颇不寻常的故事。
据中国画著录书《宣和书谱》记载，五代时南唐中书舍人韩熙载是一位很有才干的官员，出身南方望族，唐朝末年登进士第，懂音乐，擅长诗文书画。
工书善画，而且富有政治才干。
但是，此人蓄养歌伎，纵情声色，家里经常云集宾客，时时饮宴，经常酣歌达旦。
把一腔苦衷寄托在歌舞夜宴之中。
权弱的后主李煜倚重韩熙载，想用他为相，又不放心。
原来，当时国家分裂，南北分治，南唐国势衰弱，南方强大的后周对南唐构成了严重的威胁。
后主李煜对那些在南唐做官的南方人心有猜忌，生怕他们存有二心。
有人向后主李煜陈述，今晚又有一些朝中官员要去南方籍大臣韩熙载家聚会。
后主李煜心存疑惑，为了了解真实情况，于是派顾闳中和周文矩深夜潜入韩宅，了解一下他的面前活动情况。
顾闳中发现，宾客中有当年的新科状元郎粲、太常博士陈雍、紫薇郎朱铣等官员和教坊副使李嘉明，此外就是当时一些走红的歌女和舞女。
夜宴的气氛异常热烈，宾主觥筹交错，大有一醉方休之势。
夜宴进行当中，还有歌女唱歌、奏乐和舞女跳舞助兴。
宾客们一个个陶醉于欢乐之中。
顾闳中心里明白，韩熙载这种沉湎声色来消磨时光的做法，实际上是力求自保，想借此来标明自己对权力没有兴趣，以达到防止受皇帝怀疑和迫害的目的。
回去后，顾闳中和周文矩根据自己的目识心记，各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》送给后主李煜。
李煜看了画以后，对韩熙载的戒心减少了许多。
后来，韩熙载在南唐累官至中书侍郎、光政殿学士承旨，得善终。
《韩熙载夜宴图》原两幅，但周文矩所作的一幅失传，今天我们见到的是顾闳中的作品。
八年级美术《韩熙载夜宴图赏析》课件
第四段 听笛子和筚篥演奏
奥热难耐的韩熙载干脆脱 去外衣，袒露胸膛坐在椅 子上，执扇驱热，自顾与 眼前的婢女说话。中间的 五位女子则坐成一列，参 差婀娜，笙箫合奏出的曲 子，悠扬动听，客人们的 情绪被调动起来了，屏风 前后，一位男客和一位女 子正调情言笑——画面中 隐约可闻悦耳的丝竹清音
第五段 宴会结束
作品赏析
《韩熙载夜宴图》在用笔设色等方面也都达到了 很高的水平，如韩熙载面部的胡须、眉毛勾染的 非常到位，蓬松的须发好似从肌肤中生出一般。 人物的衣纹组织的既严整又简练，非常利落洒脱， 勾勒的用线犹如屈铁盘丝，柔中有刚。敷色上也 独有匠心，在绚丽的色彩中，间隔以大块的黑白， 起着统一画面的作用。人物服装的颜色用的大胆， 红绿相互穿插，有对比又有呼应，用色不多，但 却显得丰富而统一。如果仔细观察，可以看出服 装上织绣的花纹细如毫发，极其工细。所有这些 都突出地表现了我国传统的工笔重彩画的杰出成 就，使这一作品在我国古代美术史上占有重要的 地位。
他何尝不明白后主李煜身边的二位
画师来此的目的？
第二段 观舞
春花秋月何时了？且把满怀愁 绪付于一江春水。接下来是观 舞的时刻，韩熙载干脆脱去外 衣，抖擞精神，上前为舞女击 鼓，气氛顿时热烈起来，一位 客人拍手打板，淡绿衫裙的女 子翩翩起舞，旁边还有一位女 子击节叫好。一位僧人专注地 看着韩熙载击鼓，对身边的舞 女似乎视而不见。在这个热闹 而奢华的场景里，每个人的表 情姿势，都随着舞蹈的节律， 呈现着内心的情绪流动。
的人都在凝神倾听，沉湎在悠扬的
琵琶曲里——
这是韩熙载的夜宴。此时，他
斜坐于榻上，头戴黑色峨冠，手自 Nhomakorabea然地松弛下垂。满室的宾客或坐或
立，都在倾听歌伎弹奏琵琶，面前
《韩熙载夜宴图》赏析
中国科学技术大学《韩熙载夜宴图》赏析中国美术作品欣赏课程论文邢宠 PB142101402016-12-24苹果应用商店里有一个应用《韩熙载夜宴图》，这个应用由故宫博物馆开发，作为大众教育的免费应用面向群众。
我在前段时间安装了这个应用，对《韩熙载夜宴图》产生了很浓厚的兴趣，在百度上查找了一些关于画家顾闳中及画的主人公韩熙载的有关资料，并在图书馆参考了一些书籍并借阅了中国人民大学出版社出版的《中国美术·五代至宋元》这本书。
综合了上述的这些资料的参考，加上个人的一些浅薄的感悟，便有了下面的文章：韩熙载何其人？韩熙载（902年—970年8月31日），字叔言，其先为南阳（今属河南）人，后家于齐，遂为潍州北海（今山东潍坊）人。
五代十国南唐时名臣、文学家。
韩熙载是北方贵族，后堂时举进士，凭借自己的才华闻名于京洛间。
后因战乱难逃，被南唐朝廷留用，但却一直不被器重。
南唐后主李煜继位的时候，北方宋王朝迅速崛起，逐鹿天下。
眼见南唐王朝摇摇欲坠、危在旦夕，李煜一方面花重金向宋求和，一方面在朝廷内对北方人加强监管力度，甚至经常毒死有内奸嫌疑的人。
由于韩熙载的政治洞察力极高，且满腹经纶，李煜想让韩熙载来担任宰相一位，却对韩熙载又不是十分放心。
韩熙载内心也明白李煜的顾虑，慢慢的，韩熙载对政治的热情消失殆尽，便“纵情声色”，掩人耳目以达到自身安全的目的。
当李煜听说韩熙载“放荡”的生活的时候，便想通过图画的方式规劝韩熙载。
于是派画师顾闳中于夜间到访韩熙载的家，顾闳中细心观察韩熙载府上的夜宴情景，暗记于心，后来顾闳中回家根据自己的记忆重现了这一极具生活现实、绘声绘色的传世作品《韩熙载夜宴图》。
概览这幅画普遍可分为五个部分分别为宴罢聆听、击鼓舞伴、画屏小憩、玉人轻吹、夜阑余兴。
这些部分由屏风隔开，均可独立成章，又可以根据时间空间关联构成一部完整的夜宴全景。
作者在构图上巧妙安排，每段一个情节、一个地点、一个人物组合，每段在一个严整的布局当中，繁简相约，虚实相生，富有节奏感。
经典赏析：《韩熙载夜宴图》
经典赏析：《韩熙载夜宴图》《韩熙载夜宴图》卷（局部），五代，顾闳中作 (宋摹本) ，绢本，设色，纵28.7cm，横335.5cm。
南唐御用画师顾闳中奉后主李煜之命，赴韩熙载家夜宴观察，而后根据记忆绘出其宴乐场面以呈御览。
这幅记录大臣夜生活的作品就是《韩熙载夜宴图》。
顾闳中在一幅长卷上分5个片段绘出了夜宴从"众聆曼奏"到"击鼓助舞"，经"宴中小憩"又"轻音徐来"，最后"宴终曲尽"的过程。
图卷中每一片段之间以屏风相隔，保持了观看的连续。
虽然夜已渐深，但韩府的夜宴却在一幕一幕地上演，通观全图轴五段场景，琵琶、羯鼓、笛、箫、牙板等乐器一一出场。
人物除了戴着高帽的主人韩熙载外，他门下的乐伎王屋山和弱兰等、穿红衣的状元郎粲、太常博士陈致雍、教坊副使李家明及其妹、友人德明和尚、紫微郎朱铣、门生舒雅等诸人，在各个场面中各具情态，与身份、性格十分相符，可见画师顾闳中巨细入微的观察，潜心默识的记忆与描摹精湛的画艺。
除了惟妙惟肖的人物和家具描绘，这幅图卷最令人叹赏的还有绚丽而清雅的色彩。
敷色丰富、和谐，仕女的素妆艳服与男宾的青黑色衣衫，几案坐榻等深色家具沉厚古雅，仕女裙衫、帘幕、帐幔与枕席上的图案又绚烂多采，不同色彩对比参差，交相辉映，使整体色调艳而不俗，绚中出素。
既有江南偏安的贵族生活的高华艳美，又反映出主人家清丽素馨的格调。
色调错综变幻中还烘托出了夜宴欢场上的放纵忘情与颓废之美。
但是，在一片欢愉场景中，韩熙载那张郁闷不展的愁容却传达出一个清醒灵魂的痛苦、无奈与自我放纵，这又是此图高明传神之处。
受后主李煜之命描绘的《韩熙载夜宴图》似乎不止一幅，但可惜都没有留存至今。
据考证，这一幅属于最古的宋人摹本，如我们所见，绘画也相当精妙。
这幅描绘偏安贵族末日作乐的图卷在南宋时曾被内府收藏，流传至清代雍乾时期再次被收入宫禁之中。
溥仪被逐出故宫时将其携出，二战结束后又流入民间。
国宝级绘画《韩熙载夜宴图》赏析
国宝級绘画《韩熙载夜宴图》赏析作品简述作品：《韩熙载夜宴图》朝代：五代——南唐作者：顾闳中横卷，纵 28.7 厘米、横 335.5 厘米，绢本工笔重彩设色，现藏北京故宫博物院时代背景五代十国期间，绘画艺术成就明显，各画派人材济济。
如山川画此后梁的荆浩、关仝，南唐的董源、巨然四家为代表；花鸟画属南唐徐熙和前后蜀黄筌最为有名；人物画更是名家荟萃，此中南唐宫廷画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》更是堪称中国古代绘画的扛鼎之作。
创作背景韩熙载（ 902-970）自叔言，潍州北海（今山东潍坊）人，南唐同光年间（ 923-926）登进士第，书画文章声名大噪。
在南唐前主李昪和中主李璟期间，因其直言敢谏、勤于任事，特别是在中主期间，他谏言实行的新币制，使南唐的经济得以稳固，后官拜南唐中书侍郎。
南唐后主期间，继位后的李煜，固然在诗词书画方面很有造诣，但整天沉浸酒色、不思治国。
李煜本想用韩熙载为相，可因韩熙载身世北方，博览群书，政治志向远大，又加之其快口直言，所以李煜向来对其心存警戒。
韩熙载亦知君主对其有猜忌之心，又见朝纲没落，知道南唐气数将尽，自己再进谏也是杯水车薪，故为以求自保，便整天摆宴，沉醉于声色之中，以此来掩盖自己的政治志向。
但是李煜对韩熙载仍不放心，便派善于人物画的宫廷画家顾闳中前往探查，并将所见绘于画上，这就是国宝级名作《韩熙载夜宴图》的由来。
作品分述《韩熙载夜宴图》包含“听乐” 、“观舞”、“休憩”、“清吹”、“宴归”五部场景。
画作中虽未画出墙壁、门窗，但作品以其独到而奇妙的连环画式构图，挨次用屏风、隔扇、床帐等使全作段落分明，似分实连，水乳交融。
同时又经过环境布局、人物着装、动作、表情变换的刻画使观者顿觉置身此中。
“听乐”场景此部分出现的人物最多。
韩熙载长须高帽，身着黑袍，盘腿坐于榻上，与其余宴客及侍女共同赏识艺妓的琵琶弹奏。
画作者以其高妙的技艺，酣畅淋漓的描述了“听乐” 的场景，从画中人的眼光、姿态，让观者充足感觉到琵琶奏出的旋律，在撩拨着听者的心弦。
《韩熙载夜宴图》赏析高中美术
《韩熙载夜宴图》赏析之阳早格格创做下中好术观赏正在北京故宫专物院内珍躲着一幅一千多年前的古典画画－－《韩熙载夜宴图》.那幅镇院之宝出自五代北唐（937年-975年）名画家瞅闳中之脚，通过千年的辗转，此刻竟能完备无缺天保存下去，堪称偶妙.瞅闳中，江北人，以擅画人物著称，少久担当北唐翰林院画待诏.《韩熙载夜宴图》，是一幅形貌当时的现真死计，反映真人真事，具备深刻中心思维战较下艺术性的做品.道起瞅闳中那幅传世名画，有一段颇不觅常的故事.据华夏画著录书籍《宣战书籍谱》纪录，五代时北唐中书籍舍人韩熙载是一位很有才搞的官员，出身北圆视族，唐往终年登进士第，懂音乐，擅少诗文书籍画.工书籍擅画，而且富裕政事才搞.然而是，此人蓄养歌伎，纵情声色，家里时常云集去宾，常常饮宴，时常酣歌达旦.把一腔心事拜托正在歌舞夜宴之中.权强的后主李煜倚重韩熙载，念用他为相，又不搁心.本去，当时国家团结，北北分治，北唐国势衰强，北圆强盛的后周对于北唐形成了宽重的威胁.后主李煜对于那些正在北唐仕进的北圆人心有猜忌，死怕他们存有二心.有人背后主李煜报告，今早又有一些往中官员要去北圆籍大臣韩熙载家散会.后主李煜心存疑惑，为了相识真正在情况，于是派瞅闳中战周文矩深夜潜进韩宅，相识一下他的里前活动情况.瞅闳中创造，去宾中有当年的新科状元郎粲、太常专士陈雍、紫薇郎墨铣等官员战教坊副使李嘉明，别的便是当时一些走黑的歌女战舞女.夜宴的气氛非常十分热烈，宾主觥筹接错，大有一醒圆戚之势.夜宴举止核心，另有歌女唱歌、奏乐战舞女跳舞帮兴.去宾们一个个陶醒于高兴之中.瞅闳核内心明黑，韩熙载那种重湎声色去消磨时光的搞法，本质上是力供自保，念借此去标明自己对于权力不兴趣，以达到预防受皇帝猜疑战迫害的脚段.回去后，瞅闳中战周文矩根据自己的目识心记，各自画造了一幅《韩熙载夜宴图》收给后主李煜.李煜瞅了画以去，对于韩熙载的戒心缩小了许多.厥后，韩熙载正在北唐乏官至中书籍侍郎、光政殿教士启旨，得擅终.《韩熙载夜宴图》本二幅，然而周文矩所做的一幅得传，即日咱们睹到的是瞅闳中的做品 . 瞅闳中《夜宴图》纵28.7厘米横335.5厘米.绢本设色，该图为脚卷形式，以韩熙载为核心，齐图分"听乐"、"瞅舞"、"戚息"、"浑吹"及"宴集"五段.各段独力成章，又能连成完齐.第一段写韩熙载战去宾们宴饮，听教坊副使李家明的妹妹弹琵琶.第二段写王屋山舞“六么”，熙载亲自打饱.第三段写客人集后，仆人战诸女伎戚息盥洗.第四段写熙载更便衣乘凉，听诸女伎奏管乐.第五段写一部分接近客人战诸女伎调笑.头二段最传神，主宾或者静听、或者默视，集结注意于奏琴者的脚上战歌舞者的身上.打饱挨板的皆按节拍演奏，好像另有声韵传出画中.由于瞅闳中瞅察细微，把韩熙载夜宴达旦的情景描画得淋漓尽致，五个场景，四十多部分物音容笑貌无一不活脱绢上.画里中乐直悠扬，舞姿曼妙，觥筹接错，笑语喧哗，更超过了韩熙载心事重重，悒郁无聊的粗神状态，每段中出现的韩熙载，里部角度、服饰、动做表情各有分歧，然而有一面相共，脸上不笑意，经常深重、忧伤的.把一个才搞下劳，然而神态抑郁，既置身于声色之中，又韬光养晦，冲突搀纯的内心天下刻划得进木三分.取普遍宴乐图比较，具备一定的思维深度. 本质上，它不然而仅是一弛形貌韩熙载公死计的图画，更要害的是它反映了那个特定的时代风貌，掀穿统造阶级里里冲突.也从一个正里，格中死动天反映了当时统造阶级的骄俭淫劳.正在艺术处理上，采取了保守的构图办法，挨破时间观念，把分歧时间中举止的活动构造正在共一画里上.齐画构造连贯流畅.，画幅情节搀纯，人物稠密，却安插得宾主有序，繁简得度.正在场景之间，画家非常巧妙天使用屏风、几案、管弦乐品、床榻等之类的器物，使之既有相互对接性，又有相互分散感；既独力成画，又是一幅画卷.那幅图有些画里不画出墙壁、门窗、屋顶，也不画出光暗及灯烛，然而通过人物的活动，却能让瞅寡感触宴乐是正在室内的夜早举止，体现了华夏保守画画的简练脚法.犹如华夏旧戏剧，不必背景，只用脚势、眼神等动做让瞅寡感触周围风景历历正在目.《韩熙载夜宴图》正在用笔着色等圆里达到了很下火仄.齐画工致粗细，线条细润而圆劲，人物衣服纹饰的描画宽整又简练，对于器物的形貌真正在感强.设色既浓丽又稳健.比率透视有法度可觅，是一幅有要害履历文物价格战良好艺术成便的古代人物画粗品.。
《韩熙载夜宴图》赏析20页PPT
1、最灵繁的人也看不见自己的背脊。——非洲 2、最困难的事情就是认识自己。——希腊 3、有勇气承担命运这才是英雄好汉。——黑塞 4、与肝胆人共事，无字句处读书。——周恩来 5、阅读使人充实，会谈使人敏捷，写作使、获得的成功越大，就越令人高兴 。野心 是使人 勤奋的 原因， 节制使 人枯萎 。 12、不问收获，只问耕耘。如同种树 ，先有 根茎， 再有枝 叶，尔 后花实 ，好好 劳动， 不要想 太多， 那样只 会使人 胆孝懒 惰，因 为不实 践，甚 至不接 触社会 ，难道 你是野 人。(名 言网) 13、不怕，不悔(虽然只有四个字，但 常看常 新。 14、我在心里默默地为每一个人祝福 。我爱 自己， 我用清 洁与节 制来珍 惜我的 身体， 我用智 慧和知 识充实 我的头 脑。 15、这世上的一切都借希望而完成。 农夫不 会播下 一粒玉 米，如 果他不 曾希望 它长成 种籽； 单身汉 不会娶 妻，如 果他不 曾希望 有小孩 ；商人 或手艺 人不会 工作， 如果他 不曾希 望因此 而有收 益。-- 马钉路 德。
《韩熙载夜宴图》赏析
第一段 听乐
此段出现人物最多，计有七男五女，有的可确指其人， 弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹，李佳明离她最近并侧头 向着她，穿红袍者为状元郎粲。另有韩的门生舒雅、王屋 山等。
第二段 观舞 描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，在这场面中有一个
和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着 韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态， 完全符合这个特定人物的特定神情。
第三段 休息 描绘的是宴会进行中间的休息场面，韩熙载在侍女
们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗手，一边和侍女们 交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节的一个间歇。
第四段 清吹 描绘了女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘
膝坐在椅子上，正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一 列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变化，似 乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。
《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧面，生动地反映
了当时统治阶级的生活场面。画家用惊人的观察力，和 对主人公命运与思想的深刻理解，创作出的这幅精彩作 品值得我们永久回味。
画面中屏风和床榻等家具的使用，具有一种特殊的作 用，一方面起到了分隔画面，使每段画面可以独立成章。 另一方面又把各段画面连系起来，使整个画卷形成了一个 统一的画面。
北京故宫博物院馆藏珍品。绢 本纵27.9cm，横69cm。
《韩熙载夜宴 图》是五代大画家 顾闳中所作，以连 环长卷的方式描摹 了南唐巨宦韩熙载 家开宴行乐的场景。 用笔细润圆劲，设 色浓丽，人物形象 清俊、娟秀，栩栩 如生而名闻中外。
全长三米，共分五段，每一段画面以屏风相隔。
我国于1990年12月20日曾经发行了《五代·韩熙载夜 宴图》邮票，全套5枚连印。由“听乐”、“观舞”、 “休息”、“清吹”和“送别”五个既独立又相互联系的 画面构成。
韩熙载夜宴图赏析课件
三“暂歇”
韩熙载坐床上休息，正在净手的情景，非常生活化
四“清吹”
韩熙载解衣盘坐椅上，欣赏着五个歌女合奏
五“散宴”
韩熙载手持鼓槌送别。全卷以连环画的形式表现各个情节，每段以屏风隔扇加以 分隔，又巧妙地图画卷全图
《韩熙载夜宴图》卷，五代，顾闳中作 (宋摹本) ，绢 本，设色 纵28.7cm，横335.5cm
首段“听乐”
韩熙载与状元郎粲坐床榻上，正倾听教坊副使李家明之妹弹琵琶，旁坐其兄，在 场听乐宾客还有紫微朱铣、太常博士陈致雍、门生舒雅、家伎王屋山诸人
二“观舞”
众人正在观看王屋山跳“六幺舞”，韩熙载亲擂“羯鼓”助兴，德明和尚在这个 场景下十分尴尬地拱手背立，神态逼真
赏析《韩熙载夜宴图》500字
赏析《韩熙载夜宴图》500字
《韩熙载夜宴图》是南唐画家顾闳（hong）中创作的，代表着中国古代人物杰出成就的重要作品。
这幅画现存五个片段，是通过五个互相联系而又相对独立的人物活动情节，展开出整个夜宴的活动内容的；同时也是通过不同的活动场面塑造出韩熙载的形象的。
第一段听琵琶演奏。
出现的人物最多，有五女七男，韩熙载与穿红袍的青年官员坐在床上，其余男宾都著软脚幞(pu)头。
作者熟练地一运用多样统一的规律，在许多人物的构图中，注意了每一个不同的情绪反映，但是都集中在一个“听”字上。
第二段的内容，元代书法家班惟志在画后的题诗中有过具体的描写：“胡琴娇小六么舞，蹀躞(die xie)操挝如鼓吏。
”对照题跋和文献记载，六么舞的表演者是王屋山。
画面上见到的是她翩翩起舞的背影。
第三段，从整个画卷的情节起伏是一个间歇。
画韩熙载与家妓们聚坐于床上，韩熙载一边在净手，目光却转向徐步而来的侍女抱持的琵琶和笛子上。
第四段是全画中又一个精彩的片段。
韩熙载解衣磅礴盘膝坐在椅子上，似乎漫不经心地欣赏着五个歌女的筚篥（bi li）和笛子演奏。
这一段的收尾，是男女二人隔着屏风对话，非常巧妙地过渡下一个情节。
第五段，夜阑乐散，韩熙载的宾客与诸妓在调笑，韩熙载握
着鼓槌，杨手向人们告退，结束了画面。
《夜宴图》五个情节重点表现了二组听乐的场面，但在处理上各不相同。
五代时期顾闳中《韩熙载夜宴图》赏析
五代时期顾闳中《韩熙载夜宴图》赏析公元907-960年，正是我国五代十国之际，那是唐代大一统局面瓦解后随即而来的一个动荡战乱时期。
中原一带，有后梁、后唐、后晋、后汉、后周五朝，称为五代，同时割据边地建国称王的，又有吴、楚、闽、吴越、前蜀、后蜀、南唐、南汉、北汉、南平等十国，合称为五代十国。
虽然政局混乱，社会不安，但是，艺术的发展并未受到很大影响。
以绘画而论，五代的后梁、后唐，十国的前蜀、后蜀、南唐，仍然是人才辈出。
这一时期的绘画，道释、人物画没有多大的发展。
那时高雅之士目睹政治之腐败，多隐居山林，因而与大自然密切接触。
大者名山巨川，小者花草禽兽，凡是自然界的东西，都引起画家的注意，成为绘画的题材，因此山水画和花鸟画都大为发展。
五代时期的画坛就出现了人物画、山水画、花鸟画三分天下的局面。
五代十国时期经济文化重心从黄河流域转移到长江流域。
宗教画相应衰落了人物画承唐遗风比较满意精雅的格调占上风；花鸟画方面摆脱了唐代作为装饰艺术的要求写实风格加强形成了徐熙和黄荃为主的两大流派；山水画方面画家们师法大自然，根据不同地区的山川地貌气候特点创造了多种风格的山水画并发展了水墨山水画的特殊表现形式—皴、擦、点、染的技巧。
这里介绍顾闳中人物绘画作品。
顾闳中（910～980），江南人，五代十国中南唐人物画家，曾任南唐画院待诏，用笔圆劲，间以方笔转折，设色浓丽，擅描摹人物神情意态，与周文矩齐名，传世代表作为《韩熙载夜宴图》，见于画史著录的作品还有《眀皇击梧桐图》、《游山阴图》、《雪村图》、《荷钱幽浦》等。
五代时期顾闳中《韩熙载夜宴图》赏析《韩熙载夜宴图》是我国古代人物画的重要作品，纵28.7厘米，横335.5厘米，绢本设色。
现藏于故宫博物院，是以南唐中书侍郎韩熙载的生活轶事为题材绘制而成。
韩熙载（907～970），字叔言，山东北海人，唐末进士，是一位北方贵族，因战乱南逃，被南唐朝廷留用。
后主李煜继位时，南唐国势不振，而北方的宋王朝则迅速崛起。
《韩熙载夜宴图》赏析高中美术
《韩熙载夜宴图》【2 】赏析高中美术鉴赏在北京故宫博物院内收藏着一幅一千多年前的古典绘画－－《韩熙载夜宴图》.这幅镇院之宝出自五代南唐（937年-975年）名画家顾闳中之手,经由千年的辗转,现在竟能完全无缺地保存下来,堪称事业.顾闳中,江南人,以善画人物著称,长期担任南唐翰林院画待诏.《韩熙载夜宴图》,是一幅描述当时的实际生涯,反应真人真事,具有深入主题思惟和较高艺术性的作品.说起顾闳中这幅传世名画,有一段颇不平常的故事.据中国画著录书《宣和书谱》记录,五代时南唐中书舍人韩熙载是一位很有才华的官员,出身北方望族,唐朝末年登进士第,懂音乐,善于诗文书画.工书善画,并且富有政治才能.但是,此人蓄养歌伎,尽情声色,家里常常云集来宾,不时饮宴,常常酣歌达旦.把一腔苦处依靠在歌舞夜宴之中.权弱的后主李煜倚重韩熙载,想用他为相,又不宁神.本来,当时国度决裂,南北分治,南唐国势虚弱,北方壮大的后周对南唐组成了轻微的威逼.后主李煜对那些在南唐仕进的北方人心有猜忌,生怕他们存有他心.有人向后主李煜报告,今晚又有一些朝中官员要去北方籍大臣韩熙载家聚首.后主李煜心存困惑,为了懂得真实情形,于是派顾闳中和周文矩深夜潜入韩宅,懂得一下他的背后运动情形.顾闳中发明,来宾中有当年的新科状元郎粲.太常博士陈雍.紫薇郎朱铣等官员和教坊副使李嘉明,此外就是当时一些走红的女乐和舞女.夜宴的氛围平常热闹,宾主觥筹交织,大有一醉方休之势.夜宴进行当中,还有女乐唱歌.吹打和舞女跳舞助兴.来宾们一个个沉醉于欢快之中.顾闳中间里明确,韩熙载这种沉湎声色来消磨时光的做法,实际上是力图自保,想借此来表明本身对权利没有兴致,以达到避免受皇帝困惑和危害的目标.归去后,顾闳中和周文矩依据本身的目识心记,各自绘制了一幅《韩熙载夜宴图》送给后主李煜.李煜看了画今后,对韩熙载的戒心削减了很多.后来,韩熙载在南唐累官至中书侍郎.光政殿学士承旨,得善终.《韩熙载夜宴图》原两幅,但周文矩所作的一幅掉传,今天我们见到的是顾闳中的作品 . 顾闳中《夜宴图》纵28.7厘米横335.5厘米.绢本设色,该图为手卷情势,以韩熙载为中间,全图分"听乐"."不雅舞"."歇息"."清吹"及"宴散"五段.各段自力成章,又能连成整体.第一段写韩熙载和来宾们宴饮,听教坊副使李家明的妹妹弹琵琶.第二段写王屋山舞“六么”,熙载亲自伐鼓.第三段写客人散后,主人和诸女伎歇息盥洗.第四段写熙载更便衣乘凉,听诸女伎奏管乐.第五段写一部分亲近客人和诸女伎调笑.头两段最传神,主宾或静听.或默视,分散留意于弹琴者的手上和歌舞者的身上.伐鼓打板的都按节奏吹奏,似乎还有声韵传出画外.因为顾闳中不雅察细微,把韩熙载夜宴达旦的情景描述得极尽描摹,五个场景,四十多小我物音容笑容无一不活脱绢上.画面中乐曲婉转,舞姿曼妙,觥筹交织,笑语鼓噪,更凸起了韩熙载苦衷重重,悒郁无聊的精力状况, 每段中消失的韩熙载,面部角度.服饰.动作表情各有不同,但有一点雷同,脸上没有笑意,老是深邃深挚.愁闷的.把一个才气高逸,但神志抑郁,既置身于声色之中,又韬光养晦,抵触庞杂的心坎世界刻划得力透纸背.与一般宴乐图比较,具有必定的思惟深度. 实际上,它不仅仅是一张描述韩熙载私生涯的丹青,更主要的是它反应了谁人特定的时期风貌,揭示统治阶层内部抵触.也从一个侧面,十分活泼地反应了当时统治阶层的骄奢淫逸.在艺术处理上,采取了传统的构图方法,打破时光概念,把不同时光中进行的运动组织在统一画面上.全画组织连贯流利.,画幅情节庞杂,人物浩瀚,却安排得宾主有序,繁简得度.在场景之间,画家平常奇妙地应用屏风.几案.管弦乐品.床榻等之类的器物,使之既有互相衔接性,又有彼此分别感;既自力成画,又是一幅画卷.这幅图有些画面没有画出墙壁.门窗.屋顶,也没有画出光暗及灯烛,但经由过程人物的运动,却能让不雅众觉得宴乐是在室内的夜晚进行,表现了中国传统绘画的简洁手段.如同中国旧戏剧,不用布景,只用手势.眼神等动作让不雅众觉得四周景物历历在目.《韩熙载夜宴图》在用笔着色等方面达到了很高程度.全画工整精致,线条细润而圆劲,人物衣服纹饰的描述严整又简洁,对器物的描述真实感强.设色既浓丽又庄重.比例透视有法度可寻, 是一幅有主要汗青文物价值和出色艺术成就的古代人物画精品.。
中学美术《韩熙载夜宴图》赏析
韩熙载简介：
南唐后期人 官至中书舍人 言行不守名检 有政治见识
《韩熙载夜宴图》创作背景
1.韩熙载很有才华，后主李煜想起用他 2.李煜猜忌北方来的大臣 3.李煜听说韩熙载生活放浪，每日在家宴请宾客 4.李煜决定派画家顾闳中去他家探视，然后将所见画下来
《韩熙载夜宴图》赏析Fra bibliotek李煜：
南唐第三任国君，史称李后主。精书法， 善绘画，通音律，诗和文均有一定造诣， 尤以词的成就最高。可谓“神品”。千古 杰作《虞美人》《浪淘沙》《 相见欢》 等，词作大多哀婉凄绝，主要抒写了自己 凭栏远望、梦里重归的情景，表达了对往 事的无限留恋。故有人说:李煜不是个好 皇帝，但是个好的诗人。李煜在中国词史 上占有重要的地位，被称为“千古词帝”， 对后世影响甚大。
《韩熙载夜宴图》赏析：
1.听乐
《韩熙载夜宴图》赏析：
1.听乐 2.观舞
《韩熙载夜宴图》赏析：
1.听乐 2.观舞 3.休息
《韩熙载夜宴图》赏析：
1.听乐 2.观舞 3.休息 4.清吹
《韩熙载夜宴图》赏析：
1.听乐 2.观舞 3.休息 4.清吹 5.送别
《韩熙载夜宴图》人物特色
《韩熙载夜宴图》人物特色
人物内心世界的刻画
投 入 、
忧 郁
享
、
受
无
奈
、
尴
郁
尬
郁
、 纠
寡
结
欢
人物内心世界的刻画
中 国 人 物 画 的 要 求 传 神 写 照
——
课后练习：
• 做一次默记、默写的练习： 选择一位你最熟悉的朋友或同学，先用文字描述
《韩熙载夜宴图》赏析
《韩熙载夜宴图》
❖ 《韩熙载夜宴图》五代南唐，作者顾闳中。 绢本，宽28.7厘米，长335.5厘米，现藏于 北京故宫博物院。
作者简介
❖ 顾闳中，约910年生，980间逝世，五 代南唐画家。元宗、后主时任画院待诏。 工画人物，用笔圆劲，间以方笔转折， 设色浓丽，善于描摹神情意态。存世作 品有《韩熙载夜宴图》卷，描绘的是南 唐中书侍郎韩熙载夜宴宾客的情形。
❖ 第二场景：描绘了舞女在韩熙载的击鼓声中翩翩 起舞；
❖ 第三段间息
❖
描绘的是宴会进பைடு நூலகம்中间的休息场面，人物安排相对松
散。韩熙载在侍女们的簇拥下坐在内室的卧榻上，一边洗
手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情 节的一个间歇，整体气氛舒缓放松。
❖ 第三场景：描绘了韩熙载在休息；
❖ 第四段独自赏乐
❖ 人物疏密有致，乐伎们的吹奏动作中，使人感 到高亢、丰富的管乐和声，调动了欣赏者的情绪。 女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐在 椅子上，正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一 列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变 化，似乎画面中迷漫着清澈悦耳的音乐。
❖ 第五段 依依惜别
❖ 画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不舍地 与女伎们谈心调笑的情状，结束了整个画面。完整的一幅画 卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围，在醉生梦死的及 时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失望，而这种心情，反过 来又加强了对生活的执着和向往。
历史事件
❖ 此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之命而画，此画卷中的主要 人物韩熙载是五代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，文章书画，名 震一时。其父亲因事被诛，韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐中 主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时北方的宋朝威胁着南唐的安全， 李煜一方面向北宋屈辱求和，一方面又对北方来的官员百般猜疑、陷害， 整个南唐统治集团内斗争激化，朝不保夕。在这种环境之中，官居高职 的韩熙载为了保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生梦死的糊涂人， 好让李后主不要怀疑他是有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他不放 心，就派画院的“待诏”顾闳中和周文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载 的活动，命令他们把所看到的一切如实地画下来交给他看。大智若愚的 韩熙载当然明白他们的来意，韩熙载故意将一种不问时事，沉湎歌舞， 醉生梦死的形态来了一场酣畅淋漓的表演。顾闳中凭借着他那敏捷的洞 察力和惊人的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默记在心，回去后即 刻挥笔作画，李煜看了此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传世精品 却因此而流传下来。
韩熙载夜宴图赏析
《韩熙载夜宴图》赏析《韩熙载夜宴图》是中国十大传世名画之一，它以连环长卷的方式描绘了南唐巨宦韩熙载家开宴行乐的场景。
这幅描绘韩府夜宴全过程的长卷线条准确流畅，工细灵动，充满表现力；设色工丽雅致，且富于层次感，神韵独出。
这幅名画出自五代南唐名画家顾闳中之手，经过千年的辗转，如今完整无缺地保存了下来。
顾闳中，江南人，擅长画人物，神情意态逼真，用笔圆劲，间有方笔转折，设色浓丽，曾长期担任南唐翰林院画待诏。
后主李煜当时拟用中书侍郎韩熙载为相，但是听说他“多好声伎，专为夜饮，宾客糅杂”，就命顾闳中去偷看真伪。
顾闳中目识心记，便绘成了一幅描写当时现实生活，反映真人真事，具有深刻主题思想和较高艺术性的举世闻名画作《韩熙载夜宴图》。
《韩熙载夜宴图》原有两幅，但周文矩所作的一幅已失传，今天我们见到的是顾闳中的作品。
全图总共分为五段：悉听琵琶、击鼓观舞、更衣暂歇、清吹合奏、曲终人散。
各段独立成章，又能连成整体。
第一段写韩熙载和宾客们宴饮，听教坊副使李家明的妹妹弹琵琶；第二段写王屋山舞“六么”，熙载亲自击鼓；第三段写客人散后，主人和诸女伎休息盥洗；第四段写熙载更便衣乘凉，听诸女伎奏管乐；第五段写一部分亲近客人和诸女伎调笑。
其中前两段最为传神，主宾或静听、或默视，集中注意于弹琴者的手上和歌舞者的身上。
击鼓打板的都按节拍演奏，似乎还有声韵传出画外。
由于顾闳中观察细微，把韩熙载夜宴达旦的情景描绘得淋漓尽致，五个场景，四十多个人物音容笑貌无一不活脱绢上。
画面中乐曲悠扬，舞姿曼妙，觥筹交错，笑语喧哗，更加突出了韩熙载心事重重，悒郁无聊的精神状态，每段中出现的韩熙载，面部角度、服饰、动作表情各有不同，但有一点相同，就是脸上都没有笑意，总是深沉、忧郁的。
把一个才气高逸，但神态抑郁，既置身于声色之中，又韬光养晦，矛盾复杂的内心世界刻画得入木三分。
这与一般宴乐图比较，具有一定的思想深度。
实际上，它不仅仅是一张描写韩熙载私生活的图画，更重要的是它反映了那个时代特定的时代风貌，揭示了统治阶级内部矛盾。
《韩熙载夜宴图》赏析
01
画面中的人物形象生动，刻画细 致，通过服饰、发型和神态等表 现出不同身份和性格的人物特征 。
02
人物表情丰富，通过面部表情和 肢体语言表现出不同的情绪状态 ，如欢乐、忧愁、沉思等，使画 面更加生动有趣。
音乐与舞蹈元素
画面中融入了丰富的音乐与舞蹈元素，如琵琶、横笛、鼓等乐器演奏和舞蹈表演 ，使画面更加富有节奏感和动感。
作品在历史上的地位和影响
历史地位
作为中国古代绘画的杰出代表，《韩熙载夜宴图》在中国绘画史 上占有重要地位，被视为“中国十大传世名画”之一。
艺术影响
该作品对后世的绘画艺术产生了深远的影响，成为历代画家学习的 典范，激励了众多艺术家创作出优秀的绘画作品。
收藏价值
《韩熙载夜宴图》具有极高的收藏价值，被视为国宝级文物，是中 国博物馆的珍贵藏品之一。
细节的处理
细节刻画精致
画家对画面中的细节进行 了精致的刻画，使得画面 更加细腻和逼真。
细节富有创意
在细节处理上，画家注重 创意和个性，使得画面细 节更加独特和有新意。
细节的情感表达
通过细节的刻画，画家传 达出人物的情感和内心世 界，使观众能够更好地感 受到画面的情感表达。
05
《韩熙载夜宴图》的文化 内涵与历史意义
五代十国的历史背景
五代十国时期，中国 分裂动荡，社会矛盾 尖锐，文化受到严重 破坏。
《韩熙载夜宴图》创 作于五代南唐时期， 是南唐宫廷画师顾闳 中的杰作。
这一时期，南唐作为 南方主要的割据势力， 文化艺术相对较为繁 荣。
画家顾闳中的生平简介
顾闳中（910年-970年），五 代南唐宫廷画师，擅长人物画。
的影响。
03
文化价值
作品反映了古代中国的文化传统和审美观念，体现了儒家思想和道家思
《韩熙载夜宴图》赏析
《韩熙载夜宴图》从一个生活的侧面，生动地反映 了当时统治阶级的生活场面。画家用惊人的观察力，和 对主人公命运与思想的深刻理解，创作出的这幅精彩作 品值得我们永久回味。
画面中屏风和床榻等家具的使用，具有一种特殊的作 用，一方面起到了分隔画面，使每段画面可以独立成章。 另一方面又把各段画面连系起来，使整个画卷形成了一个 统一的画面。
第一段 听乐
此段出现人物最多，计有七男五女，有的可确指其人， 弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹，李佳明离她最近并侧头 向着她，穿红袍者为状元郎粲。另有韩的门生舒雅、王屋 山等。
第二段 观舞 描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，在这场面中有一个 和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注视着 韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态， 完全符合这个特定人物的特定神情。
第五段 道别 画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依依不 舍地与女伎们道别的情状，结束了整个画面。
完整的一幅画卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛 围，在醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载对生活的失 望，而这种心情，反过来又加强了对生活的执着和向往。
此画卷据传系宫廷 画家顾闳中奉后主李 煜之命而画，此画卷 中的主要人物韩熙载 是五代时北海人，字 叔言，后唐同光年进 士，文章书画，名震 一时。其父亲因事被 诛，韩熙载逃奔江南， 投顺南唐。
在人物形象的刻划上，更凸显画家卓绝的功底，特别 是主要人物韩熙载，分别在五个画面之中出现，但每个场 景的服饰、动作、表情都不尽相同，但他的形态与性格却 都表现的前后一致。
敷色上也独有匠心，在绚丽的色彩中，间隔以大块的 黑白，起着统一画面的作用。人物服装的颜色用的大胆， 红绿相互穿插，有对比又有呼应，用色不多，但却显得丰 富而统一。如果仔细观察，可以看出服装上织绣的花纹细 如毫发，极其工细。
韩熙载夜宴图欣赏 ppt
-
3
第二段集体观舞
描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。
其中有一个和尚拱手伸着手舞伎，露出一种尴尬的神态，完
-
4
全符合这个特定人物的特定神情。
第三段间息
描绘的是宴会进行中间的休息场面，人物安排相对
-
10
-
6
第五段依依惜别
画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依 依不舍地与女伎们谈心调笑的情状，结束了整 个画面。
-
7
历史背景
此画卷据传系宫廷画家顾闳中奉后主李煜之
命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五
代时北海人，字叔言，后唐同光年进士，
文章书画，名震一时。其父亲因事被诛，
韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐
五代 顾闳中
-
1
作品介绍
《韩熙载夜宴图》全长三米，共分五段，每 一段画面以屏风相隔。
-
2
第一段听琵琶演奏
描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景。
画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每一个人物的精 神和视线，都集中到了琵琶女的手上，结构紧凑，人物集中。此段出现人物最
多，计有七男五女，弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹，李佳明离她最近并侧头向着她，
中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时
北方的后周威胁着南唐的安全，李煜一方
面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的
官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团
内斗争激化，朝不保-夕。
8
在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了
保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生
梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是
- 1、下载文档前请自行甄别文档内容的完整性，平台不提供额外的编辑、内容补充、找答案等附加服务。
- 2、"仅部分预览"的文档,不可在线预览部分如存在完整性等问题,可反馈申请退款(可完整预览的文档不适用该条件!)。
- 3、如文档侵犯您的权益，请联系客服反馈,我们会尽快为您处理(人工客服工作时间：9:00-18:30)。
顾闳中凭借着他那敏捷的洞察力和惊人
的记忆力，把韩熙载在家中的夜宴过程默 记在心，回去后即刻挥笔作画，李煜看了 此画后，暂时放过了韩熙载等人，一幅传 世精品却因此而流传下来。完整的一幅画 卷交织着热烈而冷清、缠绵又沉郁的氛围， 在醉生梦死的及时行乐中，隐含着韩熙载 对生活的失望，而这种心情，反过来又加 强了对生活的执着和向往。
在这种环境之中，官居高职的韩熙载为了 保护自己，故意装扮成生活上腐败，醉生 梦死的糊涂人，好让李后主不要怀疑他是 有政治野心的人以求自保。但李煜仍对他 不放心，就派画院的“待诏”顾闳中和周 文矩到他家里去，暗地窥探韩熙载的活动， 命令他们把所看到的一切如实地画下来交 给他看。大智若愚的韩熙载当然明白他们 的来意，韩熙载故意将一种不问时事，沉 湎歌舞，醉生梦死的形态来了一场酣畅淋 漓的表演。
第五段依依惜别
画面描绘宴会结束，宾客们有的离去，有的依 依不舍地与女伎们谈心调笑的情状后主李煜之 命而画，此画卷中的主要人物韩熙载是五 代时北海人，字叔言，后唐同光年进士， 文章书画，名震一时。其父亲因事被诛， 韩熙载逃奔江南，投顺南唐。初深受南唐 中主李璟的宠信，后主李煜继位后，当时 北方的后周威胁着南唐的安全，李煜一方 面向北周屈辱求和，一方面又对北方来的 官员百般猜疑、陷害，整个南唐统治集团 内斗争激化，朝不保夕。
知识回顾 Knowledge Review
祝您成功！
松散。韩熙载在侍女们的簇拥下躺在内室的卧榻上，一边洗 手，一边和侍女们交谈着，也是整个画卷所表现的夜宴情节 的一个间歇，整体气氛舒缓放松。
第四段独自赏乐
女伎们吹奏管乐的情景，韩熙载换了便服盘膝坐 在椅子上，正跟一个侍女说话。奏乐的女伎们排成一
列，参差婀娜，各有不同的动态，统一之中显出变化，似乎画 面中迷漫着清澈悦耳的音乐。
穿红袍者为状元郎粲（can）。另有韩的门生舒雅、宠妓弱兰和王屋山等。
第二段集体观舞
描绘了韩熙载亲自为舞伎击鼓，气氛热烈而动荡。
其中有一个和尚拱手伸着手指，似乎是刚刚鼓完掌，眼神正在注 视着韩熙载击鼓的动作而没有看舞伎，露出一种尴尬的神态，完 全符合这个特定人物的特定神情。
第三段间息
描绘的是宴会进行中间的休息场面，人物安排相对
五代 顾闳中
作品介绍
《韩熙载夜宴图》全长三米，共分五段，每 一段画面以屏风相隔。
第一段听琵琶演奏
描绘了韩熙载与宾客们正在聆听弹奏琵琶的情景。
画家着重地表现演奏刚开始，全场气氛凝注的一刹那。画上每一个人物的精 神和视线，都集中到了琵琶女的手上，结构紧凑，人物集中。此段出现人物最
多，计有七男五女，弹琵琶者为教坊副使李佳明之妹，李佳明离她最近并侧头向着她，