影片天堂电影院赏析分析

• 影片以（现实）中年萨尔瓦多回到寓所——>
（回忆）童年多多看电影、放电影、影院着
火——> （现实）中年萨尔瓦多在回忆——> （回忆）青年多多恋爱——> （现实）中年萨 尔瓦多在回忆——> （回忆）青年多多参军、 离开故乡——> （现实）中年萨尔瓦多回到故 乡的方式展开全片。
• “戏中戏”结构
• 在《天堂电影院》中，影院里上映的影片， 不仅是一个重要的道具，也是一个重要的叙事、
序地出现在电影银幕上，好似历史极富人情味 地在从头搬演。
二、物像
1、电 影 院
• 在《天堂电影院》中，电影院好似生活在 尘世中的人们建构的一座“天堂”，它使人们 超脱了现实生活中的种种艰难和困扰，而沉浸 在欢乐中。该片用大量带有喜剧色彩的生活细 节，展现了在电影院这一梦幻天堂中，一代意 大利人特殊的生活状态。
• 《天堂电影院》以自然、流畅的回叙语态将生 活往事与电影往事天衣无缝地融合到一起，直 接或间接的表现了电影艺术和技术发展的一段 历史。
• 这部片藉着淘气的多多来诉说着人们童 年的回忆，一种欢笑与无忧的美梦。片 中特有的“意式幽默”，作为一部欢乐 的电影，却在结束后，令人有无限沉思。 我们是否已将过去的理想遗弃在心中不 知名的角落中很久了呢？无论现在的你 是如何，让我们再重新出发寻找那尘封 已久的自己。
• 《天堂电影院》
• 第四十二届戛纳电影节评委会特别大奖（1989） • 第六十二届奥斯卡最佳外语片（1990） • 第四十七届金球奖最佳外语片（1990）
• 第二届欧洲电影奖评审委员特别奖、最佳男演 员（1989）
• 第四十四届英国电影学院奖最佳外语片、最佳 电影配乐、最佳原著剧本、最佳男演员最佳男 配角（1991）
• 当电影散场后，人们便回到广场；当人 们被影院拒绝以后，他们聚集到广场。
广场与影院，是那个时代意大利人生命
中现实与天堂的对列，苦难与快乐的隐 喻。
三、人物
• 阿尔夫莱多
• 在《天堂电影院》中，阿尔夫莱多这个 人物承担着双重角色：其职业角色是乡 村影院的放映员；其生活角色是影片主 人公萨尔瓦多的好友和导师。
• 《天堂电影院》这部影片，是一部缅怀电影历 史以及个人的情感历程的怀旧之作。影片采用 倒叙结构，以萨尔瓦多的视角展开回忆，因此 一开篇就给人带来一种绵长、悠远的怀旧气息。 这种倒叙的结构也确立了影片的两条时间线索： 一条是现实中的萨尔瓦多的生活流程，表现在 影片中是短短的几天；另一条是回忆中的历史 变迁、人物成长的时间流程，表现在影片中是 十几年。这两条线索交错进行，而又以后者为 主。
景的一系列镜头。其良苦用心营造出的“广场”
这一空间环境，确实渗透了浓郁的生活气息。
比如广场上小贩在大声地叫卖尼龙袜子，妇女
们肩扛水罐到水龙头前排对打水，老婆婆用心
地踩着纺车捻羊毛，男人们给小孩子理发的同 时，也忙着给驴子剪毛…… 以上的这些场景
在影片中都不承担什么叙事功能，但却让人感
到一股满怀深情的怀旧气息，看似闲笔，其实 韵味无穷。
• 在影片中，影院不但是小镇上的人，也 是生活在尘世中的人们心目中的一座
“天堂”。它可以使人忘记，甚至超脱
现实生活中的种种艰难，沉浸在电影艺
术浓缩的爱恨情愁和酸甜苦辣之中，哪 怕只是暂时的。
• 天堂电影院不仅是一家放映厅，这是一个奇特 的文化与艺术启蒙的地方，是一个时代文化生 活的缩影，一带意大利人曾在这里受到艺术熏 陶。
• 这是一部自传性色彩很浓的影片，导演 有意在回忆中选择了童年多多的视角， 而这一规定性就必然在创作过程中对真 实历史的选择发生作用。意大利的四五 十年代的贫困、落后和猖獗的黑手党活 动没有被着意表达，反而在多多的视角 中被净化为充满趣味的片断。
• 每一代的人都有一些隐埋在记忆深处的情愫， 或许和电影有关，或许与电影无关，但总有那 么一些情感是在岁月流转后依然让我们怦然心 动的，如同露天影院之于六十年代生人，《射 雕》、《上海滩》之于七十年代生人一般。电 影成为一代人回忆的载体，在集体记忆中得到 认同。
表情的元素。导演通过一系列经典影片的片段 表现了电影艺术的发展历程，这里出现了让• 雷诺阿的《底层》、鲁奇诺•维斯康蒂的《大 地在波动》、弗立兹•朗格的《狂怒》、约翰• 福特的《关山飞渡》，还出现了卓别林、基顿、 劳莱、哈代、艾立克•冯•斯特劳亨、丽塔•海华 兹等等曾经令无数影迷倾倒的影星们。他们顺
• “生活和电影不同，现实要艰难得多”这是影 片《天堂电影院》留给人们最深刻的思考。
• 影片是“一部个人生命历程的史诗，也 是一部电影的兴衰的史诗”，个人的成 长史和银幕变迁史紧密相连，而以它们 为表面，更深一层的则是一种文化的底 蕴。在电影中，小镇的人们既渴望虚幻 的银幕艺术世界能滋润他们的心田，又 尽量把它世俗化，以娱乐他们的生活。
•
有个男人一直把影院当作他最好的
睡觉场所，不管别人多热闹，他的鼾声
一如既往，结果屡遭孩子们的捉弄。
•
影院正在放映一部已公映过的悲情
影片，一个男子泪流满面地在片中演员
开口以前就背出了全部台词，甚至包括
最后的字幕“End”(结束)。
2、广
场
• 据说，导演朱塞佩•托纳托雷曾花了四个月时
间，在六个不同的小镇拍摄出姜卡尔多乡村背
• 托纳托雷通过一个多多的成长历程，在 将一个人的生命历程与电影文化的发展 历程紧紧结合的同时，满怀敬意的回顾 了人与人，人与电影之间曾经的那种自 然，淳朴，真诚的情感。在物质文明高 度发达，人们普遍浮躁，人与人关系日 渐疏远的时代，这部真挚的充满温情的 影片，显的弥足珍贵。
【分析解读】
一、结构
• 作为萨尔瓦多的好友和导师，阿尔夫莱多是一 个与“新生代”相联系、相对比而存在的“老 一代人”的形象。他指引、督促着萨尔瓦多的 前进、变化。他自己却又是一个不变的、缺少 行为主动性的形象。他一生都没有离开那个狭 小的放映间，离开那个封闭的乡村小镇。但， 他能清醒地看到这种命运的悲剧性，并且指导 年轻一代的萨尔瓦多去追求更美好的生活。
影片ห้องสมุดไป่ตู้天堂电影院》赏析
【导演】朱塞佩•托纳托雷(意大利) 【主演】菲利普•诺瓦莱、雅克•佩兰、
萨尔瓦多•卡西奥
【简短评论】
• “天堂电影院并不仅仅是间放映厅。对我来讲， 这是一个奇特的、文化与社会启蒙的地方。一 代意大利人曾在这里受到熏陶。我倾向于认为， 电影院对一个人来讲或许可以说是一种生活目 的，在影片和他本身，和他的愿望、期待之间， 也许就存在一种联系。” ――朱塞佩•托纳多雷