最新清朝诗人袁枚抒写的诗词
袁枚十首有名的诗及译文
袁枚十首有名的诗及译文摘要：1.袁枚简介2.十首有名的诗2.1.《登柳州城楼》2.2.《临安春雨初暖时》2.3.《夜泊牛渚怀古》2.4.《马嵬》2.5.《赤壁怀古》2.6.《春夜喜雨》2.7.《枫桥夜泊》2.8.《乌衣巷》2.9.《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》2.10.《早梅》3.译文3.1.《登柳州城楼》译文2.2.《临安春雨初暖时》译文2.3.《夜泊牛渚怀古》译文2.4.《马嵬》译文2.5.《赤壁怀古》译文2.6.《春夜喜雨》译文2.7.《枫桥夜泊》译文2.8.《乌衣巷》译文2.9.《秋夜将晓出篱门迎凉有感二首》译文2.10.《早梅》译文正文：袁枚是清朝时期的一位著名文学家、诗人和散文家，他的诗歌以清新自然、真挚感人而著称。
这里我们将介绍他的十首有名的诗及其译文。
1.《登柳州城楼》城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。
惊风乱飐芙蓉水，密雨斜侵薜荔墙。
岭树重遮千里目，江流曲似九回肠。
共来百越文身地，犹自音书滞一乡。
译文：登上柳州城楼，眼前展现的是一片辽阔的荒野，海天相接，满目愁思。
狂风猛吹，摇撼着水中的荷花；密雨斜飘，淋湿了墙头的薜荔。
层层的树木遮挡着视线，蜿蜒的江流如同九曲回肠。
我们同来到这个百越民族文身的地方，却依然音信不通，令人感叹。
2.《临安春雨初暖时》小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
译文：昨夜小楼东风吹拂，令人回忆起故国的情景，实在无法忍受这明月光照着故国。
3.《夜泊牛渚怀古》牛渚西江夜泊船，客中亭水江天阔。
译文：夜泊牛渚，面对辽阔的江天，心中怀古之情油然而生。
4.《马嵬》君不见，青海头，古来白骨无人收。
新鬼烦冤旧鬼哭，天阴雨湿声啾啾。
译文：你可曾看到，青海那边，自古以来白骨累累无人收敛。
新死之鬼倾诉冤屈，旧鬼哭泣，天阴雨湿，哀怨之声啾啾不停。
5.《赤壁怀古》对海而唱《观沧海》。
译文：面对大海高唱《观沧海》。
6.《春夜喜雨》好雨知时节，当春乃发生。
随风潜入夜，润物细无声。
野径云俱黑，江船火独明。
袁枚最出名的古诗
袁枚最出名的古诗袁枚（侠谐）是清代中期著名的文学家、诗人和散文家，他的诗歌作品以抒情和咏史为主，以其独特的才华和风格，赢得了广泛的赞誉和称赞。
下面是袁枚最出名的古诗的相关参考内容。
1.《临江仙·梅》梅，当代诗人眷恋的一种花朵，而袁枚更是对梅花情有独钟。
这首《临江仙·梅》正是他对梅花的赞美之作。
诗中以临江的景色为背景，表达了梅花在寒冷的冬季中傲然开放的精神，以及梅花带给人们的温馨和希望。
2.《烟柳行・荷叶》袁枚的诗作常常以自然为主题，传达出他敏锐的观察力和对自然美的追求。
《烟柳行・荷叶》是一首写荷叶的诗。
通过对荷叶独特的形态、气息和长势的描绘，表达了袁枚对自然界奇妙和不可思议之处的赞美。
3.《续韵小重山·新丰初至蓝桥驿》此诗是袁枚游历新丰的时候所作，抒发自己的旅游之情。
通过写蓝桥驿的景色和心情，诗中融入了对当地人的描写和描绘自己旅途的疲惫与喜悦之情，以及对美好事物的赞美之情。
4.《临江仙·夏日维扬》这是袁枚另一首脍炙人口的《临江仙》系列之一，以描绘江南夏日的景色为主题。
诗中表现出夏日天空晴朗明亮，绿树成阴，江水向东流去的景色，以及人们戏水嬉戏、吹起箫来的场景，带给读者一种清凉与愉悦的感觉。
5.《夜行船夫唱晚》此诗是描写夜晚行船的船夫所唱的歌曲，在诗中，袁枚巧妙地通过行船船夫的歌声，将读者带入了夜晚的江河之中，感受着夜晚的宁静与凉爽。
6.《女萝》袁枚以较平实生动的笔调和流畅的表达，描写了一位名叫“女萝”的美丽女子。
诗中通过对女萝容貌的形容，以及对其品德的赞美，表达了作者对女性美丽和高尚品质的尊敬和赞扬。
总结：袁枚最出名的古诗以描写自然景物为主题，通过独特的观察和表达方式，展现了他对自然之美的真挚感受。
除此之外，他还通过描写旅行、夜晚和美丽女性等主题，深入人心地展示了自己对生活的热爱和对人性的理解。
袁枚的诗作充满了写实和情感，深受读者的喜爱和赞赏。
五言律诗清代
五言律诗清代1、《苔》袁枚〔清代〕白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
春天和煦的阳光照不到的背阴处，生命照常在萌动，苔藓仍旧长出绿意来。
苔花虽如米粒般微小，依然像那高贵的牡丹一样热烈绽放。
苔藓自是低级植物，多寄生于阴暗潮湿之处，可它也有自己的生命本能和生活意向，并不会因为环境恶劣而丧失生发的勇气，诗人能看到这一点并歌而颂之，很有眼光！2、《十二月十五夜》袁枚〔清代〕沉沉更鼓急，渐渐人声绝。
吹灯窗更明，月照一天雪。
远处传来断断续续的更鼓声，忙碌的人们陆续入睡，市井的吵闹声慢慢平息下来。
吹灯入睡发现房间更加明亮，原来是月光与白雪交相映照在窗上，使房间显得更加明亮。
这首诗描绘一幅了夜深人静，但更鼓声声，吹灯欲睡，月照雪映，窗更明的幽冷夜景。
全诗简洁晓畅、清新可喜。
这首诗形象地写出了夜之静，雪之明，表现出诗人孑然一人夜中赏雪景的独特感受。
3、《舟夜书所见》查慎行〔清代〕月黑见渔灯，孤光一点萤。
微微风簇浪，散作满河星。
漆黑无月的夜里，河面上飘着一艘渔船，孤独的灯光像是一点萤火。
微风轻拂，吹起簇簇细浪，水面上的光点被吹散，如同满河星光。
这首诗好似一幅速写，作者抓住了那倒映在水中的渔火化作满天星星的片刻，几笔勾勒，立即捕捉住了这转瞬即逝的景物。
这首诗又好似一幅木刻，在漆黑的背景之上，亮出一点渔火，黑白对比，反差特别鲜明。
4、《清风涛》徐骏〔清代〕莫道萤光小，犹怀照夜心。
清风不识字，何故乱翻书。
别看萤火虫散发的光亮小，但它依旧有着照亮夜晚的雄心壮志。
微风又不认识字，为什么要胡乱翻书呢？徐骏因风吹乱了他的书页，引发诗兴，吟了一句“清风不识字，何事乱翻书”，便招致了杀身之祸。
清朝当权者认为，“清风不识字，何必乱翻书”是诗人在嘲讽清朝统治者不识书，不适合统治。
5、《题游侠图》郑燮〔清代〕大雪满天地，胡为仗剑游？欲谈心里事，同上酒家楼。
大雪漫天，前路艰难，为何还要仗剑而游？如果想要一诉心中不快，那就一同去酒家喝酒畅谈吧。
最新清朝诗人袁枚抒写的诗词
篇一】清朝诗人袁枚抒写的诗词：《所见》牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
赏析：这首的第一句平平而起，不着痕迹。
第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。
一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。
通过“骑”和“振”两个动词, 把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。
他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。
正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
三四句仍然是继续描写神态。
第三句是过渡，是作势。
写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。
第四句，急转直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。
“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。
“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。
而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。
全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。
诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。
“此时无声胜有声”。
这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。
这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。
诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。
至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
这首诗通过对自然环境和社会生活的描写，直接抒发生活的感受，看似闲情逸致，实则寄托情思。
同时这首诗不顾及格律，活泼自由，语言浅显明了，形象自然生动。
遣兴袁枚注释及译文
遣兴袁枚注释及译文《遣兴》是清代诗人袁枚创作的一组七言绝句。
这组诗作于公元1791年（乾隆五十六年），表现作者写诗的态度和见解。
一、作品原文遣兴其一爱好由来着笔难，一诗千改始心安。
阿婆还似初笄女，头未梳成不许看⑴。
其二但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师⑵。
夕阳芳草寻常物，解用多为绝妙词⑶。
二、注释⑴“阿婆”二句：比喻老年写诗还似少时用心。
初笄（jī基），古代女子成年称及笄，这里是刚成年的意思。
头未梳成，比喻诗未改定。
⑵灵犀一点：作者论诗重“性灵”，此即指性灵。
旧说犀牛角中有白纹如线，直通两头。
见《汉书·西域传赞》颜师古注。
唐李商隐《无题》诗：“心有灵犀一点通”。
⑶解用：懂得用，会用。
三、白话译文其一由于爱美求好下笔总是很困难，一首诗总是要反复修改才会心安。
好比年迈的阿婆还如刚刚及笄的女孩，头发未梳好就不许看。
[1]其二只要肯下功夫，就能做出好诗。
这种创作是没有老师的，凭借的只是瞬间的灵感。
夕阳、花草这样的普通景色，都会因为灵感触发下的灵活运用而成为绝妙的诗句。
四、作者简介袁枚（1716—1797年），清代诗人、诗论家。
字子才，号简斋，晚年自号仓山居士，随园主人，随园老人。
钱塘（今浙江杭州）人。
袁枚少有才名，擅长诗文，1739年（乾隆四年）中进士。
袁枚是乾隆、嘉庆时期代表诗人之一，与赵翼、蒋士铨合称为“乾隆三大家”。
著作有《小仓山房文集》；《随园诗话》16卷及《补遗》10卷等。
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清袁枚的诗
袁枚（1716-1797）是清代文学家，以散文和诗歌著称。
他的诗歌风格清新脱俗，情感真挚，被誉为“性灵派”的代表人物。
1.《临江仙·夜泊牛渚怀古》
牛渚西江夜，青天无片云。
登高壮观天地间，大江茫茫去不还。
黄云万里动风色，白波九道流雪山。
远离天池一万里，烟花三月下扬州。
2.《赋得古原草送别》
离离原上草，一岁一枯荣。
野火烧不尽，春风吹又生。
远芳侵古道，晴翠接荒城。
又送王孙去，萋萋满别情。
3.《己亥杂诗·其五》
九州生气恃风雷，万马齐喑究可哀。
我劝天公重抖擞，不拘一格降人才。
4.《泊船瓜洲》
京口瓜洲一水间，钟山只隔数重山。
春风又绿江南岸，明月何时照我还？
5.《晚春》
草长莺飞二月天，拂堤杨柳醉春烟。
儿童散学归来早，忙趁东风放纸鸢。
袁枚十首有名的诗及译文
袁枚十首有名的诗及译文摘要：1.袁枚及其诗歌简介2.袁枚十首有名的诗歌列表及作者简介3.袁枚诗歌的特点及影响4.结语正文：袁枚，字子才，号简斋，清代著名文学家、诗人，与赵翼、蒋士铨并称“乾隆三大家”。
他的诗歌以豪放、奔放、富有哲理和情感著称，是清代诗歌的代表人物之一。
以下是袁枚十首有名的诗歌及其译文：1.《登柳州城楼》危楼高百尺，手可摘星辰。
不敢高声语，恐惊天上人。
译文：The tall tower stands a hundred feet high, where one can reach the stars with one"s hand.I dare not speak loudly, for fear of 惊动the gods in heaven.2.《夜泊牛渚怀古》牛渚西江夜限天，欲穷千里目，更上一層樓。
译文：At night, the 牛渚and the Xi River are limited by the sky, if you want to see thousands of miles, you need to climb to a higher floor.3.《寒夜客来茶》寒夜客来茶，竹炉汤沸火初红。
寻常一样窗前月，才有梅花便不同。
译文：On a cold night, a guest comes for tea, the bamboo stove boils and the fire turns initial red.The usual moon by the window, only with plum blossoms, it is different.4.《相思》红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
译文：The red beans grow in the south, when spring comes, they will sprout several branches.I wish you would pick more, for this is the most missed.5.《赠别二首之一》人生不相见，动如参与商。
袁枚的苔古诗
袁枚的苔古诗
袁枚的《苔》诗如下：
绿叶如舞翠如眉，远山似黛近如丝。
峰峦秀拔皆生态，水滴银河每一泻。
岩开石径行人过，林密花繁鸟自啼。
闲坐潭边无限意，红楼梦里探青碑。
这首诗以“苔”为主题，描绘了苔藓的生长环境和景象。
首联写出了绿叶飘舞、茂密如眉的美丽情景，二联则展示了远山近丝、峰峦秀拔的壮观景致。
三联通过描述岩径和花鸟来表现苔藓的生态环境，四联则表达了闲适惬意的心境和对历史文化的向往。
整首诗语言简洁，却别具一格，运用了大量的比喻和形象描写。
袁枚以苔藓为突破口，通过抒发其细腻、清新、雅致的特点，将自然之美与人文之美结合起来，表达了对自然和历史文化的深切感悟。
这首诗成为了文学史上著名的苔藓诗之一，被誉为“苔藓颂”。
清袁枚古诗
清袁枚古诗清袁枚古诗如下：1、《所见》清袁枚牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
2、《夜过借园见主人坐月下吹笛》清袁枚秋夜访秋士，先闻水上音。
半天凉月色，一笛酒人心。
响遏碧云近，香传红藕深。
相逢清露下，流影湿衣襟。
3、《遣兴（其五）》清袁枚爱好由来落笔难，一诗千改始心安。
阿婆还是初笄女，头未梳成不许看。
4、《山行杂咏》清袁枚十里崎岖半里平，一峰才送一峰迎。
青山似茧将人裹，不信前头有路行。
5、《马嵬》清袁枚莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。
石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。
6、《苔》清袁枚白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
7、《春风》清袁枚春风如贵客，一到便繁华。
来扫千山雪，归留万国花。
8、《湖上杂诗》清袁枚葛岭花开二月天，游人来往说神仙。
老夫心与游人异，不羡神仙羡少年。
9、《十二月十五夜》清袁枚沉沉更鼓急，渐渐人声绝。
吹灯窗更明，月照一天雪。
11、《题画》清袁枚村落晚晴天，桃花映水鲜。
牧童何处去，牛背一鸥眠。
12、《仿元遗山论诗（其一）》清袁枚不相菲薄不相师，公道持论我最知。
一代正宗才力薄，望溪文集阮亭诗。
13、《春晴》清袁枚今岁天公大有情，一冬无雪又春晴。
红梅但觉飞香久，绿草何曾借雨生。
双燕翅如迎晓日，百花心更望清明。
风光如此须行乐，莫管头颅白几茎。
14、《山中绝句》清袁枚镇日山腰斸白云，载量烟草活纷纷。
春衫不用金炉热，自向百花香里熏。
15、《柳子厚祠》清袁枚金章紫绶照江滨，王者衣冠古逐臣。
但说权门难托足，谁知文士易成神。
宫庭慷慨伊周事，湘水凄凉屈贾身。
剩有《荔支丹》一曲，至今歌遍楚南人。
16、《鸡》清袁枚养鸡纵鸡食，鸡肥乃烹之。
主人计固佳，不可与鸡知。
17、《十一月十三日冷水步夜起玩月》清袁枚霜月两澄鲜，孤篷夜悄然。
自携双鬓雪，独对一江烟。
僵树立如铁，寒星摇满天。
横斜几枝桨，也学榜人眠。
18、《遣兴杂诗》清袁枚小步闲拖六尺藤，空山来往健如僧。
栽花忙处儿呼饭，夜读深时妾屏灯。
袁枚的诗精选十首
袁枚的诗精选十首（实用版）编制人：__________________审核人：__________________审批人：__________________编制单位：__________________编制时间：____年____月____日序言下载提示：该文档是本店铺精心编制而成的，希望大家下载后，能够帮助大家解决实际问题。
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袁牧古诗全集
袁牧古诗全集袁牧古诗全集（168首）《所见》袁枚〔清代〕牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
《苔》袁枚〔清代〕白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
《春风》袁枚〔清代〕春风如贵客，一到便繁华。
来扫千山雪，归留万国花。
《十二月十五夜》袁枚〔清代〕沉沉更鼓急，渐渐人声绝。
吹灯窗更明，月照一天雪。
《题画》袁枚〔清代〕村落晚晴天，桃花映水鲜。
牧童何处去，牛背一鸥眠。
《苔》袁枚〔清代〕各有心情在，随渠爱暖凉。
青苔问红叶，何物是斜阳。
《偶步》袁枚〔清代〕偶步西廊下，幽兰一朵开。
是谁先报信，便有蜜蜂来。
《偶作五绝句》袁枚〔清代〕偶寻半开梅，闲倚一竿竹。
儿童不知春，问草何故绿。
《夜立阶下》袁枚〔清代〕半明半昧星，三点两点雨。
梧桐知秋来，叶叶自相语。
《鸡》袁枚〔清代〕养鸡纵鸡食，鸡肥乃烹之。
主人计固佳，不可与鸡知。
《浴》袁枚〔清代〕浴罢凭栏立，高云掩夕阳。
不知何处雨，微觉此间凉。
《北邙山》袁枚〔清代〕山冢鬱嵯峨，轻车山下过。
有诗吟不得，此处古人多。
《古意》四首袁枚〔清代〕其一妾自梦香闺，忘郎在远道。
不惯别离情，回身向空抱。
其二泪堕酒杯中，光添琥珀红。
请君尝此酒，相思味不同。
其三种梅北窗下，香花开似雪。
日日有春风，梅花常傲妾。
其四打起女儿箱，寄郎寒衣裳。
从前说蓟北，今日又咸阳。
《车中杂忆古人作五六七言诗》袁枚〔清代〕其一沛公大度如刘季，难忘嫂戞羹。
偶将雍齿赏，终逐郑君行。
其二韩信旧雨钟离昧，成功酈食其。
两人都可负，一饭报何为。
其三辛毗魏王漳水猎，旂拂满山云。
只有辛长史，能将苦乐分。
其四张汤文深为大府，比例自辰衷。
最是张汤辈，公廉有素风。
其五李广李广射猛虎，周处斩长蛟。
一旦忤贵人，低头盼欧刀。
其六徐爰徐爰讲丧礼，赵鬼读西京。
寄语今三揖，儿曹未可轻。
其七赵充国养寇心如怯，屯田草未耘。
不逢汉宣帝，难画赵将军。
《晚眺三首》袁枚〔清代〕其一窗黑卷帘波，人间奈晚何。
登山立高处，贪得夕阳多。
其二万户炊烟升，化作一疋布。
袁枚的古诗5篇
袁枚的古诗5篇袁枚的古诗11、《所见》牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕叫蝉，突然闭口立。
2、《东风》东风如贵客，一到便繁华。
来扫千山雪，回留万国花。
3、《苔》白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，亦学牡丹开。
4、《夜过借园见主人坐月下吹笛》秋夜访秋士，先闻水上音。
半天凉月色，一笛酒人心。
响遏碧云近，香传红藕深。
相逢清露下，流影湿衣襟。
5、《大龙湫之瀑》龙湫之势高尽天，一线瀑走兜罗绵。
五丈收上尚是水，十丈以下全以烟。
况复百丈至千丈，水云烟雾难分焉。
6、《湖上杂诗》葛岭花开仲春天，游人来去说仙人。
老夫心与游人异，不羡仙人羡少年。
7、《鸡》养鸡纵鸡食，鸡肥乃烹之。
主人计固佳，不可使鸡知。
8、《论诗尽句》不相菲薄不相师，合理持论我最知。
一代正宗才力薄，看溪文集阮亭诗。
9、《马嵬》莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。
石壕村里夫妻别，泪比永生殿上多！10、《沙沟》沙沟日影烟朦胧，隐隐黄河出树中。
刚卷车帘还放下，太阳力薄不胜风。
11、《十仲春十五夜》沉沉更鼓急，徐徐人声尽。
吹灯窗更明，月照一天雪。
12、《听诗叟》底事听诗听不清，此翁耳壳欠分明。
拟携谢朓惊人句，来向青天颂数声。
13、《由桂林朔漓江至兴安》江到兴安水最清，青山簇簇水中生。
分明望见青山顶，舟在青山顶上行。
14、《遣兴》兴趣由来落笔难，一诗千改心始安。
阿婆仍是初笄女，头未梳成不许望。
15、《山行杂咏》十里坎坷半里平，一峰才送一峰迎。
青山似茧将人裹，不信前头有路行。
袁枚的古诗2夏日的一天，赤日炎炎。
一个小牧童骑着黄牛悠闲地走在绿树成荫的乡间小路上，嘹亮的歌声回荡在树林里，他陶醉在大自然美丽的风景中。
忽然小牧童停止了歌唱，在树下站住了。
这是怎么回事呢？诗人袁枚不禁也停下脚步，在远处悄悄地观望着。
嗷，原来树上有一只鸣叫的蝉，小牧童想要捕捉它！瞧，小牧童目不转睛地盯着树上那只知了。
他摘下自己头上的斗笠，轻手轻脚地爬向柳树上的知了，用斗笠帽轻轻一盖：“哈哈，这下知了肯定被我捕到了，我要和小伙伴们一起玩！”牧童高兴的说。
白日不到处青春恰自来袁枚苔的平凡后面是才子的骄傲
白日不到处青春恰自来袁枚苔的平凡后面是才子的骄傲最近有一首小诗特别风光，就是清朝大才子袁枚的绝句《苔》，这首诗就如同诗中写的苔花一样，默默在不为人知的角落里开放了那么久，终有一天被人看到它美丽的青春：白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
一、《苔》，平凡的美丽后面，藏的是才子的骄傲这首小诗我也很喜欢，作者用及其平淡的话语赞颂了一个及其平凡的生命，无论多么卑微，春天来的时候，我也有我自己的美丽，虽渺小但从不自卑，牡丹虽有国色，未必如苔花这样拥有一份安静而平淡的生活。
想的再多一点，可以联想到古人“入仕”与“归隐”的生活，苏东坡词《沁园春·孤馆灯青》中说过：用舍由时，行藏在我，袖手何妨闲处看。
身长健，但优游卒岁，且斗尊前。
看看袁枚的生平，这首诗何尝不是作者的自喻呢？袁枚享年81岁，23岁时在乾隆四年(1739年)中进士，授翰林院庶吉士。
是清代乾嘉年间三大著名文学家之一。
他四十三岁即辞官隐居，在南京随园著书立说，招生授徒，女弟子尤多，在当时影响很大。
他传世了几千首诗，与赵翼、张问陶并称"性灵派三大家"。
学诗的人无不读《随园诗话》。
二、拗体五绝与救拗方法白日不到处，青春恰自来。
苔花如米小，也学牡丹开。
这是一首五言绝句，属于仄起仄收的句式：仄仄平平仄，但是在唐诗里经常能够看到第三个平、第四个平写成了仄，出现两种拗体句，仄仄平仄仄，仄仄仄仄仄。
前者最有名的诗句是：野火烧不尽，后者最有名的是：向晚意不适。
对句救拗的方式是平平仄仄平改为：平平平仄平，例如：春风吹又生，驱车登古原。
袁枚的这首小诗的首句和“向晚意不适”一样，是五连仄：白日不到处。
白，是常见的入声字，入声字都是仄声。
《苔》的第二句是：青春恰自来，平平仄仄平。
这首诗没有用传统的救拗方式。
除了第二句的“恰”字没有救拗以外，其他的平仄、黏连、押韵都符合近体诗的要求。
不过绝句是否是符合格律并不重要，诗本来就有古体和近体之分，无需专门为了一个字的平仄而害意。
即事清袁枚的注释和译文
即事清袁枚的注释和译文《〈即事〉注释与译文》一、原诗袁枚的《即事》是一首很有意境的诗呢。
咱们先来看看这首诗的原文：“黄梅将去雨声稀，满径苔痕绿上衣。
风急小窗关不及，落花诗草一齐飞。
”二、注释1. 黄梅黄梅啊，就是梅子成熟变黄的季节，通常这个时候是江南的梅雨季节，会有连绵不断的雨呢。
就像老天爷的眼泪似的，淅淅沥沥下个不停。
在诗里啊，说“黄梅将去”，就是梅雨季节快要过去了。
2. 雨声稀这个就很好理解啦。
“稀”就是稀少的意思嘛。
说明雨下得不像之前那么频繁、那么大了，雨要停了呢。
这就好像一场音乐会，之前雨声是主打曲目，现在演奏的频率越来越低啦。
3. 满径苔痕径就是小路的意思哦。
苔痕呢，就是苔藓留下的痕迹。
你想啊，梅雨季节，空气湿润，小路又没有人经常打扫，苔藓就疯狂生长。
到处都是苔藓的痕迹，就像给小路铺上了一层绿色的小毯子。
4. 绿上衣这里诗人可调皮了。
他说苔痕绿上衣，其实就是说啊，那绿色的苔藓好像都爬到自己衣服上了。
这是一种很形象的说法，把苔藓那种蔓延的感觉都写出来了。
5. 风急风急就是风很大很急。
就像一个调皮的孩子，突然就开始疯跑起来，横冲直撞的。
6. 小窗关不及这就描绘出一个很有趣的场景。
风突然变大了，人想要去关小窗户，但是来不及了。
就像你在追一个调皮的小动物，你想抓住它，但是它跑得太快了，你根本来不及。
7. 落花诗草落花就是飘落的花朵呀。
诗草呢，可能是诗人写了诗的纸张或者是他正在整理诗稿之类的。
这里啊，把落花和诗草放在一起，感觉特别有诗意。
三、译文梅雨季节就要过去了，雨声变得稀稀拉拉的。
小路上满是苔藓的痕迹，那绿色就像爬到了人的衣服上一样。
突然刮起了很大很急的风，想要去关小窗户都来不及了。
飘落的花朵和写着诗的纸张一起被风卷起来飞走了。
你看，袁枚这首诗就像一幅小画一样，把那个瞬间的景象描写得特别生动。
这首诗里啊，袁枚把那种自然的景象写得特别鲜活。
他通过这些小小的事物，像黄梅、雨声、苔痕、风、落花、诗草等，就勾勒出了一幅很有生活气息的画面。
袁枚的诗句
袁枚的诗句莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。
——袁枚《马嵬》苔花如米小，也学牡丹开。
——袁枚《苔》白日不到处，青春恰自来。
——袁枚《苔》牧童骑黄牛，歌声振林樾。
——袁枚《所见》石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。
——袁枚《马嵬》春风如贵客，一到便繁华。
——袁枚《春风》老夫心与游人异，不羡神仙羡少年。
——袁枚《湖上杂诗》吹灯窗更明，月照一天雪。
——袁枚《十二月十五夜》读书好处心先觉，立雪深时道已传。
——《随园诗话·卷三》爱好由来下笔难，一诗千改始心安。
——袁枚《遣兴》半天凉月色，一笛酒人心。
——袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》不食人间烟火。
——《随园诗话·补遗卷九》每见寒士将达，必有一段谦光可掬。
——《了凡四训·谦德之效》读书如吃饭，善吃者长精神，不善吃者生痰瘤。
——《随园诗话·卷十三》阿婆还似初笄女，头未梳成不许看。
——袁枚《遣兴》相逢清露下，流影湿衣襟。
——袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》来扫千山雪，归留万国花。
——袁枚《春风》意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
——袁枚《所见》秋夜访秋士，先闻水上音。
——袁枚《夜过借园见主人坐月下吹笛》青山尚且直如弦，人生孤立何伤焉？——袁枚《独秀峰》赖有岳于双少保，人间始觉重西湖。
——袁枚《谒岳王墓》沉沉更鼓急，渐渐人声绝。
——袁枚《十二月十五夜》各有心情在，随渠爱暖凉。
——袁枚《苔》桂林山水奇八九，独秀峰尤冠其首。
——袁枚《独秀峰》但肯寻诗便有诗，灵犀一点是吾师。
——袁枚《遣兴》江山也要伟人扶，神化丹青即画图。
——袁枚《谒岳王墓》青苔问红叶，何物是斜阳。
——袁枚《苔》书非借不能读也。
——袁枚《黄生借书说》十里崎岖半里平，一峰才送一峰迎。
——袁枚《山行杂咏》偶步西廊下，幽兰一朵开。
——袁枚《偶步》葛岭花开二月天，游人来往说神仙。
——袁枚《湖上杂诗》是谁先报信，便有蜜蜂来。
——袁枚《偶步》英雄祖饯当年泪，过客衣冠此日霜。
——袁枚《荆卿里》水惟善下能成海，山不矜高自极天。
清朝诗人袁枚的诗词汇总
清朝诗人袁枚的诗词汇总清朝诗人袁枚的诗词篇一《寄聪娘》作者是清代文学家袁枚。
其古诗全文如下：一枝花对足风流，何事人间万户侯。
生把黄金买别离，是侬薄幸是侬愁。
【翻译】一个像花一样的女人足以让我满足，人间的万户侯又算得了什么呢？硬生生的为了黄金导致了离别，这是我的薄情也是我的愁。
《湖上杂诗》作者是清代文学家袁枚。
其古诗全文如下：葛岭花开二月天，游人来往说神仙。
老夫心与游人异，不羡神仙羡少年。
【翻译】葛岭的花都在二月开放（作者闲来无事，在湖滨郊游踏青），一路上游人络绎不绝，都说想做神仙，而我的心境与他们的不一样，我一点也不羡慕神仙，只羡慕那些少年。
《咏钱》作者是清代文学家袁枚。
其古诗全文如下：人生薪水寻常事，动辄烦君我亦愁。
解用何尝非俊物，不谈未必定清流。
空劳姹女千回数，屡见铜山一夕休。
拟把婆心向天奏，九州添设富民侯。
【翻译】人生打柴汲水本是平常事，动辄要钱可就使我也发愁。
懂得用钱何尝不是好人才，绝口不提未必就算真清流。
官人徒劳j巴钱千遍万遍数，就是拥有铜山也能一夜休。
我想把这番婆心向天诉奏，请在普天之下多设富民侯。
《独秀峰》作者是清代文学家袁枚。
其古诗全文如下：来龙去脉绝无有，突然一峰插南斗。
桂林山水奇八九，独秀峰尤冠其首。
三百六级登其巅，一城烟水来眼前。
青山尚且直如弦，人生孤立何伤焉。
【翻译】全然找不到来龙去脉，只见一座高峰突然出现，高可入云，直插南斗。
桂林山水本来就十有八九奇绝卓异，而独秀峰更是。
几百级阶梯拾级而上才能到达它的峰巅，尽览全城风光，轻雾弥漫。
青山尚且可以矗立如琴弦，人生孤立无援又有何所谓。
《推窗》作者为清代文学家袁枚。
其古诗全文如下：连宵风雨恶，蓬户不轻开。
山似相思久，推窗扑面来。
【翻译】一连几夜狂风暴雨，我家那柴门也不轻易打开了。
好几天不见，青山好像得了相思病；我一推开窗户，它就一下子扑入我的眼帘。
清朝诗人袁枚的诗词篇二《春日偶吟》作者为清代文学家袁枚。
其古诗全文如下：拢袖观棋有所思，分明楚汉两举时。
春风古诗袁枚八句的诗
春风古诗袁枚八句的诗
袁枚是清代著名诗人，他的诗风格清新自然，富有生活情趣。
以下是一首袁枚的八句古诗，题为《春风》：
春风如贵客，一到便繁华。
来扫千山雪，归留万国花。
落时犹自舞，扫后更闻香。
肯信儿童话，春风一夜长。
这首诗将春风比作贵客，描绘了春风到来时的繁华景象，以及它带来的春雪消融、百花盛开的美好。
诗中还通过描写落花飘舞和残留的花香，表现了春风的温和与生机。
最后两句则以儿童的天真视角，传达出对春风的喜爱和对春天的期待。
《山行杂咏》袁枚原文注释翻译赏析
《山行杂咏》袁枚原文注释翻译赏析作品简介：《山行杂咏》是清朝诗人袁枚的一首七言诗。
此诗抒写作者于乾隆四十七年(1782)出游浙江南部山区时的感受，真切细致，新颖奇特，使人读后如身历其境。
这首诗不用一典，比喻精巧而易晓，是袁枚“性灵”之作的一个范例。
作品原文：山行杂咏十里崎岖半里平，一峰才送一峰迎。
青山似茧将人裹，不信前头有路行。
作品译文：山路崎岖不平（“平均十里只有半里是平坦的”是虚指，形容山路十分崎岖），山峰延绵不绝（过了一个山头又是一个山头也是虚指），周围的青山就像蝉茧一样把人包围起来，让人难以置信前面还有路可行。
作品鉴赏：此诗抒写作者于乾隆四十七年(1782)出游浙江南部山区时的感受，真切细致，新颖奇特，使人读后如身历其境。
诗题云“山行”，诗前两句即如同一路移动的电影镜头，在山路行进史反映所见所感。
首句“十里崎岖半里平”，表面上看是客观、静止地写山路，实际上于“十里”、“半里”的数字变化中正暗寓一路。
山行”之意，此乃以静显动。
而“十里崎岖”与“半里平”的相互对比，又隐含诗人对此地山路多坎坷而少平坦的新奇感。
这里的“十里”与“半里”并非精确的测量数据，只是诗人对山路。
崎岖”的一种大致感觉而已。
脚下山路不平，眼前则峰峦重重，次句“一峰才送一峰迎”又将山峰拟人化。
此地山峰恰似热情的朋友，而“迎”与“送”衔接之紧，又生动逼真地写出诗人穿行于层峦迭嶂之中那应接不暇的感受。
如果说，前两句是描写诗人对脚下征途与眼前障碍的局部地理环境之感受；那么。
后两旬则是进而表现山行的整体地理环境的体验。
此时诗人仿佛一分为二：一个袁枚仍在山中苦苦寻找路的尽头，而另一个袁枚则已跳出群峰而凌空俯视，只见重重青山仍然如同层层蚕茧将“人”四周包“裹’’住，无法冲出，以至不相信还有出路。
这两句反映的是诗人“山行”时久不见平川的郁闷心态，但诗人将“青山”之大意象比喻为“茧”之小意象，甚是奇特，亦是本诗的妙处。
惟有化大为小，才更能恰切地表达诗人于“山行”时的憋气不舒的感受。
袁枚关于思乡的诗句
袁枚关于思乡的诗句导语：袁枚（1716年3月25日－1798年1月3日），字子才，号简斋，晚年自号仓山居士、随园主人、随园老人。
下面由小编为大家整理的袁枚关于思乡的诗句，希望可以帮助到大家！江中看月作(七律一东)江风送月海门东。
人到江心月正中。
万里鱼龙争照影。
一船鸡犬欲腾空。
帆如云气吹将灭。
灯近银河色不红。
如此宵征信奇绝。
三更三点水精宫。
陇上作忆昔童孙小，曾蒙大母怜。
胜衣先取抱，弱冠尚同眠。
髻影红镫下，书声白发前。
倚娇频索果，逃学免施鞭。
敬奉先生馔，亲装稚子绵。
掌珠真护惜，轩鹤望腾骞。
行药常扶背，看花屡抚肩。
亲邻惊宠极，姊妹妒恩偏。
玉陛胪传夕，秋风榜发天。
望儿终有日，道我见无年。
渺渺言犹在，悠悠岁几迁。
果然宫锦服，来拜墓门烟。
返哺心虽急，舍饴梦已捐。
恩难酬白骨，泪可到黄泉。
宿草翻残照，秋山泣杜鹃。
今宵华表月，莫向陇头圆。
随园诗话飞云倚岫心常在，明月沉潭影不流。
明月有情应识我，年年相见在他乡。
延伸：思乡的诗句1、威加海内兮归故乡。
——作品出自：刘邦《大风歌》2、老妻书数纸，应悉未归情。
——作品出自：杜甫《客夜》3、关山四面绝，故乡几千里。
——作品出自：刘昶《断句》4、墙里秋千墙外道。
——作品出自：苏轼《蝶恋花·春景》5、青紫虽被体，不如早还乡。
——作品出自：杜甫《夏夜叹》6、望阙云遮眼，思乡雨滴心。
——作品出自：白居易《阴雨》7、一去隔绝国，思归但长嗟。
——作品出自：李白《千里思》8、落叶他乡树，寒灯独夜人。
——作品出自：马戴《灞上秋居》9、浮红涨绿鱼文起。
——作品出自：贺铸《惜余春·急雨收春》10、毅魄归来日，灵旗空际看。
——作品出自：夏完淳《别云间》11、近乡情更怯，不敢问来人。
——作品出自：宋之问《渡汉江》12、水涵空，山照市。
——作品出自：苏轼《更漏子·送孙巨源》13、归雁横秋，倦客思家。
——作品出自：张可久《折桂令·九日》14、晨起动征铎，客行悲故乡。
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【篇一】清朝诗人袁枚抒写的诗词：《所见》
牧童骑黄牛，歌声振林樾。
意欲捕鸣蝉，忽然闭口立。
赏析：
这首的第一句平平而起，不着痕迹。
第二句调子突然高昂，旋律突然加快，从而形成一个高潮。
一二句描写了小牧童的天真活泼、悠然自得的可爱模样和他的愉快心情，“骑”字直接写出了牧童的姿势，“振”字则间接点出他的心情。
通过“骑”和“振”两个动词,把牧童那种悠闲自在、无忧无虑的心情和盘托了出来。
他几乎完全陶醉在大自然的美景之中，简直不知道世间还有“忧愁”二字。
正因为心中欢乐，才不禁引吭高歌，甚至于遏行云，“振林樾”。
三四句仍然是继续描写神态。
第三句是过渡，是作势。
写牧童的心理活动，交代了他“闭口立”的原因，也是全诗的转折点。
第四句，急转直下，如千尺悬瀑坠入深潭，戛然而止。
“忽然”一词，把这个牧童发现树上鸣蝉时的惊喜心情和机警性格栩栩如生地表现了出来。
“忽然”发生了变化：由响而静、由行而停，把小牧童闭口注目鸣蝉的瞬间神态写得韵味十足。
而“闭”和“立”两个动词，则把这个牧童天真的神态和孩子式的机智刻划得淋漓尽致。
全诗纯用白描手法，紧紧抓住小牧童一刹那间的表现，逼真地写出小牧童非常机灵的特点，让人倍觉小牧童的纯真可爱。
这是一首反映儿童生活的诗篇，诗人在诗中赞美了小牧童充满童趣的生活画面。
诗人先写小牧童的动态，那高坐牛背、大声唱歌的派头，何等散漫、放肆;后写小牧童的静态，那屏住呼吸，眼望鸣蝉的神情，显得特别专注。
“此时无声胜有声”。
这从动到静的变化，写得既突然又自然，把小牧童天真烂漫、好听多事的形象，刻画得活灵活现。
这首诗正是在这种起伏变化中获得了巨大的艺术效果。
诗的语言，明白如话，质朴无华，十分本色。
至于下一步的动静，小牧童怎样捕蝉，捕到没有，诗人没有写，留给读者去体会、去遐想、去思考。
这首诗通过对自然环境和社会生活的描写，直接抒发生活的感受，看似闲情逸致，实则寄托情思。
同时这首诗不顾及格律，活泼自由，语言浅显明了，形象自然生动。
综观全诗，它所描绘的和平、宁静和优美如画的田园风光，所刻划的活泼、自在和天真无邪的牧童形象，表现了诗人的一种“真性情”。
诗人曾经说过“诗人者，不失其赤子之心也。
”毋庸讳言，诗所描绘、所刻划的，正是诗人毕生追求的境界，也正是他所一再强调的“真性情”。
【篇二】清朝诗人袁枚抒写的诗词：《马嵬》
莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河。
石壕村里夫妻别，泪比长生殿上多。
鉴赏：
唐玄宗李隆基与贵妃杨玉环之间悲欢离合的故事，不知引发了多少文人墨客的情文思。
白居易的《长恨歌》，在揭示唐玄宗宠幸杨贵妃而造成政治悲剧的同时，也表达了对二人爱情悲剧的同情。
袁枚此诗却能不落俗套，另翻新意，将李、杨爱情悲剧放在民间百姓悲惨遭遇的背景下加以审视，强调广大民众的苦难远非帝妃可比。
《长恨歌》和《石壕吏》是为人所熟知的诗篇，其创作背景均为安史之乱。
它们一以帝王生活为题材，一以百姓遭遇为主旨，恰好构成鲜明的对照。
《马嵬》是乾隆十七年(1752)袁枚赴陕西候补官缺，路过马嵬驿所作，共4首。
袁枚与爱妾分别，远赴陕西，实属身不由己，联想到白居易《长恨歌》所写李杨情事，认为百姓的生离死别不胜枚举，李杨二人的生离死别并不值得同情。
当年流传的而且又写入《长恨歌》中的关于唐玄宗和杨贵妃七喜相会的爱情故事，并不值得歌唱，因为人世间还有能拆散夫妻的“银河”不知有多少夫妻经受了生离死别的痛楚。
像石壕村里那样儿子战死而媳妇守寡，老翁逾墙而老妪应征之类夫妻诀别的情景，比玄宗和贵妃的爱情悲剧更能催人泪下，涕零如雨了。
“莫唱当年长恨歌，人间亦自有银河”两句，表现了诗人对下层百姓疾苦的深切同情;“泪比长生殿上多”一句，揭露了社会上的种种不幸迫使诸多夫妻不能团圆的现实。
全诗借吟咏马嵬抒情，提倡诗歌要多反映人民苦难生活的主张，表现了作者进步的文学创作观点。
此诗虽为抒情之作，实际是议论之诗。
前两句借马嵬为题提出论点，后面两句借用典故论证上述观点。
论点和论据的材料本来都是旧的，但作者化陈腐为新奇，使其为自己提出新的观点服务，旧的也变为新的，颇有点铁成金之妙。
全诗正如作者自己所云：“借古人往事，抒自己之怀抱”。
袁枚的这首《马嵬》很有意思，从题到文，处处有典故，然而又都是大家熟知的典故，所以读起来觉得很通俗，但诗中又包含着丰富的内容，很值得回味。
题目是“马嵬”，就是唐玄宗被逼处死杨贵妃的地方—马嵬驿(今陕西兴平县西)。
当时唐玄宗为避安史之乱逃亡四川，途经马嵬驿，部队不肯西行，最后迫使唐玄宗处死了杨国忠和杨贵妃。
袁枚的诗就是对这件事有感而发。
第一句的“长恨歌”，指的是白居易着名的长诗《长恨歌》，其中把唐玄宗与杨贵妃的爱情写得缠绵悱恻，令人同情。
第二句的“银河”，则是指牛郎织女的故事，他们被银河阻隔，也是很悲惨的。
第三句的“石壕村”，是指杜甫所写的《石壕吏》，诗中有一对老夫妻，因官府抓人当兵而分离。
第四句的“长生殿”，是唐皇宫中的一座宫殿，《长恨歌》中有诗句：“七月七日长生殿，夜半无人私语时”，是说唐玄宗与杨贵妃在一起海誓山盟。
第一句是因史事有感，第二句讲人间离散多，第三句举一个例子，第四句将它与第一句的史事相比。
这真是往复回旋，如环无端，句句引人遐想，句句发人深思。
【篇三】清朝诗人袁枚抒写的诗词：《夜过借园见主人坐月下吹笛》
秋夜访秋士，先闻水上音。
半天凉月色，一笛酒人心。
响遏碧云近，香传红藕深。
相逢清露下，流影湿衣襟。
赏析：
全四联均写景，无一句议论，无一句抒怀，但却弥漫着凄清的氛围，渗透着悲凉的情思。
细细品味，如饮醇酒，回味无穷。
首联"秋夜访秋士，先闻水上音"奠定了全诗的感情基调。
"秋夜"本已凄清冷寂，而所访者又是"秋士"，更暗寓幽怨之意。
古人云："春女怨，秋士悲"。
所谓"秋士"即谓暮年不遇者，借园主人当属此类。
袁枚自己虽曾步入仕途，任过县令，但因升迁无望等原因，早于七年前辞官，隐居于南京小仓山随园。
两人在感情上是相通的，诗人此行"访秋士"即是以此为前提的。
当诗人步入借园，首先听到的"水上音"就是笛声。
这笛声作为一种听觉意象是全诗的中心意象。
它是借园主人心声的流露，感情的寄托。
诗在首联引出"水上音"之后，中间两联即集中笔墨对其进行描写。
但诗人并没有单纯地去描写笛声，而是以视觉意象"月色"及嗅觉意象"藕香"作为陪衬烘托，使笛声意味更加丰富感人。
颔联"半天凉月色，一笛酒人心"，乃是脍炙人口的名句。
"一笛"指笛声，"酒人"指微醺的借园主人，他在借酒消愁之后，还嫌不足，又以笛声抒其情怀。
在中国古诗中，笛声基本上都是幽怨悲哀的意象，这首诗中的"笛声"也不例外。
"一笛酒人心"抒发的乃是"秋士"不遇的哀愁之心，而描写笛声在冰凉如水的月色中飘荡，仿佛笛声也浸透了清冷的月色，更增添了笛声凄怨的情韵。
笛声感情虽然哀怨，但借园主人吹奏技巧却十分高超，故颈联一转云："响遏碧云近，香传红藕深。
"笛声嘹亮，仿佛阻遏了夜空中的碧云，同时水中飘来了红藕的幽香，与笛声交织往还，好像笛声也具有了香气。
作者先闻"水上声"，既产生了感情的共鸣，又陶醉在音乐的享受之中，所以久久伫立，直到笛声结束，才想起要与友人相会。
尾联云：“相逢清露下，流影湿衣襟。
”此联乃回应首句，当作者在秋夜听完友人的一曲笛声之后，终于迎来了与"秋士"的相逢之时，但他们却久久的相对无语，身影沉浸在流泻的月光下，显得格外宁静;他们的衣襟被清凉的窗露沾湿了，犹如他们的心灵也被凄清的笛声净化了一般。
友人的心声已在笛声中倾诉殆尽，作为知心朋友，作者对此已经领会和理解，无须多问，亦不必多言，两人心灵达到了高度的默契。
诗的收束像不尽的笛声的余音一样，让人回味无穷。
这首诗歌的主旨在于表现作者与李晴江作为知音的深厚友谊，诗中却无一语表达此意，只是写自己夜访友人听其"月下吹笛"时的景象与两人相逢时无言的情
状，但自有一股感情之泉流注全篇，这也正体现了袁枚"凡作人贵直，而作诗文贵曲"(《随园夜话》)的诗论理念。