当代建筑大师设计作品赏析分析共39页
建筑大师作品赏析 ppt课件
108414平方英尺，包括教堂和社区中心，两者之间用4层高的中
庭连接。建筑材料包括混凝土、石灰华和玻璃。三座大型的混凝
土翘壳高度从56英尺逐步上升到88英尺，看上去像白色的风帆。
玻璃屋顶和天窗让自然光线倾泻而下。夜晚，教堂的灯光营造出
一份天国的景观。与周围环境有机结合，特别是三片弧墙的闪亮
一笔，使建筑脱胎换骨，室内光线经过弧墙的反射，一定显得静
环境很好地分隔开。像瓷器有完美的界面一样，白色也能使 建筑在灰暗的天空中显示出其独特的风格特征。雪白是我作 品中的一个最大的特征，用它可以阐明建筑学理念并强调视 觉影像的功能。白色也是在光与影、空旷与实体展示中最好 的鉴赏，因此从传统意义上说，白色是纯洁、透明和完美的 象征。”
白色寓意圣洁无瑕、一尘不染。迈耶几十年始终如一，
---理查德-迈耶
建筑大师作品赏析
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遗憾之处
迈耶本打算建一个广 而浅的水池，别具特 色地倒映出三面墙， 但遭到了拒绝。
多余的音效设备，使 教堂的神圣感顿失。
建筑大师作品赏析
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功能与流线
• 白色外壳下包含的是明确而严谨的空间关 系，将公共空间、过渡空间、私密空间循 序附于交通空间而构成
• 空间之间的组织形式为综合关系 • 小礼拜堂与主礼拜堂之间是主从关系，而
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外部形体
三座大型 的混凝土翘壳 高度从56英尺 逐步上升到88 英尺，看上去 像白色的帆。 但是，弧形结 构并非只是造 型美。
形体特征
弧形结构来自等半径的三段圆弧
建筑大师作品赏析
造型及意义
教堂内没有 任何调节温 度的设备， 三片弧抵挡 地中海强烈 的阳光，弧 结构的意义 远超过造型 美。
建筑大师作品分析玛利亚别墅
西南立面
MA I REA
外观特点
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在立面的色彩和质感处理上，阿尔托运用了不 同的设计手法，力求别墅外观的自然、独特。比 如，二层的画室是从底层升起的一座塔楼，外表 覆着深褐色木条，立面的其他部分是白色砂浆抹 灰，产生了动态感。同时木材本身的纹理颜色也 有细微变化，看上去不那么单调呆板
东南立面
MA I REA
过
渡
室
空 间
主 卧
外 走 廊
画 室
二层空间结构
公私分区 卧室
露台
游
戏卧 区室
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公共区域将二层平面分成三个休 息区域。
过
渡
室
空 间
主 卧
外 走 廊
画 室
公共区域
私密区域
二层空间结构
动静分区 卧室
露台
游
戏卧 区室
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过
渡
室
空 间
主 卧
外 走 廊
画 室
动区
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二层空间结构
干湿分区 卧室
露台
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戏卧 区室
才40 干的女性，学习过绘画并创立了阿 2nd
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尔台克公司。她为体现家族业绩，坚 3rd
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持做一座符合时代特色和自己品味的
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A
住0 宅。
East
West
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MA I REA
外观特点
V • 几何特征分析
I • 立面 L • 材料
杆 上部有着由圆形 孔装饰的木板。 这些紧密，但不 规则分组的垂直 木楼梯间的空间 构成了一个单独 的小岛，可用于 边移动边观察觉 到房子的较为隐 私的一面。
建筑大师作品分析
新旧搭配 创意靠包
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铁丝篮子和破 旧的柜子让冰冷的 浴室多了些家的味 道，如果买不到合 适的旧家具，将新 家具喷漆晾干后摩 擦做旧。
做旧摆件 自然原味
。
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从桌围到乳白玻 璃质地的糕点托盘， 卷曲的线条透露着随 意，买一只手编篮演 绎出乡村风格像这样 的奶油色陶器或乳白 色瓷筐，喷上柔和的 淡绿色，待漆干后用 刷锅的百洁丝摩擦， 器与布艺餐椅搭配， 最能营造餐桌上的轻 松好时光。
的对比。
3、运用白色材料 时往往显露材料的 肌理效果，以取得 生动活泼的效果。 如显露木材的棕眼、 白色漆板的纹理、 编织材料的不同织 纹、白色喷涂的不 同表面效果等方式， 已避免白色平板的
单调感
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白色派的特点 一）概述 （二）、特点 （三）、流行原因 二、建筑设计流派
4、地面色彩不受白 色的限制。往往采 用淡雅的自然材质 或使用浅色调的地 毯，也有使用一块 色彩丰富、几何图 案的装饰地毯来分 割大面积的地板。
每个国家都有自己的白色风格，他们把白色运用到淋漓尽致。
韩式白色
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韩式时尚白色
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一）概述 （二）、特点 （三）、流行原因 二、建筑设计流派
流行原因
白色派风格卧室 白色派在后现代主义的早期阶段就已流行。在室内设 计白色派的极盛时期，欧洲有二分之一的室内设计是白色 派的作品。但是大面积的白色用于室内，在使用过程中不 够耐脏，然而它活泼明快的色彩特点依然倍受人们的喜爱。 在室内设计中大量地运用白色构成了这种流派的基调，造 型设计可简洁也可富于变化。
线条餐具 浪漫乡村
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田园风情少不 了甜美气息，印 花的枕头、镂空 的床罩、枕套边 的孔眼花边以及 灯罩上的纽扣装 饰都是使卧室变 得甜美的细节装 饰。
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建筑大师作品分析
一）概述 （二）、特点 （三）、流行原因 二、建筑设计流派
冰雪白色派 白色，在常人看来，如开水般平淡无奇。而在智者， 白色却是最玄妙的一种色彩——此时无声胜有声也。当然， 白色还有第三种解读：在设计师眼中，它干练、简约、敏 感、具有一种直抵人心的力量。
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一）概述 （二）、特点 （三）、流行原因 二、建筑设计流派
白色派的特点 一）概述 （二）、特点 （三）、流行原因 二、建筑设计流派
5、陈设简捷、精 致的现代艺术品、 工艺品或民间艺术 品。绿化配置也十 分重要。采用色彩 鲜艳的家具、陈设 艺术品、日用品等， 以形成室内色彩重 点。
3、运用白色材料 时往往显露材料的 肌理效果，以取得 生动活泼的效果。 如显露木材的棕眼、 白色漆板的纹理、 编织材料的不同织 纹、白色喷涂的不 同表面效果等方式， 已避免白色平板的 单调感
新旧搭配 创意靠包
来做。
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建筑设计流派
（一）产生背景
一）概述 （二）、特点 （三）、流行原因 二、建筑设计流派
由于二战后的建筑设计倾向于暴露材料本色（什么 是材料本色呢？就是：世纪二十年代末，美国进入了经济 大萧条时期，赖特推出了一种称为“美国风”的住宅新体 系。他强调保持材料本色，这种住宅只用砖、木、纸、水 泥、玻璃五种材料，而且还尽量使用工厂成品，所以常常 户主们自己都可以动手建造，因此比较经济），直到上世 纪六十年代末以至整个七十年代，理查德· 迈耶等五位设计 师异军突起，设计的建筑以白色为主，带着明显的非天然 效果，被人合称为“纽约五”，又叫“白色派”。迈耶是 五人中将白色理念发挥至极致的一个，纯粹的白色立面， 机械式的建筑美，道格拉斯住宅是其最具代表性的白色派 住宅设计。
罗马千禧教堂Jubilee Church
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中，我抵制具象派，信奉抽象，我专注于空间，我研 究表面，并一直试图巧妙地处理光线的形式，也试图 通过建筑和空间来处理规模的变化，视野的变化和运 动的变化。”在这样一种思想的影响下，迈耶的建筑 在立面的分割组成，形体的光影明暗等方面的处理非 常和谐。
迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的 穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。在对比例和尺度 的理解上，他扩大了尺度和等级的空间特征。迈耶着 手的是纯洁、宁静的简单结构，这种结构将室内外空 间和体积完全融合在一起。通过对空间、格局以及光 线等方面的控制，迈耶创造出全新的现代化模式的建 筑。他曾经说：“建筑学是一门具有相当思想性的科 学，它由运动的空间和静止的空间组成，这其中的空 间概念宛如宇宙中的氧气。虽然我所关心的一直是空 间结构，但是我所指的不是抽象的空间概念，而是直 接与光、空间尺度以及建筑学文化等方面有关系的空 间结构。”
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整体概况
概况一
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概况二
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概况三
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1920Βιβλιοθήκη 212223
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视觉延续，钢与玻璃的结合
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钢的使用及其效果
在平面构成上形成 垂直感与交叉感
用围和的多少形成空间的导向
世界建筑设计师及作品赏析
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扎哈·哈迪德
总结词
丹尼尔·里伯斯金是一位德国建筑师，以其对历史建筑的修复和改造而闻名。
详细描述
丹尼尔·里伯斯金致力于保护和传承历史建筑，通过修复和改造让这些建筑重新焕发生机。他的作品不仅保留了历史建筑的原有风貌，还融入了现代元素，让历史与现代相融合，为城市的发展注入新的活力。
丹尼尔·里伯斯金
圣地亚哥·卡拉特拉瓦是一位西班牙建筑师，以创新的结构设计和工程学研究而闻名。
总结词
哈迪德的作品常常呈现出一种动态的美感，通过运用曲线和曲面，创造出仿佛在流动的建筑形态。
流动的形态
哈迪德在设计时常常打破传统的建筑结构，将坚固的墙体、地面和天花板进行断裂、扭曲，以创造出独特的视觉效果。
断裂的结构
哈迪德通过运用解构主义的手法，打破了传统空间的规则和秩序，创造出一种动态、自由的空间体验。
扎哈·哈迪德作品赏析
丹尼尔·里伯斯金作品赏析
丹尼尔·里伯斯金是一位德国建筑师，他的作品以大胆的造型和富有表现力的建筑设计而著称。
圣地亚哥·卡拉特拉瓦作品赏析
圣地亚哥·卡拉特拉瓦是一位西班牙建筑师，他的作品以结构主义和自然主义风格而著名。
03
建筑风格与特点
扎哈·哈迪德的解构主义风格以其流动的形态、断裂的结构和动态的空间而著称，打破了传统建筑的规则和秩序。
圣地亚哥·卡拉特拉瓦的生物形态主义风格以其仿生的形态、自然的元素和动态的结构而在结构上常常呈现出一种动态的特点，通过运用可动装置、弹性材料等元素，使建筑能够适应外部环境的变化，呈现出动态的美感。
卡拉特拉瓦在设计时常常运用自然元素，如植物、水流等，将它们融入到建筑中，营造出一种与自然和谐共生的氛围。
建筑大师密斯凡德罗作品赏析PPT(与“建筑”相关共40张)
尽管密斯被视作是一位现代主义建
筑大师，但其充满创新意识和活力 整地个处建 公筑路的的旁家细，部开具处车设理出都行计经回也过家慎，使重打的开他推车成敲库，便为简是第洁。细一致代，突现出代材质和工艺的审美品质。 然而由于家结具构条设件计的制大约师，在之19一25年。到其192家8年具的几设幢计以砖的为主要结构材料的小住宅项目中，密斯只是利用大房间的穿套和转折十分艰难地 制时造间着 ：空1精9间5美4流-1动9比5。8年例、精心推敲的细部工艺、 地由处于公 地路处材旁斜料，坡开，的车落纯出位行有净回一与家点，困完打难开，整车因以库此便将及是主设。入口计以观及车念库的均放在临街的二楼，入口隐藏于墙壁和奶白色的半弧形的主楼梯玻璃围栏之间。 巴塞罗那纯国粹际博，览都会德典国型馆 (地Bar体celo现nna了Pa现vili代on)设计的 观念。 “我一直在努力的使我的建筑更加适合工业化的社会”，他说“我一直想让所有的东西都清晰、合情合理——想做每个人都能做出来的建筑。
南立面 西立面
东立面
西格拉姆大厦 (Seagram Building)
时间：1954-1958年
地点：美国，纽约（与菲利浦•约翰逊等合作）
二次大战后的50年代，讲究技术精美的 倾向要西方建筑界占有主导地位。而人 们又把密斯追求纯净、透明和施工精确 的钢铁玻璃盒子作为这种倾向的代表。 西格拉姆大厦正是这种倾向的典范作品。
用长条形的房间单元代替墙体
从而分隔空间。虽然最终的外
观显得不那么“流动”，但密
斯将铺地的延伸到了室外平台，
半室外的开口以及室内的门厅，
过厅三个部分，将它们处理成
当代建筑师作品
当代建筑师作品47、其他当代建筑师作品1. 贝聿铭□通过运用抽象几何形体及混凝土、钢和玻璃等基本材料的娴熟技巧，形成简明的建筑风格，强调雕塑感；·华盛顿美术馆东馆·香港中国银行大厦·香山饭店·卢佛尔宫金字塔2. 路易斯·康□主张感知建筑精神，作品中常有明显轴线，但其技术手段和材料等并不新颖，注重光线、阴影、材料和结构的表达力等·费城理查德医学研究楼·金贝尔美术馆·孟加拉国际议会大厦·耶鲁大学不列颠艺术中心3. 丹下健三□用新材料、新结构和新功能创造出新语言·东京都新都厅（1991）·东京国立代代木体育馆（1961—1964）·山梨文化会馆（1967）·朝会馆·日本香川县厅舍（1958）·东京海湾规划方案（1960）4. 黑川纪章□新陈代谢，舱体建筑，共生理论，灰文化，灰空间·中银舱体大楼·中日青年友好交流中心5. 矶崎新□早期：雕塑感外形，简明构成，粗糙的混凝土表面，夸张的构架表现日本传统结构的风貌近期：新古典主义+手法主义·群乌县立美术馆（1974）·筑波中心大厦（1982）6. 桢文彦提出“群造型”和“场的形成”理论□新陈代谢从城市设计角度对待建筑创作，重视城市空间·东京螺旋体大厦（1985）·京都国立近代美术馆（1986）·东京体育馆（1990）7. 安藤忠雄□纯粹性，复杂的象征性，永恒性和普遍性·大阪光的教堂（1989）·西班牙塞维利亚国际博览会日本馆（1992）·大阪天保山博物馆（1994）8. P. offo. 奥托[德] “蜘蛛人”□钢结构或悬索式的蓬敞结构、网索结构、张力结构·蒙特利尔博览会德国馆and R·古德伯罗·慕尼黑奥林匹克体育场9. Eero. 沙里宁□主张有个性和象征·你肯乐迪环球公司候机楼（1956—1962）·华盛顿杜勒斯国际机场候机楼（1962）·杰斐逊纪念拱门（1967）·耶鲁大学冰球馆（1958）·美驻英大使馆10. SOM建筑事务所□注意表现和坚持从使用、环境和文脉出发，强调专业与其他专业协调·芝加哥汉考克大厦（1970）·芝加哥西尔斯大厦（1974）·纽约利华大厦（1952）第一座全玻璃外墙建筑·上海金茂大厦（1998）and 上海建筑设计院11. 约翰·波特曼□哲学核心是“建筑是为人而不是为物”，主张“共享空间”，重视用光线、色彩、自然的水来柔化人造环境·旧金山海亚特旅馆·亚特兰大桃树街广场旅馆12. R·迈耶□白色派，建筑风格典雅；·亚特兰大海伊美术馆（1983）·萨饵茨曼住宅（1967）·布朗克斯发展中心（1970—1975）·法兰克福艺术博物馆德国1979—1984·盖蒂中心13. 菲利浦·约翰逊□“古典主义者”·纽约电报电话公司大楼（A T&T）1984·林肯文化艺术中心中的舞蹈与轻歌剧院·谢尔顿艺术纪念馆（1958—1966）14. 迈克尔·格雷夫斯□后现代主义·波特兰大厦（1980）（波特兰市政厅）·休曼那大厦（1982）·斯奈德曼住宅（解构主义）15. D·埃森曼[美]□运用“结构关系”，“符号集”进行形式表达；运用建筑的三度空间；运用线、面、体的几何学操作产生形体；被看作为晚期现代建筑与解构主义的代表人物；·住宅3号（米勒住宅）1970·10号住宅方案16. 阿尔多·罗西[意]□主张新古典主义及类型学、城市形态学，属于新理性主义者·威尼斯世界剧场（1979）17. R·罗杰斯[英]□主张高技派·巴黎蓬皮杜文化艺术中心（1977）and R·皮亚诺·伦敦劳埃德大厦（1979—1986）18. R·罗杰斯[英]□建筑形式与结构完美结合，没有虚假装饰，用结构作为装饰的表现，钢筋混凝土技术纯熟·罗马小体育馆（1957—1959）·米兰皮瑞利大厦（1955—1959）and G·庞蒂·都灵展览馆（1950）19. 詹姆斯·斯特林[英]□重视应用遗产，有后现代主义手法，古典传统·斯图加特美术馆新馆（1983）·康奈尔大学艺术中心·剑桥大学历史系图书馆（1964—1968）·莱斯特大学的工程馆（1959—1963）and 戈文·兰根姆住宅（1958）and 戈文20. 诺曼·福斯特[英]□高技派·香港汇丰银行（1986）·法兰克福商业银行（德）·雷诺销售总部（瑞）（1981—1983）and 阿鲁普事务所21. 建筑电讯集团（Archigram）六位建筑师伦敦□采用高技术、轻质、基础结构式的途径，而不关心这些巨型结构的社会及生态后果22. 贝纳·屈米[法]□解构主义·拉维莱特公园23. 马利奥·波塔[瑞]□新理性主义，用符号较多，不考虑与周围环境协调·斯塔比奥独产住宅（1980—1982）·戈塔杜银行大楼（1988）·达罗住宅（1992）24. 汉斯·夏隆[德]□表现主义倾向，德国有机建筑，讲求功能、技术、经济、形式自由·柏林爱乐音乐厅（1956—1963）·斯图加特罗密欧与朱丽叶公寓25. 约翰·伍重[丹]□象征主义+乡土风格·悉尼歌剧院·弗雷登斯保新村（丹）26. 罗伯特·文丘里[美]□现代主义·费城栗子山庄·老年人公寓·普林斯顿大学胡应湘堂27. 查尔斯·柯里亚[印度]□将艺术性和人性融入到建筑中，体现了当地历史文脉和文化环境，大尺度几何形体+地方材料·圣雄甘地纪念馆（1958—1963）·干城章嘉公寓（1970—1983）·英国议会大厦（1987—1992）·斋薄尔博物馆（1986—1992）28. P·S·考克斯[澳] （Philip Sutton Cox）·悉尼展览中心（1988）·悉尼足球运动场（1988）·Yulavy旅游度假村（1984）29. 尼古拉斯·格雷姆肖[英]□注重功能，精致简洁，追求并创造高科技的时代美，精确施工美、结构美，考虑功能使用舒畅的美·西班牙塞维利亚世界博览会英国馆（1992）·柏林证券交易中心（1992）·滑铁卢国际车站（1988—1993）·普利莫斯西部晨报总部大楼（1993）30. 柯利亚·杨经文[马来西亚]□生态建筑，考虑建筑的节能，从生物气候学的角度研究建筑设计的方法论·梅纳拉商厦（1989—1992）·杨经文自宅（1984）·IBM大厦马来西亚1985·上海军械大厦·德国罗斯托克大厦31. 摩什·赛夫迪[加拿大]·蒙特利尔住宅（1988）·加拿大国家美术馆（1988）·魁北克省文化博物馆（1987）·摩迪新城·温哥华图书馆广场·渥太华市政厅（1994）32. 泰瑞·法莱尔[英]·香港九龙火车站总体规划（1999）·香港凌雷阁·伦敦河岸大厦·三星公司欧洲总部33. 雅玛萨奇□新古典主义·纽约世贸中心（1973）·西北国家人寿保险公司大楼（1961—1964）·麦格拉格纪念会议中心（1959）·1964西雅图世博会科学馆（1964）34. 斯东（E.D.Stoue）□典雅主义·美驻印度大使馆（1955）·1958年布鲁赛尔世博会美国馆（1958）·肯尼迪表演艺术中心（华盛顿）（1971）35. W.K.哈里森（美）·联合国总部大楼（纽约）（1946—1958）·联合国秘书处大厦（1950）·美国钢铁公司大楼（1967—1971）36. Q·尼迈耶（巴西）·巴西议会大厦（1958）·巴西利亚总统府·巴西教育卫生部大楼and 柯比西埃、科斯特（1936—1945）37. 前川国男□粗野主义·京都文化会馆（1961）·东京文化纪念会馆（1961）·东京晴海公寓（1958）38. 大谷幸夫·京都国际会馆（1963）·东京国立剧场（1966）39. 其他建筑师、建筑作品·林肯纪念堂[美]（1922）H·培根[美]·德国法兰克福罗梅斯塔居住区（1928）F·梅[德]·荷兰鹿特丹万勒尔工厂（1926—1929）I.A.布林克曼等·列宁墓（1924—1930）A·舒舍夫·卡尔·马克恩大院维也纳（1925—1930）K·恩·莫斯科地铁车站（一期工程）（1931—1935）A·杜什肯等·林中公墓火化堂瑞典斯德哥尔摩（1935—1940）E.G.阿斯普朗德·罗马终端火车站（1948—1950）雅里尼·卡斯特拉奇·莫斯科国立大学（1949—1955）L·鲁德涅夫莱·全苏农业展览馆群体[俄] （1939—1958）V·阿尔塔拉列夫斯基·维罗那卡斯泰维奇博物馆[意] （1958—1964）C·斯卡帕·国家人类学博物馆[墨西哥]（1963—1964）P·拉米雷斯[墨]·门兴格拉德巴赫市博物馆[德] （1982）H·霍莱因·美越战军人纪念碑（1982）玛雅·林璎·利雅德国际机场[沙特] （1983）HOK事务所·沙特阿拉伯外交部[沙特]（1974—1984）H·拉尔森[丹]·国立罗马艺术博物馆[西班牙]（1986）R·莫尼奥·阿拉伯世界研究院[法]（1987）丁·努维尔·澳大利亚国会大厦（1988）M·乔哥拉·德方斯大拱门[巴黎]（1989）J.O.V.斯普瑞克森and P·安德鲁·东京葛西临海水族园（1989）谷口吉生·巴黎音乐城（1990）C.de.仓赞巴克[法]·波恩艺术博物馆[德]（1992）A·舒尔特斯·鹿特丹美术馆[荷]（1992）OMA事务所·陬访湖博物馆、赤彦纪念馆[日]（1993）伊东丰雄·加利西亚当代艺术中心[西班牙]（1988—1995）A·西扎·关西国际机场候机楼[日]（1994）R·皮阿诺·东京国际文化信息中心（1996）R·维尼奥里·柏林犹太人博物馆（1993—1944）D·里伯斯金德纽约五人小组（New York Five）“白色派”彼得·艾森曼、麦克尔·格雷夫斯、约翰·海杜克、理查德·迈耶、查尔斯·格瓦斯梅。
建筑大师作品分析
建筑大师作品分析钱环艺101叶嘉雲1074091078勒·柯布西耶与萨伏伊别墅①关于柯布西耶勒·柯布西耶(Le Corbusier1887年10月6日-1965年8月27日)，原名Charles Edouard Jeannert-Gris，是20世纪最重要的建筑师之一，是现代建筑运动的激进分子和主将。
他和瓦尔特·格罗皮乌斯、路德维格·密斯·凡·德·罗、富兰克·劳埃德·赖特并称为现代建筑派或国际形式建筑派的主要代表。
又译做柯比意。
个人履历勒·柯布西耶于1887年10月6日出生在靠近法国的瑞士小镇 Chaux-des-Fonds，查尔斯·艾都阿德·吉纳瑞特(Charles·Edoua rd Jeanneret)是他出生时的姓名。
1920年，在他还是一名艺术家的初期，他就意识到自己的一生即将从事建筑而非严肃的艺术，因此，他更名为勒·柯布西耶。
尽管他从未接受过任何正规的教育，但柯布西耶受到过很多专家的影响。
最初影响他的是著名的建筑大师奥古斯特·贝瑞（Auguste Perret），并教会他如何使用钢筋混凝土。
1910年，他又受到与他一起工作的建筑大师彼得·贝伦斯（Peter Behrens）的影响。
然而，对他最大的影响来自他经常的旅行，同时他还从所从事的立体油画和着色等工作中得到相当多的启示。
尽管他大部分的灵感来自于雅典的卫城（Acropolis），但他还是每天都去帕台农神庙（Parthenon），并从不同的角度进行勾勒。
他的大脑里完全充斥着古典的魅力。
勒·柯布西耶是一名想象力丰富的建筑师，他对理想城市的诠释、对自然环境的领悟以及对传统的强烈信仰和崇敬都相当别具一格。
作为一名具有国际影响力的建筑师和城市规划师，他是善于应用大众风格的稀有人才------他能将时尚的滚动元素与粗略、精致等因子进行完美的结合。
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36、自己的鞋子，自己知道紧在哪里。——西班牙
37、我们唯一不会改正的缺点是软弱。——拉罗什福科
xiexie! 38、我这个人走得很慢，但是我从不后退。——亚伯拉力做你应该做的事吧。——美华纳
40、学而不思则罔，思而不学则殆。——孔子
当代建筑大师设计作品赏析分析
36、“不可能”这个字(法语是一个字 )，只 在愚人 的字典 中找得 到。--拿 破仑。 37、不要生气要争气，不要看破要突 破，不 要嫉妒 要欣赏 ，不要 托延要 积极， 不要心 动要行 动。 38、勤奋，机会，乐观是成功的三要 素。(注 意：传 统观念 认为勤 奋和机 会是成 功的要 素，但 是经过 统计学 和成功 人士的 分析得 出，乐 观是成 功的第 三要素 。