建筑空间色彩设计课件
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同类色的处理手法适合于 较为庄重、高雅的空间， 也可以用于平和安静的建 筑。小而杂乱的空间可用 同类色的处理手法使其空 间气氛统一起来。
由于同类色色调较为接近，所以容易出现过于朴素的单调感。可 用以下方法得到补救。
（1） 在同一面上多找一些变化，如墙面、地面等都可划分
为若干块，使其大小形状不一；在颜色的处理上加大差距，使色 彩的明度、纯度的差别加大。
跃，使人产生兴奋情绪。
如图。是用对比处理方
法设计的橱窗。
居住区一般不宜采用强烈的 对比色，但也有例外。一般 年轻人聚居的空间，对比色 使空间充满了青春的活力。
2. 用对比色提示主题 如图,这是用对比
色的手法来强调某一主 题，以引起人们的注意 。用红色的建筑去衬托 绿色的景观，造成醒目 的效果，给人留下深刻 的印象，从而起到向人 们提示主题的作用。但 对比色之间具有排斥性 ，运用过多会使画面产 生另人难以忍受的结果 ，因此，处理对比色时
积的百分之四。运用色彩这种性质，可以改善空间效果。例如小的空
间可用膨胀色以增加空间的宽阔感，大的空间可以用收缩色减少空旷
感。此外，一些体量Βιβλιοθήκη Baidu大过重的实体可用收缩色去减少它的体量感，
从而调节空间的体量关系。
4. 色彩的距离感
根据人们对色彩距离的感受，又可把色彩分为前进色和后退色，或
称为近感色和远感色，它与色彩的温度感有关。
色彩设计在设计中占有很重要的位置, 而色彩设计的关键就是处理好色彩的对 比与协调关系。无论是建筑的色彩设计 ，还是环境配景的色彩选择，都要考虑 其协调关系。
统一中要有变化，变化中要有统一，只 有这样才能取得完美的艺术效果。过分 强调统一会显得平淡无奇和毫无生气， 过分强调对比会显得杂乱无章和烦躁不 安。因此色彩设计的原则应是在大统一 中求变化。
要注意：
不可大面积使用，也不可两种颜色的面积均 等，要有大小、主次之分。 利用无彩色系统的黑、白、灰、金、银等色 来协调对比色之间的关系，以取得统一的效 果。如图。
该画面采用浅灰 绿色和蓝色为主 调，以红色和橙 色建筑为衬托， 为使二者的对比 协调起来
对比色调和的方法有： ①利用面积调和法，即大面积冷对小面积暖。 ②用聚散调和法，即冷聚热散。 ③利用中性色作间隔法，如黑、白、灰。 ④利用间色序列推移法。 ⑤降低双方或一方纯度。 ⑥提高一方明度。 互补色相调和也属色相中的强对比
感。
红——血、夕阳、火、热情、危险
因此居住区、办公区和休闲区等不应过多使用红色。
橙——晚霞、秋叶、温情、积极
橙色常被应用于餐饮、休闲等场所。但色彩纯度不宜过高
黄——黄金、黄菊、注意、光明 绿——草木、安全、和平、理想、希望 蓝——海洋、蓝天、沈静、忧郁、理性
多用于医院、教学和办公等场所。
紫——高贵、神秘、优雅 白——纯洁、 素、神圣 黑——夜、死亡、邪恶、严肃
二、对比色协调 对比色是在12色轮中相距120‘的两色匹配所形成的色调，它们地特点是
冷暖对比强烈，在视觉上有跳跃感，在设计中有很强的表现力。
1. 对比色的应用
对比色一般应用在热烈
的场合，如购物、餐饮、娱
乐等，这种场合要求具有跳
跃活动的气氛。在渲染烘托
气氛时常用这种处理手法。
如图。对比色使场合气氛活
一、调合色协调
调合色协调有三种情况，包括单纯
色协调、同类色协调、近似色协调。
1. 单纯色协调
这是指单一的一种颜色由其本身的
深浅变化而求得协调效果，这种协调朴
素淡雅，但会产生平淡无奇的单调感。
如图所示。
色彩的对比与协调
2. 同类色协调
同类色协调是指12色轮 中相距60”以内的色相匹配 所形成的色调，因为它们 的色调较接近，所以很容 易使画面气氛取得统一的 效果。同类色中可以有冷 暖、明暗和浓淡的差别， 所以色彩能体现出较细微 的变化。
色彩的心理效果是人对色彩所产生的感情。对同一 颜色，不同的人有不同的联想，从而产生不同的感情。 所以色彩色的心理效果不是绝对的。
色彩的心理效果从两方面表现出来，一方面是对视 觉产生的美丑感；另一方面是对人的感情产生的好恶性 。美丑感就是悦目的程度，好恶性就是影响人的情绪变 化，近而产生不同的联想和象征。对于色彩的好恶，不 同性别、年龄、职业、民族的人，其感受是不同的；在 不同的时期，人们对色彩的爱好也有差异，所以产生了 色彩的流行趋势。即流行色。这对于设计来说很重要。 如果不把握色彩的流行趋势，那么设计效果总有过时之
（2） 利用版式变化、配景等起点缀作用。消除单调气氛。
3. 近似色协调
近似色又称类似色，它在
12色轮中相距90‘的两色匹配所
形成的色调。一般画面大面积
部分应用色距较近的浅色作主
调，再用两个色距较远而纯度
较高的色彩来装饰建筑及配景
，这样就可以取得较好的效果
邻近色调：色相弱对比，色彩 感弱；温和柔美、平凡、含蓄 沉着。这种色调既调和又具有 一定对比，属于古典式和谐
建筑空间色彩设计
黑--白
情感的匮乏与
想象力的缺失 —造成色彩单 一的罪魁！
色彩-----时空
色彩----诗情画意的浪漫
色 彩-
-情 感
2. 色彩的重量感
色彩的重量感主要是由色彩的明度决定的。明度越高的色彩显得
越轻，明度越低的色彩显得重。所以人们还常把色彩分为轻色和重色
。重色给人以稳重感，因此空间的三个层次要按照光影变化的规律顺
调和方法同前 补色调和的方法，可采用对比 色调和之六法，此很重要。
序设计，这样就能给人以视觉愉悦感。
3. 色彩的体量感
色彩的体量感表现为膨胀感和收缩感。因此人们有把颜色分为膨
胀色和收缩色。
色彩的膨胀感和收缩感与色彩的明度有关。明度越高膨胀感越强
，明度越低收缩感越强。色彩的膨胀感和收缩感与温度感有关系，一
般来说暖色有膨胀感。根据实验测得结果，色彩膨胀范围约是实际面
前进色是人们感觉距离缩短的颜色，反之是后退色。暖色基本上可称为 前进的，冷色基本上可称为后退色。色彩的前进后退序列为红＞黄＞橙 ＞紫＞绿＞青＞黑。
色彩的距离感还与色彩的明度有关。一般地说明度高的色彩具有前
进感，反之有后退感。利用色彩的距离感可改变空间形态的比例，其效
果非常显著。
二、色彩的心理效果
由于同类色色调较为接近，所以容易出现过于朴素的单调感。可 用以下方法得到补救。
（1） 在同一面上多找一些变化，如墙面、地面等都可划分
为若干块，使其大小形状不一；在颜色的处理上加大差距，使色 彩的明度、纯度的差别加大。
跃，使人产生兴奋情绪。
如图。是用对比处理方
法设计的橱窗。
居住区一般不宜采用强烈的 对比色，但也有例外。一般 年轻人聚居的空间，对比色 使空间充满了青春的活力。
2. 用对比色提示主题 如图,这是用对比
色的手法来强调某一主 题，以引起人们的注意 。用红色的建筑去衬托 绿色的景观，造成醒目 的效果，给人留下深刻 的印象，从而起到向人 们提示主题的作用。但 对比色之间具有排斥性 ，运用过多会使画面产 生另人难以忍受的结果 ，因此，处理对比色时
积的百分之四。运用色彩这种性质，可以改善空间效果。例如小的空
间可用膨胀色以增加空间的宽阔感，大的空间可以用收缩色减少空旷
感。此外，一些体量Βιβλιοθήκη Baidu大过重的实体可用收缩色去减少它的体量感，
从而调节空间的体量关系。
4. 色彩的距离感
根据人们对色彩距离的感受，又可把色彩分为前进色和后退色，或
称为近感色和远感色，它与色彩的温度感有关。
色彩设计在设计中占有很重要的位置, 而色彩设计的关键就是处理好色彩的对 比与协调关系。无论是建筑的色彩设计 ，还是环境配景的色彩选择，都要考虑 其协调关系。
统一中要有变化，变化中要有统一，只 有这样才能取得完美的艺术效果。过分 强调统一会显得平淡无奇和毫无生气， 过分强调对比会显得杂乱无章和烦躁不 安。因此色彩设计的原则应是在大统一 中求变化。
要注意：
不可大面积使用，也不可两种颜色的面积均 等，要有大小、主次之分。 利用无彩色系统的黑、白、灰、金、银等色 来协调对比色之间的关系，以取得统一的效 果。如图。
该画面采用浅灰 绿色和蓝色为主 调，以红色和橙 色建筑为衬托， 为使二者的对比 协调起来
对比色调和的方法有： ①利用面积调和法，即大面积冷对小面积暖。 ②用聚散调和法，即冷聚热散。 ③利用中性色作间隔法，如黑、白、灰。 ④利用间色序列推移法。 ⑤降低双方或一方纯度。 ⑥提高一方明度。 互补色相调和也属色相中的强对比
感。
红——血、夕阳、火、热情、危险
因此居住区、办公区和休闲区等不应过多使用红色。
橙——晚霞、秋叶、温情、积极
橙色常被应用于餐饮、休闲等场所。但色彩纯度不宜过高
黄——黄金、黄菊、注意、光明 绿——草木、安全、和平、理想、希望 蓝——海洋、蓝天、沈静、忧郁、理性
多用于医院、教学和办公等场所。
紫——高贵、神秘、优雅 白——纯洁、 素、神圣 黑——夜、死亡、邪恶、严肃
二、对比色协调 对比色是在12色轮中相距120‘的两色匹配所形成的色调，它们地特点是
冷暖对比强烈，在视觉上有跳跃感，在设计中有很强的表现力。
1. 对比色的应用
对比色一般应用在热烈
的场合，如购物、餐饮、娱
乐等，这种场合要求具有跳
跃活动的气氛。在渲染烘托
气氛时常用这种处理手法。
如图。对比色使场合气氛活
一、调合色协调
调合色协调有三种情况，包括单纯
色协调、同类色协调、近似色协调。
1. 单纯色协调
这是指单一的一种颜色由其本身的
深浅变化而求得协调效果，这种协调朴
素淡雅，但会产生平淡无奇的单调感。
如图所示。
色彩的对比与协调
2. 同类色协调
同类色协调是指12色轮 中相距60”以内的色相匹配 所形成的色调，因为它们 的色调较接近，所以很容 易使画面气氛取得统一的 效果。同类色中可以有冷 暖、明暗和浓淡的差别， 所以色彩能体现出较细微 的变化。
色彩的心理效果是人对色彩所产生的感情。对同一 颜色，不同的人有不同的联想，从而产生不同的感情。 所以色彩色的心理效果不是绝对的。
色彩的心理效果从两方面表现出来，一方面是对视 觉产生的美丑感；另一方面是对人的感情产生的好恶性 。美丑感就是悦目的程度，好恶性就是影响人的情绪变 化，近而产生不同的联想和象征。对于色彩的好恶，不 同性别、年龄、职业、民族的人，其感受是不同的；在 不同的时期，人们对色彩的爱好也有差异，所以产生了 色彩的流行趋势。即流行色。这对于设计来说很重要。 如果不把握色彩的流行趋势，那么设计效果总有过时之
（2） 利用版式变化、配景等起点缀作用。消除单调气氛。
3. 近似色协调
近似色又称类似色，它在
12色轮中相距90‘的两色匹配所
形成的色调。一般画面大面积
部分应用色距较近的浅色作主
调，再用两个色距较远而纯度
较高的色彩来装饰建筑及配景
，这样就可以取得较好的效果
邻近色调：色相弱对比，色彩 感弱；温和柔美、平凡、含蓄 沉着。这种色调既调和又具有 一定对比，属于古典式和谐
建筑空间色彩设计
黑--白
情感的匮乏与
想象力的缺失 —造成色彩单 一的罪魁！
色彩-----时空
色彩----诗情画意的浪漫
色 彩-
-情 感
2. 色彩的重量感
色彩的重量感主要是由色彩的明度决定的。明度越高的色彩显得
越轻，明度越低的色彩显得重。所以人们还常把色彩分为轻色和重色
。重色给人以稳重感，因此空间的三个层次要按照光影变化的规律顺
调和方法同前 补色调和的方法，可采用对比 色调和之六法，此很重要。
序设计，这样就能给人以视觉愉悦感。
3. 色彩的体量感
色彩的体量感表现为膨胀感和收缩感。因此人们有把颜色分为膨
胀色和收缩色。
色彩的膨胀感和收缩感与色彩的明度有关。明度越高膨胀感越强
，明度越低收缩感越强。色彩的膨胀感和收缩感与温度感有关系，一
般来说暖色有膨胀感。根据实验测得结果，色彩膨胀范围约是实际面
前进色是人们感觉距离缩短的颜色，反之是后退色。暖色基本上可称为 前进的，冷色基本上可称为后退色。色彩的前进后退序列为红＞黄＞橙 ＞紫＞绿＞青＞黑。
色彩的距离感还与色彩的明度有关。一般地说明度高的色彩具有前
进感，反之有后退感。利用色彩的距离感可改变空间形态的比例，其效
果非常显著。
二、色彩的心理效果